Post on 30-Mar-2016
description
Naucz się dobrze fotografować
KRAJOBRAZY
100rad i pomysłów
Nauc
z si
ę do
brze
foto
graf
ować
KR
AJ
OB
RA
ZY
G
uyE
dwar
des
Fotografi a krajobrazu – przecież to takie proste! Dlaczego więc szukać poradników na ten temat? Może dlatego, by ominąć frustracji, że kolorystyka Twoich zdjęć nawet trochę nie odpowiada Twoim wyobrażeniom, że atmosfera, którą odczuwałeś w plenerze, brakuje na zdjęciach, po prostu coś jest nie tak z Twoimi zdjęciami! Autorem tej książki jest angielski fotograf Guy Edwardes, który jest spe-cjalistą w dziedzinie fotografi i krajobrazów, szanowanym fotografem, lecz również organizatorem wielu seminariów fotografi cznych (www.guyedwardes.com) z cennymi wykładami. Jego książka jest skierowana do wszystkich, którzy są zainteresowani fotografi ą krajobrazów.
Autor na podstawie setki zdjęć wyjaśnia zasady fotografi i krajobrazu od ekwipunku, zasad panują-cych w fotografi i, aż do szczegółów, które sprawią, że Twoje zdjęcia krajobrazu odżyją. Oprócz fascy-nujących fotografi i cenna jest również „ludzka“ postawa autora, która potrafi podać informacje bez zbędnego mentoringu, zrozumiale lecz profesjonalnie.
Warte jest uwagi to, iż autor przedstawia zdjęcia krajobrazu, który jest nam bliski, a nie jakiegoś egzotycznego, dla zwykłych ludzi niedostępnej. Są to zdjęcia pola, lasu lub wioski, którą może znaj-dziesz niedaleko swojego domu.
Naucz się dobrze fotografować
KRAJOBRAZYGuy Edwardes
Z logiem ENCYKLOPEDIA – GRAFIKA I FOTO-
GRAFIA wydawane są również publikacje przeznaczone dla wszystkich, którzy in-teresują się grafi ką i fotografi ą. Od pro-stych poradników i przewodników aż po kompleksowe publikacje o wszyst-kim, czego potrzebuje profesjonalny grafi k, a także fotograf amator.
ZONER, sp. z o. o.
Moniuszki 4, 43-400 CieszynTel.: +48 338 511 107e-mail: info@zoner.plhttp://www.zoner.pl, http://www.zonerpress.pl
Oferta publikacji i dalsze informacje: http://www.zonerpress.pl 9 7 8 8 0 8 6 8 1 5 7 3 2
ISBN 978-80-86815-73-2ISBN 978-80-86815-73-2ISBN 978-80-86815-73-2ISBN 978-80-86815-73-2NUMER KATALOGOWY: ZPL701
Poznejte tajemství tvorby skvělých snímků filmovým i digitálním aparátem
FOTOGRAFIA PORTRETOWA
E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A
Daniel Lezano Bjorn Thomassen
100rad i pomysłów
E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A N A U C Z S I Ę
naucz się fotografować fotołowy
Pozwólcie się prowadzić doświadczonemu fotografowi i nauczcie się, jak wykonać wspaniałe fotografie zwierząt na łonie przyrody. Dowiedzcie się, jak można się przybliżyć do zwierząt i przeczytajcie sobie co, kiedy, gdzie i jak fotografować i jaką technikę fotograficzną użyć.Rostislav Stach
zwierzęta na łonie natury
a
Polecamy również:
Naučte se fotografovat dobře
detaildetail
Fotografické vybavení
a nezbytné příslušenství
Jak fotografovat květiny,
hmyz, houby nebo třeba
život ve vodě
Kompozice a rady, kde
hledat vhodné objekty
Vše doprovázeno
množstvím fotografiíRobert Thompson
makromakroaai szczegóły
Naucz się dobrze fotografować
makroRobert Thopmson
E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A N A U C Z S I Ę
Pozwólcie się prowadzić doświadczonemu fotografowi i nauczcie się, jak wykonać wspaniałe fotografie zwierząt na łonie przyrody. Dowiedzcie się, jak można się przybliżyć do zwierząt i przeczytajcie sobie co, kiedy, gdzie i jak fotografować i jaką technikę fotograficzną użyć.
E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A
AKTArmutidisová Brunclík
Brunclíková Drtikol
Durňák Fic Fišerová
Gabina Kinkal Ksandr
Kuščynskyj Mára
Pohribný Saudek
Saudková Sejkot
Skoupilová Šálek
Špaček Tereza z Davle
Vano Vojíř Zikanauc
z si
ę f
oto
gaf
ow
ać k
reat
ywn
ie
E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A
Guy Edwardes
Naucz się dobrze fotografować
krajobrazy
rad i pomysłów
Guy Edwardes
100 WAYS TO TAKE BETTER LANDSCAPE PHOTOGRAPHSA DAVID & CHARLES BOOK
Copyright © Guy Edwardes, David & Charles, 2005www.guyedwardes.com
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic or mechanical, by pho-tocopying, recording or otherwise, without prior permission in writing from the publisher.
Naucz się dobrze fotografować
KRAJOBRAZY 100 RAD I POMYSŁÓWGuy Edwardes
Copyright © ZONER software, s.r.o. 2007–wydanie pierwsze Wszelkie prawa zastrzeżone
Zoner PressNumer w katalogu: ZPL701
ZONER software, s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno, Czechyhttp://www.zonerpress.cz
Redaktor naczelny: Ing. Pavel Kristián
© Tłumaczenie: Mgr. Natalia Szwarc© Cover i Layout, techniczne opracowanie polskiego wyda-
nia: Ing. Pavel Kristián© Zdjęcie na okładce: Guy Edwards
Informacje opublikowane w tej książce mogą być chronione prawami autorskimi. Nazwy produktów zostały podane bez gwarancji ich swobodnego użycia. Podczas tworzenia i opracowywania tekstu postępowano z maksymalną ostrożnością, lecz mimo to nie można wykluczyć możliwości wystąpienia błędów.Wydawcy i autorzy nie biorą na siebie odpowiedzialności prawnej i nie dają żadnej innej gwarancji za użycie błędnych danych i z tego wynikających konsekwencji.Wszelkie prawa zastrzeżone.Żadna część tej publikacji nie może być reprodukowana ani rozprowadzana w jakikolwiek sposób czy z użyciem jakichkolwiek środków, nie może być reprodukowana w bazach danych czy innych zestawieniach bez słownego pozwolenia wydawcy, z wyjątkiem opublikowania krótkich części tekstu na potrzeby recenzji.
Pytania dotyczące dystrybucji kierować do:ZONER, sp. z o. o.
Moniuszki 443-400 CieszynTel.: +48 338 511 107e-mail: info@zoner.plhttp://www.zoner.pl, http://www.zonerpress.pl
ISBN 978–80-86815-73-2
Spis treści
Światło i krajobraz 22
Nadmorska kraina 76
Pory roku 102
Detale krajobrazu 116
Twórcza fotografia krajobrazu 130
Indeks 144
Wstęp 6
Podstawy fotografii krajobrazu 8
Uchwyć atmosferę 34
Fotografia krajobrazu ogółem 48
Odległość w krainie 62
Miasto i przyroda 88
Wstęp
Łatwo sfotografować pejzaż, ale zrobienie ładnego zdjęcia wymaga czegoś więcej. W istocie zdjęcia kraj-
obrazu są jednym z najtrudniejszych do uchwycenia tematów. Niełatwo utrwalić dramatyzm, głębię oraz
atmosferę jakiejś okazałej przyrodniczej scenerii, ponieważ atrybuty, które przesądzają o niepowtarzalności
danej sceny często znikają z samej fotografii. Odpowiedź na pytanie, co powinna zawierać kompozycja jest
mniej istotna. Bardziej zasadnicza wydaje się kwestia, co należy pominąć, żeby skupić uwagę na najważ-
niejszych detalach scenerii rozpościerającej się przed naszymi oczami. W przypadku fotografii krajobra-
zu nie sprawdza się metoda „wyceluj i pstryk“, ponieważ
krytycznym punktem tego typu fotografii jest ostrość ob-
razu, zwłaszcza kiedy autor chce sporządzić duże odbitki,
lub publikować swoje zdjęcia. Każde zdjęcie w tej książ-
ce zostało sporządzone przy użyciu aparatu umocowane-
go na masywnym statywie, albo na statywie obciążonym
plecakiem. Sprawdza się systematyczne podejście, każdą
kompozycję należy dokładnie przemyśleć. Zbyt wiele zdjęć
zostaje sporządzonych bezmyślnie. Powtarzają się tematy,
punkty widzenia, zdjęcia bez perspektywy.
Książka ta powinna zachęcić Cię do poświęcenia każde-
mu zdjęciu więcej czasu, do opuszczenia utartych sposo-
bów i metod, żeby pozwolić fantazji na stworzenie bardziej dynamicznych kompozycji. Tematy zawarte
w tej książce można wykorzystać do wszystkich typów aparatów (cyfrowych oraz tradycyjnych lustrzanek).
Książka rozpoczyna się opisem podstaw techniki fotograficznej, kolejne rozdziały opisują różnorodne sytu-
acje napotykane przez fotografa, a zarazem zdradzają tajemnice dobrego zdjęcia krajobrazu: jak rozpoznać
atrakcyjne ujęcie, jak dzięki właściwemu oświetleniu i kompozycji wydobyć z niego maksimum. Zarazem
przedstawia różnorodne techniki oraz sposoby fotografowania centralnej części lądu, wybrzeża morskiego,
w odmiennym czasie, o odmiennej porze dnia, plusy i minusy stosowania szerokokątnego zoomu i tele-
zoomu oraz metody umożliwiające ich maksymalne wykorzystanie (na przykład jak zmienić struktury, wzo-
ry i detale krajobrazu w oryginalne dzieła). Fotografia to przede wszystkim sztuka o bardzo subiektywnym
charakterze, toteż książka ta nie powinna być dosłowną instrukcją, jak powinieneś robić zdjęcia krajobrazu.
Jako fotograf będziesz zmuszony wymyślać własne sposoby na dobre zdjęcie, poświęcić dostateczną ilość
czasu myśląc o tym, jakie znaczenie będzie miało dla ciebie dane zdjęcie. Nie ma lepszego sposobu na pod-
niesienie swoich umiejętności, niż wziąć aparat i wyruszać w plener tak często, jak tylko będzie to możliwe.
Sto rad i pomysłów to swego rodzaju instrukcja, która (mamy nadzieję) pomoże ci w wykonaniu przepięk-
nych zdjęć, które zawsze będą miały niepowtarzalną atmosferę oraz techniczną doskonałość.
Książka ta powinna zachęcić Cię
do poświęcenia każdemu zdjęciu
więcej czasu, do opuszczenia
utartych sposobów i metod, żeby
pozwolić fantazji na stworzenie
bardziej dynamicznych
kompozycji.
Wst
ęp
Pod
staw
y fo
togr
afii
kraj
obra
zu
10
1Utrzymuj swój ekwipunek w stanie gotowości do transportuJeżeli będziesz zmuszony przemierzać dłuższe odległości piechotą, zobaczysz jak bardzo ważne jest, aby
Twoje wyposażenie było lekkie i spakowane w zwarty sposób, tak żeby nie ograniczało cię ani nie zniechęca-
ło do podroży w trudniejszym terenie. Łatwo ulec pokusie kupna nowszego i rzekomo najlepszego aparatu,
obiektywu lub akcesoriów. Powinieneś jednak starannie przemyśleć, jak owe innowacje wpłyną na jakość
zdjęć i czy naprawdę pomogą w uzyskaniu zdjęć wyższej jakości. Czasami mogą stanowić tylko dodatkowe
obciążenie Twojego plecaka! Nowoczesny aparat typu zoom (zmiennoogniskowy) jest w stanie zastąpić
parę obiektywów ze stałą ogniskową i w ten sposób zaoszczędzić pieniądze oraz zbędne kilogramy, nie ob-
niżając jakości zdjęć. Zdjęcia pejzaży, ze względu na potrzebę odtworzenia dostatecznej głębi, wymagają
zazwyczaj użycia aparatu z dużą przysłoną. Masywne i drogie zoomy z wysoką miarą naświetlenia nie są
więc niezbędne, a ze względu na swoją wagę wręcz niepraktyczne.
Storr
10
Kiedy podróżuję przez dłuższy czas, pieszo pokonując uciążliwy teren, zabieram ze sobą tylko podstawowy ekwipunek. Robiąc to zdjęcie miałem przy sobie tylko: korpus aparatu, szerokokątny zoom i telezoom, pakiet podstawowych filtrów, zapasowe baterie, film oraz statyw z włókna węglowego. Łączna waga – nieco ponad sześć kilogramów, nic więc nie przeszkadzało mi we wspinaniu się na trzystumetrowe urwiska w półmroku wczesnego ranka.
Chciałem wspiąć się na skalisty szczyt Wyżyny Szkockiej tuż przed świtem. Te skaliste wierzchołki Isle of Skye oświetlone są przepięknym ciepłym światłem tylko na początku lata, kiedy słońce wschodzi w punkcie najbardziej wysuniętym na wschód.
Canon EOS5, obiektyw 28–105 mm, filtr polaryzacyjny przejściowy ND 1,
Fujichrome Velvia, 1/2 s, f/11
11
2 Poznaj doskonale swój sprzętZadziwiające, ilu fotografów nie zna tak do końca właściwości oraz funkcji swego aparatu. Zdjęcia krajobra-
zowe nie wymagają wszystkich licznych funkcji, które oferuje nowoczesna lustrzanka, jednak niezbędna jest
znajomość obsługi podstawowych funkcji aparatu. Sprawdź, jak należy ustawiać różne sposoby pomiaru,
wypróbuj jak poszczególne sposoby pomiaru reagują na odmienne warunki świetlne. Ustaw te funkcje, któ-
rych prawdopodobnie będziesz używał często, sporządź listę funkcji, które będziesz wykorzystywał regular-
nie. Naucz się zmieniać baterie. Przećwicz załączanie zdalnego sterowania spustu migawki oraz ustawienie
aparatu na długie ekspozycje. Naucz się obsługiwać funkcję wstępnego podnoszenia lustra ( mirror lock-up)
oraz samowyzwalacz. Uporządkuj swoje filtry oraz adaptery w jednej łatwo dostępnej oraz oznaczonej
skrytce. Opanowanie podstaw obsługi poszczególnych funkcji pomoże ci działać na tyle szybko, żebyś zdą-
żył uchwycić przelotny moment dobrego światła. Jednocześnie umożliwi efektywną pracę podczas niedo-
godnych warunków świetlnych.
11
Ciekawskie owce
Wracając do swego samochodu, po fotografowaniu wschodu słońca nad pokrytą mgłą doliną, zauważyłem stado owiec przebiegających przez szczyt wzgórza. Ostatnie dwie odwróciły się z zaciekawieniem, zatrzymując się na tle cudownego pejzażu. Szybko ustawiłem statyw, zmieniłem obiektyw na inny – z dłuższą ogniskową, stworzyłem kompozycję, ustawiłem ostrość, dokonałem pomiaru ekspozycji i wybrałem wystarczająco dużą przesłonę w taki
sposób, aby otrzymać optymalną ostrość tła, ustawiłem funkcję wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up), wcisnąłem spust migawki i naświetlałem. Gdybym nie znał dokładnie funkcji swego aparatu, z całą pewnością zaprzepaściłbym ten moment, ponieważ zdążyłbym naświetlić tylko dwa ujęcia, zanim te spóźnialskie owce zdecydowałyby się dogonić resztę stada.
Canon EOS1Ds, obiektyw 70–200 mm, 100 ISO, 1/30 s, f/22
12
3 Włącz zmysł proporcjiAczkolwiek nie jest to sprawą łatwą, warto na zdjęciu krajobrazowym przedstawić skalę. Weźmy pod uwagę
na przykład Park Narodowy Sekwoi w Kalifornii, jeżeli na tym zdjęciu zabrakłoby odróżniającego się przed-
miotu, z trudem udałoby się pokazać gigantyczne rozmiary tych drzew. Reguła ta obowiązuje w przypadku
wielu innych obiektów: spiętrzonych skał, piaszczystych plaż, wodospadów itp. Najłatwiejszym rozwiąza-
niem jest wkomponowanie w ujęcie ludzkiej postaci. Jeżeli rozwiązanie to nie bardzo ci się podoba, albo
w danym momencie nie jest możliwa jego realizacja, spróbuj znaleźć inny, łatwo rozpoznawalny obiekt,
który zarazem stanie się naturalną częścią kompozycji – na przykład budynek, zwierzę czy roślinę. Cze-
gokolwiek użyłbyś do przedstawienia skali, pamiętaj o umiejscowieniu tego w bliskości przedmiotu, który
stanowi centrum Twego zainteresowania, w przeciwnym razie efekt perspektywy będzie zupełnie odwrotny.
Używając obiektywu krótkoogniskowego bardzo blisko przedmiotu pierwszoplanowego, można doskonale
zwiększyć skalę, uzyskując dramatyczny i atrakcyjny dla oka obraz.
12
Rybacy podczas zachodu słońca
Rybacy na plaży zwielokrotniają wielkość słońca dzięki działaniu zagęszczającego efektu 400 mm teleobiektywu. Zdjęcie może wywierać nieco nienaturalne wrażenie, ponieważ w rzeczywistości scena ta nie mogłaby zostać w taki sposób widziana. Niemniej jednak spłaszczenie przestrzenne, które osiągamy poprzez użycie teleobiektywu, daje lepsze efekty, niż użycie obiektywu z 50 mm ogniskową. Obiektyw
podparłem plecakiem, ponieważ podczas robienia zdjęcia wiał ostry wiatr. W celu zminimalizowania nieostrości, które mogłyby powstać na skutek poruszenia ujęcia, położyłem na obiektyw jeszcze drugi plecak, ustawiłem funkcję wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up) oraz użyłem wężyka spustowego.
Canon EOS5, obiektyw 400 mm, Fujichrome Velvia, 1/15 s, f/16
13
4 Zainwestuj w kupno solidnego statywuJeżeli chcesz wykonać zdjęcie krajobrazu, masywny statyw powinien stanowić niezbędną część składową
Twego ekwipunku. Realizacja niektórych zdjęć bez wykorzystania statywu byłaby wręcz niemożliwa, jego
użycie wskazane jest jednak w przypadku większości zdjęć. Niestety nie wszystkie statywy spełniają kryte-
rium funkcjonalności, a te, które się nadają bywają dosyć drogie. Nie daj się skusić tanimi modelami, nawet
wtedy, kiedy Twój aparat wyposażony jest tylko w podstawowy 35 mm obiektyw. Spróbuj poszukać takie-
go statywu, który po wysunięciu nóżek osiągnie przynajmniej na poziomie Twojej głowy i który zarazem
umożliwi robienie ujęć z ziemi (jego nóżki można ustawić pod kątem prostym). Jeżeli chcesz, aby statyw
nie był najsłabszym ogniwem Twego wyposażenia, należy dokonać zakupu solidnej głowicy. Głowica kulo-
wa jest co prawda najbardziej wszechstronna, jednak również głowica 3 kierunkowa umożliwia ustawienie
w dowolnej osi (poziomej, pionowej oraz na boki). Może więc być doskonałym pomocnikiem w dostrajaniu
detali delikatnych kompozycji. Mocując się z instalacją aparatu na standardową głowicę statywu, nietrudno
zaprzepaścić przemijającą okazję do zrobienia świetnego ujęcia. Szybkowymienna płytka aparatu jest co
prawda nieco większym wydatkiem, jednak owoce w postaci niepowtarzalnych ujęć, wykonanych przy jej
użyciu, z całą pewnością wynagrodzą koszty tej inwestycji.
13
Wschód słońca nad Eggerdon Hill
Zauważyłem tę scenę z szosy, poprzez furtkę. Jej krata była tak wysoka, że chcąc mieć dobry widok, musiałem wyciągnąć nóżki statywu na maksimum. Mój statyw nie posiada wysuwanej kolumny, aby więc móc spojrzeć przez wizjer potrzebowałem jeszcze drabinki. Wysuwana kolumna jest słabym ogniwem
każdego statywu, powinno się z niej korzystać tylko w skrajnych przypadkach. Najlepiej kupić statyw bez wysuwnej kolumny, wtedy nie będzie kusiła, aby z niej skorzystać.
Canon EOS3, obiektyw 400 mm, Fujichrome Velvia, 1/4 s, f/16
14
Wodospad
Istnieje wiele sytuacji, w których osiągnięcie wystarczającej ostrości obrazu bez wykorzystania statywu unieruchamiającego Twój aparat jest prawie niemożliwe. To zdjęcie wodospadu w Briks Dal w Norwegii zostało wykonane podczas pochmurnej pogody z wykorzystaniem teleobiektywu. Taka sytuacja wymaga zawsze wykorzystania statywu. Chciałem uchwycić prąd wody, co wymagało ustawienia preselekcji czasu na 1/ 4 s. Miałem szczęście, ponieważ mogłem ustawić statyw na sztywnym podłożu, a w dodatku zdążyłem położyć plecak na obiektywie, co pozwoliło mi zminimalizować wstrząsy powstałe na skutek otwarcia migawki. Następnie użyłem funkcji wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up), bez której nie wyobrażam sobie fotografowania.
Canon EOS5, obiektyw 400 mm, Fujichrome Velvia,
1/4 s, f/11
5 Naucz się odpowiednio obsługiwać swój statywTylko wtedy, kiedy prawidłowo potrafisz obsługiwać swój statyw, może on stać się efektywnym pomocni-
kiem w osiąganiu głębi ostrości zdjęć. Nigdy nie wysuwaj nóżek bardziej, niż jest to potrzebne. Zanim naci-
śniesz spust migawki upewnij się, że wszystkie ruchome części aparatu są odpowiednio usztywnione. Ustaw
statyw na sztywnym podłożu, albo wbij nóżki w miękki teren. Nierówny trawnik, mech, lub poszycie leśne
mogą powodować, iż nóżki statywu będą działały jak sprężyny i będą zwielokrotniały drżenia. Używając dłu-
googniskowego obiektywu, możesz na statyw powiesić plecak lub torbę, będą wtedy stanowiły jego dodat-
kowe obciążenie. Używając funkcji wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up) w zestawie z wężykiem
spustowym, lub samowyzwalaczem, eliminujesz uderzenia oraz wibracje, które obniżają jakość zdjęć.
14
15
6 Zbadaj dokładnie miejsce, w któ-rym będziesz fotografowałJeżeli chcesz wykorzystać jak najwięcej okazji, które oferuje dana lokalizacja, postaraj się poznać to miejsce
jeszcze przed wyjazdem. Najlepszym źródłem informacji jest Internet. Natomiast najlepszym przyjacielem
fotografa – pejzażysty – są mapy. Postaraj się zaopatrzyć w te najlepsze, z maksymalną ilością informacji.
Przed odjazdem wygospodaruj czas na ich dokładne przestudiowanie. Te z nich, które wskazują położenie
geograficzne można z powodzeniem wykorzystać w celu prognozowania warunków świetlnych (na przy-
kład, która strona doliny będzie o określonej porze dnia w cieniu, a która będzie nasłoneczniona). W celu
znalezienia inspiracji, zaraz po przyjeździe odwiedź najbliższy punkt informacji turystycznej. Tam z całą
pewnością znajdziesz wiele widokówek, kalendarzy czy przewodników z mnóstwem ciekawych miejsc oraz
charakterystycznych ujęć tamtejszej okolicy. W ten sposób zyskasz nowy punkt widzenia i odsłonią się ko-
lejne, godne Twojej uwagi, obiekty. Podczas niesprzyjającej pogody postaraj się wykorzystać czas na dalszą
eksplorację przestrzeni. Rozejrzyj się za kompozycjami wartymi powrotu podczas lepszych warunków pogo-
dowych oraz świetlnych. Zastanów się również nad porą Twych odwiedzin – czy będzie to rano, w południe,
w czasie przypływu lub odpływu.
15
Alesund
Ten panoramiczny widok z pagórka na skraju miasta Alesund, znajduje się na norweskim wybrzeżu i nie brakuje go chyba w żadnej broszurze turystycznej. Chociaż szansa na uzyskanie wyjątkowego zdjęcia w miejscu tak często fotografowanym jest bardzo mała, warto je odwiedzić, choćby w celu uzyskania paru zdjęć do swego archiwum. Jeżeli wykonujesz zdjęcia oddalonych scenerii z dużą ilością detali,
potrzebujesz nieba bez mgły i oparów. W przypadku tego ujęcia wykorzystałem również filtr polaryzacyjny w celu podkreślenia kolorystyki oraz usunięcia ewentualnych odbić od szklanych powierzchni oraz dachów domów.
Hasselblad XPan, obiektyw 45 mm, centre-spot filtr, Fujichrome Velvia,
1/15 s, f/11