1 WOJCIECH SEWERYN

GITARA ROCKOWA BEZ GRANIC

Specjalne podzikowania dla: mojej ony Ewy, Roberta Szydo za pomocw nagraniu materiau dwikowego, Eli i Marka Ostrowskich za wszystko, Grzesia Szajuka za konsultacje i skad nut.

2

Nagrania kasety instruktaowej dokonano w studio firmy Sound Factory Realizacja nagrania M. Miazga, L. Cichoski

3 SPIS TRECI

Jak wiczy?5Notacja6Skale i akordy7Skala joska12Skala dorycka18Skala frygijska25Skala lidyjska31Skala miksolidyjska37Skala eolska43Skala lokrycka49wiczenia w skali chromatycznej55Niektre wiczenia czenia pozycji59Inne skale i skale utworzone na ich kolejnych stopniach61

4

JAK WICZY?

W deniu do perfekcyjnego opanowania instrumentu podstawow rol speniaj niestety systematyczne wiczenia. Pisz niestety, gdy wiem jak nudne moe by czsami wiczenie, zwaszcza gdy nie wiemy jak, co i ile wiczy.Odpowied na to pytanie nie moe by jednoznaczna, niemniej mylc powanie o solowej grze na gitarze naley wiczy wedug pewnych okrelonych zasad.Po pierwsze przystpujc do wicze musicie wykona solidn rozgrzewk, ktra powinna dotyczy nie tylko palcw i rk, lecz rwnie caego ciaa. Dugotrwae wiczenie to powany wysiek i organizm musi by do niego odpowiednio przygotowany. wiczenia rozgrzewajce nie powinny by trudne technicznie, mog to by np. wiczenia chromatyczne przykady niektrych z nich znajdziecie w dalszej czci, riffy lub skale zagrane w wolnym tempie najlepiej rzeczy, ktre znacie i potraficie ju zagra.Rozgrzewka jest bardzo wanym elementem poracy nad instrumentem. Od sposobu jej przeprowadzenia w duej mierze zale dalsze postpy w wiczeniach. Dopiero po prawidowej rozgrzewce moecie przystpi do wicze zasadniczych.Kade nowe wiczenie zawsze naley wykonywa pocztkowo w wolnym tempie. W miar postpw tempo naley zwikszy, a do osignicia penej perfekcji. Tylko to co zostao dopracowane w wolnym tempie ma szanse zabrzmie w tempie szybszym. Dziaanie odwrotne nigdy nie przyniesie podany- chefektw i w zasadzie jest marnowaniem czasu.Kade, nawet ju opanowane wiczenie, naley zaczyna w wolnym tempie, ktre nastpnie naley zwik- sza. Koczc wiczenie trzeba pamita, e nie naley robi tego w sposb nagy, lecz stopniowozwalnia tempo, a do takiego od ktrego zaczlicie wiczy.Kady najmniejszy bl staww lub mini rk jest sygnaem jakiej nieprawidowoci podczs wiczenia. Koniecznie trzeba zrobi wwczas przerw w grze bardzo atwo jest przeforsowa swj organizm, a to moe mie powane nastpstwa.Zachcam wszystkich do uywania w trakcie wicze metronomu. Jego stay puls pozwoli Wam na wypra- cowanie wikszej precyzji rytmicznej i jednoczenie nie pozwoli szybko znudzi si wykonywaniem wiczenia. Czsto sysz pytanie: ile czasu naley powici na granie? Z mojego punktu widzenia odpowied jest prosta cay czas! Naley oczywicie rozgraniczy pojcie grania z zespoem lub ulubion pyt od wicze technicz- nych. Mnie zdarzao si gra czsto po 12 i wicej godzin dziennie, lecz wiczy nigdy. Myl, e dzienna dawka wicze technicznych nie powinna by, o ile to moliwe, mniejsza ni 3-4 godziny. Naley do niej dochodzi konsekwentnie w krtszych odcinkach czasu, np. rozpoczynamy wiczenia od 30 minut dziennie przez tydzie. W nastpnym tygodniu dawk zwikszamy o 15 minut, itd. Najistotniejszym elementem w wiczeniach jest systematyczno. wiczenie przez wiele godzin w jednym dniu, a brak kontaktu z instrumentemprzez kilka nastpnych, jest mao efektywne. Jeli wic nie dysponujecie du iloci wolnego czasu radz wiczy krcej, lecz codziennie.wiczenie skali i standardowych rozgrywek jest tylko niewielkim wycinkiem pracy gitarzysty i w zasadzie s to rodki do osignicia celu najwaniejszego znalezienia wasnego stylu, tego co odrni Was od innych gitarzy- stw.Dlatego nie bjcie si zagra dwiku, ktry by moe tylko Wam si podoba. Czasem zawierzcie swojej wasnej intuicji. Jeli przypadkowo zagracie rzecz, ktra jest fajna, to powicie czas na jej dopracowanie, aby zabrzmiao to tak, jak chcecie.Jak najwicej suchajcie rnych gitarzystw. Ich podejcie do brzmienia, styl w jakim graj, moe dostar- czy Wam nowych wskazwek i inspiracji.

5 OBJANIENIE SYMBOLI I NOTACJI

253 T34 A65 B6struna 3, prg 3struny 2 i 4 brzmicestruny pustew jednym czasie

W materiale uyto nastpujcych symboli notacji:

Wibrato.Rytmiczne podciganie i uderzanie struny.

T A B

Legato do gry.Pierwszy dwik uderzony, drugi jest wywoany przez uderzenie palca w strun na wyszym progu.TAB

Legato w d.Uderzenie pierwszego (wyszego) dwiku, drugi wybrzmiewa przez silne oderwanie od struny palca przyciskajcego pierwszy dwik.TAB

Glissando.Uderzamy pierwszy dwik, nastpnie przesuwamy palec po strunie do gry, do drugiego dwiku.TAB

struna pusta

OZNACZENIA AKORDW I SKAL

234

struna stumiona lub wibrujca1 poprzeczka barre umiejscowienie palca lewej rki tonika lub prymaV cyfra rzymska okrela numer progu uderzenie kostk w d

wv uderzenie kostk w gr opalcowanie lewej rki1

SKALE I AKORDY

PRZYKADY:

1.a. Joska (dur naturalny).

C maj7 /9/11/13.

1.b. Dorycka.

Dm7 /9/11/13.

1.c. Frygijska.

Em7 / bbbb9/11/ bbbb13.

1.d. Lidyjska

F maj7 /9/ ####11/13.

1.e. Miksolidyjska

G7 /9/11/ bbbb13

1.f. Eolska (mol naturalny).

Am7 /9/11/ bbbb13.

1.g. Lokrycka.

Hm7 / bbbb5/9/ ####11/13.

Diagram 1.

FGABCDE

zaznaczony dwik C

Na poprzedniej stronie, oznaczonej tytuem Skale i akordy, przedstawiem skale i akordy, ktre zostay zbudowane na kolejnych stopniach skali C joskiej. Kady kolejny stopie tej skali jest pocztkiem skali nastpnej. I tak od drugiego stopnia skali C joskiej z dwikw tej skali tworzymy skal D doryck zoon z dwikw d, e, f, g, a, h, c, d. Analogicznie postpujemy z nastpnymi stopniami skali joskiej. W ten sposb z jej siedmiu stopni powstaje sze nowych skal. Kada z nich jest skal samodzieln i wyrnia si spord innych swoim wasnym charakterem.Po pewnym czasie z atwoci bdziecie mogli je rozpoznawa suchowo i nie bdzie dla Was problemem okrelenie, w jakiej skali gra gitarzysta, ktrego w danej chwili suchacie. Do kadej z tych skal moemy utworzy akord toniczny lub ca kadencj. Jeli zagramy w kolejnoci akordy np.:

C dur Dm Em F fur G dur Am Hm7/- 5

i do tego zagramy skal josk C, to wwczas gramy a skali durowej. To samo wiczenie moemy wykona np. ze skal doryck D:

Dm7 Em7 F maj7 G7 Am Hm7/-5 C maj7 Podstaw takiej skali jest akord Dm, a tonacja D jest molem doryckim.Skala frygijska E:Em7 F maj7 G7 Am7 Hm7/-5 C maj7 Dm7 Skala lidyjska F:F maj7 G7 Am7 Hm7/-5 C maj7 Dm7 Em7 Skala miksolidyjska G7:G7 Am7 Hm7/-5 C maj7 Dm7 Em7 F maj7 Skala eolska Am7:Am7 Hm7/-5 C maj7 Dm7 Em7 F maj7 G7 Skala lokrycka Hm7:Hm7/-5 C maj7 Dm7 Em7 F maj7 G7 Am7Moemy oczywicie wybiera dowolne akordy z danej skali i gra np. tylko dwoma lub trzema. W skali eolskiej np.: Am G dur Dm G dur AmMoemy rwnie wykorzystywa inne akordy ni podane w przykadach np. w skali eolskiej: Am7/9 G7/9 Dm7/11 G7/9 Am7/9Diagram 1. pokazuje rozmieszczenie wszystkich dwikw skali C joskiej; po zmianie podstawy tonacji np. na dwik d, ten sam diagram pokazuje rozmieszczenie dwikw skali D doryckiej.

PRZYKADY:

2. Joska pierwszy stopie (I)

Diagram 2.

(I) maj7

T A B 10 PRZYKADY:

2a. Dorycka drugi stopie (II)

Diagram 3.T A B

(II) m7

2b. Frygijska trzeci stopie (III)

Diagram 4.T A B

(III) m7

2c. Lidyjska czwarty stopie (IV)

Diagram 5.

(IV) m7

PRZYKADY:

2d. Miksolidyjska pity stopie (V)

Diagram 6.T A B

(V) 7

2e. Eolska szsty stopie (VI)

Diagram 7.T A B

(VI) 7

2f. Lokrycka sidmy stopie (VII)

Diagram 8.

(VII) m7/ bbbb 5

PIERWSZY CHORUS KADENCJIPrzykad 3. (progresje akordw opartych na skali joskiej pierwszy chorus)

C maj7 skala joska

T AB

Dm7 skala dorycka

T AB

Em7 skala frygijska

T AB

F maj7 skala lidyjska

T AB

G7 skala miksolidyjska

T AB

Am7 skala eolska

T AB

Hm7/-5 skala lokrycka

T AB

C maj7 skala joska

T AB

11

2a. Skala durowa pentatoniczna.

SKALA JOSKAI POZYCJA

2b. Joska (dur naturalny).

Diagram 2a

Diagram 2b

Akord wsplny A maj7

Diagram 2c

111

1111

V222

2222V1

34444

3444

323444

Przykad (A) skala joska zagrana przez dwie oktawy w pozycji 1.

TAPE

T A B

wiczenie A

TAPE

T A B

T A B

T A B

wiczenie B

TAPE

T A B

T A B

T A B

wiczenie skali przez dwie oktawy wyrabia opalcowanie pozycji, w ktrej gramy. wiczenie powinno odbyw si w wolnym tempie z metronomem, tempo: q = ok. 65.wiczenie nr 1 to jeden ze sposobw opalcowania tej pozycji. Moecie rwnie wiczy je sekstolami w wolnym tempie wiczwenie nr 2.

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

TAPE

T A B

II POZYCJA

2c. Skala joska (dyr naturalny).

A maj7

11

112211

VII1

334433

444

T A B

444

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

Skala podana tutaj w drugiej pozycji zaczyna si od 4 struny na 7 progu. wiczenia w triolach mog by ciekaw odmian. Drugi diagram przedstawiajcy t skal pozwala na wizualne zapamitanie obszaru, po ktrym si poruszamy.

III POZYCJA

2d. Skala joska.

A maj7

II111

1

211

2

II444

33343

4444

Przykad A

T A B

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie nr 1. jest wiczeniem dosy skomplikowanym i dopiero po jakim czasie osigniecie zadowalajce rezultaty. Na bazie tego przykadu moecie tworzy wasne poamace.

IV POZYCJA

2c. Skala joska.

T A B 16

1111111X222X3333444444Przykad A

A maj7

T A B

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

V POZYCJA

2c. Skala joska.

A maj7

111

XII1

XII2

22112334

444

T A B

433

4

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

SKALA DORYCKAI POZYCJA

3. Skala dorycka.

Am7

11

V111211V1

33443323

4444

T A B

18 wiczenie A.

TAPE

T A B

T A B

T A B

wiczenie B.

T A B

wiczenie 1.

T A BT A B

wiczenie 2.

T A B

II POZYCJA

3a. Skala dorycka.

Am7

VII11

2

3

44

T A B

1111

22

33

433

VII1234

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

T A B

wiczenie nr 1. z II pozycji skali doryckiej jest prb wprowadzenia Was w technik zwan zamiataniem (ang. swiping). Technika ta polega na tym, e kostkowanie odbywa si nie na zmian d-gra-d, lecz kilka dwikw nastpu- jcych po sobie jest kostkowanych w tym samymkierunku, a prawa rka niw wykonuje zbdnych ruchw. wiczenie naley wykonywa w bardzo wolnym tempie z maksymaln dokadnoci. Tych, ktrzy s zainteresowani t technik odsyam do nagra jej twrcy i mistrza Franka Gambale.

III POZYCJA

3b. Skala dorycka.

Am7

II 11111I122222

334

444444

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

T A B

Technika legato jest jedn ze strszych technik, lecz uyta w odpowiedni sposb moe zabrzmie bardzo ciekawie.W III pozycji skali doryckiej rozpisaem wiczenie, ktre sprbujcie zagra take stacato. Uderzenia kostk s tu bardzo rzadkie, rytmika spoczywa zatem w duej mierze na lewej rce.

IV POZYCJA

3c. Skala dorycka.

Am9/7

111

X222444

11

3

433

T A B4

XX1234

wiczenie 1.

T A B

T A B

T A B

T A B

T A B

T A B

W IV pozycji skali doryckiej w wiczeniu nr 1. uyem odwrotnego legata (ang. pull-off). Jest to jedna z trudniejszych technik ze wzgldu na du si naciskw palcw lewej rki. Bardzo wazn rzecz przy technikach legata jest tumienie tych strun, ktre nie bior udziau w grze. Moemy to robi poprzez delikatne stumienie. Praw rk kadziemy na mostek gitary tak, aby przyciskaa delikatnie struny. Tumienie strun moe rwnie kontrolowa rka lewa poprzez pooenie palca wskazujacego na wszystkie struny, podczas gdy palce 2, 3 i 4 biora udzia w grze.

V POZYCJA

3d. Skala dorycka.

XII1

3

4

T A B

4111

2

3333

444

44

Am9

1

2

3

4

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

SKALA FRYGIJSKAI POZYCJA

4. Skala frygijska.

Am7

V111111V122233323444444

T A B

wiczenie A.

T A B

T A B

T A B

wiczenie B.

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

T A B

II POZYCJA

4a. Skala frygijska.

VIII1

12

44

T A B

11

211

3

4433

4

Am7V1234

wiczenia w interwaach oprcz doskonalenia techniki wyrabiaj poczucie odlegoci pomidzy nimi. Dobrym wiczeniem jest piewanie rnych interwaw z jednoczesnym ich graniem. W kolejnych wiczeniach przedstawiam obgrywanie inter- waw: kwarty, tercji, kwinty i seksty.

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

III POZYCJA

4b. Skala frygijska.

11I

Am7

III11

2211123

334433

444

T A B

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

IV POZYCJA

4c. Skala frygijska.

T A B 29 VIII 111333

1

1

223

3

Am7

1

23

4

44444

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

V POZYCJA

4d. Skala frygijska.

XII11114

2222

33

444444

T A B

Am7

2

3

4

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

wiczenie 2.

SKALA LIDYJSKAI POZYCJA

31 5. Skala lidyjska.

11111V13332244444

T A B

A maj7V1234

wiczenie A.

T A B

T A B

T A B

T A B

wiczenie B.

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

T A B

II POZYCJA

T A B 33 5a. Skala lidyjska.

A maj7

111VII222113

VII14

444

T A B

433

4

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

III POZYCJA

5b. Skala lidyjska.

A maj7

111111V133333323V 44444

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

IV POZYCJA

5c. Skala lidyjska.A

35 IX1

3

4

T A B

11111

2

3333

444

4

IX142

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

T A B

W skali lidyjskiej IV pozycji mamy do czynienia z arpegiem poczonym ze swipingiem. Technika ta jest bardzo efek- towna. Po pewnym czasie wicze bdziecie mogli zagra j w kadej pozycji niemal od niechcenia.

V POZYCJA

5d. Skala lidyjska.

14XII11

A9XII1

111111

23

333333

444

T A B

wiczenie 1.

TAPE

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie 3.

T A B

SKALA MIKSOLIDYJSKAIV POZYCJA

6. Skala miksolidyjska.

A7

111

V 22211V

32

4444333

44

T A B

wiczenie A.

T A B

T A B

T A B

wiczenie B.

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

II POZYCJA

6a. Skala miksolidyjska.A7

VII 1111112

33333

4444

4

T A B

VII1234

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

T A B

W II pozycji skali miksolidyjskiej przedstawiam wiczenie, na ktre naley zwrci uwag. W wiczeniu tym zaznaczo- ne zostay akcenty, ktre przesuwaj si. wiczenie to pozwala w improwizacji na dowolne kombinacje akcentowe, poprzez co moemy unikn monotonii w grze.Uwagi! > akcent

III POZYCJA

6b. Skala miksolidyjska.

A7

II 1 1

2

3

44

T A B

1111

22

33

444

1V234

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

T A B

Zwrcie uwag, e w pierwszym takcie wiczenia nr 1. zagrany riff skada si z takich samych dwikw jak w taktach nastpnych, zostaa tylko przesunita ich kolejno. Gdy posuchacie tego na tamie trudno powiedzie, e jest to ten sam riff.

IV POZYCJA

6c. Skala miksolidyjska.A7

IX 12

4

T A B

11111

222

33

44444

IX12

4

2

wiczenie 1.

TAPE

T A B

T A B

T A B

W wiczeniu IV pozycji skali miksolidyjskiej na podstawie jednego staego riffu przesuwamy akcent w kadym nastp- nym takcie o jedn szesnastk. wiczenie to naley wykona w bardzo wolnym tempie, a do osignicia perfekcji.

V POZYCJA

6d. Skala miksolidyjska.

X 11A7

11

332211

444433

44

T A B

XII134

wiczenie 1.

T A B

T A B

T A B

T A B

Przesuwanie akcentw moecie wiczy take w penych pozycjach ustalajc wczeniej miejsce akcentw. Po dojciu dowprawy bdziecie mogli uywa ich podczas gry jak na zawoanie.

1a. Skala molowa pentatoniczna.

SKALA EOLSKAI POZYCJA

1b. Eolska (mol)Akord wsplny Am7

Diagram 1aDiagram 1bDiagram 1c Am7

T A BV111141333444 V

wiczenie A

T A B

T A B

T A B

T A Bwiczenie B.

wiczenie 1.

T A BT A BTAPE

wiczenie 2.

T A B

II POZYCJA

2c. Skala eolska (mol naturalny).

A mol7

VII1111223322444444VII123

4

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

III POZYCJA

1c. Skala eolska.

II1

22

44

T A B

11

211

3

4433

4

Am7I12

wiczenie 1.

TAPE

T A B

wiczenie 2.

TAPE

T A B

T A B

IV POZYCJA

1d. Skala eolska.

1X112324

1

211

433

AmIX123

4444

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

V POZYCJA

1e. Skala eolska.

XII1

2

11111

22

333

XII

Am7

12

3

4

44433

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

SKALA LOKRYCKAI POZYCJA

7. Skala lokrycka.

Am7/ b5

V4133

114V

232

233

4344144

T A B

wiczenie A.

T A B

TA

T A B

wiczenie B.

T A B

wiczenie 1.

T A B

T A B

wiczenie 2.

T A B

II POZYCJA

7a. Skala lokrycka.

VII 11

41

111311

333343

44

T A B

wiczenie 1. i 2.

Am7/ b5

1

2

34

T A B

T A B

wiczenie 3.

T A B

W wiczeniu nr 1. II pozycji skali lokryckiej daem przykad mojego wiczenia arpegio poczone ze swipingiem, ktre przechodzi przez wszystkie struny w jednej pozycji.wiczenie nr 2. jest to miniatura tej techniki.W wiczeniu nr 3. moecie wiczy na zmian technik kostowania tradycyjnego i swiping poczony z legatem.

III POZYCJA

7b. Skala lokrycka.

Am7/ b5

III 1 1

33

44

T A B

1111

2

333

44

4

I1234

wiczenie 1.

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie 3.

T A B

IV POZYCJA

7c. Skala lokrycka.

T A B 53

1111

Am7/ b5

X211

VIII1

33344433234444

T A B

wiczenie 1.

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie 3.

V POZYCJA

7d. Skala lokrycka.

XI T A B

Am7/ b5XI1234

wiczenie 1.

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie 3.

WICZENIA W SKALI CHROMATYCZNEJ

wiczenie w skali chromatycznej czsto moemy traktowa jako rozgrzewk. Poprawiaj one niezaleno palcw, ich prawidowy rozstaw i synchronizacj obydwu rk. wiczenia te moemy wykonywa przechodzc stopniowo od dou do gry gryfu, a do najwyszych progw.

wiczenie 1.

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie 3.

T A B

wiczenie 4.

T A B

55 wiczenie 5.

T A B

wiczenie 6.

T A B

wiczenie 7.

T A B

wiczenie 8.

T A B

wiczenie 9.

T A B

wiczenie 10.

T A B

wiczenie 11.

TAPE

T A B

wiczenie 12.

TAPE

T A B

wiczenie 13.

TAPE

T A B

wiczenie 14.

TAPE

T A B

wiczenie 15.

TAPE

T A B

wiczenie 16.

T A B

wiczenie 17.

T A B

wiczenie 18.

TAPE

T A B

wiczenie 19.

TAPE

T A B

NIEKTRE WICZENIA CZENIA POZYCJI

Podane tutaj przykady, to tylko niewielki wycinek tego, w jaki sposb moemy czy ze sob wszystkie pozycje. Na- stpny mj materia bdzie zawiera wiele wicze na moliwo pynnego przechodzenia z jednej pozycji do innych i rnych sposobw ich czenia.

wiczenie 1.

T A B

wiczenie 2.

T A B

wiczenie 3.

TAPE

T A B

wiczenie 4.

TAPE

T A B

wiczenie 5.

T A B

wiczenie 6.

T A B

wiczenie 7.

T A B

T A B

Em (eolska)

wiczenie 8.

TAPE

T A B

T A B

G7 (miksolidyjska)

wiczenie 9.

TAPE

T A B

T A B

INNE SKALE I SKALE UTWORZONE NA ICH KOLEJNYCH STOPNIACH

1. Melodyczna molowaICm maj7(9/11/13)

2. Dorycka bbbb 9IIDm7(bbbb9/11/13)

3. Lidyjska #### 5IIIEbbbb maj7/#### 5(9/#### 11/13)

4. Miksolidyjska #### 11IVF7 F(9/#### 11/13)

5. Miksolidyjska #### 2VG7 G(9/11/bbbb 13)

6. Lokrycka 9VIAm7/bbbb 5(9/11/bbbb 13)

7. SuperlokryckaVIIH7 (bbbb 9/#### 9/11/bbbb 13)

Na podobnej zasadzie, jak w przypadku skali joskiej, moemy zbudowa nowe skale na kolejnych stopniach skali harmonicznej molowej.

1. Harmoniczna molowaICm maj7(9/11/bbbb13)

2. Lokrycka 13IIDm7/bbbb5555

(bbbb9/11/13)

3. Joska #### 5IIIEbbbb maj7/#### 5(9/ 11/13)

4. Dorycka #### 11IVFm7(9/#### 11/13)

5. Frygijska durowaVG7(bbbb 9/11/ bbbb 13)

6. Lidyjska #### 9VIAbbbb maj7(#### 9/#### 11/ 13)

7. Harmoniczna zmniejszonaVIIH07 (bbbb 9/ bbbb 11/ bbbb 13)