Teoria Musical Basica

Jhonatan Nunes dos Passos1

1passostprt@gmail.com

Sumario

1 Introducao a musica 31.1 Definicao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.1.1 Musico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31.1.2 Maestro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.2 Elementos fundamentais da musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.2.1 Melodia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.2.2 Harmonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.2.3 Ritmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.3 Propriedades do som . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.3.1 Altura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.3.2 Duracao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.3.3 Intensidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.3.4 Timbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.4 Sons musicais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41.4.1 Origem do nome das notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

2 Notacao musical 62.1 Definicao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.1.1 Sistemas de notacao musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

3 Pauta, claves, e linhas suplementares 73.1 Pentagrama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73.2 Clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

3.2.1 Clave de Sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83.2.2 Linhas suplementares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83.2.3 Clave de Fa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83.2.4 Clave de Do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93.2.5 Clave de percussao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

4 Figuras Rıtmicas - Duracao das notas e pausas 104.1 Figuras de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104.2 Figuras de pausas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

5 Compassos 115.1 Ponto de aumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115.2 Compasso simples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125.3 Compasso composto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125.4 Compasso alternado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

6 Quialteras 146.1 Quialteras Regulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146.2 Quialteras Irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

1

SUMARIO 2

7 Sinais de repeticao 157.1 Ritornello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157.2 Repeticoes alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157.3 Da Capo (D.C.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157.4 Da Segno (D.S.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157.5 Coda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157.6 Simile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157.7 Exemplo de utilizacao dos sinais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

8 Articulacoes 178.1 Ligadura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178.2 Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

9 Acentuacao 189.1 Staccato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189.2 Staccatissimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189.3 Marcato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189.4 Tenuto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189.5 Fermata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Capıtulo 1

Introducao a musica

1.1 Definicao

Musica e a arte e ciencia de combinar os sons de forma agradavel aos ouvidos.A musica (do grego musike techne, a arte das musas) constitui-se basicamente de uma sucessao de

sons e silencio organizada ao longo do tempo.

1.1.1 Musico

Tambem chamado de musicista, e qualquer pessoa ligada diretamente a musica, exercendo algumafuncao no campo de musica, como a de tocar um instrumento musical, cantando, escrevendo arran-jos, compondo, regendo, ou dirigindo um grupo coral ou algum grupo de musicos, como uma orquestras,bandas, big band de Jazz, ou ainda lecionando, trabalhando no campo de educacao, em terapia musi-cal, ou acustica, producao de estudio ou palco, engenharia de som, enfim, todos estes profissionais saoconsiderados musicos, independente de ter, ou nao, uma carteira de alguma instituicao que o reconheca.

O dia do musico e comemorado em 22 de Novembro.

1.1.2 Maestro

O papel do maestro, regente ou condutor e dar uniformidade a um grande contingente instrumental ouvocal para que todas sigam o tempo, a dinamica e o andamento indicado na partitura, pois sem ele cadamusico ou cantor perderia a marcacao do tempo em relacao aos outros. Em sıntese, ele e o chefe dogrupo, aquele que dita as ordens, impondo na maioria das vezes a sua “interpretacao” a obra musical.Porem a figura do maestro ditador, prepotente e arrogante vem entrando em decadencia ha um bomtempo, e as grandes orquestras do mundo vem preferindo assim regentes que se coloquem no mesmonıvel dos outros integrantes da orquestra, sabendo que eles estao ali juntos para fazer musica e nao imporordens.

3

CAPITULO 1. INTRODUCAO A MUSICA 4

1.2 Elementos fundamentais da musica

1.2.1 Melodia

E uma sucessao coerente de sons e silencios.

1.2.2 Harmonia

E a emissao simultanea de sons com diferentes alturas.

1.2.3 Ritmo

E a ordenacao dos sons de acordo com padroes musicais estabelecidos

1.3 Propriedades do som

1.3.1 Altura

Em musica, altura e a propriedade que o som tem de ser mais grave ou mais agudo. Podemos diferenciarfacilmente sons de alturas diferentes. Refere-se a forma como o ouvido humano percebe a frequenciados sons. As baixas frequencias sao percebidas como sons graves e as mais altas como sons agudos, ouos tons graves e os tons agudos. Tom e a altura de um som na escala geral dos sons.

1.3.2 Duracao

Em musica a duracao e o tempo em que uma nota e tocada ou o tempo entre duas notas (pausa). Asduracoes sao os elementos constituintes do ritmo.

1.3.3 Intensidade

E a propriedade que o som tem de ser mais forte (Aviao decolando) ou mais fraco (passos de uma barata).

1.3.4 Timbre

E a caracterıstica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma altura foram produzidos por fontessonoras conhecidas e que nos permite diferencia-las. Quando ouvimos, por exemplo uma nota tocada porum piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzida por um violino, podemos imediata-mente identificar os dois sons como tendo a mesma frequencia , mas com caracterısticas sonoras muitodistintas. O que nos permite diferenciar os dois sons e o timbre instrumental. De forma simplificadapodemos considerar que o timbre e como a impressao digital sonora de um instrumento ou a qualidadede vibracao vocal.

1.4 Sons musicais

Os sons musicais ou notas musicais sao sete.Nesta ordem: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.

Observacao: Os nomes das notas sao nomes proprios, portanto sao sempre escritos com iniciaismaiusculas.

1.4.1 Origem do nome das notas

O nome das notas (do, re, mi, fa, sol, la, si) tem a sua origem na musica coral medieval. Foi Guidod’Arezzo, um monge italiano, que criou este sistema de nomear as notas musicais - o chamado sistemade solmizacao. Seis das sılabas foram tiradas das primeiras seis frases do texto de um hino a Sao JoaoBaptista, em que cada frase era cantada um grau acima na escala. As frases iniciais do texto, escrito porPaolo Diacono, eram:

CAPITULO 1. INTRODUCAO A MUSICA 5

Ut queant laxis,Resonare fibris,Mira gestorum,Famuli tuorum,Solve polluti,Labii reatum.

Traducao: ”Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admiraveis, absolve asfaltas dos seus labios impuros”.

Mais tarde ut foi substituıdo por do, sugestao feita por Giovanni Battista Doni, um musico italianoque achava a sılaba incomoda para o solfejo, e foi adicionada a sılaba si, como abreviacao de SanteIohannes (”Sao Joao”). A sılaba sol chegou a ser mais tarde encurtada para so, para uniformizar todas assılabas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a mudanca logo foi revertida.

Capıtulo 2

Notacao musical

2.1 Definicao

Notacao musical e o nome generico de qualquer sistema de escrita utilizado para representar graficamenteuma peca musical, permitindo a um interprete que a execute da maneira desejada pelo compositor ouarranjador. O sistema de notacao mais utilizado atualmente e a partitura. Diversos outros sistemas denotacao existem e muitos deles tambem sao usados na musica moderna.

2.1.1 Sistemas de notacao musical

O elemento basico de qualquer sistema de notacao musical e a nota, que representa um unico som esuas caracterısticas basicas: duracao e altura. Os sistemas de notacao tambem permitem representardiversas outras caracterısticas, tais como variacoes de intensidade, expressao ou tecnicas de execucaoinstrumental.

Partitura

E uma representacao escrita de musica padronizada mundialmente, e tambem o sistema de notacao musi-cal mais usado. Tal como qualquer outro sistema de escrita, dispoe de sımbolos proprios (notas musicais)que se associam a sons.

Cifra

E um sistema de notacao musical usado para indicar atraves de sımbolos graficos ou letras os acordes aserem executados por um instrumento musical (como por exemplo uma guitarra). As cifras sao utilizadasprincipalmente na musica popular, acima das letras ou partituras de uma composicao musical, indicandoo acorde que deve ser tocado em conjunto com a melodia principal ou para acompanhar o canto.

Obs.: Este tipo de notacao ou cifragem indica ao executante o acorde que ele deve usar, mas naoindica a duracao dos sons, deixando a sensibilidade musical do musico responsavel pela maneira exatana qual ele executara os acordes.

6

Capıtulo 3

Pauta, claves, e linhas suplementares

3.1 Pentagrama

Ou simplesmente pauta e um conjunto de cinco linhas paralelas, horizontais e equidistantes (mesmadistancia) formando quatro espacos entre elas.

As linhas e os espacos sao contados de baixo para cima.As notas sao escritas nas linhas e nos espacos, em sequencia alternada: uma linha, um espaco.Exemplo:

3.2 Clave

E um sinal que, colocado no inıcio do pentagrama, da nome as notas. Ou seja, atribuem notas especıficasa linhas e espacos determinados.

Clave de Sol

�Clave de Fá

� �

��Clave de Dó ��

As claves mais usadas atualmente sao: a clave de Sol e a clave de Fa escrita na 4a linha.

7

CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES 8

3.2.1 Clave de Sol

A primeira clave que vamos discutir e a clave de Sol, que e sempre escrita na 2a linha do pentagrama.Esta clave e utilizada para representar a mao direita em instrumentos de teclado. Utilizam esta clave,

a maior parte dos instrumentos de madeira(flautas, clarinete, oboe), os metais mais agudos (trompete,trompa, flugelhorn), bem como o violino, o violao e alguns instrumentos de percussao obedientes a serieharmonica. As vozes mais agudas (Soprano e Contralto e tenor) tambem sao normalmente escritas emclave de sol.

A linha da pauta em torno da qual comeca o desenho do sımbolo da clave representa a nota Sol.Qualquer nota colocada nesta linha torna-se um Sol.

��Mi

�Ré

��Lá Sol

�Dó

�Fá

�SiSol

�

Acabaram as linhas disponıveis para adicionar notas. O que fazemos para continuar?As linhas suplementares resolverao o nosso problema.

3.2.2 Linhas suplementares

Uma linha suplementar e uma pequena linha que amplia a pauta quando o espaco para notas acaba.Com a linha suplementar desenhada, podemos colocar o La. Como na figura abaixo.

��Lá

��Si

��Ré

��Dó SolSol Lá Fá

�Mi

�

Assim, podemos escrever um numero infinito de notas acima ou abaixo da pauta.

3.2.3 Clave de Fa

Esta clave e utilizada na escrita da mao esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de registrograve, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote , o trombone e o eufonio em Do bem como as vozesmais graves (barıtono e baixo).

Tambem e possivel escrever a clave de fa na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramentemais agudo. No passado esta clave era utilizada para o barıtono, mas seu uso na musica atual e raro.

�

Fá

�

A linha entre os dois pontos da clave de Fa e a linha do Fa.Podemos agora preencher o resto da pauta com notas

Lá

�Sol

�Si

�

Ré Dó

���

Mi

��

Sol

�� �

FáLáFá

CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES 9

3.2.4 Clave de Do

Originalmente a clave de do foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escrita coma clave de do em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, o tenor naquarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de Do na segunda linha. Este uso se tornoucada vez menos frequente e esta clave foi substituıda pelas de sol para as vozes mais agudas e a de fapara as mais graves. Hoje em dia, a posicao mais frequente e a na terceira linha, representando umatessitura media, exatamente entre as de sol e fa. Um dos unicos instrumentos a utilizar esta clave na suaescrita normal e a viola. Esta clave tambem pode aparecer ocasionalmente em passagens mais agudas dotrombone. Seu uso vocal ainda e utilizado quando sao utilizadas partituras antigas.

3.2.5 Clave de percussao

�

Esta clave nao tem o mesmo uso das demais. Sua utilizacao nao permite determinar a altura das linhase espacos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave sera utilizada para representar instrumentosde percussao de altura nao determinada, como uma bateria, um tambor ou um conjunto de congas.Neste caso as notas sao posicionadas arbitrariamente na pauta, indicando apenas as alturas relativas. Porexemplo em uma bateria, o bumbo pode ser representado na primeira linha por ser o tambor mais gravee um chimbal pode estar em uma das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo.

Os instrumentos de percussao afinaveis (xilofone, vibrafone, marimba, glockenspiel) utilizam notacaocom as claves melodicas. Os tımpanos por exemplo sao escritos na clave de fa.

Capıtulo 4

Figuras Rıtmicas - Duracao das notas epausas

A duracao de tempo que uma nota e tocada, em proporcao as demais, e definida pelo valor, que eindicado pelo desenho da nota.

Os valores das notas e pausas sao definidos por um fracionarios. A semibreve e a figura que repre-senta o inteiro.

4.1 Figuras de notas

Tambem chamadas de valores positivos, sao figuras que indicam a duracao dos sons.

4.2 Figuras de pausas

Conhecidas tambem como valores negativos, sao figuras que indicam a duracao dos silencios.Figura de nota Figura de pausa Nome Valor

� �

Semibreve 1/1 (Inteiro)

�� �

Mınima 1/2

�� �Semınima 1/4

��

�� �

Colcheia 1/8

� ��� �

Semicolcheia 1/16

���� �

Fusa 1/32

��

�� �

Semifusa 1/64

10

Capıtulo 5

Compassos

Compasso e uma unidade metrica formada de tempos agrupados em porcoes iguais.Linhas verticais ( | ) chamadas barras de compasso ou travessoes, dividem a pauta em compassos.

�A pauta acima foi dividida em 4 compassos.A formula de compasso e uma fracao que define a quantidade e o tipo das notas que cada compasso

pode conter. A formula de compasso e chamada tambem de signo de compasso.

44� �� ��

43 �� �

No exemplo acima, o primeiro compasso e um compasso 4/4 (leia-se “quatro por quatro”), e o se-gundo, um compasso 3/4 (“tres por quatro”).

O primeiro compasso, 4/4, contem quatro semınimas.O segundo compasso, 3/4, contem tres semınimas.Na formula de compasso, o numerador indica a quantidade de notas que cabem em cada compasso,

enquanto o denominador indica o tipo das notas, ou seja, o valor da unidade de tempo.Analisemos o compasso 8

4 .O numerador (8) indica que teremos 8 unidades de tempo. Enquanto o denominador (4) indica que a

unidade de tempo tera o valor 1/4, ou seja, a semınima. Isto significa que teremos 8 semınimas em cadacompasso.

5.1 Ponto de aumento

E um ponto que, colocado a direita de uma figura de nota ou pausa, acrescenta-lhe a metade de seu valor.Veja o exemplo:

�42 �� �

Uma semınima pontuada equivale a uma semınima(1/4) mais uma colcheia (1/8).

� �� ��42

Uma semınima pontuada tambem equivale a tres colcheias.

� ��� � �� �42

11

CAPITULO 5. COMPASSOS 12

5.2 Compasso simples

Toda formula de compasso pode ser classificada numa certa metrica.Os termos binario(2 tempos), ternario(3 tempos) e quaternario(4 tempos), referem-se ao numero

de tempos em um compasso.O termo simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, pode ser dividido em

duas notas.Desta forma os compassos:

• 2/2, 2/4, e 2/8 sao classificados como compassos binarios simples.

• 3/8, 3/4 e 3/2 sao ternarios simples.

• 4/8, 4/4 e 4/2 sao quaternarios simples.

5.3 Compasso composto

No compasso composto o tempo e divisıvel em tres notas.Para demonstrar isso, examinaremos o compasso 6/8.

� � � � ��86 �

�2 � �� � ��

Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binario composto) quantoem tres tempos (ternario simples).

O padrao ternario simples ja pertence ao compasso 3/4, portanto o 6/8 e um binario composto.Todos compassos compostos tem alguma figura pontuada como unidade de tempo.Observe que podemos usar 2 semınimas pontuadas para preencher o compassos 6/8.

�86 �� ��

Qualquer formula de compasso com um 6 em cima e de um compasso binario composto. Os com-passos 6/4 e 6/8 sao os mais usados.

Qualquer formula de compasso com um 9 em cima e um compasso ternario composto. Embora o9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 tambem sao utilizados.

� �� �89� � �� ��

2

� �� � � � �Qualquer formula de compasso com um 12 em cima e de um compasso quaternario composto. O

compasso 12/8 e o quaternario composto mais utilizado.

��812� ���� �� �� ��

��� � ��2 � � �

CAPITULO 5. COMPASSOS 13

5.4 Compasso alternado

Um compasso alternado e um compasso que junta tempos simples e compostos. Estes compassos, porserem irregulares, nao possuem unidade de compasso. Portanto, nao existe nenhuma figura de nota quesozinha preencha um compasso alternado.

O primeiro compasso alternado que discutiremos e o compasso 5/8. Ele contem dois tempos: umsimples e um composto.

A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado nao importa. Se o tempo compostovem primeiro, ainda assim esse compasso alternado e chamado um compasso 5/8.

�� �85 �� � ��� ��

3 � � �� � � �Discutiremos agora sobre compassos alternados que unem tres unidades de tempo.O compasso 7/8 contem dois tempos simples e um tempo composto, nao importando a ordem dos

tempos.

� � �� �����87 � �� �� ��� �� ���

��4 �� ��� � ��� � �

O compasso 8/8 contem dois tempos compostos e um tempo simples.

� �� ���88 �� ���� �� � ��� � � �� � ��

� � ��� �� ��� �� ��4 ��As vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, ja que ambos podem conter 8 colcheias. Porem

o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternario simples), enquanto o 8/8 divide-se emtres tempos alternados.

Nossos dois ultimos compassos alternados contem um total de quatro tempos.O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.

810 �� � �� ��� ���

� � � �� ��2

O 11/8 tem tres tempos compostos e um tempo simples.

��� ��811 �� � ��� �

� �� ��2 �� �

Capıtulo 6

Quialteras

Sao grupos de valores que aparecem em maior ou menor quantidade do que deviam, em relacao ao signode compasso.

Sobre o grupo destes valores alterados, coloca-se um numero indicando a quantidade de figuras, esobre este, uma chave ou somente o numero.

6.1 Quialteras Regulares

Sao grupos de valores alterados, que no compasso simples possuem mais a metade do valor do gruponormal e no compasso composto possuem menos um terco do valor do grupo normal.

�3

Grupo alterado

� ��42 �Valor normal

�3

��2

� �

��� �6

�� ����4 ��

6.2 Quialteras Irregulares

Sao formadas por grupos alterados de 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, 17 etc, por nao pertencerem a divisaobinaria nem ternaria dos valores estabelecidos.

� �5

� �� �42 �

7

�� � �� �� ����

14

Capıtulo 7

Sinais de repeticao

7.1 Ritornello

E um travessao com dois pontos, sendo um acima e outro abaixo da 2a linha, indicando que o trecho deveser tocado duas vezes.

7.2 Repeticoes alternativas

Se um trecho da musica e repetido, mas com terminacao diferente, usa-se duas chaves com as expressoes1a vez para a repeticao, e 2a vez para finalizar.

7.3 Da Capo (D.C.)

Estas palavras italianas, tambem representadas pelas iniciais D.C., indicam que se deve retornar ao inıcio.Se a expressao for Da Capo al Fine (“Ao inıcio e ao fim”, em italiano), repete-se o trecho ate encon-

trar a palavra Fine (“Fim”, em italiano).

7.4 Da Segno (D.S.)

Indica que se deve voltar onde estiver o sinal(Segno). Usa-se a abreviatura D.S. para nao tomar muitoespaco na pauta.

Fine��� D.S al Fine

Se utilizada a expressao Da Segno al Fine ou D.S al Fine, deve-se voltar onde estiver o Segno e daıate o fim (Fine).

7.5 Coda

Indica que o trecho colocado entre expressao To Coda e o sinal nao e executado na repeticao. Este eventoe chamado de Salto de coda.

7.6 Simile

E um sinal que indica a repeticao de pequenos trechos ou padroes musicais.

15

CAPITULO 7. SINAIS DE REPETICAO 16

7.7 Exemplo de utilizacao dos sinais

�������� ��� ���To Coda �� � �D.S. al Coda��� �

1.

� ���2.

��� ��� �

3�� � �6

� � �� � � � ���

�D.C.������ ���

Capıtulo 8

Articulacoes

8.1 Ligadura

A ligadura de prolongamento e uma linha curva que une duas notas de mesma altura e mesmo nome. Asduracoes sao somadas e ela e tocada como uma unica nota. Elas sao usadas para permitir que a duracaoda nota se estenda alem das barras de compasso.

Veja o exemplo:

���44� �����

Se a barra de compasso nao estivesse la, podıamos ter simplesmente escrito uma mınima em vez dasduas semınimas ligadas.

��48 � �� � � �

8.2 Legato

Notas cobertas por este sımbolo devem ser tocadas sem nenhuma interrupcao, como se fossem uma so.����44�

���

17

Capıtulo 9

Acentuacao

Acentos indicam como notas individuais devem ser tocadas. A combinacao de varios sımbolos podeindicar com mais precisao a execucao esperada.

9.1 Staccato

A nota e destacada das demais por um breve silencio. Na pratica, ha uma diminuicao no tempo da nota(aproximadamente 50%). Literalmente significa “destacado”.�����

44�

� ��������

9.2 Staccatissimo

A nota e mais curta, ficando mais separada das demais.��44

�� �������� �� �

9.3 Marcato

O tempo e precisamente como indicado na partitura. A nota e tocada um pouco mais forte que as demais.���� ����

44 �� �

9.4 Tenuto

Uma nota sustentada, suave, sem acentuacao.

����������

44

��

18

CAPITULO 9. ACENTUACAO 19

9.5 Fermata

Uma nota sustentada indefinidamente ao gosto do executante. Na pratica, pode aumentar ou reduzir aduracao da nota, mas e mais frequente o uso para prolongar a nota, prinpalmente em codas. Tambempode ser usada para indicar uma cadenza.�� � � �� � �

44

�

Bibliografia

Internet

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