And

rzej

Krza

now

ski

A n d r z e j K r z a n o w s k i

Andrzej Krzanowskiurodził się 9 kwietnia 1951 r. w Bielsku-Bia-łej, zmarł 1 października 1990 r. w Pszczy-nie. Studiował kompozycję u HenrykaMikołaja Góreckiego w Państwowej WyższejSzkole Muzycznej w Katowicach. Był  kom-pozytorem ponad 100 opusów, a także akor-deonistą koncertującym w wielu krajach,wykonując głównie muzykę współczesną.Wykładał w Akademii Muzycznej w Katowi-cach i Wrocławiu, prowadził również kursymuzyki akordeonowej w Niemczech (Darm-stadt), Finlandii i Francji. Jego kompozycjezdobyły uznanie na wielu konkursach, byłlaureatem I i II nagrody na Międzynarodo-wym Konkursie Kompozytorskim na utwórakordeonowy w Digne-les-Bains (1981,1987), I nagrody na Konkursie Kompozytor-skim Naczelnej Redakcji Muzycznej Polskie-go Radia i Telewizji w Warszawie (1979), wy-różnienia na Międzynarodowym KonkursieFundacji „Gaudeamus” w Holandii (1981),II nagrody na Konkursie Kompozytorskimw Ankonie (1986). Sam również brał udziałw pracach jury konkursów akordeonowychi kompozytorskich, był prezesem ZwiązkuKompozytorów Polskich w Katowicach.

Festiwal Młodzi Muzycy Młodemu Miastu, 1979Eugeniusz Knapik, Aleksander Lasoń,Grażyna Krzanowska, Andrzej Krzanowski

Festiwal Warszawska Jesień, 1979 Warsaw Autumn Festival, 1979

Jako kompozytor debiutował na festiwa-lu Młodzi Muzycy Młodemu Miastu w Sta-lowej Woli w latach 1975 i 1976. Przedsta-wił tam cykl czterech kompozycji wokalno-instrumentalno-scenicznych pod nazwąAudycje. Wraz z Eugeniuszem Knapikiemi Aleksandrem Lasoniem – jego rówieśnika-mi – stanął w opozycji do awangardy latpięćdziesiątych i sześćdziesiątych, stądtwórczość tych kompozytorów określonojako „nowy romantyzm”. Choć był indywi-dualistą, uznaje się go za przedstawicielaGrupy Stalowowolskiej, „Śląskiej Fali 51".

Jego dorobek twórczy jest różnorodny.W młodzieńczych audycjach o impresyj-nej, a nawet surrealistycznej brzmieniowejaurze łączył różne gatunki sztuk (poezję,muzykę, obraz), a także sięgał po cytatymuzyczne z J.S. Bacha czy Karola Szyma-nowskiego oraz oryginalne instrumentarium(taśmę magnetofonową, syrenę). Kolejnyrozdział stanowią utwory kameralne (m.in.kwartety smyczkowe, Reminiscenza wersjaB, Relief IX) i symfoniczne (m.in. Studium I,Canti di Wratislavia, II Symfonia).

Na osobny zbiór składają się utwory naakordeon – solowe i kameralne, zebranew 7 Księgach (m.in. Nocturn i scherzo,Toccata, Kanon, Oda, Chorał, Katedra,Alkagran). Odważnie i w sposób nowator-ski, wykorzystując często nieznane dotąd,bardzo atrakcyjne możliwości brzmienioweakordeonu, kompozytor przywrócił go mu-zyce klasycznej i w szczególności dedyko-wał muzyce współczesnej.

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve

Fot.

And

rzej

Gla

nda

Andrzej Krzanowskiwas born on 9th April 1951 in Bielsko-Biała,died on 1 October 1990 in Pszczyna. He stu-died composition with Henryk MikołajGórecki at the State Academy of Music inKatowice. He composed over one hundredpieces. He was also a concert accordionistin many countries, performing mainly con-temporary music. He lectured at the Aca-demy of Music in Katowice and in Wrocław,led accordion music courses in Germany(Darmstadt), Finland and France. His com-positions were distinguished at numerouscompetitions, he won First and SecondPrize at the International Composition Com-petition for accordion pieces in Digne-les-Bains (1981, 1987), first prize in the ChiefMusic Editor of Polish Radio and TelevisionComposers’ Competition in Warsaw (1979),distinction at the International Competitionfor the “Gaudeamus” Foundation in Holland(1981), second prize at the Composers’Competition in Ancona (1986). He also par-ticipated as a judge for accordion and com-posing competitions, and was president ofthe Polish Composers’ Union in Katowice.

www.pwm.com.pl/krzanowski

And

rzej

Krza

now

ski

As a composer, he made his debut at theYoung Musicians for the Young City festi-val in Stalowa Wola in 1975 and 1976.There he presented a series of four vocal--instrumental compositions under the titleAudycja. Together with Eugeniusz Knapikand Aleksander Lasoń – his peers – he stoodin opposition to the avant-garde of thefifties and sixties, hence the output of thesecomposers is described as “new romanti-cism”. Although he was an individualist,he is considered a representative of theStalowowolski Group, “Silesian Wave 51”.

His creative output is varied. In the youth-ful Audycja he linked the impressionistic,even surreal sound aura with differenttypes of arts (poetry, music, painting), andreached out for musical quotations fromJ.S. Bach and Karol Szymanowski andan original instrumentarium (tape, siren).The next chapter was chamber music (inclu-ding string quartets, Reminiscenza version B,Relief IX) and symphonic (including Study I,Canti di Wratislavia, II Symphony).

His pieces composed for accordion forma separate collection – solo and chambermusic gathered together in seven books (in-cluding the Nocturne and Scherzo, Toccata,Canon, Ode, Chorale, Cathedral, Alkagran).Bravely, and in an innovative way, makingof often unknown, and very attractive accor-dion sounds, the composer restored theaccordion to classical music and dedicatedit particularly to contemporary music.

Fot.

Wac

ław

Pin

tal

Andrzej i Grażyna KrzanowscyBaranów Sandomierski, 1978

Andrzeja KrzanowskiegoautokomentarzKorzenie. Wychowałem się w małymmiasteczku, gdzie było tylko dwóch nauczy-cieli muzyki – jeden uczył na skrzypcach,a drugi na akordeonie. Zamarzyłem sobiezostać akordeonistą.

Odrzuciłem cały bagaż literatury akorde-onowej, zamknąłem furtkę. Z tego powodurównież nie robię dyplomu z akordeonu, niezniosę… nie potrafię grać literatury, któramnie nie cieszy. Każdego muzyka ponosipewien żar, w momencie kiedy już nie wy-starcza samo ćwiczenie utworów uznanych.Trzeba się rozprężyć na graniu swojej wizji.

Angażuję całe ciało wykonawcy do gra-nia. W swoich poczynaniach kompozytor-skich staram się robić coś… nowego.

Maurizio Kagel, mieszkając w Argentynie,„żył i oddychał w rytm akordeonu”. Ja bymchciał powiedzieć, że mieszkając w Czecho-wicach po prostu żyję i oddycham w rytmmiecha akordeonu.

Andrzej Krzanowski, Czechowice-Dziedzice

Spotkania Muzyczne w Baranowie, 1976Zbigniew Subel, Grażyna Krzanowska,

Andrzej Krzanowski, Wanda Balcar, GrażynaPstrokońska-Nawratil, Jacek Bukowski

Mistrzowie. Każdy z nas musi mieć tegomistrza i chyba ma. Ja umiłowałem muzy-kę Góreckiego, stąd też pewne chwytywarsztatowe i techniczne, ale zawsze stara-łem się tak robić, żeby można się było podtym podpisać, żeby nie mówiono „to małyGórecki”, żeby to był Krzanowski.

Od Lutosławskiego nauczyłem się posłu-giwać orkiestrą i zespołami kameralnymi,ale w sposób bardziej zegarmistrzowski.Wydaje mi się, że najpierw należy poznaćwielość, żeby potem sobie znaleźć jakąśwłasną drogę.

Indywidualność. Moje zainteresowaniamuzyką nie dotyczą w żadnym wypadku ja-kiejś zbiorowości. Nie było potrzeby zakła-dania żadnej „spółki akcyjnej”, żadnegozwiązku w związku, tylko wspólne zaintere-sowania, dyskusje. To nam wystarczało.

Fot. archiwum rodzinne / family archive

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve

And

rzej

Krza

now

ski

Czechowice-Dziedzice, 1978

Andrzej Krzanowskiself-commentaryRoots. I grew up in a small town wherethere were only two music teachers – onetaught the violin and the other on theaccordion. I dreamed of becoming anaccordionist.

I rejected all the baggage of accordionliterature, I closed the gate. For this reason,I didn’t do the accordion diploma, I can’tstand it... I cannot play literature which doesnot please me. Every musician carriesa certain drive, at the time when it is notenough to practice established pieces.One should release one’s vision throughplaying.

I engage the whole performer’s bodywhen playing. In my composing actionsI try to do something…new.

Maurizio Kagel, living in Argentina, “livedand breathed in the rhythm of the accor-dion”. I would like to say that living inCzechowice I quite simply live and breathein the rhythm of accordion bellows.

www.pwm.com.pl/krzanowski

Fot.

And

rzej

Gla

nda

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve

Festiwal Warszawska Jesień, 1979/ Warsaw Autumn Festival, 1979J. Jurek, A. Krzanowski, A. Zieliński

Masters. Each of us must have a master,and probably has. I fell in love with Górecki’smusic and hence from there I have takensome methods and techniques, but I alwaystried to do so in a way that it bore mysignature, that no-one would say “he isa small Górecki”, so that it was Krzanowski.

From Lutosławski I learned how to usean orchestra and chamber ensembles,but in a manner more like a watchmaker.It seems to me that you must first becomeacquainted with multiplicity, and then findyour own way.

Individuality. My interest in music doesnot in any way relate to any grouping.There was no need to establish a “joint--stock company”, no clubs in the union, onlya common interest and discussions. It wasenough for us.

Rysunek, prezent dla Grażyny Krzanowskiejod przyjaciół, autor nieznany / drawinggiven to Grażyna Krzanowska as a present,author unknown.

Metamuzyka, megawizjaW Kwartecie smyczkowym (wersja B) stwo-rzyłem coś w rodzaju metamuzyki. Zainspi-rował mnie temat Stabat Mater i zacząłemgo studiować w malarstwie i literaturze.To jest związane z bliskim memu sercułączeniem wielu sztuk w jedną. Robiłem toteż w Transpainting i Audycjach. [Taśmy,które są częścią utworu, zawierają m.in.fragment Stabat Mater Karola Szymanow-skiego i recytowany tekst tej antyfony].

Jestem dzieckiem wychowanym na tele-wizji i radiu. Przeglądam masę poezji, którąsegreguję według wyczucia. Czytając sły-szę już pewne określone fragmenty muzy-ki, które powinny współgrać z tą poezją.Tekst stawiam na równi z muzyką.

Wspólna nić między audycjami to zasto-sowanie pewnych treści słownych i treścimuzycznych, to narastanie pewnych emo-cji, punkt ciężkości rozładowuje się dopierow ostatniej Audycji.Fragmenty wybrane z rozmowy zamieszczonejw książce Muzyczny świat Andrzeja Krzanow-skiego, materiały z sesji naukowej 27 X 1998w Krakowie, pod red. Janusza Patera, AkademiaMuzyczna w Krakowie, 2000.

Inni o Andrzeju Krzanowskim„Był niewątpliwie oryginalnym poetą mu-zyki. Miał poetycki, zabarwiony mgiełką me-lancholii, a zarazem pogodnej życzliwościstosunek do świata i ludzi – chociaż z pew-nością nie był ekscentrykiem w stylu poetówfin de siècle’u czy zbuntowanych, wpada-jących w depresję egzystencjalistów”.Leszek Polony

„Andrzej Krzanowski z pewnością zasługu-je na miano barda tej generacji”.Leszek Polony

„Twórczość Andrzeja i jego akordeon byłydla mnie odtrutką na postserializm, na mu-zykę zdehumanizowaną przez Darmstadt”.Krzysztof Droba

„Nadzwyczaj rozwibrowany wrażliwością naświat, do życia podchodził con vigore”.Andrzej Chłopecki

„W stosunku do Andrzeja Krzanowskiego poraz pierwszy w Polsce padło (w 1979 roku)określenie „nowy romantyzm”. Romantycz-ny był przede wszystkim akordeon Krza-nowskiego, instrument pospolity, gminny,bardziej małomiasteczkowy niż ludowy. Byłprowokacją estetyczną budzącą zakłopota-nie w obszarze kultury wysokiej”.Andrzej Chłopecki

Trzcianka, 1976

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve

And

rzej

Krza

now

ski

Meta-music, megavisionIn the String Quartet (version B) I createda kind of meta-music. I was inspired by thetheme of Stabat Mater, and began to studyit in painting and literature. It is associatedwith this combining of many arts into one,close to my heart. I also did this in Transpa-inting and Audycja. [The tape that is part ofthe piece includes, amongst others, frag-ments of Karol Szymanowski’s StabatMater and recited text of this antiphon].

I was a child brought up on television andradio. I look through masses of poetry,which I segregate according to intuition.Reading, I already hear certain fragmentsof music which should work together withthe poetry. I put text on a par with music.

The common thread between Audycja isthe use of certain verbal content and musi-cal content, the growing of certain emo-tions, the point of gravity is discharged onlyin the last Audycja.Selected from an interview appearingin Muzyczny świat Andrzeja Krzanowskiego,materiały z sesji naukowej 27 X 1998w Krakowie, ed. Janusz Pater, Music Academyin Krakowie, 2000

www.pwm.com.pl/krzanowski

Darmstadt, 1986

Grażyna, Andrzej i Ola Krzanowscy, 1975

Fot.

Man

fred

Mel

zer

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve

Others aboutAndrzej Krzanowski“He was certainly an original poet of music.He had a poetic, melancholy-tinged haze,but also an attitude of serene benevolencetowards the world and people – though hewas certainly not eccentric in the styleof the fin de siècle poets, or the rebellious,falling-into-depression existentialists”.Leszek Polony

“Andrzej Krzanowski certainly deserves tobe called the bard of this generation”.Leszek Polony

“The creativity of Andrzej and his accordionwas for me an antidote to post-serialism, tothe music dehumanised through Darmstadt”.Krzysztof Droba

“An exceptionally vibrating sensitivity to theworld, he approached life con vigore”.Andrzej Chłopecki

“The term ‘new romanticism’ was usedfor the first time in Poland in referance toKrzanowski’s music. Primary romantic wasKrzanowski’s accordion – a common, lowly,provincial instrument, with strong links tosmall towns than to folk music of the villa-ges, it was an aesthetic provocation”.Adrian Thomas – Polish music since Szymanowski,Cambridge 2005, a quotation from AndrzejChłopecki

KatedraNapisany w 1979 roku, jest to utwór archa-izujący, rodzaj swobodnej passacaglii, a więcformy wykorzystującej środki barokowe,pomimo współczesności koncepcji. Akorde-on z powodzeniem imituje organy, a właści-wie klimat muzyki słuchanej w kościele.Andrzej Krzanowski, w: Sonia WachowiczAndrzej Krzanowski. Katalog tematyczny dzieł.Kalendarium życia i twórczości 1951-1990,Akademia Muzyczna w Katowicach, 2000

II Kwartet smyczkowyŚrodki techniczne zastosowane w tym kwar-tecie są w swej skali niezwykle rozległe, utwórjednak zakomponowany w sposób niezwyklespójny nigdzie nie staje się tych środków kata-logiem. Świat kolorystyczny Krzanowskiegonie służy dźwiękowemu nowatorstwu – pod-porządkowany jest jakościom wyrazowym.Dodajmy – jakościom w ścisłym związkuz architektoniczną spójnością.Andrzej Chłopecki, w: Sonia WachowiczAndrzej Krzanowski. Katalog tematyczny dzieł.Kalendarium życia i twórczości 1951-1990,Akademia Muzyczna w Katowicach, 2000

AlkagranTytuł jest z jednej strony zakodowaną nazwąimion Aleksandra, Kamil, Grażyna, Andrzej,z drugiej zaś wskazuje na miejsce na pra-wym brzegu Wisły – rodzinne miasteczkoKrzanowskiego. Jednakże nie jest bynaj-mniej muzyczną refleksją na tematy rodzin-ne. Nazwa utworu jest użyta w sensie czys-to intencjonalnym, a sam układ sugerujeraczej powiązanie z surrealistyczną estetykądramatów Witkacego.Andrzej Krzanowski, w: Sonia WachowiczAndrzej Krzanowski. Katalog tematyczny dzieł.Kalendarium życia i twórczości 1951-1990,Akademia Muzyczna w Katowicach, 2000

II Symfonia na 13 instrumentówsmyczkowychjest w pewnym sensie dziełem nietypowym.Skromna w obsadzie i doborze instrumen-talnym barw, unikająca brzmień zmasowa-nych, daleka od tradycyjnych kryteriów sym-fonizmu oferuje niezwyczajną nastrojowośći nieco romantyczną emocjonalność.Krzysztof Szwajgier – książka programowaXXXVI Festiwalu Warszawska Jesień

AlkagranKrzanowski also addend his voice to thetrend toward archaisms and Baroque struc-tural techniques while retaining a stronglymodernist attitude to the material. “Alkagranfor accordion quintet is a one-movementcomposition with polyphonic texture, domi-nated by the technique of cannon-like leadingvoices and uninterrupted, densely entangledmelodic lines and sound planes… aleatoricpolymetry of planes with characteristicrhythmical shifts” (A. Krzanowski).Adrian Thomas – Polish music sinceSzymanowski, Cambridge 2005

Canti di Wratislavia& Second SymphonyOf his more conventionally scored works, theearly orchestral Canti di Vratislavia andSecond Symphony for thirteen strings standout. The former is his equivalent of Scontriand is appropriately dedicated to Górecki.It is a brush, rough, teeming cityscape, withvivid and unusual sonorities, a latter-dayhomage to Gershwin and Varèse. The SecondSymphony is more considered, almostLutoslawskian in tone; indeed the latter’sPreludes and Fuge seems to be an imme-diate ancestor. Here a more traditionalromanticism is at work, even though itsharmonic language and static heterophonyoften recall accordion texture. The thirdmovement provides the lyrical focus withbundled canonic imitation developing intoa genuine twelve-part polyphony towardsthe close. Its delicacy of timbre is carried overinto later works such as Relief X for stringsquartet and computer generated tapewhose understated, introspective sights andtremolandi contrast strongly with the moreextrovert composition of his young.Adrian Thomas – Polish music sinceSzymanowski, Cambridge 2005

Cathedralfor accordion is a free passacaglia in the cli-mate of composed light reflexes accompaniedby organ sound within gloomy cathedral walls.Andrzej Krzanowski – CD booklet Krzanowski– Katedra na akordeon, Angelus Silesius, PolskieRadio Katowice 1998

And

rzej

Krza

now

ski

www.pwm.com.pl/krzanowski

Full list of works, discographyand bibliography at:

www.pwm.com.pl/krzanowski

TRZY UTWORY na obój i trąbkę / THREE PIECESfor oboe & trumpet (1972) – 8’, PWMSTUDIUM I na akordeon i orkiestrę / STUDY I foracc. & orch. (1973) – 12’, PWMAUDYCJA I wg poezji Jacka Bieriezina, na głosrecytujący, flet, tam-tam, syrenę, gwizdek i 2 taś-my / PROGRAMME I for voice recit., fl., tam-tam,sirene, whistle and 2 tapes (1973) – 11’, PWMAUDYCJA II wg poezji Jacka Bieriezina, na głosrecytujący, flet, tam-tam, syrenę, gwizdek i 2 taś-my / PROGRAMME II for voice recit., fl., tam-tam,sirene, whistle and 2 tapes (1973) – 5’KANON na akordeon / CANON for acc. (1974) – 3’,PWMAUDYCJA III wg poezji Jacka Bieriezina, na aktora,sopran, 2 akordeony, saksofon barytonowy, trąb-kę, gitarę elektryczną, perkusję i taśmę / PRO-GRAMME III for actor, sopr., 2 acc., bariton sax,trumpet, el. guitar, perc. & tape (1974) – 18’, PWMSTUDIUM II na akordeon / for acc. (1974) – 12’, PWMAUDYCJA IV wg poezji Zbigniewa Doleckiego, nagłos recytujący, syrenę, talerze, akordeon i taśmy/ PROGRAMME IV for voice recit., sirene, cymbals,acc. & tapes (1975) – 18’, PWMSTUDIUM III na akordeon / for acc. (1975) – 15’NOKTURN, PRELUDIUM & FUGA na kwintet akor-deonowy / NOCTURNE, PRELUDE & FUGUE foracc. quintet (1975) – 20’, PWMCANTI DI VRATISLAVIA na orkiestrę / for orch.(1976) – 15’, PWMKWARTET SMYCZKOWY nr 1 / STRING QUARTETNo.1 [wersja B] (1976) – 12’, PWMSTUDIUM V na kwintet akordeonowy / for acc.quintet (1976) – 10’, PWMAUDYCJA V, opera w 20 scenach / PROGRAMME V,opera in 20 scenes, (1977) – 95’, PWMTRANSPAITING, spektakl audiowizualny / audio-visual performance (1977) – 55’KWARTET SMYCZKOWY nr 2 / STRING QUAR-TET No.2 (1978) – 12’30”STUDIUM IV na duet akordeonowy / for 2 acc.(1978) – 18’, PWMCHORAŁ na akordeon / CHORALE for acc. (1979)– 5’, PWMKATEDRA na akordeon / CATHEDRAL for acc.(1979) – 5’20’, PWMTRYPTYK na akordeon / TRIPTYCH for acc. (1979)– 10’, PWMALKAGRAN na kwintet akordeonowy / for acc.quintet (1980) – 12’, PWMSONATA DI CONCERTO na akordeon / for acc.

Wybrane utwory / Selected pieces(1980) – 9’30”, PWMTANIEC GÓRALSKI na duet akordeonowy / HIGH-LANDERS’ DANCE for 2 acc. (1980) – 5’, PWMWIATR ECHO NIESIE PO POLANIE [wersja II] naakordeon i klawesyn amplifikowany / THE WINDIS SPREADING THE ECHO OVER THE GLADE foracc. & cemb. amplified (1981) – 9’SALVE REGINA [wersja II ] na chór chłopięcy lubżeński a cappella / for boys’ or female choir (1981)– 8’, PWMIMPRESJE ZIMOWE na akordeon / WINTER IM-PRESSIONS for acc. (1982) – 13’30”, PWMAUDYCJA VI na sopran i kwartet smyczkowy/ PROGRAMME VI for sopr. & string quartet (1982)– 28’, PWMIMPRESJE WIOSENNE na akordeon / SPRING IM-PRESSIONS for acc. (1983) – 9’, PWMSYMFONIA NR 2 na 13 instrumentów smyczko-wych / SYMPHONY No. 2 for 13 string instruments(1983-84) – 23’, PWMREMINISCENZA [wersja B] na kwartet smyczko-wy / for string quartet (1984) – 9’RAPSODIA na akordeon / RHAPSODY for acc.(1983) – 6’, PWMSONATA BREVE na akordeon koncertowy / forconcert acc. (1983) – 5’, PWMIMPRESJE LATA na flet, klarnet i akordeon / SU-MMER IMPRESSIONS for fl., cl. & acc. (1984) – 8’RELIEF I na akordeon / for acc. (1984) – 7’, PWMTRZY ETIUDY na akordeon / THREE STUDIES foracc. (1985) – 5’RELIEF III na organy / for organ (1985) – 9’, PWMRELIEF IV na sopran i dzwony rurowe / for sopr.& tubular bells (1985) – 9’RELIEF V na wiolonczelę / for cello (1986) – 9’, PWMIMPRESJE JESIENNE na akordeon basowy am-plifikowany /AUTUMN IMPRESSIONS for ampli-fied acc. (1986) – 9’, PWMRELIEF VI na akordeon basowy amplifikowany/ for amplified acc. (1986) – 13’, PWMSONATA nr 2 na akordeon / for acc. (1987) – 8’,PWMPEJZAŻ SENTYMENTALNY na dwa akordeony/ A SENTIMENTAL LANDSCAPE for 2 acc. (1988)– 5’, PWMKWARTET SMYCZKOWY nr 3 / STRING QUAR-TET No. 3 (1988) – 25’, PWM

Virtuosi of the accordion,Włodzimierz LechPuchnowski & his WarsawAccordion Quintet, ActePréalable AP0071, 2001

Jesienny Festiwal MuzykiAlkagran, Czechowice--Dziedzice, II Międzyna-rodowy Konkurs Akor-deonowy im. AndrzejaKrzanowskiego, MKDCzechowice-Dziedzice,Mała Akademia Muzyki,2006

Kwartet Śląski (TheSilesian String Quartet),Andrzej Krzanowski,Andrzej Panufnik, PolskieRadio Katowice PRKCD065, 2004

Andrzej Krzanowskiin Memoriam, AgataZubel, Kwartet Śląski(The Silesian StringQuartet), FundacjaMusica Pro Bono FMPBCD003, 2008

Andrzej Krzanowski,Katedra na akordeon,Angelus Silesius, PolskieRadio Katowice ASPRKCD003, 1998

Sonia Wachowicz,Andrzej Krzanowski.Katalog tematycznydzieł. Kalendarium życiai twórczości 1951-1990,Akademia Muzycznaw Katowicach, 2000

Muzyczny świat AndrzejaKrzanowskiego, materiałyz sesji naukowej 27 X1998 w Krakowie, podred. Janusza Patera,Akademia Muzycznaw Krakowie, 2000

And

rzej

Krza

now

ski

www.pwm.com.pl/krzanowski

1. Audycja III wg poezji Jacka Bieriezina (fragment) / Programme III after poetry by Jacek Berezin (excerpt) – A. Ferency(recit.), A. Szymczyk (tr.), R. Czmok (bariton sax), M. Andrysek, J. Sieczka (acc.), S. Witkowski (el. guitar), D. Drzymała,D. Brauhoff (perc.) – 1:31

2. Kwartet smyczkowy nr 1 [wersja B] – Kwartet Śląski / String quartet No. 1 [version B] The Silesian String Quartet – 11:243. Studium V – Warszawski Kwintet Akordeonowy / Studium V – Warsaw Accordion Quintet – 9:224. Relief IV – E. Towarnicka (sopr.), T. Sobaniec (tubular bells) – 9:045. Katedra na akordeon / Cathedral. A. Krzanowski (acc.) – 5:266. Alkagran – Warszawski Kwintet akordeonowy / Warsaw Accordion Quintet – 11:427. Wiatr echo niesie po polanie / The Wind Is Spreading The Echo Over The Glade – A. Krzanowski (acc.), A. Krzanowska

(cemb. amplified) – 8:438. Audycja IV wg poezji Zbigniewa Doleckiego (fragment) / Programme IV after poetry by Zbigniew Dolecki (excerpt)

– A. Ferency (recit.), M. Andrysek (acc.), D. Drzymała, D. Brauhoff (perc.) – 1:119. Relief V – P. Janosik (cello) – 8:32

Licencje / Licences from:Polskie Radio SA – 1, 8; Angelus Silesius / Polskie Radio Katowice – 4, 5, 7; Polskie Radio Katowice – 9; Fundacja MusicaPro Bono Katowice – 2; Acte Préalable – 6; W. L. Puchnowski i Warszawski Kwintet Akordeonowy – 3

www.pwm.com.pl

PROMOCJA / PROMOTION DEPT.promotion@pwm.com.pl

HANDEL I MARKETING / SALES & MARKETING DEPT.sales@pwm.com.pl

BIBLIOTEKA MATERIAŁÓW ORKIESTROWYCH / HIRE DEPT.bmo@pwm.com.plhire@pwm.com.pl

Redakcja / Prepared by Agata StawskaProjekt graficzny / Layout Studio Kozak s.c.Zdjęcia na okładce: Jan Hanasik, Archiwum rodzinnePhotos on the cover: Jan Hanasik, Family archive

Fot.

arch

iwum

ro

dzi

nne

/ fam

ily a

rchi

ve