Abitare laTerraDIRETTA DA / CHIEF EDITOR

PAOLO PORTOGHESI

editoriale / editorial

La maschera verdeThe green maskPaolo Portoghesi

BOERI STUDIO

Bosco verticaleMaria Beatrice Andreucci

Anna MagnaniElio FioreLucia Galli

Next. La società 4.0Danilo Iervolino

Renato RizziIl teatro elisabettiano di DanzicaCorrado Di Domenico

ZAO/standardarchitecture +Embaixada ArquitecturaNiangou Boat Terminal, TibetMario Pisani

Renzo Piano BuildingWorkshop, architectsStavros Niarchos FoundationCultural Centre, AthensPetra Bernitsa

Collotti e PirazzoliForte Pozzacchio Giada Cerri e Anna Positano

Georges DescombesProgettare la naturalitàGianni Celestini

Sabina Martusciello e Maria Dolores MorelliLANDesignSabina Martusciello

Antonino CardilloIl restauro della Sala Laurentina -Specus CoralliiFrancesca Gottardo

Il rilievo digitale del Pio Monte dellaMisericordia Carmine Gambardella, Nicola Pisacane, AlessandraAvella, Pasquale Argenziano,Rosaria Parente

Carlo Maria MarianiLa “parabola del risvegliospirituale”Cesare Biasini Selvaggi

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Dwelling onEarthrivista di geoarchitettura a magazine of geoarchitecture

41ANNO XVI 2017 TRIMESTRALE

estratto dal volume

AAbitarelaTerraSocietà editrice Gangemi Editore S.p.A. Via Giulia 142 – 00186 Romawww.gangemieditore.it

Direttore responsabilePaolo Portoghesi

Caporedattore Mario Pisani

Redazione Petra Bernitsa, Francesca Gottardo,Rosaria Parente, Leone Spita,Stefania TuziVia Giulia 142 – 00186 Romaabitarelaterra@gangemieditore.it

Comitato scientifico diAbitarelaTerraMario Botta, Augusto RomanoBurelli, Francoise Burkhardt,Maurice Culot, Richard England, Carmine Gambardella, JamesWines, Paolo Zermani

Grafica e impaginazione Gangemi Editore S.p.A.

Traduzioni Erika G. Young

Stampa Gangemi Editore S.p.A.

Registrazione Trib. Roman. 501 del 19/11/2001

ABBO�AME�TOPROMOZIO�ALE Italia [8 numeri] – € 70,00 CO� VOLUME OMAGGIO

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Con il numero 37 la rivista“Abitare la Terra”, a quattordici anni dalla suanascita, cambia il suo formato, manon il suo obiettivo: la tuteladell’ambiente e la promozione diuna architettura che abbandonatala tendenza all’esaltazioneindividualistica delle grandipersonalità creative, che hacondizionato la produzionearchitettonica degli ultimi decenni,torni ad essere una disciplinarigorosa, che ha per obiettivo ilmiglioramento della vita di tutti gliesseri viventi e per questo nonrinuncia a utilizzare i frutti di unaesperienza secolare che coinvolgele diverse civiltà umane. Il termine Geo-architettura, che silegge nella testata, è stato coniatoda Le Corbusier, nel 1942 per lasua riflessione su Les troisétablissements humains e allude auna architettura che abbraccitutto ciò che l’uomo ha costruitosulla superficie terrestre. Per noioggi Geo-architettura vuol direuna architettura umile, che, siaarte senza per questo ammantarsidella superbia del nuovo fine a séstesso, che si faccia carico dellanecessità di proteggere l’ambiente,di ridurre i processi diinquinamento, di combattere ladisuguaglianza tra i popoli, diridurre i processi che attraverso icambiamenti climatici rischiano didistruggere gli equilibri delpianeta e il suo paesaggio. Perfondare la Geo-architettura ènecessario a nostro parere:imparare dalla natura e dallastoria; rispettare l’identità deiluoghi, recuperare la “coralità”degli spazi urbani, abbattere glisprechi di risorse non rinnovabili edi tempo umano, contrapporre auno sviluppo senza limiti, chepresuppone una impossibile“crescita infinita”, una crescitaspirituale di cui si avvertono iprimi sintomi anche nellaarchitettura.

Fourteen years after Abitarela Terra was published for thefirst time we have decided tochange its format, but not itsgoal: to protect the environmentand promote architecture. �olonger an architecture that hasabandoned its tendency to praiseand exalt larger-than-life creativeindividuals and the architecturalworks that have influencedrecent decades, but anarchitecture that is once again ameticulous discipline focusing onimproving the lives of all livingcreatures; an architecture thatexploits the ‘fruits’ of itscenturies-old history and manydifferent civilisations.The term Geo-architecture at thetop of the front cover of this issuenumber was coined by LeCorbusier in 1942 when he wroteLes trios établissements humains;the term refers to an architecturethat embraces everything manhas built on the earth’s surface.For us, Geo-architecture meanshumble architecture, anarchitecture that is art withoutnecessarily the arrogance ofbeing an end unto itself; anarchitecture that assumes theresponsibility of protecting theenvironment, reducing pollution,fighting inequality betweenpeoples, reducing the processes ofclimate change that may destroythe balance that exists here onearth and its landscapes. Webelieve that to create Geo-architecture we need to: learnfrom nature and history; respectthe identity of places; reinstatethe “choral nature” of urbanspaces; drastically reduce theway we waste non-renewableresources and human time; andreplace unlimited growth(involving impossible “endlessgrowth”) with spiritual growth,the seeds of which are nowbeginning to grow inarchitecture.

The Author of a contribution guarantees that the article issued has not been published previously and that textsoffered for publication are in no way an infringement of existing copyright. The Author accepts responsibility forobtaining permissions to reproduce in his/her article materials copyrighted by others. The Author agrees to hold theJournal Editor in Chief and the Publisher free from any claim, action or proceeding occasioned to them inconsequence of any breach of the warranties mentioned above. The contributions are provided for free by Authors.The Author, in submitting his/her paper, automatically agrees with the above mentioned rules.

I� COPERTI�A / FRO�T COVERIl Centro Culturale Stavros �iarchos ad Atene, RPBW architects, il tempio-belvedere. Particolare. / The Stavros �iarchos Cultural Centre in Athens,RPBW architects, the belvedere-temple. Detail. © FOTOGRAFIA DI / © PHOTO BY MICHEL DE�A�CÉ

3 EDITORIALE / EDITORIALPAOLO PORTOGHESILA MASCHERA VERDE

THE GREE� MASK

8 MARIA BEATRICE A�DREUCCI BOERI STUDIO

BOSCO VERTICALE

VERTICAL FOREST

13 LUCIA GALLIELIO FIORE

A��A MAG�A�I

14 DA�ILO IERVOLI�O�EXT. LA SOCIETÀ 4.0

�EXT. SOCIETY 4.0

16 CORRADO DI DOME�ICO ARCHITETTURA DI / ARCHITECTURE BY RE�ATO RIZZI

IL TEATRO ELISABETTIA�O DI DA�ZICA

THE ELIZABETHA� THEATRE I� GDA�SK

22 MARIO PISA�IZAO/STA�DARDARCHITECTURE + EMBAIXADA ARQUITECTURA

�IA�GOU BOAT TERMI�AL, TIBET

26 PETRA BER�ITSARE�ZO PIA�O BUILDI�G WORKSHOP, ARCHITECTS

STAVROS �IARCHOS FOU�DATIO� CULTURAL CE�TRE, ATHE�S

32 GIADA CERRI E A��A POSITA�O COLLOTTI E PIRAZZOLI

FORTE POZZACCHIO. U�A MACCHI�A DA OSSERVAZIO�E

FORTE POZZACCHIO, A� OBSERVATIO� MACHI�E

36 GIA��I CELESTI�IGEORGES DESCOMBES

PROGETTARE LA �ATURALITÀ

DESIG�I�G �ATURAL�ESS

40 SABI�A MARTUSCIELLOSABI�A MARTUSCIELLO MARIA DOLORES MORELLI

LA�DESIG�

44 FRA�CESCA GOTTARDOA�TO�I�O CARDILLO

SPECUS CORALLII - IL RIFUGIO DELLA MEMORIA

SPECUS CORALLII - THE HAVE� OF MEMORY

48 C. GAMBARDELLA, �. PISACA�E, A. AVELLA,P. ARGE�ZIA�O, R. PARE�TEIL RILIEVO DIGITALE I�TEGRATO DEL PIO MO�TE DELLA MISERICORDIA A �APOLI

THE I�TEGRATED DIGITAL SURVEY OF THE PIO MO�TE DELLA MISERICORDIA CHURCH I� �APLES

58 CESARE BIASI�I SELVAGGICARLO MARIA MARIA�I OVVERO LA “PARABOLA DEL RISVEGLIO

SPIRITUALE” (MATRIX)

CARLO MARIA MARIA�I, OR THE “PATH OF SPIRITUAL REVIVAL” (MATRIX)som

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Abitare laTerraDIRETTA DA / CHIEF EDITOR

PAOLO PORTOGHESIP E R � U N A � A R C H I T E T T U R A � D E L L A � R E S P O N S A B I L I T À | F O R � A N � A R C H I T E C T U R E � O F � R E S P O N S I B I L I T Y

Dwelling onEarthrivista di geoarchitettura a magazine of geoarchitecture

41ANNO XVI 2017 TRIMESTRALE

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estratto

Introduzione di Carmine GambardellaLa ricerca espone una serie co-ordinata ed integrata di inda-gini strumentali condotte nellachiesa seicentesca del PioMonte della Misericordia nelcentro antico di Napoli, un ca-polavoro storico-artistico ed ar-chitettonico impreziosito dallatela Sette opere di Misericordiadel Caravaggio (1606-07). La chiesa del Pio Monte dellaMisericordia, realizzata a par-tire dal 1653 sul progetto diFrancesco Antonio Picchiatti, èuna delle fabbriche più signifi-cative dell’architettura baroccanapoletana e rappresenta unsingolare esempio di soluzioneplanimetrica ottagonale. Il rilievo digitale integratodella Chiesa ha restituito lacaratterizzazione geometrico-morfologica, storica, struttu-rale e spettroscopica al fine dideterminare la causa del de-

grado dovuto all’umidità cheminaccia la superficie del pa-vimento in cotto insieme alletarsie policrome così comeanche i corrispondenti stratifondazionali sotterranei. Lo studio condotto sul PioMonte della Misericordia haavuto il duplice esito di: speri-mentare e raffinare il protocolloscientifico-operativo di rileva-mento digitale integrato delledimensioni geometriche, chi-mico-materiche e storico-docu-mentarie che caratterizzanol’architettura e di determinare,per successive approssima-zioni, le cause del degrado delpavimento seicentesco.

La caratterizzazionegeometrica e morfologicadella chiesa e deisotterranei di �icola PisacaneNell’ottica della documenta-zione dell’architettura, attra-

Introduction by Carmine GambardellaThis research presents a coor-dinated, integrated series ofinstrumental studies per-formed in the seventeenth-century Pio Monte dellaMisericordia church in the oldcentre of Naples, a historical,artistic and architectural mas-terpiece embellished withCaravaggio’s painting entitledthe Seven Works of Mercy(1606-07).Building on the Pio Montedella Misericordia churchbegan in 1653. Designed byFrancesco Antonio Picchiatti,it is one of the most importantBaroque buildings in Naplesand represents a unique exam-ple of an octagonal plan.The integrated digital surveyproduced a geometric-morpho-logical, historical, structuraland spectroscopic characterisa-tion of the church; the latter

was then used to determine thecause of the deterioration trig-gered by moisture on the terra-cotta floor surface, polychromeinlay and corresponding foun-dation layers.The study of the Pio Montedella Misericordia churchproceeded in two directions: ittested and fine-tuned the sci-entific-operative protocol ofthe integrated digital survey ofits geometric dimensions andchemical-material and histori-cal-documentary elements; italso determined, through suc-cessive approximations, thecauses of the deterioration ofthe seventeenth-century floor.

The geometric andmorphologicalcharacterisation of thechurch and its cryptby �icola PisacaneAs part of the non-invasive orsemi-invasive investigative

The integrated digital survey of the Pio Monte dellaMisericordiaChurch in �aplesREVIEW BY CARMI�E GAMBARDELLA, �ICOLA PISACA�E, ALESSA�DRA AVELLA, PASQUALE ARGE�ZIA�O, ROSARIA PARE�TE

Il rilievo digitale integrato del Pio Monte della

Misericordia a �apoliLETTURA DI CARMI�E GAMBARDELLA, �ICOLA PISACA�E, ALESSA�DRA AVELLA, PASQUALE ARGE�ZIA�O, ROSARIA PARE�TE

Fotografie degli autori / Photos by authors

estratto

verso tecniche investigativenon invasive o semi-invasive,il modello digitale integrato ditutte le acquisizioni strumen-tali esperite sull’edificio delPio Monte della Misericordiaa Napoli riveste una partico-lare importanza anche nellasuccessiva fase di restauroconservativo del monumento. Il modello digitale si configuracome il ‘luogo’ digitale nelquale archiviare analiticamentetutti i dati scientifici prodotti exante, in fieri ed ex post l’inter-vento di restauro, attestandosiquale modello digitale multi-dimensionale dell’Architet-tura, sempre implementabileed interrogabile a più livelli diapprofondimento e secondomolteplici direzioni investiga-tive.Per quanto attiene la caratteriz-zazione geometrico-morfologicatridimensionale dell’architettura,la prima azione di rilievo è stata

la definizione del ‘layer geo­metrico fondamentale’ ov-vero la caratterizzazionegeometrica dell’invaso archi-tettonico, ordinatrice peraltrodelle successive indaginiscientifiche multidisciplinari.In particolare, il rilevamentogeometrico della chiesa e deivani a essa sotterranei è statofinalizzato alla ‘costruzione’del modello discreto tridi-mensionale che ha riprodottoin ambiente digitale la misurae la morfologia in scala realedegli spazi interessati dal de-grado igroscopico. Il modello tridimensionale hacostituito, inoltre, la ‘strut­tura’ digitale a cui relazionarele acquisizioni georadar espettroscopiche definendocosì un unico modello ‘inte­grato’ che contenesse tutte leinformazioni scientifiche, utiliall’individuazione delle causedel degrado.

techniques used to documentthe building, the integrateddigital model of all the instru-mental acquisitions regardingthe Pio Monte della Miseri­cordia church in Naplesplayed a particularly impor-tant role during its ensuingconservative restoration. The digital model is the digi-tal ‘place’ used to analyticallyclassify all the scientific dataproduced before, during andafter restoration; the multidi-mensional digital model of thechurch can always be ex-ploited and examined in an in-creasingly detailed mannerusing multiple investigativeavenues.As regards the 3D, geometric-morphological characterisa-tion of the church, the firststep in the survey was to de-fine the ‘basic geometriclayer’, i.e., the geometriccharacterisation of the archi-

tectural artefact acting as thebasis of the ensuing multidis-ciplinary scientific studies. Inparticular, the geometric sur-vey of the church and under-ground rooms was used to‘build’ a discrete three-di-mensional model. This modelprovided a full-scale digitalreproduction of the measure-ments and morphology of thespaces affected by hydro-scopic deterioration.The three-dimensional modelwas also used as the digital‘structure’ for georadar andspectroscopic acquisitions,thereby creating a single, ‘in­tegrated’ model with all thescientific data required toidentify the causes of the de-terioration.Having examined the site, thesurvey performed in situ in-volved materialising anddefining the topographic gridfor the numerous 3D laser

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estratto

Costatata la realtà dei luoghi,le azioni di rilievo condotte insito sono consistite nella ma-terializzazione e definizionedella rete topografica di in-quadramento a cui sono stateriferite le numerose scansionilaser 3D, acquisite all’internodell’aula liturgica, nelle cap-pelle radiali e nei vani sotter-ranei, in corrispondenza delpavimento a tarsie policrome,oggetto principale dell’inda-gine scientifica. In particolare, nell’aula litur-gica sono state acquisite quat-tro diverse scansioni conrisoluzione > 5mm da altret-tanti punti stazione disposti acoppie lungo gli assi princi-pali dell’aula (la congiungenteil punto medio dell’ingressocon l’omologo nell’absidemaggiore e la relativa ortogo-nale). Le scansioni così organizzatehanno interessato tutta la su-perficie del pavimento – co-prendo vicendevolmente iconi d’ombra di stazionedelle scansioni – e la spazia-lità delle cappelle radiali al-l’aula liturgica. Il velarioposto a diagramma, tra l’areadella cupola e l’aula sotto-stante, ha schermato l’acqui-

sizione verso l’alto; pertanto,il modello puntuale dellachiesa risulta interrotto sulpiano di imposta di detto ve-lario. Nei sotterranei sonostate acquisite otto nuvole dipunti a risoluzione variabileda altrettanti punti stazioneuniformemente distribuiti intutti i vani e nei diversi an-fratti compatibilmente con lospazio di manovrabilità delsensore, così da registrarel’effettiva morfologia dei luo-ghi caratterizzata sia da geo-metrie non razionali, sia danotevoli escursioni di quota.L’orientamento complessivodelle scansioni acquisite èstato eseguito attraverso ope-razioni di triangolazione re-lativa mediante l’uso ditarget (mire cartacee adesivedi geometria nota) o l’indivi-duazione di ‘punti naturali’ovvero discontinuità geome-triche notevoli presenti nellascena di ripresa.Considerato l’alto pregio sto-rico-artistico della chiesa delPio Monte della Misericor­dia, si è preferito individuarepreventivamente una serie di‘punti naturali’ uniforme-mente distribuiti nella scenadi ripresa la cui posizione

scansions of the polychromeinlaid floor since this was themain goal of the scientificstudy. Scansions were per-formed in the liturgical hall,the side chapels and under-ground rooms.In particular, four different> 5mm resolution scansionswere acquired from four sta-tions arranged in pairs alongthe main axes of the liturgi-cal hall (stretching from themiddle of the entrance to themiddle of the major apseand relative orthogonal). This arrangement embracedthe entire floor surface – recip-rocally covering the shadowcones of the scansion station –and the side chapels around theliturgical hall. The velariumbetween the area of the domeand the hall below hinderedupwards acquisition; as a re-sult, the model of the churchstops at the impost plane ofsaid velarium. Eight pointsclouds with variable resolutionwere acquired in the under-ground rooms from eight sta-tion points evenly distributedthroughout all the rooms andseveral recesses depending onthe space in which the sensorcould be manoeuvred. This op-

eration was performed torecord the real morphology ofthe areas characterised by bothnon-rational geometries andbig differences in height.Triangulation operations wereadopted for the overall orien-tation of the acquired scan-sions either using adhesivepaper targets with known ge-ometries or by identifying‘natural points’, i.e., large ge-ometric discontinuities in thearea in question.Given the historical and artisticimportance of the Pio Montedella Miseracordia church wepreferred to pre-identify a se-ries of ‘natural points’ evenlydistributed in the area in ques-tion. The position of thesepoints in space was determinedbased on the points cloud andabsolute respect of the generaltopographic grid. Instead nu-merous adhesive paper targetswere distributed in the under-ground area; their position wasdetermined in Cartesian spaceusing the same method adoptedfor the natural points.To define the spatial positionand depth of the internal andexternal secondary serviceareas which might be the causeof the deterioration of the ar-

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estratto

spaziale è stata determinatain relazione alle nuvole dipunti e in assoluto rispettoalla rete topografica generale;nei sotterranei, invece, sonostati distribuiti numerosi tar­get cartacei adesivi, determi-nati nello spazio cartesianoallo stesso modo dei prece-denti punti naturali.La rete topografica ha, inoltre,interessato gli spazi aperti cir-costanti la chiesa –dalla cortequadrangolare alle strade pe-rimetrali l’edificio seicentesco– al fine di definire le quoterelative e l’ubicazione spa-ziale dei sottoservizi interni edesterni, possibile causa di de-grado degli apparati architet-tonici e decorativi.L’integrazione geometrica deidati topografici e delle nuvoledi punti ha permesso l’elabora-zione di un modello ‘discreto’tridimensionale complessivodell’invaso architettonico edelle cavità ipogee da cui de-terminare le relazioni spazialidei ‘pieni’ e dei ‘vuoti’. Que-sto risultato è di particolarerilevanza per l’individua-zione della distribuzione deldegrado pavimentale e dellasua relazione con eventualicavità sotterranee, ignote oinaccessibili.

La caratterizzazionegeofisica radar delsottofondo pavimentaledella chiesa di Alessandra AvellaL’analisi integrata del modellogeometrico tridimensionalecon la realtà dei luoghi haevidenziato la possibile cor-rispondenza tra cavità sotter-ranee e la diminuzione deldegrado superficiale dellapavimentazione dell’aula li-turgica, lasciando ipotizzare,di contro, l’esistenza di vaniipogei ignoti o inaccessibiliche colmati con materialeeterogeneo potessero essereveicolo preferenziale della ri-salita dell’umidità dal basso. La campagna di scansione‘georadar’ che ha interessatola pavimentazione e la zoc-colatura muraria perimetraleall’aula liturgica è stata pro-gettata al fine di intercettareproprio le discontinuità e ledisomogeneità presenti nelsubstrato prossimo alla super-ficie di calpestio e nelle strut-ture fondazioni più profonde.Col termine ‘georadar’ (GPR,

Ground Penetrating Radar),s’intende una metodologia diprospezione indiretta, nelcampo della geofisica appli-cata, che utilizza impulsi elet-tromagnetici inviati in mezzimateriali per rilevarne le ri-flessioni generatesi sulle di-scontinuità presenti all’internodi questi. La strumentazione ‘geora­dar’ consente di rilevare laposizione di un oggetto me-diante l’invio di segnali a ra-diofrequenza e la successivaregistrazione delle onde eco-riflesse dagli oggetti e/o dalleanomalie presenti nel mezzo(caratterizzati da dimensionisufficienti e da proprietà elet-tromagnetiche diverse ri-spetto a quelle di ciò che licirconda). La generazione e la ricezionedei segnali a radiofrequenza èoperata da una o più antenneche vengono fatte scorrere sulmateriale da indagare. I datiraccolti, opportunamente ela-borati, sono memorizzati sullastessa unità di controllo chegenera gli impulsi necessari alfunzionamento delle antenne.

chitectural and decorative ele-ments, the topographic grid in-cluded the open spaces aroundthe church (the quadrangularcourt and streets next to theseventeenth-century church).The geometric integration ofthe topographic data and pointsclouds made it possible to de-velop an overall 3D ‘discrete’model of the architectural arte-fact and underground cavities;the model was used to deter-mine the spatial relationshipsof the ‘solids’ and ‘voids’. Thiswas particularly important inorder to establish the areaswhere the floor has deterioratedand decide whether this situa-tion depended on unknown orinaccessible underground cavi-ties.

The geophysical radar char-acterisation of the sub-floorof the churchby Alessandra AvellaThe integrated analysis of thethree-dimensional geometricmodel and the physical sitepointed to a possible corre-spondence between under-ground cavities and a decrease

in the superficial deteriorationof the floor of the liturgicalhall. On the other hand, thispointed to the possible exis-tence of unknown or inacces-sible subterranean roomsfilled with heterogeneous ma-terial acting as a preferentialvehicle for the rise of damp.The ‘georadar’ scansion cam-paign of the floor and wain-scoting around the base of thewalls of the liturgical hall wasdesigned to identify the dis-continuities and inhomoge-neous areas present in thesubstrate next to the floor sur-face and in the deeper struc-tural foundations. The term ‘georadar’ (GPR,Ground Penetrating Radar) isan indirect survey methodused in the field of appliedgeophysics. It involves send-ing electromagnetic impulsesthrough material artefacts torecord the reflections gener-ated by the discontinuitiespresent in those artefacts.The ‘georadar’ instrumentmakes it possible to surveythe position of an object bysending radiofrequency sig-nals and then recording eitherthe waves eco-reflected offthe objects and/or the anoma-lies present in the artefact(anomalies that are suffi-ciently large and with differ-ent electromagnetic propertiescompared to the electromag-netic properties of the materi-als around them). One or more antennas send andreceive the radiofrequency sig-nals when they pass over theartefact in question. Once thecollected data is suitably pro-cessed it is memorised in thesame control unit that sent theimpulses needed to make theantennas function. When animpulse hits buried objects(e.g., a crack or cavity) it cre-ates a radar image (radargram)with characteristic hyperbolicforms illustrating the anoma-lies. During a scansion it is pos-sible to visualise a series ofreflections from adjacent points(usually one every two or threecentimetres of scansion resolu-tion); these reflections make upthe image of the radar section.Several preliminary tests wereperformed before embarkingon the ‘georadar’ study of thefloor of the Pio Monte dellaMisericordia church. The testswere carried out to verify the

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estratto

In presenza di oggetti sepolti(per esempio una frattura ouna cavità) si ottiene una im-magine radar (radargramma)con caratteristiche forme iper-boliche che descrivono le ano-malie. Durante una scansioneè quindi possibile visualizzareuna serie di riflessioni dapunti adiacenti (tipicamenteuno ogni 2 o 3 cm di risolu-zione della scansione), che co-stituiscono l’immagine dellasezione radar.L’indagine ‘georadar’ con-dotta sulla pavimentazione delPio Monte della Misericordiaè stata preceduta dall’esecu-zione di alcuni test preliminariper verificare le modalità diacquisizione delle informa-zioni più importanti, tra cui illivello di penetrazione del se-gnale all’interno del sotto-suolo, al variare delle antenneutilizzate. La calibrazione haevidenziato la scarsa penetra-bilità (circa due metri) per lacospicua presenza di umiditànel sottosuolo.Il risultato dei test preliminariha indirizzato la pianifica-zione del rilievo elettroma-gnetico con metodo geofisicoradar della pavimentazione,eseguito con due antenne ac-coppiate (con frequenza ri-spettivamente di 600 e 1600MHz) secondo tre gruppiomogenei di percorsi in rela-zione alla composizione geo-metrica delle decorazionilapidee e delle specchiaturein cotto. L’uso simultaneodelle due antenne è stato det-tato dalla necessità di inda-gare gli strati sotterraneisecondo profondità progres-sive: l’antenna da 1600 MHzha restituito la sezione verti-cale del substrato prossimo alcalpestio fino alla profonditàmedia di 50 centimetri; men-tre l’antenna da 600 MHz haspinto la misura fino a duemetri di profondità. Le scansioni realizzate all’in-terno della chiesa in corri-spondenza dell’aula liturgicasono state acquisite in dire-zione longitudinale (L), tra-sversale (T) e diagonale (D),in modo da tracciare una gri-glia di rilevamento tale da ga-rantire l’individuazione ditutte le eventuali anomalie aldi sotto della pavimentazionedell’aula.L’indagine ha permesso lamappatura del sottofondo pa-

vimentale in relazione al mo-dello tridimensionale utile, inquesta fase, all’analisi inte-grata dei dati e, in futuro, almonitoraggio diacronico dellaconsistenza geometrica e ma-terica della pavimentazione. Per sistematizzare l’integra-zione dei dati radar al modellonuvola di punti, i primi sonostati associati a ciascuna dire-zione e frequenza di scansionee sono stati organizzati inschede, mettendo in relazionela sezione architettonica inscala del modello nuvola dipunti con il corrispondente ra-dargramma; completano lascheda lo stesso radargrammaad una scala di dettaglio e ildato grezzo con l’evidenzia-

best methods with which to ac-quire the most important data,including the degree to whichthe signal had to penetrate thesubsoil using different anten-nas. Calibration showed thatpenetration was very poor(roughly two metres) due to thesubstantial presence of mois-ture in the subsoil.The results of the preliminarytests influenced the planning ofthe electromagnetic survey ofthe floor using the geophysicalradar method; the latter wasperformed using two pairs ofantennas (with frequencies of600 and 1600 MHz respec-tively) on three homogeneoussets of paths involving the geo-metric composition of the stone

decorations and terracotta re-cesses. The antennas were usedsimultaneously to study the un-derground strata at varyingdepths: the 1600 MHz antennaprovided the vertical section ofthe substrate close to the floorand up to an average depth of50 centimetres, while the 600MHz antenna reached down toa depth of two metres.The scansions of the liturgicalhall inside the church were ac-quired in a longitudinal (L),transversal (T) and diagonal(D) direction so as to be able todraw a survey grid that wouldensure identification of all thepossible anomalies beneath thefloor of the hall.The study made it possible to

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zione delle singole anomalieintercettate. L’integrazione delle scansionigeoradar – restituite come se-zioni verticali giustapposte invera forma e misura nel modello3D – ha agevolato la lettura cri-tica del dato elettromagneticoriflesso, consentendo la di-scriminazione e la localizza-zione delle zanche metallichedi ancoraggio delle tarsie lapi-dee, di alcuni elementi metal-lici puntuali, dei ristagni diumidità al di sotto del pavi-mento (entro un metro di pro-fondità), dei volumi ‘opachi’ben circoscritti e riconducibilia disomogeneità nei materialidi riempimento delle strutturedi fondazione (oltre un metro

di profondità), in parte riferi-bili ad una precedente strut-tura architettonica, demolitaper lasciar spazio al progettoseicentesco.

La caratterizzazionefotorealistica del degradodel pavimento a tarsiepolicromedi Pasquale ArgenzianoLa mappatura fotorealisticaad alta risoluzione della pa-vimentazione della chiesacompleta il protocollo di ac-quisizione dei dati in sitoper la caratterizzazione deldegrado. Mentre il dato geo-metrico 3D è servito a carat-terizzare la morfologia delmanufatto architettonico, ed

map the sub-base of the floorbased on the 3D model whichat this point was useful duringthe integrated analysis of thedata; in future it will be helpfulin the diachronic monitoring ofthe geometric and material con-sistency of the floor. To systematically integrate theradar data into the points cloudmodel, the former was associ-ated with each direction andscansion frequency and organ-ised in technical sheets bycomparing the scaled architec-tural sections of the pointscloud model with the corre-sponding radargram; the tech-nical sheet was completed byadding detailed data from theradargram as well as raw data

highlighting every identifiedanomalies.The integration of the geo-radar scansions, displayed asjuxtaposed vertical sections intrue form and measure in the3D model, facilitated the criti-cal interpretation of the re-flected electromagnetic data,thereby making it possible todistinguish and locate themetal cramp-irons anchoringthe stone inlay, several metalelements, the damp areasunder the floor (up to a depthof one metre) and limited‘opaque’ volumes correspond-ing to inhomogeneous infillmaterial in the foundations(deeper than one metre). Someof this material belongs to anearlier building that was de-molished to make way for theseventeenth-century church.

The photo-realisticcharacterisation anddeterioration of thepolychrome inlay floorby Pasquale ArgenzianoThe high resolution, photo-re-alistic mapping of the floor ofthe church completed the insitu data acquisition protocolimplemented to characterisethe deterioration. While the 3Dgeometric data was used tocharacterise the morphology ofthe building, and the ‘georadar’data was used to identify the in-homogeneous elements as po-tential sources of deterioration,the photographic images docu-ment the visible effects of thedeterioration of the stone andterracotta surfaces of the floor.Without being aware of themorphology of the building oracquainted with the georadaracquisitions, interpretation ofthe images would lead to anincomplete, unilateral analysisof the complex state of deteri-oration. Given its extensive,widespread presence in theChurch of Mercy the deterio-ration should be syncreticallyexamined to establish its spa-tial and temporal developmentrather than on a case-by-casebasis around the points where itis visible.Apart from the low resolutionimages acquired using a 3Dlaser scanner with an inbuiltmicro camera, every highresolution frame was also in-tegrated in the overall pointscloud of the building. The ge-ometric and electromagnetic

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il dato ‘georadar’ è servito aindividuare gli elementi diso-mogenei quali potenziali fontedi degrado, le immagini foto-grafiche documentano l’ef-fetto visibile del degrado dellesuperfici lapidee e fittili dellapavimentazione. La letturadelle immagini separatamentedalla morfologia dell’edificioe dalle acquisizioni georadarporterebbe ad un’analisi evi-dentemente incompleta e uni-laterale della complessità delfenomeno del degrado chedata l’estensione e le molte-plici evidenze nella chiesadella Misericordia è da esami-nare sincreticamente per ilproprio sviluppo spaziale etemporale e non caso per casonell’intorno dei punti in cui simanifesta.Pertanto ad integrazione delleimmagini acquisite a bassa ri-soluzione dal sensore laserscanner 3D – attraverso la mi-crocamera integrata – ogni fo-togramma ad alta risoluzioneè stato riferito al modello nu-vola di punti complessivodell’edificio. E, nel modellodigitale integrato che ne è ri-sultato, le anomalie geome-triche ed elettromagnetichesono state relazionate vicen-devolmente alle manifesta-zioni superficiali del degrado.Ne è derivata una mappaturatridimensionale, successiva-mente rappresentata in mappetematiche secondo le NormeUNI, per una più agevole let-tura e scambio di informa-zioni.L’operazione di fotomosaica-tura tridimensionale consta didue fasi di acquisizione in sitoe altrettante di elaborazione inlaboratorio. In sito, è statoeseguito il rilievo fotograficodella pavimentazione conNikon D80 secondo una se-quenza ordinata di scatti, presida un punto di vista rialzatoper minimizzare la deforma-zione prospettica delle imma-gini. Successivamente, è statoeseguito il rilievo con spettro-metro digitale portatile a con-tatto delle superfici lapidee efittili omogenee del pavi-mento. L’acquisizione conte-stuale di questi dati hapermesso di ‘registrare’ la re-altà visibile della pavimenta-zione e di predisporre la‘correzione’ software delleimmagini fotografiche attra-verso la campionatura ogget-

tiva del colore dei vari mate-riali costituenti il pavimento.Dato il pregio storico-artisticodel manufatto e la criticità deldegrado, la caratterizzazioneintegrata delle immagini è statanecessaria perché il semplicescatto fotografico registra l’im-magine della realtà dei luoghiinfluenzata dalle condizioniambientali contingenti (tempe-ratura e umidità relativa, illu-minazione naturale mista adartificiale, per il caso in esame)mentre la caratterizzazione deldegrado lapideo è evidente-mente ottimizzata al netto dellevariazioni ambientali.In laboratorio, la ‘correzionecolorimetrica’ delle immaginiha permesso la traduzione deivalori RGB (Red Green Blu)

anomalies in the ensuing in-tegrated digital model werereciprocally related to the de-teriorated surface areas. Thisproduced a three-dimensionalmapping, later represented inthematic maps based on UNIStandards in order to make thedata easier to interpret and ex-change.Generating a three-dimensionalphotomosaic requires two on-site acquisition phases and an-other two processing stages inthe laboratory. A photographicsurvey of the floor, performedusing a Nikon D80, was basedon a logical sequence offrames taken from a raisedviewpoint to minimise per-spective image deformation. Asurvey was later carried out

using a portable digital spec-trometer in contact with thestone and terracotta surfaces ofthe floor. The simultaneous ac-quisition of this data made itpossible to ‘record’ the visiblepart of the floor and organise acomputerised ‘rectification’ ofthe photographic images usingan objective sample of thecolour of the materials used tomake the floor. Given the his-torical and artistic importanceof the church and the very se-rious deterioration, an inte-grated characterisation of theimages was required, becausea photograph records realityinfluenced by contingent envi-ronmental conditions (in thiscase, temperature, relativemoisture and natural and arti-

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dei pixel fotografici nello spa-zio CieLab; in altre parole, idati di colore di ogni imma-gine sono stati trasformati daun sistema cromatico relativoper ogni scatto fotografico adun sistema di coordinate colo-rimetriche assolute. Successi-vamente, ogni fotogramma èstato riproiettato nello spaziodigitale della nuvola di punti,avvalendosi della selezione dipunti omologhi tra il file-imma-gine bidimensionale e il mo-dello tridimensionale. Questaprocedura ha permesso di cal-colare, indirettamente, attra-verso il software dedicato, ilcentro di presa fotografica,l’orientamento della camerarispetto al manufatto e l’aper-tura focale così da posizionare

correttamente nello spazio tri-dimensionale digitale dellanuvola di punti, la piramideproiettiva dell’immagine foto-grafica.Al termine di questa integra-zione di dati digitali, ognipunto del modello 3D discretoha una corrispondenza uni-voca con il grigliato di pixeldelle immagini fotografiche epertanto in chiave metodolo-gica ‘le dimensioni’ del mo-dello puntuale del pavimentosono aumentate con le coor-dinate del colore oggettivealla data delle acquisizioni.Aspetto particolarmente inte-ressante per la tracciabilità deidati diagnostici per quanto ri-guarda la conservazione e tu-tela dei monumenti. Seguendo

ficial lighting), while the char-acterisation of the deterioratedstone is clearly optimised ex-cluding environmental varia-tions.In the laboratory ‘colourmetricrectification’ of the images al-lowed us to translate the RGBvalues (Red Green Blue) of thephotographic pixels in Cielabspace; in other words, thecolour data of every image wastransformed from a relativechromatic space for each pho-tographic frame into a systemof absolute colourmetric coor-dinates. Later, every frame wasre-projected in the digital spaceof the points cloud using a se-lection of equivalent points inthe two-dimensional file-imageand the three-dimensionalmodel. We used dedicated soft-ware to indirectly calculate thepoint from which to shoot theframes, the direction in whichto point the camera, and thefocal length needed to correctlyposition the projective pyramidof the photographic image inthe three-dimensional digitalspace of the points cloud. After integrating the digitaldata every point of the discrete3D model had a univocal cor-respondence with the pixel gridof the photographic images.Methodologically speaking‘the dimensions’ of the accuratemodel of the floor were aug-mented with the coordinates ofthe objective colour on the dayof the acquisitions. This was aparticularly interesting aspectinvolving the traceability of thediagnostic data in any futureconservation and protectionproject. Based on this method-ology, any diagnostic data thatgeometrically refers to the ar-chitecture can be linked to thethree-dimensional database andbe classified, questioned andintegrated using diachronic orsynchronic interpretations. Let’s now return to the photo-graphic characterisation proce-dures used for the floor. Havingcompleted the three-dimen-sional post-processing of theimages, a high definition or-thophotomap was extracted inorder to develop vectorialdrawings and thematic maps ofthe deterioration based on UNI11182 Standards ‘Natural andartificial stone materials. De­scription of the alteration: ter­minology and definitions’. Inshort, compared to the thematic

table, we found vast areas of thebrick surfaces to be affected bycracking, flaking and exfoliationcombined with mechanical ac-tions and superficial saline crys-tallisations. We also identifiedlimited areas of incrustation andefflorescence, obviously as a re-sult of environmental moistureand rising damp. While someparts of the stone elements weremissing due to cracks and re-moval of material, incrustationsand biological patinas weremore widespread in areas withrising damp.

Creation of a dynamic andtelemetric survey of themonumentby Rosaria ParenteAn applied research paradigmwith a blurry and indistinct linebetween survey drawings anddesign drawings (e.g., the sur-vey for the restoration, mainte-nance and monitoring of thismonumental complex) re-quires not only multidimen-sional representation, but alsoon-site surveys, the analysis ofhistorical sources and innova-tive technologies penetratingthe structure of the building,i.e., the Pio Monte della Mis­ericordia church. In fact, apartfrom the discretisation of thebuilding into its geometric,material and immaterial com-ponents, the studies and exper-iments presented in this articleshow that data managementwas based on the sensors.Once the data is uploaded tothe web it independently pro-vides information about the hicet nunc and future status of themonumental heritage.Therefore, to create a dynamicsurvey it was necessary to linkthe network of sensors, posi-tioned in various areas of thebuilding, to a remote telemetrylaboratory where researcherswith new skills could interpretthe data and ensure integratedinterpretation by expanding thedisciplinary borders of thefields of survey and drawing.Together with Building Infor-mation Modelling applica-tions that make the drawing“transparent” during both thesurvey and comprehension ofpre-existing structures and theideation of new architecturesor restoration proposals, eventhe interpretation of web datarequires a conceptual systemi-sation that the study of the Pio

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56 questa metodologia, qualsiasidato diagnostico geometrica-mente riferibile all’architet-tura, può essere collegato aldata­base tridimensionale, ar-chiviato, interrogato ed inte-grato secondo chiavi di letturadiacroniche o sincroniche.Ritornando alle procedure dicaratterizzazione fotograficadel pavimento, completata lapost-elaborazione tridimen-sionale delle immagini, è statopossibile estrarre un orto-fo-topiano ad alta risoluzione at-traverso il quale elaboraredisegni vettoriali e mappe te-matiche del degrado secondola Normativa UNI 11182 ‘Ma­teriali lapidei naturali ed arti­ficiali. Descrizione dellaforma di alterazione: terminie definizioni’. In estrema sin-tesi, a confronto con la tavolatematica, per le superfici la-terizie sono state individuatevaste aree affette da feno-meni di fessurazione, misti ascagliatura ed esfoliazione adeffetto congiunto di azionimeccaniche e di cristallizza-zioni saline superficiali, edancora sono state localizzatearee di incrostazione e efflo-rescenza quale evidente ef-fetto dell’umidità ambientalee di risalita. Gli elementi lapi-dei, invece, presentano in al-cune parti mancanze perfratture e asportazione di ma-teriale, mentre incrostazioni epatine biologiche sono piùdiffuse proprio in corrispon-denza delle tracce di umiditàdi risalita.

Verso un rilievo dinamico etelemetrico del monumentodi Rosaria ParenteLa rappresentazione multidi-mensionale supportata da ri-lievi sul campo, da analisidelle fonti storiche e dall’uti-lizzo di innovative tecnologieche entrano nel corpo stessodell’architettura, come nel casodel Pio Monte della Misericor-dia, è un paradigma di ricercaapplicata dove il confine tra di-segno di rilievo e disegno diprogetto, in questo caso rilievoper il progetto di restauro, ma-nutenzione e monitoraggio delcomplesso monumentale, èquanto mai evanescente. In-fatti, dalle ricerche e dalle spe-rimentazioni esposte in questosaggio è possibile riconoscere,aldilà della discretizzazionedel manufatto architettonico

Monte della Misericordia com-plex achieved by adopting ascientific approach which iscurrently not comprehensive,but already in nuce. The resultsof the technology used (BIM)will be implemented during aresearch that is still ongoing.This scientific activity can onlybe performed by the disci-plinary sector of Drawing, be-cause training and research onthe generation of forms of thebuilt (consolidated tenets of thediscipline of Drawing) is thehistorical and documentarybasis of the innovative processof regeneration and creation offorms of the built. Hence, ar-chitecture is the form of time,not only as regards the temporalevolution of the changes causedby the deterioration of the ma-terials, possible superfetations,

climatic and environmentalconditions and, in this case, al-terations to the external and un-derground layout of the waterchannels, but also the forms ofthe content, i.e., in the use of theinternal spaces which over theyears evolve into different cus-toms and forms of collectiveenjoyment. As a result, surveydrawings must record thechanges that take place over aperiod of time and, by applyinga multidimensional interpreta-tion, not only regenerate theforms of the built vis-à-vis thesources of the elements thatmade up the original typologi-cal layout, but also provide anin vivo geometry which will en-able it to be transmitted in thefuture without deterioration orloss of elements that can nolonger be recovered.

nelle sue componenti geome-triche, materiali e immateriali,una gestione dei dati desuntidai sensori utilizzati che postiin rete riescono a fornire inautonomia informazioni siasullo stato hic et nunc delbene monumentale che in di-venire. Pertanto, per creare unrilievo dinamico, è stato ne-cessario associare alla rete deisensori locati nelle parti dellafabbrica un laboratorio in re-moto telemetrico con pre-senze di nuove competenze diricercatori che, ampliando iconfini disciplinari dell’areadel rilievo e del disegno,sono stati in grado di inter-pretare i dati garantendoneuna lettura integrata. In taledirezione, anche il passaggiodalla lettura dei dati da inter­net of things a internet of

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everythings, associata alleapplicazioni del Building In-formation Modelling, cherendono “trasparente” il dise-gno sia nell’attività di rilievoe conoscenza del preesistenteche nella fase della ideazionedelle nuove architetture o diproposte di restauro, richiedeuna sistematizzazione concet-tuale che lo studio del Com-plesso del Pio Monte dellaMisericordia ha affrontato conun atteggiamento scientifico, almomento non esaustivo ma giàin nuce, rinviando al risultatodi una ricerca in essere l’im-plementazione dell’ulterioretecnologia utilizzata (BIM).Un’attività scientifica chenon può che appartenere alsettore disciplinare del Dise-gno, in quanto la formazionee la ricerca sulla generazionedelle forme del costruito,fondamenti consolidati delladisciplina del Disegno, èanche la base storica e docu-mentale del processo innova-tivo di rigenerazione e dicreazione delle forme del co-struito. L’architettura, dun-que, è forma del tempo sianell’evoluzione temporaledelle modificazioni dovute aldegrado dei materiali, delleeventuali superfetazioni, dellecondizioni climatiche e am-bientali, in questo caso anchedelle modificazioni dell’im-pianto esterno e sotterraneodella canalizzazione delleacque che, nelle forme delcontenuto, ovvero nei modi diutilizzo degli spazi interni ca-ratterizzati nel tempo comemodi e forme differenti difruizione della collettività.Pertanto, il disegno di rilievodeve registrare il processo dimodificazione determinatosinel tempo e, attraverso unalettura multidimensionale,deve essere in grado di rige-nerare le forme del costruitoin rapporto alle fonti rintrac-ciate degli elementi costitutivil’impianto tipologico di fonda-zione nonché di offrire unageometria in vivo che ne per-metta una trasmettibilità al fu-turo senza degrado o perdite dielementi non più recuperabili.

Conclusioni di Carmine GambardellaVerificata la notevole pre-senza di materiale umidonegli strati sottostanti il pavi-mento, è stata programmata la

campionatura spettroscopica(FT-IR) dei sedimenti e dellestrutture ipogee per caratteriz-zare la concentrazione relativadi acqua e quindi definire unamappatura tematica delle areerilevate.Le acquisizioni spettrofoto-metriche sono state condottecon Spettrofotometro tipoNicolett 6700 equipaggiatocon uno Smart Performercon cristallo in Diamante econ detector DTGS-KBr allarisoluzione di 6 cm-1 nell’in-tervallo tra 4000 e 650 cm-1:ciascun campione è stato pre-levato, macinato finemente etestato sottoponendolo a 32scansioni. I campioni sonostati poi confrontati con mate-riale tufaceo di riferimento.Le indagini chimiche effet-tuate sono state volte al-l’identificazione di gruppimolecolari di composti orga-nici ed inorganici presenti. Lapresenza di acqua che imbi-bisce le fondazioni, agendosinergicamente con il feno-meno di risalita capillare del-l’acqua e dei sali in essadisciolti ha accentuato la dif-ferenza di potenziale, tra laparte fuori terra e la solu-zione acquosa, instaurandouna migrazione di ioni versola superficie esterna del pavi-mento. Inoltre, la successivaevaporazione del solvente ac-quoso ha comportato la cri-stallizzazione della fase solidae quindi il deterioramento delmanufatto.Come in tutte le ricerche ap-plicate, anche in questo caso,il rigore analitico del proto-collo ha agevolato il risultatooperativo. Infatti, la prima e più rile-vante causa di degrado è statalocalizzata grazie alla letturacritica dei dati chimici, radar,geometrici con una planime-tria storica dell’edificio, data-bile al 1680. Il campionechimico che ha presentato ildelta maggiore rispetto al‘campione base’ è stato pre-levato nell’area in cui le im-magini radar segnavano unanotevole eterogeneità del sot-tofondo e il disegno del XVIIsecolo indicava il punto diconnessione tra la rete idricapubblica – riconducibile alpercorso urbano del Serino –e le condutture interne incotto smaltato, entrambe indisuso da molti anni. ■

Conclusions by Carmine GambardellaHaving verified the consider-able amount of damp materialunderneath the floor weplanned to take a spectroscopicsample (FT-IR) of the sedi-ments and subterranean struc-tures in order to characterise therelative concentration of waterand then elaborate a thematicmap of the surveyed areas.The spectrophotometric acqui-sitions were performed usinga Nicolet 6700 Spectropho-tometer equipped with a SmartPerformer and used with a Di-amond crystal and a DTGS-KBr detector with a 6 cm-1

resolution in the interval be-tween 4000 and 650 cm-1:each sample was taken, finelyground and tested by subject-ing it to thirty-two scansions.The samples were then com-pared with the reference tuffmaterial. Chemical tests wereperformed to identify anymolecular groups of organicand inorganic compounds. Thewater saturating the founda-tions acts synergistically withthe capillary rise of water andthe salts dissolved in it; this ac-centuates the potential differ-ence between the part aboveground and the watery solutionand prompts ions to migrate to-wards the external surface ofthe floor. In addition, the en-suing evaporation of the wa-tery solvent has led to thecrystallisation of the solidphase and the deterioration ofthe building.As in all applied studies, astrict analytical protocol facil-itated the operational result.In fact, the first and most im-portant cause of deteriorationwas identified thanks to criti-cal interpretation of the chem-ical, radar and geometric dataand a historical plan of thebuilding dated 1680. Thechemical sample that differedthe most compared to the‘base sample’ came from anarea in which the radar imagesrevealed a considerable het-erogeneous subsoil while theseventeenth-century drawingindicated the point where thepublic water supply – i.e., theurban stretch of the Serinoriver – was connected to theinternal enamelled terracottapipes. Both the water supplyand the pipes have been un-used for many years. ■

1. P. 49. Napoli. Chiesa del Pio Montedella Misericordia, ingresso principalesu via Tribunali. / P. 49. Naples. ThePio Monte della Misericordia Church,main entrance along Via Tribunali. 2. P. 50. Napoli. Pio Monte dellaMisericordia, altare maggioredell’aula liturgica. / P. 50.Naples. ThePio Monte della Misericordia Church,main altar of the liturgical hall.3. P. 51. Michelangelo Merisi daCaravaggio, Sette Opere diMisericordia (1606-1607). / P. 51.Michelangelo Merisi da Caravaggio,Seven Works of Mercy (1606-1607).4. P. 52. Pio Monte della Misericordia.Disegno planimetrico dell’aulaliturgica con il pavimento in cotto etarsie policrome restituito confotomosaico; in trasparenza vi è iltracciato degli ambienti sotterranei. / P. 52. The Pio Monte dellaMisericordia Church. Plan of theliturgical hall with its terracotta floorand polychrome inlays representedusing photomosaic; the layout of theunderground space is represented infiligree.5. P. 53. Pio Monte della Misericordia.Disegno di rilievo planimetrico delpavimento a tarsie policrome erappresentazione del degradosuperficiale dei materiali. In legendasono restituite le principali cause deifenomeni presenti secondo la codificaUNI Normal 2008. / P. 53. The Pio Monte dellaMisericordia Church. Survey drawingof the polychrome inlaid floor andsuperficial deterioration of thematerials. The legend shows the maincauses of the deterioration presentaccording to the Normal UNI 2008code.6. P. 54. Pio Monte dellaMisericordia. Rilievo georadar delpavimento a tarsie policrome. Inplanimetria l'indicazione dellescansioni georadar acquisite indirezione longitudinale (L),trasversale (T) e diagonale (D),rispettivamente graficizzate consegmenti di colore arancio, rosso eblu, oltre che i simboli cherichiamano alle anomalie intercettate./ P. 54. The Pio Monte dellaMisericordia Church. GPR survey ofthe polychrome inlaid floor. The planindicating the GPR scans acquired ina longitudinal (L), transverse (T) anddiagonal (D) direction, respectivelyrepresented by orange, red and bluecolours, as well as the symbolsrepresenting the anomalies that werefound. 7. P. 55. Individuazione delleanomalie riscontrate nel sottofondodel pavimento attraverso la lettura deiradargrammi in intersezione tematicacon il modello nuvola di puntitridimensionale. / P. 55. Detection ofthe anomalies found in thefoundations of the floor after analysisof the radargram and the 3D pointscloud model.8. P. 56. Bonaventura Presti.Descrizione della pianta fatta e dafarsi di tutto il corpo e sito del Montedella Misericordia con sue strade econfini di questa città di Napoli(1680). Napoli, Archivio del PioMonte della Misericordia. / P. 56.Bonaventura Presti. Descrizione dellapianta fatta e da farsi di tutto il corpoe sito del Monte della Misericordiacon sue strade e confini di questa cittàdi Napoli (1680). Naples, The PioMonte della Misericordia Archive.

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