KOLORYCorelDRAW

Photoshop

Systemy kolorów

• Gotowe zestawy barw

– barwie przypisana jest odpowiednia liczba– tabele zawierające systemy kolorów

• Przykładowe systemy kolorów

– Pantone, Spectramaster, Toyo, Trumatch

Model koloru

• Model koloru rozkłada kolory na barwy bazowe

• żółty, czerwony i niebieski są barwami podstawowymi dla ludzkiego oka

– Drukarskie• CMYK (Cyan, Magenta, Yellow i Black ) turkusowy,

karmazynowy, żółty i czarny

– Inne modele• HSB (Hue, Saturation, Brightness) - odcień, nasycenie,

jaskrawość

• RGB (Red, Green, Blue) - czerwony, zielony, niebieski

Kolor typu spot i typu process

• Typ spot odwołuje się do kolorów

Pantone

– Wydruk odbywa się na podstawie próbek kolorów i

odpowiadających im konkretnych numerów farb

• Wydruk w kolorach typu process

– rozbijanie każdej barwy na poszczególne kolory systemu

CMYK

Palety stron internetowych

• Palety kolorów używane przy tworzeniu stron internetowych

– jedna dla Internet Explorera, druga dla Netscape

Navigatora

– palety te zawierają 256 kolorów, a obydwie

przeglądarki wiernie je odtwarzają

Modele koloru Photoshopa

RGB• model oparty na kolorach światła - model

addytywny • RGB ma 256 poziomów intensywności w

każdym kanale• Wszystkie urządzenia, które transmitują

lub filtrują światło — włączając w to telewizję, projektory kinowe, kolorowe projektory światła, a nawet kolorowe szkła — działają w oparciu o model addytywny

Mieszanie kolorów RGB• Czerwony i zielony o pełnej intensywności daje czysty

żółty. Odjęcie części czerwieni daje jasny szmaragdowy; odjęcie części zielonego tworzy kolor pomarańczowy

• Zielony i niebieski o pełnej intensywności daje czysty kolor niebieskozielony. Można uzyskać 65 000 kolorów w tej gamie — od zieleni nefrytu przez błękit nieba do zieleni morskiej

• Niebieski i czerwony o pełnej intensywności daje czystą purpurę. Odjęcie części niebieskiego daje różowy; odjęcie części czerwonego — fiolet

• Czerwony, zielony i niebieski o pełnej intensywności tworzą czystą biel

• Brak światła. Gdy czerwony, zielony i niebieski mają małą intensywność, kolor wpada w czerń

HSB • Hue Saturation Brightness (barwa, nasycenie, jasność)

• Barwa (Hue) to czysty kolor. Tęcza upchana w pełne koło. Czerwony jest usytuowany na zerze stopni, żółty na 60 stopniach, zielony na 120 stopniach, cyjan na 180 stopniach, niebieski na 240 stopniach i magenta na 300 stopniach

• Model HSB należy traktować jako rodzaj użytecznej „nakładki" na system RGB, gdyż jest on o wiele wygodniejszy w obsłudze. Łatwiej manipulować kolorem, zmieniając barwę lub nasycenie, niż zmieniając ilość czerwonego, zielonego i niebieskiego światła

HSB

• Nasycenie (Saturation) obrazuje czystość koloru. Zerowe nasycenie odpowiada szarości. Biały, czarny i inne kolory, które można znaleźć na obrazie w skali szarości, posiadają zerowe nasycenie. Pełne nasycenie tworzy najczystszą, wersję barwy.

• Jasność (Brightness) oznacza rozjaśnienie lub przyciemnienie koloru. Zerowa jasność to czerń. Pełna jasność w połączeniu z pełnym nasyceniem powoduje powstanie najbardziej jaskrawej wersji danej barwy

CMYK

• W naturze nasze oczy postrzegają kolory przedmiotów zgodnie z substraktywnym modelem kolorów. Światło słoneczne zawiera każdy widzialny kolor, jaki można znaleźć na Ziemi. Gdy światło słoneczne pada na obiekt, to obiekt ten absorbuje (pochłania) część światła i odbija resztę. Odbite światło to kolor, jaki widzi nasze oko

• Pigmenty na arkuszu papieru działają na tej samej zasadzie. Można nawet mieszać pigmenty, aby osiągnąć inne kolory

CMYK

• Podstawowe kolory substraktywne używane w drukarkach — cyjan, magenta i żółty— są w większości bardzo jasne. Cyjan absorbuje tylko czerwone światło, magenta tylko zielone, a żółty —jedynie niebieskie. Za pomocą tych kolorów trudno tworzyć kolory ciemne. Kolory te przy maksymalnej intensywności zmieszane razem nie są w stanie osiągnąć niczego ponad brudny brązowy. Z pomocą przychodzi czarny. Pozwala on zaakcentować cienie, pogłębić ciemne kolory i oczywiście umożliwia drukowanie prawdziwej czerni.

CMYK• Cyjan i magenta o pełnej intensywności powoduje utworzenie

głębokiego niebieskiego z odrobiną fioletu. Odjęcie cyany daje fioletowy; odjęcie magenty ciemnoniebieski

• Magenta i żółty o pełnej intensywności powoduje utworzenie wspaniałego czerwonego. Odjęcie magenty kolor pomarańczowy lub ciepły, intensywny kolor żółty; odjęcie żółtego daje różowy

• Żółty i cyjan o pełnej intensywności tworzy jasny zielony. Odjęcie żółtego daje chłodny kolor morski lub głęboki niebieski; odjęcie cyjanu daje ciepłą trawiastą zieleń

• Cyjan, magenta i żółty. Połączenie tych trzech kolorów o pełnej intensywności powoduje powstanie brudnego brązowego.

• Czarny. Czarny pigment dodany do jakiegokolwiek innego pigmentu przyciemnia kolor.

• Brak pigmentu powoduje powstanie koloru białego (przyjmujemy,że papier jest biały).

CMYK

• Jeśli edytowałeś obrazy w trybie RGB. to edycja w CMYK będzie wymagać trochę innego podejścia, szczególnie gdy chodzi o edycję pojedynczych kanałów kolorów. Gdy przeglądałeś pojedyncze kanały koloru w trybie RGB, biały odpowiadał wysokiej intensywności koloru, a czarny — małej intensywności. Odwrotnie jest w CMYK. Gdy przeglądasz pojedynczy kanał koloru, to czarny oznacza dużą intensywność koloru, a biały — małą.

CIE Lab

• Przestrzeń kolorów Lab zawiera wszystkie kolory z RGB i CMYK

• Lab jest niezależny od światła czy pigmentu• Tryb Lab wprowadza trzy kanały kolorów,

jeden dla luminancji (jasności) oraz dwa dla zakresów kolorów, które są po prostu nazywane a i b luminancja. Lab przypomina jasność z HSB. Biały odpowiada pełnej intensywności koloru.

CIE Lab

• Kanał a zawiera kolory od głębokiego zielonego (wartości o niskiej jasności) poprzez szary (wartości o średniej jasności) do jaskrawego różowego (wartości o wysokiej jasności).

• Kanał b zaczyna się od jasnego niebieskiego (wartości o niskiej jasności) poprzez szary do ugru palonego (wartości o wysokiej jasności)

CIE Lab

• Lab jest niezależny od sprzętu, można go używać do edycji każdego obrazu

• Do konwersji obrazu z RGB do CMYK, Photoshop automatycznie korzysta z trybu Lab jako pośredniego kroku

• Firmowy model kolorów YCC Kodaka jest prawie identyczny z Lab