Historia II - Clase Frank Lloyd Wright y Alvar Aalto 2016.

FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)

1.EL PORTFOLIO WASMUTHBERLÍN 1910-11

1889-95-98CASA ESTUDIO EN OAK PARK, ILLINOIS

EL PORTFOLIO WASMUTHBERLÍN 1910-11

EL PORTFOLIO WASMUTHCASA ESTUDIO EN OAK PARK, ILLINOIS. 1889-95-98

EL PORTFOLIO WASMUTH

EL PORTFOLIO WASMUTHLARKIN BUILDING, BUFFALLO, NEW YORK. 1903

EL PORTFOLIO WASMUTHFREDERICK C. ROBIE HOUSE, CHICAGO. 1908

EL PORTFOLIO WASMUTHYAHARA BOATHOUSE. MADISON, WISCONSIN. 1902 (CONSTRUCCIÓN 2007)

MIES VAN DER ROHEKROLLER-MULLER VILLA, WASSENAAR, PAÍSES BAJOS. PROYECTO 1913

ROBERT VAN’T HOFFVILLA VERLOOP, HUIS TER HEIDE, CERCA DE UTRECHT, PAÍSES BAJOS. 1914

ROBERT VAN’T HOFFVILLA HENNY, HUIS TER HEIDE, CERCA DE UTRECHT, PAÍSES BAJOS. 1914

JAN WILSHOTEL RESTAURANT DE DUBBELE SLEUTEL, WEERDEN, PAÍSES BAJOS. 1918

JACOBUS JOHANNES PIETER OUD ENTWURF FABRIKGEBÄUDE, PURMEREND, CERCA DE ÁMSTERDAM. 1919

GERRIT RIETVELDCASA SCHRÖDER, UTRECH, PAÍSES BAJOS. 1924

MIES VAN DER ROHECASA DE CAMPO DE LADRILLOS. PROYECTO 1923

“… la obra de Wright presenta un mundo arquitectónico de fuerza inesperada, claridad de lenguaje y desconcertante riqueza de formas…”

Mies van der Rohe

MIES VAN DER ROHEPABELLÓN ALEMÁN EN EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE BARCELONA.1929

“… la obra de Wright presenta un mundo arquitectónico de fuerza inesperada, claridad de lenguaje y desconcertante riqueza de formas…”

Mies van der Rohe

EL PORTFOLIO WASMUTHPETER BEHRENS, CHARLES-EDOUARD JEANNERET, WALTER GROPIUS

2.TALIESIN, EL ORGANICISMO YLOS TEXTILE BLOCKS

TALIESIN (EAST), CERCA DE SPRING GREEN, WISCONSIN. 1911-14-25

Creo que una hoja de hierba no es inferior a la jornada de los astros.Y que la hormiga no es menos perfecta ni lo es un grano de arena.

Walt Whitman: Hojas de hierba1855

FLW se inscribe en la tradición de los poetas norteamericanos del siglo XIX, Emerson, Whitman y otros, con la naturaleza como valor supremo y maestra de la vida, acompañada por la exaltación de la figura del pionero.


En un artículo aparecido en 1908 en la revista Architectural Record, Wright enuncia seis principios que definen una ‘arquitectura orgánica’:

Simplicidad y eliminación de los superfluo.A cada cliente su estilo de vida y su estilo de casa.Correlación entre naturaleza, topografía y arquitectura.Adecuación entre el color del edificio y el entorno en el que se integra y armonización entre todos los materiales empleados (lo que Wright llama ‘conventionalization’).Expresión del material, respecto a sus cualidades propias y utilización de una puesta en obra apropiada.Analogía entre cualidades humanas y arquitectura: verdad, sinceridad, fidelidad, elegancia y una especie de cualidad de ‘honnête homme’ del siglo XVIII.

MIDWAY GARDENS, CHICAGO. 1913

HOTEL IMPERIAL, TOKYO. 1917

LA INFLUENCIA DE LA SEZESSION Y DE MACKINTOSHHOLLYHOCK HOUSE, EAST HOLLYWOOD, LOS ANGELES, CALIFORNIA. 1919

LA INSPIRACIÓN MAYA Y AZTECAHOLLYHOCK HOUSE, EAST HOLLYWOOD, LOS ANGELES, CALIFORNIA. 1919

HARDY HOUSE, RACINE, WISCONSIN. LÁMINA 1905; GRABADO UKIYO-EFLW: FIRMA-HANKO EN TALIESIN WEST. MONOGRAMAS SEZESSION

“La realidad del edificio no consiste en las cuatro paredes y el techo sino en el espacio en el que se habita.”

Lao Tsé

“La leí varias veces… Espera un momento, Lao Tsé lo dijo, sí, pero además, yo lo construí.”

Frank Lloyd Wright

TEXTILE BLOCKS

"¿Qué pasa con el bloque de hormigón? Era lo más barato (y feo) en el mundo de la construcción. Vivió mayormente en la miseria de la arquitectura como una imitación de la piedra. ¿Por qué no ver que se podía hacer con esa porquería? Barras de acero dentro de las juntas de los bloques y el conjunto en algún amplio y práctico esquema de tratamiento general, ¿por qué no tendrían lugar en una nueva fase de nuestra arquitectura moderna? Puede ser permanente, noble hermosa".

Frank Lloyd Wright: En el reino de las ideas

FLW reivindicaba su papel de ‘pionero’ en el paso de la elaboración artesanal, defendida por el movimiento inglés Arts & Crafts, a la producción maquinista propugnada por el movimiento moderno europeo.

TEXTILE BLOCKS

FLW reivindicaba su papel de ‘pionero’ en el paso de la elaboración artesanal, defendida por el movimiento inglés Arts & Crafts, a la producción maquinista propugnada por el movimiento moderno europeo.

TEXTILE BLOCKSMILLARD HOUSE (LA MINIATURA), PASADENA, CALIFORNIA. 1923

TEXTILE BLOCKSSTORER HOUSE, HOLLYWOOD, LOS ANGELES, CALIFORNIA. 1923

TEXTILE BLOCKSFREEMAN HOUSE, HOLLYWOOD HILLS, LOS ANGELES, CALIFORNIA. 1923

TEXTILE BLOCKSENNIS HOUSE, LOS FELIZ, LOS ANGELES, CALIFORNIA. 1923

HOUSE ON HAUNTED HILL (1959), CON VINCENT PRICEBLADE RUNNER (1982), LOS ANGELES 2019

3.EL RETIRO DEL MÁS IMPORTANTE ARQUITECTO DEL SIGLO XIX

ST. MARK'S TOWERS, BOUWERIE, NEW YORK. PROYECTO 1927-31

1929. CAÍDA DE LA BOLSA Y COMIENZO DE LA DEPRESI{ON

EXPOSICIÓN DE ARQUITECTURA MODERNA ‘INTERNATIONAL STYLE’HENRY-RUSSELL HITCHCOCK Y PHILIP JOHNSON. MoMA 1932

EXPOSICIÓN DE ARQUITECTURA MODERNA ‘INTERNATIONAL STYLE’HOUSE ON THE MESA, DENVER, COLORADO. PROYECTO 1932

"... no podemos ignorarlos, como tampoco podemos negar su grandeza. Queda claro que los hombres a quienes me refiero son Walter Gropius, Le Corbusier, Mies van der Rohe. Debiera incluir también a Frank Lloyd Wright, el más importante arquitecto del siglo XIX...“

Philip Johnson. Charla informal dirigida a estudiantes. Escuela de Diseño Arquitectónico Universidad de Harvard, 7 de diciembre de 1954.

EDGAR J. KAUFMANN HOUSE (FALLINGWATER), MILL RUN, PENSILVANIA. 1935

EDGAR J. KAUFMANN HOUSE (FALLINGWATER), MILL RUN, PENSILVANIA. 1935REVISTA TIME. PORTADA 17-01-1938

4.ALVAR AALTOLA SEGUNDA GENERACIÓN

ALVAR AALTO (1898-1976)VILLA MAIREA. CROQUIS PRELIMINARES

BIBLIOTECA DE VIIPURI, RUSIA (ANTES FINLANDIA). 1927SANATORIO ANTITUBERCULOSO DE PAIMIO, FINLANDIA. 1929

PABELLÓN FINLANDÉS DE LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE PARIS. 1937

“Nada viejo renace. Pero tampoco desaparece completamente. Y algo que haya existido, siempre reaparecerá como una forma nueva”.Alvar Aalto

PABELLÓN FINLANDÉS DE LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE NEW YORK. 1939

“Esta obra solo la ha podido hacer un genio de la arquitectura”.Frank Lloyd Wright

ALVAR AALTO Y AINO MARSIOARTEK, CON MAIRE GULLICHSEN: JARRÓN SAVOY, SILLA ABEDUL, SILLÓN PAIMIO

FÁBRICA DE CELULOSA EN ISLA PYÖTINEN, KOTKA, FINLANDIA. 1935VIVIENDAS TRABAJADORES, SUNILA, FINLANDIA. 1935

VILLA MAIREA, NOORMARKKU, FINLANDIA. 1938

AYUNTAMIENTO DE SÄYNÄTSALO, FINLANDIA. 1949

AYUNTAMIENTO DE SÄYNÄTSALO, FINLANDIA. 1949

ESTE OESTE CORTE N-S CORTE O-E

SUR CORTE O-E NORTE

CASA EXPERIMENTAL (CON ELISSA AALTO), ISLA MUURATSALO, FINLANDIA. 1952

4.TALIESIN WEST, EL ORGANICISMO YLAS CASAS USONIANAS

AYN RAND (1905-1982)THE FOUNTAINHEAD (1943)

"Estimado Sr. Wright:Estoy escribiendo una novela sobre la carrera de un arquitecto... Me gustaría tener el privilegio de conocerlo y discutir con usted.“

De la carta de Ayn Rand a FLW, diciembre de 1937

TALIESIN WEST, SCOTTSDALE, ARIZONA. 1937(FLW EN EL CAMPAMENTO DE OCATILLO, ARIZONA. 1929)

“Una casa no puede estar sobre la loma ni sobre nada. Debe estar saliendo de la loma; debe pertenecer a ella“.Frank Lloyd Wright

TALIESIN WEST, SCOTTSDALE, ARIZONA. 1937

"Nuestro nuevo campamento pertenece al desierto de Arizona como si hubiera estado allí desde su creación“.Frank Lloyd Wright

TALIESIN WEST, SCOTTSDALE, ARIZONA. 1937

"... el motor era el de siempre: la búsqueda de la continuidad espacial que genera la continuidad plástica, y la profundización casi religiosa de la relación arquitectura naturaleza“. Enrico Tedeschi

HERBERT JACOBS HOUSE (USONIAN I), MADISON, WISCONSIN. 1936

ROSE PAUSON HOUSE, PHOENIX, ARIZONA. 1939

JACOBS II HOUSE, MIDDLETON, WINSCONSIN. 1944

COTTAGE STUDIO AYN RAND, CONNECTICUT (O CALIFORNIA). PROYECTO 1946

"La casa que usted diseñó para mí es magnífica. Me quedé sin respiración cuando la vi. Es el tipo particular de escultura en el espacio que me encanta, y que nadie más que usted jamás ha sido capaz de lograr.”

De la carta de Ayn Rand a FLW, octubre de 1946

5.DOS EDIFICIOSCERRADOS A LA CIUDAD

SEDE DE LA JOHNSON WAX, RACINE, WISCONSIN. 1935TORRE DE LABORATORIOS DE INVESTIGACIÓN. 1944

SEDE DE LA JOHNSON WAX, RACINE, WISCONSIN. 1935

Prueba con pilar modelo, abierta al público.4 de junio de 1937.

Con el edificio en funcionamiento, cada columna soportaría 6 toneladas. Sin embargo,

los inspectores del Estado exigían que se demostrara que tenían capacidad para

aguantar el doble de ese peso.Una vez satisfecha la prueba,

Wright decidió seguir aumentandola carga hasta que el pilar colapsara.

Recién cedió cuando sosteníaunas 60 toneladas.

SEDE DE LA JOHNSON WAX, RACINE, WISCONSIN. 1935

“… él hablaba de lo orgulloso que estaba de la estructura de hormigón, pero eso no es nada, cualquiera puede construir con hormigón. Llamas a alguien por teléfono y le dices: necesito que me hagas unas columnas con forma de lirios. Pero el genio sabía el efecto que producirían las luces, y que con los lirios crearían una imagen única”.

Philip Johnson

JOHNSON WAX. TORRE DE INVESTIGACIÓN, RACINE, WISCONSIN. 1944ST. MARK'S TOWERS, CORTE. PROYECTO 1927-31

VASILI KANDINSKI: BLUE MOUNTAIN. 1908SR. Y SRA. GUGGENHEIM CON KANDINSKI E HILLA REBAY EN DESSAU. 1930

MUSEO GUGGENHEIM, NEW YORK. 1943

MUSEO GUGGENHEIM, NEW YORK. 1943FLW, HILLA REBAY, SOLOMON GUGGENHEIM, 1946

MUSEO GUGGENHEIM, NEW YORK. 1943

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