BIS.CD.1O16 STEREO IE D D]

WIENIAWSKI, Henryk ( 1 835-1 880)Etiudy-Kaprysy, Op. 18 (1862) rp"-t

E l. Moderato 1'50 - El Allegro moderato 2'15E ll. Andante 1'57 - B Agitato e vigoroso 3'14E lll Allegro moderato@ lV. Tempo di saltarella, ma non troppo vivoE V. Praludium. Allegro scherzando@ vl. Andante ma non troppltr VII. Andante non troppo@ vIu. Allegro risoluto

Total playing time: 67'48

25'38l: llya Gringotts; IL Alexandr Bulov 4'06

I: Alexmdr Bulov; II: llya Gringoits 5'1 1

I: Alexmdr Bulov; II: Ilya Gringolls 2'03

I: Ilya cringoltsi IL Alexandr Bulov 1'42

I: Alexandr Bulov; II: llya Gringohs 2'36

I: Ilya Gringohs: Il: Alexandr Bulov 4'33

I: Alexandr Bulov; ll: llya Gringolts 2'16

l: Ilya Gringolts; Il Alexandr Bulov 2'41

EE4tr

ALARD, Jean-Delphin (r 8 r5-1888)Duo No.3 from Duos brillants,Op.2l (tna"atl. Allegro moderato

11. Adagio

IIl. Allegretto

I: Alexmdr Bulovt Il: I lyn Ctingoh" 2It 42

8'328'304'30

tr@@tr

MOSZKOWSKI, Moritz ( 1 s54-192s)Suite for Tivo Violins and Piano, Op.1t e"t",,l. Allegro energico

11. Allegro moderato

Ill. Lento asscti

IY. Molto vivace

L l lya Gringolts: I l Ale*una. Sutor 19r16

5'264',205',021',t4

Ilya Gringolts and Alexandr Bulov, violinstr-tr Irina Ryumina, piano

uring much of the twentieth century, music in which the virtuoso element was to the

fore was frowned upon. Some would claim thal this was because, in the century of

equality, no musician ought to be technically superior to any other, but this is an

exaggeration. It is more accurate to suggest that, towards the end of the l9th century. the

musical market-place was positively flooded with mechanical, unmusical finger exercises.

The creators of such exercises were immodest enough to label their works 'compositions',

and often even to assign them opus numbers in the manner of the great masters. A reaction

against this was inevitable - and when it came, it was combined with a more general anti-pathy towards Romantic music: its victims were not only the above-mentioned 'mechanics'

but also first-class composers of virtuoso music. Vinually nobody except Chopin and Paga-

nini could escape the deluge of abuse that covered everything that showed the slightest traces

of being a 'study'. It was even said about a master of Liszt's calibre that his piano music

consisted of nothing more than circus display, and the music of the composers represented

on this CD was simply not played.

A change of attitude came about in the third quarter of the twentieth century, as people

gradually began to realize that the Romantic era might not have been so terribie after all. In

the process it became plain that, in many cases, a generous helping of musicality was hiding

behind all the virtuoso cascades; people were ashamed not to have noticed that the splendid

organ toccatas of the baroque era were also full of virtuoso display - how could one of these

musical genres have been scorned u'hilst the other was appreciated'l A fresh evaluation of

the pieces in question has nou' made it possible for any of the works on this disc to be played

in any conceivable context - without any dissenting voices being raised.

ln his own day Henryk Wieniawski was often described as a successor to Paganini and,

although he was borr in Lublin in Poland. he became one of the lbremost exponents of the

French violin school * internationally he often spelt his first name in the French manner:

Henri. Even though Poland then belonged to Russia, it retained the cultural ties it had always

enjoyed with the West; and it was therefore possible for Wieniawski - aged just eight - to

enrol at the Paris Conservatoire as a pupil of Lambert Massart. He made his Moscow d6but

when he was just thirteen, and this marked the beginning of an exceptional career that took

him all over the world. In 1860 he was appointed First Violinist to the Tsar. *'hereupon he

made St. Petersburg his home; he remained there for twelve years. although he toured fre-

.J

quently. He was mostly accompanied on the piano by his brother lozef; a major concert tourhe attempted with Anton Rubinstein proved to be an unhappy experience, as the two musr-cians quarrelled, and allegedly performed the Kreutzer Sonata seventy times withoutexchanging a single word. From 1862 until 1867 he taught at the St. Petersburg Conserva-tory, and from 1874 to 1877 as successor to Vieuxtemps at the Brussels Conservatory, whereEugdne Ysaye was among his pupils.

Wieniawski composed in the spirit of early Romanticism, evidentiy inspired by Chopin,and many of his works once belonged to standard repertoire - among them his violin con-certos but also 'evergreens' such as rhe Lbgende and |he Scherzo-Tarantella. In 1862 heenriched the two-violin repertoire wrththe Etiudy-Kaprysy, Op.78.

The name ofJean-Delphin Alard (18i5-88) has passed into virtual oblivion, but he leftevident traces in musical history: one of the greatest violin virtuosi of all time, Pablo deSarasate, was a pupil of his. He studied at the Paris Conservatoire, where he was taught byFrangois Habeneck. Later he also became a professor at the Conservatoire, a post he held forno less than 32 years, from 1843 until 1875. From 1858 onwards he was 'First Soloist' withthe Imperial Court Orchestra of Napoleon III. He was an important champion of the old styleof violin playing - as witnessed especially by the anthology Les maites classiques du vio-/on, published in Mainz in 1863-64 - and was the author of a violin tutor that was publishedin many different languages. He composed numerous works for the instrument: concertos,fantasias. 6tudes and the Duo recorded here.

Moritz Moszkowski, bom in Breslau in 1854, trained as a pianist in Dresden and Berlinand then became a teacher at the Kullaksches Konservatorium in the German capital. Hemade successful concert tours as a pianist and conductor, and lived in Paris from 1897 on-wards. When he died in 1925, he left behind a sizeable cuvre as a composer: an opera, aballet, numerous orchestral works (of which the Spanish Dances have become especiallypopular), concertos for piano and for violin, solo pieces and songs. The Suite for two violinsand piano, Op.71, was at one time very popular; it is a relatively late work and was writtenalmost as a preparatory study just before the Quinze Etudes de vinuositl - many a pianist'sworst nightmare.

@ Julius Wender 1999

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Born in Leningrad (St. Petersburg) in 1982, Ilya Gringolts attended music school in hisnative city where he studied the violin with Tatiana Liberova. He has also taken part incourses given by Itzhak Perlman and by Miroslav Rusin. He won the first of many prizes atan intemational youth competition in Moscow in 1994 and in 1998 he won the XLV PremioPaganini in Genoa where he was also awarded two special prizes. He is also a prizewinnef atthe 1998 intemational 'I am a Composer' competition held in St. Petersburg. Despite trisyouth, Ilya Gringolts has already given recitals in all the major European countries. Whilebeing impressed by his precocious virtuosity, critics have been unanimous in praising themature musicality of his performances.

Alexandr Bulov was bom into a musical family in Leningrad (St. Petersburg) in 1983. He

started to study the violin at the age of six with Tatiana Liberova. In 1996 he was awarded a

diploma of honour at the Intemational Mravinsky Competition and in 1997 he won secondprize at the Russian Competition for young violinists and first prize at the Murcfa Inter-

national Competition in Spain. He is increasingly in demand as a soloist throughout Europe.

Irina Ryumina attended music school in Leningrad where she studied the piano with Pro-fessor Volf as well as studying the organ. She is a prize-winner at the Prague intemational

competition 'Concertino Praha'. She has given masterclasses in Austria and Portugal and hasperformed widely in Europe as well as in Israel and the USA.

i ihrend eines GroBteils des 20. Jahrhunderts war Musik mit Betonung des vir-

tuosen Elements nahezu verpdnt. Manchmal wird behauptet, der Grund sei ge-

wesen, daB im Jahrhundert der Gleichberechtigung kein Musiker dem anderen

technisch iiberlegen sein ,,durfte", aber dies ist iibertrieben. Vielmehr war der musikalische

Markt gegen Ende des 19. Jahrhunderts von mechanischen, unmusikalischen Fingeriibungen

f6rmlich tiberflutet, deren Autoren nicht davor zuri..ickscheuten, ihre Notenhefte als Kompo-

sitionen vorzugeben, hiiulig sogar mit Opuszahlen, wie bei den groBen Meistern - und es

muBte ja einmal eine Reaktion folgen. Diese mit einer allgemeinen Ablehnung romantischer

Musik verbundene Reaktion wurde vehement, und ihre Opfer waren nicht nur die erwiihnten

, ,Mechaniker" , sondern auch erstk lassige Komponisten v i r tuoser Musik. Prakt isch nur

Chopin und Paganini konnten noch der Sintflut von Schimpfworten entweichen, die sonstalles betraf, was auch nur eine Andeutung von Ubung hatte. Einem Meister wie Liszt wurdevorgeworfen, sein Klavierschaffen bestehe nur aus Zirkuskiinsten, und die Komponisten auf

dieser CD wurden iiberhaupt nicht mehr gespielt.

Eine neue Wende erfolgte im dritten Viertel des 20. Jahrhunderts, als man langsam ernzu-sehen begann, daB die romantische Epoche vielleicht doch nicht gar so iibel gewesen war.Man entdeckte dabei. daB in manchen Flillen ein schcines MaB an Musikalitiit hinter allenvirtuosen Kaskaden steckte, und man schdmte sich dariiber, daB man iibersehen hatte, daBauch die herrlichen Orgeltoccaten des Barocks ausgesprochen virtuos waren: wie hatte manalso die eine Musik ablehnen konnen, die andere aber nicht? Inzwischen ist die Umwertungso weit gekommen, daB jedes der vorliegenden Stiicke in jedem erdenklichen Zusammen-hang gespielt werden kann - ohne Proteste herworzurufen.

Henryk Wieniawski wurde von seiner Gegenwart hiiufig als Erbe Paganinis bezerchnet.und der in Lublin geborene Pole war einer der hervorragendsten Vertreter der franzcisischenViolinschuie - international lief3 er iibrigens hiiufig seinen Vornamen auf franzcisische Artschreiben: Henri. Polen gehdrte damals zwar zu RuBland, war aber wie immer dem Westenkulturell verbunden, und so kam es, daB der bloB achdiihrige Wieniawski als Schiiler vonLambert Massart am Pariser Konservatorium beginnen durfte. Mit nur 13 Jahren debiitierteer in Moskau, und somit begann eine auBerordentliche Karriere, die ihn durch die ganze Weltfiihrte. 1860 wurde er zum Soloviolinisten des Zaren emannt, wobei er St. Petersburg alsseinen festen Wohnsitz nahm: dort blieb er zwolf Jahre lans. obwohl er immer u'ieder auf

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Toumeen ging. Als Klavierbegleiter hatte er meistens seinen Bruder Jozef; ein Versuch, mitAnton Rubinstein eine groBe Tournee zu unternehmen, veriief ungliicklich, da sich diebeiden Ktinstler zerstritten, und angeblich die Kreutzersonate siebzigmal spielten, ohne je-mals ein Wort zu wechseln. 1862-67 unterrichtete er am Petersburger Konservatorium, 1874-77 als Nachfolger von Vieuxtemps am Konservatorium in Briissel, wo Eugbne Ysaye zuseinen Schiilern gehcirre.

Wieniawski komponierte im friihromantischen Geist, offenbar von Chopin inspiriert, undmanche seiner Werke gehdrten einst zum Standardrepertoire, darunter die Violinkonzerte,aber auch ,,Evergreens" wie die Llgende und das Scherzo-Tarantella. Das Repertoire fiirzwei Violinen bereicherte er im Jahre 1862 um die Etiudy-Kaprysy op.18.

Der Name des Jean-Delphin Alard (1815-88) ist heute fast in Vergessenheit geraten,aber er hinterlieB in der Musikgeschichte deutliche Spuren: einer der grdBten Violinvirtuo-sen, Pablo de Sarasate, war sein Schtiler. Er studiene am Pariser Conservatoire, wo FranEoisHabeneck sein Lehrer war. Nicht weniger als 32 Jahre lang, von 1843 bis 1875, war er spaterselbst Professor am Konservatorium. Ab 1858 war er Erster Solist der Kaiserlichen Hof-kapelle Napoleons III. GroBe Bedeutung hatte er als Vorkiimpfer der iilteren Violinkunst, be-sonders in der 1863-84 in Mainz herausgegebenen Anthologie Les maitres classiques dut'iolon,und als Verfasser einer in vielen Sprachen erschienenen Violinschule. Er kompon.iertezahlreiche Werke fiir das Instrument: Konzene, Fantasien, Ettiden und das vorliegende Dlo.

Der 1854 in Breslau geborene Moritz Moszkowski erhielt seine musikalische Ausbil-dung als Pianist in Dresden und Berlin und wurde dann Lehrer am Kullakschen Konserva-torium in der deutschen Hauptstadt. Er untemahm erfolgreiche Konzertreisen als Pianist undDirigent, und ab 1897 lebte er in Paris. Bei seinem Tod 1925 hinterlieB er ein komposi-torisches Schafl'en von ansehnlichen AusmaBen: eine Oper, ein Ballett, zahlreiche Orchester-werke (besonders beliebt die Spanischen Ttinzey, Konzerte fi.ir Klavier bzw. Violine, Solo-stiicke und Lieder. Die einst sehr beliebte Suite op.1I ftir zwei Violinen und Klavier gehtrrtzu seinen spateren Werken und wurde quasi als Voriibung gleich vor dem halsbrecherischenSchreckgespenst aller Pianisten komponiert, den Quin:e Etudes de t'irtuositl.

@ Julius Wender 1999

Geboren 1982 in Leningrad (St. Petersburg) besuchte Ilya Gringolts die Musikschuie serner

Heimatstadt und studierte Violine bei Tatjana Liberowa. Er war Teilnehmer an Kursen mit

Itzhak Perlman und Miroslav Rusin. 1994 gewann er den ersten von mehreren Preisen bei

einem internationalen Jugendwettbewelb in Moskau, 1998 neben zwei Sonderauszeich-

nungen den,,XLV Premio Paganini". Ferner ist er Preistriiger des intemationalen Wettbe-

werbs,,I am acomposer", der 1998 in St. Petersburg stattfand. Ungeachtet seines Alters kon-

zertierte llya Gringolts bereits in vielen Liindem Europas und wurde in den Kritiken neben

seiner beachtlichen friihreifen Virtuositet einstimmig fiir die musikaiische Reife sernes

Vortrages gelobt.

Aleksandr Bulow wurde als Son einer musikalischen Familie in Leningrad (St. Petersburg)geboren. Mit sechs Jahren begann er, bei Tatjana Liberowa Violine zu studieren. 1996 erhielt

er ein Ehrendiplom beim Internationalen Mrawinskij-Wettbewerb, und 1997 errang er den

zweiten Preis beim Russischen Wettbewerb fiir junge Violinisten, und den ersten Preis beim

Intemationalen Wettberweb in Murcia, Spanien. Er wird als Solist in ganz Europa immer ge-

fragter.

Irina Ryumina besuchte die Musikschule in Leningrad (St. Petersburg), wo sie bei Pro-fessor Volf Klavier und Orgel studierte. Sie ist Preistriigerin des intemationalen Wettbewerbs

,,Concertino Praha" und hat Meisterkurse in Osterreich und Portugal gegeben. Sie konzertiensowohl in Eurooa. in Israel als auch in den USA.

A u cours de la majeure partie du 20'sidcle, on d6sapprouva la musique oi l'6l6ment

,/-\ vinuose 6tait mis en 6vidence. Certains affirment que c'6tait parce que, au sibcle deI \ l '6gal i td. aucun music ien ne devai t Orre techniquement supdr ieur d un autre. mais cepoint de vue est exag6r6. Il est mieux d propos de sugg6rer que, vers la fin du 19" sidcle, le

march6 musical 6tait ind6niablement d6bordant d'exercices m6caniques et non musicaux

pour les doigts. Les cr6ateurs de tels exercices avaient la pr6somption d'appeler leuts ceuvres

"compositions" et m6me de leur assigner des num6ros d'opus d la manidre des grands

maitres. Une r6action i cela 6tait in6vitable - et quand elle vint, elle fut alli6e d une anti-

pathie plus g6n6rale envers la musique romantique: ses victimes ne furent pas seulement les

"m6caniciens" cit6s ci-haut mais aussi les compositeurs de premidre classe de musique vir-

tuose. Pratiquement seuls Chopin et Paganini purent 6viter le d6luge d'injures qui tomba sur

tout ce qui montrait les moindres traces d'Ctre une "6tude". On a m6me dit d'un maitre du

calibre de Liszt que sa musique pour piano n'6tait rien d'autre que du cirque et la musique

des compositeurs repr6sent6s sur ce CD n'6tait tout simplement pas jou6e.

Un changement d'attitude se produisit vers le troisidme quart du 20'sidcle alors qu'on

commenga graduellement dL comprendre que I'dre romantique pouvait ne pas avoir 6t6 si

terrible aprds tout. I1 devint alors clair que, dans plusieurs cas, une aide g6n6reuse de musica-

lit6 se cachait derridre toutes les cascades virtuoses; les gens eurent honte de ne pas avoir

remarqu6 que les splendides toccatas pour orgue de l'bre baroque 6taient aussi remplies de

virtuosit6; comment un de ces genres musicaux avait-il pu 6tre d6daign6 tandis que I'autre

6tait appr6ci6? Une 6valuation r6cente des pidces en question a maintenant rendu possible

pour toutes les ceuvtes sur ce disque d'6tre jou6es dans tout contexte concevable - sans

qu'aucune voix dissidente ne s'6ldve.De son temps, Henryk Wieniawski 6tait souvent d6crit comme un successeur de Paga-

nini et, quoique n6 d Lublin en Pologne, il devint l'un des plus importants interprdtes de

l'6cole de violon frangaise; hors de ]a Pologne, il 6pelait souvent son pr6nom i la manidre

frangaise: Henri. MOme si la Pologne appartenait alors I la Russie, elle retint les liens cultu-

rels qu'elle avait toujours entretenus avec l'Ouest; c'est pourquoi il fut possible pour Wie-

niawski - A96 seulement de huit ans - de s'inscrire au Conservatoire de Paris comme 6lbve

de Lambert Massart. I1 fit ses d6buts moscovites i I'dge de 13 ans, ce qui marqua le d6but

d'une carridre exceptionnelle qui le mena partout au monde. En 1860, il devint premier vio-

lon du tsar, aprds quoi il s'6tab1it d Saint-P6tersbourg; il y resta douze ans quoiqu'il fit

souvent des toum6es. Il 6tait en majeure partie accompagn6 au piano par son frdre Jozef; il

entreprit une grande tournee de concerts avec Anton Rubinstein mais I'exp6rience fut

malheureuse car les deux musiciens se querelldrent et on pr6tend qu'ils ex6cutdrenrla Sonated Kreutzer soixante-dix fois sans 6changer un seul mot. De 1862 e 1867, il enseigna au con-

servatoire de St-P6tersbourg et, de l8'7 4 A 187'7 , il fut de successeur de Vieuxtemps au con-servatoire de Bruxelles oD Eugdne Ysaye se trouva parmi ses 6ldves.

Wieniawski composa dans I'esprit du d6but du romantisme, inspird 6videmment parChopin et plusieurs de ses euvres appartendrent une fois au r6pertoire standard, dont sesconcertos pour violon et des pidces pr6f6r6es comme Ligende et Scherzo-Tarentelle. En1862, il enrichit le r6pertoire pour deux violons avec les Etiudy-Kapr)s.l op. 18.

Le nom de Jean-Delphin Alard (1815-88) est pratiquement tomb6 dans I'oubli mais illaissa des traces claires dans I'histoire musicale: l'un des plus grands virtuoses du violon detous les temps, Pablo de Sarasate, fut I'un de ses 6lbves. Il 6tudia au Conservatoire de Parisdans la classe de Frangois Habeneck. Plus tard, il devint aussi prof'esseur au Conservatoire,un poste qu'il occupa pendant 32 ans, de 1843 e 1875. A partir de 1858, il fut "PremierSoliste" d I'Orchestre de la Cour Imp6riale de Napol6on III. Il fut un important d6fenseur duvieux style dejeu au violon - ainsi que prouv6 particuiidrement par l'anthologie Les maitresclassiques du violon publi6e d Mainz en 1863-64 - et il fut I'auteur d'une 6co1e de violonpubli6e dans plusieurs langues. Il composa de nombreuses cuvres pour l'instrument: con-certos, fantaisies, 6tudes etle Duo enregistr6 ici.

Moritz Moszkorvski est n6 d Breslau en 1854; il lit ses 6tudes de piano d Dresde et dBerlin, puis il devint professeur au Kullaksches Konservatorium dans la capitale allemande.Il fit plusieurs tourn6es r6ussies comme pianiste et chef d'orchestre et il v6cut d Paris b partirde 1897. A sa mon en 1925, il laissa un ceuvre important de compositions: un op6ra, unballet, plusieurs ceuvres orchestrales (dont les Danses espagnoles sont devenues particulidre-ment populaires), des concertos pour piano et pour violon, des pibces solos et des chansons.La Suite pour deux violons et piano op.7l fut trds populaire un certain temps; c'est unecuvre relativement tardive qui fut 6crite presque comme une 6tude pr6parato'Je aux QuinzeEtudes de virtuositl, un des pires cauchemars pour plus d'un pianiste.

@ Julius Wender 1999

l 0

N6 d Leningrad (SrP6tersbourg) en 1982, Ilya Gringolts alla d 1'6cole de musique de sa

ville natale oi il 6tudia le violon avec Tatiana Liberova. Il participa aussi d des cours donn6spar Itzhak Perlman et Miroslav Rusin. Il gagna le premier de plusieurs prix lors d'un con-

cours international pour la jeunesse b Moscou en 1994 et, en 1998, il gagna le XLV Premio

Paganini d G6nes oir on lui d6cema aussi deux prix sp6ciaux. Il fut 6galement laur6at au con-

cours international "Je suis un compositeur" tenu d St-P6tersbourg en 1998. Malgr6 sonjeune Age, Ilya Gringolts a d6ji donn6 des r6citals dans tous les pays europ6ens majeurs.

Tout en 6tant impressionn6s par sa virtuositd pr6coce, les critiques sont d'accord pour faire

l'6loge de la musicalit6 m0re de ses interpr6tations.

Alexandre Boulov est n6 dans une famille musicale d Leningrad (St-P6tersbourg) en 1983.

Il commenEa d apprendre le violon d I'dge de six ans avec Tatiana Liberova. En 1996, il

regut un dipl6me d'honneur au Concours Intemational Mravinsky et, en 1997, il gagna le

deuxibme prix du Concours russe pour jeunes violonistes et le premier prix au ConcoursIntemational de Murcie en Espagne. II est de plus en plus demand6 comme soliste partout en

Europe.

Irina Ryumina est all6e d l'6cole de musique d Leningrad oi elie a 6tudi6 le piano avec le

professeur Volf et fait de 1'orgue. Elle est laur6ate du concours international "Concertino

Praha" de Prague. Elle a donn6 des classes de maitre en Autriche et au Portugal et elle s'est

produite partout en Europe ainsi qu'en Israel et aux Etats-Unis.