Idź do

• Spis treści• Przykładowy rozdział• Skorowidz

• Katalog online

• Dodaj do koszyka

• Zamów cennik

• Zamów informacjeo nowościach

• Fragmenty książekonline

Helion SAul. Kościuszki 1c44-100 Gliwicetel. 32 230 98 63e-mail: helion@helion.pl© Helion 1991–2011

Katalog książek

Twój koszyk

Cennik i informacje

Czytelnia

Kontakt

• Zamów drukowanykatalog

Photoshop w cyfrowej ciemni.Kreatywna obróbka obrazuAutorzy: Harold Davis, Phyllis Davis

Tłumaczenie: Piotr Cieślak

ISBN: 978-83-246-3207-7

Tytuł oryginału: The Photoshop Darkroom:

Creative Digital Post-Processing

Format: 230×230, stron: 208

Poznaj twórcze techniki pracy z cyfrowym obrazem!• Jak sprawnie pracować z plikami w formacie RAW?

• Jak tworzyć zachwycające obrazy HDR?

• Jak korygować ekspozycję, kolory i balans bieli?

Subtelna aura czerwonej żarówki, magiczna wiązka światła padająca z powiększalnika na białą

kartę papieru i powoli budzący się do życia obraz w kąpieli z wywoływaczem… Choć cyfrowa

ciemnia została odarta z całej romantycznej alchemii ciemni tradycyjnej, dała jednak fotografom

coś w zamian – potężne możliwości kreowania i retuszowania obrazu. Jeszcze nigdy amatorzy

i zawodowcy nie mieli w swoim arsenale tak wielu skutecznych narzędzi tworzenia

zachwycających fotografii, nawet z przeciętnych lub nie do końca udanych zdjęć. Nie zmarnuj

zatem szansy, jaką daje Ci cyfrowe przetwarzanie obrazu, i dowiedz się, jak twórczo wykorzystać

cały potencjał Photoshopa na drodze do realizacji Twoich najśmielszych fotograficznych ambicji!

Dla Harolda Davisa, autora tej niezwykłej książki, Adobe Photoshop jest narzędziem tak samo

magicznym, jak powiększalnik czy odczynniki w tradycyjnej ciemni. Przekona Cię o tym,

odsłaniając arkana korzystania z typowo fotograficznych narzędzi tego programu. To doskonała

pozycja dla fotografów, którzy szukają sposobów na uzyskanie fascynujących efektów i chcieliby

opanować innowacyjne techniki edycji swoich zdjęć. Nie rozwodząc się niepotrzebnie nad

wszystkimi funkcjami Photoshopa, Davis skupia się głównie na uzyskiwaniu za jego pomocą

pożądanego wyglądu fotografii. Dzięki przystępnie napisanym instrukcjom i praktycznym

wskazówkom krok po kroku odkryjesz tajniki pracy z cyfrowym obrazem, a zawarte w książce

fotografie i projekty zainspirują Cię do własnych poszukiwań i twórczych przygód z fotografią.

Dzięki tej książce:

• dowiesz się, jak pracować ze zdjęciami RAW

• zrozumiesz specyfikę pracy w cyfrowej ciemni Photoshopa

• nauczysz się łączyć różne warianty źródłowego zdjęcia RAW

• poznasz sztuczki ze zwiększaniem dynamiki tonalnej zdjęć

• opanujesz ręczne tworzenie obrazów HDR

• odkryjesz, jak tworzyć piękne czarno-białe zdjęcia w Photoshopie

• zgłębisz tajniki tworzenia złożonych kompozycji przy użyciu warstw i masek

• zaczniesz tworzyć niesamowite efekty kolorystyczne w przestrzeni LAB

Opanuj najlepsze narzędzia Photoshopa, stworzone dla ambitnych fotografów!

6 Wstęp

8 Od pięciolinii do koncertu

10 Urządzenia do rejestrowania obrazu: aparaty i skanery

10 Jak zrobić czarne pudełko do skanowania?

12 Praca z plikami RAW

14 Konwersja zdjęcia RAW

14 Moduł Adobe Camera Raw (ACR)

18 Korekcja ekspozycji

19 Informacje o histogramach

20 Korekcja balansu bieli

22 Korekcja koloru

24 Zarządzanie cyfrowymi zbiorami

24 Zapisywanie plików

25 Informacje o punktach kontrolnych

26 Ochrona zdjęć

28 Potęga wyobraźni

30 Wielokrotne przetwarzanie zdjęć RAW

30 Zwiększanie dynamiki tonalnej

32 Łączenie dwóch wariantów jednego zdjęcia

34 Warstwy w Photoshopie

36 Ukrywanie i odsłanianie warstw za pomocą masek

40 Różne warianty łączenia zdjęć

42 Kontrola ekspozycji

44 Strategia wielokrotnego przetwarzania zdjęć

48 Informacje o narzędziu Brush (Pędzel)

50 Malowanie na masce warstwy

54 Scalanie warstw

55 Kadrowanie zdjęcia

56 Histogramy w module ACR

60 Wielokrotne przetwarzanie zdjęć RAW: zastosowanie trybów mieszania

62 Tryb mieszania Screen (Ekran)

68 Fotografowanie na tle z czarnego aksamitu

70 Wpływ trybów mieszania na wygląd warstw

72 Przyciemnianie i rozjaśnianie

74 Jak radzić sobie z szumem?

76 Geneza szumu

78 Narzędzia do edycji szumu

84 Czerń i biel

86 Konwersja na czerń i biel przez mieszanie kanałów

89 Konwersja na czerń i biel za pomocą warstwy korekcyjnej

100 Tworzenie warstw: strategia i taktyka

104 Fotografowanie z myślą o cyfrowej ciemni Photoshopa

106 Ręczny montaż zdjęć HDR (High Dynamic Range)

108 Rejestrowanie pełnej skali tonalnej sceny na kilku osobnych ujęciach

110 Wybieranie i przetwarzanie zdjęć

114 Tworzenie gradientu na masce warstwy

116 Malowanie świateł i cieni

120 Fotomontaże

122 Łączenie dwóch różnych zdjęć

124 Skalowanie i obracanie warstwy

130 Zwielokrotnianie i łączenie zdjęcia

132 Barwy nocy

134 Składanie trajektorii gwiazd

137 Zastosowanie skryptu Statistics (Statystyki)

144 Zrób to sam: fotografowanie trajektorii gwiazd

148 Nikt nie pyta pikseli o pochodzenie

151 Kanały

153 Przestrzeń LAB

153 Mieszanie kanałów

154 Twórcza edycja obrazu w przestrzeni LAB

155 Zapoznanie z panelem Channels (Kanały)

156 Powielanie zdjęcia

157 Tworzenie inwersji

162 Wyrównywanie tonacji

170 Inwersje kanałów LAB i tryby mieszania

172 Paleta wariantów zdjęcia na podstawie kanałów LAB

175 Tryby mieszania Exclusion (Wykluczenie) i Difference (Różnica)

178 Malowanie przy użyciu warstw wypełnionych jednolitym kolorem

182 Filtry w Photoshopie

184 Inwersja zdjęcia na czarnym tle

186 Cyfrowe malunki

189 Retusz i korekcja jasności

190 Kolorowanie w przestrzeni LAB

192 Tworzenie pięknych krajobrazów w trybie LAB

194 Konfi gurowanie parametrów polecenia Curves (Krzywe)

196 Modelowanie krzywych LAB

198 Selektywne wyostrzanie obrazu w trybie LAB

204 Słowniczek

206 Skorowidz

Spis treści

122 Photoshop w cyfrowej ciemni

Jak różnych zdjęć można użyć do stworzenia fotomontażu?Trudno sobie wręcz wyobrazić obrazy o bardziej odmiennym charakterze niż dwie fotografi e, których użyję do omówienia przy-kładowego fotomontażu. Pierwsze zdjęcie przedstawia dość mroczną klatkę schodową w Embarcadero Center w San Francisco. Sfotografowałem ją przy użyciu obiektywu typu rybie oko, aparatem zamontowanym na statywie — wewnątrz było naprawdę ciemno i musiałem ustawić bardzo długi czas naświetlania, by uzyskać wystarczającą ekspozycję wnętrza.

Z kolei obraz muszli powstał przez połącze-nie zdjęcia studyjnego zrobionego na tle z czarnego aksamitu oraz zeskanowanego wnętrza.

Obydwa obrazy są dość interesujące same w sobie. Zdjęcie muszli było nawet kilkukrot-nie publikowane.

Skąd więc pomysł, by połączyć obydwie fotografi e?

Była ciemna, deszczowa noc. Wskazówki zegara wskazywały trzecią nad ranem, a ja za nic nie mogłem usnąć. Znużony przeglą-dałem swoje zdjęcia. Nagle wpadłem na pe-wien pomysł — być może był to jakiś okruch szaleństwa spowodowany bezsennością?

Zauważyłem, że jeśli obrócę i nieco zmniejszę muszlę, to będę mógł ją umieścić dokładnie pośrodku schodów z Embarcadero i połączyć z nimi tak, by nie było widać kra-wędzi. Ten pomysł podsunęła mi też zbliżona kolorystyka obydwu zdjęć: kolor muszli i schodów jest niemal identyczny.

Atrakcyjne połączenie dwóch fotografi i przedstawiających zupełnie inne obiekty bywa bardzo trudne i dość rzadko się udaje. Lecz kiedy już się uda… to masz szansę na stworzenie czegoś naprawdę niezwykłego.

„Spirale” — gdyż tak nazwałem projekt, który udało mi się wówczas wykonać — były kilkukrotnie publikowane, wystawiane i nagradzane.

>> Łączenie dwóch różnych zdjęć

Jeśli zamierzasz połączyć dwie fotografi e, to musisz naprawdę dokładnie przemyśleć ich wzajemne relacje kolorystyczne. Akurat te zdjęcia wydają się dla siebie stworzone,

gdyż zarówno ich barwy, jak i spiralna struktura obydwu tematów świetnie ze sobą współgrają. Różnice w wielkości obydwu zdjęć można z łatwością skorygować.

PRZYKŁAD: FOTOMONTAŻE

123Potęga wyobraźni

2Otwórz panel Layers (Warstwy) i zmniejsz wartość parametru Opacity (Krycie) dla warstwy „Shell” do około 65%. Dzięki temu warstwa z muszlą stanie się przezroczysta, a Ty będziesz mógł widzieć to, co znajduje się pod nią — czyli warstwę „Stairs”. Taka możliwość przyda się podczas kilku najbliższych operacji. (Po zakończeniu pracy nad edycją zdjęć będziesz mógł przywrócić pierwotną, 100-procentową wartość wspomnianego parametru).

Zmień

przezroczystość

warstwy, korzystając

z suwaka.Następny krok

Kolejne zadanie będzie

polegało na przeskalowaniu i obróceniu

zdjęcia muszli tak, by pasowało ono

do wnętrza klatki schodowej

(patrz strony 124 – 125).

1Włącz narzędzie Move (Przesunięcie), używając paska narzędzi programu, i przeciągnij zdjęcie muszli do okna z fotografi ą schodów. Zmień nazwę warstwy ze zdjęciem muszli na „Shell” („Muszla”).

Ponieważ, w odróżnieniu od fotografi i klatki schodowej, zdjęcie muszli jest kwadratowe, warstwa z muszlą nie będzie dokładnie pasowała do rozmiarów projektu (to nie szkodzi!).

Projekt składa się teraz

z dwóch warstw: „Stairs”

(„Schody”) oraz „Shell”.

Kliknij tutaj, aby wyświetlić suwak

Opacity (Krycie).

Do dzieła!

124 Photoshop w cyfrowej ciemni

>> Skalowanie i obracanie warstwy

Przekształcanie warstwyPo umieszczeniu warstwy „Shell” ponad warstwą z fotografi ą schodów należy ją obrócić i zmniejszyć tak, by muszla idealnie pasowała do wnętrza klatki schodowej.

W Photoshopie takie zadanie to pestka, gdyż podczas przekształcania dowolnej

warstwy można ją dowolnie obracać i skalować na przemian.

Rozpoczniemy od nieznacznego zmniej-szenia zdjęcia muszli, potem zaś obrócimy ją i przesuniemy we właściwe miejsce. Następnie dokładnie dopasujemy muszlę do klatki schodowej i wprowadzimy ko-smetyczne poprawki w kącie jej ułożenia.

1Aby obrócić warstwę „Shell”, wydaj polecenie

Edit/Transform/Scale (Edycja/Przekształć/Skala).

W narożnikach warstwy pojawią się miniaturowe kwadraciki,

zwane uchwytami ramki przekształcenia. Przytrzymaj

klawisz Shift i przeciągnij dowolny z narożnych uchwytów

do wnętrza warstwy „Shell”, aby ją zmniejszyć.

Przytrzymaj klawisz Shift podczas przeciągania. Dzięki temu zdjęcie ulegnie proporcjonalnemu zmniejszeniu.

przeciągnij

Uchwyt

Przed rozpoczęciem pracy otwórz panel Layers (Warstwy) i upewnij się, że warstwa „Shell” jest aktywna.

PRZYKŁAD: FOTOMONTAŻE

125Potęga wyobraźni

Podczas skalowania i obracana warstwy „Shell” postaraj

się umieścić ją w pobliżu środka klatki schodowej.

Aby przesunąć warstwę, umieść kursor w jej

wnętrzu, kliknij i przeciągnij w wybranym kierunku.3 4

Powtarzaj czynności opisane w punktach od 1 do 3, aż uda Ci się umieścić warstwę „Shell” w pożądanym miejscu. Gdy Ci się to uda, kliknij ten przycisk na pasku opcji programu:miejscu. Gdy Ci się to uda, kliknij ten

Następny krok

Kolejne zadanie będzie

polegało na utworzeniu maski typu

Reveal All (Pokaż wszystko) i zamalowaniu

tych fragmentów muszli, które powinny

być niewidoczne

(patrz strony 126 – 127).

2 Kliknij prawym przyciskiem myszy (lub przytrzymaj klawisz Control i kliknij) warstwę „Shell”, aby wyświetlić menu z poleceniami służącymi do przekształcania warstw. Wybierz polecenie Rotate (Obrót). Umieść kursor myszy ponad jednym z narożnych uchwytów, a następnie kliknij i przeciągnij po łuku, aby obrócić warstwę z muszlą. W razie potrzeby przełączaj mię-dzy obracaniem i skalowaniem, używając poleceń ze wspomnianego menu.

Przeciągnij w dół, aby

obrócić muszlę przeciwnie

do ruchu wskazówek zegara.

przeciągnij

126 Photoshop w cyfrowej ciemni

Wykańczanie projektuW większości projektów omówionych w tej książce posługiwałem się całkowicie kryjącą, czarną maską, gdyż łatwiej było odsłonić tylko niektóre, wybrane fragmenty edytowanej warstwy, niż zamalować te, które powinny zostać ukryte.

Tym razem posłużymy się całkowicie białą maską, którą można utworzyć poleceniem Reveal All (Pokaż

wszystko), gdyż w odróżnieniu od poprzednich projektów zależy nam na ukryciu tylko niektórych fragmentów maskowanej warstwy. Kryjąca, czarna maska wymagałaby zamalowywania na wyczucie, co utrudniłoby i wydłużyło pracę. Biała maska rozwiązuje ten problem: po jej utworzeniu warstwa jest w całości widoczna i można wygodnie zamalo-wać te jej fragmenty, które nie są potrzebne.

1Spójrz na panel Layers (Warstwy) i upewnij się, że warstwa „Shell” jest aktywna, a następnie wydaj polecenie Layer/Layer Mask/Reveal All (Warstwa/Maska warstwy/Pokaż wszystko).

Obok miniatury

warstwy pojawi się

biała miniatura maski.

>> Tworzenie i malowanie maski

2Włącz narzędzie Brush (Pędzel), używając paska

narzędzi, a następnie zmień wartość parametru

Hardness (Twardość) na 0%, parametru Opacity

(Krycie) na 30%, a parametru Flow (Przepływ)

na 50% (te ustawienia będą dobre na początek,

lecz w miarę zamalowywania poszczególnych

fragmentów możesz je dowolnie korygować).

3 Kliknij tutaj, aby zmienić bieżący kolor narzędzia na czarny. Podczas malowania trzeba będzie ponadto użyć różnych odcieni szarości, żeby uzyskać efekt częściowej przezroczystości warstwy (im ciemniejszy odcień, tym bardziej przezroczysta będzie warstwa).

Więcej informacji o parametrach narzędzia Brush (Pędzel) znajdziesz na stronach 48 – 49.

PRZYKŁAD: FOTOMONTAŻE

127Potęga wyobraźni

5Zamaluj te fragmenty muszli,

które chciałbyś ukryć.

6 Zmień wartość parametru Opacity

(Krycie) warstwy „Shell” w panelu Layers

(Warstwy) z powrotem na 100%.

Gotowy projekt znajdziesz na następnej stronie.

4 Włącz narzędzie Zoom (Lupka),

używając paska narzędzi, i powiększ

retuszowany fragment zdjęcia,

by móc lepiej ocenić efekt

i postępy pracy. Aby uzyskać efekt

polegający na płynnym, dokładnym

połączeniu warstw, należy zachować

dokładność „co do piksela”.Powiększ widok

projektu na tyle,

by móc precyzyjnie

oszacować wygląd

krawędzi.

Tak wygląda maska warstwy po zakończeniu malowania.

Podczas retuszu krawędzi zdjęcia należy naprawdę silnie powiększyć podgląd projektu. To ważne!

O sile wymowy tej kompozycji decyduje w dużej mierze pozornie absurdalne zestawienie tematów. Muszla łodzika nie ma przecież wiele wspólnego ze spiralną klatką schodową, lecz obydwa obiekty zaskakująco dobrze do siebie pasują. Można powiedzieć, że otrzymany obraz jest swego rodzaju paradoksem wizualnym, który przyciąga uwagę widza.

Zwielokrotnianie i łączenie zdjęciaNa pierwszy rzut oka obraz po prawej stronie wydaje się całkiem zwyczajnym widokiem ścieżki biegną-cej przez cyprysowy gaj. W rzeczywistości jest to fotomontaż utworzony z dwóch kopii oryginalnego zdjęcia!

Podobnie jak zdjęcie pokazane na stronie 121, ten obraz także opiera się na zwielokrotnieniu tematu w celu uzyskania interesującej kompozycji. O ile w przypadku poprzedniej fotografii moim celem było uzyskanie surrealistycznego, baśniowego efektu — o tyle tutaj chciałem po prostu przedłużyć tunel drzew, nadając mu pozornie naturalny wygląd.

Taki efekt jest stosunkowo prosty do uzyskania, a zarazem bardzo atrakcyjny pod względem wizual-nym. Musisz jedynie dobrać temat, który w naturalny sposób się powtarza bądź wykazuje pewne cechy cykliczności. Dzięki temu będzie Ci łatwiej dopasować do siebie kilka kopii obrazu w różnych rozmiarach.

Po wybraniu właściwego zdjęcia powiel je, a następ-nie zmniejsz lub powiększ kopię i spróbuj dopasować ją do oryginału. Przeciągnij warstwę z przeskalowa-nym duplikatem do okna źródłowego dokumentu i scal obydwa obrazy, stosując techniki maskowania, z którymi zapoznałeś się w poprzednich ćwiczeniach.

Przykładowa fotografia wcale nie wyglądała źle nawet bez tego typu zabiegów (patrz zdjęcie poniżej). Który z tych obrazów bardziej do Ciebie przemawia, pozostaje głównie kwestią gustu, lecz jeśli porównasz obydwa warianty, możesz się łatwo domyślić, jakiego rodzaju możliwości dają tego typu kompozycje.

206 Photoshopwcyfrowejciemni

>> Skorowidz18-procentowyszary,21

AAddnewfilloradjustmentlayer,

87,93AddNoise,76AdobeBridge,15

sposobywyświetlaniazdjęć,15AdobeCameraRaw,14

AsShot,18balansbieli,17,20Balansbieli,21,63Blacks,19Brightness,19Czarne,19Ekspozycja,17,18Exposure,17,18FillLight,19histogram,19Jaskrawość,22Jasność,19jasnośćzdjęcia,17korekcjabalansubieli,20korekcjaekspozycji,18korekcjakoloru,22Nasycenie,17,22naświetlaniezdjęć,18opcjeprzebiegupracy,16otwieranieplikówRAW,15otwieraniezdjęcia

w Photoshopie,23przetwarzanieobrazu,16rozdzielczośćzdjęcia,16Saturation,17,22SaveSettings,23Światłowypełnienia,19Temperatura,17,20Temperature,17,20Tint,17,22Tinta,17,22Vibrance,22WhiteBalance,20,21wielokrotneprzetwarzanie

plikuRAW,30WorkflowOptions,16wyglądzdjęcia,56zapisywanieustawień,23Zapiszustawienia,23

aparat,10ApplyImage,189archiwizowanieplików,27AsShot,18,20,30,45,192automatycznetworzenieobrazów

HDR,117

BBackground,44,90balansbieli,17,20

18-procentowyszary,21AsShot,45ustawieniaaparatu

fotograficznego,20Balansbieli,21,63barwynocy,133

Black&White,86,93HighContrastRedFilter,99Infrared,98MaximumBlack,94MaximumWhite,95,100ustawienia,94,95

Blacks,19blaskglamour,182bracketing,108Brightness,19Brush,42,46,48,49

ustawienia,48Burn,66,72

CChannelMixer,86,87

efektAnselaAdamsa,88Channels,38,150,155cienie,70CMYK,150,155cofanieoperacji,55Color,165,167ColorReplacement,182ConverttoProfile,154CopyrightInfoURL,26CopyrightStatus,26CR2,12CrossProcessing,182CRW,12Cursors,49Curves,194

histogram,195modelowaniekrzywych

LAB, 196ustawienia,195

Czarne,19czarnepudełkodoskanowania,10czarnetło,68Czarno-biały,86,93

Filtrczerwonywysokokontrastowy,99

Maksimumbieli,95,100Maksimumczerni,94Podczerwień,98ustawienia,94,95

czasedycjizdjęcia,21czerńibiel,84

Black&White,86Czarno-biały,86fotografowanie,84konwersjanaczerńibiel,86

czytnikkartpamięci,14

DDesaturate,86Difference,70,174,175digitalassetmanagement,24DigitalNegative,12długieekspozycje,134DNG,12Dodajszum,76Dodge,66,72Duplicate,156dzieleniedługichekspozycji,134

Eedycjaobrazuwprzestrzeni

LAB, 154edycjaszumu,78efektAnselaAdamsa,88efektprzejrzystościpłatków,178efektświetlistegotła,186Efektyświetlne,182Ekran,62,66,71,72ekspozycja,18,19

AsShot,45Ekspozycja,18,33,63Equalize,162,163,166,189,192EV,18Exclusion,70,174,175Exposure,18,33,63Eyedropper,194

FFileInfo,26FillLight,19,63filtry,182

ColorReplacement,182CrossProcessing,182Efektyświetlne,182Fog,182GlamourGlow,182Inteligentnewyostrzenie,198LightningEffects,182Liquify,182Maskawyostrzająca,182,

198, 199NIKColorEfex,182ReduceNoise,78Redukcjaszumu,78Skraplanie,182SmartSharpen,198UnsharpMask,182,198,199

FlattenImage,54,138Flickr,21Fog,182foldery,24formatplików

DNG,12JPEG,12RAW,12,90

fotografia,150fotografowanienaczarnymtle,68fotografowanietrajektorii

gwiazd, 144fotografowaniewtrybieRAW,12fotografowaniezmyśląocyfrowej

ciemni,104fotomontaż,120

łączeniezdjęć,122maski,126trajektoriegwiazd,134zwielokrotnianieiłączenie

zdjęcia,130FullSizeBrushTip,49

Ggenerowanieszumu,76GlamourGlow,182

Gradient,37,141gradienty,27,37,114,141Grayscale,86gwiazdy,133

HHDR,106HideAll,36HighDynamicRange,106histogram,56

AdobeCameraRaw,19Historia,40,55History,40,55

IImport,11Importuj,11Informacjeopliku,26Inteligentnewyostrzenie,198Invert,96,158,160inwersja,156,157,168,173

kanałA,158,160kanałB,158,161kanałL,158,170,184kanałyLAB,157

ISO,76

JJaskrawość,22,33Jasność,19,189JPEG,12

Kkadrowanie,55kanały,150

A,153,160B,153,161L,153mieszaniekanałów,153

Kanały,38,150,155Kolor,165,167kolorowanieważki,188,190kontrast,162konwersjanaczerńibiel,86,92

Black&White,93ChannelMixer,87Czarno-biały,93efektAnselaAdamsa,88Mieszaniekanałów,87warstwykorekcyjne,89

konwersjanaLAB,154konwersjanaRGB,174konwersjazdjęciaRAW,14kopiowanieplikówRAWzkarty

pamięcidokomputera,14korekcjabalansubieli,20korekcjaekspozycji,18korekcjajasności,189korekcjakanałówLAB,154korekcjakoloru,22korekcjakolorystykiobrazu

napodstawieprzekształceńkanałówLAB,157

korekcjazdjęć,194

krajobrazywtrybieLAB,192Kroplomierz,194krosowanie,182Krycie,48,123Krzywe,194

histogram,195modelowaniekrzywych

LAB, 196ustawienia,195

Kursory,49kurtoza,137

LLab,154,194LAB,86,139,140,150,153,189

A,153,160B,153,161edycjaobrazuznegatywem

kanałuL,170inwersjakanałów,157inwersjakanałuA,158,160inwersjakanałuB,158,161inwersjakanałuL,158,170, 184kanały,153konwersjanaLAB,154konwersjanaRGB,174korekcjakanałów,154korekcjakolorystykiobrazu, 157krajobrazy,192krzywe,194L,153maksymalnezwiększanie

kontrastuinasyceniabarw, 162

malowanie,158modelowaniekrzywych,196paletawariantówLAB,172pogłębianieróżnicmiędzy

niebieskimażółtym,166pogłębianieróżnicmiędzy

zieleniąapurpurą,164rozjaśnianieobrazu,174selektywnewyostrzanie

obrazu, 198twórczaedycjaobrazu,154wyrównywanietonacji

kanału A,164,165wyrównywanietonacji

kanału B,166,167wyrównywanietonacji

kanału L,162,163LabColor,154,194Layers,34,65,123LightningEffects,182Liquify,182Luminosity,189

ŁŁagodneświatło,71,162,163,176łączeniedwóchwariantów

jednegozdjęcia,32łączenieekspozycji,108łączenieróżnychzdjęć,122

207Skorowidz

MmacierzRAID5,27malowanie,67malowaniefragmentów

obrazu, 171malowaniemaski,50,126malowaniewprzestrzeniLAB, 158malowaniezapomocąwarstw

wypełnionychjednolitymkolorem,178

martwanatura,68Maskawyostrzająca,182,198, 199

Próg,199Wartość,199

maski,27,36,40,112,126gradienty,37,114malowanie,50

MergeDown,94,96mgła,182mieszaniekanałów,153Mieszaniekanałów,86,87modelLAB,153montażsekwencjizdjęć,133montażstosówzdjęć,137montażzdjęćHDR,106Move,35,123Multiply,71,73,116

Nnajciemniejszemiejsca

obrazu, 197najjaśniejszemiejscaobrazu,197nakładaniewarstw,46nakładaniezdjęć,110Nasycenie,22nasyceniebarw,162nazwyfolderów,24negatywobrazu,156NewAdjustmentLayer,86NIKColorEfex,182niwelowanieszumu,78

wybranemiejscazdjęcia,79noc,133NoiseNinja,78,79

ustawienia,80Normal,71Nowawarstwadopasowania,86

Oobracaniewarstwy,124obrazyCMYK,150obrazycyfrowe,150obrazyHDR,106

tworzenieautomatyczne,117obrazyRGB,150Obrót,125ochronaplikówprzedutratą,27odsłanianiewarstw,36Odwróć,96,158,160ogniskowaobiektywu,144Opacity,48,123OpenCopy,23OpenImage,23otwieranieplikówRAW,15otwieraniezdjęcia

w Photoshopie, 23

Otwórzkopię,23Otwórzobraz,23

PPaintBucket,179paletawariantówLAB,172paradoksywizualne,129Pełnowymiarowakońcówka

pędzla,49Pędzel,42,46,48,49

ustawienia,48pędzle,46,48

Flow,48Hardness,48,73krycie,48malowanie,67malowaniemaskiwarstwy,50przepływ,48średnica,48,73twardość,48,73

Photomatix,117pliki,24,25

archiwizowanie,27PSD,34punktykontrolne,25RAW,12,90

pluginy,78podglądzdjęciaRAW,13pogłębianieróżnicmiędzy

niebieskimażółtym,166pogłębianieróżnicmiędzy

zieleniąapurpurą,164Pokażwszystko,126pomiartemperaturyświatła

w aparacie,21Pomnóż,71,73,116Powiel,156powielanie

warstwy,65zdjęcia,156

półcienie,70prawaautorskie,26programowalny

samowyzwalacz, 144Próg,189,197przekształcaniewarstwy,124przekształceniakanałów

w przestrzeniLAB,150,158przesadneakcentowanieświateł

icieni,90przestrzeńLAB,139,140,153Przesunięcie,35,123przetwarzaniezdjęć,58,90przyciemnianiezdjęć,72,73PSD,34,134punktykontrolne,25

RRAID5,27RAW,12,90

zakresekspozycji,18ReduceNoise,78Redukcjaszumu,78rejestrowanieobrazu

cyfrowego, 10rejestrowaniepełnejskali

tonalnejsceny,108

retusz,189RevealAll,126ręcznymontażzdjęćHDR,

106, 109krajobrazy,110kwiaty,118łączenieekspozycji,108łączenieniebaiwody,112malowanieświatełicieni,116maski,112maskizgradientem,114nakładaniezdjęć,110odsłanianienieba,114przetwarzaniezdjęć,110różnicowanieekspozycji,108tworzeniegradientunamasce

warstwy,114umieszczaniefotografii

w warstwach,112wybieraniezdjęć,110

RGB,150,174RGBColor,174Rotate,125Rozjaśnianie,66,72rozjaśnianiezdjęć,62,64,66,

72,174Różnica,70,174,175różnicowanieekspozycji,108

Ssamowyzwalacz,144Saturation,22Save,24Scalwdół,94,96scalaniewarstw,54Scale,124Screen,62,66,71,72selektywnaredukcjaszumu,79selektywnewyostrzaniewtrybie

LAB,198Skala,124Skalaszarości,86skalowaniewarstwy,124skaner,10skanowanie,10

skanowanieprzedmiotów,11Skraplanie,182SmartSharpen,198SoftLight,71,162,163,176Spłaszczobraz,138Statistics,133,134,137

ChooseStackMode,137Statusprawautorskich,26Statystyki,133,134,137

Wybierztrybstosu,137sterownikiskanerów,11stosy,133strukturafolderów,24symbolprawautorskich,26szum,74

generowanie,76genezaszumu,76niwelowanieszumu,78NoiseNinja,78,79selektywnaredukcjaszumu,79

ŚŚciemnij,66,72światła,70Światłowypełnienia,19,63

Ttablety,48Temperatura,20,33,44,45,56temperaturabarwowaświatła,20Temperature,20,33,44,45,56Threshold,189,197Tint,22,33,44,45,56Tinta,22,33,44,45,56Tło,44,90trajektoriegwiazd,133,134

fotografowanie,144trybLAB,86,153trybymieszania,40,60

Color,165Difference,70,174,175Ekran,62,66,71,72Exclusion,70,174,175Kolor,165Łagodneświatło,71,162,176Multiply,71,73Normal,71Pomnóż,71,73przyciemnianie,72rozjaśnianie,72Różnica,70,174,175Screen,62,66,71,72SoftLight,71,162,176Wykluczenie,70,174,175Zwykły,71

tuneldrzew,130tworzenie

fotomontaż,122gradienty,37gradientynamasce

warstwy, 114inwersja,157krajobrazywtrybieLAB,192maski,36,112,126negatywobrazu,156warstwy,34,100

twórczaedycjaobrazuw przestrzeniLAB,154

Uuchwytyramki

przekształcenia, 124ukrywaniewarstw,36UnsharpMask,182,198,199

Amount,199Threshold,199

urządzeniadorejestrowaniaobrazu,10

ustawianiebalansubieli,20Usuńkolor,86usuwaniekolorów,86Utwórznowąwarstwę

wypełnienialubkorekcyjną,87

VVibrance,22,33

Wwarstwy,34

Background,34,44,90krycie,123łączeniedwóchwariantów

zdjęcia,34maski,36nazwy,34obracanie,124odsłanianie,36powielanie,65scalanie,54skalowanie,124Tło,34,44,90trybymieszania,40,70tworzenie,100ukrywanie,36

Warstwy,34,65,123warstwydopasowania,86warstwykorekcyjne,89WhiteBalance,21,63Wiadrozfarbą,179wielokrotneprzetwarzanie

pliku RAW,27,30,40kontrolaekspozycji,42łączeniedwóchwariantów

jednegozdjęcia,32nakładaniewarstw,46sposoby,41trybymieszania,60tworzenienajciemniejszego

wariantuzdjęcia,44Wykluczenie,70,174,175wyostrzanie,139

wyostrzaniewprzestrzeniLAB,139,198

wyostrzaniezuwzględnieniemkompozycji,198

Wyrównaj,162,163,166,189,192wyrównywanietonacji,162,

169, 173kanałA,164,165,192kanałB,166,167,192kanałL,162,163,192

Zzabezpieczaniezdjęć

przedniedozwolonymwykorzystaniem,26

zapisywanieustawieńAdobeCameraRaw,23

zapisywaniezdjęć,24Zapisz,24zarządzaniezdjęciami,24,25,26zastępowaniekolorów,182Zastosujobraz,189zdjęciamonochromatyczne,84zdjęcianocne,133zdjęciaRAW,12,90

konwersja,14zmianakolorystyki,45zwielokrotnianieiłączenie

zdjęcia,130zwiększaniedynamikitonalnej,

30,108,110Zwykły,71