Warsztat czytelnika

(literatury latynoamerykaskiej)

21.02.2018

Zofia Grzesiak

Instytut Studiów Iberyjskich i Iberoamerykańskich UW

EL DINOSAURIO

Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.1 2 3 4 5 6 7

Augusto Monterroso

Obras completas (y otros cuentos)

LA CULTA DAMA

Le pregunté a la culta dama si conocía el cuento de Augusto

Monterroso titulado “El dinosaurio”.

—Ah, es una delicia —me respondió—, ya estoy leyéndolo.

JOSÉ DE LA COLINA

En: Lauro Zavala, Minificción mexicana, p. 271

CIEN

Al despertar, Augusto Monterroso se había convertido en un

dinosaurio. “Te noto mala cara”, le dijo Gregorio Samsa, que

también estaba en la cocina.

JOSÉ MARÍA MERINO (España)

En: Raúl Brasca, Dos veces bueno 3, p. 79

POR ESCRITO GALLINA UNA

Con lo que pasa es nosotros exaltante. Rápidamente del posesionadas mundo estamos hurra.

Era un inofensivo aparentemente cohete lanzado Cañaveral americanos Cabo por los desde.

Razones se desconocidas por órbita de la desvió, y probablemente algo al rozar invisible la

tierra devolvió a. Cresta nos cayó en la paf, y mutación golpe estamos de. Rápidamente la

multiplicar aprendiendo de tabla estamos, dotadas muy literatura para la somos de historia,

química menos un poco, desastre ahora hasta deportes, no importa pero: de será gallinas

cosmos el, carajo qué.

Julio Cortázar(La vuelta al día en ochenta mundos)

EL MINI¿CUENTO?

Una buena ley sería que el cuento

no sea novela ni poema ni ensayo

y que a la vez sea ensayo y novela

y poema siempre que siga siendo

esa cosa misteriosa que se llama

cuento.

Augusto Monterroso

… un cuento debería narrar una historia, por pequeña que sea, en la que unos personajes

desarrollan acciones. Según esto, un minicuento no es un cuento porque es tan corto que

no llega a tener espacio para describir escenario y personajes, o para complicar la acción, o

para determinar una meta y bloquear su logro, ni para desarrollar un estilo literario, ni para

narrar una historia y, en muchos casos, ni siquiera para relatar una anécdota. En suma, no

puede llegar a ser un cuento porque no le alcanza el espacio para contar algo.

En realidad, desde un punto de vista convencional, el minicuento no es un cuento

tradicional. Pero que no sea un cuento tradicional no quiere decir que no sea un cuento.

Lo que sucede con el minicuento es que narra sus historias de una manera distinta, más

sugerente y elíptica -mediante el uso de cuadros, relaciones intertextuales, etc.-, Pero no

por eso más simple.

Violeta Rojo, Breve manual para reconocer minicuentos

DOLORES ZEUGMATICOS

Salió por la puerta y de mi vida, llevándose con ella mi amor y

su larga cabellera negra.

Guillermo Cabrera Infante

(Exorcismos de esti(l)o)

VENGANZA

Empezó con un ligero y tal vez accidental roce de dedos en los senos de ella. Luego

un abrazo y el mirarse sorprendidos. ¿Por qué ellos? ¿Qué oscuro designio los obligaba a

reconocerse de pronto? Después largas noches y soleados días en inacabable y frenética

fiebre. Cuando a ella se le notaron los síntomas del embarazo, el padre enfurecido gritó:

-Venganza. Buscó la escopeta, llamó a su hijo y se la entregó diciéndole: -Lavarás con

sangre la afrenta al honor de tu hermana. El ensilló el caballo moro y se marchó del

pueblo, escopeta al hombro. En sus ojos no brillaba la sed de venganza pero sí la tristeza

del nunca regresar.

Ednodio Quintero

(La muerte viaja a caballo)

Características del

mini/microcuento

La brevedad, obviamente, es la característica esencial del minicuento, nos permite detectar a simple vista a un

minicuento y, además, […], genera todas las demás características o rasgos diferenciales del minicuento. Esto se

debe a que al ser extrema la brevedad, se extreman también todos los demás rasgos.

VILOETA ROJO

Un libro es una conversación. La conversación es un arte, un arte educado. Las conversaciones bien educadas evitan los

monólogos muy largos, y por eso las novelas vienen a ser un abuso del trato con los demás. El novelista es así un ser

mal educado que supone a sus interlocutores dispuestos a escucharlo durante días (...) como quiera que sea, es cierto

que hay algo más urbano en los cuentos y en los ensayos. En los cuentos uno tantea la buena disposición del

interlocutor para escuchar una historia, un chisme, digamos, rápido y breve, que lo pueda conmover y divertir un

instante...

AUGUSTO MONTERROSO

LA BREVEDAD

Como para el poeta en verso, para el escritor en prosa el logro está en la felicidad de la expresión verbal,

que en algunos casos podrá realizarse en fulguraciones repentinas, pero que por lo general quiere decir

una paciente búsqueda del mot juste, de la frase en la que cada palabra es insustituible, del ensamblaje de

sonidos y de conceptos más eficaz y denso de significado. Estoy convencido de que escribir en prosa no

debería ser diferente de escribir poesía; en ambos casos es búsqueda de una expresión necesaria, única,

densa, memorable.

(Italo Calvino, Seis propuestas para el próximo milenio, Madrid 1989, 62).

LENGUAJE PRECISO

Una historia en la que la anécdota está narrada de una manera sintética, en la

que no sobra ni una palabra, ni una acción, posee anécdota comprimida. Esta

compresión supone que hay datos que no se proporcionan, sino que

simplemente se sugieren y corresponde al lector decodificarlos y desarrollarlos.

VIOLETA ROJO

ANÉCDOTA COMPRIMIDA (COMPRESIÓN)

La condensación de la anécdota se logra, esencialmente, por medio

de dos mecanismos: el uso de cuadros [o marcos, frames,

“estructuras de datos que sirven para representar una situación

estereotipada”] y el establecimiento de relaciones intertextuales.

USO DE MARCOS DE CONOCIMIENTO

… entre los minicuentos podemos encontrar desde fábulas hasta ensayos,

pasando por todas las variaciones posibles de las llamadas “formas simples” y

de los escritos no literarios. Es por esta razón que se habla del carácter

proteico de los minicuentos, ya que su forma, como la de Proteo, es cambiante.

VIOLETA ROJO

SINCRETISMO

Dolores Koch (1986, 165) – características del minicuento,

además de la brevedad:

1. Ofrece una prosa sencilla, cuidada y precisa, cuya vaguedad o sugerencia permite más de una

interpretación.

2. Está regido por un humorismo escéptico; como recursos narrativos utiliza la paradoja, la ironía

y la sátira.

3. Debe su origen, responde, alude a otras obras o al proceso mismo de la creación literaria.

4. Rescata fórmulas de escritura antigua, como fábulas y bestiarios.

5. Inserta formatos nuevos, no literarios, de la tecnología y los medios modernos de

comunicación.