WARSZAWA, 29 III 2017

Maria i Andrzej OchalscyDom Aukcyjny OKNA SZTUKIMilanówek, ul. Grodeckiego 17

DO

M A

UKC

YJNY

OKN

ASZTU

KIA

UKC

JA 48

(198)29

marca

2017

okl_416x270s3_48_198_92str.qxd 3/12/17 8:15 PM Page 1

okl_416x270s3_48_198_92str.qxd 3/12/17 8:15 PM Page 2

katalog dost´pny w internecie:www.oknasztuki.pl

fotografia cyfrowa – Agata Cio∏ek (tel. 608 897 235)

opracowanie graficzne – ALFA T¸UMACZENIA i DTPD. Stukach i V. Stukach Spó∏ka Jawna – 601 156 866

bli˝sze informacje, dokumentacja, ekspertyzy,zamówienia pocztowe, telefoniczne i mailowe

05-822 Milanówek, ul. Grodeckiego 17tel. 503 122 535, (22) 755 83 11

e-mail: mariaochalska@wp.pl

konto: Dzie∏a Sztuki, Maria Ochalska74 9291 0001 0088 2635 3000 0010

Wydawca: Maria Ochalska, Dzie∏a Sztuki, Dom Aukcyjny OKNA SZTUKI

w Êrod´, 29 marca 2017o godzinie 19.00

w Bibliotece Narodowej w Warszawie

Al. Niepodleg∏oÊci 213,

w Sali im. Za∏uskich,

wejÊcie A (od strony parku)

Wystawa przedaukcyjna w dniu aukcji od godziny 13.00

Maria i Andrzej OchalscyDom Aukcyjny OKNA SZTUKI

Aukcja 48 (198)MALARSTWO, GRAFIKA,RZEMIOS¸O ARTYSTYCZNE

2 AndrzejNOVÁK-ZEMPLI¡SKI(ur. 1949)„OFICER GWARDII CESARSKIEJ(Officer of theImperial Guard)”fotolitografia barwna, 40 x 45 cm,na arkuszu 50 x 60 cm, sygnowa-na p.d. o∏ówkiem „Andrzej Novák--Zempliƒski”, l.d. tytu∏ w j´z.angielskim i nr odbitki: „35 /400”.Studia na UMK w Toruniui warszawskiej Akademii SztukPi´knych. Uczeƒ Micha∏a Bylinyi Ludwika Maciàga. Obrazyw wi´kszoÊci przedstawiajàce wi-zerunki s∏ynnych koni arabskich,tak˝e na zamówienie kolekcjone-rów amerykaƒskich.Kolekcjoner pojazdów konnychzwiàzanych z tradycjà polskiegodworu. Prezes powo∏anegow 2003 roku Stowarzyszenia Do-mus Polonorum, którego celemjest „propagowanie w Polscei za granicà tradycji dworu szla-checkiego i otaczajàcego go kra-jobrazu kulturowego”. Laureatnagrody „Europa Nostra”w 1986 roku.

1 200

1 „PONIATOWSKI”[Ksià˝´Józef Poniatowski],Pary˝, ok. 1825akwatinta, naklejona na tektur´

i drewnianà ramk´, 47 x 34 cm.Wg Charlesa Aubry’ego sztycho-wa∏ Louis François CHARON(1787 – po 1830). Pochodziz serii sztychów tych autorów,przedstawiajàcych marsza∏kówFrancji.

Katalog portretów… BN nienotuje.

1 600

1

2

4

3 „TRZEBA WIERZYå(Révolution Polonaise /CROYEZ)”, ok. 1863akwaforta z akwatintà,50 x 38 cm, u do∏u arkusza:„Artü¯me /FAYARD, ÉDI-TEUR, 41 rue Vavin, ∫ Paris”,sygnowana l.d. na p∏ycie Alp.e Leroydel. et sculp.”.

S´dziwy wygnaniec s∏ucha naj-nowszych wieÊci z Polski.

Alphonse Alexander LEROY(1821 – po 1886) – grafikfrancuski, uczeƒ CharlesaCousina, wystawia∏ na Salonachw latach 1847-1887.

1 200

5

4 HannaRUDZKA-CYBISOWA(1897 M∏awa – 1988 Kraków)MARTWA NATURA z TULIPA-NAMI, l. 30-te XX w.olej na p∏ótnie, 47 x 32 cm, sygno-wany l.d. „H. Rudzka C.”. Na od-wrocie autorskie „H. Rudzka C.”;na kroÊnie wyblak∏a, nieczytel-na kartka wystawowa. „Orzeczenie”Leszka Ludwikowskiego z Krakowaz paêdziernika 1981 r., potwierdza-jàce autorstwo obrazu. Artystka nale˝y, obok Jana Cybi-sa, do czo∏owych przedstawicielinurtu kolorystycznego. Jej sztukaw pe∏ni odzwierciedla∏a malarskàdoktryn´ kapistów wywodzàcàsi´ z francuskiego postimpresjo-nizmu. Dekoracyjne walory i in-tymny charakter wielu jejkompozycji wskazujà na sztuk´Pierre’a Bonnarda jako êród∏o in-spiracji i obszar artystycznych fa-scynacji. TwórczoÊç Rudzkiejzdominowa∏y motywy czystomalarskie, znamienne dla tema-tycznego repertuaru kapistów– pejza˝ i martwa natura.

4 000

6

5 Alfons KARPI¡SKI(1875 Rozwadów –1961 Krakow)DWA WAZONYpastel na papierze ˝eberkowym[ze znakiem wodnym PMF(ITALIA)], 62,5 x 47,5 cm,sygnowany p.d. „a.Karpiƒski”.TwórczoÊç tego artysty znakomiciewpisuje si´ w sztuk´ m∏odo-polskich salonów i buduarów.Karpiƒski ca∏e ˝ycie malowa∏pi´kne kobiety: damy, aktorki, mo-delki. By∏ bardzo cenionym portre-cistà, ale równie wielkàpopularnoÊcià cieszy∏y si´ jegomartwe natury, szczególnie kwiaty.

Artysta by∏ zwiàzany z Krako-wem, sp´dzi∏ tu wi´kszoÊçswojego ˝ycia; by∏ wspó∏-za∏o˝ycielem s∏ynnego kabaretuZielony Balonik w Jamie Michali-kowej, gdzie do dziÊ znajdujàsi´ jego prace. Jednak kilka-naÊcie lat sp´dzonych w Pary˝umia∏o decydujàcy wp∏ywna ukszta∏towanie si´ jego twór-czoÊci: cechujà jà prostota i ele-gancja oraz niezwyk∏ajednorodnoÊç.

6 000

7

6 Wac∏aw BOROWSKI(1885 ¸ódê – 1954 tam˝e)AKT, 1932rysunek o∏ówkiem na papierze(od góry podklejonym na karton),24 x 20,5 cm, sygnowanyi datowany p.d.„WBorowski 1932”.

2 400

8

7 Wac∏aw BOROWSKIW SADZIE, 1938litografia na papierze czerpanym(z suchym t∏okiem „SVUMHODONIN”), 34,5 x 25,5 cm,na arkuszu 49,5 x 35 cm, sygnowa-na i datowana o∏ówkiem pod kamie-niem p.d. „Wac∏ Borowski 1938”;l.d. „litografia”.

2 200

9

8 Stanis∏aw FABIJA¡SKI(1865 Pary˝ – 1947 Kraków)KAPLICA ZYGMUNTOWSKANA WAWELUolej na tekturze, 50 x 35 cm, sygno-wany p.d. „St. Poraj Fabijaƒski”.Do∏àczony Dowód zakupu z DA„Unicum”, ze stycznia 1998 r.

3 200

10

9 Józef CZAJKOWSKI(1872 Warszawa –1947 tam˝e)WIDOK NA WAWEL, 1924[mo˝e: 1914?]olej na p∏ycie, 70 x 50 cm, sygnowa-ny i datowany p.d. „Józef Czajkow-ski 1924 [1914?]”. Na odwrocie:AKT SIEDZÑCY, nieukoƒczony.Malarz, architekt, projektantwn´trz, zas∏u˝ony dla nobilitacjisztuk dekoracyjnych profesorwarszawskiej Szko∏y Sztuk Pi´k-nych i wspó∏za∏o˝yciel Spó∏dziel-ni Artystów „¸ad”.Kszta∏ci∏ si´ w Monachium, kon-tynuowa∏ nauk´ w Pary˝u,a nast´pnie w Krakowie. To tuzetknà∏ si´ z niezwyk∏à osobo-woÊcià artystycznà, jakà by∏ JanStanis∏awski. Pomimo i˝ nie by∏uczniem jego s∏ynnej klasy pejza-˝owej, bra∏ udzia∏ w organizo-wanych przez mistrza plenerach.Równie˝ tematyka dzie∏ malar-skich Czajkowskiego przybli˝a∏ajego twórczoÊç do kr´gu „szko∏yStanis∏awskiego”.

3 500

11

10 Jan WYDRA(1902 Ciecierzyn k. Lublina– 1937 Otwock)SWEN WID¸OBRODY(„WOLANIN”), 1935olej na p∏ótnie, 90 x 80 cm,sygnowany i datowany na odwrocie,na p∏ótnie:„Jan Wydra/«Wolanin» 1935”.

Studia artystyczne odby∏ w la-tach 1923-1928 w warszawskiejSzkole Sztuk Pi´knych pod kierun-kiem Tadeusza Pruszkowskiegoi W∏adys∏awa Skoczylasa. W 1925wstàpi∏ do ugrupowania BractwoÊw. ¸ukasza wzorowanego na Êre-dniowiecznym cechu rzemieÊlni-czym. Bra∏ udzia∏ w organizowanychprzez jego cz∏onków plenerachw Kazimierzu Dolnym oraz wewszystkich krajowych ekspozycjach:w Towarzystwie Zach´ty Sztuk Pi´k-nych (1928, 1929, 1932), InstytuciePropagandy Sztuki (1933) w War-szawie, Miejskiej Galerii Sztuki w ¸o-dzi (1929) i Bydgoszczy (1929) orazTowarzystwie Przyjació∏ Sztuk Pi´k-nych w Krakowie (1930). Na Po-wszechnej Wystawie Krajowej w Po-znaniu (1929) otrzyma∏ srebrny me-dal. Uczestniczy∏ ponadto w wysta-wach w Kopenhadze (1930), Carne-gie Institute w Pittsburgu (1930)i The Art Institute w Chicago (1931),Musée Rath w Genewie (1931) orazw XIX Biennale w Wenecji (1934).

Swen Wid∏obrody (ok. 960-1014),król Danii, ok. 995 poÊlubil Sygryd´Storrad´ (Âwi´tos∏aw´), córk´ Miesz-ka I.Na obrazie nosi insygnia Orderu S∏o-nia, najstarszego króleskiego orderuDanii. Jest to anachronizm, gdy˝ po-czàtki tego odznaczenia si´ga-jà XV wieku.Sygryda (ok. 970 – po 1014), córkaMieszka I i siostra Boles∏awa Chro-brego, zosta∏a w 985 ˝onà królaSzwecji Eryka Zwyci´skiego. Po jegoÊmierci poÊlubi∏a Swena Wid∏obro-dego. By∏a „matkà królów”: Haral-da II duƒskiego i Kanuta Wielkiego,króla Anglii.Miasto Wolin – stàd tytu∏ autorski„Wolanin” (zamiast Wolinianin)– okreÊlane w X i XI w. jako najzna-komitsze miasto S∏owian, by∏oza czasów Mieszka I terenem walkz Duƒczykami i Szwedami. Nazywa-no je tak˝e Julin oraz Vuloini po ∏aci-nie, za tzw. Geografem Bawarskim.

Jan Wydra w 1935 wykona∏ 3 karto-ny /zaginione/ do projektowanegocyk∏u „S∏owianie”. Interesowa∏ si´wczesnà historià Polski, a sensacyjnedzieje Sygrydy Storrady („Hardej”,jak chce wspó∏czesna powieÊciopi-sarka) i jej królewskich ma∏˝eƒstwmóg∏ poznaç choçby z prac lwow-skiego historyka Stanis∏awa Zakrzew-skiego.

14 000

12

13

11 Alfred J. SIPI¡SKI(1886 Poznaƒ – 1968 tam˝e)„OR¸OWO(O ZACHODZIE S¸O¡CA)”,1928z cyklu Polskie morzeolej na p∏ótnie naklejonym na tektu-r´, 49 x 35 cm, sygnowanyi datowany l.d. „J.A. Sipiƒski /Or∏owo 1928”. Na odwrocie,na tekturze napis autorski „Or∏owo”.Wystawiany: Salon TZSP 1928,w katalogu nr 294.

2 800

14

12 Emil LINDEMAN(1864 Warszawa – ok. 1945)„SWARZEWO-HALLEROWO”,1938olej na p∏ótnie, 68,5 x 100 cm,sygnowany l.d. „E. Lindeman”;na odwrocie, na p∏ótnie – autorskie:tytu∏ obrazu, data i sygnatura. Malarz, autor polichromii i fre-sków, ilustracji i plakatów. UczeƒGersona i Jana Matejki, kszta∏ci∏si´ tak˝e w Pary˝u. Po podró˝achpo Europie w 1897 zamieszka∏w Warszawie. Wystawia∏ w Za-ch´cie w latach 1890-1939, tak-˝e w krakowskim TPSP, w Wilniei Lwowie, za granicà w Berlinie,Londynie i Chicago. Ceniony pej-za˝ysta i autor wedut. „Oko-∏o 1905 pojawi∏y si´ w jegotwórczoÊci pejza˝e nadmorskie,które dominowa∏y w latachdwudziestych i trzydziestych, wy-stawiane z Ko∏em Marynistów...”(Marta LeÊniakowska).

6 500

15

13 Barbara SIEROSZEWSKA--BOROWSKA(ur. 1935 Warszawa)„ZAU¸EK (Stare Miasto)”,l. 90-te XX w.olej na p∏ótnie, 33 x 27 cm,sygnowany p.d. „B. Borowska”i na odwrocie, na p∏ótnie: „BarbaraSieroszewska-Borowska” i tytu∏ ob-razu.Z pracowni artystki.

W 1960 r. uzyska∏a dyplomna Wydziale Grafiki warszawskiejASP. Zajmowa∏a si´ grafikà ksià˝-kowà, tak˝e wzornictwem prze-mys∏owym. Od 1972 r. uprawiatkanin´ artystycznà. Jej gobelinyznajdujà si´ w zbiorach prywat-nych na ca∏ym Êwiecie. Wystaw´indywidualnà malarstwa mia∏aw 1969 r. w Warszawie. Indywi-dualne wystawy tkanin m.in.:Warszawa 1976, 2006, 2011;Winterthur (Szwajcaria)1978, 1981; Rapperswill 1981.Obrazy m.in. w zbiorachMinisterstwa Kultury i Dziedzic-twa Narodowego, w Muzeumw P∏ocku.

Wnuczka pisarza Wac∏awaSieroszewskiego.

2 500

14 Adam GRABOWSKI(1875 Warszawa– 1941 tam˝e)„WIDOKI WARSZAWY”, 1921autolitografie, 37 x 29 cm ka˝da,sygnowane i datowane o∏ówkiem p.d.„A. Grabowski /1921”.Kompletna teka 12 autolitografii(osobno oprawionych).Panorama Nowego Miastaod strony Wis∏y (ilustr.); Panora-ma Krakowskiego PrzedmieÊciai Zamku od strony Wis∏y; PomnikJana Sobieckiego w ¸azienkach;Pa∏ac na wodzie w ¸azienkach;Wylot ulicy D∏ugiej z widokiemna koÊció∏ Êw. Jacka; PanoramaStarego Miasta; Kamienicana PowiÊlu; Panorama PowiÊla;Obrazek uliczny; Wodozbiórw Ogrodzie Saskim; Rynek Stare-go Miasta (ilustr.); Teatr na Wy-spie w ¸azienkach.Literatura: M. Groƒska, Grafikaw ksiàzce, tece i albumie,poz. 224, s. 231.

Akwarelista, grafik. W la-tach 1896-1897 studiowa∏w ASP w Krakowie w pracowniJ. Unierzyskiego. Studia kontynu-owa∏ w Monachium, Rzymie, Pa-ry˝u. Nale˝a∏ do StowarzyszeniaArtystów Malarzy „Pro Arte”.Wystawia∏ najcz´sciej wWarszawie, od 1901 roku, tak˝ena Salonach paryskich(w l. 1912, 1913, 1926). Bra∏udzia∏ w wystawie L’Art PolonaisModerne w 1929 r. w Pary˝u.

W komplecie bardzo rzadkie!

3 200

16

17

15 Rafa∏ MALCZEWSKI(1892 Kraków –1965 Montreal)KOÂCIÓ¸EK ZIMÑ, 1927akwarela na kartonie, 50 x 40 cm,sygnowana i datowana p.d. „Rafa∏Malczewski 1927”.

7 000

18

16 W∏adys∏aw JAROCKI(1879 Podhajczykina Ukrainie – 1965 Kraków)HUCULI w ZIMOWYNIEDZIELNY PORANEKolej na tekturze, 19,5 x 28,8 cm,sygnowany l.d. „W∏ad. Jarocki”.„Jarocki podchodzi∏ do Hucu∏ówz ciekawoÊcià etnografa i wra˝li-woÊcià artysty, nie zadowala∏ si´powierzchownà egzotykà ludo-woÊci, w jego pracach czuje si´szacunek dla prostych ludzii szczere zainteresowanie ich ˝y-ciem. Komponuje swe obrazy jakreporterskie fotografie obycza-jów i rytua∏ów, cz´sto zresztà tow∏aÊnie jego w∏asne fotografiestanowi∏y pierwowzory do obra-zów i litografii” (Zofia Weiss-Ko-nopczyna).

4 800

19

17 Micha∏ DOBRIAK(1904 Kalisz – 2001 tamze)„SKÑPANE S¸O¡CEM”, 1949olej na tekturze, 50 x 71 cm,sygnowany i datowany p.d.„M. Dobriak. 49”. Na odwrociekartka wystawowa.Wystawiany: Wystawa obrazówMicha∏a Dobriaka, Muzeumw Kaliszu, II-III 1953. O artyÊcie – patrz poz. 24.

4 200

20

18 Kazimierz LASOCKI(1871 Gàbin –1952 Warszawa)KRAJOBRAZ POLSKI,lata 40-te XX w.olej na p∏ótnie, 48 x 68 cm,sygnowany i datowany p.d.„K. Lasocki 194.” [ostatnia cyfranieczytelna].Znaczna cz´Êç jego dorobku ule-g∏a zniszczeniu podczas Powsta-nia Warszawskiego, ale wieleprac mo˝emy obejrzeç w muze-ach polskich,tak˝e na Litwie,Ukrainie i w Czechach. ObrazyKazimierza Lasockiego namalo-wane z du˝à bieg∏oÊcià warszta-towà, utrzymane sà najcz´Êciejw konwencji realizmu. Postaciezwierzàt zwykle artysta „rysowa∏”kolorem, a roÊlinnoÊç i dalszeplany malowa∏ g´stà plamà alboszerokimi, swobodnymi smugamifarby. W ostatnich latach ˝yciamalowal bardziej impresyjniei szkicowo.

4 000

21

1919 Stefan FILIPKIEWICZ

(1879 Tarnów –1944 zamordowanyprzez Niemców w oboziew Mauthausen)ZIMA w TATRACH/ZAMIEå, 1938olej na tekturze, 17 x 23,5 cm,sygnowany i datowany p.d.„Stefan Filipkiewicz /1938”.Na odwrocie tektury owalna pie-cz´ç „ISKRA KARMA¡SKI *KRAKÓW” i odr´cznie „16/8”.Zaliczany jest do najwybitniej-szych przedstawicieli „szko∏ypejza˝owej” Stanis∏awskiego.Po Êmierci mistrza w 1907zorganizowa∏ wraz z Henry-kiem Szczygliƒskim retrospek-tywny pokaz twórczoÊciStanis∏awskiego i jegouczniów. Zas∏ynà∏ jako malarzkrajobrazów Tatr i Podhalauchwyconych cz´sto w porzezimowo-wiosennego przesile-nia.

2 200

20

22

20 Wies∏aw T. BOROWSKI(1935 Szczuczki k. Lublina –1989 Warszawa)„ZIMA W CZERNICU”, 1987olej na p∏ótnie, 34 x 45 cm, sygno-wany na odwrocie: „WIES¸AWT.BOROWSKI”, tak˝e tytu∏ obrazui rok.Z pracowni artysty.

Studiowa∏ na Wydziale Malar-stwa Warszawskiej ASP w la-tach 1955-1961 pod kierunkiemEugeniusza Arcta, nast´pnie(do dyplomu) u Jana Cybisa.W 1965 r. wyjecha∏ na stypen-dium rzàdu francuskiego do Pa-ry˝a, póêniej do USA na stypen-dium Mac Dowella. Do Polskiwróci∏ na sta∏e w 1975 r.

Wystaw´ poÊmiertnà malarzazorganizowano w Domu ArtystyPlastyka w Warszawie, w lipcui sierpniu 2000 r.

3 600

23

21 Ignacy ZYGMUNTOWICZ(1875 Warszawa –1947 tam˝e)WYJAZD SANIAMINA POLOWANIEolej na p∏ótnie naklejonym na tektu-r´, 20,5 x 30,5 cm, sygnowany p.d.„Ig. Zygmuntowicz”.

2 800

22 Alfred TERLECKI(1883 Warszawa– 1973 Kraków)SZA¸ASY NA HALIGÑSIENICOWEJ ZIMÑolej na tekturze, 35 x 50 cm,sygnowany p.d.„ALFRED TERLECKI”.

Studiowa∏ w krakowskiej ASPw latach 1906-1917 pod kierun-kiem Leona Wyczó∏kowskiegoi Józefa Mehoffera. By∏ znanàpostacià w kulturalnym i artystycz-nym Êrodowisku Zakopanego. Cho-dzi∏ na wspinaczki po Tatrach,jeêdzi∏ na nartach, prowadzi∏ kursynarciarskie, w l. 1916-1919 uczest-niczy∏ jako ochotnik w kilku wypra-wach ratunkowych TOPR. Znacznacz´Êç obfitej twórczoÊci artysty po-Êwi´cona jest krajobrazowi Tatri Podhala. Cz´sto uwiecznia∏ te sa-me miejsca w ró˝nych porach roku(por. aukcja 43 OKNA SZTUKI,poz. 27). Malowa∏ te˝ portretyosób zwiàzanych z Tatrami.

3 600

24

23 Wiktor KORECKI(1890 Kamieniec Podolski– 1980 Milanówek)POTOK LEÂNY ZIMÑ,przed 1939 r. olej na tekturze, 67 x 99,5 cm,sygnowany l.d. „Wiktor Korecki”.Przedwojenne prace artysty sàrzadkoÊcià na rynku antykwa-rycznym. W powstaniu warszaw-skim sp∏on´∏a pracowniamalarza z wi´kszoÊcià jego do-robku.

9 800

25

24 Micha∏ DOBRIAK(1904 Kalisz – 2001 tam˝e)AKT M¢SKI, l. 30-te XX w. olej na p∏ótnie, 148 x 65 cm,niesygnowany.Z pracowni artysty.

Przedstawiciel wileƒskiego neo-klasycyzmu. W latach 1927-1934 studiowa∏ na WydzialeSztuk Pi´knych Uniwersytetuim. Stefana Batorego w Wilnieu F. Ruszczyca i L. Âlendziƒskie-go. Nast´pnie wróci∏ do Kalisza.Uczestniczy∏ w kilkunastu wysta-wach zbiorowych, m.in. w Wil-nie, mia∏ kilka wystawindywidualnych. „Wnikliwy obserwator, artystao szczególnej umiej´tnoÊci pa-trzenia, obdarza swoje obrazyraz wyciszonym kolorytem, toznowu barwami intensywnymi,zdecydowanymi ale nigdy ostry-mi, agresywnymi. Znakomicieoperuje Êwiat∏em i tym co nazy-wamy doskona∏ym warsztatemmalarskim. W bogatym dorobkuartysty [...] dominujà portrety,przede wszystkim kobiet, b´dàceswoistym studium psychologicz-nym” (Judyta Dymkowska-Fran-cuz).

9 600

25 Ignacy HIRSZFANG(1892 Tomaszów Maz.– 1943 zamordowany przezNiemców w obozie koncentra-cyjnym Auschwitz)HANDLARZ DROBIEM, 1934olej na tekturze, 88 x 37,5 cm,sygnowany i datowany p.d.„I. Hirszfang /Kraków 1934”,na odwrocie zatarte napisy, m.in.„Hirszfang”. Studiowa∏ w ASP w Krakowiew pracowniach Jacka Malczew-skiego (1912-1914), WojciechaWeissa (1913-1914) i TeodoraAxentowicza (1918-1919). Praw-dopodobnie kontynuowa∏ studiaw Pary˝u. Nast´pnie zamieszka∏w ¸odzi. W 1922, obok m.in.Wincentego (Icchaka) Braunera,Karola Hillera, Witolda Wandur-skiego wszed∏ w sk∏ad efeme-rycznej polsko-˝ydowskiej grupy„Srebrny Wóz”. W 1926 zosta∏cz∏onkiem „Grupy ¸odzian”(która szybko zmieni∏a nazw´na Stowarzyszenie „Start”),równie˝ skupiajàcej artystówpolskich i ˝ydowskich. Wystawia∏ze „Startem” w ¸odzi (1926i 1929) i w Krakowie (1930).Uczestniczy∏ w wielu innych wy-stawach zbiorowych, zarównoogólnopolskich, jak prezentujà-cych ˝ydowskie Êrodowiska arty-styczne. W pierwszej po∏owielat 20. na jego twórczoÊci odbi∏ysi´ wp∏ywy ekspresjonizmu, kubi-zmu i sztuki polskich formistów,na co wskazujà syntetyczne, zryt-mizowane formy wczesnychprac. W latach póêniejszych ob-razy sta∏y si´ bardziej realistycz-ne, klasycyzujàce. Podczaskilkuletniego pobytu w Pary˝ui po∏udniowej Francji na prze∏o-mie lat. 20. i 30. nawiàza∏ kon-takt z kr´giem mi´dzynarodowejÉcole de Paris, co zaowocowa∏oprzyj´ciem pewnych cech styli-stycznych postimpresjonizmui sztuki Cézanne’a. Poza malar-stwem tworzy∏ wiele rysunkówtuszem, sangwinà oraz pastele.

11 000

26 Tadeusz CIEÂLEWSKI syn(1895 Warszawa –1944 zamordowany przezNiemców w sierpniuw Warszawie)FRAGMENT P¸OCKA(WIE˚A I), 1925sucha ig∏a, akwaforta, 12 x 8,5 cmna arkuszu 21 x 17,5 cm, sygnowa-na i datowana pod p∏ytà o∏ówkiem„T. CieÊlewski syn” i „1925”.Literatura: M. Groƒska, TadeuszCieÊlewski syn, Wroc∏aw 1962,w katalogu prac graficznychpoz. 564.Wystawiana: Wystawa polskiejgrafiki mi´dzywojennej ze zbio-rów prywatnych, Muzeum Okr´-gowe w Toruniu III-VI 1985 (bezkatalogu).

Minimalne, sklejone naddarciekartonu, poza odciskiem p∏yty.

900

28

27 Tadeusz CIEÂLEWSKI syn„WIE˚A”, 1925litografia, 18 x 13 cmna arkuszu 24 x 19 cm,sygnowana o∏ówkiem pod kamienieml.d. „T. CieÊlewski syn”i datowana p.d. „1925”.

Literatura: M. Groƒska, TadeuszCieÊlewski syn, Wroc∏aw 1962,s. 36-37. W katalogu prac gra-ficznych – poz. 614 oraz repro-dukcja tam˝e, il. 9.Wystawiana: Wystawa polskiejgrafiki mi´dzywojennej ze zbio-rów prywatnych, Muzeum Okr´-gowe w Toruniu III-VI 1985 (bezkatalogu).Zabrudzenia marginesów (pozaodbitkà).

1 200

29

28 Mieczys∏aw JURGIELEWICZ(1900 Warszawa –1983 tam˝e)„PEJZA˚ 44”, 1954akwarela, gwasz na kartonie,42 x 52 cm, sygnowanyi datowany l.d. o∏ówkiem„M. Jurgielewicz. 1954”. Poni˝ejautorska dedykacja: „ten Pejza˝ 44dla Zochy namalowa∏ Mietek”– i po prawej: „Wielce milej i drogiejZochnie od Mietka 16. III. 1958”. Z kolekcji Wac∏awa JózefaZawadzkiego.

Malarz i grafik. Studiowal w Wilnie,nast´pnie w latach 1924-1928w Warszawie u Mieczys∏awa Kotar-biƒskiego, którego asystentem by∏do wybuchu wojny. W latach 1947-1952 wyk∏adowca warszawskiej ASP.Wybitny drzeworytnik, cz∏onek „Ry-tu” wystawiajàcy z grupà, mia∏ te˝wystawy indywidualne, m.in.w 1939 w Instytucie PropagandySztuki, w 1960 w Wiedniu, w 1969w Zach´cie. Prace m.in. w Muz.Narodowych w Gdaƒsku, Krakowie,Warszawie i Wroc∏awiu.

2 000

30

29 HelenaZAREMBA CYBISOWA(1911 Równe– 1986 Warszawa)„BAZAR NA POLNEJ”, l. 40-teolej na tekturze, 40 x 50 cm,sygnowany l.d.„H.Zaremba Cybisowa”.

Malowa∏a pejza˝e, sceny rodza-jowe, martwe natury. Studiaw ASP w Warszawie w l. 1931-1935. Podró˝e do Francji i Nie-miec, po wojnie – do W∏och,Grecji, Hiszpanii. Od 1946 asy-stentka, z czasem profesorw warszawskiej ASP. Przed wojnàwystawia∏a w Salonach IPS,po wojnie w Zach´cie, krakow-skim TPSP; tak˝e w Berlinie,Wiedniu, Chicago. Obrazyw Muzeach Narodowych w War-szawie, Poznaniu, Szczecinie,w Muz. im. Wyczó∏kowskiegow Bydgoszczy.

4 800

31

30 Aleksander SARNOWICZ(1878 Radom –1938 Warszawa)„M¸ÓCENIE”, 1932olej na sklejce, 25 x 35,5 cm, sygno-wany i datowany l.d. „A. Sarnowicz/1932”, na odwrocie uszkodzo-na kartka wystawowa z TZSPz odr´cznymi: tytu∏em i autorem ob-razu.Pejza˝ysta, studiowa∏ malarstwou Leona Wyczó∏kowskiegow krakowskiej ASP (1905-1910).Wyjecha∏ nast´pnie do Pary˝a,a po powrocie do kraju zamiesz-ka∏ w Kijowie, gdzie wystawia∏w l. 1917-1918. U∏an, uczestnikwojny polsko-bolszewickiej.Mieszka∏ w Radomiu, a od 1930r. w Warszawie, gdzie mia∏ pra-cowni´ przy ulicy Siennej. Wysta-wia∏ wiele, od 1904 r. g∏ówniew Warszawie, Krakowie, Lubliniei Lwowie. Temat ˝niw pojawiasi´ cz´sto w jego twórczoÊci(Zwózka zbo˝a, ˚niwa, Zbiórsiana).

2 000

32

31 Zofia DZIURZY¡SKA-ROSI¡SKA(1901 Lwów – 1979 Wroc∏aw)PLA˚A w LE POULDU, l. 30. XX w.olej na tekturze, 22 x 26,5 cm, sygno-wany l.d. „Z Dziurzyƒska Rosiƒska”.Studia na ASP we Lwowie, poêniejw Monachium, Dreênie i Pary˝u– w pracowni Olgi Boznaƒskiej, któ-ra wykona∏a jej portret (obrazw zbiorach Muzeum Pomorza Ârod-kowego w S∏upsku). Od 1925 nale-˝a∏a do Grupy ArtystówWielkopolskich „Plastyka”. Wielewystawia∏a, m.in. w Salonie TPSPw Poznaniu, tak˝e w Zach´cie.W 1933 r. mia∏a wystaw´ w GalerieArt et Artistes Polonais w Pary˝u.

4 200

33

32 NAÂLADOWCA DavidaTeniersa m∏odszego(1610 Antwerpia– 1690 Bruksela)W TAWERNIE, 2. po∏. XVII w.olej na p∏ótnie, 44,5 x 55 cm, starekrosno (wzmocnione klinami), ramadrewniana (XVIII w.?). Obraz po dawnej, starannejkonserwacji.Wielopostaciowa scena towarzy-skiego spotkania, odpoczynkui zabawy, charakterystyczna dlatwórczoÊci antwerpskiegomalarza Davida Teniersa m∏.i kr´gu jego naÊladowców.

8 600

33 MONOGRAMISTA J. B.MARTWA NATURA MYÂLIWSKAz KOSZEM WARZYW,2 po∏. XVII w.olej na desce, cz´Êciowoparkietowanej, 82 x 64 cm,sygnowany „J. B. pinxit”. Do∏àczona Decyzja Sto∏ecznegoKonserwatora Zabytków z 16 lu-tego 1970 r. o wpisaniu obrazudo rejestru zabytków.

16 500

34

34 Stanis∏aw CZAJKOWSKI(1878 Warszawa –1954 Sandomierz)WIEÂ w GÓRACHakwarela na kartonie,35 x 50,5 cm, sygnowany p.d.„STANIS¸AW CZAJKOWSKI”.„Pejza˝ jest duszà ziemi, na któ-rej cz∏owiek si´ rodzi i umierai którà poniekàd stwarza”[St. Czajkowski]. Debiutowa∏w 1902 roku w Krakowie w To-warzystwie Przyjació∏ SztukPi´knych; wystawia∏ tak˝ew Warszawie, Lwowie i Pozna-niu. W 1903 wspólnie ze Stani-s∏awem Kamockim, StefanemFilipkiewiczem, Antonim Procaj-∏owiczem i Henrykiem Szczygliƒ-skim zorganizowa∏ w Krakowiepierwszà wystaw´ pejza˝u. Jakocz∏onek elitarnego Stowarzysze-nia Artystów Polskich „Sztuka”uczestniczy∏ od 1908 rokuw niemal wszystkich wystawachugrupowania w kraju i za grani-cà.

2 200

36

35 Henryk ZGLICZY¡SKI(czynny w l. 30-tych XX w.) OSTY NA WYDMIENADMORSKIEJ, 1932olej na tekturze, 32,5 x 45 cm,sygnowany l.d. „H. Zgliczyƒski”i datowany p.d. „1932”.Marynista. M.in. wystawia∏ naSalonie 1937 warszawskiejZach´ty.

2 000

37

36 Stanis∏aw CHLEBOWSKI(1835 Pokutyƒce –1884 Kowanówko)NA KRU˚GANKACHw ORIENTALNYM MIEÂCIEakwarela na papierze,24 x 32,5 cm, sygnowana p.d.monogramem artysty „StCh”.Na odwrocie o∏ówkowy napis[ramiarza] „P. Ko∏akowski /bez...”[dalej nieczytelnie].Drobne podklejenia, reperacje.

3 600

37 Malarzzachodnioeuropejski,XVII/XVIII w.olej na p∏ótnie dublowanym,71 x 60,5 cm, niesygnowany.Obraz po dawnej, starannejkonserwacji.

9 600

38

39

38 JaninaKRAUPE-ÂWIDERSKA(ur. 1921)„PO¸UDNIE”, 1972olej na p∏ótnie, 130 x 78 cm,sygnowany l.d. „J.Kraupe”.Wystawiany i reprodukowany:– Janina Kraupe malarstwo-grafi-

ka-rysunek, Kraków 2006Muzeum Narodowe, w katalo-gu poz. 63;

– Janina Kraupe. Wystawaz cyklu „Mistrzowie polskiegomalarstwa wspó∏czesnego”.Poznaƒ 2003 ABC Gallery,w katalogu poz. 32,reprodukcja na s. 45.

10 500

40

41

39 Ryszard LEDWOS(1926 – 2007)„KOMPOZYCJA II”, 1960olej na tekturze, 50 x 40 cm,sygnowany na odwrocie „RyszardLedwos”. Na odwrocie, tuszem, daneo artyÊcie oraz kartka wystawowa.

Wystawiany: – 1969/1970: P∏astycy Nowej

Huty. Drugi cykl wystaw;– 2004: Pokolenie – ArtyÊci Nowej

Huty, Nowohuckie Centrum Kultu-ry w Krakowie.

Ukoƒczy∏ krakowskà Akademi´ SztukPi´knych w1950 roku. Mieszka∏w Nowej Hucie i nale˝a∏ do tamtej-szego Êrodowiska artystycznego.Wspó∏pracowa∏ z pr´˝nà nowohuc-kà galerià „Rytm”. Wystawia∏ naMi´dzynarodowym Triennale Rysun-ku (1968) i Festiwalu Polskiego Ma-larstwa Wspó∏czesnego w la-tach 1962, 1964, 1966, 1972.

Tworzy∏ sztuk´ abstrakcyjnà opartàna formie i barwnej figuracji. Pracew zbiorach Muzeum Narodowegow Krakowie i wielu kolekcjach pry-watnych.

4 800

40 Zygmunt NARKIEWICZ(1898 Moskwa– 1988 Warszawa)MARTWA NATURA KWIATOWAWE WN¢TRZU olej na tekturze, 54 x 68 cm,sygnowany p.d. „Z. Narkiewicz”.Studia w warszawskiej ASPw latach 1923-1928 w pracowniT. Pruszkowskiego. Malowa∏martwe natury, pejza˝e, upra-wia∏ sztuk´ sakralnà.

3 000

42

41 Alfons KARPI¡SKI(1875 Rozwadów – 1961 Kraków)RÓ˚E w WAZONIEolej na tekturze, 29 x 50 cm,sygnowany p.d. „a. Karpiƒski”.

11 000

43

44

42 Jan SEIDLITZ, wed∏ug [?](1832 Warszawa– 1861 tam˝e), „ULICA ÂWI¢TOJA¡SKAPODCZAS PROCESJI BO˚EGOCIA¸A”, 1861olej na p∏ótnie, 106 x 62 cm,sygnowany (na szyldzie sk∏epowym).„SEIDLITZ /JAN”.na odwrocie bia∏à farbà napis:„OSTATNIA PROCESJA /1939”.

W latach 1846-1854 studiowa∏pod kierunkiem Marcina Zale-skiego. Wzorem nauczycielaSeidlitz zajà∏ si´ malarstwem we-dutowym, przedstawiajàc widokiulic Warszawy ozdobione boga-tym sztafa˝em. W latach 1860-1861 wystawia∏ w Tow. Zach´tySztuk Pi´knych. Obrazy m.in.w zbiorach Muzeum Narodowe-go i Muzeum Historycznegow Warszawie oraz Muzeum Na-rodowego w Poznaniu.W zbiorach Muzeum Historycz-nego m. st. Warszawy (obecnieMuzeum Warszawy) znajduje si´identyczny obraz artysty(nr inw. 706, zakup w 1950 r.).

Czym jest wi´c nasz obraz?Replikà? Doskona∏à kopià?Z literatury wiemy, ˝e malarzkopiowa∏ obrazy innych malarzy,co w tamtych czasach by∏ozupe∏nie naturalne.Obraz muzealny jest reproduko-wany w ksià˝ce Album Warszaw-ski. Obraz miasta w zbiorach Mu-zeum Historycznego m.st. Warsza-wy, Warszawa 2000, s. 204,ilustr. 192.

W Almanachu Muzealnym 3z 2001 r. zamieszczono obszernyartyku∏ Krystyny ˚muda-Liszew-skiej Jan Seidlitz (1832-1861)– malarz warszawskiej achitektu-ry (s. 227-258) z pe∏nym katalo-giem wszystkich znanych dzisiajprac Seidlitza. Pod numerem 21opisany jest wspomniany obrazz Muzeum Warszawy.

6 000

45

43 Barbara SIEROSZEWSKA--BOROWSKA(ur. 1935 Warszawa)„PLACE DU TRTRE”, 1966olej na p∏ótnie, 60 x 80 cm,sygnowany i datowany na odwrocie„Barbara BOROWSKA”,tak˝e tytu∏ i rok.Z pracowni artystki.Plon wyjazdu do Pary˝aw 1966 r. – dla porównania,inny obraz z tego cyklu, Mont-martre z tego˝ roku, wystawionyna 46. Aukcji OKIEN SZTUKI.

4 200

44 Barbara SIEROSZEWSKA--BOROWSKA „KAZIMIERZ”, 1958olej na p∏ótnie, 80 x 65 cm,sygnowany i datowany na odwrocie„Barbara Borowska”, tam˝e tytu∏obrazu i rok.Z pracowni artystki.

4 500

46

47

45 Jan Kanty MASZKOWSKI(1794-1865)AUTOPORTRETolej na p∏ótnie, 31,5 x 26 cm,na odwrocie, r´kà artysty„Jan Maszkowski w dowód przyjaêni”,oraz obcà r´kà (?) zamazane imi´i nazwisko [„Stanis∏aw Paw∏owski”?].

Malarz portretów, scen rodzajo-wych i historycznych, zwiàzanyze Lwowem. Wykszta∏ci∏ licznegrono polskich malarzy (uczy∏m.in. Artura Grottgera, JuliuszaKossaka, Wilhelma Leopolskiego,Franciszka Tep´).

Por. Malarstwo polskie XIX wieku.Katalog zbiorów Muzeum Narodo-wego w Krakowie, cz. 1, s. 202.

6 200

48

Szko∏a Rycerska (Korpus kade-tów) za∏o˝ona przez króla Stani-s∏awa Augusta Poniatowskiegow 1765 roku w Warszawie(istnia∏a do 1794) – pierwszaw Polsce szko∏a Êwiecka, b´dàcàelitarnà uczelnià wojskowà,kszta∏càcà przysz∏e kadry dlaarmii Rzeczypospolitej.

10 000

46 Król Stanis∏aw AugustPoniatowski w mundu-rze komendanta Szko∏yRycerskiej,koniec XVIII wieku.Olej na szkle (witrochromia),39,5 x 30 cm w Êwietle ramy.Rama oryginalna z epoki,drewniana, ko∏kowa.Popiersie króla uj´te w pozycji „entrois quarts” w lewo, na g∏owie bia∏aperuka z katoganem.

Obraz namalowany w technicewitrochromii (olejny, wielowar-stwowy na szkle). Tafla szkla-na z charakterystycznymi dlaokresu powstania deformacjami:„falujàca”, z p´cherzykamio zró˝nicowanych wielkoÊciachi rozmieszczeniu. Witrochromiaby∏a technikà wymagajàcà, unie-mo˝liwiajàcà nanoszenie popra-wek. Artysta malowa∏ obrazw odwrotnej kolejnoÊci ni˝na p∏ótnie czy papierze. Naj-pierw nanosi∏ szczegó∏y(np. kontury), nast´pnie laserun-ki, Êwiat∏a, a dopiero na koƒcukryjàce ciemne partie oraz t∏o.

49

47 Boles∏aw KUDEWICZ(1887 Lwów – 1957 K∏odzko)PRZESIEDLE¡CY, 1943olej na p∏ótnie dublowanym,55 x 80 cm, sygnowany i datowanyp.d. „B. Kudewicz 943”.

Typowa wieÊ podolska, w tle po pra-wej zarysy twierdzy kamienieckiej,na horyzoncie zarys ∏aƒcucha gór-skiego. Mieszkaƒcy obserwujà kon-wój ludzi i wozów za∏adowanychskromnym dobytkiem, w´drujàcychw nieznane.

Malarz, scenograf. W latach 1912-1914 uczeƒ Jacka Malczewskiegow krakowskiej ASP, kilkakrotnie na-gradzany. Po I wojnie nauczyciel ry-sunku w gimnazjum krzemieniec-kim. Od 1924 do wojny pracowa∏w ¸odzi, projektowa∏ dekoracje te-atralne, plakaty i tkaniny. Prowadzi∏tez w∏asnà szko∏´ rysunku. W czasieII wojny przebywa∏ we Lwowie i Ka-mieƒcu Podolskim. Wystawia∏od 1912 r. w Krakowie i Lwowie,w latach mi´dzywojennych w ¸odzii w warszawskim Instytucie Propa-gandy Sztuki.

3 600

50

48 Kazimierz PU¸ASKI(1861 Siàszyce k. Kalisza– 1947 Kraków)TOKUJÑCE G¸USZCE, 1906olej na p∏ótnie, 76 x 96 cm,sygnowany i datowany p.d.„K. Pu∏aski /1906”.Brat cioteczny i wieloletni wspó∏-pracownik Wojciecha Kossaka,m.in. przy panoramach Berezynai Bitwa pod piramidami, a póê-niej – w l. 1919-1939, w pra-cowni Kossaka w hotelu Bristolprzy portretach. „Kazinek bardzozdolny i doskonale mi pomaga”,pisa∏ Wojciech Kossak.

Ukoƒczy∏ wydzia∏ architekturypolitechniki ryskiej, w l. 1894-1895 uczy∏ si´ malarstwau Franza Roubaudaw Monachium. W latach nast´p-nych krà˝y∏ mi´dzy Monachiuma Berlinem. Po 1918 osiad∏w Warszawie. Jego samodzielnadzia∏alnoÊç artystyczna to liczneportrety, sceny z polowaƒ, pejza-˝e, batalistyka. Kilka jego obra-zów znajdowa∏o si´ w s∏ynnejkolekcji Edwarda Rejcheraw Wiedniu. Wystawia∏ w Zach´-cie w l. 1892-1933, tak˝e weLwowie, Wilnie, Kijowie i Peters-burgu.

8 000

51

52

49 Józef CHE¸MO¡SKI(1849 Boczki pod ¸owiczem– 1914 Kuklówkak. Grodziska Maz.)PEJZA˚ z DRZEWEMNA HORYZONCIE, ok. 1890olej na p∏ótnie naklejonymna tektur´, 30,2 x 47 cm,sygnowany p.d. „Che∏moƒski”.Ekspertyza Joanny Sosnowskiejz sierpnia 1996 r. oraz doku-mentacja konserwatorskaE. Olizar-Dowgia∏∏oz 27.VIII. 1997 r.

Pi´kny, k∏asyczny przyk∏ad nowo-czesnego pejza˝u, prekursorskie-go w czasach, gdy go malowa∏Che∏moƒski.

„Po roku 1887 pejza˝ zaczà∏ od-grywaç decydujàcà rol´ w twór-czoÊci Che∏moƒskiego, co zbie-g∏o si´ z jego powrotem do kra-ju. WczeÊniej krajobrazy stanowi-∏y t∏o dla tematyki rodzajowej.[…] Pojawienie si´ „czystego pej-za˝u” w twórczoÊci Chelmoƒ-skiego wiàza∏o si´ z procesemprzemiany wewn´trznej przypa-dajàcej na lata 1886-1890.W 1889 artysta kupi∏ niedu˝ydrewniany dwór w Kuklówceniedaleko Grodziska Mazowiec-kiego. […] Przyroda zostaje prze-nikni´ta piewiastkiem ducho-wym. Wraz ze zmianà tematykiobrazów ulega równie˝ pewnejmodyfikacji ich strona formalna.Paleta barw rozszerza si´ o deli-katne odcienie, a kolorystyka ule-ga dalszemu rozjaÊnieniu i skon-trastowaniu” (Tadeusz Matusz-czak).

Obraz od blisko stu lat w posia-daniu rodziny obecnegow∏aÊciciela.

72 000

53

50 Jacek PA¸UCHA(ur. 1966 Cz´stochowa) „WENUS i MEWA”, 2016akryl na p∏ótnie, 55 x 70 cm,sygnowany i datowany p.d.„J.Pa∏ucha 16”, tak˝e na odwrocie,na p∏ótnie – gdzie równie˝ tytu∏.Malarz, muzyk, satyryk. Studiaw warszawskiej ASP zakoƒczonedyplomem w 1993 roku w pra-cowni Wies∏awa Szamborskiego.Równoczesny debiut /1993/w kraju i zagranicà /Pary˝,Piment Gallerie/. Pos∏uguje si´akrylem uzyskujàc intensywnenasycenie barw. Typowe, komik-sowe uj´cie postaci z charaktery-stycznà deformacjà proporcjicia∏a powoduje, ˝e obrazy arty-sty sà rozpoznawalne na pierw-szy rzut oka.

Ceniony wÊród kolekcjonerówbrytyjskich i amerykaƒskich.

3 500

54

51 Antoni UNIECHOWSKI(1903 Wilno – 1976 Warszawa)EROTYK/ NIEGRZECZNAtusz lawowany na papierze,30 x 21 cm, sygnowany p.d. mono-gramem artysty „AU”.Wystawiany i opisany w katalo-gu wystawy Âwiat erotyki. Silvarerum, DA Desa, Kraków 2015,s. 4.

1 700

55

52 Wies∏aw T. BOROWSKI(1935 Szczuczki k. Lublina –1989 Warszawa)KOMPOZYCJA, l. 80-teolej na p∏ycie, 65 x 100 cm, sygno-wany na odwrocie „WIES¸AWBOROWSKI”.

5 000

56

53 Andrzej MIERZEJEWSKI(1915 Zakopane– 1982 Warszawa)G¸OWY, 1979olej na p∏ótnie, 81 x 65 cm,na odwrocie numer katalogupracownianego artysty: „345”.

Z pracowni artysty.Reprodukowany w katalogu wy-stawy: Andrzej Mierzejewski.Stale i uporczywie, Warsza-wa 2013 Galeria Domu ArtystyPlastyka, s. 139 (w katalogub∏´dnie datowany na 1981 r.).

5 600

57

54 Wojciech FANGOR(1922 Warszawa –2015 tam˝e)W POLU, ok. 1950olej na p∏ótnie, sygnowany p.d.„Fangor”, na odwrocie naklejo-na kartka: „Wytypowano do elimi-nacji wojewódzkich”.Z kolekcji prof. Paw∏a Banasiaz Wroc∏awia.

Wojciech Fangor nale˝y do naj-wybitniejszych polskich malarzy.Debiutowa∏ w 1949 r. wystawàindywidualnà w Galerii KlubuM∏odych Artystów i Naukowcóww Warszawie, prowadzonejprzez Mariana Bogusza. W 1961 r. wyje˝d˝a z Polski re-zygnujàc ze stanowiska docentaw warszawskiej ASP. Poczàtkowoprzebywa w Austrii, Francjii Niemczech, a nast´pnie emi-gruje do Stanów Zjednoczonych(1966), gdzie otrzymuje stano-wisko profesora na WydzialeMalarstwa Fairleigh DickinsonUniversity w Madison. Wróci∏ z emigracji w 1999 roku.

Jego malarstwo abstrakcyjnych,pulsujacych kr´gów barwnychi fal zyskuje powszechne uznaniei wielkà popularnoÊç. Fangor jestjedynym polskim artystà, którymia∏ indywidualnà wystaw´w Muzeum Guggenheima w No-wym Jorku (1970).Po 1975 r. artysta powróci∏do indywidualnie poj´tej, posia-dajàcej kilka zró˝nicowanych faz,figuratywnoÊci w malarstwie.

„Kiedy w latach 1947-1948 jeê-dzi∏em na rowerze malowaç pej-za˝e do Wilanowa lub Jeziornyczu∏em si´ otwarty na bezpo-Êrednie dzia∏anie Êwiat∏a, koloru,nastroju, pogody. Stawa∏em po-mi´dzy naturà a bia∏ym prosto-kàtem p∏ótna z poczuciem, ˝etylko ja w tej chwili mog´ po∏à-czyç te dwie sprzecznoÊci. Od-kry∏em dla siebie si∏´ dzia∏aniakoloru, nie jako czynnika identy-fikujàcego przedmiot, ale jakobodêca emocjonalnego. By∏o todla mnie wtedy rewelacjà, ˝e ko-lor mo˝e byç naturalnym budul-cem obrazu i poprzezgeometryzacj´ i racjonalizacj´formy mo˝e byç wprz´gni´tyw prostokàt obrazu; ˝e kolori forma to dwie kontrastujàce,ale dope∏niajàce si´ si∏y, które sàniezb´dne do tworzenia ˝ywejsztuki. [...] Malarstwo moje by∏oi jest oparte na doznaniach zmy-s∏owych, na iluzjach, na cieka-woÊci. Reaguj´ na ró˝ne bodêce,lubi´ patrzeç z ró˝nych punktówwidzenia. Rozmaita tematykastawia ró˝ne koniecznoÊci dzia-∏ania. Nie umiem rezygnowaçz podniet, nie mog´ ich kontro-lowaç.

Stàd ró˝norodnoÊç stylistycz-na i tematyczna. Fascynuje mniezmiennoÊç dzisiejszego czasu.P∏yniemy w czasie ruchem niejednostajnym, ale przyspieszo-nym. Charakter tego ruchuujawnia zmiany rytmem o wielebardziej cz´stotliwym ni˝ by∏o tokiedykolwiek w przesz∏oÊci. [...] OczywiÊcie przy odpowiednio sil-nej woli mo˝na si´ zmusiçdo przyj´cia jakiejÊ maniery lubschowaç si´ w cieniu ulubionegogeniusza i ˝yç znacznie wygod-niej i bezpieczniej uprawiajàc sa-moplagiat. Maniera dajew t∏umie konkurentów ∏atworozpoznawalny znak firmowy,tak zwany image. U∏atwia to na-tychmiastowà identyfikacj´ i re-klam´” (Fangor o sobie w:Fangor. 50 lat malarstwa [kata-log wystawy], Galeria Zach´ta,Warszawa 1990).

Jeden z nielicznych na rynkuantykwarycznym obrazówFangora z tego okresu.

60 000

58

59

56 Edmund PIOTROWICZ(1915 Chersoƒ – 1991 Warszawa)„Z¸OTA JESIE¡”suchoryt, 30 x 40 cm, na arkuszu46 x 55 cm, sygnowany o∏ówkiem p.d.pod p∏ytà „E. Piotrowicz”; l.d. o∏ówkiemtytu∏ grafiki. Grafik, malarz. Ukoƒczy∏ Akademi´warszawskà – dyplom w pracowniJana Cybisa (1953). W l. 70-tych pro-fesor na Wydziale Sztuk Pi´knychw Toruniu. Wystawy indywidualne:Warszawa 1960, Wiedeƒ 1961,Toruƒ 1964. W l. 50-tych i 60-tychuczestniczy∏ w wielu wystawach sztukipolskiej zagranicà, bra∏ te˝ udzia∏w Biennale w Carrarze, Krakowie,Lugano i Tokio. Grafiki artysty znajdujàsi´ m.in. w Musée d’Art et d’Histoirew Genewie, Museum of Modern Artw Tokio, Arts Council w Londynie.

700

55 Jan MUCHARSKI(1900 Warszawa –1981 tam˝e)„GLOBUS”, 1950[projekt plakatu]gwasz na kartonie naklejonymna tektur´, 50 x 35 cm, sygnowanyi datowany po lewej, wzd∏u˝ kraw´-dzi „Jan Mucharski 50”.Na odwrocie, na tekturze, trud-no czytelna kartka wystawowaz l. 50-tych (BWA? ZPAP?) orazautorskie, o∏ówkiem: tytu∏, daneadresowe i cena.

Grafik, ilustrator, autor plakatów.Absolwent Wydzia∏u Architektu-ry Politechniki Warszawskiej(1932), studiowa∏ równie˝ ma-larstwo w Akademii warszaw-skiej. Cz∏onek-za∏o˝yciel Ko∏aArtystów Grafików Reklamowych(KAGR). W okresie mi´dzywojen-nym stworzy∏ wiele projektów,m. in. dla Targów Miejskich weLwowie oraz Targów Poznaƒ-skich. Wystawia∏ od 1922 r.,w 1937 w Pary˝u nagrodzonyz∏otym i bràzowym medalemza plakaty i ok∏adki. W 1950,gdy powsta∏ Globus, bra∏ udzia∏w wystawach plakatów w Berli-nie, Wiedniu, Budapeszcie i Bu-kareszcie. Ca∏y przedwojennydorobek artysty zosta∏ zniszczo-ny w czasie Powstania.

4 200

60

57 Rajmund ZIEMSKI(1930 Radom –2005 Warszawa)KOMPOZYCJA, 1970[Wariacje na temat judaików]piórko, tusz, akwarela, gwaszna papierze, 65 x 50 cm, sygnowanyl.d. „RAJMUND ZIEMSKI”i datowany p.d. „11-XII-70”.

6 800

61

W pluszowej wannie (Warszawa1939) i Kolorowi ludzie (Londyn1966). Wystawia∏ m.in. w Zako-panem, warszawskiej Zach´cie,w Pary˝u i Londynie, a po wojniew Nowym Jorku i Waszyngtonie.Prace artysty znajdujà si´ m.in.w Muzeach Narodowychw Warszawie i Wroc∏awiu,Muzeum Wojska Polskiego,Instytucie Pi∏sudskiego i FundacjiKoÊciuszkowskiej w NowymJorku.

4 000

58 Zdzis∏aw CZERMA¡SKI(1900 Kraków –

1970 Nowy Jork)MARTWA NATURA – OWOCEi WARZYWA, l. 40-te XX w.akwarela, 43 x 58 cm,sygnowana l.d. „Czermaƒski”.Prace malarskie Zdzis∏awa Czer-maƒskiego sà rzadkoÊcià na ryn-ku antykwarycznym.

Malarz, grafik, ilustrator. Jakonastolatek wstapi∏ do Legionów,po wojnie awansowa∏ do stop-nia kapitana. Rysunku i malar-stwa uczy∏ si´ w Szkole Przemy-s∏owej we Lwowie (1923-1924)u Kazimierza Sichulskiego,a póêniej po odejÊciu z wojska,tak˝e u Fernanda Légera w Pary-˝u (1925). Lata 1928-1935sp´dzi∏ za granicà – w Pary˝u(gdzie w 1930 mia∏ wystaw´w Galerii Charpentier), w Londy-nie, a od 1931 w Nowym Jorkudokàd pojecha∏ na zaproszenieredakcji „Fortune Magazine”,

z którym to pismem wspó∏praco-wa∏ do 1934. W latach nast´p-nych mieszka∏ w Warszawie,skàd wyjecha∏ w roku 1939.Od 1941 stale mieszka∏ w No-wym Jorku. Âwietny karykaturzy-sta, ju˝ od 1920 publikowa∏ ry-sunki satyryczne – poczàtkowow lwowskim „Szczutku”, póêniejtak˝e w „Cyruliku Warszawskim”i „WiadomoÊciach Literackich”,w paryskim „L’Illustration”, lon-dyƒskim „The Graphic”,a po wojnie tak˝e w „Look”, „Li-fe” i innych periodykach. By∏ au-torem dwóch tek z portretamimarsza∏ka Pi∏sudskiego(1931, 1935), albumu „Marsw karykaturze” (1925), plakatówi ilustracji ksià˝kowych.W „amerykaƒskich” latach wyko-na∏ 50 portretów postaci o Êwia-towej s∏awie i znaczeniu; cyklten zosta∏ zakupiony przez Uni-wersytet Teksaƒski w Austin.Czermaƒski by∏ tak˝e autoremdwóch tomów wspomnieƒ:

58

62

60 Stanis∏aw M¸ODO˚ENIEC„FOR ANETTE – NYC[New York City]”, 1984akwarela, tusz lawowany,42 x 56 cm na arkuszu 50 x 65 cm,sygnowany i datowany p.d.„S.M¸ODOZENIEC 9 IV 84”;l.d. tytu∏ pracy.

4 800

59 Stanis∏aw M¸ODO˚ENIEC(ur. 1953, Warszawa)„DLA DOROTY”olej na tekturze, 27,5 x 33,5 cm,sygnowany l.d. „DLA DOROTYSTAÂ M.”.Uczeƒ Jacka Sienickiegow warszawskiej Akademii(dyplom 1982). Od 1983 r.mieszka i pracuje w NowymJorku, wystawiajàc regularnietak˝e w Polsce.

3 200

63

Zbigniew RYBCZY¡SKI – artystasztuk wizualnych, autor eksperymen-talnych filmów animowanych, ope-rator, twórca wideo. Studiowa∏w ∏ódzkiej Filmówce. Pracowa∏w ∏ódzkim Studio Ma∏ych Form Fil-mowych Se-mafor; tu zrealizowa∏swoje wielkie dzie∏o Tango, nagro-dzone Oskarem w 1982 roku. Jestautorem wielu wybitnych filmów,laureatem nagród takich jak Emma,Srebrny Lew, The Golden GateAward, posiadaczem patentóww dziedzinie udoskonalenia obrazuelektronicznego, doktorem honoriscausa ∏ódzkiej Wy˝szej Szko∏y Filmo-wej. Pracowa∏ na uniwersytetachw Nowym Jorku, Kolonii, Tokio.W latach 2009-2013 tworzy∏ wro-c∏awskie Centrum TechnologiiAudiowizualnych.

64

61 Zbigniew RYBCZY¡SKI(ur. 1949 ¸ódê)prace opatrzone pieczàtkà „ZBIG”oraz suchym okràg∏ym t∏okiem„ZBIG VISION LTD. /CORPORATE/SEAL/1985 /NEW YORK”.

„PLAMUZ”, 2007technika w∏asna [print],29 x 29 cm na arkuszu43 x 43 cm, sygnowana o∏ówkiemp.d. „Zbig /2007”, poÊrodku tytu∏pracy.odbitka 5/10.

Film zrealizowany w SMFFSe-ma-for, ¸ódê w 1973 r. by∏audiowizualna próbà oddaniacharakteru jazzowego koncertu,którego g∏ównym bohateremjest Zbigniew Namys∏owski.Praca dyplomowa i re˝yserskidebiut.

4 800

62 „ZUPA”, 2007technika w∏asna [print],26,5 x 35 cmna arkuszu 43 x 43 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„Zbig /2007”, poÊrodku tytu∏ pracy.odbitka 5/10.

Film Zupa zrealizowany w SMFFSe-ma-for, ¸ódê w 1974 r.

4 500

65

64 BAROKOWA karafkaz herbem szlacheckim1 po∏. XVIII w., Âlàskszk∏o bezbarwne, iryzujàce, dekoracjar˝ni´ta, wysokoÊç 18 cm, Êrednicapodstawy 6,5 cm.Karafka/nalewka ze szk∏a bez-barwnego; kszta∏t piramidalny,okràg∏a stopa, czworobocznybrzusiec przechodzàcy w oÊmio-bocznà szyjk´. Precyzyjna i g´staornamentyka powierzchni brzuÊ-ca: esowato wygi´te wici roÊlin-ne, ga∏àzki, wst´gi, owoce orazstylizowany kosz z owocami gra-natu i kwiatami.

Dwa minimalne odpryskiprzy stopie i wylewie.

2 400

63 Franciszek SEIFERT(1900 Przewóz k. Ostrawy –1964 Kraków)„JANOSIK”p∏askorzeêba w koÊci rogowej,plakietka reliefowa, 9,2 x 5 cm,sygnowana monogramem wiàzanym„fs”. Na kraw´dzi cz´Êciowo zatartynapis „janosik” oraz cyfry „2471”.

1 100

63

64

66

Sygnatura autorska „DOBLIN-GER” – projekt Ferdinanda Doblin-gera (1872-1935). Naklejka firmykupieckiej „J.F. MAERCKLINHOF [LIEFERANT] STUTT-GART” – dostawcy dworu Wilhel-ma II Wirtemberskiego. Mechanizmzegarowy firmy LENZKIRCH, wy-produkowany w l. 1885-1900– uznawany za niezawodny; naciàgspr´˝ynowy, sprawny.

5 000

65 ZEGAR,Wiedeƒ 1900-1907Wytwórnia Wiener Emailfar-benwerk Faience Schauer(czynna w l. 1900-1927)– sygn. okràg∏ym pod-szkliwnym stemplem.

67

67 Andrzej RENES(ur. 1958)„WIKTOR 90”bràz patynowany, wysokoÊç 31 cm,sygnowana na podstawie„A.RENES”.Niewielka statuetka jest unikato-wa – nie ma dwóch takich sa-mych Wiktorów, gdy˝ nie jestona produkowana seryjnie.

Nagrody Akademii Telewizyjnejprzyznawane od 1985 roku, któ-rymi honoruje si´ wybitne oso-bowoÊci telewizyjne, które dzi´-ki swej osobowoÊci, wiedzy czyumiej´tnoÊciom zapisa∏y si´w pami´ci telewidzów.

Po raz pierwszy Wiktory wr´czo-no 23 grudnia 1985 roku.Na swoich ulubieƒców z ma∏egoekranu g∏osowali widzowie Ku-riera Warszawskiego i czytelnicy„˚ycia Warszawy”. W 1992 rokupowo∏ano do ˝ycia, na wzórHollywood, Akademi´ Telewizyj-nà sk∏adajàcà si´ z dotychczaso-wych laureatów poprzednichedycji. W 2005, na dwudziesto-lecie Wiktorów, nazw´ AkademiiTelewizyjnej zamienionona Akademi´ Wiktorów.

2 000

66 Ksià˝´Józef PONIATOWSKIPolska, ok. 1820-1830bràz patynowany, cyzelowany, wyso-koÊç 28,5 cm, na podstawie owalnejo wysokoÊci 4,5 cm i d∏ugoÊci 18 cm.Odmiana tej rzeêby (inaczejmodelowana prawa r´ka posta-ci, kszta∏t czaka, twarz uj´taz profilu) – reprodukowanaw katalogu wystawy „Ksià˝´Józef Poniatowski (1763-1813).Pamiàtki i wizerunki”, Muz. Na-rodowe w Krakowie, V-XII 2015,s. 9. Patrz równie˝ Aukcja 43OKIEN SZTUKI, poz. 83.

RzadkoÊç!

9 000

68

68 Johann Conrad DAHRENTALERZ OZDOBNY, Rendsburg,1757-1761 cyna kuta, rytowana, Êrednicako∏nierza 33 cm, lustra 23 cm.Du˝y cynowy talerz o lekko na-chylonym ko∏nierzu. Lustro tale-rza zdobione w kutà dekoracj´owoców pigwy, winogron, wiÊni. Sygnowany na ko∏nierzu trzemapuncami warsztatu konwisarskie-go J. C. Dahrena, konwisarzaz Rendsburga (Schleswig-Holstein),czynnego od 1757 do koƒcalat 80. Po obu stronach sygnaturryte, trudno czytelne napisy orazdata „1761”.

Stan zachowania dobry. Niezna-czne wgi´cia ko∏nierza. Niewiel-kie p´kni´cia lustra, starereperacje.

Literatura: Erwin Hintze, Diedeutschen Zinngießer, Bd. 3,Norddeutsche Zinngießer, 1964,s. 342.

Z kolekcji Wac∏awa JózefaZawadzkiego.

2 200

69 PARA LICHTARZYSREBRNYCHSzmul Szkar∏atWarszawa,ok. 1866-1904srebro pr. 84,waga 700 g, wysokoÊç 32 cm, Êred-nica stopy 14 cm, na kraw´dzi stopypróby z∏otnicze: próba srebra, z∏otnikSzmul Szkar∏at (cyrylicà).Para lichtarzy na kolistych, wy-sklepionych stopach, obwiedzio-nych wicià winnego grona; trzynó˝ki ukszta∏towane z wici. Trzo-ny tralkowate, zw´˝ajàce si´ kugórze z okràg∏ymi nodusami,zwieƒczone kielichowatymi tral-kami.

3 200

69

70 PAMIÑTKA z KRYNICYkredka pastelowa na kartonie,9 x 13,5 cm,u góry napis „KRYNI-CANAPAMTKAZPOL /100z∏”,na odwrocie okràg∏a pieczàtka„NIKIFOR MISTRZZ KRYNICY”.

900

71 KURACJUSZEkredka na kartonie, 9,5 x 11 cm,na odwrocie o∏ówkiem „KRYNICA-PAMTKAZ” oraz okràg∏apieczàtka „NIKIFOR MATEJKOARTYSTA/MALARZKRYNICA-WIE”.

900

72 WIEJSCY KURACJUSZEkredka na kartonie, 6,5 x 9,5 cm,na odwrocie napis „50 Z¸ /KRYNI-CAPAMYKAZ oraz okràg∏apiecz´ç „NIKIFOR MATEJKOARTYSTA/MALARZKRYNICA-WIE”.

900

NIKIFOR KRYNICKI (1895 – 1968)z kolekcji Barbary i Jerzego Wojnarów

70

71

72

70

73 ELA BANACHakwarela na kartonowym opakowa-niu po papierosach P¸ASKIE,6,5 x 7,3 cm, na odwrocie napisakwarelà „KRYNICA /PAMTKAZ/20Z¸”.

800

75 KURACJUSZw CIEMNYCHOKULARACHakwarela na kartonowym opakowa-niu po papierosach TRIUMF orazcz´Êciowo zatarta okràg∏a pieczàtka„PAMI˚TKA Z KRYNICYNIKIFOR 20Z¸”.

800

74 ANDRZEJ BANACHakwarela na kartonowym opakowa-niu po papierosach P¸ASKIE,9,8 x 7,3 cm, na odwrocie napisakwarelà „KRYNICAZDROJ /PAMTKAZ /20Z¸”.

800

73 74

75

71

Wi´kszoÊç przedstawionych tumonotypii i drzeworytów StefaniiDretler-Flin pokazano na retro-spektywnej wystawie dzie∏ artyst-ki w Pa∏acu Sztuki w Krakowie(marzec 1979).

Z kolekcjiStefanii DRETLER-FLIN i Zygmunta FLINA

76 Stefania DRETLER-FLIN(1909 Kraków – 1994 Kraków)AUTOPORTRET, 1951drzeworyt na bibu∏ce, 12,5 x 9 cm,sygnowany l.d. „Autoportret”, p.d.„St. Dretler-Flin”.Specjalizowa∏a si´ w grafice(linorycie i drzeworycie) oraz poroku 1960 w ceramice i rzeêbiefiguralnej. Autorka znakomitychmonotypii z lat 50-tych. Po stu-diach artystycznych w Krakowiekszta∏ci∏a si´ w paryskiejAcadémie Colarossi. Debiutowa-∏a w roku 1930. By∏a cz∏onkiemGrupy Dziewi´ciu Grafików(1947-1960), do której nale˝elim.in. Leon Kosmulski, BognaKrasnod´bska-Gardowska, Mie-czys∏aw Wejman – twórca „kra-kowskiej szko∏y graficznej”,Krystyna Wróblewska – prezesgrupy (matka Andrzeja Wró-blewskiego).Dorobek grupy stanowi wa˝ne,acz nieco zapomniane ogniwow polskiej sztuce XX wieku. Jejcz∏onkowie wywodzili si´ z mi´-dzywojennych Êrodowisk kra-kowskiej i warszawskiej AkademiiSztuk Pi´knych oraz Uniwersyte-tu Stefana Batorego w Wilnie.Zaowocowa∏o to tendencjamiklasycyzujàcymi i realistycznymiw ich grafice.

700

Zygmunt FLIN(1909 Stanis∏ów –1993 Kraków)

Architekt, rzeêbiarz, grafik. W la-tach 1933-1939 uprawia∏ grafik´reklamowà. 1943-1945 wi´zieƒOÊwi´cimia. Od 1954 uczestni-czy w wystawach ceramikii rzeêby w Warszawie, Krakowiei Gdaƒsku, a tak˝e w Pradze(1962), Bolonii (1967),Monachium (1968). Mia∏ kilkawystaw indywidualnych, m.in.w Krakowie (1965, 1973),Katowicach (1970), Warszawie(1966).

72

Cykle graficzne MIECZYS¸AWA WEJMANA

Cykl ROWERZYSTA (1957-1971)

Mieczys∏aw WEJMAN(1912 – 1997)Cykl Rowerzysta z lat 1964-1970 zaliczany do kanonunajwybitniejszych dzie∏ polskiej sztuki XX wieku, uwa˝a-ny jest za dzie∏o inicjujàce powstanie nurtu grafiki me-taforycznej. Artysta tworzy seri´ prac powiàzanychwspólnym tematem, bàdê powtarza w wielu warian-tach ten sam motyw. Cykl sk∏ada si´ z 27 plansz,na których rowerzysta le˝y na ziemi, wÊród samocho-dów, innych rowerzystów, t∏umu ludzi, maszyn. Ichkontury zdajà sie tworzyç swoistà siatk´ – paj´czyn´,w którà zaplàtany jest bohater. To osobisty komunikatartysty, przekaz doÊwiadczeƒ inspirowany przemyÊlenia-mi na temat losu cz∏owieka i jego egzystencji. Jest to,jak okreÊli∏ sam artysta, opowieÊç „o losach jednostkipoddanej maszynerii wspó∏czesnego Êwiata”. ProfesorTomasz Gryglewicz w jednym ze wst´pów do kataloguwystawy grafik artysty pisa∏: „tematem cyklu staje si´kluczowe zagadnienie cywilizacji wieku XX, jakim jestnieuchronny konflikt twórczej i niezale˝nej jednostki,uosabianej postacià rowerzysty, z zagra˝ajàcym jejwspó∏czesnym, represyjnym spo∏eczeƒstwem maso-wym, poch∏oni´tym konsumpcjà, rozrywkà i seksem”.

77 „ROWERZYSTA VI”, 1964akwaforta, 31,5 x 28,na arkuszu 54 x 37 cm,

sygnowana o∏ówkiem pod p∏ytà l.d.„Mieczys∏aw Wejman 1964”.

900

78 „ROWERZYSTA II”, 1964akwaforta, 49 x 39,5 cm na arku-szu 72 x 50 cm, sygnowana o∏ów-kiem pod p∏ytà p.d. „Rowerzysta II”,poÊrodku „epr. d’art”(odbitka autorska),p.d. „Mieczys∏aw Wejman 1964”.

1 200

77

78

73

79

80

74

79 „ROWERZYSTA X”, 1965akwaforta, 30 x 50,5 cm w Êwietlepasse-partout, sygnowana o∏ówkiempod p∏ytà l.d. „Rowerzysta X”,poÊrodku „epr. d’art” (odbitka autorska),p.d. „Mieczys∏aw Wejman 1965”.

900

80 „ROWERZYSTA IV”, 1964akwaforta, 30 x 30 cm,na arkuszu 54 x 38 cm,sygnowana o∏ówkiem pod p∏ytà p.d.„Mieczys∏aw Wejman 1964”.

1 000

81 „ROWERZYSTA II a”,1965akwaforta, 49 x 64 cmna arkuszu 60 x 80 cm,sygnowana o∏ówkiem pod p∏ytà p.d.„Mieczys∏aw Wejman 1965”, l.d.tytu∏ pracy, „epr d’art” – odbitkaautorska, tak˝e dedykacja autoradla Stefanii Dretler-Flin.

na odwrocie ROWERZYSTA XIakwaforta 64,5 x 49 cm,niesygnowana.

1 500

81

75

Cykl Ksi´˝yc (1946 – 1949)

82 „KSI¢˚YC II”, 1949 drzeworyt na bibu∏ce,13,5 x 17,5 cm na arku-szu 18 x 25 cm, sygnowany o∏ów-kiem p.d. „M. Wejman 49”.

500

83 „KSI¢˚YC II a”, 1949drzeworyt na bibu∏-ce, 17,5 x 13,5 cm na arku-szu 25 x 18, 5cm, sygnowanyo∏ówkiem p.d. „M. Wejman 49”.

500

84 „KSI¢˚YC III”, 1949drzeworyt na bibu∏ce,18,5 x 13,5 cm na arku-szu 25 x 18,5 cm, sygnowany o∏ów-kiem p.d. „M. Wejman 49”.

500

82

83 84

76

85 „KSI¢˚YC IV”, 1949 drzeworyt na bibu∏ce, 16 x 26 cmna arkuszu 25,5 x 36,5 cm,sygnowany o∏ówkiem p.d.„M. Wejman 49”.

500

86 „KSI¢˚YC V”, 1949drzeworyt na bibu∏ce, 16 x 26 cmna arkuszu 25,5 x 36,6 cm,sygnowany o∏ówkiem p.d.„M. Wejman 49”.

500

77

Prace Stefanii DRETLER-FLIN

MONOTYPIE (1955-1958)

87 „TWARZ I”monotypia na bibu∏ce, 20,5 x 15 cmna arkuszu 22,5 x 19 cm,sygnowana o∏ówkiem, p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

1 200

88 „TWARZ IV”monotypia na bibu∏ce, 20 x 15 cmna arkuszu 22,5 x 23,5 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

1 200

89 „CYGANKA I”monotypia na bibu∏ce,16,5 x 21,5 cm na arkuszu23 x 23 cm, sygnowana o∏ówkiemp.d. „St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

1 000

87

89

88

78

90 „MASKI”monotypia na bibu∏ce, 21,5 x 16 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.Urwany lewy górny róg bibu∏kiz minimalnà szkodà dla grafiki.

900

91 „MASKI II”monotypia na bibu∏ce, 16 x 17,5 cmna arkuszu 24 x 23 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

1 200

92 „MASKI III”monotypia na bibu∏ce, 16 x 21,5 cmna arkuszu 24 x 22,5 cm, sygnowa-na o∏ówkiem p.d. „St. Dretler-Flin”,l.d. tytu∏.

1 200

91 92

79

93 „SEN I” monotypia na papierze, 22 x 16 cmna arkuszu 29 x 22,5 cm, sygnowa-na o∏ówkiem p.d. „St. Dretler-Flin”,l.d. tytu∏.

800

94 „SEN I” [czarny]monotypia na papierze, 22 x 16 cmna arkuszu 29 x 22.5 cm, sygnowa-na o∏ówkiem p.d. „St. Dretler-Flin”,l.d. tytu∏.

900

95 „PEJZA˚”monotypia na bibu∏ce, 16 x 21,5 cmna arkuszu 21 x 26 cm, sygnowa-na o∏ówkiem p.d. „St. Dretler-Flin”,l.d. tytu∏.

1 100

93

95

94

80

96 „DZIECKO I”monotypia na bibu∏ce, 21,5 x 16 cmna arkuszu 23,5 x 22,5 cm, sygno-wana o∏ówkiem p.d. „Dretler-Flin”,l.d. tytu∏.

900

97 „DZIECKO III”monotypia na bibu∏ce, 21,5 x 16 cmna arkuszu 22,5 x 22,5 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

900

98 „PRZEKUPKI”monotypia na bibu∏ce,16,5 x 21,5 cm, sygnowanao∏ówkiem p.d. „St.Dretler-Flin”,l.d. tytu∏.

1 000

96 97

81

99 „CYRK – Trapezy”monotypia na papierze,16 x 21,5 cm na arkuszu23 x 29 cm, sygnowana o∏ówkiemp.d. „St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

800

100 „CYRK – konie”monotypia na bibu∏ce, 16 x 21,5 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

1 200

82

102

103

104

101 „CYRK – na linie”monotypia na papierze,16 x 21,5 cm na arkuszu23,5 x 29 cm, sygnowana o∏ówkiemp.d. „St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

800

102 „CLOWN I”monotypia na bibu∏ce, 22 x 16 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d. „St.Flin”,l.d. tytu∏.

700

103 „CLOWN II”monotypia na bibu∏ce, 22 x 16 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

700

104 „CLOWN III”monotypia na bibu∏ce, 22 x 16 cm,sygnowana o∏ówkiem p.d.„St.Dretler-Flin”, l.d. tytu∏.

700

101

83

105 „HOKEJ”, 1949drzeworyt na bibu∏ce, 16 x 20 cmna arkuszu 23 x 25,5 cm,sygnowany p.d. „St. Dretler-Flin”,l.d. „Hokej”.

500

Drzeworyty Stefanii DRETLER-FLIN

107 „NARCIARZ”, 1949drzeworyt na papierze, 15 x 20 cm,sygnowany o∏ówkiem pod klockiem,p.d. „St. Dretler-Flin”,l.d. „Narciarz”.

600

106 „OBSKOK”, 1949drzeworyt na papierze, 15, x 14 cmna arkuszu 23 x 19 cm, sygnowanyo∏ówkiem pod klockiem, p.d.„St Dretler-Flin”, l.d. „Obskok”.

480

105 106

84

108 „POLONIA”, 1945drzeworyt na bibu∏ce, 16 x 16 cmna arkuszu 23,5 x 25 cm,sygnowany p.d. „St. Dretler”,l.d. „Polonia 1945”.

1 100

109 „MATKA”, 1945drzeworyt na bibu∏ce, 12 x 10 cmna arkuszu 16 x 16 cm, sygnowanyp.d. „St. Dretler”. l.d. „Matka”.

900

108

109

85

111 „EROTYK II”drzeworyt barwny na bibu∏ce,23,5 x 14,5 cm na arkuszu35,5 x 24 cm, sygnowany o∏ówkiemu do∏u: „Erotyk II”, poÊrodku„ep. d’art.”, po prawej„St. Dretler-Flin”.

700

110 „EROTYK I”drzeworyt barwny na papierzeczerpanym, 22 x 14,5 cm na arku-szu 31 x 23 cm, sygnowany o∏ów-kiem u do∏u:” Erotyk I”, poÊrodku„ep. d’art”, po prawej„St. Dretler-Flin”.

600

110

86

113

112 „LATO”, 1947drzeworyt, 15 x 10 cm na arku-szu 23 x 20,5 cm, sygnowany o∏ów-kiem pod klockiem, p.d.„St. Dretler-Flin”, l.d. „Lato”.

600

113 „TANATOS”, 1979drzeworyt barwny, 36,5 x 50 cmna arkuszu 49 x 61 cm, odbit-ka 1/6, sygnowany l.d. „Tanatos”,poÊrodku „1/6 1979”,p.d. „St. Dretler-Flin”.

1 200

112

87

1. Przedmiotem aukcji sà dzie∏a sztuki i obiektykolekcjonerskie powierzone przez Klientów orazstanowiàce w∏asnoÊç Domu Aukcyjnego.

2. Dom Aukcyjny podejmuje si´ sprzeda˝y, w imieniuW∏aÊcicieli, obiektów b´dàcych ich rzeczywistà w∏a-snoÊcià, nie obj´tych post´powaniem sàdowymi skarbowym, wolnych od zaj´cia i zastawu oraz ja-kichkolwiek praw osób trzecich.

3. Dom Aukcyjny podaje w katalogu cen´ wywo∏ania,rozpoczynajàcà licytacj´.

4. Aukcja jest prowadzona zgodnie z polskimi przepisamiprawnymi przez upowa˝nionà osob´ – Aukcjonera.Postàpienie w licytacji okreÊla Aukcjoner.

5. Aukcjoner ma prawo dowolnego rozdzielania lub∏àczenia obiektów oraz ich wycofania z licytacji bezpodania przyczyn.

6. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogà byç uzupe∏nionelub zmienione przez Aukcjonera lub osob´ przez niegowskazanà przed rozpocz´ciem licytacji.

7. W licytacji biorà udzia∏ wy∏àcznie osoby, które wp∏aci∏ywadium i posiadajà numer licytacyjny. Odbiór numerulicytacyjnego jest równoznaczny z zaakceptowaniemregulaminu aukcji. Dom Aukcyjny mo˝e nie przyznaçprawa udzia∏u w licytacji bez podania przyczyny.

8. WysokoÊç wadium jest ka˝dorazowo okreÊlana przez or-ganizatora. Wadium jest wliczane w kwot´ wylicytowa-nà, a w przypadku niedokonania ˝adnego zakupu– zwracane.

9. Osoby nie mogàce osobiÊcie wziàç udzia∏u w aukcji,a pragnàce dokonaç zakupu, mogà to uczyniç za poÊred-nictwem organizatora, telefonicznie lub korespondencyj-nie. W tym celu, w dniach poprzedzajàcych aukcj´nale˝y wp∏aciç wadium w wysokoÊci 10% ceny wywo∏aw-czej oraz podaç oferowanà cen´ – limit (nie dotyczy to li-cytacji telefonicznej), który pozostaje informacjà ÊciÊlepoufnà. Przedstawiciel organizatora licytuje w imieniuKlienta do ceny nie wy˝szej ni˝ zg∏oszona. Zg∏oszenieudzia∏u w aukcji za poÊrednictwem organizatora zo-bowiàzuje zamawiajàcego do kupna obiektu co naj-mniej po cenie wywo∏ania.

W przypadku zg∏oszenia wi´cej ni˝ jednej oferty kupna,organizator reprezentowaç b´dzie Klienta, któryzaoferowa∏ najwy˝szy limit i mo˝e rozpoczàç licytacj´ odkwoty wy˝szej ni˝ cena wywo∏ania.

10. Zakoƒczenie licytacji danego obiektu nast´puje w mo-mencie uderzenia m∏otkiem przez Aukcjonera i jestrównoznaczne z zawarciem umowy kupna-sprzeda˝y.

11. Nabywcà staje si´ osoba oferujàca najwy˝szà cen´ –wyjàwszy, gdy dzieje si´ to w sytuacji sporu. Aukcjonerma prawo spór rozwiàzaç lub ponownie zaoferowaçobiekt.

12. Aukcjoner mo˝e zaoferowaç niektóre obiekty po cenieni˝szej ni˝ wywo∏awcza. W takim przypadku zawieranajest transakcja warunkowa, która dochodzi do skutkupo zaakceptowaniu wylicytowanej ceny przez w∏aÊcicielaprzedmiotu.

13. Nabywca jest zobowiàzany do zap∏aty ca∏ej kwotywylicytowanej bezpoÊrednio po zakoƒczeniu aukcji. Napoczet ceny zalicza si´ wadium.

Do ceny wylicytowanej zostanie doliczona op∏ataw wysokoÊci 15%.

W przypadku, gdy nabywca nie zap∏aci ca∏ej kwoty, jestzobowiàzany bezpoÊrednio po zakoƒczeniu aukcjipodpisaç umow´ kupna-sprzeda˝y podajàc swojepersonalia. Dane osobiste Nabywcy pozostajà dowy∏àcznej wiadomoÊci Domu Aukcyjnego.

14. Ca∏oÊç nale˝noÊci za kupione obiekty winna byç zap∏a-cona gotówkà lub przelewem, nie póêniej ni˝ w ciàgusiedmiu dni od daty aukcji. Je˝eli wp∏ata nie nastàpiw wymaganym czasie, Dom Aukcyjny ma prawo anulo-waç kontrakt i obcià˝yç Nabywc´ wszelkimi kosztamiwynik∏ymi z tego tytu∏u.

15. Prawo w∏asnoÊci zakupionego dzie∏a przechodzi naNabywc´ w momencie dokonania ca∏ej wp∏aty.

16. Odbiór wylicytowanych przedmiotów winien nastàpiçbezpoÊrednio po wp∏aceniu nale˝noÊci. W innych przy-padkach przechowywanie i dostarczanie przedmiotówodbywa si´ na koszt i ryzyko Nabywcy.

17. Organizator gwarantuje autentycznoÊç oraz zgodnoÊçze stanem faktycznym innych istotnych cech przedmio-tów opisanych w katalogu. Gdyby jednak opis nie odpo-wiada∏ stanowi faktycznemu, nabywca mo˝e w ciàgu 14dni od daty aukcji zwróciç przedmiot. Zakwestionowa-nie opisu katalogowego musi byç udokumentowanewiarygodnymi ekspertyzami.

18. Organizator nie ponosi odpowiedzialnoÊci za wady fi-zyczne i prawne kupionych przedmiotów. Wszelkiemo˝liwe reklamacje b´dà rozpatrywane zgodnie z prze-pisami prawa polskiego.

Dom Aukcyjny przypomina:

– zgodnie z obowiàzujàcymi przepisami gromadzimy dane osoboweKlientów dokonujàcych transakcji o wartoÊci powy˝ej 15 000 euro;

– zgodnie z Ustawà o muzeach z 21.XI.1996, muzea rejestrowe majàprawo pierwokupu obiektów bezpoÊrednio na aukcji za kwot´wylicytowanà. Takie prawo majà tak˝e Biblioteka Narodowai Biblioteka Jagielloƒska.

WARUNKI KUPNA i SPRZEDA˚Y

BOROWSKI Wac∏aw 6-7BOROWSKI Wies∏aw T. 20, 52CHE¸MO¡SKI Józef 49CHLEBOWSKI Stanis∏aw 36CIEÂLEWSKI Tadeusz syn 26, 27CZAJKOWSKI Józef 9CZAJKOWSKI Stanis∏aw 34CZERMA¡SKI Zdzis∏aw 58DAHREN Johann Conrad 68DOBRIAK Micha∏ 17, 24DRETLER-FLINStefania 76, 87-113DZIURZY¡SKA-ROSI¡SKAZofia 31FABIJA¡SKI Stanis∏aw 8FANGOR Wojciech 54FILIPKIEWICZ Stefan 19GRABOWSKI Adam 14HIRSZFANG Ignacy 25

JAROCKI W∏adys∏aw 16JURGIELEWICZ Mieczys∏aw 28KARPI¡SKI Alfons 5, 41KORECKI Wiktor 23KRAUPE-ÂWIDERSKA Janina 38KUDEWICZ Boles∏aw 47LASOCKI Kazimierz 18LEDWOS Ryszard 39LINDEMAN Emil 12MALCZEWSKI Rafa∏ 15MASZKOWSKI Jan Kanty 45MIERZEJEWSKI Andrzej 53M¸ODO˚ENIEC Stanis∏aw 59, 60MUCHARSKI Jan 55NARKIEWICZ Zygmunt 40NIKIFOR KRYNICKI 70-75NOVÁK-ZEMPLI¡SKI Andrzej 2PA¸UCHA Jacek 50PIOTROWICZ Edmund 56

PU¸ASKI Kazimierz 48RENES Andrzej 67RUDZKA-CYBISOWA Hanna 4RYBCZY¡SKI Zbigniew 61, 62SARNOWICZ Aleksander 30SEIDLITZ Jan, wed∏ug [?] 42SEIFERT Franciszek 63SIEROSZEWSKA-BOROWSKA Barbara 13, 43, 44SIPI¡SKI Alfred J. 11TERLECKI Alfred 22UNIECHOWSKI Antoni 51WEJMAN Mieczys∏aw 77-86WYDRA Jan 10ZAREMBA CYBISOWAHelena 29ZGLICZY¡SKI Henryk 35ZIEMSKI Rajmund 57ZYGMUNTOWICZ Ignacy 21

INDEKS AUTORÓW i DZIE¸

okl_416x270s3_48_198_92str.qxd 3/12/17 8:15 PM Page 2

WARSZAWA, 29 III 2017

Maria i Andrzej OchalscyDom Aukcyjny OKNA SZTUKIMilanówek, ul. Grodeckiego 17

DO

M A

UKC

YJNY

OKN

ASZTU

KIA

UKC

JA 48

(198)29

marca

2017

okl_416x270s3_48_198_92str.qxd 3/12/17 8:15 PM Page 1