JOHANN SCHOP(um 1590 – 1667)

Lachrime Pavaenfür Tenorblockflöte (Violine, Sopranblockflöte) und B. c.

Herausgegeben von Martin Nitz

Edition Moeck Nr. 1128

MUSIKINSTRUMENTE + VERLAG · CELLE

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JOHANN SCHOP(um 1590 – 1667)

Lachrime Pavaenfür Tenorblockflöte (Violine, Sopranblockflöte) und Basso continuo

for tenor recorder (violin, soprano recorder) and thorough basspour flûte à bec ténor (violon, flûte à bec soprano) et basse continue

herausgegeben und Generalbassaussetzung vonMARTIN NITZ

Edition Moeck Nr. 1128

MOECK VERLAG CELLE

Partitur und eine Stimme

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Lachrime Pavaenfür Tenorblockflöte (Violine, Sopranblockflöte) und B. c.

Herausgegeben von Martin Nitz

Johann Schop (um 1590–1667)

Generalbassaussetzung: Martin Nitz

© 1993 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 1128 (Noteninfo)

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Johann Schop gilt als der führende Vertreter des frühen deutschen Violinspiels.Von 1621 bis zu seinem Tode war er Rats -violist in Hamburg. Er leitete dort dieRatsmusikanten bei allen städtischen undbürgerlichen Festen. Daneben spielte erals gesuchter und hochbezahlter Solist inden Hamburger Kirchen sowie an deut-schen und ausländischen Höfen. Zu sam -men mit Heinrich Schütz reiste er 1634zur Hochzeit des Kronprinzen Christiannach Koperıhagen, wo er im Wettstreitden französischen Geiger Jacques Foucartbesiegte.

Seine Lachrime Pavaen* findet sich ineiner Sammlung, die in Amsterdam 1646erschien. (Der zweite Teil der Sammlung,der drei Jahre später veröffentlicht wurde,enthält u. a. einige Kompositionen von J.Schops Kontrahenten Foucart.) J. SchopsKomposition ist eine Bearbeitung deswohl berühmtesten Liedes von JohnDowland Flow my tears, das dieser 1600veröffentlichte.

Obwohl in erster Linie für Violine be -stimmt, stellt sie dem Blockflötisten dank-bare Aufgaben, wobei der Klang derTenorblockflöte dem traurigen Charakterder Vorlage eher angemessen erscheint alsder einer Sopranblockflöte.

Neben der getreuen Wiedergabe des Ori -ginals beschränkt sich die Neuausgabe aufdie Aussetzung des unbezifferten Basses.Sie wurde bewusst einfach gehalten, umeine Ausführung auf verschiedenen Ak -kord instrumenten (Cembalo, Truhen -orgel, Laute/Theorbe – auch Gitarre) zuermöglichen.

J. Schops Fassung weicht (abgesehen vongeringfügigen Kleinigkeiten) in derFührung der Bassstimme in T. 46 (T. 62)deutlich von der Vorlage ab.

Die am Original orientierte Version desHerausgebers ist als unverbindlicher Vor -schlag zu betrachten.

* Pavaen = holl. Schreibweise (das „e“ wird nichtgesprochen)

Johann Schop est considéré comme l’undes représentants le plus important dansl’histoire du jeu de violon. Il était Rats -violist (violoniste de la ville) à Hambourgde 1621 jusqu’à sa mort. Dans cette fonc -tion il dirigea les musiciens de la ville lorsdes fêtes officielles. A part cela, il joua entant que soliste bien payé dans les églisesde Hambourg ainsi qu’aux cours alleman-des et étrangères. En 1634, ensemble avecHeinrich Schütz, il se rendait à Copen -hague au mariage du prince Christian deCopenhague où il gagna le concours con-tre le violoniste français Jacques Foucart.

Sa Lachrime Pavaen* se trouve dans unecollection, publiée en 1646 à Amsterdam.(La deuxième partie de la collection quifut publiée trois ans plus tard, contientsous autres quelques compositions ducompétiteur de J. Schop, Foucart.) Lacomposition de J. Schop est un arrange-ment de la chanson probablement la plusfameuse Flow my tears de John Dowlandque celui-ci avait publiée en 1600.

La pièce est prévue avant tout pour le vio-lon, mais s’adapte aussi bien à la flûte àbec. La sonorité de la flûte à bec ténor seprête mieux que celle de la flûte à becsoprano pour redonner le caractère tristede l’originale.

La nouvelle édition essaie de respecterl’originale et n’a rajouté que l’harmonisa-tion de la basse non chiffrée. Celle-ci estassez simple pour permettre une réalisati-on avec différents instruments d’accords(clavecin, orgue, luthe/théorbe ou guita-re).

Dans l’arrangement de J. Schop la voix debasse diffère (sans compter les petites dif-férences) de l’originale avant tout dansmesure 46 (62).

La version de l’éditeur qui s’oriente àl’originale devrait être considérée commeproposition. Traduction: E. Pirlich

* Pavaen = écriture hollandaise (le «e» n’est pasprononcé)

Johann Schop was considered to beamong the leading representatives ofearly German violin playing. From 1621until his death he was Municipal Violinistin Hamburg. In this capacity he lead themunicipal musicians in all city and publicfestivals. He additionally was engaged as asought after and highly paid soloist in theHamburg churches as well as at theGerman and foreign courts. In 1634 hetravelled with Heinrich Schütz to thewedding of Crown Prince Christian inCo pen hagen, where he defeated theFrench violinist Jacques Foucart in a com-petition.

His Lachrime Pavaen* is to be found in acollection published in Amsterdam in1646. (The second part of the collection,which appeared three years later, also con-tains a few compositions by J. Schop’scounterpart Foucart.) Schop’s composi-tion is an arrangement of John Dowland’smost famous song Flow my tears, whichDowland published in 1600.

Although originally intended for the vio-lin, the work also provides the recorderplayer a rewarding task, whereby thesound of the tenor recorder would seemto more aptly render the sad character ofthe original than a soprano recorder.

To the faithful reproduction of the origi-nal is added a realisation of an unfiguredbass. The realisation is intentionally sim-ple in order to make a performance on dif-ferent harmonic instruments (harpsi-chord, organ, lute, theorbe – even guitar)possible.

With the exception of minor details, theexecution of the bass line in J. Schop’s ver-sion makes but one clear departure fromthe original at bar 46 (62).

The version of the editor, which orientsitself on the original, is intended to beunderstood as a non obligatory recom-mendation. English by S. Corbett

* in Dutch the “e” in Pavaen is silent

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John Dowland: Lachrimae

Fließt, meine Tränen, fallt von euren Quellen,Verbannt für immer lasst mich trauern.Wo der Nacht schwarzer Vogel seine traurige Schande singt,Dort lasst mich einsam leben.

Herab, eitle Lichter, scheint nicht mehr.Keine Nächte sind dunkel genug für die,Die in Verzweiflung ihr letztes Glück beweinen.Das Licht enthüllt nur Schande.

Nie wird es für meine Schmerzen Erleichterung geben,Da das Mitleid geflohen ist,Und Tränen, Seufzer und Stöhnen meine verdrießlichen Tagealler Freuden beraubt haben.

Vom höchsten Gipfel der Zufriedenheitist mein Glück herabgestürzt,Und Furcht und Kummer und Schmerz als meine

verdienten Strafensind meine Hoffnungen, da die Hoffnung dahin ist.

Hört, ihr Schatten, die ihr im Dunkeln wohnt,Lernt das Licht verachten!Glücklich, glücklich die, die in der Hölledie Gehässigkeit der Welt nicht fühlen.

Flow my tears, fall from your springs,Exil’d for ever let me mourn.Where night’s black bird her sad infamy sings,There let me live forlorn.

Down, vain lights, shine no more,No nights are dark enough for thoseThat in despair their last fortunes deplore,Light doth but shame disclose.

Never may my woes be relieved,Since pity is fled,And tears, and sighs, and groans my weary daysOf all joys have deprived.

From the highest spire of contentment,My fortune is thrown,And fear, and grief, and pain for my desertsAre my hopes since hope is gone.

Hark, you shadows that in darkness dwell,Learn to contemn light,Happy, happy they that in hellFeel not the world’s despite.

Coulez, mes larmes, tombez de vos sources,Banni pour toujours, laissez moi prendre le deuil.Là, ou l’oiseau noir de la nuit chante sa triste honte,Là, laissez-moi vivre en solitaire.

Descendez, lumières vaniteuses, ne brillez plus.Aucune nuit est assez sombre pour ceuxQui en désespoir dépleurent leur dernier bonheur.La lumière n’éclaire que la honte.

Jamais mes douleurs seront soulagées,Maintenant que la pitié s’est enfuite,Et que les larmes, les soupirs et les gémissementsOnt volé toute la joie de mes journées douloureuses.

Du plus haut sommet de contentementMon bonheur est tombé.Et peur et chagrin et douleur comme chatiment méritéSont mes espoirs, puisque l’espérance est partie.

Ecoutez – ombres, vous qui habitez dans le noir,Aprennez à dédaigner la lumière!Heureux, heureux sont ceux, qui dans l’enferNe sentent pas la méchanceté du monde.

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