EL MUNDO DEL ARTE

La performance lleg a ser aceptada como m d expresin artstica por derecho propio en la d de 1970. La performance ha sido consider d manera de dar vida a muchas ideas formales y ceptuales en las cuales se basa la creacin d 1 rt La historia pionera de RoseLee Goldberg, publi . 1 inicialmente en 1979 y ahora completament e r v . da y actualizada, es una referencia esencial. El lu J r de la performance en la historia del arte comienz los rituales tribales, los dramas de la Pasin m d vales y los espectculos del Renacimiento. hr contempornea pertenece a la tradicin de los futu ristas italianos y rusos, los dadastas y el tall r 1 teatro de la Bauhaus. John Cage, Piero Manzonl, 11 bert and George y Laurie Anderson son slo un pocos de los muchos artistas cuya obra se an l , adems de los happenings, el body art y el art e n-ceptual a partir de los cuales se desarroll la p rto manee reciente. El libro se completa con 174 i lu r -ciones en blanco y negro.

La historia del arte, los movimientos artsticos mo-dernos, los principales pintores y escultores, la p -ra, la fotografa, el teatro, la moda ... Todo est r e -gido en la coleccin El Mundo del Arte, un clsico d la edicin difundido en el mundo entero. Cada volu-men es una sntesis clara y rigurosa elaborada por un especialista mundialmente reconocido. Con num w -sas ilustraciones y un precio muy asequible El M n-do del Arte es un instrumento de formacin art t -para aficionados, estudiantes y profesores- uni o en el mercado.

Ediciones Destino Thames and Hudson

ISBN 84 -233-l 81 X

PERFORMANCE ART

Desde el futurismo hasta el presente

ROSELEE GOLDBERG

17 4 ilustraciones

EDICIONES DESTINO THAMES ANO HUDSON

Para Paulinc )' Alla11

No ~,- p,nniu: h flrrodu

2 La f.1sd11acin de- Raymond O'Dal~ pr el dibujo se aprecia en Lr nmJ.'t'rsitl dd posmo,Jauismo, 1986

Prefacio

1 .1 pnfonnance lleg a ser acept;tda COIIIO n1cdio de expresin artstica por h-1 echo propio en b dcada de 1 ()70. En ese montcnto, el arte conceptual

\'tres l:sta fue Lt r.1zn J c que estos lllminlit' lltos encontraran sus races e in-tcnrar;ln resolvn );\s cuestiones problcnL.ticas en b pcrf(mnancc. Cuando los mi e1nbros de t'Stos grupos tenan t'lltrc \'cinte y trtillGl y pocos al1os de edad. fue en b performance que pusieron a prueba su~ ideas , y slo m

tDACI'Icnl - ADUUrlSI'DAnOM .. rw,._., ....... ...,

I'CU"lA l'fJIIJCITt . _.,se_ ...... ~ i.W'IIl- ~ renl ~ .'LWtr:.. n ata....oaa tz ~/l> , h.1ba recurrido a Jcciones similannentl' extravagames en ltaliJ a fines de siglo .

Ulm Ro y Le ro Bomba11ce

Marinetti hn de payasadas de l ' lnt J.l.oi (lJ!Jt. H')') en el Thiitrc de I'Oeuvrc de Lugn-Poi.'. L1 obra csraba modelada sobrl' f:1rsas dL colegial de los primeros tiL'111[JOS de Jarry en Renncs y en los teatros de ttncs que haba dirigido en 1 HlB en el Jtico de su casa de b inf:nH.:ia bajo ,1 rtulo de nu~ rre de.< J>ilyth111(CS. J;nry explic a Lugn.: - Poi.' las clr;lcrersti-cts ms destacad:1s de b representJcil>n en una carta, t

que b stira es moderna. y srdidos, poryue hacen I;J accin n; despre-ci:~bk y repugnante ... .

Todo el Pars literario est:1ba iustruido de Jntemano para la noche dell~treno. Antes de que d teln se Ie,antJrJ. se s.1c una mesa tosu. cubiert;1 con un trozo de srdida arpillcr:J. El propio j:1rry aparcri con el ro-.trn bbnco, bebiendo a sorbito.s de un ,aso. y durame diez minutos prep:H al pblilo par;1 lo que debi:~n esperar. rnle Uhll (el actor Finnin c;mier) pronunci el co-mienzo del texto . una sola p:1labrJ: Merdrc. htall un gritero infcrn:1l. Incluso con una r aihdida. lu cionario ; b obra ya h:1b:1 .;ido publicada .dgunos ;1l10s antes , e11 !90S. Aunqm conten:1 1nuch;1s ide:1s repetid;1~ en el manifiesto, s>lo haca cllu~in a Ll rbsc: de n:prescmacioues por bs cuales el linurisn10 se hara 1;,n1mo.

Primera velada futurista

A 'u regreso a Italia , 1\'\ariuetti l'lll!KZ a tr:1bajar en la direccin de su ohr:l I'.'IIJ'c.< Ncariqucs (.\.ft.uiecas eli-ctriras) en el Teatro Altlcri de Turn. J>rologa-d.1. al estilo de Jany. con una cn(Tgica introducc'm. en su n1ayor parte ba -\;ltb en d mismo n1.111itlesto de 1 como Ull con las conn1ovedoras ideas actu;lles de nacionalismo y colonialismo. l.n Rolll

pit111lra_(lllurisra. Tras h;1bn us;Jdo el cubismo y el orfismo p;1r:1 rnodcrniz;r el :1spccto de sus pinturas, los jvenes futunstas convirtieron algunas de las idLas de velocidad y aficin :1! peligro del mJniiesto original en una ci;motipia p;1ra la pimura futurista. EI31J de abril de 1911, un al10 de~pns de b publica -cin de su manifiesto conjunto , se inaugur en Miln la primera exposicin de pintur:Js cokcti\'a b:1jo el p:1ragu:1s fururista con obr:ls de C:ard, Boccioni 'l n .. ussolo entre otros. Estas cknwstraban cmo un lll

lO Luigi Russolo. Cario Carril, F. T. Marinetti. Urnberh> Boccioni )' Gino Scvcrini, en Petr ... , 1912

de p:ttatas, nar:tnj:ts v cualquier otra cos:t que el pblico entusiasta pudierJ cngcr de los tnncados cercanos volaban a raudaks hacia los intlT]Jretcs. En una de esas ocasiones, Card se desquit con esta liase: Arrojen una idea en lug;n de un:t patat:t, idiotas'"

A nHH:lt;ts vebdas siguieron arrestos, condcn:ts, un d:t o dos L'l1 la crcel v publiL:idad gratis en los das n1n1cdi:ttos. J>L'ro stL' era precisame1ltL' el efcct;> que ellos pr

autora del .\lrlllijicsto de la lujuria ( 1 > como lo expresaba Marinetti. El pro-psito de esta tLcnicl dL declamacin>, insi;; ta , era

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,:. .... r~: = . .. \\i{

14 Marineui, Tavola parolibew, 1919

de c igarros por pieruJs y cigarrillos por cuello- estaba de snvici_o. Din-mica y sinpticamente , Marinetti d eclam varios p.1sajcs de su perlornL!liC ~ .:!1111.1? tumb tumb (e n el sirio de Adrianpolis): En la mesa dl'lant~ de mi tena un rdl:fo!IO, algunas tablas\. marrillos a JUego 4ue me penmnan IIHI-rar las rdenes del g~neral turco y los sonidos del fuego de la artillera y las amcrr:dladoras, esnibi. Se haban coloc:~do pi zarr:1s en tres partes del ves-tbulo, :1 las cuales . sucesivau1e1He COIT;I o cuuinaba, pat\1 esboz

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1 )occ plTSOII;Is, cada una parte de una mquuLI, actuaban dcbntc de un tllu de fondo pintado con la nic 1 pabhra TipogrJtica". De pie un o de-tr;s de otro, seis intCTprctes, con lm brnos extendidos, simubban c 1da uno un pistn, 111ientL1s que los otros seis Cl'l';lban una "rueda movid:1 por los pistonl's. La~ pcrfonnarKes sl' cma, ;1ban p:1ra a~egurar la precisin mecnica . Un participante, e l arLuitecto Virgilio 1vlarchi, describi cmo [hila haba displiL'Sto a los intrprL'tCs en dibujos geo1nrricos y orden a cad:1 persona represemar el ahna de las piezas indi,idualcs de una prensa rotativa. A cad;l intCTpretc se k ;Jsign(J un s011ido onon1atopyico par; ;~compiar su lnovi111iemo esx,fico. fV\c dijeron qu e rcpic r;l con violencia la slaba "STA'',, escribi Marchi .

Esta nwcanizacin del intrpre te imitaba ideas simibres del director y tc(Jrico teatral britnico Edward C01don Craig, cuya prestigiosa revista The ,\,la:;/.: (que haba rLimpreso d Man[fiesro dt! teatro de llaricdades en 1914) sc publiclb. uno d

17 l:'llm'l'cadcr de rom.i:OIIt'-' de Prampolini y Casavob, n.:pn:senuda en 1027, cOinbinaba tteres y figuras hu1uanas. Los tteres dc tamal1o natur;Ji est:1ban suspendido' del ricio raso. 1VI:1s abstracras l'n cuanto al disei1o y rncnos movi-hlcs qm bs 111arionctas tr:ulicionales, estas figurillas representaban jumo u>n lo.; acwres vivos.

Ballets futuristas

Un IIH)[ivo l'Senci al para estos ttercs llll~dnicos y decor:1dos movibles fue 21 cl coinprollliso de los futuristas ;1 intlgrar figuras y decorados en un cn-

tomo cominuo. Por cjunplo, c11 1 'J 1 C) lvo Pan11aggi haba diseiiado trajes 111ccnicm para bs Halli IIIC(WIIidli (/)(11/:as 1/l('(cr!icas) , mezclando figurilbs en cl escenario ti.1tunsta pintado, n1ic11tras l]Lil' Baila. en 11na performance de

20 1 'J 17 basad; e n los ht!:f!.!'.' art!ficiales de Stravinski, haba expLTirnemado con la coreografa> del propio escenario. Presentado co111o parte del programa de los Ballets rusos de ])i;guilev en el Teatro Cmtanzi de Roma, los ni cos in-tCrpretes en 1-"tH:y_os arti{i.-iahs LTJII los decorados n1ovibles y hs lu ces. El de-corado na una \ersin tridi111ensional :1n1pliada de una de bs pinturas de Baila y el propio Baila dirig;! el lnllet de luces tksdc un tablero de mandos de luces. No slo d esccnario, sino tambin el patio de butacas, eran alterna-tivallll'llte ilmninados y oscurecidos en estJ pertornnnce sin actores. En total. la pcrform vivos, Nbrinetti esboz illstruccio-nl'S ;1dicio11aks sobre en lo 1110\Trse en su manifiesto sobrc Dan.:o {uturisra Lk J!J17. All, de mancr;1 atpi ca, reconoci las admirables cualid:1de~ de de -tenninados bailarines contc111por;ncos, por ljemplo Nijinski, con quien la gl'Ollletra pura de b danz;, lihrc de b imiucin y sin est111ulo sextwl, ;Jpa-recc por primer:~ vez , ls;dora Duncan y l.oic Fullcr. l'cro. advert; , LitiO debe ir ms alL de las eularcs y aspirar en b d;~Jiz; a ese cuerpo multiplicado ideal del motor con el que unto tiempo hemos soiia-do. Marinetti explic con mu cho detalle cmo ib;~ .a haccrsc . Propuso una d:mza de]; rnetralb quc inclua instrucciones como con los pies JIJ;Jrcar el hoo111 - hoo111 de los proyectiles que proceden de la bou dcl cu'1n. Y para b dan z; de b aviadora recome1Hlaha gue la b;~ilarin;~ >. Este sincronim10. explic. rl'S-pomla a las leyes lk simulrancidad que ya rcglameJ!tah:ul b scnsibilithd futurist;I mundial.

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~ ~. Gf ~.~ " ~ -. ~ - . ,

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20 Diseo de 1915 de Baila para PucgM artijidtdts, 1917. de Stravi n~ki

21 Panna~gi , traje para un ballcl de J\1. ~vtchailov . h. 1919. Los trajes "dcfonnaban roda la figura. provoc-ando tnovimiento~ mecnicos))

Teatro sinttico

22 S(llidn dclmanitiesto del te:Jtro de sntesis estaba dcdic:~da

il)[nconc.:nados que -;c.; c.:ncuc.:ntran en Ll ,.(b cotidia1u. que p~1r~1 ellos era muy superior a cualquier intcmo de tL'atro realista .

L1 obra Sinnlilancidad de Marinc.:tti fue b primera que dio fornu a e~t.l SL'l"CiII del 11\;llliiesto. Publicada en 1915, n>llsista c.:n dm espacios difi..'rL'II-tes. con int.:rprLtes en ~unbm. que ocupaban d C.:SL"L'ILirio :d 1nismo tiLmpo. Durante la m ;tyor parte.: Lk b ohn. las d ivc.:rsas ;Kciones tc.:ni;ln lug:1 r en mun-dm sc.:parados, tot:thnentc ignoralltc el LlllO dd otro. En u11 IIH>IIlL'nto, no obsta me , b vida de b hernHl\~1 llll~jer ligl'r~l" pLnenaha la de la tunili:1 bur-guLsa e11 b esce11a ;1dy:ll"L'IltL' . Este concepto lo cbbor J'vbri11etti ;l l alio si-guic.:nt~ e11 LM l'asos WI/1111/C(II"//t'.\. En ella lJ accin transcurra L'n tres lug::lf(~s snnultJm:unenre. Como e n b obra amcrior, la accin rompa las divisiones, y bs c.:scena~ se seguan en r:pida sucesin dentro y fuera dL los decorados ad-yacemes.

La l;ica de la simulCJltcid:td t:unhin condujo a guiones escritos en dos rolulllll:l\, COIIlO con "Esperando" de l\1ario Dessy, impreso en su libro ~Su 11Wri1o 11Cionados.

Algunas sntesis podan describirse como a, escrito en octubre de 1921 por Marinetti y Cangiullo, no iba 111 .~ all:1 de los escritos seminales ms tempranos; ms bien intentaba colocar l." .tctivid~Lks fu wristas en un:t perspectiva histri c~. d~ndo cr(dito a su obra .IIJil't"ior, que ellos considc.:raban qu..: todava no luh~ sido ~cbmada. Si en la .Htualidad existe un te~tro italiano jonn co11 una mczcL1 de serio-crnico-. .l ~'tcsco ._ personas irreales en entor.nos re~lcs, sinwlt:meidad e intnpellctra-' Hllt de t1cn1po y cspKio -declar:mm- se dLbe a nuestro 1eatro siluhi.-o.

( :on todo. sus actividades no decrecieron. De hecho las compa i"ias de JttltTprctcs futurist:Is hicieron giras por tod~s l.ls ciudades ital ia11as. y se pn-lltitieron viajar a Pars en varias ocasiones. La compaia del Teatro de la '>>rprcs.I est~Ib.t dirigida por el actor-empresario Rodolfo De ngdis. Ade-IIt.Is de De Angclis. Marinetti y Cangiullo. inclua cuatro ac trices. tres acto-,,., _ un nillo peyul'l10, dos b:larinc.:s, un ~crbat:l y un perro. Despus de ,l,hutar en el Teatro Mncadante de N:tpoles el 30 de septie mbre de 1921, hirieron una gira por Roma, Palcrmo, FlorL'IICia, Gnova, Turn y Mil:n . l.11 1924 1 k Angclis organiz e l Nuevo Teatro Futurista con un repertorio .le u11as cuarenta obras. Con sus limitados prLsupuestos. las compai1as se 1 por p

lluho inclmo un manifiesto de 'Ji-airo ahcr.(i,rurisla, CJUL' el aviador Fedele AzJri escribit.l en :1bril de 1919. E~p . M :ninL'tti escribi cinco sntesis ~k rJdio, tue inclui.1n L>.< silc11cio.< lwhla11 entre c/l.i (con sonidos atmosrricos rotos por e ntre ocho y cuJrenra segundos de s ilencio puro) y Cn J>aisaic /(rada al ,~11.111promiso de los artistas n~;s j\enL'S a des.1rrolbr un arte eSL'nciaiincntc 111"' siguiendo los p;JSos de la v:;ngu.1rdia rusa de la dc1da de 1 H90. l)ucsro JIIl' los

Caf El perro callejero

Enseguida un bar de San Petcrburgo se convirti en el lugar de reunin de la IIuna elitt' artstica. El Cifi: El perro cJllejero , situado l ' ll LI plaza Mijai -

24 lovsbia, atrajo a poetas como Jkbnikov, Anna Andreie\m, Maiakovski y Burliuk (y su crculo) ;Idun~

27 !vlaliushin .. Malvich y Kruchenij en Uuisikkko, finlaudia. en 1913. El compositor. el escengrafo y el aulor de la prirnera pera fu turista, Vctm;a scrlm d Sol, representada ese mi.~ano ao

Victoria sobre el Sol

En octubn de 1913, el fl.nuriSino ruso se traslad de bs calles y las pelculas cascr;1s al Luna Park de San J>ctcrsburgo. M:1i:1kovski hab:1 estado trab::m-do L'Il su tr:1gniia . Vladimir .Hai

lwn1brc ron dos besos. El h01nbre con un largo rostro estirado. Luego esti -ban las mnjeres: La n1ujer co n un desgarrn , L:1 lllli.Jer con un desgarrn lllll~ "I'Jlltk v La 111ujcr enorllle, cuvo n:lo arr;uKaba i'VL11akovskl. BajO el ,do l'S-~Jba un;; mue~;l de seis 111ctro~. que era alzada y sacada . Slo emouccs l\1\;i;J -kmski escogi a unos pocos y selectos Jetores para que participaran cn l.1 n:JchrKin dc S nJisnHl.

K mchcnij cr:1 lliJS liberal. Para su pera digi a casi todos los que hah:u1 sido th:j;tdos fuera de b tr;Jgedia. J>idi :1 los que l'St.Jban hac~endo b .nK!ICJOIJ quc pronunciar:111 todas las pabbras UHJ pausas cm re _cada s1laba:

dL i\\osc, encarg a Akxandra Exter que preparara decorados y tr.lJes para 'LIS repn:scntacionL'S. En esLnei~l. su teora del 1 i,., econ1nio.; liber;Jks. El Hombrenep, junto nln el Mstico in telectual, 1' l :omunista militan tL' con 111akrn de piel y el Poet;l intaginista. todos se . "ilvirticron e n los personajes tk repertorio del taller de Foregger, el rccien -io"lllellte fundado M.astfo r Studio.

!.os estudiantes activos l' ll las realizaciollL'S de dise1ios par; M aqfor e ran . lli: los re-l!,ctorL'S se proyect;Jban sobre discos que gir~1han muy rpidJmente. lo que produc.t efectos cincm:~togrificos . Ap

29 Compaa de dan:t.a de Fon~~er, fragn1cnto de D(m~:as nucni(as, 1923. Una de las dmu:1s iJniraba una transtnisin

h;m Lk pie J tmos tres metros de dist:mcia L'l uno del otro y varias mujncs, cada una bien agarrad:t a los tobillos de la otr:t, se movan como un; caden:1 alrededor de ellos. Otra danza rcwcscntaba una sierra: dos ho1nbres asan las 11Lll1o~ y pies de UII:1 mujer, balancendola en nioviinientos curvos. Los efec-tos sonoros, que incluJn b ruptura de LTistaks y el golpetL'O ele diferentes objetos dL' metal entre bastidores, los proporcionabJ una aui111ad:1 oryucsta ele ruidos.

Las DMI-'.CI.< 11/Uni,.as fueron recibidas con gr:m entusiasmo, pero ensLgui-cb se convirtieron en bLinco de dur:Js crticas proccdeutcs de vario~ obreros que L'Scribinon a lJ rc\istJ del grl'Inio tcatr:d amcn:J7.:Jndo L'On denunciar a la compalia de Foreggcr por sus reprcsclltacioms

o 11 e rnPbl PO lA 10.

inici con un disp;1ro, y LllU orquest;J de quinientas msicos Inte rpret UJJ ;J sinfna de V Jrlich v acabaron con La .Harscllcsa, la msica del Gobierno Provisional. C ientos .de ,oces gritaron Lenin 1 iLcnin!, y mientras se repe-ta La .\1mscl/,s,J, ligeramente ti1er;1 de tono, la;, multitudes cantaban a gritOs La l111cmao11al. l'or C!ltimo, los >, J 920

34 El asaho del Palacio de htvierno , en el terc er anivrs.;uio d

:lS Traje de Popo,a para .b.'l mciJ:II!/ft,, nmmdo, 1922

36 Dibujo pan el decorado d(' El ma.f!IIUko (tJrmufo, de Popova

e11 L'l desarrollo de sus ideas de un arre en el espaLio real. ;munciando b muerte de la pinrura.

En 1 o pova . No o bs-l.lllll'. la colaboraci n 110 fue si en1pre tan af:1bk co mo la rep resentaci n l111 .d puede sugn ir. Cuan do , a comienzos de 1 'J22, i'vlcyerho ld ~ugi ri 1111.1 pe rformance basada e n las teora~ L'Spac iaks de Popov;l. e lla ~e neg , j- manera tLTn\nantL' : el grupo COIIStructivista e n conj unto se JHostr J>

las ;rtcs, pues en esta reprcsl'fltacin el artisr:1 no slo rcsponda a las neccsi-d;Jdes terin de esas complcps lli;guin.s ~ctuantcs.

El Grupo Blusa Azul y la Fbrica del Actor Excntrico

Cada aiio era testigo de inmJ\acioJK'S en el arre, lJ arqu itectura y el teatro; se f\JI'll\,\ban nuevos grupos con tallt;\ regubridad que se hi7o i1nposih\c indietr con totb Jrccisin las fucmes exacta, de L,da manifiesto o incluso los auto-res. Los ;rtistas se trasbdaban consr:ultc'l\lcllte de un taller a otro: Eisenstcin trabaj con Foreggcr, luego con Meyerhold y Tairov; Maiakovski con R OST A. Meycrhold y el Grupo l31usa Azul.

41. 41 El Grupo Blusa Azul se form de manna oicial en octubre de 1 ':123; abiertarnentl' poltico, emple tL'cnicas vanguardistas adems de poJularcs. pcns;\do cspedficunente p;1ra el pblico de m~sas . Fn su lllOillCnto culmi-n;ntc, es probable que incluyera a ms de 100.0(!0 rersonas, con sus nume-rosos clubes en las ciud.1de.; de todo el pas. UtiJizando atrezo de agitacin.

cinada por la Illll'\"2(> . y La pritHC'.\11 Tt~ralldcl . de V:JjCIIIf!O\, 1 ., dL Mosc , que Zhd;~nov, el port~voz del Partido pa r:~ cue~t i on es 1 1 -rentes a l:Is Jrtes COlllllllic la primera dedarJc i n definiti va sobre re-.d"nlo socialista a l esboz:~ r un cd igo ofi c ia l e inevit;Ible para la ac tividad 'uhura l.

IIJ,.rcnario piramidal de /Hosci t'sl al'ditndo, reprc:-~c ntada en un circo de verdad, el Prim er Circo 1 .. r.alal de l\to!c a'a , para conmen1orar e1 vi(:~imo quinto aniver~ario de la revolucin del Domingo ,., lit. 1 905

http:delll.s

e :\ l' i r u 1 o 1 11

Dad

Wedekind en Munich

Mucho antL'S de que las acti,il.l.ldcs 1 ),td cotnenzaran en el Cabaret Volt.ti rc en Zurich e n 1016, el teatro de ca har y:t era un espectculo de l.t ,ida noc-tuma popular Cll las c iudades aknLtn.ts. Munich . un prspero rcntro artstico antes de la guerra, lite la ciudad de la cual procedan las dos per~onalidades cLt,e del Cab.trL't Voltairc: ~us timdadon:~ la :utista de niglt t-clu b Enuny Hennint,"> y su fi.tturo 111:1rido Hugo B.1ll. CC:Icbre por el grupo de pinton:s exprcsionistas Dn Blauc Reitcr y por sus prolficas pnt(mlt,tnces teatrales exprcsionistas, Municlt t;nnhin fue fzuuosa por sus b:trcs y cafs. que c r:111 e l punto t, ,, : !si rs la id11) t' ll 1 '.10 l . un rei.Ho pervnso de.:! dcrroClllL'nto por prtt" dt o;us sbditos burgueses de un rcv que. tras

:')()

h.thcr tl:teasado e n todo lo de t u~s. es obligad o .

/)ie /Wchse dcr J>a11drra (Lo ((Ji' de f>m1dom), d e W edckind, IJ ltistoria de la .orrcra de una mujt:r e lllJncipada. publictdJ en 1 'J04. sv consider un; eli -llJin.lcin. La obra fue inmcdi.t t

en .A.Iclllania dur~lllte b vida del autor. EnC1dadt' con el fiscal, que L'l senta haba distorsionado las prueb;s de modo guc sugirieran imkcenci~l. \Xi edekind replic con una adaptacin inLdit~l del (mmso J-iridcnroslcin, gue parod iaba los proCL'Sos del tribun~d de JUStici;l y la Jerga kgal :

El vagabundo din de su busto de arcilla 1:'/,

coJIIO decoracin sino p;na suhrJyar d pcrsOll a un;1 distancia, como una pintur; al fresco. Trat .

En 1 'J 12, d aio en que se public Drr Brlllcr (,:"l lnmdiso), en gencr

ck vario~ aJJJigos p ~1ra decorar el club. Se distribuy un comunicado dc pn.: n -s:t:

Lts cxpectativ:1s del piblico y est:1 c1rrcra recLnna tmbs nuestras funzas Je invencin y debate>. Pan IJ:1ll haba algo especialm,ntc agradable en el caba-rL': No se puede decir con exactitud que d arte de los ltitnos \Tinte :tiios haya sido alegre ni quc los poetas modernos sean nllly entretenidos y popul.t-r

de h d;l!JZ;L presuha ;JteiJCin Inicntr:~s sus bailarines iiJtcqll-L' taban. Jmco 49 pim

Dad

T;ara tena otros problemas. SeguL1 preocnp!tndose por una rcvista y tena pLmes m;s ;nnhiciosos par:~ las activid;Jdes e11 d Cabaret Voltaire; vea su pntL'ncial: con1o tlll n1ovimiento, como una re,iqa, como tilla manera de tomJr por as:~lto J>:~rs. Arp, por ntra p:~rtc, un; person;llilbd totalmente in-troswctiva, pennaneci al margen del c;!J:r(. Arp nunca imcrpret -re-cord Hudsenlxck- . Nunca necesit tnmulto alguno, aunque su pnso-nalidad tcn; un ekcto t:ln fuerte que. desde el mismsimo principio, Dad habra sido itnposibk -;in t'l. Fue el espriw en el aire y la fuerza formativa en L1 zarza ardiente. Su tez delicada, b delgadez propia de un bailarn de ballet de sus huesos, su modo de andar elstico, todo indicab.1 su enorme sensibili,!Jd. La gr;mdcza de Arp reside en su hahilid;ld para litnitarse al arte.>>

Las veladas de cahar continuaron. Come11Zaron a encontrar una forma particular, pero, por enciu1a de todo, siguieron siendo un gL'Sto. ll:\11 expLic que cada pabbra pronunciada y cantada aqu dice al menos L''W: que esta .:pncJ de hnmilbcin no ha logrado collSeguir nuestro respeto. Qu podra ser rL'SPL'tahk L' itnpresion:tnte respecto de clla; Sus calioncs' Nuestro gran r:uubur apag~1 sus ruidos . Su idealismo' Eso ha sido durante mucho tiempo 11n hazmeJTL'r, en L'nsas lk b or:tci

Dad; colllo un; tcndenci.l e11 arte. H;lccr de l'l 1111,1 tt'llllcnci.l Jrtsnca elche signitic1r tiUL" liiiO t''t. anticip;mdo co111plic.Kioncs, e'cribi fl .1ll. Tz,r;l , no obst.liHe, se hallaba e11 su ekn1e1Ho. r:.n 'LI /.urit-/1 Chro11i.-Je. Tzara ck~nibi\J su propio J.l

lLun;s de L1han conHl nq.;ras ron largos c;ftancs nq.;ros y m;scaras. Los 1110-,imientos son sim(tricos, L'i ritmo c>t; lllll\' reuk.1do. h imiucin es dL una cstudiad;l k ;1kbd ckfonn;Hb.

Cobraron l'lltr;da. pno. a p,.;ar de c-;to , sc!J;Jia lbll, la ;alera result de-lll;l"l;ldo pequc1ia p.H;l L'i nnJno ,k ,.i,it:llltL'S. L1 galera tena tres facetas: dunnte el da era un.\ especie de cunpo docente para colcgi;d;s y damas d e la clase alt;l. Al at ;mkrer. h IJ;bitacin de Kamlinsky iluminada con \ebs es uu club par;\ las filosoflas m;s csotl'ricas. En la vcl:~da , sin embargo, bs fits tas tienen una brilbntez y un fiLm.; cmno 7.urich nunca hJha visto antes. Lo l]IIL' rcsulttl iiHLTL'.;;\Ilte fIL' h ntiriStuc puede describirse 1111110 "ruido con efectos ilnit;Hivos" romo el odo en un coro de IHJquinas 1lc escribir, timbales, lllJrJCJs y tapas de CH.:croJa.; ...

Eqas prcocup:tcioms teri cas iban J adquirir un nuc\o .;ignificado e11 el 1 o1Hcxto de lkrln. Los primeros int(rpretes estab;I!J lejos. lhll y Ennny 1 knnings se haban ido a At.;llllzzo en el Ticiuo. donde lbll in teiJLlb;J vivir una ,id;l solitaria, mientras ~1ue Tristan Tz:na se haba quLdado en Zurich. lllalltL'lliLndo viva la revista Dad; con manitic

54 Georgc Gro!'l7. v.'~tido d.' f\tuL~rtc Oad, un traje con .'l cual recorri el Kurfiirsl.'ndanun de Berln~ en 1918

SS John Heartticld, cubierta dcjl'tltrufJnn su t~l! '"''' l :us.'f/r,,ll (Cada lrumbn"' Icuc s11 propit,_litltol) , 1{' 1, I.S de fChnrn de 1919

56 Gcrhard Preiss, r;unbil-n ronocido como Mw~ik Dmli. ejecutando su 13n10so ,.nada-Trott, de 0.-r l)~,/a, n" .\

"Jedermann sein eigner fussball"

lfuieRnfdrrrlbrn:

cmer ilt ber 6d)onfte??

Die Sozialisierung 11er Parteifonds

DIOITIITT IIDAliBn

tllmf'l 1\ tl'niAn\, dff ~"ngmchmft t"Pt!fr ttn flttfal mt~ 11 ' ro M Oh;abfa dlt ,..,R.,,hft,fh Ow.t-"ftf"'~ u..-u-.

DI& Dlalltrltltlltl

Q eu O:,tbl)d-:o loueh Pipil.:obnoot, Dio: .,,pirath:n 3p~lu:ln II:Kh dem n.lri:lmcln ,;anf J~mbl!n. Wer kunnh:: - ohne U:.tl;:ntnl 1 l'lpidrolllll ~~~ ~rm . O~r

Los manifie~tos aparccinon en r(lpida succ~in. Pero clcsudo de nilno haba cambiado; lkrln hab:1 transfonnaJo a D:llh al ;u'iadirle un e~pritu m:s agresivo quL' ames. Adcm:s ckl comunisnm radicaL lm dadastas de Berln exigan Ll imroducciu del desempleo progrL'5ivo a tra\'l:'~ de L1 me-canizacin completa de ClLLl campo o ani vidad, pL1L'S, slo nlL'di:lllte el dest'mpleo llega a ser posible para el individuo lograr segurid;d como ante h verdad de la \ida y finalmente aLostumbrJrsc' a la cxpcrienci:l. Adems ck la

pert~tdor en el fondo , una peluo de nllljer tlot~1ndo en b superficie y tul hrno de madn;t JSOlll;llldosc del agua. Encadenada a un objeto de Ernst lnb:t un hacha, que proporcionaba un:t abil'rt:J in\'itacin a cu;tlquicr ,i:~ndallte qm yuisit.:r:l destruir el objeto. Una joven con un vestido de comu-nin recit poemas

K;irhe \X/ultf, qlll~ consista en formas ah~rr;1nas negras - como pepinos,-sobrc brgas rir~1s de p~1pd de !lls o menos Jos metros ~le Jncho. Janco c~Jnsrruv enormes 111scaras de s~1h- ~1jes para las d~mzas y Scrncr se pertrecho d..: V

que ks arranc nan sus putn:fl ctos di e ntes , orejas y lcngu:~s llen:~s de lhgas y ks romperan sus podridos huesos . Despus de t:s tc alu vin de insultos h comp:liia de Arago n cant no m.s pintores, no m5s msicos. no m:s L'scul-torcs, no 1ns re publi ca nos... no m~s de estas imbcci lid:~d c .; , NADA,

ADA, NADl\! v. Segn Riclner: htos uunitiestos se Clntaron como s.l l-mos. en medio de un alboroto tal que hubo que :~ paga r las lnccs de \ ' l'Z en cuando y suspender la rcuni(m mientras t' i pblico arrojab; toda cbsc deba-suras al t'sccnario. La reunin se disolvi de nna mane ra emocionante para los dadasus.

Performance pre-Dad en Pars

A pcsar del aparente atropello a los parisienses, el pblico de la dcada de l S anws an ronserv:~ba un lug;r es-pecial en la historia de e,;r:ndalos de ptrfonnance y, es inneccs:~rio decirlo, Jarry era una especie de hroe para los dadast.ls p:lrisienses. La msica del ex-cntri co compositor fr:~nc s Erik Satic, por ejcmplo la comedia en un acto l.A pi~l!_e de .Hdu. (musiqltC d'mneu-{femcnl) t;mbi n contcna muchas anticip:~cioncs de Dad , en tanto que R:~ymond Roussd capt la inugin:~cin de los surrealistas futuros. La f.1mo~a

61 lmpres_,ions d'A iiq11e, un.1 adaptacin de su fmtas.1 en pro~a del mismo nom-

61 Esct"na drdudio dd tl'ln rojo dt Satie daba inicio ; ]; re prese nta-rin . La accin coJnen z.Jba ,o11 d Prilller e1npre~ario \'Cstido con un traje ,)e Picas,;o de tres Jnctn>s de altura b ~Jilando un teJna rnnico ,implc. rcpeti - 63 do sin parar. Al Prestidigitador chino , rq>reseJJUdo con nJJnicl por el pro-pio Massinc ron coleta y Ull tr;e viv:~rncJJtc' colort':ldo de hnJnclln , ama -rillo y nq~ro . segu:l la apancin de l\JJ stgumlo t' lnpresario. t'l [lllprc,;ariu 62 ,,tadounidense . Vestido como un r:lscaciclos. car.~rtnizado por un acento nrg.llli zado 1--- 1 con la cxactitud de Jlll .l fug:l". Lo' pasajes de j.llz, lkscritos L'n la partitur.J co n1o . . lrtllnpaaban b dani'.l de la Nillit.l est.Hiouni-dcn,c , que reprc,entaba co n JllllJica Ll' .ltc ioJK'' de to1n.1r un trt' JJ , t:e)J]ducir un co.:lw v trustr.n el roho .\ un banco. El Tnrn clllprcs;rio Jltnprtt:~ba tn silcnt:i

62 Traje de Picasso para el Eenprcsario euadounic.Jense de Pt~mtle, 1917

63 Traje de Pica~sn para el Primer empresario de Parade, 1917

mquinas de escribir, sircn;1s, htli ces de :Jeroplano~. tr:msmisorcs rclcgr:ficos de IV\orsc y runbs de lotn;l (slo LnJos pocos de los uuks se utilizaron real-meiitL' L' ll b rcpreselltacin), 'L' consider ruido insoport.tbk. L1 rplica de SatiL' a Ull:l crtica de esas - vous n't tc~ qu 'un cul. nnis un cul sans mus-que .. - :Jc;~h en un juicio y luego un ;1 brgusi111a apebcin para reducir la dur

el actjctivo SIIITealisra ... que define conlpkt:tllll'llte bien nna tendencia L'n arte, que si bien llll es lo ultimsimo bajo L'l sol, al menos nunca h.1 sido fonnulado como credo, una fe artstica y literari . t\pollinaire pasl> a explicar lJlll' esta idea se hab:l desarrollado de man era natural a p:1rtir de sensibili-cbdes contL'lll))(H:me.ls: Cuando L'l hombre nccesit imitar l' l caminar cre la rueda, que no se parece :1 1m a piern.t. 1 )e la n1isma maner;l , ha c re gritaba la herona Thbi:se a tl' ; 111onna so o n1anc o desc;tra morir, "Y cntollccs morir con alguien m:s. l'oco tiempo despu> del armisticio, Vach, de veintitrs aos.'fu e encun-lr:tdo 11\Uerto de uu disparo con un amigo. El epitafio de Rreron igu:liaba la breve vida y b muerte premeditada de Vacil con las proclamas Dad de ]'zara de unos pocos :l!ios antes. ad;.

En co11secucnci

Pero eso cr;l pn..:cisamL'llte lo que los dad;sLlS de J>:ns se tlL'gJhan ;1 pro-porcionar: un :mtcproyccto para algo mejor que lo que hah;l desaparecido antes. No obsuntL', esta cuestin cus una L'scisin L'n el nuevo contingen-te de i);lt. Habra sido claratlleJlte intil, ;lrgtlJll, continuar con veladas has:1das en la f('Jrmula de Zurich. Algunos incluso sent:111 que corran el ries-go de CotnetlZ:lr a trab:tpr con la propaganda y, L'n UltlSL'CUCtlCia. volvnsc codificados. De m.aner; que decidieron poner L'll csn; un; gra11 delllos-tracin delante de una multitud menos homognea, en h Salle Bnlioz en la farnos;1 Maison de I'Oeuvrc; d 27 de marzo de 1920 reprL'Setltaron una per-fonn:l!lce cuidadosaJnente planeada que, segn Ribcmom-Dcss:1igncs, esta-ba dispUL'St;l L'n un estado de ~1111110 de entusi:mno colectivo. La actitud

f 7 -9 bestitb de Dad:: d Fcsri,al Datt relcbr.1do en 1.1 dc\!.Hlte S.1lk c;,,veau el 2 de lllJ\o de 1 ault (hilppc Soupauh

d pl!\Jlico c,;tab:J dispuesto .1 :1cept:1r 111il repeticiOI1l'S de la \Tl:Jd; de lJ S~11le c;,l\"l':lll. pero Rihei110I1t - l kss,ig11es i11si,ti L'l1 que o tiL'nL'Il razn par.~ c.istir>. l~1s p:lrtlrrp.une,; er> e,;tos .Jeto

J>ret y Giuseppe Ungaretti , entre otros, los testigos. Todos llevaban bonetes color escarLlta. Barrs, juzgado por poderes, estaba rcprcse nt;ldo por un ma-niqu de madera. El acusado fue condenJdo por ?:1 ,roporcio-n b phta t\mna ideal par:~ airear una vez 1n ;ls Jo, ll i,lllOS L]llL' hab ~l provocado el fracaso del congreso. D espus de un ]' rogr;un.J dl' m si,;l de Auric, M ilhaud y Str;lvinski, dibujos de 1 k L1un;1v y V DI! 1 ),H.,J ,ur~. \' tili nes de Sheekr, Richtcr y 1\i\an l~ay , la segunda rcprcse11Ur i!nl dL' t .. .-

73 Trajes de Sonia Delaunay para / .r caurQ .ea : . utilizados dl nuevo para la velada del ca-urQ barbe en el Thatrc Michcl , 6-7 de julio de 1923

prote~taron estrepitoS.

L.1 nocin de ;\utom;Hismo constitu: el cornn de la primer;~ ddl -nicin tk Brcton:

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Reliiche

En tanto que estos principio;; sun-ealistas se nnpon;IIl m;s fuertemente L'Il las pcrt(JriilaiJccs de IIJCdi;tdos de la d(-cada de 1 n con S;Itic, de quien c'\taban ;tpasionadaJuemc en L:~llltra. Est;t respuesta a la msica de S;Jtie mmct fi.IL' 111aniksuda (k tnaner:l explcita (puede haber sido sl>lo un; rollSL'Cuenci; del t:unoso vhorror ,1 b 111sica de llreton), pero la ;tsociacil>n de Sanie ron desertorL'S de l hd y b L'aus; recientenette dcnontinada surrealista, como l'irabia. en rc;tlidad 110 ;tyud. l'icabia y Satie se desquiLtnlll con su l>alkt l~rlaclic , que deba tanto ;t la dcnll'in ck l'ic1bia a la sens:tcin de lo 111/l'lln, de placer, b SL'nsaciil de olvidar que uno tiene que "rl'tkjar" y "conocer'' para que algo k gust b idea init! de Relachc al compositor: Pica-bia-. Erik Sarie me persu:tdi a hacnlo. El mero hecho de L[lll' d L'~tuvicn escribiendo la m~ica fue para m la mejor razn. Y Pic1bia estaba cmusi;ts-mado con los resultados: el inter-valo. !'ero no era un illtl'l'\;jp corric'lltc. 1:1 filnte /:'fr'actc de Picabia, con

77-9 guin de l y filrmdn por d jo\'l'n drmra Ren Cbir, co111enz a proyectarse: 1111 bailatn con una f:tlda de ga~;t er; , isto de~de abajo. filrnaclo a tr.tvs de una pl.tca de vidrio: jug:tdorT\ 'k .tjcdrLz (l'vbn ltay. Duch:unp y Satie como juez) tllntado~ desde arriba. en el techo dl'i propio Thiitre des Champs-Elyscs; un cnrtLjo fnebre tomaba; los L'SPLTt:tdnres .1 travs dd Luna J>ark y .ti rededor de

80 la torre Eift(:lmierttras que lm que .rrornp:tlbh:tn el fretro scgu:rrl ;t un coche ftnll'bre. tI~tdo por un carnello. adorn.td" con c;trtl'ics publicitarios, pan.jamo-ne\ v rttonogt~ttll

F.l e~cenario esraba ~1donudo con c:mdc.:s qne procbnlJb;m: Erik Satie es el msico lll

ya est rojo h:JSta el tln del teatro donde alguien est ~1 punto de moriu> Y Lea disparaba al pblico, fingiendo matar ~1 un espLctador. Un dwnw SIIITCa-listcJ>, b obrJ dL Vitrac era perfcct:1111entc cumecue11te con la escritura auto-nJ . TainbiL'n estaban presentes el "Jxi llutJiOSl' v La ;11c Sllrr!l!istl' dL Salvador Dal y una d:lllZ:t de Helen v~lllel L/ ll(/0 110 (0;/S/111/Cldo, :~!rededor de una piscina llena de IIL'Il Ll f.1 res.

A pesar de esta exposicin y las muestras subsiguiemcs L'll Londres y Nue,a York , b pcrfonnance surrealista 111iS111a y~1 h~1b~1 11Iarc1do el fin de una poca y el connenzo de otr:1 nueva. En Pars, desde b dcada dL 1 X90 en adelante , bs inn'JKiones deJm-y y Satie haban alterado de m;111er;1 radical el curso de los desarrollos tL'~ltr:des" adnn.s de proveer el terreno abon;Hio para el Espritu Nuevo, intLTrumpido a travs de los aiios por Roussel, Apollinai-rc, Cc;ctL'Ju, los .:bdastas y los surrealist:b iinponados y locales. para non1-hrar solo u11:1s pocas de las cxtr:mrdin:1r1:1s figuras que hicieron de P

O r mfholt- -Jpil. cithcn

' .. Vor h und luut. in Toktc "inqcttilt-Te> u e oh ' _Rh'ltlonwt!TonhOht/Tnnltk inTot. La perfomJ.llll'L' fue un gran xito prccis.tn1ente pon.uc sus recursos lllL'-c.'111Jl'Os ,. d diseilll pict(>rico L'J I conjumn rdkpba ls acws sociales que o rganizJron para coli\Trtir a \Vcimar ~ ll LJJI .tninudo cenro cultural. Las fiestas de b llauknJS pron(o se htctcron fanto-~.ls y :Jtrctjcron a asiduos j)rlll'L'dentL'S Lk Ll' rotnu nidadcs l

corno elltrada>>, descanso, pasin , > y dc rns. Los actores inrcr-pretab~lll las acciones designadas alrededor de un atrczo dc t lll sof, escakr;ls, escalera de 111ano. pncrta y barras p:1raklas. Para la velad

. J)L' hecho, tuL~ a estas tiestas an teriores que Sc hlenuuer ;tribuy el espritu ongu1al de la pntonnanc..: de la Bauham. d ksdc el pri ll ll'r da ck su existen-Cia, b llauhaus .simi el impulso por el tL\ltro creati vo - escribi- , destk ese p_rinlLT d; el instinto del juego estuvo presente. ste SL' expres l'll nucs-tr;s fiLstas exuber;JJHCs, t'll unp.ro \'isaciones y en b s lll;scaras y los trajes illl Adcmas, Scldemrncr seiial q ue hab;l un SL' lltim icn-to dr;'lnlto para b s;mra y l_a parodi;l. Fue pro b;Jbknll'llte un kgado lk los d;~da lst;~s .mhcu[zar a u tOmJ tlcan JL'nt

risa fuertL', escucha suan: , yue cr:m

92 Loa C'abina de proycC"cin para ( .'()mposidonts dt luus r~{ltjadtu, 1922-23, de Ludwig f-Urschfc.ld-Mack; HirschlCid-tVhu:k al pi:1nu

93 Hirschfeld-Mack, Comp'$;d,itr de cmz, cornposiciones dc luces reflejadas, 1923-24

Por el contrario, los estudiantes Lud\\'ig Hirschfeld-Mack y Kurt Sch-\\'erdtfeger, independientememe del ulkr de teatro, cxperiment~1ron con el

92, 93 csp conH~nzaron corno un experimcmo para U!IJ de las fiesta~ de b Bauhaus de 1 22: A l principio hab;mos planeado un esptcr;culo dL' so111bras compkta-lllL'Ilte s1mplc par:1 la hesta de b limerna. Por accidente. durante d rcempb-1.0 'k una de las L111p,1r;1s de acl'tilcno , J.s S01nhr.1s de ) pamalb de papel se duplie;1ror1 y. a caus:1 de );s muchas lmp:1ras de ;cetilcno de diferentes colo-res. se hicieron ,isiblcs un;l sombra "fia .. v un; "clida ' .. . ".

El paso siguiente fue multiplicar );s iu~ntes de luz . ,ul.1diendo rap:1s Ol' , i-drio colore.1do que eran proyectadas en la parte posterior de un; pant:dla tr;lnsparente, lo que produca dibujos cinticos y abstractos. Algunas veces los cjeeurantes seguan imrincadas partituras que indic1b~nl la fuente de luz y b secuenci;-1 de colores. ;rjusres de resratos, velocidad v dirLccin de disolu-ciones y fundidos. ~tos eran Ljecutadosu en un apariog27). imerprctada por Manda \'Oll Krei-

1 ()(,

hig, las ;

9~ SchlcnJmt-r. (scc-na d~ .'i~J 1.Jant01nilna 'f"rcpp.-uwh::. h. 1926-27, nprcsentadot por Hidebromdt, Srcdhoff. SchlcJnrncr y Wl'JmngC'r

Hcimich von Kkist Oher das .\lariollcllcmltmtcr (1 H 1 0). donde tlll 1naesrro de ball~r que paseaba por un parque obscr\';Jha una funcin de tarde de un rearro de tHLTes, lo l)liL' k inspir la ILunad;1 teora dd rrne. Kkisr haba escriro:

( :~d.J ttere tiene llll punto t(>cliLn nmin1icnto, un cemro de gr;1vcdad. v cuando l'St

1.)7 Kurt SchmidL y T. Hc.-rgt (rcalizilcin), fip;uriUas del Hdoctor' )' d {Cri;ulo' de la ohra JC' nlttrionc.-tls J)j Allctlft'fH'rfil'~ klum Butkl~etu, h. 192-l

_ No obstante _ ib;~ a ser u11 artista de c irco quien se co nvirtiera L'll llllO de los favontos de los lllterpretes de la lbuh;HJs. RastLlli , :1 quil'll SchlcllllllLT haba co noc1do L'll Herln en 1

98 Schlcmner corno el uTrkc en su Ballet triJico, J 922

99 Schlcrnmcr. diseos pa ... a el Ballet Cridico, 1922 y 1926

99 las cualicbde~ como de mueco de los b.tibrinL'> ,L. corresponda con la cua-lidad de L.tja de msica de la msica, lo yuc cothtitu a una unidad de con-cepto y estilo.

Como dmaba vari~1s horas, el Ballet tridicv era un anlisis metafsico", gue utilizaba tres bailarines que llc\aban dieciocho tr,tjes en doce danza~. La cualidad de b danza s:gua lm L'lemen_tos ~inf('micm de b msica: por ejL'll1-plo, _la pnmcra s~cnon la ~,;~ractcnzo co111o "' cherzo" y la tercera como crotca . Su llltL' rcs por la gco111etr; del 'licio .. tktenni n el camino de los bailarims: por t:jelllplo, un h~lilarn 'e tnucve ~lo Lkqk el fondo dcl ~,,n:nari_o hasta las candik:j.1s .1 lo largo de una lnea rena . Luego de !.1 diagonal o d ctrculo, la eltpse. ere.,_ La ohra se haba desarrollado de una 111anera ,or-prcndcme_ml'ntc pragmt~ca: Printno \'ietlt' el tra_it'. l,t figurilb. Luego \'lene la busqunb de l.t mustc.l que lllejor st adapta ;1 l'llos. La m~ica y la ti-gu_nlla conducen a la danza . F.'tt' na d pron''"" SchklnJncr :1punr,

rio ekvado en lllJ ;Htditorio conJo L . llJOtbr;J fa~ diversas luce~ . f>;lJJt ;tlhs \'lll' -~ ~~ JO, . La o bra/?. . ( .'. /?. . fue tni oc;s itlll par:l usar por pritncra \TZ en un tL'atro un film e ( ' JJ lu ga r ck un tLIn de londo piutado~>. cx ~'lic KiLskr. Para el recurso de la p;l!Jtalla del director de l.t t:hri ca, Kieslcr cotJstrm: uua grau VL'IlLlllJ de p:tnd cu;drado en d 111edio dd teln de boca del esccn:trio. que parec a una L'lllJI'IlJe pamalla d e tekvisi(Jn; su poda

ras ~ntnrupciones tk est;l clase, JTI1LIIH.:i ,1 sus ruido~as protL'St,ls y construy un c.m::d de agu,l encuna de Lt pantalb ,k pnl}'L'ccin de loll del escellret;r; sus obras domkquicra que cxista el dcseo d t: vnlas. Para L'lltllll l'L'S ,.,L. ckslo estaba lllll~' difundido. y Schkn1111er y Ll colHJl;II'Ja h icicrnn .:ir.~ pnr lllllliL'rosas ci udades europc:

Bre~bu . 1-rankfurt. Stuttgart y Basika. El rqJL'rtorio. en L'SL'IKi,t un rLsuniL'II de tres .u-Jos de pnt(>nHann de la l:huh;tus inclua /)anrl.

Dan ca 1'11 el c. romL' nzaba con un esn.:n;trio dLsnudo. cuyo sudo nLgro estab;t de lil1L';tdo ron un gran cuadr;tdo bLinco. Crculos v diagonales lknab;m L'l cuadrado. Un bailarn con rnalla amarilla y 111 ~israra globular de nH:tal ;lllda co11 paso ligLTO por d escenario. avanzandll ;1 salriros por las lneas biaJJcts. Una sq.:umb figura con nralla roja y Lnmasc.tLtda recorre las 111ismas f(nnl~ts gL'OnlL'triras. pero con pa~os Ll rgos. Por ltimo. una tcrccr~1 figura con rnalla .rzul ctntirJ;t tranquil:unenre por el escenario, ignor:1ndo Lls direcciones nic1s de los diagranras L'n L'l sudo. En c~cncia represent.tba tre~ mancras tpi-cas de ~llltbr hurnan;ts. y en los habituales Inltiplos de tres de SchlcrnnJer, rnostrab;r trL~ ctr;tCtLTstic;o; de color y su represe ntacin en la forrn;1: amari-llo, ~;tltiros enCitiros: rojo. p;tsos compktos; azul. p pcrllKirsta sutzo . " t.\ L:-:ttt n~ .1 t 1.

mcrl tL' tonta .v extrcrn;1tLnuentc .tterradon". pero por encun;t de todo. p.~r '.~ 1 n:

1ortero. b 'obr;1 re vl'L1b~1 d en tero signifrL;1do y la ente ra estupHkZ dd h.: -

nctneno ''bastidorLL "', . . . - ... . . pon\ue nadJ hay par;t dL'>ctrbrir dctmsdc l'Sto. Todo cst.1 .:d.h, 1.l . lt L~ L\l.llliHL . . 11 lo ljllL' llllO percibc! No hJy serltlllllClltOS ljliL' \L'."Il c .~f'I_Ls.H (:~. 11

1 '.~ e 1 T 1 . " u '''\l 1 ' 11 11 lliL'"o bicn. los sentilllientos son cvot~at os . ... oc oc~ un . l,.., : . . . ., ,.., libn,1do y li berador. J .. . Pura ton11~1 ahsnluta. /\st conHll.tltl ll ' il .ILS ... .

I O l l'cigit~a anlrriM: Schl

_ A.cogid;~s tan fwor;lbles llevaron a b con1pa1ia ,1 representar d Ballet lri-rfr,: lll d Co~1greso de Danza flHernacional en 1 'J.l2. Pero (st;l fue tarnbi(n SL~ uitll~la -~J~rtormarKe. La_ desintegr~cin de b lbuhaus despu.:s de los nuel't' .m o~ d de la Bauh;~us de una obra ck arte total>, u~ d10 po1_ 1 c~ultado reprl'SL'Iltaewncs con corcografias y diseiios muv cui-aL

0': H.Jbl.l t1 ed()J']n;n lce en Estados Unidos com enz a surgir a fiu

104

an

n;1 muy culto, segn la rn i~t;l L.i{c "L'scuch.lba atL'IH;lnH:ntL' sin parL'Ccr di '-rurbarse por el ruidoso rL'sulrado' Segn tod;ls bs infonnaciunes, d pbli " de NueYa York LT;I mucho rn;s rolcrantL' con L'stos concicrtm cxperi1nenra le, que el de casi trcinra aiios :Hlte~ que atacaba furios;IIIIL'ntL' a lo~

En 1 IJ:i2, C:age llev estos experimentos :111 n; kjos ,. lleg a su f.unos.1 obra silencios:!. 4' .33" l:r y se L' \pera-ba que cada uno rdknar;J. pri,:1damentc momentos de Kcin, inaccin y silencio como se indicaba l'n la p:lrtitura, ninguno de los cuales iba a ser rcvL-IJdo hasta la rcpresemacin mism:1. DL L'Ste modo, no hJbra una relacin casual entre un incidente y el siguiente y, segn Cagc, .

108 Los espectadores t0111aron asiento en la aren:-~ cuadrada que form aba cua-tro tri:tngulos creados por los pasillos en diagonal, cada uno sosteniendo la taza blanca que h:1b:1 ' ido colocad:~ en sus sillas. Pinturas blancas de uu cstu-diame visitante, Roben Rauschenherg, colg:~b:m por encima de sus cabezas. Desde una escJkra dL tijera, Cagc con tr;1je y corbat:1 negros, lev un texto sobre ,,!J relacin de b msica con el budismo zen y e~tractos' de tvkister Eckl,1.ur. I .uq::o interpret una acotnposicin con una radio>~ , siguiendo los ccparenteSJS de tiempo predetennillados. Al 1lliSll10 tiempo R.auschcnhercr hacl sonar viljos discos en un gramsorb id ttocitlll L'S sii n ila-res de Dad:1 y los surrea lis tas de :1ecio;1es de .tDtr y 11

Arte vivo

El arre , ivo fue el lgico paso si~uiente desde los l'II\'ironmems y los assL'llJ bhges. Y la mayor parte de estos actos refkj:~ri:m directamente la pintur:1 contempor:mea. Para Kaprm,, los environllll'IHs cran un:pn:sentaciones e'-paciaks de una actitud multinivehda haciJ la pintura, y un medio para re-preselltar dr

pito~o~ Jnunciab;n el comiu1/o (k la pcrf pcrformanccs siguieron en rpida sucesin: seis scman;ts despus de /',lfio de Kaprow, :l edijicio rmlimtc de R_cd Cn1on1 tuvo lugar en elDelan-l-ey Strecr Museum (en realidad el desvn de Cro0111). Hi-H,> IJib!Jc de Han-sen L'll el Pratt lnstirure , La .~ran carcajada de Kapro\-\' y Pcqunio rc111,\n de Whirman en la Rcuben Gallery. U11a velada de Ktos variados se planif1c p

A pesar de las seusibilidJdes y esrructur:ts muv diferentes de estas obr:ts, J; prens:t hs reuni de pris~1 bJjo el ttulo gener~l de s 18 lwppc11in,e.' de IO. .:u era de Estados Unidos, no obstante. los artistas europeos y japoneses estaban desarrollando en el ntisn1o ntotnento un cuerpo de perfonnances iguahucnte amplio y vari.1-do . Para 'H>:l. tlluchos de stos. como Roben Filiou. Ben Vautier, Da-n id Sponri , lkn Patterson, Joseph lkuys. Emmett \Xf illiams, Nam June l'aiJ...: , Tmn;ts Sclnnit, WolfVostel y jLan-Jacques J.ebd, o bien habr;~ n \'i-'itado N u e va York o ell\iado obras que indicaban las ideas radictlmente diferL'IltL'S que SL' estaban desarrollando en Europ;L Los artistas japoneses como TaJ...:esiq Kosugi, Shigeko Kubota v Toshi lchivanagi llegaron a Nue\' el ptitncr Festival de Vanguanlta en agosto de l ')()3 . En su contic nzo un programa musicaL el fe-;nval pronto se a;npli para incluir la performanCL' de artistas. en particular una rccomrr.uc-cin de Ori~inalc de Stockhausen orquestada por I

~ ~ , ... , ,.' :7. .

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11 t W'olfVnstcU~ plilnO de U.(ft1/, t9f,.t. un acto de todo un d ,te los hcnnanns Dclford-Brown Nl el tstado de Nueva York a celebrado en d C"

kntificaba ~us n1ovilllicJ_Jtos. Al lllismo tic1npo la bailarina acelerJba su pro-p1:1 rutm:l, l'stdJ z:Hh. Alh d demento de lugar, ade1ns de los objetos co

111o

lo~ par:1c:udas, las zapanllas de b:11lct y los patines tk rued:b, d~t~Tminaron la n:nurakz:l 0). / 1.\!IIO y :0 ,. (arnba~ de l9C>3) . Plano color ciwclacra lll:ls teatraL deb1do :1 su csc~nario del auditorio. Al concebir en su ongen el cscenano como 1111 cspano plano, , \Vltitm;m decidi proylctar im.gcnes d~ xrsonas sobre ellas 111i,\-Jll ;ls , v aii ;Jdi lu z ultre un poquito de (; pantall.l . lo que haca que l:1s figura~ se vier:111 extraas v t:n1tsticas. Micntr;s que detcrnnnadas nn ;gcnc~ nan proyn: tada~ direcranwnte sobn bs f1gur:1s. otr:1s crc:Jb:Jn un t(mdo tllmico. a 1n~ nudo con b secuen cia del filme traspuesta . Por ~: cmplo, L'Jl d fihne se IIIOStrab;lll dos murhach:1s c:1111inando de un lado :1 otro de IJ p;uHJlla , en t:111to que las mismas Jlllllhachas ca111i11:1h:lll sinlllltJJL'fmurcolorci..udt~, 1965 , rt.~prcs

obra. con el filme prdinlinar hecho en el p;lsado. y las distorsiones y la rL-peticin de Ll accin p~1sacb en L'l rielllpo prLsemc en el cscen.1rio.

118 Rc:!!Cijo de la ( lllOYible. Una celebracin de b carne>>, e11 rela-cin ron , utiliz la sangre de reses muertas L'll lugar de pintura par, tanto en tl-rminm de intlrprcres corno de ;xtnn. los

' . T rv > 1'le\' L1 Ji'v\olltL' Youn" ' W ;ll'llLT Jcl'" ' ll. .ldl'lll.IS de con Jr-IJHISILOS l '- ' "' 1 . qu itecto~. pintores, ~sculto res y gent: .inexperta c 11 cu.dq111 n .1 .ll' ,sJos c 1111po> y ]o:; ;mim ;!explorar ideas coreograhcas 1nusuaks. a ll ll' lllt

115

1na al ;Jire librL. Y fueron estos baibrinL'S qui,ncs, L'n 1 . fue esta radic1l despedida de tan g ran parre del pas:~do y el presente lo que atrajo a tnuchos arrisra a la colaboracin directa con los nuc,os bailarines y sus inno-v;tdoras pertormances.

Danza y minimalismo

En f l)(>3 muchos artisus inJplicaclo-; en lo~ actos vivos participab;m ;Jcnva-mentc en los concintos del Judson D.mcc Group. n ... auschenber~. por ,jcm-plo. que fl!L' d rcspon~.Jblc de la iluminacin de 'Ji.JTL'II

116

11tl H.obcrl \1orris. Silic. rcprc-.rnrada por prinu~-ra \'('~en 1965

jetos de 11\amra que ello' no dominab~n ntis accioms ni trastonuhan mis pn!imtt;mces.

Estos objetos se conYirtieron par~ (1 en un 111edio para n'ntrarme en un grupo de probklll;ts espL'l.:ficos que implican el ticntpo, el e~pacio. formas alternas de un:~ unitbd. L' tL:" Y as rbtdo d pnKetlt-tniL'llto dL' los ltappening.; (como participatHc l' tt ntu. l .:a pn ttwr;t part

117

Con L'i pblico scnt,ldo en el suelo circubr del1nusco, los bailarines cre;1b411 cuadros v1vos en nmimiento a intervalos de doce. quince y dieciocho nw-tros por encuna de ~us cabezas. L1 segunLb parte ten:1 lugar en un teatro c01:vcnnonal y b tnccra en un desv;'n sin n1uebk~. J'vL1s t;mlc Monk cmnbi nana lascparacin L'lltre tien1po, lug:1r y contenido, de espacios diferentes y ~L'nslbdid;ltks, Ciillhuutes, L'n grandes perf!mJLHJCes p;1recidas a o~xTet;. 1, con Jo f:duraoou de una llllic/ra(/1!1 ( 1 pi>Jnctras de/perodo a.ml. t'IJ casa de Rohcrt Codet en Pars en la prima\Tra de 1

1 18 Rt,1(ocij,l d~ /t1 canu dt' Carolc~o Schnccn1ann, 1964, tambi~n rcprcspomnrfas fd J'; L'r. El ;lzul Klcin internacio -nal de sus era. dij o, una expresin de este cspriw. M s an , Klein busc-

t22

122 Pi ero \1anznni. n.((ll//um viva, 1961. l\lanzoni finn a Vtrio~ indiviJuns, con lo que lus convC'rl1 C'n ~u panfleto ;unarillo Jlara el desnd!l'illlinlft> de una .:wna de im5;ems L'J\ el cu;ll aflnnaba que era escJJci;d par;J los arti~tas ''L'St;Jbleccr b validez universal de b 1nitologa indi\iduah. As como Kkin hab;J considerado b pintura una prisin de b l'llal los nJOIHlLTOll\OS lo liberaran, M ;mzoni vea la pintura como

124

gente:". Y yueqo. que inchho una liehre muerta tie ne Ill - elemen tos para ser co ntro lados y diri-gtdos por la voluntad humana"- fueron refo rzados en esta extensa v m ed iu-tl\'a concentracin de objetos. '

hnasia (1 'J66) fue el intenro de Beuys de examinar las polaridades polti-cas, esptntu~lcs y souales que carac terizan la e xi~tencia. Su motivo CL'nt ral e ra la dtvisJOn de la cruz>, que para Beuys sirnbolizaha la divisin de la ge nte desde :o~ tie mpos d e los. ron,\anos. ~~~ una pizarra dibt~ \lo la partL' ; u pc-liOr dd cmb!ema, y prou:'dio, a travL'S de una sene d e acciones, a redirit.:ir el proceso hlstonco>. 1 )os pequeiias cruces de m adera L'lllpotr:tdas en cron le 1!"-'l .-on\ns e n priYado co n el ;uJimal. s lo una cerca de eslabones d e cadL'!u los sep .1 raln de los Yisi tan tcs el la gJlcra. Sus ri tu:Iles d iarios inclu an 1111

C~I'TUI.

Cuatro aos de arte conceptual, tksdc ms o 1nenos 1968 en adebnte, tu -\ieron un enorme efecto en la :ln joven gcneraLin de artistas que estaban surgiendo de las escuebs de arte donde emeibb:1n los artistas conceptu;Jks. En 1972 las cueqiones fundamentales plantc;\das haban sido absorbidas hasta cierto punto en la obra nue\a. Pero el L'lltusi;1smo por el cambio sociJl y la e111;1ncipJcin -de los estudiantes, las mujeres y los nilios- haba n sido considerablemente caln1ados. !.as crisis monct;1ria v energtica sutilmente al-teraron tanto los estilos de vida como las preocupa~iones: La instituc in de la galera, en otro tiempo rechazada por su explotacin de los artistas, fue\ ud-ta a incluir como una salida com-c1Jiente. Cosa no sorprendente, la pertor-mance reflej estas nuevas actitudes. En parte como respuest;1 a las cuestiones enebrales del . En cad.1 caso ;gucllos que siguieran las instru cciones se suponJ que cxpcri-llll'Iltaran la ciudad o el campo con un; conciencia intcnsitluda. Fue despu(s de todo ju,;t;HilCiltL' con esa conciLncia intcnsiflcltb que los arti ~Lis haban pintado lienzos dL sus entornos; m ;s bien que contelnpbndo de n1anc.:ra p:~siva una obra de Jrte .1cabad;1, c11 ese momento d observa-dor L',;ti fuen a travs de los ojos del ;ntistJ .

Algunos artistas vean la pcrfrmance como un 111cdio para cxplor;lr b interrelacin entre la arquitectur;1 del n1useo y b galera y el arre exhibido en ellos. El ;Jrtista fiancs Daniel Ourcn. por L:jcmplo - qUL' haba hecho pintur;1s de rayas desde 1 ')()(,- con1enz a pegar rayas CJJ un c iclo raso cuno p;lr e ra un telon a ray:1s. 1

El cuerpo del artista

Este intento d..: tr:tsbdar los elcmemos C!'encialcs de una disciplina a otra C>. . . ..... : .. :- .. .. .

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127

l'i/a de jilonroJ'IIf127 Oppenhcirn. T i:uw p1tra "" .~xilf'J''iucipaf. 11J7.i

F.l anist:l ra liforni:u1o Chris Bunlcn p:1s~r de la ~wrfonnancc de~pu l:s de ,a rio~ .11ios de ;~rto_s qUL' tks:lflab.m a la nnr~Tte. Su prilll t:r;l perf(mn;HKe tu,u lug:1r cuando el aun era un l'Stu(hante, en l'l \es tu:lrio de L'Stmliarltes de la Univcrsi(i.ld 0 x (,() '< 9(1 centmetros durante cinco d:1s. sus nicas pro,ision L's nra e~a apretujada c~tJrlcia era una gran botella de agua . t'l contenido d t: la cual le llegaba por un tubo desde la cibllla de arrib:~. Ese mis1110 ario, en Veneci:1, C alil(nniH). que tl'II.l 1~na rel.irin dirl'cta con su l'sndtura. Al caminar alrededor del cuadr:1du . lhltha e:-.:perunentar de pn-1ner;-r mano el ,olu nll'll , . las dimensione' tk sus obr:1~ escultural

12K Klau5 H.inkc, J)rmMtm

129

130

IJI. U 2

los intl:rprL'lc~ ~er lm e~pectadon.:s ck sm propias :1cciones. Este

133 Hcnnann Nitsch~ (Aktilm) Aaitiu :18, representada en cJ !\tunidt ,\1odcrncs ,.fheatcr 1974 '

lllujer o un hombre desnudos, mientra.s que el animal desangrado era colga -do por L'I1CIIIl d procedi1niento a un; dcsconcertame imerrupcin. Continu explo-r;mdo esta ;gresin pasiva emre individuos en obras posteriores realizadas con el artista Uby. C]Ue SL' convirti en su colaborador e11 J 97~. Jumos ex-ploraron el dolor y la resistencia Lk las relaciones. entre dios nJisJnos, y entre ellos mismos y el pblico. lntpo11derahi/ia ( 1977) comista en sus dos cuerpos desnudos, de pie uno frente al otro co11tr:J d rnareo de una puLrta; el pblico estaba oblig:1do a entrar allug:1r de la cxposici

134

13 .. Joan Jo na.s. l:::mlmJo, 197-4. rc1>rcscnwda en 1~ U niversidad de 1\1assachusC'tts

tl'ITSL'S :xprcsionisras y psicolgicos durante t:tllto rieJttpo considerados UJ I.J caracrensnca vtenes;t, _la obra de algunos artistas de la pe rformance est:tdouni dense rdleJiban SL'Ilstbdtdades tllucho Jttcnos conocidas, las de los indio :. norteJtncnc;IJJOS. La obra de Jo:tn Jonas se remita a Lts ceremonias rcl igios;1, de las tnhus zui y ho pi de la Losra d e l PacfiLo, ]; wna donde ("]]; c~cc i . Esto> nws antiguos tenan lugar al pie de las colinas en las cuales viva la tribu y eran dmg1dos por t:l ch;nnn de la tribu .

En la obra de Nuev; Yo rk de Jonas Dc111vra demora (1 972), el pblico es-taba smllLmnc me sttuado a un a disran ci; por encima

135 Gilbcrl ami Gcorg', CIIJntHIIfh tluArcltn, n:prrscnrada por primi'ra vez C'n LondrC's, 1969

136 GilbC'rt and G('orgC'.lA csmltum n!}11, rcprC'sc-ntado por pri1nera \'C'Z en Tokyo, 1975

logo tipo Art for AU>> (.Arte para todo~)- estas declarac iones proporciona-b~Hl uru cbvc p:ra las Intenn ones de su cultura nica que interpretaron durame vanos anos, cas1 maltn~Jdo, Cl l Inglaterra, y L'll Estados Unidos en 1 ')71.

Otra obra temprana , La Ct>mida (1-t de mayo de 1

LH Jnmi~ KouneliL

Autobiografa

El examen de ~a~ ap;lriencias y los gestos, ade111:s dL la investi;acin ;maltica de b tLnue lnc1 e11tn.: el arte de un;\ ,.,. l'llt111H'IItos, b obra de Anderson se orient ms hacia lo musictl v, con Boh Bialccki. construv una variedad de instrunteJJtos msi -cos par;~. pnt(mnttic;t del fi.Jturo . e C011Virti e 11 /.a ri((/ es la c.1"a /l:"rhics i.< tl1c Ac>filctir.< {rlw f-ew(iurc) / (coJJJo Andcr-'>011 titult1 su obra de 1 apdito! c:,,wlot!.judson Church. R de enero de 1976. ~~E~ta obra aish1ha unn parte d

I.J 1

143

Aunque ~us :unniores peronn~nH"es de Nuev:1 York, co1no /:".; rm -'"/' ,, hllll

v ocultah:1 di,tint:1' p:1rtes del cuerpo con c1da giro. 111L"ntL1S que una rota-cin dpid:1 crLab.1 u11 crculo transp:1rell[e de luz.

Los :humos tratados e11 nlllcius de estas pcrt(mnances ti.1enm a n1L'l1Udo :1grupadus ClllliO :Irte fenlinio;ta por los crticos LlUC husc:1han una 111:1nmwri,rt: Claudia ( 1 1)7.)) era un coJIIL'Ilta-rio general t:~nto sobre el poder y el dinero Ullno sobre el rol de l.!s mujLT Pahn C:ourt Res-t:lllr:J~lt en el Hotel Plaza de NueYa Y orl.... seguido por un recorrido por bs gakn:1s del Suho en la parte h:~Ja de b ciuLbd. Luego 11nprmisaban dilo!.{OS \" _conduct:1s que tipiticah:.~n el modelo a JJllit:Jr de la ''mu.ter podcro~:1 " lllleJltras ella h:1 s1do udturalmcnte cstercotip:1d:1 por las revistas de n1odas. 1; tdevisin y el cinc>. La obr:1 , dcc:~n ]a, arcist:1s, pbmeaba preguntas :1rerca dcl conflicto cntrL' lm co;tcrcotipos y la rcali

146

para dclllostrarlo, se considerab~1 :t s mismo d producto de un estilo: nad

149 Pat Oleszko, Ahr(~tr' dr hl'tl.:o.< (veintisis brazos) , 1976

conejito con sus genita les empolvados de rosa sobresaliendo del traje lanudo L'n Documenta (1972) , y la artista neoyorquina P:n Olc~zko apareci en un

149 progra ma de pe1fonnauces, dll"s en 1-111 csce/UIIW.'.!II"IIIOI"/0 ( 1 ) ett la _!ud -son Mcmori:1l ( :llllrch: otro fue Uicres (1 'J77). para d cual \"L' IIltC ~Jrttstas ti.teron separ~tdos en dos tilas de b:m:Jcts lk lona comtruid:-~s en d desv:l n L!e Broadw:ty del propio 1 )upuy. Los vis ita lites tniraban ; tr:tves ck OJetes llleta -licos, suhiCndose :1 esctlcras de rnano para alctnzar l:ts barracas supenorcs para vn las obr~ts de ~trtistas co1110 Charlcmagnc Pakstine , Oiga Adorno, Pooh Ka ve, Alison Knowks y el propio 1 )upuy, rLduudos :1 L'scala p:tra cn -c:lja r en :ts condiciones de show de tl~:'tquina s de uu pcniqm .. Ms a,n: para qti,f;tccr b nueva deJn:mda. galenas como The Knchen ( .en ter !ot Video and Music y Artists Sparc en Nueva York . De Appd en Amsterdatl~ y Acme en Londres, llq;arou a dedicarse cspecftcuncme a la rcpresentaCion de perti.mnances. Los agentes de coutratacin se ajustaron

151 cn Londr,s cu lllflll> . 152 Una obr;l de siete IJJilllltOS montada del.1me tk un.l >arnl y rcprLscntada en pbtaformas L'scalouadas, una tres im;gcues e'cultur;k~ ' lm recordalxm los relieves llHJrJics de Longo: dos lnchadorcs IJJU,ndoso' w .1~arr.1ban fncrte-mente b:tjo un rdkcmr sobrL' u11 disco qu, ~ir.th;l kllt.lllll'IHl' .1 !.1 izquinda del espectador, y una figura fcmcui na \Tstitb d, h l. uJ

152 Robert Lon~o .. I>islaua dr "'''"ido1 Jc "" lrcmiJn lnuuo. 1 'J7H

to de una pera a la derecha, mientras que un ftlme de la cabeza de un hom-bre (que mo~traba un extraordinario parecido con d fra"111ento del filme a partir del cu:~lcst:~ba hecho uno de los relie\'CS pint:~dos ) delante de una esta-tua de un len, apan:cb COil\0 Pctn c;or-don y su Lovc ofLifc Orchestra. Thc Theoretical Girls o The Gynecolo~ists. tambi.:n aparecieron en los lt1g:~rcs del reunin del perfimuancc Jrt co~o el Kitd1en y Arti't Space.

Miemras tJnto , en otr:t zonJ. los grandes eo;pect,c.:ulos de l~obert \Xiilo;on y [~, lJanl Foreman nwo;tr,tb:m cun lejos ['odLln lk,arsc :1lgun:b de las ideas corrientes de la pcrf(nTn:liiCe cuando 'L' rqHeo;e!ltaban a gran esc:tb. /..a 11ida y la pcca dr S(rn11md Frc11d ( 1 ')(,')) de d

r.piJas ;dteraciones del ~o;pacio. Este espacio cspecialnrente construido deter-ll~~n~ba el aspeuo prctonco dl' i:J obra: objetos y actores aparecan en una '~11e ~k cua~ros v1vos L'Strltz;ldos, forzando al pllico a contemplar cad: .. sonr-~o que ~urga de alravocL'S cst(Tem circundames. f.a super-p~sruon de '~ruu.nt. dL _voces y S0111dos gr;thados a 1; ;1ccin intentaba pe-lH. tr:lr l.t concrcnu.1 del pul!hco: l.1s voces que llcn;rb.ur el espacio er:m el ;nrtor pulsando en voz .lita, nr m;s nr llJL'nos. Estos indicios de las imencioncs dnr;s de: b obra -presemados demro de L1 obr;t - tcn;ur b intencin de provo-c.lr srmrlarcs pregunta' u1cortscremes cr1 el 1blico. 1 )e L'ste mo(t 1 . r. j J ' t (. l LJ-tro (e as rmagenes concedi un;l irnporunci;t considerable a]; 1sicolooin de hacer arte. '

Robert Wlson utiliz Ll psicolog;l pcrson;rl de un ;tdolcscL'Ilte autista. Chnstopltn Knowks, cor11o rr1:1tni:d L'll sus cspect;culos. Tras lt;tbLT cola-bor;tdo cou Knowks dt~r,l!Jtc llllrchO\ :nlos. \X/ilson p;lreci asociar su mundo. dccxtra~rd~rl:ln;l falll.rsi.r ,. cl nso del krrguajL con d preconKientc \" I,J l!HlLLIH ra. M;rs aur1 , el kr1gu:IJC tk Knmdes cstab:l not:thlcrllL'Ilte enea d~ las up;tLJbr:tS e11 !Jbnt:td l:JII ,Jdllllr.ld.rs J'< >r Jos ftrtllriSt"IS \' Sll"l.I'J() w1. l 1 1 , .. , . . ' ' . '"' V\ '' n un estJ 0 le (!a ogo. J )e lll:IIJL'I".I ljllt." l'IJ ltr~;rr tk l"OIISickr;rr d ;llltiSIJlO de

Knowlcs l!IJ ohstkulo par:l b expresin ert un Jllli!Jdo nonnal, Wilson utili-z Lt ferHllllL'nolog;l del antisnJO con1o rn:tterialLstL'tico.

Los textos de los espcct;culos de \Vilson nan escritos en col.lboracirr con b cornpaiia, incluyendo errores orrogr:ficos. gr:un;tic:r y puntuacin incorrecta corno un medio de no hacer caso al tho y signifl cado

cuyo pumo dt p;mida poda ser L'videtltl'. o 110, par:l el pblico. J>or LjLrnplu, /54 en su pre.Kio a l :nrr (crrfrr }JII'cllrr niua Vidorirr. \X/ilsu11 seli:1l yu,la ubr;l sur-

!

"/ 56

b;l,;talltc intercsame. b gencracitlll que ere(, cstc' ca111bio radical de postura L'll su tnayor pane c~nnprenda C\tudiantes de artistas conceptu.lles cuc cotn -prcndtcTolt los :lnaltsts de sus lllClltorcs del ronsuntisnJo v lm ntedios de r o-lllllltiDcin. lll' ro rontpieron !.1 ttonn:t cardin:ll del ane c~>nceptual. del con-epto por enc1ma dd producto, pasando de b pcrfo nn.utce y l'l anc conceptual a !.1 pu1tur:1. L1s nuevas pimur:ls eran a menudo contpkt:lltlL'IItC' tr~dtnonale. - muchas eran figurativ:ls y/ o expresionist:ls L'lt cuanto ;] con -temdo-, .wnque a veces estabatl llenas d.: iniJ"L'ncs de los medios d e comu-nicacit~. En respucst:l :1 est:l obr.l ascquibk y (~;Ida , unos pocos propie t:1rios de gs marc e l com ienzo de la

mido. Represent cada personaje, cnf.ttizaudo lo~ clichCs y conn:ncioues de I:Js rCc-nicas

15Y

15-:

/{1)

1 (, 1

,llllbi,aknci.l del ;HTista de la perf\ln11Jill'L': c1no hacer el paso sin pcrdn la imegridad y L1 proteccin -,:-;plorar un nuevo tnritorio esttico- del llltllldo del arte. Sn descuhinros por los 111edios de cOlllt111icacin no L'l'.l la t'mic1 meta de los llllL'\os ;nores de la pnt(Hill;lllL'l' que rcprt'Sl'lltlal. .E u Sudi'' prt!fuud~J~ r

f(2

J(}

cabarl', el :odevil , el rc:uro y la pn~1. F.n c~c\las grande o pcqul'ii .l - en Llii rc:itro de_ opcr:1 COJ\iO Lt Urooklyn Acadcnty of Music o l'ii un

/{,4

plio partorarnJ p:1ra ~us pais;ue~ rnnropolit;lno'" con rcf~ r-enci :1~ de medios Lk corlllllticacit'Hl de tud.t~ clases. 1 )ispmsta ; dl'ILsccrurio. ( Jrrlo ( 1 1){-1), un.1 obra con el compositor Pctn (;ordon , tena como punto dL partida !.1 per;l de e ;iuseppe V ndi lll\ bien que el texto de SltakespeL'l'O la peli(mn.lll -ce 110 SL' p.lrL'l a ,) nin~una de bs dos. Slo J. partitur; de e;ordon se ebhor sohrc su prL'CL'tkiHL' histrico , tornando los L'klllL'Ilto~ populare~ del compo-sitor :l!ltcnor ura ernpalm.1r su~ 111elodas con gr.mdcs dl.ctos acsticos,. co-lhtges L'kctn'>nicos c11 unk lil'f!:ar ;r 1111 pblin> rn.s .unplio . En Polonia. l, Akademia Ruchu, w, sietL' rnitrnhro~ intluidos por la se111inal obr.1 poltic.t y e xpresionisu de T.1-Lkuz !n que st~s COlltl'lllf>r:!neos en otros pases. b Akademi:t Ruchu 110 obstante tkspk-go un,t semacron de lustona dl'i filn1c europto. armoniz;tndo ideas ,. tllo\i-tniento. En Onidente, 11e; ( 1 'JH) que exploran atrnidas y provoe.l de Roben \:Vi !son y Pltilip Class b que p.n; la dl:cad;t de 1 '.JH(I haba in~pirad). En 1111,1 ven; tot,lhmme difi..Tellte , Riclt.ml rorL'IlLln cre Sil propio lllllsic;tl burlc'>n .1Cl'l'C3 dL la d.:ca-d.t de 1 'JXO. U IIOrilllinll

nitor Kathy i\cker. el pintor J);wid Salk y el l'OillJlOSitor l'crcr c;ordon . 74. 76 1 kba tanto .1 1-?.ehltl!c de Pic1bia - luc ,s brillam,s cegab.uJ .11 pblico y

los imrprcrcs conducan urritos de golf por,. escenario- como .d Inu,;ic:d tk b dcatb de 1 ')(,() Hair: los protagonistas con pant:llon,s de p.1c1 de ekbn-re. L'l pdo brgo y rim:1 L'll b cabez.J c intaban sobre sexo y :1rte, pLTO con el cinismo de los con,;Lllnidorcs tk la tkcad.J tk 1 'JHO. ,- en J. prm:1 a menudo obscena d, J\ckcr. /:'/ !Wcilllicnto de 1111 p

Aunque tlllllCt li.te represent:t

17U Pra.lo.( 5('tTCI41$~ 19M4~ t.lt. BiU 'T. Jones y Arnic Zanc~ con Jones COilHl la criatura creada por el profesor loco (Zanc). f.1c indicativa de un rc~rcso a la narracin v t.l t.lccorac.Jo en 1~ danza de la tlcada de 1 WW

170 obras COlllO l>r,ld,.< scaclos ( 1 'Jii4). tr;ISCl'lldinon lo pnsonal: comah;l con una compaiiL1 ,h; ratorrL' baibrine~. un;l n;11-racin

qu~t.J /cOJnprob:Jr b en ;Jgtw . tocar un :1 L'L:j:J I .ljust:lr un mechn d~ pdo. y as ~UL'L'~i,;uncnte. h:1st:1 que d ciclo de 1110\'imientos. intinit(). y con ~unbolistno Jtribuido ; n1 ;Hni:1k~ como la tinra y el agu:~ , d te-.nro d~ d.mza d~ Hau\ch cr:t la antt~sis Jc b obra consciente de los proble-nus rebti\'lJs :1 los tllL'dio-; de conlllllicacin procedente de Estados Unidos . Lentos. p

de un caballo de policstireno, b disposicin de los cuales se basab;l en La co/1-l!t:rsin de san Pahlo de Caravaggio. :\dems, el ttulo de O'Daly, tambin to-mado de C:.lra,aggio. er'1 un;l referenCia irnica a lo que l consideraba eran las conversiones parJrrcligiosas por parte tanto de los artistas como de los cr-ticos a la anualmente de n10da escue la del posmodernimo.

Igualmente desdetios;l de la relacin simbitica entre pintura y comercio, y de la direccin de la perforlllance aparcndose del arte hacia el tea tro y e l cabarl:. se senra Miranda Payne, una tercera parti cipan te L' n e l festival de Arre Vivo. La principal intencin de Paync fue desucar el proceso de hacn una pimura; ponerse ella 1nisnJJ en la pared de una galera fue una manna enf.tica de devoln:r la atencin a la pl-rfonnance en el contexro del arte . en tanto que prorestabJ contra la actirud de objeto-Ln- vema que haba suplan-

174 tado la experimenracin dL' la d(cada de 1

b!Jr ingks. o t\nne \Vibon y Marty St James con su do sobrL' la vida de las parcps.

La aparente adopcin de la pnfonuancc por parte de los medios de co-municacin populares en la dcada dL 1980 llev a muchos a preguntarse si ]; pcrforn1auce co nservara sus 111aneras an rquicas y si rod;1va fi.mcionara colllo tllJ catalizador p:~ra fi>nnar lllJevas ideas en el arte. Pues ]; pcrfonnance haba alcanzado un; cima de .1ccptacin. con importantes festivales anu;des, revisus especializ.Jd.ls y programas de estudios de escuelas de arte quL traza-ban su derrotero . En 1 . un filme bastante craso de r lollv\VOod incluso dcliue ;J un nlJ ;JIJL'c y sus pcrfornwKes L'st.ilo Hollywood (LIb enciende pcqueiios ti.1egos. l' ll un gr.111 deS\n. llliemras gime y se re-tnercc), como el rema subyacente de un no m u , illleresante filme de mspen-se dd mundo del arte. Ms an. la histori;l recientL' de b pnlormaHcc b mol-de el hecho de que nunlL' rosos artista' rrab ;~aron exclusivamente en la pnfonn;HICc, a difLre11cia de los perodos antnioreo; L'll LJUe era tpico que los artistas utiliz;r;n b pcrfonnance COillO un escaln expnin1cntal para lleg.Ir a la obr;1 llladur;J en pintura o escultur.I. Construyeron un cuerpo de obra du-rante veinticinco arlo~ o ms , c hi cieron nucn>s producto~ que de hecho mostraban la evolucic'>rt de su petJsarniLnto durantL' ese largo perodo. As lleg 6:? . Ori~ fr.ml~ -... P.tri\ . 1 ~) 5?

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1.1~ . J.\{, .\ 7, . 1 \)/ i:;lll-111. \ \.n:- . fd. 113, U 1J, ~~~5

Crditos de las fotografas roto lup~ n~,t Cl:lltdr b.-nc IJS: r,)tu ~llll C tfr.l\' ;1L!.h.t 1-;'11: lto ~ I1J!-> S l'.111l.t C oult JI '.~ I'Jf.: ~ l 'il. \ l1XI ,,- , 158. < ) \JX-1 /68, (., fi tX\ /f,!J; Fnto copyri~h l 1 ).I!K("' h l\,'tiiB. r.~ tn ... nln u) :-_;; hno ()lfl)ncdd.: .!, , - , , , -..._ roto loryir.ltr 11Jo lun Flbl " /ti-1, I'J.~:- 1' 1: Pow Ci.11111i 1-io til o 16-1; Cortl,.l C r th. -r.tl hk.t r :.l: loh) t:un, .1.1 Cilbl'rt .tnd (ot>(!~ 135. /.itl; l'nlo ' '-' I""TI~It \ Al lt~l ,v 1/ H~ lo tu 1 krvt ( , lo.t:_:ucn , corh-"b \.h-r ..._-c Connindl-1111 1 i .l: l.ortt.' l lltll ( ~rJll.lm /.)fl; Sollltl ttn lt (;u~~~nllt:lllt \\ti,L:.IIlll. ~Ul'\'.1 YJrk. i~ot R o-b,:n : \tl.ltc:-.. 1 .1.-k V.moottl.ln f'J..i: ( :Prh ,, \Volt Vo,tdl f 11 , For;.., r u rl.t"i.t j0 h11 \~:..:h