Post on 04-Jul-2020
Biuro Koncertowetel. (22) 827 72 49
e-mail: bk@chopin.edu.pl
BILETY Na koncerty środowe obowiązują bilety w cenie 10 zł, na koncerty niedzielne i poniedziałkowe
– bezpłatne karnety wstępu. Ich dystrybucja odbywa sięw holu głównym uczelni od poniedziałku do piątku
w godz. 1600–1900 oraz w niedziele w godz. 1600–1700
skład i łamanie: Copy Right, www.crdruk.pl
Zapraszamyna następne koncerty
STYCZEŃ 2013
Poniedziałek, godz. 1900, bezpłatne karty wstępu
NA POŁUDNIE OD POLSKIKurtag, Kodály, Bartók, Enescu, Doncenau
Koncert studentów Katedry Kameralistyki Fortepianowej
Środa, godz. 1900, bilety – 10 zł
EDWARD SIELICKIPortret kompozytora
Barbara Okoń-Makowska projekcja dźwięku
Katarzyna Budnik-Gałązka altówka, Bartosz Bednarczyk fortepian
Elżbieta Gajewska fl et, Alina Mleczko saksofon
KWARTET WILANÓW: Tadeusz Gadzina, Paweł Łosakiewicz skrzypce, Ryszard Duź altówka, Marian Wasiółka wiolonczela
Orkiestra ZPSM im. F. Chopina w WarszawieSŁAWEK A. WRÓBLEWSKI dyrygent
Niedziela, godz. 1700, bezpłatne karty wstępu
KOLĘDOWE MELODIE –KARNAWAŁOWE RYTMY
KWADROFONIA KwartetAnna Chmielarz kierownictwo artystyczne
Chór THE VOICES Anna Stokalska kierownictwo artystyczne
21
23
27
UNIWERSYTET MUZYCZNY FRYDERYKA CHOPINAJ M R e k t o r p r o f . z w . R y s z a r d Z i m a k
P r o r e k t o r d s . a r t y s t yc z n y c h p r o f . U M F C K l a u d i u s z B a r a n
OPERA W PRZEKROJUWolfgang Amadeus Mozart:
Wesele Figara Don Giovanni
Koncert Katedry Wokalistyki
S a l a K o n c e r t o w a U M F C , Wa r s z a w a , u l . O k ó l n i k 2N i e d z i e l a , 2 0 s t y c z n i a 2 0 1 3 , g o d z . 1 7 0 0
Opieka artystyczna:
dr Dorota Radomskadr Eugenia Rozlach
Koncert organizowany we współpracy z Akademią Sztuk Pięknych i Międzyuczelnianą Specjalnością Multimedialną – projektem współfi nansowanym z Europejskiego Funduszu Społecznegow ramach programu Kapitał Ludzki
Koncertowi towarzyszy wystawa prac Joanny Tumiłowicz zatytułowana Zaproszenie na
bal maskowy, będąca dyplomem artystki w Pracowni Grafi ki Warsztatowej prof. Rafała
Stenta i w Pracowni Struktur Wizualnych prof. Jacka Dyrzyńskiego w warszawskiej ASP.
Obsada
Izabela Białecka studentka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej
Anna Choczaj studentka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej
Karolina Ciwis studentka dr Eugenii Rozlach
Marta Czarkowska studentka prof. zw. Małgorzaty Marczewskiej
Paweł Czekała student prof. nadzw. Kazimierza Pustelaka
Barbara Jop studentka prof. zw. Jadwigi Rappé
Sung-Min Kang student prof. nadzw. Ryszarda Cieśli
Ae-Ran Kim asystentka na Wydziale Wokalnym
Aleksandra Klimczak studentka dr Anny Radziejewskiej
Anna Koźlakiewicz studentka prof. zw. Małgorzaty Marczewskiej
Krzysztof Łazicki student dra hab. Roberta Cieśli
Sylwia Mazur studentka prof. zw. Bożeny Betley
Kaja Mianowana studentka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej
Jakub Milewski student dra hab. Roberta Cieśli
Soo-Joung Nam studentka dr hab. Krystyny Jaźwińskiej-Dobosz
Natalia Ołów studentka dr hab. Jolany Janucik
Monika Sasinowska studentka prof. zw. Małgorzaty Marczewskiej
Łukasz Skrobek student prof. UMFC Ewy Iżykowskiej
Ye-Joung Sohn doktorantka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej
Artur Szałkowski student dr Anny Radziejewskiej
Julia Szproch studentka dr Doroty Radomskiej
Adam Tomaszewski student dr Eugenii Rozlach
Sławek Urmański student dra Artura Stefanowicza
Monika Wilska studentka prof. zw. Jadwigi Rappé
Hubert Zapiór student prof. zw. Włodzimierza Zalewskiego
Anqi Zhang stażystka w klasie prof. UMFC Ewy Iżykowskiej
Justyna Maj studentka prof. nadzw. Marka Pijarowskiego
W wyniku współpracy uczelnianej pomiędzy Uniwersytetem Muzycznym Fryderyka Chopina
oraz Akademią Sztuk Pięknych w Warszawie, w ramach zajęć prowadzonych przez Między-
uczelnianą Specjalność Multimedialną zrodził się pomysł oddania wrażeń słuchowych obra-
zem w sposób uzupełniający doznania koncertowe, nadający im właściwość odpowiednią
koncertowi a nie przedstawieniu teatralnemu. Postanowiłyśmy eksperymentalnie dokonać po-
łączenia obrazu i dźwięku przy pomocy nowoczesnej technologii mappingu oraz reakcji obra-
zu na dźwięk w czasie rzeczywistym. Wybrane fragmenty dwóch oper – Wesela Figara i Don
Giovanniego Mozarta stały się dla nas inspiracją do stworzenia inscenizacji przestrzeni.
W Weselu Figara motywem przewodnim jest koło, będące odzwierciedleniem emocji po-
szczególnych postaci. Każdy bohater otrzymał swoją barwę. Poszczególne interakcje pomiędzy
barwami oplata reagujący na dźwięk trójwymiarowy obiekt. Jest on symbolem intrygi, którą
snują bohaterowie. Kontrast dla pulsującej, niefi guratywnej bryły stanowi typografi a (wybrane
słowa z polskiego tłumaczenia libretta), które mogą sugerować przebieg sytuacji.
„Don Govanni cały sobą jest muzyką, ponieważ (muzyka) jest o wiele
bardziej abstrakcyjna niż język, ale wypowiada tę ogólność nie w abs-
trakcyjnych refl eksjach, lecz w konkretnej bezpośredności“.
Søren Kierkegaard
Wizualnym tłem Don Giovanniego jest abstrakcyjna szachownica pełna znaczeń i symboli. To
właśnie na niej główny bohater Don Giovanni rozgrywa swoją partię szachów. Słowa są punk-
tem wyjścia, lecz nie zawsze ujmują przekaz docelowy. Dźwięk oraz obraz mogą powiedzieć
więcej, nie narzucając jednoznacznej interpretacji. Złożoność psychologiczna bohaterów skło-
niła nas do ujęcia ich charakterystyki poprzez formę, znak, czerń i biel. Rozwój wydarzeń niesie
za sobą przeplatanie motywów realnych z abstrakcyjnymi. Szachownica zaczyna żyć własnym
życiem i pod czujnym okiem siły wyższej wciąga bohaterów w swoją grę…
Meg Janus
Wesele FigaraMinęły 4 lata od premiery Uprowadzenia
z Seraju. W tym czasie Mozart zajmował
się karierą pianisty oraz komponował
koncerty fortepianowe. Wesele Figara
jest owocem powrotu kompozytora na
łono opery. Ta najsłynniejsza opera buff a
skomponowana w 1786 roku grywana
jest na całym świecie. Dzieło nie traci na
popularności dzięki wciąż aktualnej te-
matyce. Bazą do libretta była sztuka Pierre’a Beaumarchais pt. La folle journée, ou le Mariage de
Figaro, która została uznana za obsceniczną i wyuzdaną. Ówcześnie panujący cesarz Józef II zakazał
wystawienia tego dramatu, chociaż zgodził się na opublikowanie drukiem jej przekładu na język
niemiecki. Mozart zainteresował się tą komedią i zamówił libretto u dramaturga Lorenzo da Ponte.
W sześć tygodni da Ponte przekształcił sztukę w poetycki tekst włoski pozbawiony elementów po-
litycznych i krytyki arystokracji. Premiera, która odbyła się 1 maja 1786 roku, przyniosła Mozartowi
sukces, a dziewięć miesięcy później, na specjalne zaproszenie melomanów, przybył on do Pragi
i poprowadził tam premierę z równie dużym powodzeniem co w Wiedniu.
Akcja Wesela Figara obejmuje jeden dzień z życia mieszkańców pałacu hrabiego i hrabiny Almavi-
va. Figaro, były golibroda, jest zarządcą na ich dworze. Hrabia, znudzony swoją żoną Rozyną, po-
szukuje nowych zmysłowych wrażeń. Figaro ze swoją narzeczoną Zuzanną – pokojówką hrabiny,
przygotowują się do wesela i wspólnego zamieszkania. Para martwi się, że hrabia może wysłać
Figara w daleką podróż, sam pozostając w bliskim sąsiedztwie Zuzanny. Figaro knuje więc spisek,
który ma udaremnić zamiary jego pana. Tymczasem doktor Don Bartolo oraz była guwernantka
hrabiny Marcelina postanawiają zemścić się na cyruliku za jego intrygi z przeszłości, w rezultacie
czego Marcelina miałaby zostać żoną Figara. Natomiast hrabina, zazdrosna o zaloty męża do poko-
jówki Zuzanny, również chce dać mu nauczkę. Akcja się komplikuje. Hrabia, zakochany w Zuzannie
wytacza Figarowi proces, który ma doprowadzić do ślubu Figara z Marceliną, a Hrabiemu zapewnić
swobodny dostęp do sypialni Zuzanny. Niestety jego plany podczas procesu zostają pokrzyżowane,
albowiem wychodzi na jaw, iż Marcelina jest matką Figara, a podczas nocnej schadzki, w czasie
której miały się zrealizować wszystkie intrygi, dochodzi do wielu nieporozumień. W ostateczności
hrabia zgadza się na ślub Zuzanny i Figara oraz prosi hrabinę o przebaczenie.
Łukasz Olechnowicz
Student II roku studiów licencjackich w specjalności Dyrygentura symfoniczno-operowa
Wydziale Sztuki Mediów i Scenografi i w pracowni Komunikacji Intermedialnej pod przewod-
nictwem prof. Krzysztofa Olszewskiego. Za dyplom pod tytułem The Hidden otrzymała wyróż-
nienie rektorskie. W roku akademickim 2009/2010 została wyróżniona stypendium Ministra
Kultury i Dziedzictwa Narodowego. W semestrze letnim 2010 roku przebywała w Mimar Sinan
University of Fine Arts w Stambule w ramach programu Socrates/Erasmus. Ma na swoim koncie
wystawy zbiorowe i indywidualne w Polsce i za granicą. Obecnie pracuje jako grafi k w studio
grafi czym „Gazety Wyborczej”. Jej główną formą artystycznej wypowiedzi jest fotografi a, grafi -
ka, malarstwo oraz formy przestrzenne, w których korzysta ze wszystkich wymienionych wyżej
technik, próbując łączyć je w spójną całość. Od 2013 roku współtworzy działalność artystyczną
DoDeDot.
BARTOSZ WOZIWODZKI
Adobe Certifi ed Expert/Instructor. Swoją przygodę z grafi ką komputerową zaczynał w war-
szawskiej Akademii Sztuk Pięknych, tworząc pracownię komputerową. Ukończył Wydział Gra-
fi ki tej uczelni w pracowni plakatu prof. Waldemara Świerzego. Od 20 lat zajmuje się projek-
towaniem, malarstwem i fotografi ą. Przez kilka lat pracował jako dyrektor studia grafi cznego
i produkcji poligrafi cznej w drukarni off setowej. Przez lata, też jako freelancer – w sieciowych
agencjach reklamowych. Prowadził także wykłady w gdańskiej Akademii Sztuk Pięknych w ra-
mach projektu pod patronatem Rektora ASP, prof. Tomasza Bogusławskiego: Techniki Kreacji
Cyfrowej –„Apple platformą dla profesjonalnych twórców”(wykłady na zlecenie Ministerstwa
Edukacji Narodowej dla nauczycieli informatyki i przedmiotów artystycznych – „Projektowanie
z wykorzystaniem programów Adobe”). Pracował przy kampaniach reklamowych dla takich
fi rm, jak: Apple, Microsoft, Philips, Denon, Lays, Daewoo, Dell i wielu innych. Przez ostatnie
10 lat pracuje jako główny grafi k u dystrybutora Apple w Polsce. W dorobku artystycznym ma
także wystawy malarstwa w Galerii BRAMA i na warszawskiej ASP.
MEG JANUS
Magdalena Janus, urodzona w 1978 roku w Warszawie, studiowała na Wydziale Grafi ki Aka-
demii Sztuk Pięknych w Warszawie. Dyplom obroniła z wyróżnieniem w pracowni Grafi ki
Warsztatowej prof. Rafała Strenta w 2004 roku. Od 2006 roku pracuje na macierzystej uczelni.
Asystowała na Wydziale Grafi ki, Scenografi i i Sztuki Mediów. Od 2009 roku pracuje na Wydziale
Sztuki Mediów i Scenografi i w pracowni Komunikacji Intermedialnej prof. Krzysztofa Olszew-
skiego. W 2011 roku ukończyła studia pedagogiczne w Warszawie. Od 2010 roku uczestniczy
w szkoleniu Międzyuczelniana Specjalność Multimedialna prowadzonym na Uniwersytecie
Muzycznym Fryderyka Chopina. W 2011 roku uzyskała stopień doktora pracą intermedialną pt.
The Flow. Brała udział w licznych wystawach i konkursach w kraju oraz za granicą. Od 2013 roku
współtworzy działalność artystyczną DoDeDot.
MARTA TERESA SZAMBURSKA
Urodzona w 1985 roku w Milanówku. W 2008 roku ukończyła z wyróżnieniem studia I stopnia
w Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie na Wydziale Grafi ki. Licencjat z fotografi i i z grafi ki
warsztatowej zrealizowała w pracowni prof. Rosława Szaybo. W 2011 roku obroniła dyplom na
Część pierwsza
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756–1791)
Wesele Figara KV 492 (1786)
(Le nozze di Figaro)libretto – Lorenzo da Ponte
na podstawie komedii La Folle Journée ou le Mariage de Figaro Pierre’a de Beaumarchais
AKT I
nr 1. Cinque, dieci, venti, trenta............................................................. Duettino (Susanna, Figaro)
ANNA CHOCZAJ sopran
HUBERT ZAPIÓR bas-baryton
nr 3. Se vuol ballare, signor contino?................................................................. Cavatina (Figaro)
HUBERT ZAPIÓR bas-baryton
nr 5. Via resti servita, madama brillante................................ Duettino (Marcellina, Susanna)
ANNA CHOCZAJ sopran
NATALIA OŁÓW mezzosopran
nr 7. Cosa sento! tosto andate!.................................................... Terzetto (Hrabia, Basilio, Susanna)
SYLWIA MAZUR sopran
JAKUB MILEWSKI bas-baryton
SŁAWEK URMAŃSKI tenor
nr 9. Non più andrai farfallone!.................................................................................... Aria (Figaro)
JAKUB MILEWSKI bas-baryton
AKT II
nr 10. Porgi amor qualche ristoro!..................................................................... Cavatina (Hrabina)
JULIA SZPROCH sopran
nr 11. Voi, che sapete che cosa è amor.............................................................. Arietta Cherubina
BARBARA JOP sopran
nr 12. Venite, inginocchiatevi...................................................................................... Aria (Susanna)
ALEKSANDRA KLIMCZAK sopran
nr 13. Susanna or via sortite?..................................................... Tercetto (Susanna, Hrabina i Hrabia)
KAJA MIANOWANA sopran
JULIA SZPROCH sopran
HUBERT ZAPIÓR bas-baryton
nr 14. Aprite, presto, aprite.................................................................. Duettino (Susanna, Cherubino)
SYLWIA MAZUR sopran
BARBARA JOP sopran
nr. 15 Susanna, Susanna...................................................... Finale, scena IX (Susanna, Hrabina, Hrabia)
KAJA MIANOWANA sopran
JULIA SZPROCH sopran
JAKUB MILEWSKI bas-baryton
nr 5. Vedrai, carino................................................................................................................ Aria (Zerlina)
MONIKA WILSKA sopran
nr 8c. In quali eccessi – Mi tradì........................................................ Recitativo, aria (Donna Elvira)
AE-RAN KIM sopran
nr 9. Oh statua gentilissima............................................................ Duetto (Don Giovanni, Leporello)
ARTUR SZAŁKOWSKI baryton
ADAM TOMASZEWSKI bas
nr 10. Crudele! Ah nò, mio bene! – Non mi dir........................ Recitativo, aria (Donna Anna)
MARTA CZARKOWSKA sopran
nr 11. Ah, dov‘è il perfi do....................................................... Finale, scena XVI (Leporello, Donna Anna,
Donna Elvira, Don Ottavio, Zerlina, Masetto)
MARTA CZARKOWSKA sopran
AE-RAN KIM sopran
SUNG-MIN KANG tenor
MONIKA WILSKA sopran
KRZYSZTOF ŁAZICKI bas
ADAM TOMASZEWSKI bas
JUSTYNA MAJ dyrygent
nr 10. Or sai chi l’onore................................................................................................ Aria (Donna Anna)
KAROLINA CIWIS sopran
nr 10b. Dalla sua pace..................................................................................................... Aria (Don Ottavio)
SUNG-MIN KANG tenor
nr 12. Batti, batti, o bel Masetto................................................................................. Aria (Zerlina)
ANNA KOŹLAKIEWICZ sopran
nr 13. Bisogna aver coraggio......................................... Finale, scena XIX (Donna Anna, Donna Elvira,
Don Ottavio, Leporello, Don Giovanni)
KAROLINA CIWIS sopran
AE-RAN KIM sopran
SŁAWEK URMAŃSKI tenor
ARTUR SZAŁKOWSKI bas-baryton
ADAM TOMASZEWSKI bas
AKT II
nr 1. Eh via buff one................................................................................. Duetto (Don Giovanni, Leporello)
HUBERT ZAPIÓR bas-baryton
PAWEŁ CZEKAŁA bas
nr 3. Dèh vieni alla fi nestra......................................................................... Canzonetta (Don Giovanni)
HUBERT ZAPIÓR baryton
AKT III
nr 17. Hai già vinta la causa – Vedrò mentr’io sospiro........................ Recitativo, aria (Hrabia)
HUBERT ZAPIÓR bas-baryton
nr 19. E Susanna non vien! – Dove sono............................................. Recitativo, aria (Hrabina)
MONIKA SASINOWSKA sopran
nr 20. Sull’aria – Che soave zefi retto................................................ Duettino (Susanna, Hrabina)
ANQI ZHANG sopran
SOO-JOUNG NAM sopran
AKT IV
nr 23. L’ho perduta, me meschina!................................................................. Cavatina (Barbarina)
IZABELA BIAŁECKA sopran
nr 27. Giunse al fi n il momento – Dèh! vieni................................... Recitativo, aria (Susanna)
ANQI ZHANG sopran
nr 28. Pian, pianin...................................... Finale, fragment (Susanna, Hrabina, Cherubin, Hrabia, Figaro)
ANQI ZHANG sopran
SOO-JOUNG NAM sopran
BARBARA JOP sopran
HUBERT ZAPIÓR bas-baryton
JAKUB MILEWSKI bas-baryton
Przerwa
Don GiovanniSukces Wesela Figara zachęcił Mozarta do napisania kolejnej opery. Kompozytora zainteresował temat słynnego uwodzi-ciela, „rozpustnika ukaranego”, ponownie więc zamówił libretto u Lorenzo da Ponte. Don Giovanni to jedna z najdoskonalszych i najsławniejszych oper w całej historii muzyki. To nasycone skrajnymi emocjami dzieło jest zaliczane do gatunku dramma giocoso – zawiera elementy poważne, jak
i komiczne. Don Giovanni powstał w rekordowo krótkim czasie ośmiu miesięcy. Uwertura nie była w pełni gotowa do dnia poprzedzającego premierę. Pierwsze przedstawienie odbyło się w Pra-dze 29 października 1787 roku, gdzie publiczność przyjęła dzieło bardzo entuzjastycznie. Premiera wiedeńska odbyła się rok później. Don Giovanni prawie natychmiast wszedł do kanonu operowe-go. Był inspiracją dla wielu twórców. Melodia duetu La ci darem la mano stała się tematem wariacji Beethovena oraz Wariacji op. 2 Chopina, a Liszt skomponował fantazję na fortepian Réminiscences de Don Juan.
Rzecz dzieje się w Sewilli w XVII wieku. Pod dom Komandora zakrada się Don Giovanni. Chcąc uwieść Donnę Annę, córkę Komandora, udaje jej narzeczonego. Obudzony ojciec zmusza go do po-jedynku. Komandor ginie przebity mieczem, a uwodziciel, wraz ze swym sługą Leoporellem, ucie-kają nierozpoznani. Gdy przybywa narzeczony Anny, Don Ottavio, widząc jej ojca w kałuży krwi, poprzysięga zemstę. Następnego ranka na skwerze ulicznym Don Giovanni spotyka zrozpaczoną kobietę – Donnę Elwirę, która okazuje się być jego byłą kochanką. Leoporello ratuje go z opre-sji. Uwodziciel wraz ze swym towarzyszem spotykają orszak weselny Zerliny i Masetta. Giovanni chcąc uwieść Zerlinę, postanawia wyprawić im przyjęcie, lecz jego plany krzyżują Donna Elwira, Donna Anna oraz Don Ottavio. Uwodziciel po raz kolejny wychodzi cało z opałów. Chcąc uwieść subretkę Donny Elwiry, zamienia się ubraniami z Leporellem. Pojawiają się uzbrojeni wieśniacy na-słani przez Masetta, lecz Don Giovanniemu udaje się ponownie uciec. Leoporello schwytany przez Donnę Annę, Don Ottawia, Zerlinę i Masetta musi tłumaczyć się przed nimi, ale i jemu udaje się umknąć. Spotyka się ze swoim panem na cmentarzu, gdzie uwodziciel zaprasza kamienny posąg stojący przy grobie Komandora na ucztę. Donna Elwira odwiedza zamek Don Giovanniego, aby po raz ostatni spróbować nawrócić go na dobrą drogę. Zuchwalec ignoruje ją. Na ucztę przybywa kamienna statua Komandora i próbuje nakłonić uwodziciela do skruchy. Niestety Don Giovanni nie słucha głosu posągu, podaje mu rękę i zapada się w otchłań.
Łukasz OlechnowiczStudent II roku studiów licencjackich w specjalności Dyrygentura symfoniczno-operowa
Część druga
WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756–1791)
Don Giovanni KV 527 (1787)
(Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni)libretto – Lorenzo da Ponte według dramatu Don Juan Moliera
AKT I
nr 1. Notte e giorno faticar....................................................................................... Arioso (Leporello)
PAWEŁ CZEKAŁA bas
nr 2. Mà qual mai – Fuggi, crudele.......................... Recitativo, duetto (Donna Anna, Don Ottavio)
KAROLINA CIWIS sopran
SŁAWEK URMAŃSKI tenor
nr 4. Madamina, il catalogo è questo.................................................................. Aria (Leporello)
ADAM TOMASZEWSKI bas
nr 5. Giovinette che fate all’amore..................................................................... (Zerlina, Masetto)
ANNA KOŹLAKIEWICZ sopran
ADAM TOMASZEWSKI bas
nr 7. Là ci darem la mano.................................................................... Duettino (Don Giovanni, Zerlina)
ŁUKASZ SKROBEK baryton
YE-JOUNG SOHN sopran