Adam Rzepecki

portfolio 2016

Galeria Dawid Radziszewski

ADAMRZEPECKI

Adam Rzepeckibi

o +

wys

taw

y ur. 1950

W latach 1973-79 studiował historię sztuki na Uniwersytecie Jagiellońskim. Od 1979 członek grupy Łódź Kaliska, od 1990 grupy Stacja Pi.Stacja. W latach 1978-1981 prowadził Jaszczurową Galerię Fotografii w Krakowie. W latach 80. współtworzył Kul-turę Zrzuty. Brał udział we wszystkich wystawach grupy Łódź Kaliska.

Adam Rzepecki

wystawy indywidualne

2014• Preferuję bardziej zrzutę niż kulturę, kurator: Dawid Radziszewski, Galeria Sztuki Współczesnej BWA, Nowy Sącz

• Drogi wyjścia i dojścia. Fotografia, malarstwo, obiekty z lat 1968 – 2014 (z Andrzejem Różyckim), kurator: Krzysztof Jurecki, Piotrków Trybunalski

2013• Przepraszam społeczeństwo za chwilową nieobecność w sztuce, Galeria Dawid Radziszewski, Warszawa

2011• W poszukiwaniu Prawdziwej Sztuki, akcja (z Andrzejem Wielogórskim) na Biennale w Wenecji.

2010• Wątki patriotyczne w twórczości Adama Rzepeckiego członka neoawangardowej grupy Łódź Kaliska”, Galeria Olympia, Kraków• Performance “Magyar nyelvlecke/Hungarian Lesson “, Centrum Sztuki Współczesnej Debreczyn

2009• 50, performance na Rynku Krakowskim

2008• Pokaz filmów autorskich. “Blich-Art”, Kraków

2007• If You can read..., Klub “Piękny Pies”, Kraków• Feminismus, Otwarta Pracownia, Kraków

2006• Pioneering video from UK, Canada and Poland (1968–88), Tate Modern & Tate Britain, Londyn• Przede wszystkim jestem artystą polskim, Muzeum Konstrukcji w procesie, II Łódź Biennale, Łódź• Feminismus, II Łódź Biennale, Łódź• Green Power, z serii: Sztuka Męska i inna, Klub “Piękny Pies”, Kraków• Intimissimi, performance uliczny i film, Kraków

2005• Szczapa, akcja, Triangle, Black Rock City, Nevada

2004• Diesel, prywatny performance podczas otwarcia wystawy “Biennale Łódź”

2003• Czekając na mannę, Galeria Bezdomna, Kraków

bio

+ w

ysta

wy

Adam Rzepecki

2002• Tu miała być kostka Rzepeckiego, ulica Piotrowska, Łódź

1990• Kącik patriotyczny, Galeria Teatru “Mandala”, Kraków• Cóż arystokracie po małym Fiacie, pokaz filmów video, galeria „Zderzak”, Kraków

1989• Polak – Magyar, Tve bratanki, performance, Galeria Wschodnia, Łódź• Kleine cielątko po polu gelaufen, Galeria Sztuki Aktualnej, Konin

1988• Podwyższanie Rysów, performance, Tatry

1987• Zwei Kinder System, galeria „U Zofii”, Łódź

1986• Śmierć Ajschylosa, instalacja, Pozdrawiamy Urzędników Sztuki, Jaszczurowa Galeria Fotografii, Kraków• Przywitanie z Marcelem D. cz. 1: “Wielka Szyba”, cz. 2: “Fontanna”, performance, Moderna Museet, Sztokholm• Cabaret Voltaire, performance, Rynek Krakowski• Przede wszystkim jestem artystą polskim, performance, Galeria BWA Konin

1985• Śmierć Ajschylosa II, TV-plecak, performance, Tango – III prywatny plener młodych, Teofilów k/ Spały

1983• Przejście przez Morze Czerwone, Tango - prywatny plener młodych, Teofilów k/ Spały• Moja nieobecność w sztuce, akcja, “Strych”, Łódź

1982• Jak Buba Bobu, tak Bobu Bubie, performance przed Ministerstwem Kultury i Sztuki, Warszawa

1981• Stany Rzeczywistości Wizualnej, Jaszczurowa Galeria Fotografii, Kraków• Performance dla robotników i poetów, Klub “Pod Jaszczurami”, Kraków

1980• Turcja, Galeria Desa, Przemyśl• W walce o 8 godzinny dzień pracy, performance, Miastko• Ogonek, performance, Rynek Krakowski

bio

+ w

ysta

wy

Adam Rzepecki

1979• V Ogólnopolskie Fotograficzne Spotkania Młodych 8 września 1979 r, Adam Rzepecki: “Kurek na dachu”.

1974• Para-filmowa, próba dyspersji czasu, Koło Naukowe Studentów Historii Sztuki UJ, Kraków

wystawy zbiorowe

2015• Królów jest bez liku (m. in. Chlanda, Ćwiertniewicz, Grupa Robocza, Grzybowski, Piotr Marek, Rzepecki, Tajber, Toporowicz), kurator: Magdalena Kownacka, Galeria F.A.I.T., Kraków• Kanibalizm? O zawłaszczeniach w sztuce, (m. in. Bock, Bodzianowski, Breitz, Krasiński, Levine, Macuga, Monk, Rzepecki, Sherman, Szlaga, Uklański, Weiwei), kurator: Maria Brewińska, Zachęta, Warszawa• The Mothernists, Upominki, Amsterdam

2014• Corpus (m. in. Abramovič, Beecroft, Valie Export, Lejman, Libera, Rzepecki, Szapocznikow, Tompkins), kurator: Maria Brewińska, Zachęta, Warszawa

2012• Ruchome atelier, ABC Gallery, Poznań

2011• V Festiwal im. Jerzego Buszy Random in Radom, Mazowieckie Centrum Sztuki Współczesnej “Elektrownia”, Radom

2010• Nieskończoność - w czynie społecznym, Galeria Spiż 7, Gdańsk• Ukryta Dekada, Polska sztuka wideo 1985-95, Bunkier Sztuki, Kraków• Żebro Ewy? Potencje męskości, Galeria Studio, Warszawa• Delikatesowa aura sztuki, Galeria Olympia, Kraków• Sport dla niewysportowanych, kurator: Dawid Radziszewski, Galeria ZPAF i S-KA, Kraków• Adam Rzepecki, (R)ewolucja, Galeria Olympia, Kraków• 6 Biennale Fotografii, wystawa “Od symulacji do ‘Nowego symbolizowania’. Aspekty fotografii z początku XXI wieku”, kurator: Krzysztof Jurecki, Galeria “Arsenał”, Poznań • Ukryta Dekada. Polska sztuka wideo ‘85 – ‘95, Muzeum Narodowe we Wrocławiu• Olympia, Olimpia..., Galeria Olympia, Kraków• Żebro Ewy? Potencje męskości., Miejska Galeria Sztuki “13 Muz”, Szczecin• Krzysztof Jurecki, “Fragmenty suplementu do historii polskiego wideo 1989-2007” Klub 13 Muz, Szczecin.

2008• Formy do ciastek, udział w wystawie i performance “Amsterdam” (w trzech częściach), Galeria Olympia, Kraków• Zabawy dużych chłopców. Galeria appendix2, Warszawa

bio

+ w

ysta

wy

Adam Rzepecki

• Suplement do historii filmu eksperymentalnego i video w Polsce 1983-2005., Galeria Manhattan, Łódź• Dowcip i władza sądzenia. Aasteizm w Polsce, CSW Łaźnia, Gdańsk

2007• RANDOM in RADOM, Festiwal Sztuki im. Jerzego Buszy, Muzeum Sztuki Współczesnej, Radom• Dowcip i władza sądzenia. Asteizm w Polsce, Galeria Miejska “Arsenał”, Poznań• Analogue: Pioneering Artists’ Video From The Uk, Canada & Poland (1968-88), Anthology Film Archives, Nowy Jork• Czas zapamiętany. Mała Galeria 1977 - 2006, Centrum Sztuki Współczesnej, Warszawa• Dowcip i władza sądzenia. Asteizm w Polsce, Galeria Program, Warszawa• Dowcip i władza sądzenia. Asteizm w Polsce, BWA Zielona Góra• Ukryta dekada – sztuka wideo w Polsce 1985-1995, XII Międzynarodowego Biennale Sztuki Mediów WRO 07, Muzeum Naro dowe, Wrocław, KINO.LAB, CSW Zamek Ujazdowski, Warszawa • Walka Trwa, wystąpienie, Teatr Nowy, Kraków• Suplement do historii filmu eksperymentalnego i wideo w Polsce (1983-2006) , II IN OUT Festiwal, Łaźnia, Gdańsk• Dowcip i władza sądzenia. Asteizm w Polsce, wystawa w Centrum Sztuki Współczesnej, Warszawa• Mamidło, Galeria Program, Warszawa • Analogue: Pioneering Artists’ Video From The Uk, Canada & Poland (1968-88), MOCCA, Museum of Contemporary Canadian Art, Toronto

2003• Galeria Bezdomna, Łódź

2001• For Marcel D. instalacja, Sztuka na zamówienie społeczne, instalacja, wystawa Irreligia, Bruksela

1990 • AVE Festival Video, projekcja filmów autorskich i instalacje telewizyjne, Arnheim

1987• Tango, prywatny plener Teofilów III, wystawy, akcje, Teofilów k/ Spały

1986• Kultura Zrzuty, Sztuka potrzebna, COK, Kłodzko• Jak z pornografii zrobić sztukę (część 3) – performance i wystawa, Gauss Gallery, Sztokholm

1985• Nihilizm i Tajemnica, Galeria Dziekanka, Warszawa• Przede wszystkim jestem artystą polskim, performance, Galeria BWA Konin• Naprawdę nie jestem nihilista, prapremiera sztuki, Spotkanie, Stodoła, Warszawa

1984• Nurt intelektualny w sztuce polskiej, BWA, Lublin

bio

+ w

ysta

wy

Adam Rzepecki

1983• Nieme Kino, projekcje, prelekcje, performance, pokazy slajdów, fotografii, “Strych”, Łódź• Lista obecności w sztuce, Próg, Mała Galeria BWA, Gorzów Wielkopolski

1981• Falochron – Sztuka polska, wystawa, napisy, akcja “Wyjdź z honorem” , Hale Budremu, Łódź• Cegła, instalacja, Cegły, instalacja, Siedem Dni na stworzenie świata, Galeria Współczesna, Kraków

1980• Miastko 80”, Ogólnopolski Plener Młodych, Akcja “Zdjęcie”, wykłady, Miastko

1979• Forum Fotografii Ekspansywnej, Jaszczurowa Galeria Fotografii, Kraków• Kurek na dachu, Łapka na muchy, V Ogólnopolskie Fotograficzne Spotkania Młodych, Darłowo• Poszukiwania ‘79, Wystawa Polskiej Fotografii Współczesnej, BWA Bydgoszcz

prace w kolekcjach• Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski, Warszawa • Muzeum Narodowe w Krakowie• Muzeum Sztuki w Łodzi• Sammlung Verbund, Wiedeńbio

+ w

ysta

wy

Adam Rzepecki

wybrane prace z lat 1978-1990

portfolio

Adam Rzepecki

Seria „Żywe obrazy”, Pietà

fotografia1978

ed. 4 (vintage)

Adam Rzepecki

Portret Profesora Mieczysława Porębskiego jako Gertruda Stein fotografia1978

ed. 5 (vintage)

Zdjęcie jest częścią serii pt. „Żywe obrazy”, która powsta-ła w czasie wyjazdu do zamku w Niedzicy w 1978 roku. Adam Rzepecki studiował wtedy historię sztuki na Uniwer-sytecie Jagiellońskim. Pomimo tego, że nie był to objazd naukowy, na wyjeździe, oprócz studentów, pojawił się rów-nież Profesor Mieczysław Porębski.

Adam Rzepecki

Portret Profesora Mieczysława Porębskiego jako Gertruda Stein fotografia1978

ed. 5 (vintage)

Adam Rzepecki

Olympia fotografia1978

ed. 2 (vintage)

Adam Rzepecki

Śnidanie na trawie fotografia1978

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Bar w Folies-Bergère fotografia1978

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Nana fotografia1978

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Profesor Mieczysław Porębski jako Pierrot fotografia1978

ed. 3 (vintage)

Adam Rzepecki

Mojżesz fotografia1978

ed. 2 (vintage)

Adam Rzepecki

Stany rzeczywistości wizualnej (1) fotografia1979

ed. 2 (vintage)

Prace z serii „Stany rzeczywistości wizualnej” podejmu-ją problematykę obiektywności wizualnej reprezentacji. Adam fotografuje tę samą grupę obiektów (kadr jest ten sam), obraz celowo jest nie ostry. Za każdym razem zmienia się sposób oświetlenia obiektów.

Adam Rzepecki

Twórcze wykorzystanie możliwości operowania ostrością obrazu jako środkiem wyrazowym specyficznym dla fotografii fotografia, karton1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Autoportret z serii "Fotografia nieskończona" fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Zdjęcia w drugim rzędzie wykonano trzy metry od drzewa fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Dyptyk (ocet), z serii „Kąty widzenia” fotografia 1979

unikat (vintage)

Prace poruszają problem nieobiektywności środków wi-zualnego przekazu. Dwa następujące po sobie zdjęcia zostały zrobione przy pomocy jednego aparatu, punkt z którego fotografowano również jest ten sam, zmienia się tylko obiektyw. Dzięki prostemu zabiegowi powsta-ją zdjęcia, które pokazują, jak łatwo można manipulować rzeczywistością i opowiadać ją na dwa wykluczające się sposoby. Autentyczność następujących po sobie klatek po-twierdza widoczna na zdjęciach perforacja. Pierwsza para zdjęć została zrobiona na ulicy Stradom w Krakowie. Pierwsze ujęcie przedstawia wystawę sklepu w nocy. Pod neonem reklamowym „Pepsi - Cola” w równych rzę-dach stoją butelki. Nic dziwnego o ile znajdujemy się przed witryną jakiegoś sklepu w Stanach Zjednoczo-nych. Fikcja znika wraz ze zbliżeniem kadru. Okazuje się, że wbrew temu co mogłaby sugerować reklama, nie są to butelki Pepsi, jednej z ikon XX wieku, ale butelki z octem. Wprawdzie w 1972 roku w PRLu rozpoczęła się produkcja amerykańskiego napoju, wiadomo jednak, że ówcze-sna rzeczywistość zweryfikowała zagraniczną metodę, tłumacząc ją na swoje specyficzne środkowoeuropej-skie warunki. I tak, stojąc w pewnej odległości od wi-tryny można poczuć się jak na Zachodzie, jednak krok w przód pozbawia nas wątpliwości. W 1979 roku w Pol-sce na półkach sklepowych był tylko ocet i żadna kusząca neonowa reklama „Pepsi - Coli” cudownym sposobem nie zamieni jej w jedną z ikon XX wieku. Druga para zdjęć została zrobiona na krakowskich plantach przy kościele św. Anny. Zbliżenie (standardowy obiektyw) ukazu-je ławkę pod drzewem. Wprawdzie widać tylko pień, ale wyobraźnia automatycznie dopowiada, że jeśli usiądzie się na ławce to można skorzystać z cienia rzucanego przez gałę-zie znajdującego się za nią drzewa. Jednak zdjęcie zrobione po zmianie obiektywu na szerokokątny rozwiewa złudzenie. Widać na nim, że za ławką stoi jedynie kikut drzewa.

Adam Rzepecki

Dyptyk (ławka), z serii „Kąty widzenia” fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Dyptyk (podwórko), z serii „Kąty widzenia” fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Dyptyk (kosz), z serii „Kąty widzenia” fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Autoportret z Krakowem fotografia 1979

ed. 2 (vintage)

Adam Rzepecki

Bez tytułu fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Bez tytułu fotografia 1979

ed. 2 (vintage)

Adam Rzepecki

Autoportret fotografia 1979

ed. 5 (vintage)

Adam Rzepecki

Badanie obiektywności fotografii (pokój)

fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Autoreprodukcja

fotografia 1979

unikat (vintage)

Praca została wykonana w Krakowie w ciemni fotograficz-nej należącej do przyjaciół artysty – Grupy Twórczej SEM na AGH. Adam zreprodukował samego siebie przyrządem do reprodukowania prac.

Adam Rzepecki

Badanie temperatury (sztuka analityczna)

fotografia 1979

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Sztuka męska i inna

fotografia 1981

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Sztuka męska i inna (z fujarką)

fotografia 1980

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Sztuka męska i inna

fotografia na kartonie1980

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Sztuka męska i inna

fotografia, kolaż1980

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Gwizdek

fotografia1980

ed. 3 (vintage)

Adam Rzepecki

Gwizdek (z kobietą)

fotografia1980

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Sztuka męska i inna (z trawką)

fotografia 1980

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Bez tytułu fotografia, dyptyk1980s

ed. 4 (vintage)

Adam Rzepecki

Stara Indianka fotografia1980s

ed. 4 (vintage)

Adam Rzepecki

Podwójna ciąża (wąski kadr) fotografia1980

ed. 3 (vintage)

Adam Rzepecki

Projekt pomnika Ojca Polaka fotografia1981

ed. 6 (vintage)

Praca powstała jako odpowiedź na rozpowszechniony w propagandzie schyłkowego PRLu kult Matki Polki.

Adam Rzepecki

Matka Boska z wąsami pocztówka, tusz1983

edycja (mniej niż 25, los pozostałych kopii nieznany, prawdopodobnie zagubione)

Adam Rzepecki

Ulica byłych więźniów politycznych fotografia, dyptyk1981

unikat (vintage)

W czasie powrotu z wyjazdu w góry, Adam Rzepecki wraz z przyjaciółmi zatrzymał się w Starym Sączu. Zauważył tam tabliczkę z nazwą ulicy Byłych Więźniów Politycznych. Stało się to impulsem do wykonania dwóch zdjęć pod ścianą budynku, na którym była przywieszona tabliczka. Na pierwszym zdjęciu 6 osób stojących tyłem do ściany trzyma przed sobą ręce, które wyglądają jakby były zwią-zane. Na drugim prawie wszystkie osoby są już odwrócone przodem do ściany, wszystkie mają ręce uniesione do góry. Paradoksalnie praca nie nawiązuje do odbywających się w tym czasie procesów sądowych działaczy opozycji i strajku w Stoczni Gdańskiej. Rzepecki podkreśla, że w tym czasie dla niego ważniejsza była wolność artystyczna niż wolność polityczna.

Adam Rzepecki

Ogonek fotografia1980

unikat (vintage)

Na początku lat 80-tych, w czasach szarości i niekoń-czacych sie kolejek do sklepów z pustymi półkami, Adam Rzepecki zdobył sie na gest chodzenia po kra-kowskim Rynku z ogonkiem. Gest spotkał sie z różny-mi reakcjami, łącznie z tymi negatywnymi. Odczytywa-ny był nawet jako podejrzana akcja służb państwowych. Jedna z krytyczek sztuki (nazwisko nieujawnione) zinterpre-towała akcje jako wyrażenie współczucia dla innych ludzi stojących w kolejkach, jako być może „podkulony ogonek”. Akcje te należy jednak odczytywać jako desperacki gest pod-kreślający wolność artysty w każdych - nawet niesprzyjają-cych politycznie - okolicznościach.

Adam Rzepecki

Ogonek fotografia1980 - 1981

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Od dzisiaj udaję artystę (9.9.81) fotografia1981

unikat (vintage)

Napis powstał podczas pleneru w Osiekach.

Adam Rzepecki

Od dzisiaj udaję artystę fotografia1981

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Falochron (Wciąż konsekwentnie udaję artystę) fotografia1981

ed. 6 (vintage)

Praca powstała w czasie festiwalu artystycznego „Kon-strukcja w Procesie” w Łodzi w 1981 roku. Inicjatorem imprezy był Ryszard Waśko, wsparcia udzieliła Solidar-ność. Do Łodzi zaproszono gro znakomitych znanych artystów z Zachodu, po to by przybliżyć polskim wi-dzom sztukę zagraniczną lat 70-tych. Festiwal odbywał się w przestrzeniach nieczynnych hal fabrycznych. Przy wejściu do jednej z hal, gdzie wystawiała Łódź Kali-ska pojawił się napis: „Artystom wysokiej klasy wstęp wzbroniony”.W tym czasie zorganizowana została ak-cja „Kłódka”. Wszyscy uczestnicy wernisażu zostali za-mknięci od zewnątrz, a klucz kłódki wyrzucony przez okno. Zapanowała nerwowa atmosfera. Jedynym możli-wym wyjściem, okazało się wyjście przez okno prowadzące do schodów awaryjnych. Wychodzący mogli wówczas odczy-tać umieszczony na oknie przez Rzepeckiego napis: „Wyjdź z honorem”.

Adam Rzepecki

U siebie nie muszę udawać artysty fotografiaokoło 1982

ed. 3 (vintage)

Adam Rzepecki

U ciebie nie musze udawać artysty fotografiaokoło 1982 unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Trochę lżej fotografia1982 unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Z trudem aczkolwiek konsekwentnie udaję artystę (19.6.89) fotografia1983

unikat (vintage)

Wbrew dacie, która widnieje na fotografii, praca ta po-wstała wcześniej w 1983 roku. Napis został zrealizowany na ścianie galerii Dziekanka.

Adam Rzepecki

Cegła (1) fotografia1981

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

W walce o 8-godzinny dzień pracy fotografia1981

unikat (vintage)

Na plenerze w Miastku Adam Rzepecki w walce o 8-godzinny dzień pracy trzymał powieszoną na sznurku cegłę przez 8 godzin (z przerwami na posiłek). Często interpretowano tę akcję jako kpinę z socjalistycznego modelu pracy. Tak naprawdę była jednak apelem skierowanym ku artystom, by pracowali porządnie przez 8 godzin dziennie, jak wszyscy inni przeciętni zjadacze chleba.

Adam Rzepecki

Podaj cegłę fotografialata 80te

unikat (vintage)

Praca powstała podczas pleneru w Teofilowie. Osoba, której Adam podaje cegłę to Andrzej Różycki.

Adam Rzepecki

W telewizorze fotografia1980

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Adam Rzepecki (drugi z prawej) fotografiaokoło 1983

unikat (vintage)

Kontekst dla pracy stanowi książka „Sztuka Polski Ludowej”. Na 113 stronie jej autor – Janusz Bogucki umieścił zdjęcie z pokazu „Grupy 55” w 1955 roku. Wszystkie postacie na zdjęciu zostały opisane (pierwszy z lewej i trzy osoby z prawej) poza Janem Świdzińskim, który znajdował się po środku. Pominięcie Świdzińskiego pewnie nie było przypadkowe, nie pojawia się o nim nawet wzmianka w książce. W reakcji na fałszywą wizję sztuki Polski Ludowej Adam Rzepecki wykonał pracę „Adam Rzepecki (drugi z prawej)”.

Adam Rzepecki

Mój pierwszy krok w kosmosie fotografiaokoło 1983

unikat (vintage)

W Krakowie kończył się właśnie pierwszy polski przegląd sztuki performance „Manifestacje/performance” organizowany przez Władysława Kaźmierczyka i Artura Tajbera (impreza odbywała się w Galerii Sztuki Nowoczesnej Krystyny i Wojciecha Sztabów). Łódź Kaliska realizowała wtedy projekt stwarzania świata na nowo w 7 dni. Chociaż był on wcześniej zapowiedziany przez organizatorów, odbył się już po zakończeniu festiwalu, bo artyści niefrasobliwie przyjechali do Krakowa kilka dni spóźnieni. Rzepecki postanowił skorzystać ze sprzyjających okoliczności, jakimi był remont podwórka kamienicy przy ul. Kanoniczej, gdzie Łódź Kaliska na nowo stwarzała świat. Zauważył, że robotnicy wciągają na górę wiaderka z zaprawą, poprosił więc by i jego w ten sposób wciągnęli. Akcja została jednak nagle przerwana przez ostry sprzeciw przybyłego na miejsce majstra. Krok w kosmos zakończył się na wysokości drugiego piętra. Następna odsłona „Pierwszego kroku w kosmosie” miała mieć miejsce w 1983 r. w Gorzowie Wielkopolskim. W tym czasie BWA prowadzone przez Ewę Hornik, współpracowało z miejscową fabryką Stilon. Dzięki tej współpracy Rzepecki mógł mieć dostęp do lekkich gazów, którymi miał zamiar wypełnić zakupione wcześniej w Krakowie balony. Po przymocowaniu do ciała napełnionych balonów, mógłby doświadczyć stanu nieważkości i poczuć się jak w przestrzeni kosmicznej. Niestety, aresztowanie go w przeddzień akcji przez SB zniweczyło plan.

Adam Rzepecki

Przejście przez Morze Czerwone fotografia1983

ed. (vintage)

Praca powstała podczas pleneru „Tanga” w Teofilowie. Adam Rzepecki zaprosił uczestników nad rzekę Pilicę, nie tłumacząc co tam zastaną. Sam udał się na miejsce 15 minut wcześniej. Po przybyciu w umówione miejsce, widzowie zauważyli, że Rzepecki stoi w suchym ubraniu na drugim brzegu rzeki. Po wykonaniu kilku prostych czynności wszedł do rzeki i przeszedł ją. Dodatkowym elementem było rozpuszczenie w wodzie czerwonej farbki, by w oczywisty sposób nawiązać do biblijnego przejścia przez Morze Czerwone.

Adam Rzepecki

Pstrąg fotografia 1980

ed. 5 (vintage)

Adam Rzepecki

Tak beznadziejnie głupiego zdjęcia… fotografia lata 80te

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

I know DADA, please go out! fotografia 1983

unikat (vintage)

Praca powstała w czasie gdy Rzepecki interesował się Marcelem Duchampem. Samo zdanie nawiązywało do scenariusza filmowego Rzepeckiego pt. „Spotkanie”, gdzie pojawia się scena, w której do krakowskiej pracowni artysty pukają Tristan Tzara oraz Marcel Duchamp. Rzepecki wita ich i zarazem żegna zdaniem: „I know DADA, please go out” („Znam dadaizm, proszę wyjść.”). Obecne losy filmu nie są znane. Wiadomo, że pojawił się kiedyś w Amsterdamie.

Adam Rzepecki

I know DADA, please go out! (2) fotografia 1983

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Jak Bóba bobu, tak boba Bubie fotografia 1983

ed. 2 (vintage)

Adam Rzepecki, wraz ze znajomymi przyjechał do stolicy żeby dokonać prezentacji obecnych wtedy aktywności „Kultury Zrzuty” w galerii Dziekanka. Po przybyciu na miejsce okazało się, że galeria jest zamknięta.W czasie spaceru po Krakowskim Przedmieściu powstało zdjęcie, które stało się swoistym podsumowaniem wyjazdu. Prosty, powszechnie znany i rozumiany gest był krótkim komentarzem do ówczesnej sytuacji krajowego środowiska artystycznego. Środowisko to od czasu Stanu Wojennego było wyraźnie podzielone. Jedni artyści związali się z oficjalnym nurtem, czerpiąc z tego korzyści materialne (wystawiając w galeriach, dostając stypendia państwowe). Druga grupa schowała się „pod skrzydła” Kościoła, jednak ten typ działalności artystycznej był uważany - choćby przez Kulturę Zrzuty - za martwy pod względem ideowym. Prosty gest pod Ministerstwem na Krakowskim Przedmieściu był sygnałem, że istnieje jeszcze trzecia grupa, która proponuje sztukę niezależną (od „czerwonych” i „czarnych” - jak sami wówczas pisali). Autorem zdjęcia jest Marek Grygiel.

Adam Rzepecki

Hujek rysunek na pocztówce1980 unikat

Pocztówka z dorysowanym hujkiem, jest jedną z serii czterech zakupionych w antykwariacie pocztówek (z początku XX wieku) z reprodukcjami dzieł sztuki, które później zostały wzbogacone o dodatkowe atrybuty.

Adam Rzepecki

Motorem mojej sztuki jest SHL-ka fotografia, papier1980s

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Motorem mojej sztuki jest SHL-ka fotografia1983

ed. 2 (vintage)

Adam Rzepecki

Nos rozpłaszczony na Wielkiej Szybie Duchampa fotografia1986

ed. 3 (vintage)

Zdjęcie powstało w Moderna Museet w Sztokholmie. Rzepeckiemu udało się, korzystając z nieuwagi ochrony, przyłożyć nos do „Wielkiej Szyby” i w ten sposób przywitać się z Marcelem Duchampem.

Adam Rzepecki

Powitanie z Marcelem Duchampem fotografia1986

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Powitanie z Marcelem Duchampem fotografia, papier1986

unikat (vintage)

Adam RzepeckiAdam Rzepecki

photography, paper1980s

unique (vintage)

Whe

n I

thin

k ab

out A

ndy

War

hol

Kiedy myślę o Andy Warholu fotografia, papier 1980s

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Kiedy myślę o Andy Warholu fotografia, papier 1985

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Cóż arystokracie po małym Fiacie fotografia 1988

ed. 3 (vintage)

Adam Rzepecki

Każdy pies ma swój dzień 5 fotografii1990

unikat (vintage)

Adam Rzepecki

Dla Ciebie miły teledysk do piosenki Violettay Villas lata 80te

18 plansz, unikat (vintage)link: http://www.youtube.com/watch?v=tkzeFhySqg

Adam Rzepeckiul

. Kro

chm

alna

3, 0

0-86

4 W

arsz

awa

Galeria Dawid Radziszewski

www.dawidradziszewski.comgallery@dawidradziszewski.com

0048 603 899 242