Muzyka w Lit i w Filmie

7/24/2019 Muzyka w Lit i w Filmie

http://slidepdf.com/reader/full/muzyka-w-lit-i-w-filmie 1/9

Kamil7. Rola muzyki w wybranych utworach literackich i filmowych. Omów analizując wybrane dzieła.

I. Literatura odmiotu:Kuncewiczowa M., Cudzoziemka, Kraków 2003.Mickiewicz A., Pan Tadeusz, Warszawa 1984 [fragen!".

#orwi$ %., Fortepian &zo'ena [w:" %. #orwi$ Wiersze, Warszawa 198(.Gladiator , re). &co!! *., +&AW-k. r/!ania 2000.

Requiem for a dream, re). Aronofsk/ ., +&A 2000.

II. Literatura rzedmiotu:owiski M., . Kos!kiewiczowa, A. 5ko'ie6&awiska, 7. &awiski, Słownik terminów literackich, Wrocaw 2000. asa:

'owie; 's/co-ogiczna, 's/co-ogiz<= Ko'a-iski W., Słownik mitów i tradc!i kultur, Warszawa 2001[asa: c/>a/,g-a$ia!or"= "ektur o#owi$zkowe, re$., a->us i &. i Maci?g W., Wrocaw 19@4 [w/>rane fragen!/"= %ickiewicz& 'ncklopedia, 7.M. */kiewicz, . &iwicka, A. Wi!kowska, M. ie-iska, Warszawa 2001 [asa: 7ankie-, uz/ka Pan Tadeusz"= Wi!kowska A.,

(orwidowskie po!)cie ironii [w:" Brz/>/-ski *., Wi!kowska A., Romantzm, Warszawa 1999.

III. Ramowy lan wyowiedzi1. eza: uz/ka 'asConuCe zarówno !wórców -i!era!ur/ Cak i fi-u. -a!ego >/wa czDs!o zarówno !ea!e Cak i

e-een!e >u$ow/, s!anowi za!e in!egra-n/ ko'onen! fi-u.

2. Arguen!/:Cudzoziemka

• *ównorzD$ne >oa!erki 'owieci E uz/ka i *ó)a• Muz/ka 'rzek-es!we cz/ >ogosawies!we w ro$zinie cudzoziemki• +cieczkD o$ 'rze)/; e!afiz/czn/c w $oznania es!e!/czne * uz/ka Cako in!/n/ ikrokosos• Fei!o!iG uz/czn/ E refren w )/ciu *ó)/ E e-een! kons!rukc/Cn/ 'owieci

Koncert Jankiela • Muz/ka Cako -ekcCa is!orii * koncer! H/$a E Ce$noczenie Bo-aków• 5$$zia/wanie uz/ki na sferD eocCona-n? • Kunsz! ar!/s!/czn/ 'oe!/ iar? wagi uz/ki w )/ciu sz-ac!/

Fortepian Szopena

• ez'ore$nia o>ecno; w wierszu oso>/ o'is &zo'ena< i uz/ki 'rz/Cacie-a• zieCe for!e'ianu %o'ina Cako s/>o- sz!uki• &!ruk!ura r/!iczna wiersza a$ekwa!na $o uz/ki &zo'ena e-iczno; !eks!u<• Kores'on$encCa sz!uk i oso>is!a wiDI 'oiD$z/ Ce$nos!kai• Junera-n/ w/iar wiersza

Gladiator

•

Bo$ka$ uz/czn/ Cako in!egra-n/ ska$nik fi-u• nane o!/w/ uz/czne c/!a!/< s'oso>e wko'onowania $ziea fi-owego w kon!eks! ku-!urow/• A$ekwa!no; o'raw/ uz/czneC $o 'er/'e!ii >oa!erów uz/ka ksz!a!uCe 'r/arne eocCe wi$za<

Requiem for a dream

• %isza, 'rzei-czenie, >rak $IwiDku E zaskakuC?ca o'rawa uz/czna czD; fi-u<• Kakofonia Cako cz/nnik o$/fikuC?c/ o$>iór !reci fi-u czD; <• #ieins!ruen!a-no; uz/ki E ceca $/s!/nk!/wna E w funkcCi eska-owania eocCi

3. Wnioski:a< uz/ka s!anowi e-een! s!ruk!ur/ wiersza e-iczno;<

>< $ziea uz/czne s? !e) !ea!e u!worów -i!erackicc< o$woanie $o znan/c o!/wów uz/czn/c ksz!a!uCe eocCe$< ksz!a!owanie eocCi 'o'rzez uz/kD s!anowi in!egra-n/ ska$nik CDz/ka fi-ue< o!/w uz/czn/ Ces! $oinan!? $ziea -i!erackiego i fi-owegof< w/korz/s!anie o!/wów uz/czn/c s!anowi ws'ó-n/ e-een! eks'resCi -i!erackieC i fi-oweC

I!. "ateriały omocnicze



Bo$ka$ uz/czn/, '-ansze, c/!a!/



#eza$ muzyka a%jonuje zarówno twórców literatury jak i filmu.&late'o bywa cz(%to zarówno tematem jak i elementem budowy)%tanowi zatem inte'ralny komonent filmu.

"uzyka) mimo *e je%t odr(bną dziedziną %ztuki, s!anowi is!o!n/ ko'onen! inn/ckreacCi, w !/: !ea!ru, -i!era!ur/, fi-u. BoezCa Ces! >ez'ore$nio 'owi?zana z uz/k?,g$/) 'ierwo!nie >/a sowe 'iewan/ s!?$ ga!unki !akie Cak: 'ie, o$a, /noraz w/razis!a o>ecno; r/!u w kons!rukcCi wiersz/<.

asa$niczo w/korz/s!anie uz/ki w inn/c $zie$zinac sz!uki $okonuCe siD na$wóc o$rD>n/c 'ozioac:

Bo 'ierwsze muzyka mo*e by+ tematem) a nawet bohaterem utworów. WCudzoziemce KuncewiczoweC >oa!erka, *ó)a Ha>cz/ska, Ces! skrz/'aczk? iref-eksCe o wasn/ )/ciu ?cz/ z w/konanie 'rze)/cieL< konkre!nego u!worurasa, za CeC u-u>iona 'ie +ch ,rolle nicht &cuana Ces! swois!/ -ei!o!iGe

E zarówno saeC 'owieci Cak i >iografii >oa!erki.

W Fortepianie Szopena #orwi$a wiersz o'owia$a o konkre!n/ w/s!D'uCeko'oz/!ora. W Panu Tadeuszu koncer! 7ankie-a s!anowi wa)n? czD; akcCi. ak Ces!w fi-ie Reqiem dla snu. W wie-u fi-ac ko'onowanie i koncer! s!anowi?zasa$nicz/ 'rze$io! akcCi.

Bo $rugie war!o zauwa)/;, )e muzyka mo*e by+ jednak równie* k%ztałtującymemocje elementem %truktury utworu. W Gladiatorze 'o$ka$ uz/czn/ Ces!$oinuC?c/ o!/we 'rzewo$ni. &u)/ ksz!a!owaniu nas!roCów o$>iorców

'o'rzez w/eks'onowanie 'rze)/; >oa!era. W Fortepianie Szopena, w k!ór/uz/ka Ces! równie) !ea!e, !eks! o$zwiercie$-a s!ruk!urD konkre!nego u!woru&zo'ena. Muz/ka s/ca; wiDc w r/!ie wiersza.



Cudzoziemka

Jora-nie gówn? >oa!erk? 'owieci 's/co-ogiczneC Marii KuncewiczoweC Ces! !/!uowacudzoziemka E u!a-en!owana skrz/'aczka *ó)a Ha>cz/ska. W is!ocie s?$zD Ce$nak, )eowie,+ !a ma dwie, co naCnieC równorz(dne bohaterki - tj. muzyk( i Ró*(. Brze$ewsz/s!ki nieo)-iwe Ces! o ogó-e ówienie o *ó)/ >ez ówienia o uz/ce= *ó)azawo$owo gra na skrz/'cac. iografia >oa!erki, 'oz>awioneC $wóc naCis!o!nieCsz/c

'unk!ów E uz/ki i ukocanego Micaa E s!aCe siD )/cie 'rzeciwko !eu >rakowi,)/cie zes!?. Muz/ka s!anowi cen!ra-n/ e-een! we ws'ó-n/ )/ciu *ó)/, A$aa, Mar!/i Wa$/sia. %z/ muzyka je%t za!e rzekle%twem czy bło'o%ławie%twem w rodziniecudzoziemki L W !eC coreC ro$zinie uz/ka Ces! w ogó-e 'o$s!aw? 'orozuienia 'oiD$z/a!k? a $zie;i. W !/ w?ski znaczeniu w/'a$a uzna; C? za e-een! 'oz/!/wn/. M/-D,)e !ak na'raw$D Ces! ona raczeC 'rzek-es!we. go!/z *ó)/ s'rawia, )e w CeC ro$zinie

>rak wiDzi eocCona-neC -u> Ces! ona 'a!o-ogiczna. Muz/ka Ces! !u wiDc e-een!e

$es!rukc/Cn/. #aCocnieC 'okazuCe !o scena, kie$/ 'o 'owrocie *ó)/ i A$aa z ogi/s/nka, a!ka $o 'óInego wieczora E 'acz?c E gra. 5Cciec, 'ewn/, )e )onD 'rze'enia >ó- 'os!racie $ziecka, ówi $o nieC ago$nie: -spokó!.e si)/ nie mo.na .0 tlko przeszło1ci$/trze#a wreszcie strat) prze#ole02 *ó)a o$'owia$a u: %asz rac!)& Trze#a prze#ole0& Terazwma,ania coraz wi)ksze/ kompozc!e coraz trudnie!sze/ dawnie! Pa,anini * to #ł ucze3

szatana/ teraz ka.d zdoln ucze3 musi #0 Pa,aninim& Tlko .e muzka2 muzka coraz pi)knie!sza2 Kie$/ ?) zrozuia, )e )ona 'acze o muzk), 'o raz 'ierwsz/ u)/ wo>ecnieC 'rzeoc/: (ie po to tu !este1/ .e#1 mi ,rała po nocach2 4o dia#ła z twoim

5rahmsem6 Szarpn$ł/ zaci$,n$ł do spialni2 /cieczk( od rze*y+ metafizycznych w

doznania e%tetyczne !o s!ra!egia czDs!o s!osowana 'rzez *ó)D. Brec/z/Cnie o'isane s? u!wor/ uz/czne wa)ne $-a >oa!erki: koncer! 6$ur rasa, 'ie &cuana +ch ,rollenicht , cz/ ws'óczesna 'iosenka Close our ees, 'oCawia siD wie-e !erinów uz/czn/c,fragen!/ nu!, nazwiska wir!uozów i ko'oz/!orów. #iezw/k-e wa)n/ e-een!e

'owieci Ces! za!e o$!worzenie i 'rze)/cie s!ruk!ur uz/czn/c. "uzyka je%t bowiemintymnym mikroko%mo%em Ró*y. oa!erka rza$ko ówi o swoic uczuciac. Muz/kas!anowi naCwa)nieCsz? rea-no; w )/ciu *ó)/. 7es! ko$e 'orozuiewania siD z $zie;i, aczDs!o !e) e$iu 'orozuiewania siD z so>? sa?. &!?$ !ak skraCne uwewnD!rznienieuz/ki i >ar$zo w/soka CeC ranga w )/ciu >oa!erki. Leitmoti0 muzyczny je%t zre%ztą

zarówno refrenem w *yciu Ró*y jak i elementem kon%trukcyjnym owie,ci . Koncer!rasa, 'rzewiCaC?c/ siD 'rzez /-i i uczucia >oa!erki, a-e z>/! !ru$n/ $o zagrania'rz/!oczona w/)eC scena<, za/ka ksi?)kD Marii KuncewiczoweC. *ó)a wie, )e nie ogago w,ra0 nie z 'owo$u >raków !ecniczn/c, a-e z 'owo$u okropne! pustki w sercu.



Koncert Jankiela

5 arc/6'oeacie Mickiewicza !ak na'isa #orwi$: ukochan 7!czst Poemat (arodowBan a$eusz to !est poemat narodow/ w którm !edna fi,ura serio !est 894&&& :reszt$;awanturniki/ safanduł/ facec!oni1ci/ ,aw)dziarze i ko#iet narodowch dwie; !edna *Telimena; metresa<moskiewska/ dru,a * :osia; pens!onarka. Nw H/$6c/>a-is!a, !ozaga$kowa 'os!a;. eks! ówi o 'a!rio!/zie 7ankie-a: 8d poczciw 7!czzn) !ako Polakkochał . H/$ w/gr/wa Bo-ako ic is!oriD: Poloneza trzecie,o ma!a, argowicD, rzeI Bragi,

'iosenkD o .ołnierzu tułaczu oraz %azurka 4$#rowskie,o. "uzyka je%t owtórką znarodowej hi%torii. Bo-ac/ !e w/$arzenia ocz/wicie znaC?, roz'oznaC? Ce za!e >ez !ru$u.BiDkne aroniCne !on/ o$zwiercie$-aC? 'oz/!/wne z$arzenia, na!oias! !on/ fasz/we Eoen!/ groz/ -u> a>/:

%istrz coraz takt na,li i ton nat).a/

= w tem pu1cił akord fałszw !ak sk w).a/ >ak z,rzt .elaza po szkle prze!$ł wszstkich dreszczem + wesoło10 pomieszał z poczuciem złowieszczem& :asmuceni/ strwo.eni słuchacze zw$tpili/Cz instrument niestro!n/ cz si) muzk mli?

(ie zmlił si) mistrz taki6 7n um1lnie tr$caWci$. t) zdradzieck$ strun)/ melod!) zm$caCoraz ,ło1nie! tar,a!$c akord rozd$san/

Przeciwko z,odzie tonów skonfederowan&

= klucznik po!$ł mistrza/ zakrł r)k$ lica + krzkn$ł; znam6 :nam ,łos ten6 To !estT=RG7W+C=6

Koncert 1yda E czowieka o>cego e!nicznie E jednoczy 2olaków wokó ic wasneCis!orii. 7ankie- gra w oencie szczegó-n/: $-a 'o-skiego woCska z generae?>rowski, k!óre za!rz/ao siD w &o'-icowie oraz $-a osi i a$eusza, k!órz/ ogaszaC?swoCe zarDcz/n/. Wie-ka is!oria s'-a!a siD za!e z is!ori? in!/n? E o>/$wie s?szczD-iwe. "uzyka oddziałuje bardzo mocno na %fer( emocjonalną %łuchaczy:

wieniaczki $r)? sucaC?c o rzezi Bragi, a wzruszeni )onierze 'owracaC? ws'onieniai $oswoCeC eigrac/CneC !uaczki. 7ankie- Ces! za!e wir!uoze: w 'eni 'anuCe na$ins!ruen!e, w/$o>/wa z niego e-o$iD, o'owia$a is!oriD, oczarowuCe sucacz/. War!o

'o$kre-i;, )e !en 'a!rio!/czn/ koncer! Ces! zu'enie s'on!aniczn/ E osia 'rosi, 7ankie- gra.&ucaC? go i ocno 'rze)/waC? wsz/sc/ ze>rani. Kun%zt arty%tyczny oety je%t miarąwa'i muzyki) a !ak)e is!orii, w *yciu %zlachty. naCoo; $zieCów naro$ow/c orazwia$oo; ic rangi Ces! w s'oecznoci &o'-icowa >ar$zo w/soka. Bo$o>nie 'ozioe!/czn/ >oa!erów E -ekcCa is!orii 'o-skieC w/gr/wana na c/>aac 'rzez H/$a 'o'rze$za

'rzecie) ws!D'owanie >oa!erów $o o$$ziaów generaa ?>rowskiego. Koncer! 7ankie-a!rwa w wia$ooci 'o-skiego cz/!e-nika Cako Ce$en z wa)nieCsz/c fragen!ów PanTadeusza.



Fortepian Szopena

ez'ore$ni? ins'iracCD $-a 'oea!u #orwi$a Fortepian Szopena s!anowia wzianka wgazecie o w/rzuceniu z okna $eo-owanego w raac re'resCi 'o zaacu na gen. erga<

'aacu ao/skic i.in. for!e'ianu, na k!ór/ gr/wa %o'in. nforacCa w/wara na #orwi$zie ocne wra)enie. Boe!a i ko'oz/!or zna-i siD $ugo i 'rz/CaIni-i. 7u) w zwro!cewiersza 'oe!a ws'oina: >/e u Cie#ie w te dni przedostatnie. W s!rofie 'ow!órzone

Ces! w/znanie: 5łem u Cie#ie w te dni/ Frderku6 @tóre,o r)ka2 dla swe! #iało1ci =la#astrowe! i * wzi)cia * i szku * + chwie!nch dotkni)0 !ak strusiowi pióro * %i)szała mi si) w oczach z klawiatur$ : słoniowe! ko1ci.3ezo,rednio w wier%zu obecna Ces! o%oba 'rające'o 4hoina Caki za'aiD!a go

#orwi$ nie$ugo 'rze$ ierci? 'ow/)sz/ o'is<. -a!ego wanie ko'oz/!or6wir!uozu'o$a>nia siD Cu) $o ins!ruen!u, 'o$-ega reifikacCi. M/-D, )e !o 'oe!/cki o>raz 'ocz?!kuuierania. 3ohaterem oematu je%t te* muzyka 4hoina, 'okazana Cako !wór au!onoiczn/ kłóc$ si) klawiszeA o niedo1piewan$ pie13<. IwiDki s!aC? siD sao$zie-ne,w//kaC? s'o$ wa$z/ ko'oz/!ora, )/C? wasn/ )/cie, nawi?zuC? nawe! $ia-og z ic!wórc? E rozmawia!$ z so#$ strun czter. Wg #orwi$a warunkie wie-koci sz!uki !u:uz/ki %o'ina< Ces! CeC nie$ocenienie 'rzez ws'óczesn/c oraz $/s!ans czasow/. %o'in,znan/ i $ocenion/ w'raw$zie Cu) za )/cia, zar w roku 1849. &/>o-iczne $o'enienieierci ko'oz/!ora s!anowi 1mier0 ins!ruen!u, na k!ór/ gra. &zieje forteianu

4hoina ura%tają do ran'i %ymbolu %ztuki. W/rzucon/ 'rzez ros/Cskic so$a!ów oknena u-icD for!e'ian !o kracowe 'oni)enie sz!uki. 7es! ono Ce$nak niez>D$n/ warunkie CeC 'rz/szeC wie-koci. &owa kocz?ce 'oea!:BCiesz si) pón wnuku6&&&

>)kł < ,łuche kamienie; +deał * si),n$ł #rukuD * **ozuie; o)na zarówno ironicznie Caki i serio.Boe!a ska$a ko'oz/!orowi o$ nie !/-ko !ea!e !eks!u, a-e równie) Cego for?.5truktura rytmiczna wier%za adekwatna je%t do muzyki 4hoina. o nawi?zanie $o

an!/czneC genez/ 'oezCi, w/w/)szenie sz!uki sowa, 'okaz is!rzowskiego 'anowania na$sowe sa/. "eliczno,+ !eks!u 'o$kre-a !ak)e $oskonao;, wie-ko; i 'okrewies!wo 'oezCi i uz/ki 'ie<. Kore%ondencja %ztuk , $zi 'o'u-arna, w OP wieku s!anowiaza>ieg >ar$zo nowoczesn/, nawe! awangar$ow/. #orwi$ eks'onuCe za!e !ak jedno,+wie-kieC %ztuki) Cak i o%obi%tą wi(6 omi(dzy wybitnymi jedno%tkami E CeC !wórcai.

Fortepian Szopena E 'oea! 'owiecon/ zareu ro$akowi i 'rz/Cacie-owi E!o ga!unkowo liryka funeralna *ałobna8. A Ce$nak wiersz !en, io )e o'isuCe ier;%o'ina< i >ar>arz/s!wo ros/Cskic )onierz/ $eo-uC?c/c warszawski 'aac< w/$aCe isiD o'!/is!/czn/. $anie #orwi$a >owie 'ocz?!kie waciwego is!nienia sz!uki wo>iegu ku-!urow/ Ces! CeC wczenieCsze 'oni)enie. Boni)enie !o 'rze$sionek wie-koci. Auz/ka %o'ina wanie zos!aa 'oni)ona. eraz >D$zie za!e w/w/)szona. te,o pónwnuk >D$zie cieszł si) serio.



Gladiator

2odkład muzyczny) jako inte'ralny %kładnik filmu9nane motywy muzyczne cytaty8 %o%obem wkomonowania dzieła filmowe'o wkontek%t kulturowy:dekwatno,+ orawy muzycznej do eryetii bohaterów"uzyka %o%obem k%ztałtowania rymarnych emocji widza

Muz/ka Qansa iera u!rz/ana Ces! w 'os!roan!/czn/ s!/-u An!oninaworzaka. #asuwa 'ros!e skoCarzenia z Cego s/foniai n'. R #owego Swia!aT< E

'oCawiaC? siD wrDcz c/!a!/ ze Cego $zie. /wa s'okoCna, a Ce$noczenie E n'. w scenie >i!w/ E !r/ufa-na i $aC?ca 'oczucie 'ewnoci oraz si/. +!rz/aniu !/c nas!roCów s'rz/Cazas!osowanie niskic reCes!rów w wiDkszoci gosów orkies!row/c i woka-n/c.

W scenac 'o >i!wie us'okoCenie< u)/!o ins!ruen!ów s!runow/c i sen!/en!a-nego 'o$ka$u woka-nego za>ieg !/-e) ocz/wis!/, co sku!eczn/ 'unk!u wi$zenia 'rzekazu

eocCona-nego<. &'o!kaniu z córk? cezara !owarz/sz/ uz/ka e-ek!roniczna nieco w s!/-uPange-isa E sen!/en!a-na, a Ce$noczenie E 'o'rzez u)/cie e-ek!roniczn/c >rzie Enieco s!er/-na w w/razie.

W !/c s'okoCn/c o!/wac s/ca; Ce$nakowo) za'owie$I $raa!u szczegó-nies/czki w niskic 'ar!iac< E 'o$o>nie 'rz/ or$ers!wie cesarza.

Mo)na wrDcz s!worz/; -is!D za>iegów uz/czn/c 'o$kre-aC?c/c nas!róC 'oszczegó-n/c scen.

• +cieczka MaUiusa E s/czki Cw.• *o$zina MaUiusa E arfa i s/czki.

• #a'a$ na $o E kon!ras!owe zes!awienie !r?>ek i s/czków skraCne >arw/ orkies!r/sugeruC?ce wa-kD<.

• &'us!oszenie E -aen! E woka- )eski w k-ia!ac >akaskic !zw. R>ia/ gosT<.• Bocz?!ek niewo-nic!wa E uz/ka ara>ska >u$z?ca skoCarzenie z s!raganow? !an$e!?,

an$-e<.• Bierwsza wa-ka E uz/ka s/foniczna, 'onura, z e-een!ai uz/ki ara>skieC.

Bo!e >ar$zo niskie s/czki 'rz/wo$z?ce na /- nas!róC groz/ szczegó-nie w 'o?czeniu z 'erkusC? w sz/>ki r/!ie<.

• %wi-D zw/ciDs!wa na arenie i-us!ruCe uz/ka s/foniczna 'ena sen!/en!a-n/c

o!/wów.• WCaz$ cezara E s!an$ar$, !r/ufa-ne s/foniczne o!/w/, uz/ka >oa!erska,

'o$niosa.• w/ciDs!wo MaUiusa i scenD o>ra)ania 'u>-icznoci i-us!ruC? 'onure s/czki.• Ws'onienio ro$zin/ i rozowo z !owarz/sze ako'aniuC? s/czki i

sen!/en!a-n/, niski gos )eski.• Wa-ka w Ko-oseu E ocna sekcCa $D!a, 'o?czona z 'erkusC?, na koniec !r/ufa-n/

o!/w s/foniczn/ w s!/-u ko'oz/cCi Pange-isa.

7ak wi$a; w 'ow/)sz/c 'rz/ka$ac, uz/ka w !/ fi-ie s!eruCe eocCai inas!awienie wi$za $o akcCi w s'osó> >ar$zo >ez'ore$ni. +!rz/uCe su!n/ >?$I 'o$nios/ nas!róC, 'rze'owia$a grozD s/!uacCi i $raa!/ >oa!erów.



Requiem for a dream

4i%za) rzemilczenie) brak d6wi(ku - za%kakująca orawa muzyczna I cz(,+ filmu8Kakofonia) jako czynnik modyfikujący odbiór tre,ci filmu cz(,+ II8"uzyka) jako czynnik e%kalujący emocje;iein%trumentalno,+ muzyki - cecha dy%tynktywna <====>

[&y%tynktywno,+ , cz/-i z$o-no; $o re'rezen!owania cec carak!er/s!/czn/c o>iek!ów z 'oszczegó-n/c k-as"<cecha dy%tynktywna !)z& Vceca konieczna $o i$en!/fikacCi Ce$nos!ki CDz/koweC"<dy%tynktywna cecha) !)zkozn& %eca o$ró)niaC?ca goski, czDcieC fone/ okre-onego CDz/ka= n'. nosowo;,$IwiDczno;, akcen!, i-oczas."[&y%tynktywny$ o$ró)niaC?c/ siD, w/ró)niaC?c/ 2. W CDz/koznaws!wie: ceca $/s!/nk!/wna 6 ceca konieczna $oi$en!/fikacCi Ce$nos!ki CDz/koweC"

1. #a 'ocz?!ku fi-u uz/ka wkra$a siD 'owo-i. #ie >rzi o$ 'ocz?!ku, 'oCawiasiD !/-ko w !/c oen!ac, kie$/ R'o!rze>aT. %zDs!e 'auz/ i kró!kie o!/w/ 'o$kre-aC?

Ce$/nie $ane scen/. Mo)e/ o>serwowa; !u !/'owo Rsu)e>n?T wzg-D$e o>razu ro-Duz/ki.2. +!rz/ana gównie w $uroweC !onacCi cie)ka, 'ows!aa z 'o?czenia >rzienia

ins!ruen!ów s/czkow/c z e-ek!roniczn/i. onacCa $ur sugeruCe Casno;, wesoo;,)/wo!no;, Ce$nak !u!aC E o $ziwoX E Ces! !o >ar$zo czDs!o zwo$nicze. #as!roCe sugerowane

'rzez !onacCD nie $ziaaC? E a/ wra)enie, Cak>/ uz/ka >/a na'isana w !r/>ie o--.u)o !u!aC wio-oncze- i skrz/'iec. Mo!/w 'rzewo$ni, zagran/ na s/czkac, cw/!a zaserce. #iskie >rzienia !worz? a!osferD groz/. $zienieg$zie 'o'a$a/ w !ransow/,-e!argiczn/ nas!róC, >/ 'o ki-ku inu!ac 'rzeC; $o in$us!ria-nego wia!a, a za cwi-Dus/sze;Y !ea! )/$owsko 6>akaski. IwiDki w//kaC? siD !u!aC z kanonów uz/kifi-oweC, s? or/gina-ne i in!r/guC?ce. Siae u)/cie $/sonuC?c/c wrDcz kakofoniczn/c<ws'ó>rzie 'o$kre-a os!ro; niek!ór/c o>razów E !o za>ieg ko'oz/!orski s'o!/kan/ wsuie czDs!o, Ce$nak !u!aC a on szczegó-n/ w/raz.

3. W *eZuie uz/ka w/C?!kowo eska-uCe eocCe, nie Ces! Ce$/nie 'o$ka$e,a-e nieo$?czn/ e-een!e, $ziDki k!óreu wi$z o)e o$nie; wra)enie groz/, su!ku,cz/ ra$oci. Ani uz/ka, ani o>raz nie og? !u is!nie; o$$zie-nie E s? wzaCen/uzu'enienie, Cak $wie 'oówki Ca>ka, Cak ing i ang. *za$ko o)e/ s'o!ka; siD z !ak$oskona? s/>ioz? sz!uki o>razu i sz!uki $IwiDku, k!óre raze $ec/$uC? o w/C?!kow/carak!erze !ego fi-u.

http://sjp.pwn.pl/haslo.php?id=2447240

http://sjp.pwn.pl/haslo.php?id=2447240



3. Wnioski:a< uz/ka s!anowi e-een! s!ruk!ur/ wiersza e-iczno;<

>< $ziea uz/czne s? !e) !ea!e u!worów -i!erackicc< o$woanie $o znan/c o!/wów uz/czn/c ksz!a!uCe eocCe

$< ksz!a!owanie eocCi 'o'rzez uz/kD s!anowi in!egra-n/ ska$nik CDz/ka fi-ue< o!/w uz/czn/ Ces! $oinan!? $ziea -i!erackiego i fi-owegof< w/korz/s!anie o!/wów uz/czn/c s!anowi ws'ó-n/ e-een! eks'resCi -i!erackieCi fi-oweC

Muzyka w Lit i w Filmie

Documents

Transcript of Muzyka w Lit i w Filmie