JM Rektor prof. zw. Ryszard Zimak...2013/01/20 · albowiem wychodzi na jaw, iż Marcelina jest...

Biuro Koncertowetel. (22) 827 72 49

e-mail: [email protected]

BILETY Na koncerty środowe obowiązują bilety w cenie 10 zł, na koncerty niedzielne i poniedziałkowe

– bezpłatne karnety wstępu. Ich dystrybucja odbywa sięw holu głównym uczelni od poniedziałku do piątku

w godz. 1600–1900 oraz w niedziele w godz. 1600–1700

skład i łamanie: Copy Right, www.crdruk.pl

Zapraszamyna następne koncerty

STYCZEŃ 2013

Poniedziałek, godz. 1900, bezpłatne karty wstępu

NA POŁUDNIE OD POLSKIKurtag, Kodály, Bartók, Enescu, Doncenau

Koncert studentów Katedry Kameralistyki Fortepianowej

Środa, godz. 1900, bilety – 10 zł

EDWARD SIELICKIPortret kompozytora

Barbara Okoń-Makowska projekcja dźwięku

Katarzyna Budnik-Gałązka altówka, Bartosz Bednarczyk fortepian

Elżbieta Gajewska fl et, Alina Mleczko saksofon

KWARTET WILANÓW: Tadeusz Gadzina, Paweł Łosakiewicz skrzypce, Ryszard Duź altówka, Marian Wasiółka wiolonczela

Orkiestra ZPSM im. F. Chopina w WarszawieSŁAWEK A. WRÓBLEWSKI dyrygent

Niedziela, godz. 1700, bezpłatne karty wstępu

KOLĘDOWE MELODIE –KARNAWAŁOWE RYTMY

KWADROFONIA KwartetAnna Chmielarz kierownictwo artystyczne

Chór THE VOICES Anna Stokalska kierownictwo artystyczne

21

23

27

UNIWERSYTET MUZYCZNY FRYDERYKA CHOPINAJ M R e k t o r p r o f . z w . R y s z a r d Z i m a k

P r o r e k t o r d s . a r t y s t yc z n y c h p r o f . U M F C K l a u d i u s z B a r a n

OPERA W PRZEKROJUWolfgang Amadeus Mozart:

Wesele Figara Don Giovanni

Koncert Katedry Wokalistyki

S a l a K o n c e r t o w a U M F C , Wa r s z a w a , u l . O k ó l n i k 2N i e d z i e l a , 2 0 s t y c z n i a 2 0 1 3 , g o d z . 1 7 0 0

Opieka artystyczna:

dr Dorota Radomskadr Eugenia Rozlach

Koncert organizowany we współpracy z Akademią Sztuk Pięknych i Międzyuczelnianą Specjalnością Multimedialną – projektem współfi nansowanym z Europejskiego Funduszu Społecznegow ramach programu Kapitał Ludzki

Koncertowi towarzyszy wystawa prac Joanny Tumiłowicz zatytułowana Zaproszenie na

bal maskowy, będąca dyplomem artystki w Pracowni Grafi ki Warsztatowej prof. Rafała

Stenta i w Pracowni Struktur Wizualnych prof. Jacka Dyrzyńskiego w warszawskiej ASP.

Obsada

Izabela Białecka studentka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej

Anna Choczaj studentka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej

Karolina Ciwis studentka dr Eugenii Rozlach

Marta Czarkowska studentka prof. zw. Małgorzaty Marczewskiej

Paweł Czekała student prof. nadzw. Kazimierza Pustelaka

Barbara Jop studentka prof. zw. Jadwigi Rappé

Sung-Min Kang student prof. nadzw. Ryszarda Cieśli

Ae-Ran Kim asystentka na Wydziale Wokalnym

Aleksandra Klimczak studentka dr Anny Radziejewskiej

Anna Koźlakiewicz studentka prof. zw. Małgorzaty Marczewskiej

Krzysztof Łazicki student dra hab. Roberta Cieśli

Sylwia Mazur studentka prof. zw. Bożeny Betley

Kaja Mianowana studentka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej

Jakub Milewski student dra hab. Roberta Cieśli

Soo-Joung Nam studentka dr hab. Krystyny Jaźwińskiej-Dobosz

Natalia Ołów studentka dr hab. Jolany Janucik

Monika Sasinowska studentka prof. zw. Małgorzaty Marczewskiej

Łukasz Skrobek student prof. UMFC Ewy Iżykowskiej

Ye-Joung Sohn doktorantka prof. UMFC Ewy Iżykowskiej

Artur Szałkowski student dr Anny Radziejewskiej

Julia Szproch studentka dr Doroty Radomskiej

Adam Tomaszewski student dr Eugenii Rozlach

Sławek Urmański student dra Artura Stefanowicza

Monika Wilska studentka prof. zw. Jadwigi Rappé

Hubert Zapiór student prof. zw. Włodzimierza Zalewskiego

Anqi Zhang stażystka w klasie prof. UMFC Ewy Iżykowskiej

Justyna Maj studentka prof. nadzw. Marka Pijarowskiego

W wyniku współpracy uczelnianej pomiędzy Uniwersytetem Muzycznym Fryderyka Chopina

oraz Akademią Sztuk Pięknych w Warszawie, w ramach zajęć prowadzonych przez Między-

uczelnianą Specjalność Multimedialną zrodził się pomysł oddania wrażeń słuchowych obra-

zem w sposób uzupełniający doznania koncertowe, nadający im właściwość odpowiednią

koncertowi a nie przedstawieniu teatralnemu. Postanowiłyśmy eksperymentalnie dokonać po-

łączenia obrazu i dźwięku przy pomocy nowoczesnej technologii mappingu oraz reakcji obra-

zu na dźwięk w czasie rzeczywistym. Wybrane fragmenty dwóch oper – Wesela Figara i Don

Giovanniego Mozarta stały się dla nas inspiracją do stworzenia inscenizacji przestrzeni.

W Weselu Figara motywem przewodnim jest koło, będące odzwierciedleniem emocji po-

szczególnych postaci. Każdy bohater otrzymał swoją barwę. Poszczególne interakcje pomiędzy

barwami oplata reagujący na dźwięk trójwymiarowy obiekt. Jest on symbolem intrygi, którą

snują bohaterowie. Kontrast dla pulsującej, niefi guratywnej bryły stanowi typografi a (wybrane

słowa z polskiego tłumaczenia libretta), które mogą sugerować przebieg sytuacji.

„Don Govanni cały sobą jest muzyką, ponieważ (muzyka) jest o wiele

bardziej abstrakcyjna niż język, ale wypowiada tę ogólność nie w abs-

trakcyjnych refl eksjach, lecz w konkretnej bezpośredności“.

Søren Kierkegaard

Wizualnym tłem Don Giovanniego jest abstrakcyjna szachownica pełna znaczeń i symboli. To

właśnie na niej główny bohater Don Giovanni rozgrywa swoją partię szachów. Słowa są punk-

tem wyjścia, lecz nie zawsze ujmują przekaz docelowy. Dźwięk oraz obraz mogą powiedzieć

więcej, nie narzucając jednoznacznej interpretacji. Złożoność psychologiczna bohaterów skło-

niła nas do ujęcia ich charakterystyki poprzez formę, znak, czerń i biel. Rozwój wydarzeń niesie

za sobą przeplatanie motywów realnych z abstrakcyjnymi. Szachownica zaczyna żyć własnym

życiem i pod czujnym okiem siły wyższej wciąga bohaterów w swoją grę…

Meg Janus

Wesele FigaraMinęły 4 lata od premiery Uprowadzenia

z Seraju. W tym czasie Mozart zajmował

się karierą pianisty oraz komponował

koncerty fortepianowe. Wesele Figara

jest owocem powrotu kompozytora na

łono opery. Ta najsłynniejsza opera buff a

skomponowana w 1786 roku grywana

jest na całym świecie. Dzieło nie traci na

popularności dzięki wciąż aktualnej te-

matyce. Bazą do libretta była sztuka Pierre’a Beaumarchais pt. La folle journée, ou le Mariage de

Figaro, która została uznana za obsceniczną i wyuzdaną. Ówcześnie panujący cesarz Józef II zakazał

wystawienia tego dramatu, chociaż zgodził się na opublikowanie drukiem jej przekładu na język

niemiecki. Mozart zainteresował się tą komedią i zamówił libretto u dramaturga Lorenzo da Ponte.

W sześć tygodni da Ponte przekształcił sztukę w poetycki tekst włoski pozbawiony elementów po-

litycznych i krytyki arystokracji. Premiera, która odbyła się 1 maja 1786 roku, przyniosła Mozartowi

sukces, a dziewięć miesięcy później, na specjalne zaproszenie melomanów, przybył on do Pragi

i poprowadził tam premierę z równie dużym powodzeniem co w Wiedniu.

Akcja Wesela Figara obejmuje jeden dzień z życia mieszkańców pałacu hrabiego i hrabiny Almavi-

va. Figaro, były golibroda, jest zarządcą na ich dworze. Hrabia, znudzony swoją żoną Rozyną, po-

szukuje nowych zmysłowych wrażeń. Figaro ze swoją narzeczoną Zuzanną – pokojówką hrabiny,

przygotowują się do wesela i wspólnego zamieszkania. Para martwi się, że hrabia może wysłać

Figara w daleką podróż, sam pozostając w bliskim sąsiedztwie Zuzanny. Figaro knuje więc spisek,

który ma udaremnić zamiary jego pana. Tymczasem doktor Don Bartolo oraz była guwernantka

hrabiny Marcelina postanawiają zemścić się na cyruliku za jego intrygi z przeszłości, w rezultacie

czego Marcelina miałaby zostać żoną Figara. Natomiast hrabina, zazdrosna o zaloty męża do poko-

jówki Zuzanny, również chce dać mu nauczkę. Akcja się komplikuje. Hrabia, zakochany w Zuzannie

wytacza Figarowi proces, który ma doprowadzić do ślubu Figara z Marceliną, a Hrabiemu zapewnić

swobodny dostęp do sypialni Zuzanny. Niestety jego plany podczas procesu zostają pokrzyżowane,

albowiem wychodzi na jaw, iż Marcelina jest matką Figara, a podczas nocnej schadzki, w czasie

której miały się zrealizować wszystkie intrygi, dochodzi do wielu nieporozumień. W ostateczności

hrabia zgadza się na ślub Zuzanny i Figara oraz prosi hrabinę o przebaczenie.

Łukasz Olechnowicz

Student II roku studiów licencjackich w specjalności Dyrygentura symfoniczno-operowa

Wydziale Sztuki Mediów i Scenografi i w pracowni Komunikacji Intermedialnej pod przewod-

nictwem prof. Krzysztofa Olszewskiego. Za dyplom pod tytułem The Hidden otrzymała wyróż-

nienie rektorskie. W roku akademickim 2009/2010 została wyróżniona stypendium Ministra

Kultury i Dziedzictwa Narodowego. W semestrze letnim 2010 roku przebywała w Mimar Sinan

University of Fine Arts w Stambule w ramach programu Socrates/Erasmus. Ma na swoim koncie

wystawy zbiorowe i indywidualne w Polsce i za granicą. Obecnie pracuje jako grafi k w studio

grafi czym „Gazety Wyborczej”. Jej główną formą artystycznej wypowiedzi jest fotografi a, grafi -

ka, malarstwo oraz formy przestrzenne, w których korzysta ze wszystkich wymienionych wyżej

technik, próbując łączyć je w spójną całość. Od 2013 roku współtworzy działalność artystyczną

DoDeDot.

BARTOSZ WOZIWODZKI

Adobe Certifi ed Expert/Instructor. Swoją przygodę z grafi ką komputerową zaczynał w war-

szawskiej Akademii Sztuk Pięknych, tworząc pracownię komputerową. Ukończył Wydział Gra-

fi ki tej uczelni w pracowni plakatu prof. Waldemara Świerzego. Od 20 lat zajmuje się projek-

towaniem, malarstwem i fotografi ą. Przez kilka lat pracował jako dyrektor studia grafi cznego

i produkcji poligrafi cznej w drukarni off setowej. Przez lata, też jako freelancer – w sieciowych

agencjach reklamowych. Prowadził także wykłady w gdańskiej Akademii Sztuk Pięknych w ra-

mach projektu pod patronatem Rektora ASP, prof. Tomasza Bogusławskiego: Techniki Kreacji

Cyfrowej –„Apple platformą dla profesjonalnych twórców”(wykłady na zlecenie Ministerstwa

Edukacji Narodowej dla nauczycieli informatyki i przedmiotów artystycznych – „Projektowanie

z wykorzystaniem programów Adobe”). Pracował przy kampaniach reklamowych dla takich

fi rm, jak: Apple, Microsoft, Philips, Denon, Lays, Daewoo, Dell i wielu innych. Przez ostatnie

10 lat pracuje jako główny grafi k u dystrybutora Apple w Polsce. W dorobku artystycznym ma

także wystawy malarstwa w Galerii BRAMA i na warszawskiej ASP.

MEG JANUS

Magdalena Janus, urodzona w 1978 roku w Warszawie, studiowała na Wydziale Grafi ki Aka-

demii Sztuk Pięknych w Warszawie. Dyplom obroniła z wyróżnieniem w pracowni Grafi ki

Warsztatowej prof. Rafała Strenta w 2004 roku. Od 2006 roku pracuje na macierzystej uczelni.

Asystowała na Wydziale Grafi ki, Scenografi i i Sztuki Mediów. Od 2009 roku pracuje na Wydziale

Sztuki Mediów i Scenografi i w pracowni Komunikacji Intermedialnej prof. Krzysztofa Olszew-

skiego. W 2011 roku ukończyła studia pedagogiczne w Warszawie. Od 2010 roku uczestniczy

w szkoleniu Międzyuczelniana Specjalność Multimedialna prowadzonym na Uniwersytecie

Muzycznym Fryderyka Chopina. W 2011 roku uzyskała stopień doktora pracą intermedialną pt.

The Flow. Brała udział w licznych wystawach i konkursach w kraju oraz za granicą. Od 2013 roku

współtworzy działalność artystyczną DoDeDot.

MARTA TERESA SZAMBURSKA

Urodzona w 1985 roku w Milanówku. W 2008 roku ukończyła z wyróżnieniem studia I stopnia

w Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie na Wydziale Grafi ki. Licencjat z fotografi i i z grafi ki

warsztatowej zrealizowała w pracowni prof. Rosława Szaybo. W 2011 roku obroniła dyplom na

Część pierwsza

WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756–1791)

Wesele Figara KV 492 (1786)

(Le nozze di Figaro)libretto – Lorenzo da Ponte

na podstawie komedii La Folle Journée ou le Mariage de Figaro Pierre’a de Beaumarchais

AKT I

nr 1. Cinque, dieci, venti, trenta............................................................. Duettino (Susanna, Figaro)

ANNA CHOCZAJ sopran

HUBERT ZAPIÓR bas-baryton

nr 3. Se vuol ballare, signor contino?................................................................. Cavatina (Figaro)


nr 5. Via resti servita, madama brillante................................ Duettino (Marcellina, Susanna)

ANNA CHOCZAJ sopran

NATALIA OŁÓW mezzosopran

nr 7. Cosa sento! tosto andate!.................................................... Terzetto (Hrabia, Basilio, Susanna)

SYLWIA MAZUR sopran

JAKUB MILEWSKI bas-baryton

SŁAWEK URMAŃSKI tenor

nr 9. Non più andrai farfallone!.................................................................................... Aria (Figaro)


AKT II

nr 10. Porgi amor qualche ristoro!..................................................................... Cavatina (Hrabina)

JULIA SZPROCH sopran

nr 11. Voi, che sapete che cosa è amor.............................................................. Arietta Cherubina

BARBARA JOP sopran

nr 12. Venite, inginocchiatevi...................................................................................... Aria (Susanna)

ALEKSANDRA KLIMCZAK sopran

nr 13. Susanna or via sortite?..................................................... Tercetto (Susanna, Hrabina i Hrabia)

KAJA MIANOWANA sopran



nr 14. Aprite, presto, aprite.................................................................. Duettino (Susanna, Cherubino)

SYLWIA MAZUR sopran

BARBARA JOP sopran

nr. 15 Susanna, Susanna...................................................... Finale, scena IX (Susanna, Hrabina, Hrabia)

KAJA MIANOWANA sopran



nr 5. Vedrai, carino................................................................................................................ Aria (Zerlina)

MONIKA WILSKA sopran

nr 8c. In quali eccessi – Mi tradì........................................................ Recitativo, aria (Donna Elvira)

AE-RAN KIM sopran

nr 9. Oh statua gentilissima............................................................ Duetto (Don Giovanni, Leporello)

ARTUR SZAŁKOWSKI baryton

ADAM TOMASZEWSKI bas

nr 10. Crudele! Ah nò, mio bene! – Non mi dir........................ Recitativo, aria (Donna Anna)

MARTA CZARKOWSKA sopran

nr 11. Ah, dov‘è il perfi do....................................................... Finale, scena XVI (Leporello, Donna Anna,

Donna Elvira, Don Ottavio, Zerlina, Masetto)

MARTA CZARKOWSKA sopran

AE-RAN KIM sopran

SUNG-MIN KANG tenor

MONIKA WILSKA sopran

KRZYSZTOF ŁAZICKI bas


JUSTYNA MAJ dyrygent

nr 10. Or sai chi l’onore................................................................................................ Aria (Donna Anna)

KAROLINA CIWIS sopran

nr 10b. Dalla sua pace..................................................................................................... Aria (Don Ottavio)

SUNG-MIN KANG tenor

nr 12. Batti, batti, o bel Masetto................................................................................. Aria (Zerlina)

ANNA KOŹLAKIEWICZ sopran

nr 13. Bisogna aver coraggio......................................... Finale, scena XIX (Donna Anna, Donna Elvira,

Don Ottavio, Leporello, Don Giovanni)


AE-RAN KIM sopran


ARTUR SZAŁKOWSKI bas-baryton


AKT II

nr 1. Eh via buff one................................................................................. Duetto (Don Giovanni, Leporello)


PAWEŁ CZEKAŁA bas

nr 3. Dèh vieni alla fi nestra......................................................................... Canzonetta (Don Giovanni)

HUBERT ZAPIÓR baryton

AKT III

nr 17. Hai già vinta la causa – Vedrò mentr’io sospiro........................ Recitativo, aria (Hrabia)


nr 19. E Susanna non vien! – Dove sono............................................. Recitativo, aria (Hrabina)

MONIKA SASINOWSKA sopran

nr 20. Sull’aria – Che soave zefi retto................................................ Duettino (Susanna, Hrabina)

ANQI ZHANG sopran

SOO-JOUNG NAM sopran

AKT IV

nr 23. L’ho perduta, me meschina!................................................................. Cavatina (Barbarina)

IZABELA BIAŁECKA sopran

nr 27. Giunse al fi n il momento – Dèh! vieni................................... Recitativo, aria (Susanna)

ANQI ZHANG sopran

nr 28. Pian, pianin...................................... Finale, fragment (Susanna, Hrabina, Cherubin, Hrabia, Figaro)

ANQI ZHANG sopran

SOO-JOUNG NAM sopran

BARBARA JOP sopran



Przerwa

Don GiovanniSukces Wesela Figara zachęcił Mozarta do napisania kolejnej opery. Kompozytora zainteresował temat słynnego uwodzi-ciela, „rozpustnika ukaranego”, ponownie więc zamówił libretto u Lorenzo da Ponte. Don Giovanni to jedna z najdoskonalszych i najsławniejszych oper w całej historii muzyki. To nasycone skrajnymi emocjami dzieło jest zaliczane do gatunku dramma giocoso – zawiera elementy poważne, jak

i komiczne. Don Giovanni powstał w rekordowo krótkim czasie ośmiu miesięcy. Uwertura nie była w pełni gotowa do dnia poprzedzającego premierę. Pierwsze przedstawienie odbyło się w Pra-dze 29 października 1787 roku, gdzie publiczność przyjęła dzieło bardzo entuzjastycznie. Premiera wiedeńska odbyła się rok później. Don Giovanni prawie natychmiast wszedł do kanonu operowe-go. Był inspiracją dla wielu twórców. Melodia duetu La ci darem la mano stała się tematem wariacji Beethovena oraz Wariacji op. 2 Chopina, a Liszt skomponował fantazję na fortepian Réminiscences de Don Juan.

Rzecz dzieje się w Sewilli w XVII wieku. Pod dom Komandora zakrada się Don Giovanni. Chcąc uwieść Donnę Annę, córkę Komandora, udaje jej narzeczonego. Obudzony ojciec zmusza go do po-jedynku. Komandor ginie przebity mieczem, a uwodziciel, wraz ze swym sługą Leoporellem, ucie-kają nierozpoznani. Gdy przybywa narzeczony Anny, Don Ottavio, widząc jej ojca w kałuży krwi, poprzysięga zemstę. Następnego ranka na skwerze ulicznym Don Giovanni spotyka zrozpaczoną kobietę – Donnę Elwirę, która okazuje się być jego byłą kochanką. Leoporello ratuje go z opre-sji. Uwodziciel wraz ze swym towarzyszem spotykają orszak weselny Zerliny i Masetta. Giovanni chcąc uwieść Zerlinę, postanawia wyprawić im przyjęcie, lecz jego plany krzyżują Donna Elwira, Donna Anna oraz Don Ottavio. Uwodziciel po raz kolejny wychodzi cało z opałów. Chcąc uwieść subretkę Donny Elwiry, zamienia się ubraniami z Leporellem. Pojawiają się uzbrojeni wieśniacy na-słani przez Masetta, lecz Don Giovanniemu udaje się ponownie uciec. Leoporello schwytany przez Donnę Annę, Don Ottawia, Zerlinę i Masetta musi tłumaczyć się przed nimi, ale i jemu udaje się umknąć. Spotyka się ze swoim panem na cmentarzu, gdzie uwodziciel zaprasza kamienny posąg stojący przy grobie Komandora na ucztę. Donna Elwira odwiedza zamek Don Giovanniego, aby po raz ostatni spróbować nawrócić go na dobrą drogę. Zuchwalec ignoruje ją. Na ucztę przybywa kamienna statua Komandora i próbuje nakłonić uwodziciela do skruchy. Niestety Don Giovanni nie słucha głosu posągu, podaje mu rękę i zapada się w otchłań.

Łukasz OlechnowiczStudent II roku studiów licencjackich w specjalności Dyrygentura symfoniczno-operowa

Część druga

WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756–1791)

Don Giovanni KV 527 (1787)

(Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni)libretto – Lorenzo da Ponte według dramatu Don Juan Moliera

AKT I

nr 1. Notte e giorno faticar....................................................................................... Arioso (Leporello)

PAWEŁ CZEKAŁA bas

nr 2. Mà qual mai – Fuggi, crudele.......................... Recitativo, duetto (Donna Anna, Don Ottavio)



nr 4. Madamina, il catalogo è questo.................................................................. Aria (Leporello)


nr 5. Giovinette che fate all’amore..................................................................... (Zerlina, Masetto)

ANNA KOŹLAKIEWICZ sopran


nr 7. Là ci darem la mano.................................................................... Duettino (Don Giovanni, Zerlina)

ŁUKASZ SKROBEK baryton

YE-JOUNG SOHN sopran

JM Rektor prof. zw. Ryszard Zimak...2013/01/20 · albowiem wychodzi na jaw, iż Marcelina jest...

Documents

Transcript of JM Rektor prof. zw. Ryszard Zimak...2013/01/20 · albowiem wychodzi na jaw, iż Marcelina jest...