EL GUIN Y LA TRAMA-Ronald B[1]. Tobias-sin Corregir

7/27/2019 EL GUIN Y LA TRAMA-Ronald B[1]. Tobias-sin Corregir

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EL GUI N Y LA TRAMAFundament os de l a escr i t ur a dr amt i ca audi ovi sual

ROLAND B. TOBI AS

Tr aducci n y notas deJ UAN GOROSTI DI MUNGU A

EDI CI ONES I NTERNACI ONALES UNI VERSI TARI AS MADRI D

Pr i mera edi ci n: Marzo 1999


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PRLOGO

Nobody can teach the geography of (he undiscovered.All he can do is encourage the will to explore, plus impress upon

the inexperienced a few of the dos and donts of voyaging.

WALLACE STEGNEROn t he Teachi ng of Cr eat i ve Wr i t i ng

Un gui oni st a es en pr i nci pi o un expl or ador . Como t odoescr i t or de f i cci ones que se pr eci e, no si empr e anda por cami nost r i l l ados. Aunque, si qui er e l l egar con sus hi st or i as alpbl i co, t ambi n t i ene que saber dnde est n y dnde l l evan esoscami nos por l os que habi t ual ment e t r ansi t a casi t odo el mundo.

Las expl or aci ones de l ugar es di st ant es y ext i cos suel enempezar por cami nos atest ados. Qui en qui era i r a remot os punt osde l a t undr a si ber i ana o de l a sel va amazni ca, normal ment et endr que compart i r de ent r ada aut opi st as y aeropuert os conmi l es de personas que qui z se det i enen al l donde uno empi eza aexpl orar . Aunque, bi en mi r ado, t ambi n hay que tener en cuent aque el expl orador y sus avent ur as a veces t i enen como obj et i voespaci os vi t al es ordi nar i os y cer canos. De hecho, est o suel e serl o ms pr opi o de l a expl or aci n del escr i t or , t ant o si sut r abaj o t i ene un dest i no l i t er ar i o como si se di r i ge de ent r adaa l as pant al l as. Wi l l a Cat her sol a i nsi st i r en que l a novel a esl o que sucede en est a habi t aci n, en est e moment o.

Un gui oni st a es bsi cament e un expl orador de l a condi ci n ynatur al eza humana. Al go que es al t i empo cer cano y l ej ano, ysi empr e car gado del suf i ci ent e mi st er i o como par a pr ovocar l aexpl or aci n y el descubr i mi ent o de nuevos br i l l os y nuevoscl ar oscur os. Y t ambi n el gui oni st a es qui en pr i mer o nos hacel l egar esa avent ur a de escr i bi r . Se t r at a de avent ur as que t odos l o sabemos an son ms cer canas de l o que se sospechaba,por que de or di nar i o ( 11) empi ezan en l a pr opi a vi da yexper i enci a de qui en escr i be. El escr i t or genui no moj a su pl umaen l a sangr e que cor r e por sus venas.

En t odo caso, el gui oni st a no es un mer o escr i bi dor aldi ct ado de l as t aqui l l as o l os ndi ces de audi enci as. No es deent r ada ni un despr eci abl e mercenar i o, un gun for hire, nit ampoco un r espet abl e ar t i st a geni al , un amateur. Lo que l l eguea ser , t endr que t r abaj ar l o, desde el r espet o y el apr eci o quet enga por s mi smo y por l os dems, como per sonas ( no sl o como

espect ador es pot enci al es) , y t ambi n por su pr of esi n: l a decont ar hi st or i as que en pr i nci pi o sean di gnas de ser t omadas en


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cuent a.

DIFERENCIAS ENTRE TRAMAS E HISTORIAS

Cuando se menci ona l a noci n de t r ama, como se hace enest e l i br o par a t r aduci r el i ngl s pl ot , sucede de or di nar i oque l o que vi ene a l a ment e del l ect or es l a noci n dehi st or i a, que en i ngl s suel e reci bi r el nombr e de st or y. Noes un probl ema de t r aducci n. Tambi n en i ngl s se puede con-f undi r pl ot y st or y con ci er t a f r ecuenci a, como si f uer an l omi smo. Por eso, l o pr i mer o que convi ene deci r es que est e l i br ono t r at a acer ca de l as hi st or i as, si no de l as t r amas quef i gur an en l as pant al l as de l os ci nes, l as t el evi si ones y l osordenadores.

Las hi st or i as, t omando pi e en l a aparent e semej anzai nt ui t i va de l as f i cci ones con l os sucesos de nuest r o mundo,consi st en en un conj unt o l i neal de sucesos ( el vi aj e de Ul i sesdesde Troya a I t aca, por ej empl o) mi ent r as que l as t r amas quecuent an al go de esas hi st or i as t i enen una est r uct ur a nar r at i va ydr amt i ca, pecul i ar de cada aut or ( Homero o J oyce) , que hace queel r el at o comi ence in medias res, y r ecomi ence de nuevo, cuandol o necesi t e, en el l ugar de l a hi st or i a que ms l e convenga. Lagr an di f er enci a ent r e t r ama e hi st or i a se apr eci a bi en alr ecor dar l a paradoj a que of r ece el conoci do y ext enso casocont r ar i o: el de l a f i cci n de l a exact a coi nci denci a no sl oen l a hi st or i a, ni sl o en l a t r ama, si no t ambi n en l aexpr esi n ver bal ent r e el t r abaj o de Mi guel de Cer vant es y elde Pierre Menard (1939, segn J or ge Lu s Bor ges) al cont ar l asavent ur as de Al onso Qui j ano. Per o hi st or i as y t r amas nocoi nci den, de suyo.

Las t r amas t i enen que ver , si se acept a l a metf ora, conl os cami nos ms o menos t r i l l ados, en pr i nci pi o f ami l i ar es ei nadver t i dos para t odo el mundo, en l os que un expl orador no sedi st i ngue del t odo del si mpl e vi andant e. Las hi st or i as, si nembargo, t i enen que ver con l o mi st er i oso y l o al ej ado denuest r a at enci n or di nar i a, al go que el expl or ador es capaz dedescubr i r o de seal ar desde l ej os, para que veamos al go queest ah y que no r amos capaces de ver . Las hi st or i as, t al comoaqu se habl a de el l as, no son l as ( 12) de l os hi st or i ador es,r ef er i das a sucesos ef ect i vos en nuest r o mundo vi t al , si no queson l as de l os escr i t ores que moj ando l a pl uma en sus venas-nacen de l a f ant as a y convi ven en nuest r os mundos posi bl espot i cos.

Es ci er t o que casi nadi e que escucha una hi st or i a pr est aat enci n di r ect a a l as t r amas, como al go real ment e di st i nt o deesa hi st or i a. Las t r amas no son l os sopor t es nar r at i vos yargument at i vos que son capaces i ncl uso de poner al l ector y alespect ador ant e di st i nt as ver si ones de una mi sma hi st or i a. Per ol as t r amas no son l as hi st or i as, aunque l l eguen ent r emezcl adas ya veces conf undamos unas y ot r as.

Di cho de ot r o modo, una mi sma hi st or i a puede ser cont adaut i l i zando di st i nt as t r amas, que hos har n apr eci ar di st i nt os

aspectos r esal t ados de esa hi st or i a. Cada f orma de t r amar unahi st or i a dest aca unas cosas y mar gi na u ocul t a ot r as, hast a el


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punto de que par a el no exper t o puedan par ecer , y de hechopar ezcan, hi st or i as di st i nt as.

Tambi n cabe l a posi bi l i dad de que una hi st or i a nos l l eguecasi si n t r ama, con una t r ama mi ni mal i st a ( como puede sucedercon l as pel cul as de Wi m Wender s, por ej empl o) , e i ncl uso quenos l l egue pr eci sament e gr aci as a l a l ucha de l os medi osexpr esi vos empl eados por el aut or en sus exper i ment os paraevadi r cual qui er t r ama ( como sucede con novel as y pel cul as deRobbeGr i l l et , por ej empl o) . Sobr e est os par t i cul ar es hay muchoescr i t o en el mundo acadmi co, ya sea desde l a perspect i vaf i l osf i ca de Paul Ri coeur o desde l a semi t i ca de Umber t o Eco.Per o no es st e l ugar para detenemos en el l o.

LAS TRAMAS Y LOS PLOT POI NTS

Es evi dente que una mi sma t r ama si r ve para exponer opr esent ar di st i nt as hi st or i as. Pr eci sament e de est o t r at a est el i br o: de cmo al gunas t r amas concr etas son capaces de ser vi r deveh cul o par a det er mi nadas hi st or i as. De hecho, el esf uer zo deTob as consi st e en mant ener cer canos l os asunt os de t r amas ehi st or i as, si n ent r ar en l as habi t ual es di squi si ci ones en t omo al a mecni ca de l os pl ot poi nt s. Por eso habl a de vei nt et r amas, y no de una ni ca y excl usi va f r mul a est r uct ur al .

En el ci ne y l a t el evi si n, no t odo est en saber acer ca delpl ot, como si sl o hubi era uno, ni mucho menos de l os pl otpoi nt s, si st os se consi deran en t rmi nos de f rmul a ms omenos i nf al i bl e o necesar i a. No hay que mal ent ender hast a ese

ext r emo a l os que escr i ben di r ect ament e en tomo a l asest r uct ur as ar gument at i vas del gui n, como Syd Fi el d, Li ndaSeger o Rober t McKee, ni t ampoco a ot r os ms acadmi cos ei gual ment e pr of esi onal es como Lew Hunt er , Ri char d Wal t er , EugeneVal e, Wi l l i am Froug, Li nda Pal mer , Paul Lucey, Davi d Howar d,Edward Mabl ey, Dona Cooper o Ri char d Kr evol i n. ( 13)

Todos st os, y por supuest o ot r os que ol vi do al escr i bi rest a memor i a, t r atan acer ca de l a t r ama del pl ot y de supecul i ar modo de ent ender l as f ormas est r uct ur al es de poner l ast r amas a t r abaj ar par a cont ar una hi st or i a. Cada uno l o hacesegn su exper i enci a personal y su l eal saber y ent ender acer cade l a pr of esi n de gui oni st as. Per o cabe deci r casi con cer t ezaque t odos aborr ecen l as frmulas, y r eal ment e t i enden a habl arms de pr i nci pi os estructurales pr opi os del t r abaj o ar t st i codel gui oni st a que de r egl as tcnicas para el xito. Ahora enEst ados Uni dos, casi t odos l os que escr i ben acer ca de l a escr i -t ur a de gui ones, menci onan a Laj os Egr i y su vi ej o y buen l i br oThe Art of Dramatic Writing ( 1946) si se t r at a de aut or esor i ent ados ms bi en haci a hi st or i as r egi das por per sonaj es, ydesde l uego casi nadi e dej a ya de menci onar l a Potica deAr i st t el es cuando se t r at a de habl ar de l a hi st or i a comopr i nci pi o rect or de l a escr i t ur a, cosa que hace unos aos era

mot i vo de chanzas ent r e col egas.Una cosa es, por t ant o, l o que de or di nar i o di cen qui enes se


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dedi can a l a enseanza de f ut ur os pr of esi onal es de l a escr i t ur ade gui ones y ot r a cosa es l o que, a veces, al gunos de l os quel es escuchan qui si eran o r . Hay gent es que car ecen del t empl e yf or t al eza pr opi os del ar t i st a ver dader o, y pi ensan que, ms al l de l a cl si ca di st i nci n en t r es act os ( que no ent i enden) , enal guna part e deben est ar l os atajos artsticos, l os t r ucos delof i ci o que per mi t en el xi t o si n esf uer zo. Y han deci di do queeso son l os l l amados pl ot poi nt s.

Hay t al es gent es ahora en tomo al apr endi zaj e de l aescr i t ur a de gui ones, de i gual modo que l os ha habi do ent r e l osaspi r ant es a composi t or es en t omo a l os conservat or i os, o ent r el os aspi r ant es a pi nt or es en t omo a l os t al l er es. Y como l ai gnor anci a es at r evi da, se convi er t en en gemet r as pi t agr i cosde l os gui ones, y pr et enden r educi r l as hi st or i as al nmer o depgi nas del pl ant eami ent o o pr i mer act o (18 24 pgi nas omi nut os, o ent r e 26 y 32, i ncl uyendo el pr i mer pl ot poi nt ) ,del segundo acto o desar r ol l o ( menos t aj ant e, pero con poi nt

en t omo a l a pgi na/ mi nut o 85, o ent r e l a 90 y 100, con o si nmi d- poi nt en l a pgi na 60) y el t er cer o (hast a l a pgi na 120como mucho) . Y t ambi n cont agi an de ci er t a man a cabal st i ca aal gunos i ngenuos, ya sean escr i t or es, ej ecut i vos de l aspr oduct or as o cadenas de t el evi si n, anal i st as de hi st or i as oi ncl uso scr i pt - doct or s. En t odo caso, ent ur bi an el apr endi zaj ede una de l as ar t es ms r el evant es de nuest r o si gl o.

Es i ndudabl e que hay unas pr oporci ones, ms o menos est abl esy ms o menos ci r cunst anci al es, a l a hora de ent r amar unahi st or i a. Tambi n es ci er t o que t odo eso depende de l a hi st or i aque se est cont ando, y de l a t r ama ut i l i zada par a hacer l o. Esms, pr eci sament e l os aut or es cl si cos, en l i t er at ur a, t eat r o y

ci ne, han escr i t o de ordi nar i o obr as muy bi en t r amadas, y sonmenos l os que han exper i ment ado reduci endo en sus obras el papelde l as t r amas o i nt ent ando hacer l as desaparecer . ( 14)

No puede deci r se que est e asunt o est r uct ur al de l as t r amassea al go r eci ent e, o que t enga que ver con l os cor t espubl i ci t ar i os en l as comedi as de si t uaci n, o con l as modas oman as que se l l even ent r e l os ej ecut i vos, ni si qui er a ent r e l osgui oni st as, en un moment o determi nado. Al t r atar de l aest r uct ur a de un gui n no bast a con meras descr i pci onesf est i vas, como cuando se di ce que el pr i mer acto consi st e ensubi r al pr ot agoni st a a un r bol , el segundo consi st e en t i r ar l e

pi edr as y l o que t engamos a mano, y ver si es capaz deesqui var l o, y el t er cer o, consi st e senci l l ament e en baj ar l e delr bol .

La l gi ca i nt er na del f or mat o expr esi vo de una hi st or i aexi ge un orden y una composi ci n y una f i gur a general es, cosaque desde l uego i mpl i ca l as pr opor ci ones nar r at i vas ydr amt i cas. Y es ci er t o que l os act os y l os pl ot poi nt sguar dan r el aci n con est o. Per o el ar t e de cont ar hi st or i as nodepende est r i ct ament e de ni nguna geomet r a t empor al . Dependemucho menos de conocer bi en l a hi st or i a que se pr et ende cont ar ,y depende de conocer y pract i car al menos al gunos modosnar r at i vos y dr amt i cos ms o menos habi t ual es de ent r amar

per sonaj es y acci ones.


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De est o l t i mo t r at a espec f i cament e est e l i br o de Tob as.De vei nt e t i pos genr i cos de t r amas nar r at i vas y dr amt i cas.Como l mi smo advi er t e, pod an haber si do ms o menos.

Per o son est os vei nt e desde l a bsqueda hast a l amadur aci n o el sacr i f i ci o l os t i pos que l ha consi der adoper t i nent es como f al si l l a nar r at i va y dr amt i ca i ncor por abl e alacer vo cul t ur al de qui en se i ni ci a en l a escri t ur a audi ovi sual .Est e l i br o es un punt o de par t i da pr ct i co, expl ci t ament edi dct i co. No est pensado par a exper t os e i ni ci ados, seanacadmi cos o pr of esi onal es. Est pensado para que l os f ut ur osgui oni st as apr endan a escr i bi r pensando en sus pr i nci pal esl ector es, l os pr of esi onal es del anl i si s de hi st or i as par a l aspant al l as.

Queda pues sent ado que desde un punto de vi st a pr of esi onalt i ene sent i do est udi ar y pr act i car l as t r amas, vi endo l as quehay en l a escr i t ur a de l os cl si cos. A escr i bi r se apr endeescr i bi endo, y t ambi n l eyendo a l os cl si cos y a qui enes nosl os pr esent an.

DIFERENCIAS ENTRE HISTORIAS Y PERSONAJES EN ACCIN

Convi ene ahora dar un paso adel ant e para di si par posi bl esequ vocos en t omo al sent i do en que puede ser ent endi da yest udi ada l a noci n de hi st or i a pot i ca, como al go que dasent i do a l os per sonaj es en acci n. Y as podr emos dar r aznde pel cul as ms abi er t as o qui z desar t i cul adas, ent r e l as quese encuent r an al gunas en pr oceso de mi t i f i caci n y cul t o, comopuede suceder con Casablanca, Brasil o Blade Runner. De est al t i ma y de l as posi bl es ( 15) semej anzas ent r e un hi pott i comundo de 2019 y nuest r as exper i enci as vi t al es habl aremosbr evement e al f i nal . Blade Runner bi en merece al guna r azn, msal l de l as det al l adas expl i caci ones acer ca de sus per sonaj es,su hi st or i a y su t r ama, por par t e de Ri dl ey Scot t , Hampt onFancher o Davi d Peopl es, pr of usament e recogi das y est udi adas enEnture Noir de Paul M. Si mon, o anal i zadas en Blade Runner deScot t Bukatman. Per o veamos pr i mero al gunas di f erenci as ent r ehi st or i as y per sonaj es, por que ayudan a si t uar l a i ndi spensabl enoci n de mi t o pot i co.

En l os l t i mos t i empos hay una cur i osa e i nt eresant epol mi ca a l o l argo y ancho de l as aul as nort eamer i canas y porpr obabl e ext ensi n, en el r est o del mundo en donde se enseaescr i t ur a ci nemat ogr f i ca. La pol mi ca consi st e en que unosdef i enden l a pr i mac a de l as hi st or i as y ot r os l a de l osper sonaj es.

Unos di cen que una escr i t ur a gui ada por l a hi st or i a ( no bi endi f er enci ada de l a t r ama: story/plot-driven) t ermi na dando l ugara pel cul as par a tel evi si n, mi ent r as que un gui n en el que elpeso narr at i vo y dr amt i co se cent r a en un personaj e (character-

driven), r esul t a ms apr opi ado par a l as pant al l as ci ne-mat ogr f i cas. Eso se di ce al t i empo que, por ej empl o, en l ar evi st a cor por at i va de l os di r ect or es de ci ne de Est ados Uni dos


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(DGA Magazine, nov. 1998) se publ i ca un nmero monogr f i coacer ca de l as Movi es f or Tel evi si on y gent es como J oe Sargent ,Dani el Pet r i e o J ohn Fr ankenhei mer aseguran que no hay mayor esdi f er enci as en el t r abaj o par a di ver sos t i pos de pant al l as.

Es st a si bi en se mi r a una pol mi ca rel at i vament ebi zant i na. Sucede que est a di scusi n enci er r a un c r cul ovi ci oso, semej ant e a l as di sput as que puede haber como di r i aFrege ent r e qui enes def i enden l as di f er enci as ont ol gi cas ent r eel pl aneta que unos l l aman Venus y l a est r el l a que ot r osl l aman Lucer o de l a tar de (o, segn l os casos, de l aMaana) . Ambas posi ci ones habl an r eal ment e acer ca de l o mi smo,aunque l o que se di ce t enga sent i dos di st i nt os para unos y paraot r os, que son i mpor t ant es par a l a vi da di ar i a de t odos. Per o siquer emos saber acer ca de qu se est habl ando en ambos casos,hay que conveni r t ambi n en que l o que unos l l aman pl anet a Venuses l o que ot r os conocen como Lucer o Mat ut i no y ot r os comoLucero Vespert i no. Se habl a de l o mi smo, pero hay sent i dosdi st i nt os en el modo de hacer l o.

Qui enes di scut en en t omo a l a pr i mac a de l a hi st or i a o del os personaj es que conf i gur an un gui n, no est n habl ando def i l osof a t er i ca. Qui enes def i enden que l o i mpor t ant e son l ospersonaj es en acci n, l o hacen por que sa es l a manera en quel os l ect or es del gui n, pr i mer o, y l uego l os espect ador es,r eci ben l a hi st or i a: si gui endo l as avent ur as y desvent ur as del os per sonaj es. Exi st e ah un cl ar o sent i do i ni ci al dei dent i f i caci n al egr i ca del l ect or y espect ador con elpr ot agoni st a, y del mundo de l a f i cci n con el mundo de cadad a. ( 16)

Qui enes def i enden l a pr eemi nenci a de l a hi st or i a, l o hacenpensando en que sa es l a manera en que mej or se escr i be. Ydesde l uego, es l a mej or per spect i va par a l a r eescr i t ur a, t odavez que el secr et o pr of esi onal est en saber r eescr i bi r . No hacef al t a r ecur r i r a Fr ank Kermode para saber por exper i enci a que enel pr i nci pi o de una hi st or i a est i mpl ci t o su f i nal , y que par apoder empezar a cont ar l a, hace f al t a que pr evi ament e hayat er mi nado: l as hi st or i as si empr e se cuent an desde el f i nal .

Pues bi en, en est e debate de or di nar i o se ent i ende que l ahi st or i a escr i t a en un gui n es habi t ual ment e conf undi da con

l a t r ama. La hi st or i a suel e consi st i r , en el l enguaj eor di nar i o, en l a exposi ci n nar r at i va y dr amt i ca, bi enorgani zada ( t r amada) de l o que hace bsi cament e supr ot agoni st a. La r el aci n ent r e hi st or i a y per sonaj e, en est esent i do es l a rel aci n que guar dan ent r e s l os dos ext r emos deun mi smo cabo de cuer da: ambas cosas est n hechas de l as mi smasf i br as t r enzadas.

Por eso l a pr egunt a: De qu t r ata t u hi st or i a? a menudohay que hacer l a dos veces. Y, al menos ent r e pr of esi onal es delgui n, eso es s nt oma de que l a pr i mera r espuest a, si habl a del o que hacen l os personaj es, no saca a l a l uz l a sust anci a mi smade l a hi st or i a, o l o que se suel e l l amar su t ema. Y ent onces

se suel e deci r : Bi en, de acuer do; per o de qu t r at a realmentet u hi st or i a?. Por que l as hi st or i as son al go ms de l o que son


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capaces de most r ar unos personaj es de acci n. Una compl ej ahi st or i a de t r es per sonaj es f ue magi st r al ment e descr i t a en cl asepor un est udi ant e de gui n cuando, t r as l a pr egunt a delpr of esor : De qu t r at a t u hi st or i a?, cont est : De que qui enbusca venganza ha de pensar en cavar dos t umbas.

RAZN POTI CA, HI STORI A Y PERSONAJ ES

La cuest i n est en que t odo comi enza en l a escr i t ur a delgui n. Y todo empi eza y t er mi na con el car ct er sapi enci al delmi t o pot i co genui no. Al go si empr e di f ci l de concebi r y deexpl i car . Si se acept a l o hast a aqu expuest o, qui z cabeaf i r mar que el mi t o es el cat al i zador pot i co que per mi t e que l aar t i cul aci n de hi st or i as y per sonaj es t enga sent i do vi t al par aescr i t or es y espect ador es. Es deci r , per mi t a at i sbar al gn

aspect o nuevo de nosot r os mi smos, como i ndi vi duos y como par t ede l a soci edad, como ser es humanos, mi st er i osos en cuant o l i br esy abi er t os a hor i zont es de esper anza y amor i nf i ni t os, y alt i empo capaces de abi smos de odi o desesperado.

Puest o que l a razn pot i ca vi ene de t i empos cl si cos, qui zayude a deci r al go acer ca de el l a recor dar que hay ci er t asemej anza con al go pecul i ar que, al par ecer , suced a con l asl enguas or i gi nal es. La i dea es r el at i vament e si mpl e. Hoy t odossabemos que nuest r as l enguas t r abaj an con f r ases, ( 17)ar t i cul ando nombr es y ver bos. Los nombr es desi gnan agent es y l osver bos acci ones. Pues bi en, el mi t o pot i co const i t uye al go ms

or i gi nal , ms cer cano e nt i mo a l a real i dad que l aar t i cul aci n ent r e per sonaj es ( nombr es) e hi st or i as o t r amas deacci n ( ver bos) . El que habl emos de al go pr i mi t i vo como eser asgo del l enguaj e o del mi t o pot i co no si gni f i ca que se t r at ede al go pr eci sament e superado, si no pr eci sament e de al go quequi z hay que r ecuperar , al t r atarse de al go ms cer cano alor i gen del ser de l as cosas.

Al gunas l enguas or i gi nal es t en an, al par ecer , una pecul i arest r uct ur a, segn l a cual er a nor mal desi gnar al go as como elacto de bai l ar - bai l a- bai l e. Ah , en ese acto de bai l ar ,di r amos hoy, est aba or i gi nal ment e i ncl ui do qui n bai l a ( comosuj et o o per sonaj e) , y t ambi n el bai l e ( como acci n o hi st o-

r i a o t r ama) , e i ncl uso el equi val ent e a l a sal a de bai l e( como l ugar donde se pr act i ca esa acci n) . Qui en di ce bai l ar puede deci r , por ej empl o, en esa l engua or i gi nal equi val ent e delmi t o pot i co, l l over , si n que hubi er a pr opi ament e ref er enci asl o a l a l l uvi a ( como cosa) , ni sl o se di j er a que l l ueve( como suceso) : l o que ah queda i ncl ui do es el ser de al gosemej ant e a l o que expr esar amos di ci endo que l l uvi a- l l ueve.

Pues bi en, con i ndependenci a de que est o resul t e di ver t i do osugerent e, sucede que el mi t o pot i co t i ene como razn de ser l ade ar t i cul ar acci ones y personaj es ms nt i mament e que l at r abazn merament e ocasi onal que es capaz de pr oporci onar l escual qui er t r ama narr at i va y dr amt i ca. Segn l a t r ama, t enemosacceso a l a hi st or i a que of r ece un gui n y ms t arde una pel -cul a, si no se cambi an mucho l as cosas en el pr oceso de


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desar r ol l o. En cambi o, segn el mi t o pot i co tenemos acceso a l aobservaci n de al gunas var i ant es del l ogr o o l a pr di da de l avi da f el i z, del l ogr o o pr di da de gananci a de vi da humana a l aal t ur a de nuest r a di gni dad. Al go que cuando est real ment evi gent e como cat al i zador del t r abaj o pot i co y de su r esul t adot er mi na dando una especi al consi st enci a a l as hi st or i as de l osgui ones y l as pel cul as, que l as hace semej ant es a nosot r osmi smos. No al mundo ms o menos convenci onal en el que est amoscomo ci udadanos demcrat as, consumi dores o per sonaj es, si nosemej ant es o equi val ent es a nuest r o mundo nt i mo personal ynuest r a i nt angi bl e di gni dad. Y desde ah j uzgamos esas hi st or i asque pr et enden ser genui nament e ver dader as, si endo pl enament ef i c t i c i a s .

Par a l os cl si cos ( Ar i st t el es) esa di gni dad humana t en aque ver con l apraxis, con l a acci n vi t al que es ar t i cul aci nde l a i nt el i genci a y l a vol unt ad, f acul t ades cuyo ej er ci ci oconj unt o se t r aduce en f or ma de hbi t os abi er t os al cr eci mi ent o

i nf i ni t o de l a per sona. Y si el hombr e f uer a el ser ms di gnoque hay en el uni ver so, ent onces su act i vi dad ms al t a ser a l aconvi venci a pol t i ca ( en l a polis cl si ca, que es t an ant i guacomo el mi t o y aquel l os l enguaj es que hemos menci onado) . Perol os cl si cos t ambi n consi der ar on que l a i nst anci a t r ascendent eal hombre y del hombre no i mpor t a sobremaner a. Por eso ( 18)est a ar t i cul aci n de f acul t ades y de sensi bi l i dad que t i ene quever al t i empo con l a di gni dad humana y con el mi t o pot i co t i enet ambi n un sent i do r el i gi oso, es deci r , que nos r ef i er e y nosune con qui en nos t r asci ende.

Y si somos capaces de acept ar que el mi t o pot i co es al goque act a al modo en que l o hace est a praxis humana

( ar t i cul aci n de act os de i nt el i genci a y vol unt ad r esul t ant es enhbi t os de di gni dad y en vi da l ogr ada y f el i ci dad o caso de nodar se i nf el i ci dad) , suceder que es posi bl e ent ender l o hast aaqu di cho de una maner a nueva y ms est abl e.

Por deci r l o de f orma casi car i cat ur esca, y con ej empl os quese prest an di r ect ament e a el l o ( hay casos mucho menosevi dent es) , cabe deci r que l o pecul i ar e i nt er esant e de uncl si co de l a nar r at i va como es El Quijote, consi st e encont empl ar l a pr ogr esi va y si mul t nea qui j ot i zaci n de SanchoPanza y l a sanchopanzi zaci n de Al onso Qui j ano, al go que nuncaes pl enament e si mt r i co y que sucede al hi l o de un cmulo ms omenos conexo de escenas o avent ur as absurdas o ent r eteni das.Per o El Quijote no consi st e sol ament e en est as avent ur as.Consi st e sobr e t odo, como cl si co que es, en una cuest i n dei dent i dad pot i ca per sonal : l a del conj unt o de esa obr al i t er ar i a con nosot r os mi smos, ayudados por l a conj unci n dei dent i dades de l os personaj es. Tenemos el caso de Kramer vs.Kramer, por ej empl o. Adems de l o que ocurr e a cada personaj e,l a pel cul a consi st e en una nueva cuest i n de i dent i dad: l a pr o-gr esi va t eddi zaci n (Ted es Dust i n Hof f man) de J oanna ( Mer r ylSt r i p) y l a si mul t nea j oanni zaci n de Ted. Y est o coni ndependenci a de que haya una t r ama de separaci n y post er i orposi bl e reuni n ent r e ambos, j unt o a una t r ama de reconci l i aci n

ent r e Ted y su hi j o Bi l l y.En est e mi smo sent i do resul t a pal mar i o el mi t o como


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cat al i zador de l a i dent i dad per sonal , r ef er i do a nosot r os, ycomo at r act or t r ascendent e del mundo posi bl e de l as hi st or i ast r amadas con per sonaj es que act an en pel cul as como Thelma &Louise, no di gamos ya l as t r amas de t i po Bringin Up Baby, o enpel cul as aparent ement e si mpl es como Crimsom Tide ( ar t i cul aci npr ogr esi va y pr obl emt i ca de i nt el i genci a/ Denzel Washi ngt on yvol unt ad/ Gene Hackman, en pr esenci a de su t r i pul aci n/sensi bi l i dad desconcer t ada y en conf l i ct o i nt er no) , et c.

Qu es l o que f asci na de Blade Runner? Con i ndependenci a del as di f er enci as ent r e l a pr i mer a ver si n comer ci al y el cor t edel di r ect or , l o que f asci na en esa pel cul a es, una vez ms,una cuest i n de i dent i dad/ per sonal . Per o no sl o l a pr i mer a yevi dent e f asci naci n, l a de l os per sonaj es consi der ados en smi smos: eso ser a equi val ent e a cont est ar sl o a l a pr i mer apr egunt a: De qu t r at a Blade Runner? en l t i ma i nst anci a, nost i ene que dar l o mi smo ( nos i nt er esa l a i dent i dad per sonal delPat o Donal d?) : si Deckar d es un r epl i cant e o dej a de ser l o,

t i ene i nt er s secundar i o, si es que ese i nt er s nace despus deuna respuest a para l a segunda pr egunt a: De qu t r at arealmente ( 19) Blade Runner?. Si est a pel cul a nos f asci na,no es sl o por l a car act er i zaci n ms o menos humana o humanoi dede l os per sonaj es, si no por que el r ecor r i do de l a pel cul a mi smai mpl i ca una pr ogr esi va deckar di zaci n ( Deckar d es Har r i son For d)de Rachael ( Sean Young) y l a cont r apart i da de una racheal i zaci nde Deckard.

Por supuest o que cabe di scut i r mucho acer ca de est o, y de l ami sma conf i gur aci n r espect o de nuest r a i dent i dad de l os demsper sonaj es que conf i gur an l a pecul i ar i dent i dad pot i ca deBlade Runner. Pero convi ene comenzar desde aqu . De ot r o modo,

quedaremos at r apados en l a f asci naci n que pr omueve l a genui nainconexin o desarticulacin de esa pel cul a consi derada como unt odo. Al go que l a asemej a en est a di mensi n pot i ca al Quijote,y t ambi n a l as disjointedness de Hamlet ( como di cen T. S.El l i ot y U. Eco) y desde l uego, por di st i nt os cami nos, a ot r oscl si cos del ci ne como Citizen Kane, Casablanca o Brasil. Ymuchos ot r os ms.

Blade Runner r esponde al mi t o pot i co de pr egunt ar ypregunt amos acer ca de l o que es humano o i nhumano ( cosa que nosaf ect a di r ect ament e) en un mundo en el que no se consi der a quepodamos t ener f i l i aci n di vi na. Y desde l uego r esponde menos al a cuest i n de l o nat ur al y l o ar t i f i ci al , o l a del hombr e y l amqui na. Por eso nos sent i mos al udi dos y en ocasi ones i ncmodoscon est a pel cul a.

Con t odo, t ambi n hay que deci r que Blade Runner t i ene unaest r uct ur a que responde cl ar ament e a l os t r es actos, y a l aspr oporci ones habi t ual es de l as escenas. Tambi n r esponde a al gnt i po de t r ama. Per o dej o al l ect or l a t ar ea de deci di r y r azonarpor s mi smo cul o cul es de l as que Tobi as nos of r ece seacer ca ms a l a t r ama que hay en est a pel cul a. Tobi as nomenci ona Blade Runner en ni ngn moment o.

J UAN J OS GARC A- NOBLEJ AS

Uni ver si dad de Cal i f or ni aLos ngeles, 28 de noviembre de 1998 ( 20)


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1LA FICCIN INVISIBLE

Si un escritor tiene que robar a su madre,no dudar en hacerlo; la Oda a una urna griegaequivale a un buen nmero de ancianas seoras.

WI LLI AM FAULKNER

Los anaquel es de l as bi bl i ot ecas r ebosan con l os r el at os det odas l as pocas, per o en l a cal l e hay nuevas f i cci ones quef l uyen en el ai r e. Est as hi st or i as vi vi ent es son una par t e t ancercana a nuest r as vi das que apenas r ef l exi onamos sobr e el papelque desempean en nuest r a exi st enci a: r umores, ancdot as,cot i l l eos, excusas, i nf ami as y ment i r as pi adosas di ar i as i nven-ci ones de f i cci n que el abor a l a f br i ca de l a vi da.

Los r el at os se or i gi nan en el comedor , en l a pel uquer a, enl os t axi s, en l os bar es, en pensi ones y en dor mi t or i os. Aos yaos de escuel a y uni ver si dad nos han hecho creer que l a f i cci nes al go que se hal l a ni cament e en l a l et r a escr i t a o en l apant al l a, por l o que desdeamos el hecho de que nuest r a vi dacot i di ana est l l ena de hi st or i as: hi st or i as l l enas de f uer za,i nvent i va y convi cci n.

Un ej empl o de f i cci n que ha pasado por el si st ema de boca aboca, en el mundo de habl a i ngl esa, es una l eyenda modernaconoci da como El dober man at r agant ado. Las l eyendas moder nasson rel at os que pasan de per sona a per sona como si f uer an verdad( Te l o j ur o, l e pas al ami go de un ami go m o. . . ) . La hi st or i a

es senci l l a y f ci l de cont ar :

Una muj er vol vi a casa despus de hacer l a compra de l amaana y vi o que su doberman est aba at r agant ndose y que nopod a r espi r ar . Ll ev r pi dament e al per r o al vet er i nar i o, dondel e dej par a que l e di er an un t r at ami ent o de ur genci a. ( 21)

Cuando l a muj er l l eg a su casa, el t el f ono est aba sonando.Er a el vet er i nar i o: Sal ga ahor a mi smo de su casa, gr i t .

Qu ocur r e?, pr egunt el l a.Sal ga ahora mi smo. Vaya a casa de un veci no. Est ar ah en

un moment o.Unos mi nut os ms t arde, cuat r o coches de l a pol i c a se

det i enen enf r ent e de l a casa. La pol i c a i r r umpe en l a vi vi enda


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con l as ar mas en l a mano. At er r or i zada, l a muj er sal e par a verl o que ocur r e.

Ll ega el vet er i nar i o y expl i ca l o sucedi do. Cuando exami nl a boca del per r o, hal l dos dedos de un ser humano. Se i magi nque el per r o habr a sor pr endi do a un l adr n.

La pol i c a encont r a un hombre en un prof undo est ado deshock escondi do en el bao con una mano ensangrent ada.

( Par a una descr i pci n exact a de est a l eyenda moderna, y deot r as si mi l ar es, vanse l os l i br os de J an Har ol d Br unvan TheVanishing Hitchhiker o The Choking Doberman).

El dober man at r agant ado es una f i cci n i nvi si bl e. Lahi st or i a apar eci como aut nt i ca en al gunos per i di cos. Si nembar go, nadi e ha most r ado ni nguna evi denci a de que r eal ment ehaya sucedi do. Hay pequeos det al l es que cambi an segn el l ugar( el nmero de dedos que el per r o ha mordi do, el l ugar donde seocul t aba el l adr n, et c. ) , per o l a hi st or i a bsi ca es l a mi sma.La gent e que escucha est e rel at o t i ende a acept ar l o pomover dadero. Pocos pi ensan que se t r ata de una f i cci n, l o que enr eal i dad es.

El val or r eal de est a l eyenda radi ca en que se cuent a una yot r a vez hast a que se obt i ene una trama perfecta, el mi smopr oceso que per f ecci on l as f bul as, l os cuent os de hadas, l asadi vi nanzas, l a poes a popul ar y l os pr over bi os. El r el at o paspor mi l es de r eescr i t ur as or al es hast a que no pudo desar r ol l ar sems.

El dober man at r agant ado es una t r ama en est ado puro. Losper sonaj es y l os det al l es que descr i ben t i empo y l ugar se hal l anen un segundo pl ano.

La hi st or i a posee t r es movi mi ent os:El pr i mer o pr esent a el r el at o i nt r oduci endo dr amat i smo y

mi st er i o, cuando l a muj er l l ega a casa y encuent r a a su dobermanat r agant ndose. Ll eva el per r o al vet er i nar i o.

El segundo movi mi ent o comi enza cuando l a muj er r egr esa acasa y el t el f ono suena. Un el ement o de pel i gr o aparece cuandoel vet er i nar i o, muy ner vi oso, l e di ce que sal ga de l a casa en elact o. I nt ui t i vament e sabemos que el pel i gr o est asoci ado con elmi st er i o del dober man at r agant ado. Pero cmo? Hemos deadi vi nar l o. La muj er sal e de su casa y huye de ese pel i gr odesconoci do. ( 22)

El t er cer movi mi ent o empi eza con l a l l egada de l a pol i c a,que conf i r ma l a magni t ud del pel i gr o, y l a l l egada delvet er i nar i o, qui en expl i ca el mi st er i o. La pol i c a compr ueba l aver aci dad de l a t eor a del l adr n mut i l ado al at r apar l o.

Nadi e se puso a el aborar est e rel ato. Veamos: necesi t o unbuen gancho (el doberman atragantndose), segui do de unacompl i caci n asombrosa (la llamada telefnica) y un cl maxt er r or f i co (el intruso ensangrentado) La t r ama se desar r ol l de acuer do con nuest r as expect at i vas de l o que debe ser unahi st or i a. Posee tr es movi mi ent os ( pr i nci pi o, desar r ol l o yf i nal ) , una pr ot agoni st a ( l a muj er ) , un ant agoni st a ( el l adr n)y t ensi n y conf l i ct o en abundanci a. Lo que ocur r e en El

doberman at r agant ado no es t an di f erent e de l o que ocurr e enl as novel as de Agat ha Chr i st i e o de P. D. J ames. Es sl o una


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cuest i n de r ango l i t er ar i o.Ant es de anal i zar l a nat ur al eza de l a t r ama, me gust ar a

dej ar cl aro que l a t r ama no es un accesor i o que or gani zaadecuadament e el mat er i al segn una magi a r i t ual . No se enci endeuna t r ama como se enci ende una bat i dor a. La t r ama es al goor gni co. Se apoder a de l a obr a y del escr i t or desde el pr i n-ci pi o. Si despoj amos a El doberman at r agant ado de l a t r ama, not enemos nada que sea si gni f i cat i vo. Como l ectores, est amosi nt eresados por l a t r ama mi sma. Al gunos escr i t ores han i nt ent adoescr i bi r novel as car ent es de t r ama ( con un xi t o l i mi t ado) , per ouna buena t r ama at r ae tant o al l ect or que t r as un ci er t o br ot ede rebel d a (Escritor airado: Por qu l a t r ama ha de ser t ani mpor t ant e?) vol vemos al mt odo t r adi ci onal de nar r arhi st or i as. No podr a deci r que l a t r ama es el cent r o deluni ver so del escr i t or , pero es uno de l os dos mot i vos domi nant esl os personaj es son el ot r o mot i vo que a su vez af ectan a l at ot al i dad de l a obr a.

1.1. ACERCA DE ESQUELETOS

Todos conocemos l a def i ni ci n bsi ca: l a t r ama es l aest r uct ur a. Si n est r uct ur a no hay nada. Se nos ha enseado at emer l a t r ama a causa de su enorme i mpor t anci a y por que t odoparece depender de el l a. Se nos ha di cho mi l veces que sl oexi st en unas cuant as t r amas y que t odas han si do usadas y que noexi st e ni nguna hi st or i a que no haya si do ya cont ada. Es unmi l agr o que haya escr i t ores que l ogr en escapar del poderi nt i mi dat or i o del pasado.

Si n duda se descr i be muchas veces l a t r ama en t rmi nosmecni cos o ar qui t ect ni cos. La t r ama es el esquel et o, elarmazn, l a superest r uct ur a, el chasi s, el marco y una docena det rmi nos ms. Puest o que hemos vi st o t ant os edi f i ci os enconst r ucci n y t ant os model os bi ol gi cos de humanos y ani mal es al o l ar go de l os aos, l as met f or as son f ci l ment ei dent i f i cabl es. Par ece que, despus de t odo, esas met f or assugi er en l a descr i pci n cor r ect a. Una ( 23) hi st or i a debeposeer un pl an que ayude al escr i t or a escoger l as mej ores op-ci ones en el pr oceso de cr ear una f i cci n.

Tomemos l a met f or a del esquel et o, ya que es una de l as mscomnment e ut i l i zadas por aquel l os que se dedi can a l a enseanzade l a escr i t ur a. La t r ama es un esquel et o que rene l as pi ezas

de l a hi st or i a. Todos l os det al l es cuel gan de l os huesos de l at r ama. Se puede i ncl uso deshuesar una t r ama reduci ndol a a unadescr i pci n de l a hi st or i a. Leemos cont i nuament e est os r esmenesen r evi st as y en anl i si s cr t i cos acer ca de l as f i cci ones. Losgui oni st as deben ser capaces de esbozar su t r ama en un par demi nut os si desean vender l a. Es l a r espuest a si mpl e a l a pr egunt asi mpl e, De qu t r at a t u hi st or i a?

Es di f ci l hacer que una buena metf ora se t ambal ee. Lai magen vi sual del esquel eto es t an gr f i ca que nos r endi mos ant eel l a. Se qui t a el esquel et o y t odo se desvanece. Par ece que l acosa, en ef ect o, t i ene sent i do.

El pr obl ema con l a met f or a del esquel et o apl i cada a l a

t r ama ( y con todos l os model os mecni cos y ar qui t ectni cos) esque no repr esent a bi en l a i dea de t r ama ni cmo f unci ona st a.


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La t r ama no es una percha donde col gar l os vest i dos de l ahi st or i a. La t r ama es algo difuso: Penet r a por t odos l os t omosde l a f i cci n. No puede ser deshuesada. No es un conj unt o devi gas que evi t a que todo se cai ga. Es una f uerza que sat ur at odas l as pgi nas, l os pr r af os y l as pal abr as. Qui z unamet f or a pr ef er i bl e par a l a t r ama sea el el ect r omagnet i smo l af uerza que une t odos l os t omos del r el ato. Rel aci ona i mgenes,acont eci mi ent os y personas.

La trama es un proceso, no un objeto.

Tenemos l a t endenci a de consi derar l as t r amas como obj et os.Todas l as met f or as de l a t r ama l a descr i ben como si f uera al got angi bl e que se encont r ara en una caj a. Col ocamos a l as t r amasdent r o de categor as en un i nvent ar i o de r el at os. Habl amos de l at r ama como de al go muer t o, est t i co.

Est e es el obst cul o ms di f ci l de super ar : pensar en l a

t r ama como una f uerza, un pr oceso, en vez de consi derar l a unobj et o. Una vez se sabe que l a t r ama es una par t e f undament aldel t r abaj o, y que t oda el ecci n af ect ar a l a t r ama, es posi bl edescubr i r su nat ur al eza di nmi ca.

La trama es dinmica, no esttica.

I magi nemos ot r a vez El dober man at r agant ado. Al gui enpr egunt a: De qu t r at a l a hi st or i a?. Cmo responder l e?

Respuest a: Tr ata de un perr o.Obvi ament e no es l a respuest a cor r ect a. Resul t a demasi ado

espec f i ca. De cual qui er f or ma, el per r o es l a sust anci amat er i al del r el at o ( y adems l a mi t ad t an sl o) . As que l o

i ntent amos de nuevo.Sobr e el t er r or . ( 24)

No. Demasi ado i mpr eci so.Un nuevo i nt ent o. Es acer ca de una muj er que l l ega a casa y

se encuent r a a su per r o at r agant ndose con al go, y descubr e queson l os dedos de un ser humano.

Muchos detal l es sangr i ent os. Per o es eso una t r ama?No.La paci enci a se est agotando. Cul es l a t r ama?La t r ama es t an vi ej a como l a l i t eratur a mi sma. El doberman

at r agant ado es un acer t i j o.La cl ave del acer t i j o est en que resuel ve un eni gma.

Procede de l a mi sma t r adi ci n que Edi po, qui en t uvo que resol verel eni gma que l e pr esent l a Esf i nge, y de l a mi sma t r adi ci nque Hr cul es, qui en t uvo que enf r ent ar se al desaf o de l l evar acabo doce tar eas, l os f amosos t r abaj os, y cada uno de el l os er aun eni gma que hab a que resol ver . Los cuent os i nf ant i l es est nl l enos de adi vi nanzas a l os cr os l es apasi onan. Pero t ambi ngust an a l os adul t os. El acer t i j o es l a base del mi st er i o, quees, posi bl ement e, l a f or ma l i t er ar i a ms popul ar del mundo. Hoyd a consi deramos l os acert i j os como una pr egunt a senci l l a queposee una r espuest a engaosa. Qu es l o que t i ene... y es...?

Per o un acer t i j o es en r eal i dad una pr egunt a desconcer t ant e,par adj i ca, que se pl ant ea como un pr obl ema que ha de ser


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r esuel t o o desci f r ado. Y est o encaj a con El dobermanat r agant ado.

La hi st or i a est el abor ada par a dar un par de pi st asbsi cas. La pr i mer a pi st a apar ece en el pr i mer movi mi ent o: elperr o est at r agant ndose con al go. Qu?

La segunda pi st a apar ece en el segundo movi mi ent o, cuando elvet er i nar i o l e di ce a l a muj er que sal ga de su casa. Por qu?

Par a r esol ver el acer t i j o ( qui n?) debemos combi nar l aspi st as ( qu? y por qu?) . Debemos i nt ent ar est abl ecer unv ncul o ent r e ambas ( causa y ef ect o) y col ocar l a pi eza quef al t a en el puzzl e ant es del f i nal de l a hi st or i a, cuando elvet er i nar i o y l a pol i c a nos l o expl i can t odo. Una adi vi nanza esun j uego ent r e el l ector y el escri t or . El escri t or pr opor ci onal as pi st as ( pr ef erent ement e pi st as que hagan que el eni gma seams di ver t i do y di f c i l de r esol ver ) y el l ector i nt ent adesci f r ar l as ant es de que el t i empo se acabe ( en el t er cermovi mi ent o, cuando se dan t odas l as expl i caci ones) . Qui t emos l at r ama, y t odo l o que queda es un amasi j o de det al l es que noconduce a nada.

As que ant es de habl ar de l as di f erent es t r amas y de cmose el aboran, hay que saber que l a t r ama es una f uerza, que at r aet odos l os tomos del l enguaj e (pal abr as, f r ases, pr r af os) y l osor gani za dndol es sent i do ( per sonaj es, ( 25) acci ones,l ugar es) . Es el ef ect o acumul at i vo de l a t r ama y de l osper sonaj es l o que const i t uye l a t ot al i dad.

Por consi gui ent e, l a esenci a de est e l i br o no es t ant opr opor ci onar una descr i pci n exhaust i va de l as vei nt e t r amas

pr i nci pal es, si no ensear a adapt ar l a t r ama a l a f i cci n. Est el i br o tambi n most r ar cmo apl i car cual qui er t r ama al t emael egi do par a desar r ol l ar l a t r ama de una f or ma ef i caz y uni -f or me.

1.2. LA TRAMA, LA FUERZA Y EL ESCRITOR

st e es el moment o de empezar a t r abaj ar y ese gr an mont nde pgi nas en bl anco yace api l ado f r ent e al escr i t or . Duda. Elpr overbi o chi no que di ce que un l argo vi aj e comi enza con unpequeo paso es un pequeo consuel o, per o l o que no di ce elpr over bi o es qu camino tomar. La posi bi l i dad de escoger el

cami no equi vocado, que obl i gue a vol ver at r s y empezar denuevo, es si empr e al go temi bl e. Nada es ms f r ust r ant e quecomenzar al go especi al ment e un gui n ambi ci oso o una novel a ycomprobar a mi t ad de cami no, que l o hecho no es bueno.

Qu hacer para evi t ar el cami no equi vocado? La respuest a esuna combi naci n de buenas y mal as not i ci as.

En pr i mer l ugar , l as mal as not i ci as.Las mal as not i ci as es que no exi st en garant as. Nada puede

asegur ar que est bi en. Est o no deber a r esul t ar sorpr endent e,ya que es l a r eal i dad.

Y ahora l as buenas not i ci as.El vi aj e ms l argo comi enza con un pequeo paso, pero saber

a dnde di r i ge ese vi aj e es una gr an ayuda. No si gni f i ca conocert odos l os r ecovecos del cami no, ya que l a escr i t ur a est l l ena


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de sor pr esas gi r os y r ecovecos que el escr i t or no hab aant i ci pado. Est o f or ma par t e de l a t ar ea de escr i bi r . Per o l amayor a de l os escr i t ores que conozco t i enen un dest i no enment e. Saben exact ament e a dnde l l egar n aunque no puedan deci rcon exact i t ud cmo van a l l egar al l .

No me r ef i er o a que se sepa el f i nal del r el at o, si no a ot r acosa: a l a compr ensi n del mat er i al ut i l i zado espec f i cament e,l a t r ama. Empezar si n una i dea sobr e el dest i no f i nal , hace darvuel t as i ncesant ement e. Per o compr ender l a natur al eza de l at r ama pr oporci ona una br j ul a que sabr medi r l as desvi aci onespara poder r egr esar al cami no.

I ncl uso al f i nal de l a obr a, est a br j ul a gui ar l ar eescr i t ur a, esa et apa del t r abaj o que verdaderamente da forma al o escr i t o. Poseer una compr ensi n n t i da de l a t r ama y de cmoesa f uer za af ect a a f i cci n, da una br j ul a f i abl e dur ant e t odoel t r abaj o.

Qu expl orador se puso en marcha si n un obj et i vo en ment e?

1.3. SOBRE LA DEFINICIN DE TRAMA

Una vez o a un ci ent f i co ganador del pr emi o Nobel habl aracer ca del azar , y al go que di j o me l l am poderosament e l aat enci n. Qu es el azar?, pr egunt . Las posi bi l i dades de queal go espec f i co t enga l ugar en un t i empo y un moment o dados sonast r onmi cas, y si n embargo, cada d a est a l l eno deacont eci mi ent os i nesperados. Pones una moneda en el suel o. Lamoneda rueda en una espi r al , y despus gi r a hast a que se det i eneCul es son l as posi bi l i dades de que haga l o mi smo de nuevo?Mi l l ones, t r i l l ones qui z, cont r a una. Y si n embar go ocur r e de

una f orma t an natur al que es como si esas posi bi l i dades noexi st i er an. Cada acont eci mi ent o de nuest r as vi das ocur r e como sino exi st i er an posi bi l i dades en cont r a.

Ese ci ent f i co argument aba que el azar no exi st a. Poseemosdef i ni ci ones oper at i vas, asegur , def i ni ci ones que si r ven par auna ci er t a ser i e de ci r cunst anci as y condi ci ones, per o car ecemosde una def i ni ci n absol ut a y vl i da par a t odos l os casos.

Lo mi smo podr a deci r se de l a t r ama. Poseemos def i ni ci onesoper at i vas sobr e l a t r ama, per o no una gr an e i r r educt i bl edef i ni ci n que sea absol ut a. Sl o poseemos def i ni ci ones vl i daspar a una ci er t a ser i e de ci r cunst anci as y condi ci ones. Elt r abaj o se basa en esa ser i e de ci r cunst anci as y condi ci ones, y

ese t r abaj o, en def i ni t i va, pr opor ci onar l a def i ni ci n cor r ectade l a t r ama.

Par ece como si est uvi er a di ci endo: Saca tus propi asconcl usi ones. No puedo hacer l o por t i . No es est o l o que qui er odeci r . Lo que di go es que cada pat r n de una t r ama es di f erent e,pero que cada una de esas t r amas t i ene sus r a ces en un pat r n yest e l i br o puede ser vi r de ayuda al escoger el pat r n de unat r ama y adapt ar l o a un r el at o espec f i co.

1.4. APLICANDO PATRONES AL TRABAJO

Los que han escr i t o mucho, conocen el val or de un pat r n.Tenemos el pat r n de t r abaj o: sent ar se t odos l os d as y escr i bi rdur ant e unas hor as det er mi nadas, ayuda a pr oduci r mucho ms que


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si se escr i be si n un hor ar i o f i j o a capr i cho. Nos apoyamos enpat r ones y en est r uct ur as. ( 27)

Lo mi smo puede deci r se de l as ent r aas mi smas del t r abaj o.Al el aborar pat r ones, se const r uye un andami o para l a obr a. Sepueden el aborar dos pat r ones pr i nci pal es en l o que conci erne al a f i cci n y ambos son i nt er dependi ent es: el pat r n de l a t r amay el pat r n del personaj e. Una vez se haya dado f orma a unpat r n de l a t r ama, se poseer una f uerza di nmi ca que gui ar at r avs de l a acci n; y una vez se haya el aborado un pat r n depersonaj es ( personaj es que act an en un pat r n basado en l at r ama) , se poseer una f uerza di nmi ca de conduct a que gui ar at r avs de l os obj et i vos y de l a mot i vaci n del per sonaj e.

1.5. EL NMERO EXACTO DE TRAMAS EXISTENTES

Pregunt a: Cuntas tramas hay?.

Respuest a A: Qui n l o sabe? Mi l es, ci ent os de mi l es, qui zmi l l ones.Respuest a B: Sesent a y nueve.Respuest a C: Sl o hay t r ei nt a y sei s t r amas conoci das en el

uni ver so.Respuest a D: Dos t r amas y nada ms.La respuest a A ( qui n sabe?) se escucha habi t ual ment e en

l as aul as y se hal l a en l os l i br os de t exto. Las t r amas poseenposi bi l i dades i nf i ni t as, as que el nmer o de t r amas ha de seri nf i ni t o. Es al go que encaj a con l o que di j i mos acer ca deadapt ar pat r ones a hi st or i as espec f i cas.

La respuest a B ( sesent a y nueve) era una i dea de Rudyard

Ki pl i ng. Opi naba que sl o sesent a nueve de ent r e l as i ncont abl esvar i aci ones de l a respuest a A pod an ser consi der adas t r amas. Elhabl aba de pat r ones.

La r espuest a B ( t r ei nt a y sei s) er a una i nvenci n de Car l oGozzi , qui en l as catal og en un l i br o sobr e l a t r ama. El t ambi nest aba enumerando pat r ones. Cuando se l ee ese l i br o hoy, casi l ami t ad de l as t r amas est n en desuso ( puest o que par eceni r r emedi abl ement e pasadas de moda) , as que una r evi si n de l aobr a de Gozzi nos dej ar a con t an sl o unas di eci ocho t r amas.

La r espuest a D ( dos) ha t eni do f or t una desde Ar i st t el eshast a l os t i empos modernos, y habl ar de ambas t r amas en elcap t ul o 3, ya que son t an bsi cas que t odas l as dems hi st or i asder i van de el l as. Est e enf oque va un paso ms al l que l os ot r osen el sent i do de que di vi de l as t r amas en dos gr upos.

Todas est as r espuest as son vl i das hast a ci er t o punt o. Hayque r ecel ar de un nmer o mgi co de t r amas, ya que dudo de queal gui en pueda cat al ogar l a ampl i t ud de l os sent i mi ent os yacci ones humanos en pequeos compar t i ment os numer ados. Est osaut ores di cen bsi cament e l o mi smo, pero de una f orma di f erent e.( 28)

Ot r a f or ma de exponer l a cuest i n podr a consi st i r endi vi di r l as t r amas en di ver sas maneras y de l a f orma en que l as

hayas di vi di do r esul t a cul es el nmer o f i nal de t r amasexi st ent es. No hay un nmero mgi co: ni una ni un mi l l n. Est e


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l i br o se ocupa de vei nt e, per o no son l as ni cas exi st ent es. Sonvei nt e de ent r e l as t r amas ms bsi cas, pero cual qui era queposea un esp r i t u empr endedor puede hal l ar ms, o hal l ar ot r af orma de cl asi f i car el concept o de t r ama y ext r aer un nmerodi st i nt o. La t r ama es un concept o escur r i di zo, y nadi e puedeaf er r arse a un concept o t al dur ant e mucho t i empo.

En su sent i do ms bsi co, una t r ama es una pr oyecci n de l aconduct a humana. Mi l es de aos de compor t ami ent o humano handesar r ol l ado unos pat r ones de conduct a y sent i mi ent o. Est ospat r ones son t an bsi cos para l os seres humanos que no hancambi ado en l os l t i mos ci nco mi l aos y probabl ement e nocambi arn en l os pr xi mos ci nco mi l . En una escal a csmi ca,ci nco mi l aos son una gota en el ocano, pero para nosot r os,si mpl es mor t al es que a dur as penas ci f r amos nuest r a vi da en unosochent a aos, ci nco mi l aos es mucho t i empo.

Tambi n es mucho t i empo en l a hi st or i a de l osacont eci mi ent os humanos. Al gunos de esos pat r ones de conduct a ser emont an a ms t i empo at r s, al pr i nci pi o de l a humani dad, ei ncl uso ant es. Ll amamos a est as conduct as Instintos: el i nst i nt omat er nal , el i nst i nt o de super vi venci a, el i nst i nt o de def ensa,et c. Son conduct as pr i mar as, y f orman una buena par t e denuest r a conduct a. Recuerdas l a hi st or i a sobr e l a madr e cuyohi j o est aba at r apado debaj o de un coche? El l a est aba tandesesper ada por sal var al ni o que l evant el coche con unaf uerza sobr ehumana y pudo l i berar a su hi j o. Queremos pr ot eger aaquel l os que amamos, y a veces l l egamos hast a el l mi t e paraconsegui r l o. Es st e un pat r n de conduct a bsi co para t odos l os

habi t ant es del gl obo, t ant o en l a j ungl a como en l a ci udad, y ent odas l as pocas de l a hi st or i a.

Es posi bl e i magi nar ot r a docena de pat r ones de conduct a. Si nembargo, l a conduct a no bast a para real i zar una t r ama; es t ansl o el pr i mer paso haci a el l a.

En pr i mer l ugar , debes compr ender l a di f er enci a ent r e l at r ama y el r el at o.

1.6. LA BALLENA SE ENCUENTRA CON EL DOBERMAN

Ant es de l a t r ama est aba l a hi st or i a. En l os d as en que l asgent es vi v an en hogares precar i os que abandonaban di ar i ament een busca de caza, o en cada cambi o de est aci n t r asl adando susr ebaos de ganado, se sent aban por l a noche al r ededor del f uegoy nar r aban hi st or i as. Hi st or i as acer ca del val or del cazador ,acer ca de l a l i ger eza de l a gacel a o de l a ast uci a del coyot e ode l a f uer za br ut a de l a mor sa. El r el at o er a una nar r aci n deacont eci mi ent os en l a secuenci a que st os ocur r an. ( 29)

La t r ama sur gi a r a z de l os r i t ual es r el i gi osos que sedesar r ol l ar on en el t eat r o cl si co t al y como l o conocemos hoy.La t r ama es un r el at o que posee un pat r n de acci n y reacci n.

Ent r e l os i ndi os del nor oest e del pac f i co, l a hi st or i a de

l a bal l ena f ue muy popul ar en t i empos:Un pescador pesc un pez muy ext r ao, que ent r eg a su muj er


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par a que l o l i mpi ar a. Cuando el l a acab su tar ea, l a muj er sel av l as manos en el mar De repent e, una bal l ena asesi na sal i del agua y se t r ag a l a muj er . La bal l ena se l l ev a l a muj erdel pescador a l as pr of undi dades del mar , donde l a obl i g at r abaj ar como su escl ava.

Con l a ayuda de su ami go el t i bur n, el pescador si gui a l abal l ena hast a su morada en el f ondo del mar . Gr aci as a suast uci a, el t i bur n apag l a l uz en l a mor ada de l a bal l ena yr escat a l a muj er del pescador .

Compar emos est e r el at o con el de El dober man at r agant ado.Est e l t i mo rel at o despi er t a nuest r as expect at i vas ( y t ambi nl as mani pul a) , mi ent r as que l a hi st or i a de l a bal l ena no l ohace. El dober man at r agant ado cr ea una uni dad de nar r aci n enl a que cada acont eci mi ent o en su secuenci a conect a con l os demsy const i t uye una t ot al i dad. El dober man at r agant ado i nt egr al as pr egunt as de qui n, cmo, y, l a ms i mport ant e, por qu. En

La bal l ena t enemos el qui n y el qu, pero no el porqu.Dos pr egunt as muy i mpor t ant es quedan en el ai r e en el r el at o

de l a bal l ena: Qu t i ene que ver l a apar i ci n del ext r ao pez con l a

apar i ci n de l a bal l ena asesi na? ( qui si r amos que l osacont eci mi ent os t uvi eran al guna conexi n) . Sospechamos que l abal l ena se l l ev a l a muj er por cul pa del ext r ao pez, per o nol l egamos a saber si es as r eal ment e. Podemos conj etur ar quequi z el ext r ao pez er a l a par ej a de l a bal l ena, y que l abal l ena se cobr as venganza. Deseamos que el segundomovi mi ent o ocur r a ( l a bal l ena r apt ando a l a muj er del pescador)

a causa del pr i mer movi mi ent o ( el pescador at r apa l a parej a del a bal l ena) . Per o no hay pi st as, no hay conexi ones, no hay rel a-ci ones causal es apar ent es.

Por qu l a bal l ena r apt a a l a muj er del pescador ? Porvenganza? O si mpl ement e por que se sent a sol a o er a mal vada oqui z porque necesi t aba una cr i ada?

Qu cl ase de al i anza pose an el pescador y el t i bur n?Ten a el t i bur n al go en cont r a de l a bal l ena? De dnde sal eese t i bur n? Por qu ayuda al pescador? No hay r espuest as, nohay pi st as.

Par a ser t ot al ment e honest os, el r el at o si n duda pose avar i as connot aci ones ocul t as que er an f ci l ment e compr ensi bl espara l os narr adores y oyent es ( 30) or i gi nal es, per o t al ycomo es ahora, def r auda nuest r as expect at i vas de l o que debe serun r el at o.

Est as expect at i vas son l o que const i t uye l a t r ama.

1.7. HISTORIA CONTRA TRAMA

El novel i st a E. M. For st er pas mucho t i empo ref l exi onandosobr e el of i c i o de escr i bi r . I nt ent expl i car l a di f er enci aent r e hi st or i a y t r ama en su l i br o Aspectos de la novela. Elr ey mur i y l a r ei na mur i . Dos acont eci mi ent os. Una narr aci n

senci l l a. Est o es una hi st or i a.Per o si conectamos el pr i mer movi mi ent o ( l a muert e del r ey)con el segundo movi mi ent o ( l a muer t e de l a r ei na) y hacemos que


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una acci n sea el r esul t ado de l a ot r a, t endr emos una t r ama. Elr ey mur i y ms t ar de l a r ei na mur i de t r i st eza.

Aadamos un t oque de suspense: l a r ei na mur i y nadi e supol a causa hast a que se descubr i que f ue por l a t r i st eza que l epr oduj o l a muer t e del r ey.

La hi st or i a, pues, es una cr ni ca de acont eci mi ent os. Eloyent e desea saber que vi ene a cont i nuaci n.

La t r ama es al go ms que una cr ni ca de acont eci mi ent os. Eloyent e se hace una pr egunt a di st i nt a: Por qu ocur r i est o?.

La t r ama es una cadena de rel aci ones de causa y ef ect o quecr ea const ant ement e un pat r n de acci n y conduct a uni f i cadas.La t r ama i mpl i ca al l ector en el j uego de por qu?

La hi st or i a sl o exi ge l a cur i osi dad de saber qu ocur r i r despus.

La t r ama requi ere l a capaci dad para recor dar l o que ya hasucedi do, par a i magi nar l as r el aci ones ent r e l os acont eci mi ent osy l as per sonas y t r at ar asi mi smo de pr edeci r el r esul t ado f i nal .

1.8. DOS CABALLEROS INGLESES

El si gui ent e r el ato pr ocede de l os apunt es de SomersetMaugham acer ca del of i ci o de escr i bi r . Maugham dec a que l ahi st or i a l e gust aba, pero que nunca pudo hal l ar una f orma deempl ear l a en su pr opi o t r abaj o:

Dos j venes i ngl eses est n t r abaj ando en una remot apl ant aci n de t en l a I ndi a. Uno de el l os l l ammosl e Cl i ver eci be numer osas car t as cada vez que l l ega el cor r eo, per o el

ot r o al que l l amaremos Geof f r ey nunca r eci be una sol a car t a.( 31)

Un d a Geof f r ey l e of r ece ci nco l i br as a su ami go por una desus car t as ( en aquel l os d as era una cant i dad consi der abl e) .

Cl ar o que s , l e di ce Cl i ve, y espar ce su cor r espondenci aenci ma de l a mesa. Coge l a que qui eras.

Geof f r ey echa un vi st azo a l as car t as y escoge una.Por l a noche, dur ant e l a cena, Cl i ve l e pr egunt a a su ami go

qu dec a l a car t a que l e compr .

No es asunt o t uyo, cont est a Geof f r ey.Al menos di me de qui n era, supl i ca Cl i ve.Geof f r ey se ni ega a dec r sel o.Los dos hombr es di scut en, pero Geof f r ey no da su br azo a

t orcer .Una semana ms t arde, Cl i ve l e of r ece a Geof f r ey el dobl e

por r ecuper ar l a car t a. J ams, r esponde Geof f r ey mi ent r as seal ej a.

Las obser vaci ones de Maugham sobr e el def ecto que vi o enest e r el at o son i nt er esant es:

Supongo que si per t eneci era a l a escuel a moderna deescri t or es de r el at os, l o escri bi r a t al y como est y l odej ar a t al cual . Per o el l o va en cont r a de mi nat ur al eza.Qui ero que un r el at o t enga f orma, y no veo cmo puedo dr sel a a


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no ser que se l l egue a una concl usi n que no dej e l ugar a l osi nt er r ogant es.

Ent onces, qu sucedi ?Nadi e l o sabe. Podemos i nvent ar un f i nal .

Cl i ve ent r a en l a habi t aci n de Geof f r ey par a robar l acar t a, per o Geof f r ey apar ece de i mpr ovi so y sor pr ende a Cl i vehur gando en sus cosas. Los dos l uchan, y Cl i ve mat aacci dent al ment e a Geof f r ey. Luego encuent r a l a car t a ent r e l ascosas de Geof f r ey y l a l ee. . .

Qu dec a?I nt ent emos cr ear un par de f i nal es di f er ent es.

1.8.1. Primer final

Deseamos aadi r un gi r o i r ni co, a l a manera de Guy DeMaupassant o de O Henr y. As pues, deci di mos que l a car t apr oven a del sast r e l ondi nense de Cl i ve, qui en l e i nf or maba quesus t r aj es nuevos est aban t ermi nados y hab an si do envi ados.

La car t a resul t a ser t r i vi al , gr ot esca, en compar aci n conl a muer t e de Geof f r ey o el suf r i mi ent o de Cl i ve. Cl i ve se haconver t i do en una v ct i ma de su i magi naci n y Geof f r ey en unav ct i ma de su t est ar udez. ( 32)

Per o est e f i nal no nos sat i sf ace. Por qu no? Esper amos quel a car t a cont enga al go ms que not i ci as t r i vi al es; esper amos quel a car t a vaya ms al f ondo de l as vi das de esos dos hombr es.

Esper amos que l a car t a cont enga al gn t i po de secreto.

1.8.2. Segundo final

La car t a es de l a novi a de Geof f r ey, que est en Londr es yl e cuent a que va a hacer una vi si t a sorpr esa a l a pl ant aci n, yya que Cl i ve es t an buen ami go suyo, podr a ar r egl ar unabi enveni da sor pr esa?

Est e f i nal es ms i r ni co, puest o que l a novi a va a r eci bi runa bi enveni da sorpr esa, pero no l a que el l a esper a. Tambi n nospr egunt amos cmo l e expl i car Gl i ve l a muer t e de su novi o.

Est e f i nal t ambi n expl i ca por qu Geof f r ey escogi esacar t a en par t i cul ar ( ya que vi o el nombr e y l a di r ecci n de sunovi a en el sobr e) . Y expl i car a t ambi n su negat i va amost r r sel a a Cl i ve. La car t a cont i ene un secr et o.

Qui z est a ver si n se aj ust a ms a l a pr ef erenci a de Maughampor una concl usi n que no dej a l ugar a l os i nt er r ogant es. Todoha si do expl i cado y nos quedamos sat i sf echos.

La di f er enci a ent r e Dos cabal l er os i ngl eses y La bal l enaes que l a pr i mera es una hi st or i a que se hal l a a punt o de poseeruna t r ama. Todo l o que necesi t a es un f i nal par a que el r el at osea compl et o.

1. 9. ARI STTELES


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Nuest r as vi das son hi st or i as, no t r amas. La vi da es una

ser i e de acont eci mi ent os, coi nci denci as y azar es t enuament econectados. La vi da real es demasi ado conf usa, desor denada, yr ar a vez posee el t i po de concl usi n que Maugham pr ef er a si ndej ar l ugar par a l os i nt er r ogant es. No hay duda de que l a vi daes ms ext r aa que l a f i cci n.

En l a f i cci n pr ef er i mos el or den al desor den. Pr ef er i mos l al gi ca al caos. Por enci ma de todo, pr ef er i mos una uni dad decr i t er i os, aquel l o que crea una t ot al i dad. No ser a l a vi daext r aor di nar i a si no cont uvi er a ni nguna coi nci denci a niext r avaganci a, si t odo l o que nos sucedi era est uvi era encami nadoa un ni co pr opsi t o? ( O ser a pr ef er i bl e l o cont r ar i o? Tengoser i as dudas) . Dos cabal l er os i ngl eses def r auda un t ant onuest r as expectat i vas porque el r el ato no cumpl e con t odas l asexi genci as. En ot r as pal abr as, el r el at o no par ece compl et o.Es un f r agment o que exi ge una concl usi n. ( 33)

Ar i st t el es, el gr an pope de l a t eor a dr amt i ca, pr opusoal gunos denomi nador es comunes bsi cos para el t eat r o que no hancambi ado mucho en casi t r es mi l aos Su concept o de unidad deaccin se encuent r a en l a esenci a de l a t r ama. Causa y ef ecto.Est o ocur r e porque est o ot r o sucedi ant es y as sucesi vament e.

Lo que voy a r epet i r ( gr aci as a Ar i st t el es) puede sonar t anbsi co que casi parece absur do, pero i mpl oro un poco depaci enci a. Resul t a at er r ador el que mucha gent e no se hayaent er ado de est e pr i nci pi o f undament al :

Una unidad de accin crea una totalidad que consta de un

principio, un desarrollo y un final.Habl bamos de l os t r es movi mi ent os en cada una de l as t r eshi st or i as. El pr i mer movi mi ent o const i t uye el pr i nci pi o, elsegundo const i t uye el desar r ol l o y el t er cer o const i t uye elf i n a l .

1.9.1. En el principio

El pr i nci pi o, l l amado comnment e pl ant eami ent o, es l a acci ni ni ci al de l a si t uaci n, que nos es present ada como un pr obl emaque hay que resol ver .

En El dober man at r agant ado es cuando l a muj er l l ega a casa

y descubr e a su per r o at r agant ndose.En La bal l ena es cuando el mar i do pi erde a su muj er ,

r apt ada por l a bal l ena ( y, por l o menos eso suponemos, l deseaque el l a vuel va) .

En Dos cabal l er os i ngl eses, el pr i nci pi o pl ant ea l asi t uaci n de dos hombr es; uno de el l os r eci be cor r espondenci a,mi ent r as que el ot r o no.

El pr i nci pi o def i ne a l os per sonaj es y l as necesi dades delper sonaj e ( o per sonaj es) pr i nci pal . Ar i st t el es di j o que unpersonaj e desea ser f el i z o desdi chado. Cuando t e pr egunt esQu es l o que desea mi per sonaj e?, habrs comenzado l a

avent ur a de el aborar l a t r ama. Est a necesi dad es l l amadapropsito. En l os r el at os que hemos exami nado, l a muj er en Eldoberman at r agant ado, qui ere sal var a su perr o; el pescador en


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La bal l ena qui ere recuperar a su esposa; y Geof f r ey, en Doscabal l er os i ngl eses, qui er e r eci bi r car t as. Necesi t ar al goconduce a l a mot i vaci n - por qu un personaj e hace l o que hace.

1.9.2. En el medio

Una vez descr i t o el pr opsi t o del per sonaj e, l a hi st or i aent r a en su segunda f ase, l o que Ar i st tel es denomi n acci nascendent e. El per sonaj e per si gue su obj et i vo La muj er l l eva asu per r o al vet er i nar i o; el pescador , con l a mi st er i osa ayudadel t i bur n, se i nt r oduce en l a mor ada de l a bal l ena; y Geof f r eyse ( 34)of r ece a compr ar l e a Cl i ve una car t a. Est as acci onespr oceden di r ect ament e del pr opsi t o.

La acci n pr ovi ene cl ar ament e de l o que ocur r i alpr i nci pi o. Causa, y ahor a, ef ecto.

Per o el pr ot agoni st a se met e en pr obl emas que l e i mpi denl ogr ar t ot al ment e su obj et i vo. Ar i st t el es denomi n a est os

obst cul os cambios. Los cambi os provocan t ensi n y conf l i ct opor que al t er an el sender o que el pr ot agoni st a debe recor r er par aconsegui r su obj et i vo. En El doberman at r agant ado, el cambi ose pr oduce cuando el vet er i nar i o l l ama por t el f ono. En Doscabal l er os i ngl eses el cambi o se pr oduce cuando Cl i ve l e of r ecea Geof f r ey compr ar de nuevo l a car t a y Geof f r ey r echaza l aof er t a. La bal l ena, si n embargo, no posee un cambi o, y ahr adi ca su def ect o en l o que respect a a l a t r ama. El pescador yel t i bur n si mpl ement e cumpl en su comet i do si n mayor escont r at i empos. Nada l os det i ene. No hay conf l i ct o, no hayt ensi n.

Despus del cambi o, Ar i st t el es suger a al go que ldenomi naba reconocimiento que es el punt o del r el at o donde l asr el aci ones ent r e l os per sonaj es pr i nci pal es se modi f i can ar esul t as del cambi o. En El doberman at r agant ado elr econoci mi ent o surge cuando l a muj er sal e de su casa; en Doscabal l eros i ngl eses se produce cuando l os dos hombr es di sput ana causa de l a car t a.

Un cambi o es un acont eci mi ent o, pero el r econoci mi ent o es uncambi o emoci onal i r r eversi bl e que se pr oduce en l os personaj es acausa de ese acont eci mi ent o.

Hay que hacer not ar que t ant o el cambi o como elr econoci mi ent o pr oceden de l a hi st or i a mi sma, no sur gen si n

ni ngn mot i vo. En La bal l ena, l a ayuda, en f orma de t i bur n,surge de ni nguna part e. En l a ant i gedad est o reci b a el nombr ede Deus Ex Machina En l os ant i guos dr amas, el aut or r esol v a elpr obl ema de l a t r ama haci endo que l os di oses se hi ci eran cargode l a mi sma. Uno ve cmo l os personaj es suf r en por sus di l emas,y ent onces aparece al gn ngel o al gn di os que f l ot a desde unaguj ero en el t echo ( at ado por una cuer da que el pbl i co puedever desde l a l t i ma f i l a) , agi t a su mano mgi ca y sol uci ona l ospr obl emas de t odos l os per sonaj es o causa su muert e. Hoy d acarecemos de paci enci a haci a est e t i po de f i nal es amaados. Todol o que parezca una coi nci denci a excesi va o demasi ado conveni ent e

para el desar r ol l o de l a acci n ( a menudo l l amada tramaestpida) nos hace r echazar esa f i cci n. Mark Twai n l o expr es


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con br i l l ant ez: Los per sonaj es de un r el at o deben est arconf i nados al azar y ol vi dar se de l os mi l agr os.

En El dober man at r agant ado l a ayuda pr ocede delvet er i nar i o, qui en ya ha apar eci do en el r el at o. ( 35)

En l os gui ones, l a est r uct ur a de l a t r ama a l a manera deHol l ywood t i ende a r epet i r una f r mul a. El pr ot agoni st a ha desuf r i r un par de cambi os i mport ant es ( l l amados punt os dei nf l exi n) . En nuest r os r el at os sl o Dos cabal l er os i ngl esesposee un segundo cambi o, uno que se edi f i ca sobr e el pr i mero:cuando Cl i ve mat a a Geof f r ey.

1.9.3. En el final

La et apa f i nal es l a concl usi n, que cont i ene el cl max, l aacci n descendent e y el desenl ace. El f i nal es l a concl usi nl gi ca de t odos l os acont eci mi ent os de l as dos pr i mer as f ases.

Todo l o que haya ocur r i do hast a aqu conduce, de manerai nevi t abl e, a una resol uci n f i nal en l a que todo se expone ycl ar i f i ca. Nos ent er amos de l a exi st enci a del l adr n con l a manomut i l ada; descubr i mos el cont eni do de l a car t a. Todo qui n, quy dnde se expl i ca, y t odo adqui er e sent i do. ( 36)


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2LOS MNIMOS DENOMINADORES

COMUNES DE LA TRAMA

And much of Madness, and more of Sin/And Horror the soul of PIot.

EDGAR ALLAN POE

En ci er t o sent i do, l a t r ama se asemej a a un r eci pi ent e.Puede al ber gar cual qui er cosa. I magi nemos l a f or ma del r el at o,aadamos t odos l os det al l es apr opi ados y, de al guna manera, t odose consol i dar como si f uer a hor mi gn o gel at i na.

En ot r o sent i do, l a t r ama es una f uerza de cohesi n, comoexpl i qu en el pr i mer cap t ul o. Sea cual sea l a met f or a que seescoj a par a r epr esent ar l a t r ama sea una f orma, un mapa decar r et eras o un mot i vo domi nant e su i mpor t anci a est r ascendent al . Si n el l a, nos encont r ar emos vagando i ncesant e-ment e, si n saber dnde est amos o a dnde nos di r i gi mos.

Tr es mi l aos const r uyendo t r amas nos han propor ci onado unosdenomi nador es comunes que pueden ser vi r como r egl as general es. Ycomo t odas l as r egl as general es, f r ecuent ement e son

quebr ant adas. Pabl o Pi casso t en a razn cuando di j o que pr i merohab a que conocer l as r egl as para saber cmo romper l as. As ,si gui endo ese esp r i t u, es como podemos exami nar est os de-nomi nador es comunes.

2.1. HACER QUE LA TENSIN ALIMENTE LA TRAMA

Si n tensi n no hay t r ama. Sl o una narr aci n br eve queprobabl ement e_ser abur r i da. Recor demos l a t r ama bsi ca chi co-conoce- chi ca. Si n t ensi n ( o conf l i cto, si pr ef i er es) l ahi st or i a adopt ar a est a f or ma: ( 37)

Chi co conoce chi ca.Chi co l e pi de a chi ca que se casen.Chi ca acept a.Fi n de l a hi stor i a.Y donde est l a tensi n? Tenemos que el obj et i vo ( o el

pr opsi t o) del per sonaj e pr i nci pal es casar se con l a chi ca. El l adi ce que s . Y bi en?

Aadamos l a t ensi n:Chi co conoce chi ca.Chi co l e pi de a chi ca que se casen.La chi ca se ni ega

Por qu no?, pr egunt a l .Porque eres un borr acho, r esponde el l a.La t ensi n pr ocede de su negat i va. Obt enemos una expl i caci n


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de esa negat i va. Lo que hace l a cont i nuaci n const i t uye unef ecto de l a causa ( su rechazo) . Cuando un pr opsi t o esr echazado, el ef ect o subsi gui ent e es l a t ensi n.

2.2. CREAR TENSIN POR MEDIO DE LA OPOSICIN

El papel del ant agoni st a consi st e en f r ust r ar l asi nt enci ones del pr ot agoni st a. La oposi ci n puede adopt ardi ver sas f or mas. El ant agoni st a puede ser ext er no ( baj o l aapar i enci a de una persona, l ugar o cosa) , como un enemi go, unr i val o un compet i dor . O puede ser i nt er no dent r o del car ct erdel pr otagoni st a, qui en puede est ar i nt ent ando vencer una duda,un mi edo o un def ecto ( como, por ej empl o, el al cohol i smo) .

En chi co- conoce- chi ca, l a negat i va ant e l a pr opuest a demat r i moni o desencadena una reacci n por part e del chi co. Elpuede abandonar ( l o que si gni f i car a el f i n de l a hi st or i a) opuede deci di r se a hacer al go para vencer su resi st enci a (un

ef ect o de l a causa ant er i or ) . La negat i va de l a chi ca a casarseconst i t uye una t ensi n circunstancial, l o que si gni f i ca que esel r esul t ado de un conf l i ct o moment neo. La t ensi nci r cunst anci al no posee un ef ect o mucho mayor que el de l asci r cunst anci as i nmedi at as que cr ear on l a t ensi n. Har a f al t auna consumada habi l i dad para escr i bi r una novel a ent era basn-donos sl o en l a negat i va i ni ci al de l a chi ca ( aunque podr a sersuf i ci ent e par a un r el at o cor t o) . Una novel a o un gui nci nemat ogr f i co cont i enen numer osas t ensi ones ci r cunst anci al es,per o t ambi n poseen una cl ase de t ensi ones que resul t an msdeci si vas de car a a l a t r ama. Si el chi co deci de que ver da-der ament e desea casar se con l a chi ca, y se da cuent a de que debe

vencer su ( 38) r echazo, el l o i mpl i ca que debe super ar sual cohol i smo. La t ensi n de ser un al cohl i co ( desear beber enoposi ci n a no desear beber) es ms dur adera. La t ensi ni nmedi at a de l a negat i va de l a chi ca nos l l eva a un conf l i ct oms ampl i o: aquel l o que hay en el chi co que l e f uerza a beber .Asumi mos que bebe a causa de al gn t i po de conf l i ct o i nt er i or , yqueremos saber en qu consi st e ese conf l i ct o y si puedesuper ar l o. As , por un l ado, el chi co qui er e casar - se con l achi ca, pero para consegui r l o debe dej ar de beber y para dej ar debeber debe super ar l o que es qui z el conf l i ct o cent r al de est ahi st or i a.

2.3. CONSEGUIR QUE LA TENSIN AUMENTEMIENTRAS CRECE LA OPOSICIN

En nuest r a senci l l a hi st or i a se ha vi st o cmo se f or ma l acadena de causa y ef ecto y cmo se rel aci ona con el conf l i ct o,l o que pr oduce l a t ensi n que pone en marcha el r el at o. Per o unahi st or i a r equi er e una t ensi n const ant e. Hay que i ncr ement ar l at ensi n a medi da que se apr oxi ma al cl max. El l o i mpl i ca que nonos podemos basar excl usi vament e en una t ensi n ci r cunst anci al ;es necesar i o un conf l i ct o de mas enj undi a que pueda sost ener l ahi st or i a. Vol vamos a nuest r o r el at o:

El chi co deci de abandonar l a bebi da. Per o el l o no resul t at an senci l l o ( s i l o f uer a, l a hi stor i a no ser a t an


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i nt eresant e) . Est amos l l egando ahora a cuest i ones f undament al esque at aen al personaj e. Qui n es est a persona? Qu l e i nducea beber? Superar su adi cci n? Est as son l as pr egunt as que sehar el l ect or y que el escr i t or debe pr esent ar de una f or macr eat i va y at r ayent e. Hay que hacer not ar que nos hemos vol cadoen el chi co como per sonaj e pr i nci pal . Sus i nt enci ones son

cl ar as: dej ar l a bebi da y consegui r a l a chi ca. La negat i va del a chi ca cre una t ensi n ci r cunst anci al y est abl eci elcomi enzo del r el at o. El conf l i ct o i mpor t ant e se encuent r a dent r odel chi co y en si ser capaz de enf r ent arse a sus demoni osper sonal es.

Quer emos que el l ect or se i nmi scuya en l a acci n una f ormade deci r que no deseamos que l a hi st or i a se haga abur r i da asque hacemos que el personaj e pr i nci pal encuent r e una ser i e debarr eras a l o l argo del cami no, barr eras que aument an l aoposi ci n. Cada conf l i ct o gana en i nt ensi dad. Los l ect or es sesi ent en empuj ados haci a un cat acl i smo, el cl max, al l donde sedesat ar el i nf i er no y l a hi st or i a quedar r esuel t a ( par a bi en opar a mal ) . Una t ensi n ci r cunst anci al no puede consegui r est opor s mi sma, ya que est a cl ase de t ensi n no crea l a i nt ensi dadnecesar i a. Todo l o que hace una t ensi n ci r cunst anci al es cr earuna ser i e de obst cul os si mi l ar es a l o l ar go del cami no que,despus de un t i empo, acaban por hacer se abur r i dos. Losconf l i ct os ( 39)i mpor t ant es, aquel l os que se hal l an en l a basede l a t r ama, son l os que t r atan acer ca de l os aspect osf undament al es de l os personaj es.

Nuest r a hi st or i a no avanzar a demasi ado si l a revi sramossl o par a aadi r t ensi n ci r cunst anci al :

Chi co conoce chi ca

El chi co l e pi de a l a chi ca que se case con l .La chi ca se ni ega mi ent r as l si ga si endo un al cohl i co.El chi co acude a Al cohl i cos Anni mos y se cur a.La chi ca acept a casarse con el chi co.Aqu t enemos l a semilla de al go. Tenemos una hi st or i a, pero

t odav a no t enemos una t r ama. El personaj e pr i nci pal posee unobj et i vo y st e se l e deni ega, y debe hacer al go par a consegui rese obj et i vo per o su t ar ea, de l a f or ma descr i t a ar r i ba, nopar ece t an di f ci l . Acude a AA y, de r epent e, est cur ado.Cual qui era que haya t eni do exper i enci as con l os AA o con al gosi mi l ar sabe que est o no es ci er t o. Per o al menos podemosobser var l a est r uct ur a consi st ent e en un pr i nci pi o, un

desar r ol l o y un f i nal :Pr i nci pi o: Chi co conoce chi ca y l e pi de que se case con l .

La chi ca l e r echaza por que es un al cohl i co.

Desar r ol l o: El chi co acude a l os AA y se cur a.

Fi nal : El chi co y l a chi ca se casan y vi ven f el i ces par asi empr e.

Y cul es el pr obl ema? Cmo se puede mej orar est e rel at opara que aument e l a oposi ci n?

En un pr i nci pi o, el conf l i cto es ci r cunst anci al : La chi car echaza al chi co. Per o, dnde est l a t ensi n en el f i nal ? No

hay ni nguna. Senci l l ament e, el chi co r esuel ve el pr obl ema. Lacr i si s no aument a.


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Par a escr i bi r una t r ama adecuada a est a hi st or i a, se debedesar r ol l ar l a t ensi n no sl o de maner a ci r cunst anci al , si no enun ni vel ms pr of undo mi ent r as se anal i za el carcter de esehroe en medi o de una cr i si s. No es suf i ci ent e poseer una acci nmot i vadora que ponga en marcha l a hi st or i a; hay que poner apr ueba cont i nuament e al personaj e dur ant e t odas l as f ases de l aacci n.

Un senci l l o caso de est udi o es l a pel cul a Atraccin Fatal1,di r i gi da por Adr i an Lyne e i nt er pr et ada por Mi chael Dougl as yGl enn Cl ose. Es un r el at o del t i po chi co- conoce- chi ca con ungi r o dr amt i co. La hi st or i a es bast ant e si mpl e: el per sonaj ei nt er pr et ado por Mi chael Dougl as t i ene una r el aci n adl t er adur ant e una noche con una muj er que se obsesi ona ext r aament econ esa rel aci n, y pese a que l hace t odo l o posi bl e par aal ej ar se de est a muj er desequi l i br ada, el l a se i nvol ucr a en suvi da f ami l i ar con un ef ecto cat ast r f i co.

2.3.1. Primer acto (planteamiento)

Chi co conoce chi ca. El chi co est casado ( t ensi nci r cunst anci al ) . El chi co y l a chi ca se acuest an dur ant e un f i nde semana en el que l a esposa est ausent e. Cuando el chi coi nt ent a r egr esar a casa, l a chi ca se cor t a l as venas.

2.3.2. Segundo acto (complicaciones)

Lo que es i nt er esant e en est a pel cul a en cuant o a l ascompl i caci ones es que st as se muest r an de f orma escal onada. Elper sonaj e i nt er pr et ado por Gl enn Cl ose comi enza a i nt er f er i r enl a vi da de Mi chael Dougl as medi ant e pequeos i nci dent es, comol l amadas t el ef ni cas o vi si t as i nesper adas. Cuando Mi chaelDougl as i nsi st e en deshacer se de el l a, sus acci ones van haci n-dose cada vez ms host i l es y desesper adas. El personaj e deMi chael Dougl as se da cuenta de l a amenaza que el l o supone parasu mat r i moni o y hace todo l o posi bl e par a encubr i r su rel aci ncon l a muj er . Per o cuando l a pr esi n se i nt ensi f i ca y l asacci ones de l a muj er son cada vez ms vi ol ent as al canzando elcl max con l a gr otesca muert e del conej o domst i co l se dacuent a de que l a amenaza no af ect a t an sl o a su mat r i moni o,si no que r epr esent a un pel i gr o par a su f ami l i a. El aspect o y l a

f orma de l a supervi venci a han cambi ado dr amt i cament e. Lat r ast or nada muj er secuest r a a su hi j a, y l a esposa,at er r or i zada, suf r e un apar at oso acci dent e de coche. Si secont empl a l a pel cul a de una manera anal t i ca, se ver que cadavez que ocur r e al go, l os pel i gr os son cada vez mayor es. Elef ecto de l a acci n es como el de una bol a de ni eve,i ncrement ando l a t ensi n y el conf l i ct o a par t i r de l a hi st or i at r i vi al de un hombr e que ha engaado a su muj er hast a l a delhombre que ha de l uchar cont r a una l unt i ca que no dudar enmat ar par a consegui r a su hombre.

1

Fatal Atraction ( 1987) , di r i gi da por Adr i an Lyne y escri t a por J amesDearden, basado en el ar gumento de su medi omet r aj e Diversion.


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2. 3. 3. Tercer acto


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que st e se sobreponga a sus probl emas emoci onal es. O es que elamor no l o puede hacer t odo? Desde l uego, per o aqu no hay elmenor i ndi ci o de que l a chi ca l e ayude a sal i r de esa cr i si s.Cr eemos en el poder del amor , per o t ambi n sabemos cmo es el (42)mundo r eal , y deseamos ver una oposi ci n: el amor enf r ent ado

en desvent aj a, por ej empl o, cont r a l os sent i mi ent osaut odest r uct i vos del per sonaj e mascul i no. Est a podr a ser unabuena f uent e de conf l i ct os. Per o nuest r o r el at o no nospr opor ci ona ni nguna pi st a.

Como r esul t ado de l os acont eci mi ent os de est a hi st or i a, elper sonaj e ha de cambi ar de al guna manera. El hr oe de chi co-conoce- chi ca puede conver t i r se en una persona mej or ( si es quees capaz de superar l os obst cul os) o puede descubr i r que es unescl avo del al cohol y que no posee ni l a f uer za ni l a mot i vaci nnecesar i as par a vencer su af l i cci n. Sea el f i nal que sea, elper sonaj e apr ende al go acer ca de s mi smo. Es al f i nal al gui endi f er ent e de l o que er a al pr i nci pi o. No sl o hay que

pr egunt arse por l o que suceder a cont i nuaci n, si no cmoaf ect ar ese acont eci mi ent o a l a per sonal i dad del pr ot agoni st a.

2.5. CUANDO OCURRA ALGO, QUE SEA IMPORTANTE

Aparent ement e, est o parece obvi o. Per o muchos escr i t oresol vi dan l o que si gni f i ca o no l o compr enden en absol ut o.

Cuando escr i bi mos, nos vemos i nmer sos en el mundo que hemoscr eado. Los per sonaj es habl an. Van a si t i os y r eal i zan acci ones.En par t e, ser un escr i t or convi ncent e consi st e en convencer se

uno mi smo de que l os per sonaj es sobr e l os que escr i be sonr eal es. Como r esul t ado de nuest r a part i ci paci n en est e mundo def i cci n, a menudo dej amos que l os per sonaj es t omen su pr opi ocami no y di gan y hagan l o que l es apet ece. En un pr i merborr ador , no t engo pr obl emas en dar l es a l os personaj es l a vozcant ant e. Per o a menos que uno sea un escr i t or muy di sci pl i nado,l os personaj es pueden acabar yendo por cual qui er di r ecci n. Unavez que l os per sonaj es adopt an una vi da pr opi a, es di f ci lcont r ol ar l os. Puede que el l os no compar t an nuest r as i deas sobr el a t r ama. Pueden t ener sus pr opi as i nt enci ones y dej amosest upef act os por su i nsol enci a. Nos desaf an. Se bur l an denosot r os. Pret end amos que est uvi eran en una r euni n en Nueva

Yor k y aparecen de r epent e en una granj a de cer dos en Gr eenSl eeve, Mi ssi ssi ppi . Se van por l a tangent e y se i nvol ucr an ensi t uaci ones que nada t i enen que ver con l a t r ama. Asombr a quel os personaj es posean t ant a energ a y que nos ar r ast r en conel l os, y al mi smo t i empo, nos i r r i t a que el l os nos i gnor en. Alf i nal nos damos cuent a de que hay que det enerse y pregunt arQui n manda aqu ?.

Par a empeor ar l as cosas, r epasamos l o escr i t o y nos damoscuent a de que es un mat er i al muy bueno. De hecho, puede que seade l o mej or que hayamos escr i t o. Qu se puede hacer? ( 43)

La respuest a es s i mpl e y, f r ecuent ement e, dol orosa. Es buenodej arse i r cuando se escr i be, porque se empl ea l a mej or

EL GUIN Y LA TRAMA-Ronald B[1]. Tobias-sin Corregir

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