Gitara Rockowa Dla Bystrzakow Gitroc

7/31/2019 Gitara Rockowa Dla Bystrzakow Gitroc

1/29

Gitara rockowadla byst rzakw

Autor: Jon Chappell, Carl Verheyen

Tumaczenie: Marcin Machnik, Seweryn Wrona

ISBN: 978-83-246-2038-8

Tytu oryginau:Rock Guitar for Dummies

Format: 180x235, stron: 336

Dowiedz si wicej, i zosta gwiazd rocka!

Przygotuj si na niez rock and roll'ow jazd!

Gitara pojawia si w Europie okoo XIII wieku i na dobre zadomowia si w Hiszpanii,

stajc si tam instrumentem narodowym. W 1935 roku George Beauchamp uywajcprostych narzdzi, kawakw drutu oraz magnesw, skonstruowa pierwszy przetworn

gitarowy. Czy wyobraasz sobie najwiksze przeboje Jimiego Hendrixa , Led Zeppelin,

Pata Methen'ego, Pink Floyd, Metallicy, czy Carlosa Santany bez charakterystycznych

dzwikw nie do podrobienia? Bez wyjtkowego brzmienia gitary elektrycznej?

Nie na darmo Stare Dobre Maestwo piewao Woli gitar mie za on, z gitar

bierze lub. Gitara gra tak gono, jak chcesz, moesz poyczy j przyjacielowi i nie

wychodzi z innymi gitarami na krgle. Nie musisz mie makijau, by czule si do niej

tuli, nigdy te nie boli jej wzmacniacz. Ponadto, nie jest adnym obciachem korzysta

z kursw gry na wiole, a ta ksika idealnie si do tego nadaje! Niezalenie od tego

czy planujesz karier rockowego idola, czy po prostu chciaby poimprowizowa trochze znajomymi -- ten podrcznik wraz z pyt stanowi najbardziej przystpny zestaw

do nauki podstaw gry na gitarze elektrycznej.

We j w ramiona:

dziaanie gitary, wzmacniacza i uzyskiwanie zamierzonych efektw,

od prostych akordw po soczyste, rozpalajce riffy,

motywy w rnych stylach klasyczny rock, heavy metal, hip-hop,

rock poudniowoamerykaski czy progresywny,

power chordy i figury rytmiczne,

solwki oraz bluesowa i rockandrollowa gitara prowadzca,

rne zagrywki, od rockabilly po rap rock, konserwacja Twojego sprztu.

Pyta CD zawiera:
http://www.septem.pl/view4909.~gitrochttp://www.septem.pl/view4909.~gitrocmailto:[email protected]/page4909.~/mailto:[email protected]/page4909.~/mailto:[email protected]/page4909.~/http://septem.pl/page4909.~online.htmhttp://septem.pl/page4909.~cennik.htmhttp://septem.pl/page4909.~emaile.cgihttp://septem.pl/page4909.~zamow_katalog.htmhttp://septem.pl/page4909.~katalog.htmhttp://septem.pl/add4909.~gitrochttp://www.septem.pl/view4909.~gitrochttp://septem.pl/view4909.~gitroc


2/29

Spis treciO autorze ................................................................................................................................. 15

Podzikowania od autora ........................................................................................................ 17

Sowo wstpne ....................................................................................................................... 19

Wprowadzenie ......................................................................................................................... 21O ksice .....................................................................................................................................................21Nie a tak bardzo naiwne zaoenia ................................................................................................................22Konwencje uyte w tej ksice ........................................................................................................................22Jak podzielona jest ksika ............................................................................................................................. 23

Cz I: Chc by gwiazd rock and rolla ...................................................................................................23Cz II: Podstawowe techniki gry .............................................................................................................23Cz III: Zaawansowane techniki, ktre zrobi z Ciebie prawdziwego rockmana .........................................24Cz IV: Rne style rocka ......................................................................................................................24Cz V: W poszukiwaniu idealnego brzmienia ..........................................................................................24Cz VI: Dekalogi .................................................................................................................................. 24Dodatek ...................................................................................................................................................24

Ikony wykorzystane w ksice .........................................................................................................................25Co dalej .......................................................................................................................................................25

Cz I: Chc by gwiazd rock and rolla .......................27

Rozdzia 1: To tylko gitara rockowa ale tego wanie chc! .............................................. 29Rnice midzy gitar rockow i akustyczn to nie tylko gono ................................................................ 30

Tembr, czyli cechy brzmienia .................................................................................................................... 30Sygna .....................................................................................................................................................31Przesterowanie i wybrzmienie ....................................................................................................................32

No i gono ............................................................................................................................................32Przykady do suchania .............................................................................................................................33

Poznawanie podstaw: Trio Mocy ...................................................................................................................34Gitara elektryczna .....................................................................................................................................34Wzmacniacz ............................................................................................................................................. 38Efekty ......................................................................................................................................................39

Zrozumie, jak dziaa gitara elektryczna ......................................................................................................... 40Drgania strun i wysoko dwiku...............................................................................................................41Nacig kontra dugo ...............................................................................................................................41Twoje rce ...............................................................................................................................................42Przetworniki i wzmocnienie .......................................................................................................................42


3/29

Gitara rockowa dla bystrzakw

Dodatki do Twojej gitary ...............................................................................................................................43Kostki (pirka) .........................................................................................................................................43Paski .......................................................................................................................................................44Kable ......................................................................................................................................................44Tunery ....................................................................................................................................................44

Rozdzia 2: We j w ramiona .................................................................................................. 45

Najpierw musisz j chwyci ............................................................................................................................45Pozycja siedzca .......................................................................................................................................46Pozycja stojca .........................................................................................................................................46

Pozycja lewej rki ..........................................................................................................................................47Przyciskanie progw .................................................................................................................................48Wkrocz do akcji ........................................................................................................................................ 48

Pozycja prawej rki .......................................................................................................................................49Gra za pomoc pirka ...............................................................................................................................50Gra za pomoc palcw ..............................................................................................................................51

Wany jest waciwy strj: tuner elektroniczny ............................................................................................. 51Co to waciwie jest? .................................................................................................................................51Jak to dziaa? ............................................................................................................................................ 52

Podstawy zapisu dwikw, ktre nie zrobi Ci krzywdy ..................................................................................52Czytanie diagramu akordu .........................................................................................................................53Czytanie rytmicznych slashw ....................................................................................................................54Czytanie tabulatury ...................................................................................................................................55

Tworzenie muzyki, czyli jak zagra akord ....................................................................................................... 55Palcowanie akordw .................................................................................................................................55Uderzanie akordu .....................................................................................................................................56

Rozdzia 3: Jej druga powka wzmacniacz ....................................................................... 57Jak dziaa wzmacniacz ................................................................................................................................... 58cieka sygnau .............................................................................................................................................58

Przedwzmacniacz .....................................................................................................................................59Regulacja barwy .......................................................................................................................................59Efekty ......................................................................................................................................................60Wzmacniacz mocy .................................................................................................................................... 61

Krtka wycieczka po wntrzu wzmacniacza .....................................................................................................61Obudowa: wszystko na swoim miejscu ........................................................................................................61

Panel sterowania: przejmij kontrol ................................................................................................................62Wejcia poszczeglnych kanaw ............................................................................................................... 62Gaki przedwzmacniacza i wzmacniacza mocy ............................................................................................63Gaki barwy .............................................................................................................................................64Wbudowane efekty ................................................................................................................................... 65

Zawsze moesz wybra inne wyjcie ...............................................................................................................66Speaker out ..............................................................................................................................................67Wyjcie suchawkowe ................................................................................................................................ 67Direct out .................................................................................................................................................67Ptla efektw ............................................................................................................................................67Wejcie liniowe ......................................................................................................................................... 68Rne inne otwory ................................................................................................................................68Ostatnie ogniwo: gonik ...........................................................................................................................69


4/29

Spis treci

Podczenie i wczenie .................................................................................................................................69Przede wszystkim bezpieczestwo ..............................................................................................................69Wczanie i wyczanie w szeciu krokach ...................................................................................................70

Pierwsze dwiki ...........................................................................................................................................71Ustawianie gaek ......................................................................................................................................71Przeczanie kanaw ................................................................................................................................73

Co zrobi, gdy nie masz wzmacniacza .............................................................................................................73Podczenie gitary do zestawu stereo lub boomboksa ............................................................................... 74Podczenie do wzmacniacza suchawkowego .............................................................................................75

Teraz to ju nie jest czarna magia ...................................................................................................................75

Cz II: Podstawowe techniki gry .................................77

Rozdzia 4: Co dla lewej rki: akordy .................................................................................... 79

Bez akordw si nie obdzie .......................................................................................................................... 79Zacznij od otwartych akordw .......................................................................................................................80Wcz do gry power chordy ........................................................................................................................... 80

Ruchome power chordy ............................................................................................................................ 82Power w praktyce .....................................................................................................................................83

Wejd w barowy nastrj ................................................................................................................................ 84Jak si upora z akordami barowymi ...........................................................................................................84Akordy barowe oparte na E ......................................................................................................................85Przemieszczanie akordu E wzdu gryfu .....................................................................................................86Inne rodzaje akordu E: molowe, septymowe, molowe septymowe i zawieszone .............................................. 86Akordy barowe oparte na A ......................................................................................................................88Przemieszczanie akordu A ........................................................................................................................89

Inne rodzaje akordu A: molowe, septymowe, molowe septymowe, zawieszone i durowe septymowe ................ 89

Rozdzia 5: W prawo patrz: techniki rytmiczne prawej rki .................................................... 91

Uderzanie w struny .......................................................................................................................................91Uderzenia w d .......................................................................................................................................92Uderzenia w gr .....................................................................................................................................93czenie uderze w gr i uderze w d ................................................................................................... 93

czenie pojedynczych dwikw i akordw ...................................................................................................96Technika grania dwikw basowych z akordami ........................................................................................97Bum-czik ..................................................................................................................................................97Zmienna linia basu ...................................................................................................................................98

Zakcenia rytmu: uderzenia synkopowane .....................................................................................................99Odczytywanie synkopy: kropki i uki legato .................................................................................................99Granie synkopowanych schematw rytmicznych ..........................................................................................99

Daj lewej rce chwil przerwy ...................................................................................................................... 101Tumienie strun lew rk .......................................................................................................................101Sugerowanie synkopowania .....................................................................................................................102

Wrmy do prawej rki ............................................................................................................................... 102Tumienie strun praw rk .....................................................................................................................102

Przeam schemat gry akordowej: zmiany palcowania lewej rki w trakcie bicia ................................................. 103


5/29


Prawa do to nie tylko pirko ..................................................................................................................... 104Wprowadzenie do rnych styli gry rytmicznej ............................................................................................ 106

Prosty rytm na cztery ..............................................................................................................................107Two-beat ............................................................................................................................................107Rytm szesnastkowy .................................................................................................................................108Metalowy galop ......................................................................................................................................108Rytm reggae ...........................................................................................................................................108Rytm na trzy ..........................................................................................................................................109

Rozdzia 6: W wietle reflektorw: wprowadzenie do gitary prowadzcej ........................... 111Przejmij prowadzenie ..................................................................................................................................111Jak trzyma pirko? ..................................................................................................................................... 113Przejd do ataku .........................................................................................................................................113Uderzanie pojedynczych strun w gr i w d ................................................................................................... 113Granie pojedynczych dwikw ....................................................................................................................113

Technika gry pojedynczych dwikw ......................................................................................................114

Naprzemienne pirkowanie .....................................................................................................................116Granie melodii na rnych strunach .........................................................................................................116Skale .....................................................................................................................................................116Pasae ...................................................................................................................................................118czenie zmian o jeden stopie z pasaowymi przeskokami ....................................................................... 119

Zacznij od dou: melodie na niszych dwikach ...........................................................................................119Droga na szczyt: melodie na wyszych dwikach ..........................................................................................120Pozycje na gryfie .........................................................................................................................................121

Otwarta pozycja .....................................................................................................................................121Wysze, zamknite pozycje ...................................................................................................................... 121

Blisze spotkanie z riffami na niszych rejestrach ...........................................................................................122

Czy mona to jako uproci: skala pentatoniczna ..........................................................................................123Skala pentatoniczna, czyli trzy sposoby grania solwek .................................................................................. 124Pentatonika w utworze o tonacji durowej ..................................................................................................125Pentatonika w utworze o tonacji molowej ..................................................................................................126Pentatonika w utworze o progresji bluesowej .............................................................................................126

Improwizowanie ..........................................................................................................................................128Nuta kocowa ............................................................................................................................................128

Rozdzia 7: Porywajce riffy ................................................................................................... 131

Wejd w klimat: najprostsze riffy .................................................................................................................. 132Riffy na caych nutach i pnutach ........................................................................................................... 132Riffy na semkach i wiernutach .............................................................................................................132Riffy szesnastkowe ..................................................................................................................................134Synkopowanie semkowe ........................................................................................................................135

Co dwie nuty, to nie jedna: technika double-stop ...........................................................................................137czenie riffw na pojedynczych nutach z akordami ......................................................................................138Poszukiwanie wasnego stylu ........................................................................................................................140


6/29

Spis treci

Cz III: Zaawansowane techniki,ktre zrobi z Ciebie prawdziwego rockmana ................141

Rozdzia 8: Granie w wyszych pozycjach ............................................................................. 143Sigaj wyej, czyli wdrwka w gr gryfu .....................................................................................................143Pierwsze skoki na wysze progi ................................................................................................................144Technika double-stop w grze gryfu .........................................................................................................145

Skale do gry solowej w zamknitych pozycjach .............................................................................................. 146Granie w okrelonej pozycji .........................................................................................................................146

Jak okreli pozycj ................................................................................................................................. 146Jak wybra pozycj .................................................................................................................................. 147

Stosowanie ruchomych skal pentatonicznych ................................................................................................... 148Pozycja wyjciowa ..................................................................................................................................148Wyjcie z pozycji wyjciowej .................................................................................................................... 148

Zejcie poniej pozycji wyjciowej ............................................................................................................149Poruszanie si midzy pozycjami ............................................................................................................. 150W poszukiwaniu piciu pozycji skali pentatonicznej .......................................................................................151Nie bj si zmian ........................................................................................................................................153

Zagrywki podrnicze .............................................................................................................................153Z otchani na szczyt ................................................................................................................................153

Skd wiedzie, gdzie zagra .........................................................................................................................154Pozycja a tonacja ....................................................................................................................................154Wybr pozycji ........................................................................................................................................ 156Pi pozycji w praktyce ...........................................................................................................................156

Rozdzia 9: Ekspresja, czyli jak sprawi, e gitara zacznie piewa ................................. 159

Motkowanie, czyli hammer-on .................................................................................................................160Sztuka podrywania, czyli pull-off ..................................................................................................................161Slide, czyli lizgawka ...................................................................................................................................162Podcignij si w podciganiu .......................................................................................................................163

Podciganie i opuszczanie .......................................................................................................................164Podciganie wstpne ...............................................................................................................................165

Wibrato, ktre wprawi Ci w drenie ............................................................................................................165Flaolety, czyli muzyczna przyprawa ............................................................................................................ 166Nie wahaj si gra wajch ............................................................................................................................167A teraz wszystko naraz ................................................................................................................................168

Cz IV: Rne style rocka .........................................171

Rozdzia 10: Wczesne lata rock and rolla ............................................................................. 173Kluczow spraw jest waciwy sposb uderzania w struny .............................................................................174R&B wychodzi na powierzchni Bo Diddley .........................................................................................174Kiedy rock pozna teksaskie brzmienie Buddy Holly ...............................................................................175Doo wop zdobywa rzesze fanw ...................................................................................................................176

I-vi-ii-V: 12/8 .........................................................................................................................................176I-vi-IV-V: zwyke semki .........................................................................................................................177I-vi-ii-V: rytm mieszany ...........................................................................................................................177


7/29


Poczenie country z bluesem, czyli rytm rockabilly ........................................................................................179Powstanie rockandrollowego stylu gry na gitarze Chuck Berry ................................................................... 181Muzyka surfowa ..........................................................................................................................................182Nadciga brytyjska inwazja ..........................................................................................................................184

The Beatles I Saw Her Standing There ...............................................................................................185Melodyjne riffy w stylu The Beatles .........................................................................................................186Riffy na wysokich i niskich dwikach ...................................................................................................... 187

Rozdzia 11: Zote lata klasycznego rocka ............................................................................ 189

Trudniejsze riffy i figury rytmiczne ............................................................................................................... 189Motyw rytmiczny oparty na riffie ..............................................................................................................189Motyw rytmiczny oparty na akordach .......................................................................................................190

Studiowanie klasycznych mistrzw rocka .......................................................................................................192Inwazja brytyjska ....................................................................................................................................192Blues przebija si na powierzchni ...........................................................................................................195Rock latynoski Carlos Santana ...........................................................................................................200

Rock poudniowy ....................................................................................................................................201Wskrzeszenie dogorywajcego bluesa Stevie Ray Vaughan ................................................................... 204Rock neoklasyczny Aerosmith ............................................................................................................ 206

Poczenie country i rockowego stylu grania gitary prowadzcej The Eagles ............................................... 206The Edge nadaje muzyce epick struktur .................................................................................................... 209

Rozdzia 12: Heavy metal ....................................................................................................... 211

Pojawienie si metalu ..................................................................................................................................211Riffy Black Sabbath, ktre rozsadz Ci czaszk ........................................................................................212Barokowa eksplozja Ritchiego Blackmorea ..............................................................................................213

Era gwiazd, czyli rock stadionowy ................................................................................................................214

Kiss makijae i ponce gitary .............................................................................................................214Przyjazne dla radia riffy Bostonu .............................................................................................................214Rewolucja dwikowa Van Halena ..........................................................................................................216Haas barowy Angusa Younga ................................................................................................................216

Pocztki inwazji europejskiego metalu .......................................................................................................... 218Upychanie fanw na trybunach, czyli heavy metalowe hity lat osiemdziesitych ............................................... 219

Metalowy atak Randyego Rhoadsa .........................................................................................................219Yngwie Malmsteen, szwedzki demon szybkoci ......................................................................................... 219Cikie riffy Metalliki ..............................................................................................................................221

Z impetem w nowe stulecie ..........................................................................................................................221Szalona szybko Dimebaga Darrella .......................................................................................................222

Alice in Chains ...................................................................................................................................... 222Kornografia ............................................................................................................................................223

Rozdzia 13: Rock progresywny i jazzrock ............................................................................. 225

Pierwsza fala rocka progresywnego ...............................................................................................................225Powiedz tak! Yes i eklektyczna wirtuozeria Stevea Howea ..................................................................225Upiorne gitary Genesis ...........................................................................................................................227Wycieczki gitarowe Roberta Frippa ......................................................................................................... 228Przestrzenny blues Pink Floyd ................................................................................................................ 229Akustyczny art rock Emerson, Lake & Palmer .................................................................................... 229


8/29

Spis treci

Unia dwch styli progresywny rock czy si z metalem .............................................................................231Na scenie z Alexem Lifesonem z Rush .................................................................................................... 231Piowanie drewna riffy Jethro Tull ...................................................................................................... 232

Jazzrock trafia na listy przebojw .................................................................................................................. 233Elegancki jazzpop grupy Steely Dan ........................................................................................................233Uczuciowy jazz Georgea Bensona ..........................................................................................................234Wyszukany jazzpop Pata Methenyego .................................................................................................... 235Toto Stevea Lukathera rockowe monstrum .........................................................................................236

Legendy jazzrocka ......................................................................................................................................238Czysta wirtuozeria John McLaughlin i Al Di Meola ............................................................................ 239Jazzowy powrt Jeffa Becka ..................................................................................................................... 240

Cz V: W poszukiwaniu idealnego brzmienia ...............243

Rozdzia 14: W pogoni za sprztem jak znale ten wymarzony ...................................... 245

Jak wydoby z gitary to, czego oczekujesz ...................................................................................................... 245Otaksuj jej ciao, czyli korpus gitary ......................................................................................................... 246Sprawdzanie gryfu i podstrunnicy ............................................................................................................247Dostrj si do stroikw, mostka i siodeka .................................................................................................249Sprawdzanie przetwornikw i elektryki .....................................................................................................250Jaki rodzaj gitary wybra? ........................................................................................................................ 253

Wybr najlepszego wzmacniacza, ktry oywi Twoj gitar ............................................................................254Konfiguracje wzmacniaczy .......................................................................................................................255Najwaniejsze cechy ................................................................................................................................256

Podsumowanie ...........................................................................................................................................257

Rozdzia 15: Dzikie i szalone brzmienia efekty gitarowe ................................................. 259Rne grupy efektw ...................................................................................................................................259Wybr typu efektu ....................................................................................................................................... 260

Kostki ....................................................................................................................................................260Multiefekty podogowe ............................................................................................................................261Efekty montowane w racku ......................................................................................................................261Wbudowane efekty ................................................................................................................................. 261

Najwaniejsze pojcia zwizane z efektami ....................................................................................................261Efekty modyfikujce wzmocnienie overdrive, distortion i fuzz ..................................................................... 262

Overdrive ...............................................................................................................................................263Distortion ...............................................................................................................................................263

Fuzz ......................................................................................................................................................263Podbijanie lub tumienie, czyli regulacja dynamiki .........................................................................................264

Kompresory ...........................................................................................................................................264Bramki szumw ......................................................................................................................................265

Granie ze suchu efekty modyfikujce barw .............................................................................................266EQ, czyli equalizer .................................................................................................................................266Filtry .....................................................................................................................................................268

Panuj nad nateniem dwiku, czyli inne efekty modyfikujce gono .......................................................... 269Peda gonoci .......................................................................................................................................269Tremolo .................................................................................................................................................270


9/29


Wyrana zmiana, czyli efekty modulacyjne .................................................................................................... 270Chorus ...................................................................................................................................................270Flanger ..................................................................................................................................................271Phase shifter lub phaser ..........................................................................................................................272Rotating speaker lub Leslie .....................................................................................................................272Pitch shifter i octave divider .....................................................................................................................273

Dajcie mi wicej przestrzeni, czyli czwarty rodzaj efektw ...............................................................................273Delay lub echo .......................................................................................................................................274Reverb ...................................................................................................................................................275

Projektowanie linii sygnau ..........................................................................................................................276Przenony organizer, czyli skrzynka na efekty ..............................................................................................277

Rozdzia 16: Konserwacja i opiekowanie si gitar elektryczn .......................................... 279Niezbdny zestaw narzdzi ..........................................................................................................................280

Podstawowe wyposaenie ........................................................................................................................280Zaawansowane narzdzia .......................................................................................................................281

Wymiana strun ........................................................................................................................................... 282Wybr waciwych strun .......................................................................................................................... 282ciganie starych strun ............................................................................................................................284Zakadanie nowych strun ........................................................................................................................286

Czyszczenie poszczeglnych elementw gitary ....................................................................................................288Struny ...................................................................................................................................................289Korpus, gryf i elementy osprztu ..............................................................................................................289Progi .....................................................................................................................................................289Ukad elektryczny ...................................................................................................................................290

Regulacja, czyli co zrobi, eby Twoja gitara graa jak najlepiej ......................................................................290Sygnay ostrzegawcze ..............................................................................................................................291Napicie spryn mostkowych ..................................................................................................................293

Rozwizywanie mniejszych problemw z ukadem elektrycznym .................................................................294Naprawa wzmacniacza i efektw ..................................................................................................................295

Wymiana bezpiecznika ............................................................................................................................ 295Czyszczenie i wymiana lamp prniowych ................................................................................................295Goniki .................................................................................................................................................295

Rozwizania najczstszych problemw ......................................................................................................... 296Przechowywanie gitary ................................................................................................................................297

Cz VI: Dekalogi ..................................................... 299

Rozdzia 17: Dziesiciu gitarzystw rockowych, ktrzy zmienili histori .............................. 301Chuck Berry ...............................................................................................................................................301Eric Clapton ...............................................................................................................................................302Jimi Hendrix ............................................................................................................................................... 302Jeff Beck ..................................................................................................................................................... 302Jimmy Page ................................................................................................................................................ 302Eddie Van Halen .......................................................................................................................................303Stevie Ray Vaughan ...................................................................................................................................303Eric Johnson ...............................................................................................................................................303Steve Vai ...................................................................................................................................................304Kurt Cobain ...............................................................................................................................................304


10/29

Spis treci

Rozdzia 18: Dziesi albumw rockowych, ktre musisz mie ........................................... 305The Beatles, Rubber Soul (1965) ...............................................................................................................305Jimi Hendrix Experience, Are You Experienced (1967) ...............................................................................306Led Zeppelin, Led Zeppelin II (1969) .......................................................................................................306

The Who, Whos Next? (1971) ..................................................................................................................306The Rolling Stones, Exile on Main Street (1972) ........................................................................................306Jeff Beck, Blow by Blow (1975) .................................................................................................................. 307Van Halen, Van Halen (1978) .................................................................................................................. 307Joe Satriani, Surfing with the Alien (1987) .................................................................................................. 307Metallica, Metallica (The Black Album) (1991) ..........................................................................................308Korn, Issues (1999) ....................................................................................................................................308

Rozdzia 19: Dziesi klasycznych gitar rockowych ............................................................. 309Fender Telecaster .......................................................................................................................................309Gibson Les Paul .........................................................................................................................................310

Fender Stratocaster .....................................................................................................................................310Gibson z serii ES ........................................................................................................................................310Gibson Flying V .........................................................................................................................................310Mosrite Ventures Model .............................................................................................................................311Rickenbacker 360/12 ..................................................................................................................................311Ibanez Iceman .............................................................................................................................................311Super Strat .............................................................................................................................................311Paul Reed Smith ........................................................................................................................................312

Dodatek Jak korzysta z pyty ....................................313

Jak znale waciw ciek ......................................................................................................................... 313Naliczanie ..............................................................................................................................................313Aranacja stereofoniczna .........................................................................................................................314

cieki na pycie .........................................................................................................................................314

Skorowidz ............................................................................................................................ 321


11/29

Rozdzia 6

W wietle reflektorw:wprowadzenie do gitary

prowadzcejW tym rozdziale:Poznasz skale, arpeggia i typowe zagrywki.Nauczysz si czyta zapis nutowy.Powiczysz riffy.Dowiesz si, jak improwizowa dobre solwki.

olwki stanowi najbardziej widowiskowy i olniewajcy rockowy sposb gry na gitarze.Potrafi przekaza pen gam emocji od aoci i sentymentalizmu po wrzaskliw

i szalon beztrosk czasem w tym samym motywie. Podczas gdy riffy s ugruntowane,

skomponowane i emanuj si za pomoc swej niewzruszonej staoci, gitara prowadzcawznosi si na wyyny muzycznej boskoci, szybujc w bezkresnych przestrzeniach inspiracji.

Wszyscy najwiksi gitarzyci od Erica Claptona i Jimiego Hendrixa po Eddiego Van Halenai Stevego Vaia potrafili si w ten sposb wznosi, ale oprcz tego byli zdyscyplinowanymimistrzami swoich instrumentw. Udao im si rozwiza odwieczny artystyczny paradoksi uzyska cakowicie kontrolowan absolutn wolno.

Kiedy zaczniesz rozwija podstawowe techniki gry gitary prowadzcej, nie zapominaj o tym,e w Twojej muzyce kryje si potencja wywoywania potnych emocji. Uwaaj, eby ichnadmiar nie spali Twojego wzmacniacza!

W tym rozdziale skupimy si na palcach lewej rki i precyzyjnym pirkowaniu. Zdradz Ci

take, dlaczego caa ta gra jest warta wieczki.

Przejmij prowadzenieMusisz umie zagra wiele dwikw, aby waciwie wydoby nieliczne.

To powiedzenie nieznanego (prawdopodobnie wschodniego) pochodzenia z pewnocistosuje si do rocka, poniewa najlepiej by byo, gdyby najpierw nauczy si akordw (ktreskadaj si z przynajmniej trzech dwikw), a potem zacz gra pojedynczymi dwikami,co jest istot gitary prowadzcej.

S


12/29

112 Cz II: Podstawowe techniki gry

Tak naprawd nie musisz opanowa gry akordowej, zanim zabierzesz si do gitary prowadzcej.Takie podejcie jest jednak uzasadnione chociaby z technicznego punktu widzenia dogrania rytmu nie potrzebujesz a tak precyzyjnych uderze prawej rki. Dla wikszocipocztkujcych gitarzystw trcanie wielu strun jest atwiejsze ni trafianie w pojedyncze.

Teraz jednak nadszed czas na wypraw w wiat pojedynczych dwikw, w ktrym uderzasztylko jedn strun jednoczenie, a kluczowe znaczenie ma trafienie we waciw. Wymaga ontake znacznie wikszej ruchliwoci lewej rki.

Pojedyncze dwiki moesz gra na rne sposoby. Cztery najwaniejsze to:

9Melodia: to podstawowy sposb gry pojedynczymi dwikami na gitarze. Moe stanowiskomponowany motyw lub improwizowany przerywniki, a take solwk, ktra

wykorzystuje melodi jako punkt wyjcia.

9Arpeggio: polega na graniu akordw rozoonych na poszczeglne dwiki, wic takejest sposobem grania pojedynczych dwikw. Arpeggio moesz stosowa jako rodzajakompaniamentu (tak jak w palcowanym przykadzie z rozdziau 5.) lub jako gitarprowadzc, co stosuje wielu hardrockowych i heavymetalowych gitarzystw, takich jak

Eddie Van Halen i Randy Rhoads. Wielu z nich wplata w swoje solwki kilka taktwarpeggia, czego rezultaty bywaj niesychanie emocjonujce.

9Riff: to autonomiczna fraza muzyczna, skomponowana zazwyczaj z pojedynczychdwikw i wykorzystywana jako strukturalna cz utworu lub jego czci. czy onmelodi i gitar rytmiczn, poniewa ma wsplne cechy z jednym i drugim sposobemgrania. Jest zazwyczaj kilka razy powtarzany i w danej czci utworu suy jako motywakompaniujcy.Przypomnij sobie wpadajce w ucho riffy z utworwDay TripperiBirthday The Beatles,Satisfaction The Rolling Stones, Walk This Way Aerosmith, Sunshine of Your Love Cream,WholeLotta Love iBlack Dog Led Zeppelin, Crazy Train Ozzyego Osbournea oraz You

Give Love a BadName Bon Jovi. Wszystkie te piosenki opieraj si na rozpoznawalnychi atwych do zapamitania motywach.Riffy nie zawsze s zbudowane z pojedynczych dwikw. Na przykad wSmoke on theWaterDeep Purple iIron Man Black Sabbath s one zoone z wielodwikw granych

jednoczenie. Riff moe by take zagrany w harmonii przez dwie lub wicej gitar. Z takichzagrywek s znani The Allman Brothers i The Eagles.

9Swobodna improwizacja: nie jest to uznany termin muzyczny, tylko fraza opisujcadowolny fragment partii gitary prowadzcej, ktry niekoniecznie opiera si na melodii.Swobodna improwizacja nie musi nawet by melodyjna. Przeskoki o due interway,granie perkusyjne, efekty muzyczne i sekwencje dwikw (takie jak na przykad schematyszybko powtarzanych nut, a nawet jednej nuty) wszystkie te rodki wyrazu mog braudzia w budowaniu ekscytujcej solwki lub pasau.

Terminygitara prowadzca, melodia, gwny motyw, riff,solwka czyimprowizacja oznaczaj rnesposoby grania pojedynczymi dwikami i s czsto stosowane wymiennie. Fraza graniepojedynczymi dwikami jest nieco nieporczna, dlatego kady rodzaj grania, ktry nie jestgitar rytmiczn, moesz okreli mianem gitary prowadzcej, nawet jeli bdzie to oznaczao riff.

cile rzecz ujmujc, gitara prowadzca togwna gitara, ktrej partia zazwyczaj opiera si napojedynczych dwikach. Lecz nie jest to regu, poniewa moesz gra dwudwiki technikdouble-stop. Dodatkowo termingitara prowadzca pozwala na odrnienie jej od innej gitary(lub gitar) w zespole, ktra gra partie rytmiczne.


13/29

Rozdzia 6: W wietle reflektorw: wprowadzenie do gitary prowadzcej 11

Czasami partia gwnej gitary moe si skada z akordw. Przerywnik gitarowy wPeggy SueBuddyego Hollyego oraz riff otwierajcy utwrPinball Wizard The Who to dwa najbardziejznane przykady gitary rytmicznej, ktra gra gwn rol.

Jak trzyma pirko?Sposb trzymania jest generalnie taki jak w przypadku gry rytmicznej. Chwy je tak, aby koniec

wystawa prostopadle z boku kciuka, i umie do w pobliu struny, ktr zamierzasz uderzy.Zalecany przeze mnie sposb trzymania pirka znajdziesz na rysunku 2.6.

Zapewne odkryjesz, e trzymasz pirko nieco mocniej, szczeglnie gdy bdziesz chcia zagragoniej lub agresywniej. To normalne. Z czasem zaczniesz je postrzega jako naturalneprzeduenie jednego z paznokci.

Przejd do atakuTrcanie lub uderzanie okrelonego dwiku jest okrelane jakoatak. Nie oznacza to, epowiniene gra agresywnie jest to termin odrniajcy pocztek nuty od jej wybrzmiewania(czyli tej czci, ktra nastpuje po pierwszym, perkusyjnym dwiku).

Aby zaatakowa pojedyncz strun, umie pirko tak, aby dotykao jej od gry lub znajdowaosi nieznacznie ponad ni, i tr j szybkim, pynnym ruchem. Uderz j na tyle mocno, ebydwik by wyrany, lecz aby nie zahaczy przy okazji ssiedniej struny.

Ten ruch to uderzenie w d, ktre jest dokadnie takie samo jak to, ktre opisaem w rozdziale 5., tylee tym razem trcasz tylko jedn strun. Aby uderzy w gr, po prostu wykonaj odwrotny ruch.

Uderzanie pojedynczych strun w gr i w dUderzanie struny w d (w stron ziemi) oznacza si symbolem v , a uderzanie struny w gr symbolem V. Rockowi gitarzyci rytmiczni preferuj uderzenia w d, poniewa s onemocniejsze i su do podkrelania dwikw w rwnych, miarowych schematach. Natomiastnaprzemienne uderzenia w gr i w d, zwane naprzemiennym pirkowaniem (ktre opisz

w dalszej czci tego rozdziau), s istot gitary prowadzcej.

Granie pojedynczych dwikwAkordy zazwyczaj grasz do szerokimi ruchami przedramienia i nadgarstka. Pojedyncze dwikinie wymagaj takiego rozmachu, poniewa wikszo siy uderzenia bierze si z nadgarstka.Zapewne bdziesz mia skonno do opierania podbicia doni na mostku. To w porzdku,zwr jednak uwag na to, aby przypadkowo nie tumi strun w trakcie gry.

Jeli najpierw uderzasz dwiki na niszych strunach, a nastpnie na wyszych, naturalniedopasujesz pozycj rki i przesuniesz j wzdu mostka. Oczywicie nie musisz jej opierana strunach rwnie dobrze moesz jej pozwoli swobodnie zwisa mniej wicej w okolicy mostka.


14/29

Cz II: Podstawowe techniki gry

Yin i Yang gitary rytmicznej i prowadzcejJeli w zespole s dwaj gitarzyci, najlogiczniejszy podzia obowizkw sprowadza si do tego, e jeden z nichpeni rol gitarzysty prowadzcego, a drugi ryticznego. Czsto gwn gitar gra lepszy z nich. Czase jednak

podzia rl nie wynika z talentw uzycznych, lecz z tego, e gitarzysta ryticzny jest jednoczenie gwnykopozytore (tak jak w przypadku Toa Pettyego i Metalliki). W wielu zespoach te role nie s wyranie zdefinio-wane przykade og by Lynyrd Skynyrd, The Allan Brothers i Judas Priest. Jednak w tych, ktre znalazy sina poniszej licie, wiadoo, kto jest gitarzyst prowadzcy, a kto ryticzny.

Zesp Gitara rytmiczna Gitara prowadzca

The Beatles John Lennon George Harrison

The Rolling Stones Keith Richards Brian Jones/Mick Taylor/Ron Wood

The Kinks Ray Davies Dave Davies

Grateful Dead Bob Weir Jerry Garcia

AC/DC Malcol Young Angus YoungCreedence Clearwater Revival To Fogerty John Fogerty

Aerosith Brad Whitford Joe Perry

Kiss Paul Stanley Ace Frehley

To Petty To Petty Mike Capbell

The Cars Ric Ocasek Elliot Easton

The Clash Joe Struer Mick Jones

Def Leppard Steve Clark Phil Collen

Bruce Springsteen Bruce Springsteen Nils LofgrenMetallica Jaes Hetfield Kirk Haett

Guns N Roses Izzy Stradlin Slash

Nawet grajc gono i agresywnie, powiniene w peni panowa nad praw rk. Twjulubiony wykonawca, ktry mci ramieniem niczym skrzydem wiatraka, z pewnoci gragitar rytmiczn, a nie solow.

Zaczniemy od kilku prostych wicze w graniu pojedynczych dwikw, a nastpnie

przejdziemy do zagrywek, ktre niele brzmi, a ich granie bdzie dla Ciebie przyjemnoci.

Technika gry pojedynczych dwikwZagraj motywy z rysunku 6.1 wycznie za pomoc uderze w d. Jest to sze pasay narnych strunach. Kady z nich skada si z trzech rnych dwikw. Wszystkie s oparte nawiernutach, co oznacza, e na jeden takt przypadaj cztery nuty (lub jeli wystukujesz rytmstop, na jedno tupnicie przypada jedna nuta).


15/29

Rozdzia 6: W wietle reflektorw: wprowadzenie do gitary prowadzcej

Rysunek 6.1.mwiernutowe

elodiew otwartej

pozycji na ka-dej z szeciustrun gitary

Caa sztuka polega na tym, eby zagra waciwe dwiki, nie trcajc przypadkowo zejstruny. Nie musisz wygrywa wyszukanych rytmw lub kombinacji uderze w gr i w d wystarczy, e trafisz we waciw strun. Jak si domylasz, trudniej jest to zrobi na

wewntrznych strunach (drugiej, trzeciej, czwartej i pitej) ni na zewntrznych (pierwszeji szstej).

Sprbuj zagra te motywy samodzielnie (bez pomocy nagra na pycie), naliczajc (i wystukujcstop) tempo o jeden takt wczeniej, ni zaczniesz gra. Zagraj z pyt, gdy uznasz, e wiczeniemasz ju opanowane i grasz je bez przerw lub pomyek.

Kade wiczenie jest w innym klimacie (co sycha na pycie), ale nie powinno Ci to oniemiela.Jeli bdziesz liczy wiernuty zgodnie ze stukaniem na pycie (czyli rytmicznym dwikiemhi-hatu, stosowanym przez perkusistw, aby wskaza tempo przed utworem) oraz skupisz sina pynnym wydobywaniu jednego dwiku przy kadym uderzeniu, wszystko pjdzie gadko.


16/29


Nastpne wiczenie (z rysunku 6.2) jest nieco trudniejsze, poniewa wymaga zmiany strunw trakcie grania motywu. Grajc je, staraj si pynnie przechodzi midzy strunami, nie tracirytmu i nie zmienia dynamiki (czyli siy uderze pirkiem).

Rysunek 6.2.mwiernutowaelodia na r-nych strunach

Grajc na gitarze, musisz pilnowa rytmu nie tylko midzy taktami, lecz take wtedy,gdy zmieniasz struny.

Naprzemienne pirkowanieTeraz zwikszysz tempo i zaczniesz gra semki. Jak wiesz, w grze rytmicznej czsto

wystarczy zwikszy czstotliwo uderze w d. Lecz gitara prowadzca wymaga w takiejsytuacji wykorzystania naprzemiennego pirkowania.

Aby naprzemiennie pirkowa semki, musisz pamita o jednej, prostej zasadzie: na 1, 2,3 i 4 uderzasz w d, a na i uderzasz w gr. Brzmi banalnie, lecz w praktyce utrzymanie

tego schematu podczas przechodzenia na ssiedni, a nawet dalsz strun jest do trudne.Mimo to naprzemienne pirkowanie jest dobr technik nawet gdy wydaje si nielogiczneczy nieefektywne i korzysta z niej praktycznie kady w miar uzdolniony gitarzysta.

Granie melodii na rnych strunachNiezalenie od tego, czy zmieniasz struny, czy nie, powiniene pirkowa naprzemiennie.

W melodii semkowej oznacza to, e dwiki przypadajce na 1, 2, 3 i 4 uderzasz w d,a dwiki przypadajce na i (czyli te, ktre przypadaj midzy liczbami) w gr.

SkaleSkale ze swej natury skadaj si z kolejnych stopni. Stanowi one straszliwe narzdziemuzycznych tortur w rkach bezwzgldnych wychowawcw (takich jak Twoja nauczycielkamuzyki w czwartej klasie), ale to wszystko ma swj cel. Skala to wietny sposb na rozgrzaniepalcw za pomoc rozpoznawalnych ukadw, dziki ktremu uczysz si pooenia na gryfienalecych do niej dwikw.

Dodatkowo skale ukadaj si w znajomo brzmice melodie (do re mi fa sol la si do), a ichpoprawne wykonanie daje swego rodzaju przyjemno a przynajmniej do momentu, gdyzagrasz je ju trzy miliony razy i nie bdziesz ich w stanie zdziery.


17/29


Na razie jednak sprbuj zagra kolejne dwiki skali C-dur w gr i w d, zaczynajc od podstawy(czyli pierwszego stopnia skali lub akordu).

Skale durowe

Rysunek 6.3 przedstawia jedn oktaw skali C-dur (czyli osiem dwikw). Zwr uwag nato, e tylko w pierwszej poowie taktu znajduj si oznaczenia uderze, a tu po nich pojawiasi terminsim. (skrt od ang.simile podobnie), informujcy, e reszt powiniene zagra w tensam sposb.

Rysunek 6.3.

Jedna oktawaskali C-durw gr i w d

W tradycyjnym zapisie nutowym pojawio si take palcowanie lewej rki. Nie chodzi jednako to, eby ogarnia wzrokiem wszystkie te informacje nuty, wskazwki dotyczce lewej i prawejrki, i tak dalej tylko eby nauczy si tej skali i gra j za kadym razem, gdy potrzebujeszrozgrzewki. Moesz j te wykona, gdy inspiracja schowa si, stumiona i wycofana,

w najgbszych zakamarkach umysu, a Ty nie bdziesz w stanie wymyli adnej innejspjnej melodii.

Skala z rysunku 6.4 take jest durowa, chocia skada si z innych dwikw i nieco trudniej jzagra. S to dwie oktawy skali G-dur w gr i w d. Jest trudniejsza ze wzgldu na palcowanie,poniewa bdziesz przyciska struny wszystkimi palcami lewej rki na rozpitoci czterech progw.

Trzymaj lew rk mniej wicej w tym samym miejscu nad strunami i sigaj palcami doodpowiednich progw (pierwszy palec wskazujcy naciska pierwszy prg, drugi rodkowy drugi prg, i tak dalej). Gdy wyrobisz sobie wiksz gitko palcw, zwikszy si ichrozpito, dziki czemu bdziesz w stanie sign do poszczeglnych progw, praktycznienie zmieniajc pozycji doni.

Skale molowePoniewa wprowadziem Ci w skal durow, pokazujc jej kolejne stopnie, czuj, e powinienemprzedstawi Ci take jej mroczniejszego kuzyna, czyli skal durow.

Rodzinna analogia jest tu jak najbardziej na miejscu, poniewa skale molowe s faktyczniespokrewnione z durowymi. Kada skala durowa posiada odpowiadajc jej,pokrewn gammolow, ktr moesz zapisa za pomoc tych samych znakw przy kluczu wiolinowym.Naturalna skala molowa dowolnej skali durowej (nazywana tak dlatego, e moesz j zagra,uywajc tych samych dwikw) zaczyna si od jej szstego stopnia.

Szstym stopniem skali C-dur jest A (pamitaj, e muzyczny alfabet koczy si na G, a midzyA i C znajduje si H). Rysunek 6.5 przedstawia jedn oktaw skali molowej, zaczynajc siod otwartej pitej struny, czyli A.


18/29


Rysunek 6.4.Dwie oktawy

skali G-durw gr i w d

Rysunek 6.5.Jedna oktawa

skali a-oll

Pasae

Pasae to melodie, w ktrych wysokoci kolejnych dwikw zmieniaj si o wicej ni jedenstopie (czyli z pominiciem jednej lub kilku liter), na przykad A, C, E, G, H. Mog mierozpito dowolnego interwau i nie musz skada si wycznie z dwikw okrelonegoakordu. Tak wic wszystkie arpeggia to pasae, lecz nie wszystkie pasae to arpeggia. Rysunek 6.6przestawia arpeggio na akordzie a7, w ktrym grasz jego kolejne dwiki, czyli A-C-E-G.


19/29

Rozdzia 6: W wietle reflektorw: wprowadzenie do gitary prowadzcej 11

Rysunek 6.6.Arpeggio naakordzie a7

czenie zmian o jeden stopiez pasaowymi przeskokamiWikszo melodii jest zbudowana na zasadzie kombinacji tych dwch rodzajw zmianwysokoci dwikw. Czasami zawieraj one fragmenty arpeggio (tak jak wojskowa pobudkai sygna na posiki, grane na trbce). Granie skali polega na wydobyciu jej kolejnych dwikw

w porzdku rosncym lub malejcym. Granie arpeggia umoliwia ruchy zarwno w gr,jak i w d, lecz jeste wwczas ograniczony do dwikw akordu.

Zacznij od dou:melodie na niszych dwikach

Z nieznanych bliej przyczyn wszystkie tradycyjne podrczniki do gitary zaczynaj si odnajwyszych strun i stopniowo przechodz do coraz niszych. Lecz my, zgodnie z prawdziwierewolucyjn natur rock and rolla oraz seriiDla bystrzakw, zaczniemy od dou.

To, e zaczniemy od dou, nie wynika wycznie z buntowniczego nastawienia (chociasprzeciw dla samego sprzeciwu jest cakiem zabawny!) po prostu sia napdowa wikszocinajbardziej znanych motyww, riffw i zagrywek rytmicznych pochodzi z nizin (patrzcz perspektywy dwikw na gitarze). Przypomnij sobie klasyczne riffy, o ktrych pisaem

w tym rozdziale Smoke on the Water,Iron Man czyDay Tripper i pomyl, ile z nich opierasi na niskich dwikach.

Majc to na uwadze, zagraj motyw na niskich strunach z rysunku 6.7, ktry przypominatypowy rockowy riff. Wsuchaj si w jego upajajce, podziemne brzmienie. Muzycy SpinalTap byliby z Ciebie dumni.

Rysunek 6.8 przedstawia inn melodi, nieco ywsz ni ta z rysunku 6.7. Opiera si ona narwnomiernych semkach i zawiera kilka zaskakujcych zwrotw. Znajdziesz w niej takeseri przeskokw o wiksze interway, ktre w tym przypadku stanowi arpeggio na akordziea-moll.


20/29


Rysunek 6.7.Rockowa

elodia naniskich dwi-

kach, wykorzy-stujca najni-

sze strunygitary

Rysunek 6.8.Dynaiczne

seki w e-lodii na niskich

dwikach

Droga na szczyt:

melodie na wyszych dwikachPartie gitary prowadzcej zazwyczaj w duym stopniu korzystaj z wyszych rejestrw gitary,gdzie melodie brzmi najbardziej naturalnie. Zanim przejdziesz na sam gr gryfu, zagrajprzykad z rysunku 6.9, aby sprawdzi potencja gitary do przebicia si przez zgiek sekcjirytmicznej.

Rysunek 6.9.Melodia nawyszych

dwikachw otwartej

pozycji

Jeli Twoja gitara brzczy, zamiast dawa misiste i kremowe brzmienie, zwiksz iloprzesteru. Gdyby tego potrzebowa, w rozdziale 3. znajdziesz szczegowe wskazwki,

jak tego dokona.


21/29


Pozycje na gryfieJak dotd wszystkie melodie i wiczenia grae na najniszych progach (midzy pierwszyma czwartym). W tej pozycji najatwiej znale na gryfie zapisane w nutach dwiki.

Gitara jest jednak wyposaona w znacznie wicej progw ni pierwsze cztery. W najniszejpozycji moesz gra wikszo akordw, riffw na niskich strunach oraz cz melodii,lecz kluczowym elementem solwek s wysze pozycje. Jest tak z dwch powodw:

Im wyej na gryfie si znajdziesz, tym wyszy dwik bdziesz w stanie zagra. Gitarajest instrumentem o niskim rejestrze nuty, ktre czytasz z piciolinii, na gitarze so oktaw nisze. Z tego powodu przejcie na wysze progi pozwala Ci si przebi z melodiprzez pomruk basu oraz haas perkusji i innych gitar grajcych akordy w podstawowejpozycji.

Na wyszych progach struny s bardziej elastyczne, co uatwia zmian progw orazstosowanie takich technik, jak podciganie strun, wibrato, hammer-on, pull-off,

slide i innych rodkw ekspresji (wszystkie zostay opisane w rozdziale 9.).

Otwarta pozycjaDotychczas grae gwnie w otwartej pozycji, ale byo tocelowe. Kiedy opanujesz cay gryfi bdziesz w stanie zagra w kadym miejscu, z ktrego da si wydoby jaki dwik, otwartapozycja stanie si kwestiwyboru. Inaczej mwic, bdziesz gra w otwartej pozycji, gdy bdzieto pasowao do muzycznego efektu, jaki zamierzasz osign.

Gitarzyci rockowi graj zarwno w otwartej, jak i w wyszych pozycjach (numer pozycji jestokrelany przez prg, ktry przyciskasz palcem wskazujcym), poniewa rni si one

brzmieniem. Dla porwnania: gitarzyci jazzowi staraj si unika otwartej pozycji, natomiastfolkowi niemal wcale nie korzystaj z wyszych. W rocku jednak stosuje si wszystkie, dlategomusisz wiedzie, jakie s zalety i jednych, i drugich.

Pamitasz skal G-dur z rysunku 6.4? Bya to skala G w otwartej pozycji, poniewa wykorzystywaaotwarte struny gitary. Teraz sprbujemy zagra te same dwiki w tym samym rytmie, ale w niecoinny sposb.

Wysze, zamknite pozycjeZmiana pozycji pozwala na przetransponowanie motywu w dowolne miejsce gryfu. Melodi

bez dwikw na otwartych strunach moesz zacz od dowolnego progu niezalenie odtego, czy bdzie to pierwszy, czy pitnasty. Pozostae dwiki bd w takich samych interwaach.To tak jak z pywaniem jeli opanujesz technik utrzymywania si na powierzchni i poruszaniasi, nie ma znaczenia, czy woda bdzie miaa pi metrw gbokoci, czy pi kilometrw.No moe poza tym, e ta druga przypuszczalnie bdzie znacznie zimniejsza.

Wysze pozycje czasami nazywa sizamknitymi, poniewa nie wykorzystuj otwartych strun.Kiedy opanujesz jaki motyw w dowolnej zamknitej pozycji, moesz przemieci go w dowolnemiejsce na gryfie dziki temu uzyskasz ten sam motyw, tylko przetransponowany na inntonacj. Ta regua stosuje si take do akordw, jak ju wiesz z rozdziau 4., w ktrym poznaeakordy ruchome i barowe.


22/29


Najlepsze jest jednak to, e moesz przenosi cae melodie od razu zmieniajc ich tonacj czego pianici, trbacze czy flecici mog gitarzystom tylko zazdroci, poniewa nie s

w stanie tego zrobi z rwn atwoci na swoich instrumentach.

Aby pozna wysze pozycje w praktyce, zagraj dwie oktawy skali G-dur na tych samych

dwikach, ale nie uywajc adnej otwartej struny. W ten sposb uzyskasz skal G-durw drugiej pozycji, tak jak na rysunku 6.10. Jest to druga pozycja, poniewa najniszy prg,jaki naciskasz, definiuje nazw pozycji; w tym przypadku jest to drugi.

Rysunek 6.10.Dwie oktawy

skali G-durw drugiejpozycji

Kiedy j opanujesz, zagraj ten sam ukad palcw w innych pozycjach. W ten sposbprzetransponujeszskal G-dur na inn tonacj.

Blisze spotkanie

z riffami na niszych rejestrachRiffy pojawiy si ju wczeniej w tym rozdziale w przykadach melodii na niskich dwikach,lecz teraz zajmiemy si nimi na powanie nie dlatego, e pomagaj zilustrowa naprzemiennepirkowanie lub zmian strun, lecz dla nich samych. W kocu przecie zajmujesz si muzykdla muzyki!

Najlepsze w niskich riffach s potne, basowe dwiki. Nie ma lepszego wyboru, jeli chodzio miadce, wstrzsajce ziemi, soczyste i trzeszczce, rozwalajce mzg na strzpy tony,dlatego 99% riffw opiera si na tych wanie dwikach.


23/29


Zacznij od klasycznego riffu na wiernutach z rysunku 6.11, zwanego boogie-woogie, boogielub kroczcym basem. Skada si on wycznie z dwikw akordw oraz szstego stopnia,a kady akord jest ogrywany wedug tego samego schematu. Lecz sia tego motywu polega

wanie na powtrzeniu. Jest on tak zaraliwy, e Twoje uszy chciayby sysze ten samschemat przy kadym akordzie!

Rysunek 6.11.Klasyczny riff

boogie-woogieoparty na kro-czcy basie

w G-dur

Czy mona to jako uproci:skala pentatoniczna

Skale durowe i molowe by moe stanowi podwaliny edukacji muzycznej, lecz jako materiamelodyczny do ogrywania akordw brzmi, no c, akademicko. Gitarzyci rockowi majlepszy sposb na zaspokajanie swojego godu melodii: skal pentatoniczn.

Nie jest to rzecz jasna jedyna skala stosowana w solwkach rockowych, lecz z pewnocinajbardziej popularna i najatwiejsza do nauczenia. Jej urok polega na tym, e dobrze brzmiz kadym akordem w danej tonacji, wic niemal natychmiast moesz na jej podstawie zacztworzy muzyk.

Jak sugeruje jej nazwa, skada si ona z piciu dwikw, czyli dwch mniej ni normalna,siedmiodwikowa skala durowa lub molowa. Dziki temu uzyskujesz bardziej otwartei mniej linearne brzmienie. Jest ona take w znacznym stopniu ambiwalentna, co stanowi jejzalet, poniewa trudniej zagra zy dwik czyli taki, ktry mimo i naley do danejtonacji, nie pasuje do aktualnego akordu. Skala pentatoniczna wykorzystuje jedynie te najbardziejuniwersalne dwiki.


24/29


Nie jestem w stanie waciwie wyrazi jej znaczenia. Dla muzyki rockowej jest ona tym, czymnarkoza, prasa drukarska i wkrtarka akumulatorowa dla wspczesnej cywilizacji niezbdnymnarzdziem, bez ktrego ycie byoby znacznie trudniejsze.

Pierwsz skal pentatoniczn, jak poznasz, bdzie a-moll. Moesz jej uywa w solwkach,

ogrywajc akordy w tonacji a-moll, C-dur oraz progresji bluesowej w a-moll (przymiotnikbluesowy moe oznacza albo specjaln, szeciodwikow skal, albo okrelon progresjakordw). Dobrze sprawdza si take w tonacji A-dur i progresji bluesowej w C-dur.Cakiem niele jak na skal, ktra ma o dwa dwiki mniej ni normalna.

Rysunek 6.12 przedstawia diagram gryfu, na ktrym znajduje si skala pentatoniczna w pitejpozycji. Gryf jest w takim uoeniu, jak gdyby patrza na gitar od przodu, a nastpnieprzekrzywi j na lew stron. Jego diagram przypomina wic tabulatur w tym sensie,e pierwsza struna znajduje si na samej grze jednak jest to faktyczny schemat gryfu,a nie tabulatura. Na ciece 31. z doczonej do ksiki pyty ta skala jest grana z gry (czyliod smego progu pierwszej struny) na d (do pitego progu na szstej strunie). Sprbuj jzagra, chocia niekoniecznie w takim samym tempie jak na pycie to nagranie jest po to,

eby mia pewno, i przyciskasz waciwe struny w odpowiednich miejscach.

Rysunek 6.12.Diagra gryfuprzedstawiaj-cy skal penta-toniczn w pi-

tej pozycji

Na diagramie gryfu, tak jak na tabulaturze, najwysza linia oznacza pierwsz strun. Poza tymto nie jest akord, tylko wszystkie moliwe dwiki skali pentatonicznej. Palec wskazujcyprzyciska te, ktre wypadaj na pitym progu, serdeczny te z sidmego progu, a may te z smego.

W tym schemacie skali palec rodkowy nie ma nic do roboty.

Skala pentatoniczna,czyli trzy sposoby grania solwek

Teraz nauczysz si gra skal pentatoniczn do trzech rnych muzycznych podkadw:

progresji w tonacji durowej,progresji w tonacji molowej,progresji bluesowej.


25/29


Ten sam schemat moesz wykorzysta do trzech rnych akompaniamentw.To niewiarygodne zrzdzenie losu dla pocztkujcego gitarzysty, e moe zastosowa skrtmylowy, szybk kalkulacj, pozwalajc na natychmiastowe zagranie solwki do kadegodurowego, molowego lub bluesowego utworu po prostu wykonujc co, co zasadniczostanowi salonow sztuczk muzyczn. To wietne i byskawiczne rozwizanie, ktre pozwala

Ci niemal od rki zagra przyzwoicie brzmic muzyk.

Kiedy poznasz ju podstawy, by moe zechcesz si dowiedzie, dlaczego te dwikiwspbrzmi tak, a nie inaczej, ale na razie zacznijmy jam session!

Umie palec wskazujcy na pitym progu pierwszej struny. Rozlunij do, aby palceswobodnie zwisay nad gryfem w okolicach szstego, sidmego i smego progu. Twoja rka

jest gotowa do gry w pitej pozycji.

Zagraj motyw z rysunku 6.13. Jest to oparta na semkach schodzca skala pentatoniczna C-dur,zaczynajca si od czwartego palca, ktry przyciska pierwsz strun na smym progu.

Rysunek 6.13.Oparta nasekachschodzca

skala pentato-niczna C-dur

Staraj si, aby kady dwik od gry do dou zabrzmia osobno, aby przyzwyczai si doprzyciskania progw i zmiany strun. Nie zastanawiaj si nad tym, czy uderzasz struny w gr,czy w d, pki nie bdziesz w stanie swobodnie przebiega palcami lewej rki po wszystkichstrunach jak pajk po swojej sieci.

Ten schemat umoliwia trzymanie lewej rki w niezmienionej pozycji, poniewa wszystkiepalce s w stanie bez napinania dosign odpowiednich progw.

Teraz, gdy zagrae ju skal, sprbuj j wykorzysta w kontekcie muzycznym. Dziki temudowiadczysz magii, ktra bdzie miaa miejsce, kiedy zagrasz te same dwiki do utworw

w rnych tonacjach. Przedstawienie czas zacz!

Pentatonika w utworze o tonacji durowejRysunek 6.14 przedstawia progresj w C-dur w umiarkowanym tempie na 4/4. Solwkastanowi mieszanin wiernut i semek, ktre nale do pentatonicznej skali C-dur, granej

w rnych pozycjach na gryfie. Na nagraniu w lewym kanale sycha sekcj rytmiczn, natomiastw prawym gitar prowadzc. Kiedy zaapiesz ju melodi gitary prowadzcej, przekrbalans na lewy kana (nie obra si) i sprbuj zagra j do podkadu, a nastpnie ustaw balansna rodku i sprawd, jak dobrze Ci poszo.


26/29


Rysunek 6.14.Solwka

w uiarkowa-ny tepie 4/4w tonacji C-dur

Pentatonika w utworze o tonacji molowejA teraz, jak mawiali w Monty Pythonie, co z zupenie innej beczki. Czyby? Rysunek 6.15

przedstawia motyw w innym klimacie (ciki backbeat na 4/4), w innej tonacji (a-moll),lecz gitara prowadzca jest oparta na tych samych dwikach. Zwr uwag na uderzajcoodmienny efekt.

Rysunek 6.15.Solwka do

cikiego back-beatu na 4/4w a-oll

Pentatonika w utworze o progresji bluesowejA teraz, co niewiarygodne, nastpi kolejna zmiana klimatu, za Twoja partia bdzie si opieraana tej samej skali, co przykady z rysunkw 6.14 i 6.15. Motyw z rysunku 6.16 to ywioowyblues w rytmie mieszanym w tonacji A-dur. Zwr uwag na to, e semki z tego przykadu snierwnomierne powiniene je gra jako dusz i krtsz. Spraw, e bd ka.


27/29


Rysunek 6.16.Bluesowa

solwkaw ywy,

ieszanyrytie na 4/4

W nastpnej czci nie bdziesz ju musia si uczy adnych motyww zaczniesz samodzielnieje wymyla.


28/29


ImprowizowanieW rocku, jazzie i bluesie improwizacja zajmuje poczesn rol. Umiejtno dobregoimprowizowania jest znacznie waniejsza od czystej techniki. Tworzenie szczerych,

wiarygodnych i inspirujcych solwek ma duo wiksze znaczenie od technicznejdokadnoci i precyzji.

Najlepsi muzycy wiata to najwybitniejsi improwizatorzy, co nie oznacza, e s biegli technicznie.Jedyna umiejtno, ktra jest rwnie istotna jak improwizowanie wietnych solwek, to pisaniepiosenek.

Ostatni przykad w tym rozdziale bdzie wic powicony improwizacji, ktra polega nawybraniu zestawu dwikw i stworzeniu z nich muzyki. Aby tego dokona, wykorzystajpentatoniczn skal w pitej pozycji, ktrej nauczye si wczeniej. Rysunek 6.17 przedstawia

wolny, jazzujcy blues w rytmie mieszanym w tonacji A-dur. Nie zapomnij o nierwnomiernymgraniu semek oraz bluesowym credo: nie musisz czu si le, eby gra bluesa ale to pomaga.

Rysunek 6.17.Wolny blues

w rytieieszany

w tonacji A-dur

Nuta kocowaImprowizowanie to najatwiejsza umiejtno na wiecie (wystarczy znale waciwe dwiki i mona gra), a zarazem jedna z najtrudniejszych (trzeba na poczekaniu stworzy poruszajcmelodi). Im wicej dwikw masz do wyboru, tym bogatsze jest Twoje muzyczne sownictwo,za pomoc ktrego moesz wyrazi swj przekaz.


29/29


Pentatoniczna skala stanowi wietny sposb na byskawiczne rozpoczcie tworzenia muzyki,lecz istnieje ogromna liczba innych skal, ktre mog Ci pomc w tworzeniu melodii. Moeszte sucha innych gitarzystw w poszukiwaniu pomysw

Gitara Rockowa Dla Bystrzakow Gitroc

Documents

Transcript of Gitara Rockowa Dla Bystrzakow Gitroc