A M•sica de John Williams na S†rie Indiana Jones · A M•sica de John Williams na S†rie...
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A Msica de John Williams Rodrigo Fratin Orientador – Claudiney R IA/UNICAMP - Agncia Fin E-mail: medinaum@ Palavras Chave: Msica de Cinema – Introduo e Objetivo Neste projeto fizemos uma anlise da trilha musical de John Williams Palavras Chave: Msica de Cinema – Neste projeto fizemos uma anlise da trilha musical de John Williams composta para a srie cinematogrfica Indiana Jones. O objetivo desta anlise foi o estudo da construo de motivos, temas e principalmente da orquestrao utilizada nas msicas mais recorrentes dos filmes “Raiders of the Lost Ark”(1981), “Indiana Jones and the Temple of Doom”(1984), “Indiana Jones and the Last Cruzade”(1989) e o mais recente “Indiana Jones and The Kingdom of the Crystal Skull”(2008), que completam a tetralogia. Foram enfatizadas as variaes que as peas musicais sofrem no decorrer da srie, assim como aspectos da articulao entre a msica e outros fatores de da srie, assim como aspectos da articulao entre a msica e outros fatores de articulao flmica. Considerando o importante papel da trilha musical no sucesso da srie Indiana Jones, julgamos de grande interesse uma anlise profunda do material musical empregado. Assim, elaboramos o trabalho visando tanto entender o estilo deste compositor de msica para cinema quanto compreender o processo de composio de trilhas musicais para uma srie cinematogrfica de ao. Metodologia Metodologia Como metodologia, as entradas das msicas e os momentos de suas principais alteraes foram marcados num cronograma pr-estabelecido para organizar o trabalho de seleo das mesmas para a anlise. Desta forma, os temas principais de cada filme puderam ser identificados. Alm de consultar um material terico de suporte para as anlises, uma bibliografia referente rea de trilhas sonoras foi lida, onde estudamos vrios aspectos da relao entre msica e cinema. aspectos da relao entre msica e cinema. No filme The Kingdom of the Crystal Skull (2008), optamos por fazer uma anlise musical mais detalhada de uma nica cena, cuja partitura ns pudemos consultar, o que no aconteceu nos outros trs filmes, os quais pudemos apenas consultar a escrita de alguns temas presentes na partitura da seo dos crditos. Nestes, aproveitamos para analisar as variaes harmnicas, meldicas e orquestrais mais facilmente perceptveis dos temas nas cenas e, estabelecendo relaes com o contexto narrativo, buscamos captar a essncia do trabalho de John Williams na srie Indiana Jones. a essncia do trabalho de John Williams na srie Indiana Jones. Resultados Depois de fazer esta breve anlise da trilha de John Williams na srie Indiana Jones, podemos reunir alguns aspectos que definem seu estilo na composio de musica para cinema. Em termos de orquestrao Williams tem uma predileo pelos instrumentos de sopro, em especial os metais. Ele trabalha muito bem as diferentes sonoridades possveis deste naipe, com trabalha muito bem as diferentes sonoridades possveis deste naipe, com destaque para as trompas, que so exploradas desde de o som bem piano com efeito bouché at o fortssimo de som mais agressivo de efeito cuivré. Os naipes das madeiras e das cordas so explorados mais como recurso de transio entre as passagens de metais, inclusive raro em sua msica observar a harmonizao de madeiras, elas quase sempre aparecem empregando uma nica linha meldica em unssonos e oitavas sendo tratadas como um instrumento s. Apesar disto, nos contextos narrativos de afeio e na Srie Indiana Jones n Medina Rodrigues Carrasco nanciadora: Pibic/CNPq @hotmail.com – Orquestrao – John Williams Figura 1 – Melodia do tema de Indiana Jones que o nico presente nos quatro filmes da – Orquestrao – John Williams srie. John Williams o chama de “Raiders March”. romance, o compositor no abre mo de colocar em evidncia a leveza e a expressividade das cordas. Em algumas situaes, o compositor emprega uma orquestrao bem mais econmica, onde aproveita para colocar em evidncia caractersticas especiais de alguns instrumentos, como a sonoridade escura de uma flauta no registro grave ou a expressividade de um obo, muitas vezes fazendo o uso destes instrumentos sozinhos. Os temas recorrentes so em maioria construdos dentro do sistema tonal, mas so freqentemente moldados por harmonias predominantemente dissonantes so freqentemente moldados por harmonias predominantemente dissonantes valendo-se de acordes derivados de escalas alteradas para serem situados em situaes de medo, horror e maus pressentimentos. O uso de regies extremas de instrumentos, principalmente o extremo agudo dos violinos tambm so recorrentes nestas situaes. Desta forma o compositor constri uma tenso que resultada da soma da tenso harmnica com uma tenso de natureza instrumental, que em registros extremos apresentam esta caracterstica. Outro aspecto interessante no estilo de John Williams a capacidade de misturar temas de diversos personagens numa nica msica. Isto ocorre misturar temas de diversos personagens numa nica msica. Isto ocorre geralmente em aes conjuntas, com os temas mudando conforme o personagem em foco na cena. De acordo com Paulus (2000, pg. 183) Williams facilita este processo construindo todos os seus temas numa estrutura peridica estrita. Com relao s funes que a trilha assume no filme, elas so basicamente estas: 1) Pode comentar o que ocorre nas cenas, muitas vezes utilizando derivaes do estilo mickeymousing. 2) Pode revelar o desfecho de uma ao que ainda no se cumpriu. 3) Pode ajudar na compreenso do estado Figura 2: Tema de Marion Ravenwood Concluso que ainda no se cumpriu. 3) Pode ajudar na compreenso do estado psicolgico de um personagem. 4) Pode sugerir mistrio e indeciso, jogando a responsabilidade da resoluo para as cenas que decorrem. Concluso O compositor John Williams utiliza como base para construo da trilha musical da srie Indiana Jones praticamente todo o material proveniente da msica ocidental estabelecido at a metade do sculo XX. Muito ainda pode ser dito a respeito do seu trabalho na srie Indiana Jones. Esta foi uma breve ser dito a respeito do seu trabalho na srie Indiana Jones. Esta foi uma breve anlise da trilha musical e muito aprofundamento em questes de harmonia, contraponto, relaes rtmicas e detalhes de orquestrao ainda pode ser realizado.
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A M�sica de John Williams na S�rie Indiana JonesRodrigo Fratin
Orientador – Claudiney Rodrigues CarrascoIA/UNICAMP - Ag�ncia Financiadora:
E-mail: [email protected] Chave: M�sica de Cinema –
Introdu��o e Objetivo
Neste projeto fizemos uma an�lise da trilha musical de John Williams
Palavras Chave: M�sica de Cinema –
Neste projeto fizemos uma an�lise da trilha musical de John Williamscomposta para a s�rie cinematogr�fica Indiana Jones. O objetivo desta an�lisefoi o estudo da constru��o de motivos, temas e principalmente da orquestra��outilizada nas m�sicas mais recorrentes dos filmes “Raiders of the LostArk”(1981), “Indiana Jones and the Temple of Doom”(1984), “Indiana Jonesand the Last Cruzade”(1989) e o mais recente “Indiana Jones and TheKingdom of the Crystal Skull”(2008), que completam a tetralogia.
Foram enfatizadas as varia��es que as pe�as musicais sofrem no decorrerda s�rie, assim como aspectos da articula��o entre a m�sica e outros fatores deda s�rie, assim como aspectos da articula��o entre a m�sica e outros fatores dearticula��o f�lmica.
Considerando o importante papel da trilha musical no sucesso da s�rieIndiana Jones, julgamos de grande interesse uma an�lise profunda do materialmusical empregado. Assim, elaboramos o trabalho visando tanto entender oestilo deste compositor de m�sica para cinema quanto compreender o processode composi��o de trilhas musicais para uma s�rie cinematogr�fica de a��o.
MetodologiaMetodologia
Como metodologia, as entradas das m�sicas e os momentos de suasprincipais altera��es foram marcados num cronograma pr�-estabelecido paraorganizar o trabalho de sele��o das mesmas para a an�lise. Desta forma, ostemas principais de cada filme puderam ser identificados.
Al�m de consultar um material te�rico de suporte para as an�lises, umabibliografia referente � �rea de trilhas sonoras foi lida, onde estudamos v�riosaspectos da rela��o entre m�sica e cinema.aspectos da rela��o entre m�sica e cinema.
No filme The Kingdom of the Crystal Skull (2008), optamos por fazeruma an�lise musical mais detalhada de uma �nica cena, cuja partitura n�spudemos consultar, o que n�o aconteceu nos outros tr�s filmes, os quaispudemos apenas consultar a escrita de alguns temas presentes na partitura dase��o dos cr�ditos. Nestes, aproveitamos para analisar as varia��esharm�nicas, mel�dicas e orquestrais mais facilmente percept�veis dos temasnas cenas e, estabelecendo rela��es com o contexto narrativo, buscamos captara ess�ncia do trabalho de John Williams na s�rie Indiana Jones.a ess�ncia do trabalho de John Williams na s�rie Indiana Jones.
ResultadosDepois de fazer esta breve an�lise da trilha de John Williams na s�rie
Indiana Jones, podemos reunir alguns aspectos que definem seu estilo nacomposi��o de musica para cinema. Em termos de orquestra��o Williams temuma predile��o pelos instrumentos de sopro, em especial os metais. Eletrabalha muito bem as diferentes sonoridades poss�veis deste naipe, comtrabalha muito bem as diferentes sonoridades poss�veis deste naipe, comdestaque para as trompas, que s�o exploradas desde de o som bem piano comefeito bouché at� o fort�ssimo de som mais agressivo de efeito cuivré.
Os naipes das madeiras e das cordas s�o explorados mais como recursode transi��o entre as passagens de metais, inclusive � raro em sua m�sicaobservar a harmoniza��o de madeiras, elas quase sempre aparecemempregando uma �nica linha mel�dica em un�ssonos e oitavas sendo tratadascomo um instrumento s�. Apesar disto, nos contextos narrativos de afei��o e
A M�sica de John Williams na S�rie Indiana JonesFratin Medina
Rodrigues CarrascoAg�ncia Financiadora: Pibic/[email protected]
– Orquestra��o – John Williams
Figura 1 – Melodia do tema de Indiana Jones que � o �nico presente nos quatro filmes da
– Orquestra��o – John Williams
Figura 1 – Melodia do tema de Indiana Jones que � o �nico presente nos quatro filmes da s�rie. John Williams o chama de “Raiders March”.romance, o compositor n�o abre m�o de colocar em evid�ncia a leveza e a expressividade das cordas. Em algumas situa��es, o compositor emprega uma orquestra��o bem mais econ�mica, onde aproveita para colocar em evid�ncia caracter�sticas especiais de alguns instrumentos, como a sonoridade escura de uma flauta no registro grave ou a expressividade de um obo�, muitas vezes fazendo o uso destes instrumentos sozinhos.Os temas recorrentes s�o em maioria constru�dos dentro do sistema tonal, mass�o freq�entemente moldados por harmonias predominantemente dissonantess�o freq�entemente moldados por harmonias predominantemente dissonantesvalendo-se de acordes derivados de escalas alteradas para serem situados emsitua��es de medo, horror e maus pressentimentos. O uso de regi�es extremasde instrumentos, principalmente o extremo agudo dos violinos tamb�m s�orecorrentes nestas situa��es. Desta forma o compositor constr�i uma tens�oque � resultada da soma da tens�o harm�nica com uma tens�o de naturezainstrumental, que em registros extremos apresentam esta caracter�stica.Outro aspecto interessante no estilo de John Williams � a capacidade demisturar temas de diversos personagens numa �nica m�sica. Isto ocorremisturar temas de diversos personagens numa �nica m�sica. Isto ocorregeralmente em a��es conjuntas, com os temas mudando conforme opersonagem em foco na cena. De acordo com Paulus (2000, pg. 183)Williams facilita este processo construindo todos os seus temas numaestrutura peri�dica estrita.Com rela��o �s fun��es que a trilha assume no filme, elas s�o basicamenteestas: 1) Pode comentar o que ocorre nas cenas, muitas vezes utilizandoderiva��es do estilo mickeymousing. 2) Pode revelar o desfecho de uma a��oque ainda n�o se cumpriu. 3) Pode ajudar na compreens�o do estado
Figura 2: Tema de Marion Ravenwood
Conclus�o
que ainda n�o se cumpriu. 3) Pode ajudar na compreens�o do estadopsicol�gico de um personagem. 4) Pode sugerir mist�rio e indecis�o, jogandoa responsabilidade da resolu��o para as cenas que decorrem.
Conclus�o
O compositor John Williams utiliza como base para constru��o da trilhamusical da s�rie Indiana Jones praticamente todo o material proveniente dam�sica ocidental estabelecido at� a metade do s�culo XX. Muito ainda podeser dito a respeito do seu trabalho na s�rie Indiana Jones. Esta foi uma breveser dito a respeito do seu trabalho na s�rie Indiana Jones. Esta foi uma brevean�lise da trilha musical e muito aprofundamento em quest�es de harmonia,contraponto, rela��es r�tmicas e detalhes de orquestra��o ainda pode serrealizado.
![o. Powodem tego jest wzrost optat naliczanych przez zaklady … · 2010. 7. 7. · [3] Plamitzer A.M., Maszyny elektryczne WINT W-wa rie, które w zaležnošci od charakteru zmian](https://static.fdocuments.pl/doc/165x107/607d515bf5842c008d465db3/o-powodem-tego-jest-wzrost-optat-naliczanych-przez-zaklady-2010-7-7-3-plamitzer.jpg)
