PROGRAM REGIONALNY Małopolska

Pro1ekt XVI Letni Festiwal Opery Krakowskiej - OPERA W NOWEJ PRZESTRZENI współfinansowany przez Unię Europej ską w ramach Małopolskiego Regionalnego Programu Operacyjnego

2 na lata 2007-2013

o pę !:2zestrzenl Multimedia w teatrze

OPERA IN NEW SPACES, MULTIMEDIA IN THE THEATRE

Opera Krakowska 31 sierpnia 2012

Konferencja: godz 11 OO - 18.00

PREL EGENC I

The Kraków Opera 31 August 2012

Conlerence: 11 arn - 6 pm

SPEAKERS

Maria Balcerek Daniel Cichy

Krzysztof Garbaczewski Mariusz Głodnicki

Wojciech Puś Cezary To maszewski

Collegium Maius 31 sierpnia

1, 2 września 2012

Mapping: godz. 2 1 30

Wido'Aisko .Opera w przes trzeni"

opdrl e na fragmen tach spektakli

Opery K rakowskiei

Reali.La torzy

Collegium Maius 31 August 1, 2 Septemb .r 2012

Mapping: 9:30 pm

The show "Opera in pace '

is based on lragments of productions

by the Kraków Opera

Pro ducers

Wojciech Craniczewski Elwira Wojtunik, Popesz Csaba Lang - Elektro Moon Vision

Bożena Pędziwiatr

3

m an has been endowed with this special capa­

city for abstract thinking, for reoching beyond

what is - at the moment - within the grasp of his powers of

cognition One expression of this peculiar trail can be seen,

for instance, in the trompe-l'U!il technique popular in the

Baroque period. Using the means at their disposa/, artists

attempted to transcend the limit of the spolia/ surroundings,

and to capture phenomena beyond human senses.

Multimedia, the emergence and development of which

were made possible by human achievements in the field of

technology, enabled theatre to open its audiences to new

woys of perceiving reality, including how they behold the

reo/ms of the stage, by offering o journey ta a different

dimension. Multimedia technologies moy thus be cons1dered

a tao/ used to develop o thought which wo bom in on era

long post and continues to graw and evolve.

The Baroque also saw the formotion of the concept of

drammo per musica: the ideo of performing a drama piece

with th use of music, which gove rise ta a new genre - the

opera. The concept can be described in terms of on experi­

ment meont to ensure, through employing specific solutions,

both ortistic and structural, the work's en/1onced impoct

on the viewer. This initiotive originoted in the forum of o group of oris tocrats who followed the eJ<ample of Ploto's

Acodemy in cultivating the trodition of discourse concern­

ing ort and science.

TI1is common debate convenlion i invoked by the for­

mula of the conference organised by the Kroków Opero.

fis ottendees will include artists whose achievements on

be classified as ovont-gorde, since they push the envelope

on the ort of theatre and on its individual elements. Their

actions make the ideas and imaginings of post artist unveil

surprising, never-before-suspected visoges.

Magdalena Wąsowska

5

Opera Krakowska,

ul. Lubicz 48

PROGRAM

godz. 11.00 - 11 .30 otwarcie konferencji

PREZENTACJE

The Kraków Ope ra

ul. Lubicz 48

PROGRAMME

11 - 11 :30 am conference opening

PRESENTATIONS

godz. 11 .30 - 12.15 11 :30 am - 12:15 pm

Daniel Cichy (moderator)

godz. 12.15 - 13.00 12:15 -1 pm

Cezary Tomaszewski

godz. 13.00 - 13.30 przerwo

• 1 - 1:30pm break

godz. 13.30 - 14.15 1:30 - 2:15 pm

Krzysztof Garbaczewski

godz. 14.15 - 15.00 2:15 - 3 pm

Wojciech Puś

godz. 15.00 - 16.00 przerwo obiadowa

• 3 - 4 pm lunch break

godz. 16.00 - 16.30 4 - 4:30 pm

Maria Balcerek

godz. 16.30 - 17.00 4:30 - 5 pm

Mariusz Głodnicki

godz. 17.00 - 18.00 pod5umowonie

5 - 6 pm recopitulotion

Koordyna tor proJe~ t u /Project coordona tor. Magdd lena Wqso"'skd prnwa grahczna /Grap hic design. Katilrzyna Adamek

Oprawa plastyczna I Art design Bozena Pędztwiatr Produkqa I Produmon· Sylwta Strzele ~„

8

Daniel Cichy

- muzykolog, publicysta muzyczny

Studiował na Uniwersytecie Jagiellońskim oraz na

Ruprecht-Karls-Universitat w Heidelbergu . Stypendysta

programów . Start" Fundacji na rzecz Nauki Polskiej oraz

. Zostańcie z nami" Tygodnika .Polityka", a także Deutscher

Musikrat i Ernst von Siemens Musikstiltung (stypendwm dla

młodych krytyków muzycznych). Zostat również wyróżn lony

nagrodą Ray E. & Ruth A. Robinson Musicolog y Award,

przyznaną za najlepszą pracę magisterską w Instytucie Mu­

zykologii UJ w 2004 roku.

Obecnie jest wykładowe'! w Instytucie Muzyki Uniwer­

sytetu ~ląskiego oraz w Instytucie Muzykologii Uniwersy­

tetu Jagiellońskiego Zajmuje s ię wspókzesną twórczością

kompozytorską, a także operą - w ujęclu historycznym, so­

cjologicznym i teatrologicznym. W 2009 roku wydał książkę

poświęconą kursom nowej muzyki w Darmstadt (lntemationale

Ferien/..urse fi.Jr Neue Musik w Darmstadcie. Dzieje, rola i zna­

czenie w myśli teoretycznej, praktyce kompozytor: kiej i życiu

muzycznym drugiej polowy XX wieku, Musica lagellonica).

Wraz z Moniką Pasiecznik i Ewą Szczecińską przygotowuje

wydanie zbioru sejów i rozmów dotyczących teatru muzycz­

nego XX wieku pl. Opera 2. 1..

Publikuje artykuty w prasie polskiej, m.ln . w „Ruchu

Muzycznym", „Tygodniku Powszechnym", .Didaskaliach"

i .Glissandzie", oraz w czasopismach niemieckich .Neue

Musikzeitung· t .Mustk Texle". Od 20 I O roku redaguje .Linię

Muzyczną" Wydawnictwa Korporacji Ha!art . Współpracuje

również z Radiem Kraków oraz Programem Drugim Polskiego

Radia.

Daniel Cichy - musicologist and music journalist

A graduate of Muslc tudies at the Jagiellonian University. Holder of scho­La rshLps from the Deutscher Musik.rat, the Ernst von 5Lemens Musikstiftung, the Foundation for Polish Science, and other, as well as winner of the Ra y E. ó Ruth A. Rob inson Musl ology Award.

He is a lecturer at the lns1itute of Music of the University of Sllesla and at the Institute of Musicology of the Jagiellonian University. He specialises in con­temporary compositlons and opera in the hislorica l, soCLologica l, and theatro­logical ontexf.

The author of lnternationale Ferienkurse filr Neue Musik w Darmstadcie Dzieje, rola i znaczenie w myśli teoretycz11e1, praktyce kompozytorskiej i życiu muzycznym drugiej potowy X wieku (/nternationale Ferienkurse fiir Neue Musik in Dormstadt. The History, Role, and Significance in the Thearetical Thaught, Cam­pasing Practice, and The Music Life of the 2nd Half of The 20th entury, Musica lagellon ica . 2009). His articles are published in Polish press (e.g . "Ruch Muzycz­ny", "Tygodnik Powszechny", "Didaskalia", 'Glissando"), and Germa n magazines (" eue Musikzeltung" and "MusikTexte' ) He is also a collaborating journa llst of

adio Kraków and Channel 2 ol th Polish Radio.

Multimedia have become a fixture of the range of solutions used in contemporary

opera thE>atre. Sometimes. they are meant to reinfarce the impact of traditional

theatrica/ techniques, sametimes they work as an enlivening counterpoint ta the

conventional artistic message, and some ather time they tum into a dominant note

which allows the artists to create new qualities of the opera genre.

Taday, an opera house is na /anger the sole place to stage and perform vacal

and instrumental warks. Other equally gaad venues include factaries (Bernd Alois

Zimmermann 's "Die Soldaten" at the Jahrhundertha/le in Bochum, 2006), historical

interiars of museums rLuci Mie Traditrici' at the Poznań National Museum, 2009)

ar specially canstructed cubes with very specific acaustic qualities (Beat Furrer 's

"Fama" at the Danauhallen in Donaueschingen, 2005).

The space o f tage action, which has naw far years been reaching beyand the

opera hau e, may alsa be delineated by cinematic means. niese enable directars

ta place events inside realistic indoor and outdoor settings, which are grounded in

the relevant histarical period and geograpliica/ region. They are also a means of pre enfing rhe inrema( fcfe ofrhe chara rers. Addirtonafly, 1ntroducing cinemotic

shats broadens the interpretatian harizan of the work and al/aws reading of the

text of the libretta from th point of view of current issues.

Daniel Cichy

11

12

Cezary Tomaszewski - reżyser, choreograf, performer

Absolwent Wydziatu Wiedzy o Teatrze

Akademii Teatralnej im. Aleksandra Zel­

werowicza w Warszawie oraz Institute for

Dance Arts w Anton Bruckner Privatuni-

ersitat w Linzu Od 2010 roku wykłada

na Wydziale Wokalistyki Akademii Mu­zycznej w Wrodawiu .

Jest autorem licznych realizacji w wiedeńskich teatrach, m.in . • Last Temptation of Saint Bernadette• w Tanzquartier Wien (2006) .• Dance Tetralogy• w WUK

Theater (2008) oraz .Ltebeslieder-Walzer op. 52" (2009) t „You Dirty Dancrng!"

(2011) w Konzerthaus Brut. Spektakle te prezentowano m.in w Austrii (lmage­tanz. Festival fur Choreografie, Performa nce und Arbeit w Wiedniu, Bregenzer

Festspiele) , Szwajcarii (Tanzhaus Zurich, Festival Belluard Bollwerk Internationa l

we Fryburgu) oraz Wielkie1 Brytanii (Chelsea Theatre w Londynie) .

W ankiecie przeprowadzonej prze,; niemiecki miesięcznik • Theater heute",

wiedeński krytyk teatralny Wolfgang Kralicek uznał Tomaszewskiego 7a najlep­

szego młodego reżysera roku 200 - za inscemzację operetki .Wesoła wdówka"

Franza Lehara wyreżyserowaną w Wiedniu z udziałem amatorów: Polek w wyniku

róznych kole i losu zajmujących się sprzątaniem Wraz ze studen1ami Wydziału

Teatru Tańca (bytomskiego oddzialu krakowskiej PWST) przygotował spektakl

.Hamlet" Wi lliama Shakespeare'a, prezentowany podczas 6. Międzynarodowego

Festiwa lu Teatralnego .Dia log' w Wrodawiu (2011) oraz w ramach 32. Warszaw­

skich Spotkań Teatralnych (2012) . W 20 I O roku rozpocząt wspótp racę z apellą

Cracoviensis, reżyserując opery .Amadiqi di Gaula" Georga Friedricha Haendla,

.Orfeo ed Euridice" Christopha Willibalda Glucka oraz .Wesele Figara' Wolfganga

Amadeusza Mozarta, a także lnterdyscyplrnarne projekty teatra lno- muzyczne (. Bar.ol..owa uczta" oraz •. aturzyścl'') .

Jako choreograf współpracował m.in . z Janem Pe~zkiem (spektakle .Sto"

i .Wroniec" w Wrocławskim Teatrze Lalek .• Wesele Figara" Wolfganga Ama­

deusza Mozarta z Capellą Cracovlensi w Muzeum Narodowym w rakowie),

z Marią Peszek (klip .Rosót"), Mon i ką Strzępką („Szeks Show presents: Yorick,

czyli wyznania błazna " w Teatrze Wybrzeże w Gdańsku), Evą Rysovą („Na końcu

łańcucha" w Teatrze im . Juliusza Osterwy w Lubllnie) oraz Mają Kleczewską

(.Oresteja", koprodukcja Teatru Narodowego i Tedtru Wie lkiego - Opery Naro­

dowej w Warszawie) . Występuje również w harakterze performera z austriacką

gru pą teatralną • Toxlc Dreams" (m.in . ~pektal..le .Pink Vanya", .Ich sterbe", • The Biq Event").

zy opera może zaistnieć w przestrzeni miejskiej

pozo kontekstem przypisanego jej budynku i instytucji?

Czy przestrzeń miejska może stać się scenografią dziel

muzycznych oraz inspirować ich interpretację?

Próbą odpowiedzi na te pytania są spekta/..le przy­

gotowane we wspófpracy z Capellą Cracoviensis i je1

dyrektorem Janem Tomaszem Adamusem: opera .Orfeo

ed Euridice" (2011) zrealizowana w sali gimnastycznej

- siedzibie kra/..owskiego Towarzystwo Gimnastyczne­

go „Sokół", z udziałem seniorów, którzy ćwiczą na o

dzień w tej przestrzeni, a także inscenizacja madrygałów

Claudia Monteverdiego w barze mlecznym (. Bar okowa

uczta", 2010 i 2012). W podobną logikę wpisuje się pro1ekt .Naturzyści"

(2012). w krakowskim Lasku Wolskim, w konwencji teatru

plenerowego, realizowane jest marzenie Feli o Mendels­

sohna o wykonywaniu jego . Lieder im Freien zu singen ''

w swobodnej atmosferze, na wolnym powietrzu.

Cezary Tomaszewski

Cezary Tomaszewski - director, choreographer, performer

A graduate of the Theatre Studies Department of the Aleksander Zelwerowicz

Theatre Academy in Warsaw and of the Institute for Dance Arts a t the Anton Bruckner

Privatuni11ersitat in Linz. Since 2010, he has been a lecturer at the Vocal Faculty of

the Academy of Music in Wrocław.

A survey conducted by the German monthly theatre magazine, "Theater heute",

had Viennese theatre critlc Wolfgang Kralicek name Tomaszewski the best younq

director or 2009 fo r his staging or H he Merry Widow" by Franz Lehar, brought to

life by amateur actors. His other projects ("Last Temp tation of Saint Bernadette",

"Dance Tetralogy", "Liebeslleder-Walzer op. 52", "You Dirty Dancing!") have been

presented in theatres and during festi11als ln Austria, Switzerland, and the UK. He

is also a peńormance artist with the Austrian theatre group "Toxic Dreams".

In the capacity or a choreographer, he has worked with Jan Peszek (on the plays

"Sto" and "Wroniec" a t the Wroctaw Puppet Th eatre, Wolfgang Amadeus Mozart's

"The Marriage of Figaro" at the National Museum in Kraków), Maria Peszek (video

for "Rosół" ("Chicken Broth")), Monika Strzępka ("Shex Show presents: Yorick, or

Confessions of the ]ester" at the Wybrzeże Theatre in Gdańsk) and Ma ja Klecze­

wska ("Oresteia", co-produced by the Nationa l Theatre and the Grand Theatre -

Polish Na tional Opera in Warsaw, 2012) . S ince 201 O, he has been a col laborator

of Capella Craco11iensis, producing interdisciplinary theatrica l and musical projects

(Georg Friedrich Handel's "Amadigi di aula"; Christoph Willibald Gluck's "Orpheus

and Eurydice"; Wolfgang Amadeus Mozart 's "The Marriage of Figaro"; "Bar.oque

14 Feast"; "Nature Lo11ers") .

Can opera e'<ist in urban space outside the context of the building and insti­

tution it has been ascribed to? Can urban pace become the set of music works

and inspire their interpretations?

An attempt to answer those ques tions takes the form of performances pre­

pared in co/laboration with Capella Cracoviensis, and its directo1; /an Tomasz

Adamus. The opera "Orpheus and Eurydice" was staged ot one of Kraków's

gyms, a11d performed, among others, by the seniors who usually attend the place

(2011 ); the performance of Claudio Monteverdi's madrigals toa/.. place in a 'milk

bar' type cafeteria ("Bar.oque Feast~ 2010, 2012). The 2012 • ature Lovers·

open-air theatre pro1ect performed in Kraków's Wolski Forest brings to life Fe/i;.;

Mendelssohn 's dream of having his "Lieder im Frei en zu Singen· performed pl ei n­

air, in an atmosphere af freedam.

Cezary Toma zewski

Kiedy projekcja wideo 5tanowi tylko deJ...orocję, a kiedy zamienia teatr

w eksperyment naukowy . W jakim celu Księżniczka Leia zo tała zamieniona w informację cyfrową i dlaczego nie uchroni to świata przed zagfadą. JaJ...

obronić 5ię przed atakiem jouissance przy użyciu J...amery i trzech projeJ... torów,

a przy tym bez szwanJ...u zmierzyć się z przestrzenią tabu . Dlaczego, gdyby Gombrowicz żyf dziś, robiłby filmy w teatrze, a Iwona stałaby za kamerą

w roli operatora 7 Czy warto sięgać tam, gdzie wzroJ... nie sięga? Dlaczego

multimedia i metafizyka są nieroztączne? Wreszcie; dlaczego technologia JD

rozgromi w ostatecznym starciu sztukę- teatru? Na te 1 inne pytania postaram

się odpowiedzieć w swoje/ prelekcji.

Krzysztof Carbaczewski

17

CON FERENCE

When does a video projectwn serve as mere decoration, and when does it

transform theatre info a science experiment . What was the reason behind Prin­

cess Leia's transformation inio digital data, and why does it fali ro save the world

from destruction? How do you defend yourself against an attack of jouissance

using a camera and three projectors, facing taboo ot the very same time? Why

would Gombrowicz, was he a/ive todoy, make movies in the theatre and Ivana

be be/Jind the camera as the operator? Is reaching where the ye cannot reach

worth it? Why are multimedia and metaphysics inseparable? And finally, why

will 30 technology in rhe end c/ubber the art of theatre? I will strive to answer

thase and severa/ ot/Jer que tions in my /ecture.

Krzysztof Gorbaczewski

19

Wojciech Puś

Artist Wo rks with light. video, and film.

As lighting dLrector and tdeo artist, he col laborates with the biggest stages

in Poland (The Grand Theatre - National Opera in Warsaw, The National The­

atre in Warsaw, The Dra matic Theatr of Warsaw, The Wroctaw Contemporary

Theatre, The Polish heatre in Wrocław) and some of the most interest ing di­

rectors of the las t two generations (Maja Kleczewska, Nata lia Korczakowska,

Krzysztof Garbaczewski, Mariusz Treliński) . Most of his theatre productions are

installatLon-based, WLth the same standing as actors and othe r leme nts of the

performance.

He is the author of light design . light installations, a nd ideo insta llallons for

mare than thirty theatre and opera spectacles, includ ing "Orpheus and Eurydlce·

(the G rand Theatre - ational Opera i Warsaw) , "Aleko/ lolantha" (Mariinsky

Theatre in St . Petersburg I Festspielhaus in Baden-Baden) directed by Mari­

usz TrelLńskL, "Sudden Rain" and "Between" directed by Maja Kleczewska at

th e Grand Theatre - National Opera in Warsaw, "Samsa ra Disco" and "Lynch"

(the Po lish Theatre in Wrocław). "Othello" and "Nora" (the Nationa l Theatre in

Warsaw) . "S peaking in Tongues" (the Wrocław Contemporary Theatre) directed

by Agnieszka Olsten, "Hamlet" and • idsummer ight's Dream" (the Poli.sh

Theatre in Wrocław) , and "Odyssey" and "Ivana , Princess of Burgundia" (Kocha­

nowski Theatre in Opole) directed by Krzysztof Ga rbaczewski.

The most recent of his works to combine the medium of video and opera is

icholas Lens and John Maxwell Coetzee's "Slow Man" directed by Maja Klecze­

wska, the world premiere ol which look place at Ma lta estival 2012.

Hi work intertwines the cinematic visuals and sound . utilising editing and

soundtrack to suggest to the viewer the possib lllty ol the non-exis tent plot.

24

Maria Balcerek - scenograf i kostiumolog

Absolwentka Państwowej Wyższej Szko­

ty ztul-. Plastycznych w Łodzi, dyplom

uzyskata w Pracowni Tkaniny Unikatowej

prof. lamny Tworek Pierzgalskiej i prof.

Aleksandry Mańczak oraz w Pracowni

Malarstwa prof. Andrzeja Szonerla . Początl-.owo związana ze scenami Łódzkimi.

Teatrem im. Stefana Jaracza (pierwsze realizacje : • zupurek", .Wesele Figara",

„Celestyna") oraz Teatrem Lalek Arlekrn (m.in .Pan Twardowski", .Aniot i maty

król"). W 1995 roku została nagrodzona Ztoti! Maski! za zrealizowani! w tym te­

atrze scenografię do .Carmen" - spektaklu wyreżyserowanego przez Waldemara

Wolańskieg , a w 19g5 roku otrzymala Nagrodę Minlstra Kultury i ztuki za

scenografię do spektaklu .Pan Twardowski", prezentowanego w inscenizacii tego

samego twórcy w Teatrze .Baj Pomorskt" w Toruniu . Artystka zo tata równiez

nagrodzona Złotą Maską za projel..ty kostlumów do .Snu nocy letniej", wystawia­

nego w Teatrze im. Stefana Jaracza w lodzi w reżyserii Waldemara awodziń­

skiego (19g7), a także do przedstawień z repertuaru Łódzluego Teatru Wielkiego:

.Fascynaql his1pańsl-.ich", .Madamy Butterfly" i .Gali Operowej" (2012).

Współpracuje z teatrami operowymi w całej Polsce oraz rezyserami. Walde­

marem Zawod1ir\ ·kim (m.rn. .Bal maskowy", ,Opowieści Hoffmanna", ,Fa lstaff".

.Czarodziejski flet", .Wolny trzelec"), Markiem Weiss-Grzesińskim (min .Car­

men", „Halka ", .r a ust", „Aida") , Janiną Niesobską („Stużąca pa mą") L Januszem

Józefowiczem (.Zabobon, czyli Krakowiacy i górale") . W Operze Krakowskiej za­

projektowała kostiumy do .Zemsty Nietoperza" Johanna Straussa (2005) oraz do

spektaklu .Madama Butterfly" Giacoma Pucciniego (200g) . Pro1ektu1e również

dla teatru dramatycznego (. iebezpieczne związki", „Wesele", . Romeo i Julia"),

musicalu (.c;a ira", .Prorok", .Polita") oraz teatru tańca (.Tango L Lady M" w cho­

reografii wy Wycichowskiej . • Tango, tango" w choreografii Janiny iesobskieJ).

Uczestniczyta również w produkcji animowane1 adaptacji prozy Leszka Ko­

łakowskiego .O największej kłótni" w reżyserit Zbigniewa Koteckiego, zrealizo­

wanej w Studiu Małych Form Filmowych Se-Ma-For przy wspótudziale Te le­

wizyjnego Studia Filmów Animowanych w Poznaniu. Film został uhonorowany

czternastoma nagrodami na mtędzynarodowych Fes tiwalach fi lmowych, m.in.

w Szolnoku, Sieni oraz Poznaniu.

Maria Balcerek - stage and costume designer

A grad uale of the State Higher School of Visual Arts in Łódź, with a diploma fro m th e U ique Fabric and Pa in ting Studios.

lni tially working for Łódź stages, she rnoved to cooperating with operas, thealres. musical thea tres, and puppet theatres througho ut Po land .

She contnbuted to the performances of operas directed by Waldemar Zawod1ińsk i , Marek Weiss-Grzesiński, lanina Niesobska, and Janusz Józefowicz. For the Kra ków Opera, she designed the costumes for Johann Strauss' "The Bat" (2005) and for Giacomo Puccini's "Madame Butterfly " (2009) .

She has also created the set and costume designs for musicals directed by Ja nusz Józefowicz: •c;a lra" (2006), "Prophet" (2007), and "Pol ita'', staged in 3D (2011 ). In 1999, she participated in the production of Zbigniew Kotecki's animated ftlm "Of the Quarrel of All Quarre ls", awarded fourtee n pnzes at in ternational film festivals, inc!uding in Szolnok. Siena, and Poznań .

In 1996, she was the wlnner of the .Awarcl of the Minister of Cu lture and Art for het set desi9ns lor the play "Pan Tvardovsky", directed by Wa ldemar Wolański and performed at the Baj Pomorsk i Theatre in Toruń . On numerous occasions she was the recip ien t of the Golde n Mask award, including for her work on the stage des igns for ''Carmen", performed at the Ar lekin Puppet Theatre (1 995) , the costume designs for "Midsumm er Night's Dream" at the Stefan Jaracz Theatre in Łódź (1997), and plays of the Grand Theatre in Łódź · "Spanish Fascination", "Madame Butterfly", irnd the "Opera Gala" (2012).

New technologies enable the e>.ecutwn of any directo­

rial fantasy, are engrossing, spectacular, and appropriate

especia/ly for opera performances, which by definition are

broad scale and utilise large spaces. They are also dan­

gerous, because - as is the case with any new thing - it is

easy to overindulge. A creator, with such a medium at their

disposal. should never farget that the true heart of the

ploy lies in expressing truth about the human condition,

and this is only possible to convey through living theotre.

Maria Balcerek

28

Mariusz Głodnicki

- projektant, konsultant ds. multimediów

Doświadczenie zawodowe zdobył w firmie Komplex,

realizując obsługę medialną konferencji, koncertów oraz

spektakli: .Diabły z Loudun" w Operze Krakowskiej (2008,

.Udręka Życla" w Teatrze Narodowym w Warszawie (2011)

oraz .Burza· Williama Shakespeare'a (2008) i .Brzydkie

Kaczątko" (2012) w Opolskim Teatrze Lalki i Aktora im.

Alojzego Smolki. W 2006 rol.u uczestniczył w przygoto­

waniu zaplecza multimedialnego konferencji Billa Gatesa,

1..tóra odbyta się Warszawie w Pałacu Prezydenckim oraz

w Szkole Głównej Gospodarstwa Wiejskiego.

Obecnie kieruje sekcją multimediów w firmie LIT

sp. z o. o. Projel..lowat i przeprowadził realizacj ę techno­

logii cenicznych w takich obiektach, jak Opera Krakow­

ska, Opera i Filharmonia Podlaska - Europejskie Centrum

Sztuki. Teatr Narodowy oraz Teatr Polski w Warszawie,

Opo lski Teatr Lalki i Aktora im. Alojzego Smolki. W pracy

zawodowej korzysta również z doświadczeń, jakie zdobywa

dzięki swoim zainteresowaniom związanym z informatyką oraz fotografią .

W teatrze coraz częściej stosowane są obecnie środki

przekazu wypracowane w obrębie innych dziedzin. Należą

do nich min. multimedia. Proje/..tory, ekrany LED czy mo­

nitory są z powodzeniem wy/..orzystywane w różnego typu

spektaklach oraz widowiskach. Pozwalają one na budowa­

nie dowolnej scenografii 1 jej zmianę w ułamku ::,e/..undy.

Umożliwiają także pełną synchronizację obrazu, dźwięku

oraz nagrań widea, czego nie da się uzy koć za pomocą

żadnych innych dostępnych środków.

Wykorzystanie multimediów w teatrze zwiększa zakres

możliwości oddziaływania na widza i pozwala zaskoczyć go

nowymi efektami. Ważne jest jednak, aby środki te nie funk­

cjonowały jako wartość sama w sobie. Reżyser powinien

dbać o to, by stanowiły one integralną część przedstawie­

nia i dopełniały jego sens.

Mariusz Cłodnicki

29

CONFERENC E I 1111

Mariusz Głodnicki - designer, multimedia consultant

He built his professional experience wit h the Komplex

company, operating in the field of media . ervices for confe­

rences. concerts and performances; he participated in, just to

mention a lew, the staging of "The Devils of Loudun" at the

Kraków Opera (2008), "The Labor of Life" at the National

Theatre in Warsaw, and Shakespeare's ·'The Tempest" (2008)

and "The Ugly Ducklin " (2012) at the Alojzy Smolka Puppet

and Ac tor Theatre in Opole. I n 2006, he took part in prepanng

the multimedi infrastructure for the Bill Gates conference

at the Presidential Palace in Warsaw and at the Warsaw

University of Life Sciences.

He is currently the head of the mult imedia department

at LTT sp. z o. o. He designed and provided lhe stage tech­nology for a number of institutions, such as the Kraków

Opera, the Podlasie Opera and Philharmonic - European Centre of Art, the National ·Jlieatre and the Pollsh Theatre

in Warsaw, a well as the Alojzy Smolka Puppet and Actor Theatre in Opole

Theatre is increasingly open to the use of media ori­

ginating from other discip/ines. These include multimedia.

They provide the capability of creating any set imaginable

and of changing it in a split second. lt also /ets us fully

synchranise the image, sound, and video recordings. so­

mething impo sible to achieve through any other means.

Furthermore, the use of multimedia in theatre enhances

the scope of inf/uencing the viewer and a/lows us to sur­

prise the audience with novel effects. Stili, it is important

that those means . upplemenr the meaning of the perfor­

mance, and not be an end of itse/f.

Mariusz Gtodnicki

COLLEGIUM

godz. 21 .30

Collegium Maius

ul. Jagi.ellońska 15

9:30 pm Collegium Maiu

ul. Jagiellońska 15

Widowisko multimedialne „Opera w przestrzeni"

Multimedia show "Opera in Space"

Scenariusz i reżyseria Written and directed by

Wojciech Graniczewski

Scenariusz i reżyseria multimediów

Multimedia cripted and directed by

Elwira Wojtunik

Praje/..t i realizacja technologii multimedialnych. efekty wizualne

Design and production of multimedia technolagies and visual effects

Popesz Csaba Lang

Kostiumy Cosfumes

Bożena Pędziwiatr

34

Wojciech Graniczewski - scenarzlJSła, reż1jser

Absolwent Instytutu Filologii ngielskiej

Uniwersytetu Jagiellońskiego w Krakowie

oraz Drama Studie w Alliance College w Cambridge Springs

w Pensylwanii.

Jest reżyserem. dramaturgiem i autorem scenariuszy, m.in.

do spektakli . Złoto i liście" z muzyką ndrzeja Zaryckiego

(Opera Krakowska, 1g87), .Opowieść o Heleni Modrzejew­

skiej - próba teatralna" (Pałac Krzysztofory i Teatr TO,

2009), „Księga Lasu· (Opera rakowska. 201 O), „Musico­

drama Jubi & Debi" (Opera Krakowskd, 2011 ). W 2007

roku, w oparciu o tekst zachowanych numerów muzycznych,

napisał nowe libretto do operetki Karola Szymanowskiego

• oteria na mężów", której światowa prapremiera odbyta

się w Operze Krakowskiej w tym samym roku. Za tę reali­

zację otrzymał w 2008 roku agrodę Fundacjl tm . Karola

Szymanowskiego.

Na bazie jego scenariusLy powstały także spektakle:

.Gmach" i „Do góry nogami" w Teatrze KTO, przedstawienia

w Teatrze Młodego Widza TVP („O dzie lnym wojaku l złej

czarownicy", .Ciuchcia z piosenkami", .Opowieści wiatru",

.Planeta marzeń") oraz bajki dla dzieci zrealLzowane w Stu­

dtu Filmów Animowanych w Krakowie (.Lisiczka", . Królestwo

Zielonej Po lany") . W oparciu o własne scenariusze, również

dla TVP, wyreżyserował seriale edukacyjne, które były pre­

zentowane w Polsce i za granicą (.Windy Lilts", • The Perfect

Stranger", • ps and Downs", „Euroqu iz", „The Best Guest

Show", . Lippy and Messy").

Tłumaczy poezj~ polską na język angielski (m.in. twór­

czość Wisławy Szymborskiej, Tadeusza Różewicza i Adama

Zaga jewsktego) oraz poezję amerykańską na język po lski

(m.in. utwory Allena Gi nsberga i Maxwella Ande rsona).

Jest również autorem tekstów piosenek (m.in. do spektaklu

„Musicodrama )ubi & Oebi").

36

MAPPING

Wojciech Graniczewski - scriptwriter, directo r

A graduale of English PhLlology at the Jagiellonian Un iversity Ln Kraków and of

Drama Studies at the Alllance College in Cambridge Springs, Pennsylvania.

A director, playwright and scriptwrlter for plays .<,uch as "Gold and Leave •

wi th music by Andrzej Zarycki (the Kraków Opera, 1 g87) , "The Ta le of Helena

Modjeska - A Theatre Rehearsal" (Krzysztofory Pa lace and KTO Theatre,

2009), "The Book of the Forest" (the Kraków Opera, 201 O). and "Muslco­

drama Jub i & Debi" (the Kraków Op ra, 201 1 ). In 2007, building on the lyrics

of preserved music pieces, he wrote a new libretto for Karol S1ymanowski's

operetta "Lottery for a Husband", the world premiere of which took place at

the Kraków Opera that very year. His stag ing was recognized in 2008 with the

Karol Szymanowski Foundation Award.

His scripts served as the base for shows of the You ng Audiences TV Theatre

of the Polish TV ("The Brave Soldier and the Evil Witch", "The Singlng Choo­

Choo", "Wind a les", "Planet of Oreams") and children's stories fi.lmed at the

Animated Film Studio ln Kraków ("The Li ttle Vixen·. "The Kingdom of Green

Glade" ). Based on his own scripts he directed, also for TVP. severa l educational

series broadcast in Poland and abroad ("Windy Lifts". "The Perfect Stranger",

"Ups and Oowns", "Euroquiz", "The Best Guest Show", "Lippy and Messy").

He ha authored translation of Polish poetry inio English (including works of

Wisława Szymborska, Tadeusz Różewicz, and Adam Zagajewski) and of American

poetry into Pollsh (including works of Allen Ginsberg and Maxwell Anderson),

as well as song lyrics (includ ing the lyrics for "Musicodrama Jub i & Debi").

Kadry" serialu telewiiy;nego .Llppy onrf Me (gomo 5. TVP)

Opera is a genre whose central tenet /ies in the syn­

thesis of arts: the conjunction of music and of the word,

gesture, dance, acting, and visual arts. The vision of the

director and the set designer, as well as the broadly defi­

ned graphic art which supports the farmer two, are means

of staging and illustrating music immensely important to

opera, and so I see no reason why the opera stage sho­

uld ever shun new technologies. However, since theatre,

just as opera at its best, detests cheapness, I would pose

one condition. new technologies need to be used here in

a manner thai is artistically measured and pitch perfect

technique-wise.

Wojciech Graniczewski

.Księgo lasu· I Th<' BaaA of lh<' FarP<f (far. /phar Jacek Waesiński /Agenąa MAI)

37

Elwira Wojtunik i Popesz Csaba Lang

Elektro Moon Vision

M;\PPl~G 11

Elwira Wojtunik i Popesz Csaba Lang

Elektro Moon Vision

Polish-Hungarian duo of visual artists łormed in 2004 by Elwira Wojtunik and

Popesz Csaba Lang, scholars of the Artist-in-Residence program of the Museums­

Quartier i.n Vienna. For their work ti tled • Z/X" th duo was awarded in the Cho- ping

competition held by the Zachęta ational Gallery of Art and the Art and Technology

Foundation (2010), s well as the award of the artMUSE society based in Bocholt,

Germany (2011 ).

Elektro Moon Vision performs varied isua l shows, e.g. Large-format multimedia

projectlons. such as mapping. interactive ideo installations and audio-visua l per­

formances utilising the duo'5 proprietory softwore ond techno logica l configurations.

The lead motif of these shows is the individual and the individ ual's re lations wit h

the city and technology.

Venues where the duo presented its works include Vienna (the Salon Projektion­

ist ga llery, 2009; MuseumsQuartier, 2010), Yokohama (the Akarenga óko ga llery,

2011 ). and numerous visual arts festlvals (VJ Fest in l stanbu~ sound:frame in Vienna,

Cinema Tota l in Berlin). In Poland, the artlsts contributed to, inter alia, the digital_ia

festival (Szczecin, 2011 ). the FreeFormFestival (Warsaw, 2009), the Burn Selector

Feslival (Kraków. 2010), the Narraqe 2011 - lnterventions and lnstallations in Public

Space festival (Gdańsk) and the WRO International Media Art Bi nnale in Wrocław

(2011). The two cooperate with the Bunkier Sztuki Modern Art Gallery, the Kroków

Festival Office. the Jewish Culture Festival, Alvernia Film Studios, Polish lnstit utes in

Vienna, Budapest, and Berlin, a nd Colleg iu m Hungaricum in Berlin, just to name a few.

Th duo also creates projections used in stage performances (e.g "Twelve Stations·

at the Helena Mod1eska National Old eatre in Kraków, 2009-2012, and "Factory

Garden" at the Bakelit Theatre in Budapest, 201 1 ).

In 2010. Elektro Moon Vision founded the Share:Kraków organi.sation, orking

to support cooperation between video artists and exchange of experiences in the

fields of technology and philosophy of new media .

The use of multimedia in opera, which emp/oys image,

Just li~e all the ather performing arts, may aid in disco­

vering the meaning of a given work, and even con tribute

ta the rejuvenatian and regeneration of the genre

"Opera in Space · is a multimedia spectacle in which

selected and combined fragments of ten shows of the Kra­

ków Opera will be presented using state-of- the-art visual

methods: large- format projection and patia/ mapping. The

Collegium Maius building, where the show will be held, will

be enlivened by projections of images with music, precise/y

corresponding to the edifices architecture

This way all elements of this multi-layered venture will

be introduced to a new conte\t and gain new qua/iii es.

Elwira Wojtunik i Popesz Csaba Lóng

Elektro Moon Vision

41

42

Bożena Pędziwiatr

- scenograf

Absolwentka Instytutu Wychowama Pla­

stycznego w Wyższej Szkole Pedagogicz­

nej oraz Wydzialu Scenografii Teatralnej,

Te lewizyjne j i Filmowej Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie, w pracowni prof. Jerzego Skarżyńskiego. Ukończyła także Studium Aktorskie w Katowicach, ze specjalizacją .Pantomima".

W Operze Krakowskiej uczestniczy ła w realizacjach wielu przedstawień, m.in . • Strasznego Dworu" w reż . Laco Adamika (2002), wystawianego na Zamku

w Niepołomicach , „Madamy Butteńly" w reż. J niny iesobskiej (2003), p~e­

zentowanej w Kopaln i Soli w Wieliczce, „Zemsty nietoperza" w reż . Janusza

Józefowicza (2005) oraz plenerowej wersji „Harnasiów" (spektakle w Zakopanem,

Krakowie, Tarnowie i Nowym Sączu , 2007). Jest również a u torką scenografii

licz ych koncertów kolicznościowych w wykona niu zespołów Opery Krakow­

skiej oraz inicj atorką i autorką wystaw, prezentacji oraz wydarzeń plastycznych rea lizowanych w nowym gmachu teatru.

czestniczyla również w realizacji interdyscyplinarnych przedsięwzięć ple­

nerowych, m.in. w inscenizacji musicalu „c;:a lra" w reżyser i i Janusza Józefowicza,

którego prapremiera odbyta stę na terenie Międzynarodowych Targów Poznań­

skich (2006). Brała także udział w wydarzeniach plenerowych odbywaj ących

się w Krakowie (np. „Wianki pod Wawelem", koncert „Przeciw przemocy", 1999),

Zabrzu (festiwa l „Ryt hm ó Blues" zorgan izowany przez Jerzego Owsiak w 1999

roku ) i w Wadowicach (koncert • Toronto w Wadowicach" dedykowany Janowi Pawłowi li, 2002).

jest au t o rką scenografii. i projektów kostiumów do progra mów telewizyjnych.

filmów oraz spektakli teatralnych zrealizowanych m. in. w Teatrze Sląskim w Ka­

towicach ( „ Gąska" w reż. Krzysztofa Materny; „Sinobrody - nadzieja kobiet ",

„Król Edyp" w reż. Grzegorza Kempinsky 'ego), w Teatrze im. Adama Mlckiewi-

za w Częstochowie (,Tajemniczy Ogród" w reż . Cezarego Domagaty), a także

w Teatrze Lalek .Pleciuga" w Szczecinie (.Szpak Fryderyk" w reż. Zbigniewa

iecikowskiego). Współpracowała również z zespotami teatralnymi JOTA, Oneiron

2 oraz El-Jot (1993-2001 ) w tworzeniu projektów parateatralnych, pantomimicz­nych l plastycznych.

44

MAPPINC.

Bożena Pędziwiatr - set designer

A graduale of the Fine Arts Education Insti tute a t the Pedagogical Umversity

in Kraków and ot the Faculty of Theatre, TV, and Film Set De ign at the Kraków

Academy of Fine Arts in the s tudio of Prof. Jerzy Skarżyński. She has a lso gradu­

ated from the Katowice Acting Schoo l. with spec1alisation in Pantomime.

At the Kraków Opera , she has been a part of the production of numerous

spectacles, including "The Haunted Manor" directed by aco Adam ik (2002)

and staged at the Niepołomice Castle, "Madame Butterfly" directed by Janina

Niesobska (2003) and presented at the Wieliczka Salt Mine, "The Bat" directed

by Janusz Józefowicz (2005) , and the open-air rendition of "Highwaymen'' (with

shows in Zakopane, Kraków, Tarnów, and Nowy SąC7, 2007). She has also de­

signed the sets for many themed concerts given by the Kraków Opera and is the

creator and initiator of exhibitions, presentations, and artistic events hosted in

the theatre's new building.

S he has a lso particlpated ln interdisciplinary plein-air inltiat ives, such as

the production of the · c;:a lra· musical directed by Janusz Józefowicz. the world

premiere of whlch was at the Poznań International Fair (2006) . She has been a

contributor for many open-air events in Kraków (e.g. the "Summer Solsllce at

the awel", the concert "Against Violence" - "Przeclw Przemocy", 1999), Zabrze

(the Jurel- Owsiak-organised Rhythm & Blues festival , I 999) , and Wadowice (the

concert "Toronto in Wadowice", dedicated to pope John Paul li , 2002) .

She has authored set a nd costume designs for TV shows, films, and theatre

producllons staged at the Sileslan Theatre in Katowice, the Adam Mickie icz

Theatre in Czesio howa, the Pleciuga Puppet Theatre in Szczecin, and many

other Her other collabo rations lndude working with theatre groups such as IOTA,

Oneiron 2, and El-Jot (1993- 2001) on the creation of para- theatrica l, grap hic,

and pantomlme projects .

In 2005, her stag desig ns lor the production "Mr Paul" performed at the

Silesian Theatre in Katowice were awarded at the 5th Contemporary Drama

Festival "Reality Presented" in Zabrze. Her stag and costume des1gns created

for the play "Conquest of the South Pole", for tha i same theatre, earned her

a Golden Mask nom ination (2008) .

ł

Multimedia technologies play an increasingly important

part in the production of theatre spectacles. Those technolo­

gies make il po ible to implement graphic projects previously

unfeasible in terms of traditional technologica/ and artistic so­

lutions. The broadly defined multimedia should not, however,

become the dominant focus of the performance, but rather its

enhancement. as one of the available production olutions.

Bożena Pędztwtotr

45

16

N arrację historii ukrytej w starych murach rozpoczyna ad.a. klucznika Skotuby - jednego z bohaterów opery .Straszny dwór" Stanista­wa Moniuszki. Dziedziniec Collegium Maius zamienia się w stare zamczysko. Kichnięcie Skołuby po zażyciu tabaki, które wedtug

dawnych wierzeń bi,ilo częścią rytuatu wypędzania złych duchów, przenosi ak­cj ę spektaklu do świata oper Wolfganga Amadeusza Mozarta: .Wesela Figara" oraz .Don Giovanniego". Prezentacji fragmentów zaczerpniętych z krakowskich inscenizacji tych utworów towarzyszą multimedialne projekcje oraz dziatania chóru i baletu. Ostatnim puni...tem tej sekwencii jest aria Komandora, w której przepowiada on Don Giovanniemu - uwodzicielowi i rozpustnikowi - wieczne potępienie . Motyw klątwy wypełnia ekspresyjna muzyka Krzysztofa Penderec­kiego pochodzącd z opery . Diabły z Loudun" - utworu, w którym wszechobecny j st wątek demona .

Kolejny obraz dotyczy histori i m i tośc i Ariadny i Tezeusza, o której opowiada opera .Ariadna na Naxos" Richarda traussa. Ks i ężniczkę, pogrążoną w smut­ku po utracie ukochanego, stara s i ę pocieszyć wraz z grupą swoich towarzyszy Zerbinetta - bohaterka komedii dell'ar te wpleclone1 w wątek mitologiczny. Na horyzoncie majaczy okręt Bachusa, którym Ariadna wkrótce odpłyn ie z wyspy . W nastrój radosnego świętowania wpisuje się kolejny punkt widowiska - słyn­

ne Libiamo z opery Giuseppe Verdiego • Traviata". Gtównym wątkiem libretta tego utworu iest dramat Violetty: kobiety dotkniętej śm i ertelną chorobą, która musi ponadto wyrzec się mltości. Chwilę później rozbrzmiewa Habanera z ope­ry Georges'a Btzeta - uwodzicielska pieśń Carmen, której również przypadł w udziale tragiczny los. Słyszymy także rię jednego z jej adoratorów - toreado­ra Escamilla. W warstwie projekcji pojawia się motyw sz1yletu, którym zazdrosny o względy Carmeri Don Jose ugodzi bohaterkę .

Sztylet jest również istotnym rekwizytem w inscenizacji opery .Madama Butterfly" Giacoma Pucciniego. Głównym motywem libretla lej kompozyc ji jest historia nieszczęś l iwej miłości Japonki Cio-Cio-San (Butterfly) do oficera mary­narki amerykańskiej Pinkertona. Arii Un bel di, vedremo. towarzyszy projekcja elementów związanych z j apońską kulturą - kwiatów i lampionów, a także oceanu, na którym Butterfly dostrzega swojego synka, odptywającego w małej łódeczce.

Z oceanu wyłania s i ę zlot , będące jednym z wątków libretta operetki .Baron cygański '', a 1arazem tematem pochodzącego z tego utwo ru ansamblu Ach, co za

blaski. Rozlega się również utrzyma na w rytmie walca aria Sandera Barinkaya Wielka sława ro żart . Gdy cygańsk i tabor oddala się, w bajkowy świat kolejne­go spektaklu wprowadza widza teatr cieni . W projekcji pojawiają się fragmenty przedstawien ia ba letowego „Kopciuszek''. ilus trowanego utworami Gioacchina Rossiniego. Kopciuszek wyrusza na bal, gdzie - jak w klasycznej fabule tej opo­wieści - spotyka swego Księcia. W projekcji ukazuje się wahadło wie lkiego ze­gara, co zmusz dz iewczynę , a także publiczność, do powrotu do rzeczywistośc i.

- . - SYNOPSIS of lhe Opera in NQv.' Sp.Hes Show

T he narration of the tale hid in the old walls begins with the aria of

gatekeeper Skotuba, one of lhe characters of Stanistaw Moniuszko's

opera "The Haunted Manor". The courtyard of Collegium Maius turns

into a castle of old Skotuba's sneeze alter a sniff of snuff, according

to ancien! beliefs a part of the ritua l of expunging evil sp1rits, moves the actio to

the world of operas of Wolfgang Amadeus Mozart: "The Marriage of Figaro" and

"Don Giovannl". Presentation of the fragme nts from the Kraków staging of those

operas will be accompanied by multimedia projections. choir, and ballet. The

hnal point of this sequence is the aria of the Commendatore, who predicts eternal

damnation for "Don Giovanni" - a philanderer and a rake. The motif of the curse

LS completed by the expressive music of Krzysztof Penderecki, from hi opera

"The Devils of Loudun", a work permeated with the theme of demomc presence.

48

The subsequent image concerns the story of the love be tween Ariadne and

Theseus, as told in Richard Strauss' opera "Ariadne on Naxos" The despondent

princess, abandoned by her Lover, is heered up by a group of companions who

include Zerbrnetta - a character from the commedia dell'arte woven into the

mythtcal plot. Over on the horizon, Bacchus' ship hovers, soon to take Ariadne

off the is and. The atmosphere of joyous celebration is upheld by the next part of

the show: the famous Libiomo from Giuseppe Verdi's "Traviata". The main plot of

the libretto deals with the tragedy of Violetta, a woma n suffering from a terminal

disease, who, in additLOn . has to renounce love. A moment later comes Habanero

from Georges Bizet's opera - the seductive song of Carmen, whose fale marks

another tragedy We also hear the aria of one of her adorers , the toreador Esca­

millo. The projeclLOn features the rnotif of a dagger, used by Don Jose, iealous of

Carmen's favours, to strike the hermne.

dagger is also an important prop in the staging of Giacomo Puccim's opera

"Madame Butterfly" The lead theme of the lib retto is the story of the unhappy

love of a Japanese girl. Cio-(10 an (Butterfly) to a .S. Naval Officer, Pinker­

ton. The ana Un bel di, vedremo is accompanied by a projection of elements

related to Japanese culture : flowers, lanterns, and the ocean, in which Butterfly

sees her son . carried away by a little boat. Up from the ocean emerges gold . one

of the motif of the llbretto of the "The Gypsy Baron" operetta and the subject of

the operetta's trio tn the Treosure Waltz. The music moves to Sandor Barinkay's

waliz- rhythm aria Ais flotter Ceist. When the gypsy caravan drives off, the

viewer is brought into the fairy-tale world of the next spectaclc through shadow

theatre. The proiection will incorporate elements of the "Cinderetla" balle t per­

formance illustrated with the music of Gloacchino Rossini. Cinderella sets out for

the ball where - like in the classicćll ta le - she meets her Prince. The projection

shows the pendulum of a huge clock, making the girl, a long with the audience,

return to rea lity

The spectacle has been produced based on elements of ten performances Lil the

repertoire of the Kraków Opera: Stanistaw Moniuszko's "The Haunted Manor" (dir.

Laco Adamik, 2004), Krzysztof Penderecki's "The Devils of Loudun· (dir. Laco

Adamik, 2008), Wolfgang Amadeus Mozart's "Don Giovanni" and "The Marriag

of Figaro" (dir Mtchał Znaniecki, 2009; Laco damik, 2012), Gioacchino Rossi­

ni's "Cinderella" (wLth choreography by Glorgto Madia, 2010), Giuseppe Verdi 's

"Traviata" (dir. Krzysztof Nazar, 2011 ), Giacomo Pucclni's "Madame Butterfly"

(dir. Wa ldemar Zawadziński, 2009), Georges Bi.zet's "Carmen· (dir. Laco Adamik,

201 O), Johann Strauss' "The Gypsy Baron ' (dir. Laco Adamik, 201 O), and Richard

Strauss' "Ariadne on Naxos· (dtr. Włodzimierz urkowski, 2012).

Written and directed by: Wojciech Graniczewslo.i

Multimedia scripted and directed by . El ira Wojtuni~

Design <lnd production of multimedia technologies and visual effects

Popesz Csaba Lang

Costumes: Bożena Pędziwiatr

Sound effects, sound editing: Jędrzej Rusin

Project coordinator. assistant director: Maciej Stefanialo.

Stage manager: Agnieszka Sztencel

The show wlll feature members of the Kralo.ów Opera Ballet and Choir and extras.

The pro1ect is conducted in cooperation

w1th the Museum of the Jagielloman Univ rsity.

OP ERA KR AKOW S KA

Dyr ktor Naczelny /General Dlrector/ Bogusław Nowak Główny Reżyser /Senior Dirertor/ Laco Adamik Kierownik muzyczny /"Ausic Dlrector/ omasz Tokarczyk

Kierownik Chóru /Choir Master/ Zygmunt Magiera Kierownik Baletu /Ballet Mistress/ Elena Korpusenko

Administracja /Administratio11/:

Z-ca Dyrektora ds. Organilacyinych / Deputy Manager for Organisation/ Katarzyna Rytysa-Bańbuła Główny Księgowy /Chief Accountant/ Małgorzata Żak Z-ca Dyrektora ds. Produkcji, Główn Inżynier /Deputy ProductLOn Manager. Head Engrneer/ Wiesław Sawa Kierownik Działu Koordynacji Artystycznej /Artistic Coordination Manager/ Krzysztof Szafran Sekretarz Llteracki /Editing SerretanJ/ Elżbieta Tasza Kierownik Dział Marketingu i Organizacji Widowni /Marketing and Customer ervice Head Manager/ Anna Kościelna Marketing /Marketing/ Anna Barańska, Ewa B<ikowska, Ilona Obrączka-Górska

Impresa riat / Event Manager/ Małgorzata Dąbrowa-Kostka, Maciej Stefaniak Kierownik Działu Kadr /Human Resources Manager/ Jolanta Sadowska Kierownik Administracj i /Administrallve Manager/ Maria Bon iakowska-Leśniewska

Zespól techniczny /Technilal Staff/:

Kierownik Działu Technicznego /Stage Manager/ Grzegorz Woźniak

Z-ca Kierownika Działu ds. Produkcji /Deputy Productlon Manager/ Weronika Kowalczyk Koordynatorzy Działu Technicznego /Technical Department Coordinator I Sylwia trzelecka, Maria Waszęda-Korzeniowska

l~fłtl<1li:f•I IE di tor/ ~·l.1r1cl<1l••M \\';1~11w~l..1

Onr.11,.1 \Jr'1f\1mC1 /C.1&1pltic dc·~iCJn/ Ki11;1r11111.1 Acl.11111•!..

l~nd.r~;i:;jil jt;llj~uw.1, l.ort•lo.1.i /Cn11111•rli1i11q .111d p1<1olrt•adt111J/ Ald.'>r111ilrn \\'u1d,1

' I lum.10.enio {f1.i11sl11101 / Bu~illf''><o l.1m1u

\\'yrl11wt<1 /Pulili'ill<'t/ Op"r.1 1'.1.11-.ow,i..ti, 'ir.•rpi1•1\ /Ą111111~1/ l012

PROGRAM REGIONALNY Małopolska

Proiekt XVI Letni Festiwal Opery Krakowskiej - OPERA W NOWEJ PRZESTRZENI współfinansowany przez Unię Europe15ką w ramach Małopolskiego Regionalnego Programu Operacyjnego

na lata 2007-2013

/

Opera Krakowska ins tytucja kultury

OJewództwa Małopolskiego

KRAKOW AIRPLRT

Spon<ony

Oum~, . KARPACKA -sek~":\. S"°'-U CA.ZOWNKTWA

DZIENNIK POLSKI

Sponsor Fen1w;1lu

Patroni mtdi~lni

Operd K.rdkow~·

u lub1tr48. lt 512 11.r•k"" IPI. ~48 12 296 61 00, I.i • ~48 IZ 29ó bi Ol

~ matl: "óP'l..rPldrldt O?er4 lu11tkow pl

Reiorv. •CJ• /Bou•lnq'I lol HB 12 29ó 62 62 (bll. I•, H8 12 296 bl lJ8 btl~Hf operd ~ral..owpl licket aope-1,ii l..Ml..Q,,.. pl

ł--.iw b1lPtu'ńd /Bo); Ofhci!/ Op'r" l\.rdłi.ov."il..i, , ul Lub1tl 4R

tel.~ 18 11296 62 60 j61J

~d"ldU1Jnnd pn sb JQOQ. 1900 18011.0fhcropeninqhour' \1on Sa1 lOam- · pm/ iAo nit'd!lMf t \\\tętd rw dY.te god!in4 p11~ spe ldl..leni iun c;.,unt.kly~ dr"d Public Hohd.1Li) 1. houn łwłort' thfo ptrlonrtdncf'1