Gordon matta clark: anarquitectura y deconstrucción

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GORDON MATTA-CLARK; ANARQUITECTURA Y DECONSTRUCCIÓN

Por Adolfo Vásquez Rocca

Publicado en Escáner Cultural, Revista de Arte contemporáneo y nuevas tendencias, Nº 107, agosto 2008

Dr. Adolfo Vásquez Rocca

Pontificia Universidad Católica de Valparaíso - Universidad Complutense de Madrid

GORDON MATTA-CLARK; ANARQUITECTURA Y DECONSTRUCCIÓN

Descriptores:

gordon matta - clark; anarquitectura y deconstruccion http://www.arqchile.cl/publicacion_anarquitectura.htm

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Gordon Matta-Clark – Arquitecture – Arquitectura – Performance – Arte – Urbanismo – Building – Dissections – Retrospective –

Museum – New York.

1.- Anarquitectura y deconstrucción.

Gordon Matta-Clark (Nueva York,1943-1978), hijo del pintor surrealista chileno Roberto Matta, conocido por sus ‘‘cuttings’’,

transformaciones de edificios mediante cortes o extracciones de fragmentos, y considerado como uno de los artistas

conceptuales más importantes de la segunda mitad del siglo XX. Estudió arquitectura en la Universidad de Ithaca en el Estado

de Nueva York y literatura en París, pero decidió ser artista y no ejercer como arquitecto, pese a todo –y no sin razón– se ha

descrito a Gordon Matta-Clark como “el único y verdadero arquitecto decontructivista”1. Matta-Clark opera la des-composición

como proceso entropológico de desmantelamiento de elementos: paredes, suelos, ventanas, puertas.

Una casa encierra, nos acerca a las cosas, acentúa nuestra capacidad de intervenir sobre ellas, dominándolas. En lugar de

esta contención y cierre arquitectónico habituales las intervenciones de Matta-Clark permitían una abertura, de este modo un

despliegue estos “gestos deconstructivos que invocaban la dialéctica negativa del deshacer”2.


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Gordon Matta-Clark by Adolfo Vásquez Rocca

Matta-Clark situado en el marco ideológico de la hermenéutica marxista proponía la transformación de las organizaciones

ciudadanas en un moderno proyecto de emancipación, mediante acciones de belleza convulsa, propias de los tiempos de

crisis, buscaba socavar las bases sistémicas del capitalismo tardío y lo hacía cuestionando el concepto mismo de propiedad.

Así sus investigaciones con el grupo Anarchitecture [Anarquitectura] plantean cuestiones históricas y filosóficas de amplio

alcance sobre la naturaleza del espacio social y de la propiedad, sobre el profundo nexo entre propiedad e identidad3 , así

como la relación entre el concepto de propiedad y las condiciones de su uso, su consumo y, aún más importante, su

transformación en desecho.


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Este proceso de consumo y desecho explorado por el pop y el conceptualismo permitirá a Matta-Clark construir ese

originalísimo entramado reticular de política y arte mediante el cual irrumpirá en la escena artística de Nueva York emplazando

críticas institucionales a partir de experiencias colectivas en el espacio urbano. “Su preocupación se centró en los nuevos

modos de vida y las nuevas subjetividades e identidades políticas posteriores a 1968: trabajando con basuras, ofreciendo

oxígeno a los transeúntes de Nueva York, abriendo un restaurante gestionado y dirigido por artistas, poniendo en tela de juicio

la propiedad privada del suelo o subiéndose a la Clocktower para, colgado de su reloj, proceder a afeitarse, ducharse y lavarse

los dientes”4.


Todo aquél que quería ver sus intervenciones de arte tenía que saltar, hacer equilibrios, “imaginarse la posibilidad de caer al

vacío a través de sus recortes...”, exponerse a la misma experiencia, tan espantosa como estimulante, de suprimir la tierra

firme bajo sus pies, soltar casi literalmente todo aquello que supone un hogar esencial.

Todas esas acciones tenían lugar fuera de los sacralizados recintos de galerías o museos5. Prácticamente todas sus

intervenciones en edificios fueron fotografiadas, filmadas o grabadas en vídeo, y el modo en que las registraba estaba en

perfecta coherencia con el discurso general que trataba de construir o, si se quiere, deconstruir.


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2.- Sustracciones e historias de construcción y estratificación.

Matta-Clark el poeta del espacio que exploró sus vacíos operando directamente sobre los sólidos construidos. Intervino

edificios –cortándolos, seccionándolos, troceándolos, agujereándolos, desplazándolos– para materializar sus ideas sobre el

espacio que él intuía desde una dialéctica personal (designar espacios, crear complejidad). Las dualidades que fue

descubriendo, impecablemente reflejadas en sus montajes fotográficos (vertical/horizontal, interior/exterior, vacío/lleno)

resumen en términos de experiencia estética las principales ideas filosóficas y estéticas sobre el espacio.


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Anarquitectura por Adolfo Vásquez Rocca

Esos cortes conforman una suerte de narración gráfica y textual que explica tanto el proceso de la obra como su contexto

interno. Sus viajes al subsuelo de la ciudad pretendían descubrir espacios sin nombre, lugares ocultos: "Tengo interés en una

expedición al subsuelo: una búsqueda de los espacios olvidados y enterrados bajo la ciudad. Esta actividad debería sacar el

arte de la galería e introducirlo en las cloacas", señalaba Matta-Clark.

A medida que se excava y se socavan las capas cosméticas, las sustracciones de Matta-Clark revela capas de información,

historias de construcción y estratificación. Matta-Clark explora los espacios olvidados que han quedado enterrados bajo la

ciudad, como reserva o como recordatorios supervivientes de proyectos y fantasías perdidos. Estas expediciones incluirían el

trazado de mapas y la introducción o la excavación en estos cimientos perdidos6.


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3.- La casa como dispositivo de memoria; naturaleza ritual de lo doméstico y concepto de propiedad.

“Cada ciudad es un texto colectivo que vehiculiza y almacena una memoria colectiva, una narración geográfica e

históricamente emplazada, cabe preguntarse por las formas de esa inscripción en el imaginario colectivo y sus procesos de

sedimentación en el lenguaje, la forma en que se gesta la identidad, se conforman los ideales y la formas del conformismo, en

definitiva, como se magullan los sueños. Cada transformación de la ciudad, cada re-organización territorial, cada nuevo

multicine o megamercado, articula nuevas formas de relacionarnos o distanciarnos en la escena urbana. Con cada edificio que

desaparece o se transforma desaparece una forma ritual de vida, se silencian saberes y memorias colectivas, se apagan los

ecos de los fantasmas que pululan en aquellos lugares, los que hicieron propios y en los cuales afincaron su memoria e

inscribieron su huella en el tiempo”7.


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La casa es así un dispositivo de memoria, extrae de cada habitante sus pensamientos inconscientes y les da cuerpo: entidades

fantasmáticas nacidas de los recuerdos, que resurgen en el presente, y que se producen como un intento de vincularnos a ella,

de acercarnos. Pero la memoria le ha sido enajenada. Los edificios son entidades fijas en la mente de la mayoría. La idea de

un espacio mutable es tabú especialmente en la casa de uno. Los que tienen una casa, por norma general, no hacen mucho

más que conservar su propiedad. “Hay que abrir la casa para que pueda recordar, hay que moverla para poner de nuevo en

libertad esos recuerdos. Para abrir la memoria de la casa pondríamos agua por medio, agua que nos apartaría de su visibilidad,

que nos desposeería de la seguridad de nuestra intervención sobre los objetos que rodean nuestro cuerpo, ya no viéndolos;

porque, ¿qué otra cosa es el dominio -como realización de lo doméstico- sino la costumbre que guía nuestros hábitos útiles, la

cristalización de una de aquellas entidades fantasmáticas en siempre la misma reacción apropiada?”8. Así, para poder ver las

intervenciones de Matta-Clark había que caminar, internarse en ellas, ser tragado por ellas, hasta que la dimensión, la forma, el

color mismo de los objetos exteriores perdiera su fuerza, su rotundidad, y con ello, nuestra capacidad de actuar sobre ellos, de

dominarlos.

Adolfo Vásquez Rocca

Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de Madrid,

Departamento de Filosofía IV, Estética y Antropología. Profesor de Postgrado PUCV; Profesor de Antropología y de Estética,

Departamento de Artes y Humanidades, UNAB. Profesor visitante de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla y

Profesor Asociado al Grupo Theoria, Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado UCM. Director de la Revista

Observaciones Filosóficas http://www.observacionesfilosoficas.net/. Miembro del Consejo Editorial de Escaner Cultural

—Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias— http://www.escaner.cl/ y Director del Consejo Consultivo Internacional

de Konvergencias http://www.konvergencias.net/, Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Buenos Aires.

NOTAS:

1WINES, James, “The Slippery Floor”, en Andreas Papadakis (de:) , Deconstruction, Omnibus Volume, Academy Editions,Londres, 1989, p. 138.


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2Judith Russi KIRSHNER, “Non-uments [Non-umentos]” en Gordon Matta-Clark, catálogo de exposición, IVAM, Centro JulioGonzález, Valencia, 1993, p. 57.

3LEE, Pamela M., “Objetos impropios de modernidad”, En ¿Construir... o deconstrucción?, Textos sobre Gordon Matta-Clark, p.92.

4CORBEIRA, Darío, “Matta-Clark, el artista destructor”, en El País, Cultura - Babelia, Madrid, 01-07-2006.

Darío Corbeira es artista plástico y editor del libro ¿Construir... o deconstruir? Textos sobre Gordon Matta-Clark (EdicionesUniversidad de Salamanca). Gordon Matta-Clark.

5 VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, "El Arte abandona la galería ! ¿A dónde va?", En RÉPLICA 21 © , Revista Internacional de ArtesVisuales, México, Abril 2008. http://replica21.com/archivo/articulos/u_v/542_vazquez_abandono.html

6DISERENS, Corinne, “Gordon Matta-Clark: the reel world, En ¿Construir... o deconstrucción?, Textos sobre Gordon Matta-Clark, p. 56.

7VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, “El vértigo de la sobremodernidad: turismo etnográfico y ciudades del anonimato”, En REVISTADE HUMANIDADES, Nº 22, 2007, pp. 211-223 – Tecnológico de Monterrey– ISSN 1405-4167, México. Disponible en:

<http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=38402208>

8CARGOL, Josep, “Torre-silo de viviendas”, En WAM: Web Architecture Magazine.

Artículos Relacionados:

· VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, "La arquitectura de la memoria: Espacio e identidad" pp.163 – 176 Revista Cuadernos

de Filosofía - Nº 22 - 2004 [Publicación anual]. Universidad de Concepción – Chile. ISSN 0716-9884

y En A Parte Rei Revista de la Sociedad de Estudios Filosóficos de Madrid Nº 37 - 2005

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· VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, "La crisis de las Vanguardias artísticas y el debate Modernidad-Postmodernidad"

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http://www.sumagestion.com/revista/2/vanguardias_artisticas/index.htm y En Revista Ábaco, Revista de Cultura y Ciencias

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· Vásquez Rocca, Adolfo, "El Palacio de Cristal; Sloterdijk y W. Benjamin De Los Pasajes a los invernaderos de la

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· Vásquez Rocca, Adolfo, "Alfredo Jaar; El secuestro de las imágenes", en Escáner Cultural, Revista de Arte

contemporáneo y nuevas tendencias, Nº 107 – julio, 2008. http://revista.escaner.cl/node/867

GORDON MATTA-CLARK

BIOGRAPHY


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b. 1943, New York; d. 1978, New York

Gordon Matta-Clark was born in New York on June 22, 1943, to artists Roberto Matta and Anna Clark. Teeny Duchamp,

Marcel's wife, was Matta-Clark's godmother. Matta-Clark's childhood was spent in New York, Paris, and Chile. He studied

architecture at Cornell University in 1963-68. At the 1969 exhibition Earth Art at Cornell, he met Robert Smithson and helped

Dennis Oppenheim construct two projects, including Beebe Lake Ice Cut. Like the earth artists, Matta-Clark would reject the

commodification of art, eventually working in photography, film, video, Performance [more], drawing, photo collage, and

sculpture in the form of large-scale interventions into existing architecture.

In 1969, Matta-Clark moved back to New York. Over the following two years, he explored the metamorphic possibilities of

cooking, beginning by frying Polaroid photographs in oil with gold leaf. In the early 1970s, he helped organize 112 Greene

Street, an exhibition space showing new art. He also collaborated on Food, a combined restaurant and performance piece;

made Garbage Wall, a prototype shelter for the homeless; and was active in building SoHo as an artists' community. He

addressed popular culture in the 1973 Photoglyphs, hand-colored black-and-white photographs depicting New York's

burgeoning graffiti.

During the 1970s, Matta-Clark made the works for which he is best known: his "anarchitecture." These were temporary works

created by sawing and carving sections out of buildings, most of which were scheduled to be destroyed. He documented these

projects in photography and film. Although he made interventions into a former iron foundry in Genoa, Italy, in 1973, his first

large-scale project has been defined as Splitting (1974). To create this work, Matta-Clark sawed two parallel slices through a

nondescript wood-frame house in Englewood, New Jersey, and removed the material between the two cuts. In addition, he cut

out the corners of the house's roof, which were subsequently shown at John Gibson Gallery in New York. He made similar

gestures in some of his photographs, cutting the actual negatives rather than manipulating individual prints.

In Day's End (1975), the artist removed part of the floor and roof of a derelict pier in Manhattan, creating a "sun and water

temple." After he worked undiscovered on the project for two months, the City of New York filed a lawsuit against him; it was

eventually dropped. For the Biennale de Paris the same year, he made Conical Intersect by cutting a large cone-shaped hole

through two seventeenth-century townhouses, which were to be knocked down to construct the then-controversial Centre

Georges Pompidou. In 1976, Matta-Clark created his own controversy. Rather than participating in an exhibition alongside

well-known architects as planned, he shot out the windows of the Institute of Architecture and Urban Studies in New York. This

act has been interpreted as a protest against the architectural establishment. Interested in the inner workings underneath the

visible, he filmed and photographed tunnels, sewers, and catacombs in New York and Paris in 1977, a project aided by a

fellowship from the John Simon Guggenheim Memorial Foundation.

Matta-Clark's twin brother committed suicide in 1976 by jumping from the window of the artist's SoHo loft. After marrying,

Matta-Clark himself died at a young age, from cancer on August 27, 1978. Before his death, his work was shown in several solo

gallery exhibitions as well as in solo shows at the Museo de Bellas Artes in Santiago, Chile (1971), Neue Galerie der Stadt in

Aachen, Germany (1974), Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris (1974), and the Museum of Contemporary Art in Chicago

(1978).

Prof. Dr. Adolfo Vásquez Rocca


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Pontificia Universidad Católica de Valparaíso

Universidad Complutense de Madrid

Universidad Andrés Bello UNAB

E-mail: [email protected]

Todos los Derechos Reservados © Arqchile.cl, 2001ISSN 0718-431X versión en línea

Arquitectos Jorge Harris y Carolina Harrise-mail: [email protected]


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