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' ( iglng uauTas yu Enzuaunpsod uapal8ariaq ra) alqrpul Jalrlrroy slp uaürpN üaura r{on€ qJrs Jap '(teOf-O001) sagun:g

a8:oag:en,,a1e8ITp1,, sap uaJaruoTd uap Jelun +srtmrlsod aEJtan lelsle JeO'(tl+TttrS

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'IoTdS uraures ur ua1ueualIueqcsr+srJournrl euras prm uaEtmpuaü ualalJp^l:arrn prm ual8enaB aures I{JJnp

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'aüTIEJEoJiI rap Tra+pu€+seqldneg raqlresrpÄ pun l{rrnp 0T6T sTq. qcopa! qrTs al.z+es ITsnil aseTg 'uaprn,r ltap-ro;a8

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Eu1pu111 TE}X oupo aErlrnqaE rap qcnp eFoqaB ualsrun€sod-doc{ag us}sra uep nz

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.uorlrppJl aTp qJJnp ua8un{upJqJsag uaJi{r uo^ aunpsod aTp a}TeJJaq Ja -: rlor TlJo^\JtiPJaA uaEtm:anat';

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uI '(gE, 'uittoJg pJollTIS +TUr +raqJeuauuiusnT) ,,doqp;eq,, sap 'ralaJlJs^ pun(:aOE ,salrl^i +rui) ,,zzeC Ioo3,, sap JaruoTd sI€ qcne 1113 Jg,'alIalcr^r+uaJe+ra^r ' ä1"1s iäiOS ures prm alq3sroJra salardsuaunpsod sap 1>1adsy uapaC qcstl>1e-rd

Jap,ualraZ JaTT€ +srunpsod aqs8r+rlcrÄt Jap +gcTaIIaT^ +sr tlosuqof'f'f.:naFuB-rr€- prm lsruoduo4JaqasuJad pun -uIITt sTp aJarJ:ey poonÄ11o1J

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rep .uosuqop ualsruoduro)l uap qcnp sa qpE ("'e++3+uTnb'.a1141:en[ aua81a '99-'E6TTBY+.f.lono-uaunpsod.€.n)uauol}plllJoJuauTaIIuauapaTqcsJa^uaTal^

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qcrnp :addauy lsttmesodptmorTlV rap seTÄaq +P+TITqTXaIt auras 'puTs EtpuaclalaluauraTn-doqag qonp sle '-Bu"r,ts Tqo/rtos urap uT r+Irupleq Tr+suaunpsod uaIElT^

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11eE uueur-rag Äpoo11 Jalsaq3Jg uraq ,,nofTg,,uT oIoS uTas I{3Jnp uap-ro,na8yrue4ag'alqnsnp arqDf ra09 reP e++Ti,l sTq raot rap ualsrun€sod

aTp Jnp dniluTg ualslrpls uap uosuqof'f'f uaqau rep '(EL6T-9T61) slrregIIIg auqoslaJra^rz qcne +IPqJa aunPsod Jap "all{Jrl{csa3 Jap ur z}€Id" uaures

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Posaune im Dixieland:

Zum ersten Mal tritt die Posaune in der Jazz-Musik im sog. Dixieland oder New

Orleans Jazz ungefähr ab der Jahrhundertwende in Erscheinung. Die

namensgebende Stadt im Süden der USA, und besonders ihr erstes legales

Amüsierviertel Storyville, galt als „Hexenkessel der Völker und Rassen“

(BERENDT 1992: 23), in dem nationale und kulturelle Verschiedenheiten

aufeinander prasselten, was letztendlich zu einem eigenen musikalischen Stil

führte:

„Er ist gekennzeichnet durch drei melodische Linien, die im allgemeinen von

einem Kornett (oder einer Trompete), einer Posaune und einer Klarinette

geblasen werden. Hierbei liegt die Führung naturgemäß bei dem strahlenden

Klang des Kornetts, von dem sich der schwere, mächtige Gesang der Posaune

wirkungsvoll abhebt. Die Klarinette umrankt diese beiden Instrumente in

vielfältigem Geflecht“ (BERENDT 1992: 26). Dem gegenüber steht eine

Rhythmusgruppe aus Bass oder Tuba, Schlagzeug, Banjo bzw. Gitarre.

Der Rhythmus steht noch dem europäischen Marsch sehr nahe (man spricht

auch vom two beat), was dadurch verständlich wird, dass es sich bei den meisten

der Gruppen um Marching Bands handelte, die u.a. auch Hochzeitszüge oder

Beerdigungen auf den Straßen anführten.

Gewöhnlich war Dixieland rein improvisierte Musik, wobei die Rolle der

Posaune darin bestand, entweder die Akkorde eines Stückes – ähnlich der

Funktion der Tuba - weiter aufzufüllen oder einen Kontrapunkt zur

Klarinette zuspielen, was eher der Fall war. Besonders bekannt für eben jene

Gegenlinien sind v.a. glissandi oder auch andere typische Ton- und

Klangeffekte (growls) der Posaune - auch bekannt als tailgate style (tailgate, da

der Posaunist bei Umzügen oftmals am Ende eines Umzugswagen saß, so dass

er Platz genug für den Zug hatte - folglich über die Heckklappe [tailgate] des

Wagens [bandwaggon] nach hinten hinaus spielte).

Wichtig hierbei ist die Art und Weise des Spiels der Bands, in welchem

Tonbildung, Artikulation und Intonation stark individualisiert sind. Bei dieser

hot-Spielweise, also hitzigen Art des Musizierens, geht es weniger darum, auf

seinem Instrument schlichtweg zu spielen, als auf ihm zu sprechen, seine

Empfindungen auszudrücken.

Später in den 20er Jahren, nachdem das Amüsierviertel Storyville geschlossen

worden war, fand diese Spielweise Ihren lokalen Schwerpunkt in Chicago. In

den 40er Jahren erlebte dieser Stil eine enorme Renaissance, er wird bis heute

weitergespielt. Wichtige frühe Musiker waren King Oliver, Jelly Roll Morton

(p), Louis Armstrong (tp) und Sidney Bechet (sax). Bekannteste Vertreter auf

der Posaunenseite waren bzw. sind u.a. Kid Ory, Miff Mole, Freddie

Assunto, Turk Murphy, Vic Dickenson und J.C. Higginbotham, Papa Bue,

Chris Barber.

Posaunisten in der SWING Ära:

Wie auch im Dixieland ist ursprünglicher Sinn und Zweck des Swing die

Unterhaltung: Tanz, was besonders bei den Tanzorchestern der Gebrüder

Dorsey, Glenn Millers oder Benny Goodman auffällt.

Bekannte und wichtigste Posaunisten der Swing-Ära:

Posaunen Section der Ellington Big Band (Lauwrence Brown, Tricky Sam

Nanton und Juan Tizol),

Glenn Miller, Benny Morton, Tommy Dorsey, Bobby Byrne,

J. C. Higginbotham, Will Bradley, Vic Dickenson, Dicky Wells,

Sandy Williams, Glenn Miller, Trummy Young.

Jack Teagarden Tommy Dorsey und Jack Teagarden sind die wichtigsten Posaunisten, die aus

der Tradition des Chicago Stiles hervorgegangen sind.

Erweiterung des alten Tailgate Styles der New Orleans Brass Bands

Dick Nash / Urbie Green „sweet style“

Referenz an Hollywood

Filmstudios

Große Orchester (Pink Panther Filme, etc.)

Free Jazz free, sounds, multiphonics, offene Formen, bzw. gar keine Formen, Idee der

freien Organisationsform

z.B.: Albert Mangelsdorff, Frank Ku-Umba Lacy, Ray Anderson.

Jazz Rock / Fusion z.B. Hankocks: Watermelon Man

Jimmy Pankow (mit der Band „Chicago“), Dave Bargeron, Bruce Fowler,

Tom „Bones“ Malone, Julian Priester, Fred Wesley Stück von James Brown

Postmodern/Contemporary Jazz/ Crossover-Projekte, die wie jeher den Jazz beeinflussen. Was früher der Einfluss indischer Skalen

(bes. im Fusionbereich) war, ist heute u.a. der Hip Hop (Buckshot LeFonque,

Jazzmatazz).

Conrad Herwig, Steve Turre, Robin Eubanks, Bill Watrous, Jiggs

Whigham, Wycliffe Gordon, Delfeayo Marsalis, Ed Neumeister, Ray

Anderson

Mark Nightingale, Marc Godfroid, Bart van Lier, Nils Landgren, Bert

Boeren, Nils Wogram, u.v.a.

Duke Ellington

Trombone-Section:

Lauwrence Brown, Juan Tizol, „Tricky Sam“ Nanton

Posaunisten erfreuten sich im Swing

großer Beliebtheit. Nicht nur spielte

deren Instrument als Solo-Instrument

eine bedeutende Rolle, sondern viele

Posaunisten gründeten außerdem ihre

eigenen Bands und begründeten oder

fundierten damit ihre Karriere. Die

wohl bekannteste trombone section ist

die von Duke Ellingtons Big Band

gewesen - bestehend aus Tricky Sam

Nanton, Juan Tizol und Lawrence

Brown.

Juan Tizol | brachte durch seine eigenen, sehr bekannt gewordenen

Kompositionen die lateinamerikanischen rhythmischen Stilelemente (z.B.

Caravan, Perdido) in Ellingtons Musik.

Ventilposaunist

“Trick Sam” Nanton | growl und plunger Technik, einem eigenwilligen

Gebrauch des Dämpfers im Rahmen Ellingtonscher “jungle music”

J. J. Johnson (James Luis)

Komponist, Arrangeur, Posaunist

Johnson gilt als bedeutendster Nachkriegs-Posaunist, der auf zahlreiche

Posaunisten einen großen Einfluss hatte und hat. Seine frühen Aufnahmen

(etwa bis 1945) zeugen von einem „dicken“ Ton, einer eher aggressiven

Spielweise sowie beeindruckender Beweglichkeit.

Während der 1940er Jahre hindurch entwickelte Johnson eine solche

Schnelligkeit und technische Beherrschung des Instruments, dass viele Hörer

seiner Platten damals fälschlicherweise davon ausgingen, Johnson spiele

Ventilposaune. Ab 1947 spielte Johnson mit einem etwas leiseren Ton und

sparte sich ein gelegentliches vibrato für besondere Effekte auf. Während dieser

Periode arbeitete Johnson emsig daran, die Patterns aus dem Bebop auf die

Posaune zu übertragen, so dass sich seine Soli immer mehr an Geschwindigkeit

und „auswendig gelernten“ Floskeln – wie z. B. der verminderten Quint (als

Bebop-typischer Blue Note) – orientierten.

Sein Spiel wurde jedoch in den 1950er Jahren immer ausgereifter, er legte nun

weniger Wert auf Formeln und Geschwindigkeit, dafür mehr auf eine Skala-

bezogene, modale sowie motivische Spielweise.

Spielte in seinen frühen Jahren in den Big Bands von Benny Carter und Count

Basie

Ab 1946 in New Yorker Clubs: spielte dort mit Bebop-Größen Bud Powell,

Max Roach, Miles Davis, Fats Navarro, Charlie Parker und Dizzy Gillespie zu

spielen. Mit dem Nonett von Davis war er an der Einspielung von Birth of the

Cool beteiligt.

August 1954 gründete Johnson zusammen mit dem Posaunisten Kai Winding

ein Duo namens Jay and Kai, das eingebettet in ein Quintett bis 1956 aktiv

bleiben und extrem erfolgreich sein sollte – und somit Johnson einem breiteren

Publikum bekannt machte.

Meriten als Komponist!

Die 1960er Jahre hindurch kombinierte Johnson seine Karrieren als Posaunist

und Arrangeur/Komponist: Er spielte mit der Miles Davis Gruppe (1961/62),

formierte seine eigene Band (1963) und leitete während einer Japan-Tournee ein

eigenes Sextett u. a. mit Clark Terry und Sonny Stitt.

Ab 1970, dem Jahr, in Los Angeles zog, schrieb er hauptsächlich Film- und

Fernsehmusik

Juni 1997 im Down Beat den Rückzug aus dem aktiven Musikgeschäft bekannt

Johnson litt die letzten Jahre an Krebs. Am 4. Februar 2001 erschoss er sich.

Slide Hampton geboren 1932, Posaunist, Arrangeur und Komponist

Posaune (Autodidakt)

Spielte in folgenden BigBands:

1956 und 1957 bei Lionel Hampton

1957 bis 1959 bei Maynard Ferguson

1960 kurz der Bigband von Dizzy Gillespie an.

1959 und 1962 ging er mit Freddie Hubbard auf Tournee

Freischaffender Arrangeur, u.a. für Motown Records gearbeitet hatte, wo er an

Aufnahmen von Stevie Wonder und den Four Tops mitwirkte

1968 Europatournee mit Woody Herman an.

Er ließ sich dann in Europa nieder, zunächst in Berlin und schließlich in Paris.

arbeitete mit Niels-Henning Ørsted Pedersen, Joachim Kühn, Philly Joe Jones,

Peter Herbolzheimer und leitete gemeinsam mit Joe Haider eine Big Band.

Daneben arbeitete er mit Dexter Gordon, Don Byas, Johnny Griffin und Kenny

Clarke.

1977 kehrte er in die USA zurück und gründete in New York seine

großformatige World of Trombones, die über eine Rhythmusgruppe aus neun

Posaunen verfügte.

1988 war er Gründungsmitglied und musikalischer Leiter von Gillespies United

Nations Orchestra, dem er vier Jahre angehörte.

1993 The Jazz Masters mit Jon Faddis, Jimmy Heath, Roy Hargrove, Claudio

Roditi, Antonio Hart, David Sánchez oder Danilo Perez. Daneben war er in der

Umgebung von New York als Musikpädagoge tätig.

Im Jahr 2002 stellte er für Aufnahmen eine aus 14 Posaunisten bestehende

Bigband zusammen, der u.a. Hugh Fraser, Victor Jones, John Lee, Benny

Powell, Bill Watrous und Larry Willis angehörten.

Im Laufe seiner Karriere spielte er außerdem mit so unterschiedlichen Musikern

wie Diana Ross, Clifford Brown, Curtis Fuller, Melba Liston, Albert

Mangelsdorff, Steve Turré, Monty Alexander, Martial Solal, James Newton,

Pharoah Sanders, John Surman, Barre Phillips, Charles Mingus und Stu Martin.

Als Arrangeur und Spieler beweist Hampton ein feines melodisches Gespür,

als einer der wenigen prominenten linkshändigen Posaunisten verblüfft er

mit einer flüssigen Technik.

Bob Brookmeyer

Robert „Bob“ Brookmeyer 82 Jahre (2011 gestorben) – bedeutender

Ventilposaunist und Komponist Arrangeur (übrigens auch Pianist) Im Jahr 1952 spielte er bei Louis Prima, Claude Thornhill, Terry Gibbs und

Woody Herman und begann auch auf der Ventilposaune hervorzutreten.

1953 zog er nach Los Angeles und wurde eine wichtige Figur des West-Coast-

Jazz, erst bei Stan Getz (At the Shrine, 1954), dann insbesondere durch das

Ersetzen Chet Bakers in Gerry Mulligans klavierlosem Quartett (1954 bis 1957).

Auch war er Teil der ungewöhnlichen Jimmy Giuffre Three (1957/58) mit

Giuffres Saxophon, Brookmeyers Ventilposaune und Jim Halls Gitarre.

1959 nahm er mit einem Quartett und als Pianist mit Bill Evans eine Platte auf.

Anfang der 60er war er Co-Leader, Arrangeur und Posaunist der Gerry Mulligan

Concert Jazz Band

von 1961 bis 1966 leitete er mit Clark Terry ein relativ erfolgreiches Quintett;

1965 war er eines der Gründungsmitglieder des Thad Jones/Mel Lewis

Orchestra

Bis 1980 war er musikalischer Direktor der reorganisierten Lewis Big Band.

Ende der 80er Jahre zog Brookmeyer nach Europa.

Brookmeyer gilt als erster erwähnenswerter Jazzmusiker auf der

Ventilposaune seit Juan Tizol.