Rozróżnianie materiałów fotograficznych

„Projekt współfinansowany ze środków Europejskiego Funduszu Społecznego”

MINISTERSTWO EDUKACJI NARODOWEJ

Grażyna Dobrzyńska-Klepacz

Rozróżnianie materiałów fotograficznych 313[05].O1.04

Poradnik dla ucznia

Wydawca Instytut Technologii Eksploatacji – Państwowy Instytut Badawczy Radom 2006


1

Recenzenci: mgr inż. Edward Habas dr hab. inż. Piotr Nowak Opracowanie redakcyjne: mgr inż. Grażyna Dobrzyńska-Klepacz Konsultacja: dr inż. Krzysztof Symela Korekta: Poradnik stanowi obudowę dydaktyczną programu jednostki modułowej 313[05].O1.04 „Rozróżnianie materiałów fotograficznych” zawartego w modułowym programie nauczania dla zawodu fotograf. Wydawca Instytut Technologii Eksploatacji – Państwowy Instytut Badawczy, Radom 2006


2

SPIS TREŚCI 1. Wprowadzenie 3 2. Wymagania wstępne 6 3. Cele kształcenia 7 4. Materiał nauczania 8

4.1. Systemy rejestracji obrazów. Podział detektorów obrazu. 8 4.1.1. Materiał nauczania 8 4.1.2. Pytania sprawdzające 9 4.1.3. Ćwiczenia 10 4.1.4. Sprawdzian postępów 11

4.2. Klasyfikacja materiałów fotograficznych 12 4.2.1. Materiał nauczania 12 4.2.2. Pytania sprawdzające 13 4.2.3. Ćwiczenia 13 4.2.4. Sprawdzian postępów 14

4.3 Budowa materiałów światłoczułych czarno-białych 15 4.3.1. Materiał nauczania 15 4.3.2. Pytania sprawdzające 18 4.3.3. Ćwiczenia 18 4.3.4. Sprawdzian postępów 19

4.4. Budowa barwnych materiałów światłoczułych 20 4.4.1. Materiał nauczania 20 4.4.2. Pytania sprawdzające 23 4.4.3. Ćwiczenia 23 4.4.4. Sprawdzian postępów 24

4.5. Właściwości użytkowe materiałów fotograficznych 25 4.5.1. Materiał nauczania 25 4.5.2. Pytania sprawdzające 29 4.5.3. Ćwiczenia 29 4.5.4. Sprawdzian postępów 30

4.6. Budowa i właściwości użytkowe elektronicznych detektorów obrazu 31 4.6.1. Materiał nauczania 31 4.6.2. Pytania sprawdzające 33 4.6.3. Ćwiczenia 33 4.6.4. Sprawdzian postępów 34

4.7. Nośniki informacji obrazowej 35 4.7.1. Materiał nauczania 35 4.7.2. Pytania sprawdzające 36 4.7.3. Ćwiczenia 36 4.7.4. Sprawdzian postępów 37

4.8. Zasady wytwarzania warstw światłoczułych 38 4.8.1. Materiał nauczania 38 4.82. Pytania sprawdzające 40 4.8.3. Ćwiczenia 40 4.84. Sprawdzian postępów 41

5. Sprawdzian osiągnięć 42 6. Literatura 47


3

1. WPROWADZENIE Jesteś w posiadaniu „Poradnika dla ucznia”, który będzie Ci pomocny w przyswajaniu

wiedzy i podstawowych umiejętności dotyczących rozróżniania materiałów fotograficznych, używania odpowiedniego sprzętu i wyposażenia do prawidłowego stosowania materiałów, w celu otrzymania prawidłowych obrazów fotograficznych.

Umiejętność rozróżniania materiałów fotograficznych jest ważnym etapem Twojego kształcenia w zawodzie fotograf, będzie niezbędne w wykonywaniu czynności zawodowych związanych z doborem detektorów obrazu do określonej sytuacji zdjęciowej i przeznaczenia.

Zapoznaj się dokładnie z treścią rozdziału Wprowadzenie ponieważ umożliwi Ci to skuteczne korzystanie z poradnika i osiągnięcie sukcesu w nauce, w ramach jednostki modułowej „Rozróżnianie materiałów fotograficznych” dla zawodu Fotograf 313[05] (patrz pozycja 3 w załączonej tabeli).

Zawód: Fotograf 313[05] Lp.

Kod Nazwa jednostki modułowej w programie nauczania dla zawodu

1. 313[05].O1.01 Przestrzeganie przepisów bezpieczeństwa i higieny pracy, ochrony przeciwpożarowej oraz ochrony środowiska

2. 313[05].O1.02 Zastosowanie elementów wiedzy o sztuce w realizacji zadań zawodowych 3. 313[05].O1.03 Posługiwanie się terminologią zawodową 4. 313[05].O1.04 Rozróżnianie materiałów fotograficznych 5. 313[05].O1.05 Magazynowanie i przechowywanie materiałów fotograficznych 6. 313[05].O1.06 Wykonywanie podstawowych czynności fotograficznych 7. 313[05].Z1.01 Organizowanie stanowiska pracy 8. 313[05].Z1.02 Dobieranie sprzętu i materiałów do wykonania prac fotograficznych 9. 313[05].Z1.03 Przygotowywanie roztworów do chemicznej obróbki materiałów fotograficznych 10. 313[05].Z1.04 Wykonywanie prac fotograficznych metodami tradycyjnymi i technikami cyfrowymi 11. 313[05].Z1.05 Wykonywanie zdjęć portretowych 12. 313[05].Z1.06 Wykonywanie zdjęć plenerowych 13. 313[05].Z1.07 Wykonywanie zdjęć architektonicznych 14. 313[05].Z1.08 Wykonywanie zdjęć reportażowych 15. 313[05].Z1.09 Wykonywanie zdjęć reklamowych 16. 313[05].Z1.10 Wykonywanie zdjęć technicznych

Poradnik składa się z pięciu części: Wymagania wstępne, Cele kształcenia, Materiał

nauczania, Sprawdzian osiągnięć, Literatura. W części Wymagania wstępne, określono katalog podstawowych umiejętności, które

powinieneś posiadać przed przystąpieniem do realizacji niniejszej jednostki modułowej. Jeśli po analizie uznasz, że któreś z umiejętności nie są dostatecznie przez Ciebie opanowane, wówczas powinieneś ponownie przestudiować materiał nauczania zawarty w poradnikach z poprzedzających jednostek modułowych. W dotarciu do właściwego poradnika pomoże Ci załączona powyżej lista jednostek modułowych, która obejmuje swym zakresem cały program nauczania dla zawodu. W przypadku trudności skonsultuj się z nauczycielem w celu trafnego wyboru poradnika.

W części Cele kształcenia znajduje się wykaz umiejętności jakie będziesz posiadał po zakończeniu realizacji materiału nauczania zawartego w poradniku. W ocenie, czy rzeczywiście takie umiejętności opanowałeś, pomogą Ci załączone w poradniku sprawdziany postępów oraz sprawdzian osiągnięć.

Materiał nauczania jest podstawowym składnikiem poradnika i zawiera kompendium informacji, które powinieneś starannie przyswoić, aby przystąpić do wykonania zaplanowanych


4

ćwiczeń oraz zaliczenia sprawdzianu osiągnięć. Przykład takiego sprawdzianu jest zawarty na końcu poradnika. Ponadto materiał nauczania zawiera Pytania sprawdzające stan Twojej wiedzy, która jest wymagana do realizacji danego ćwiczenia. Każde z Ćwiczeń zawartych w poradniku opisane jest w formie polecenia co należ wykonać. Natomiast uszczegółowieniem tego polecenia jest lista działań (czynności) określająca Sposób wykonania ćwiczenia. Ćwiczenia będziesz realizował indywidualnie lub pracując w zespole z innymi uczniami.

Przy wykonywaniu ćwiczeń musisz zwrócić uwagę na właściwy dobór materiałów do sytuacji zdjęciowej ze szczególnym uwzględnieniem właściwości fotograficznych zamieszczonych przez producenta na opakowaniu.

Składnikiem opisu każdego z ćwiczeń jest również Lista wyposażenia stanowiska pracy. Lista ta umożliwia sprawdzenie czy stanowisko ćwiczeniowe jest wyposażone w środki dydaktyczne niezbędne do prawidłowego wykonania ćwiczenia. W celu dokonania samooceny, (określenia jaki jest efekt nabycia wiedzy i umiejętności z danego zakresu materiału nauczania) możesz posłużyć się narzędziem, które nazywa się Sprawdzian postępów. Jest to lista kontrolna, którą powinieneś wypełnić odpowiadając na pytanie „tak” lub „nie”, co jest równoznaczne z oceną, że potrafisz wykonać daną czynność lub jeszcze jej nie potrafisz. W tym drugim przypadku powinieneś powtórzyć trening wykonując ponownie odpowiednie ćwiczenie. Zasadne jest również to, abyś wówczas jeszcze raz przestudiował zakres materiału nauczania potrzebny do realizacji tych ćwiczeń. Pomoże Ci w tym Twój nauczyciel, do którego powinieneś zwracać się z pytaniami i wątpliwościami. Kolejna część poradnika to Sprawdzian osiągnięć, który umożliwia sprawdzenie poziomu Twoich wiadomości i umiejętności po zakończeniu realizacji programu jednostki modułowej. Pozytywnie rozwiązany przez Ciebie sprawdzian osiągnięć oraz załączone do oceny w formie teczki ćwiczeń karty pracy będą stanowiły dowód, że posiadasz wiadomości i umiejętności zawodowe polegające na znajomości i stosowaniu zasad przechowywania materiałów fotograficznych. W przypadku sprawdzianu osiągnięć powinieneś również wiedzieć, że ma on formę testu podobnego do tych, jakie występują w części teoretycznej egzaminu zewnętrznego dla potwierdzenia kwalifikacji w zawodzie. Dlatego też istotne jest to, żebyś nabrał wprawy jak rozwiązuje się takie testy, co z pewnością będzie procentować w przypadku Twojego egzaminu zewnętrznego.

W celu poszerzenia i pogłębienia posiadanej wiedzy w zakresie tej jednostki modułowej możesz również skorzystać z listy materiałów źródłowych zamieszczonych w części poradnika nazwanej Literatura. Jednakże to wymaga od Ciebie inicjatywy aby dotrzeć do rekomendowanego zastawu literatury. Zestaw ten powinien być dostępny w zbiorach biblioteki szkolnej lub innych bibliotekach publicznych. Wiele cennych i ciekawych informacji możesz również pozyskać z zasobów internetowych.

Jeśli będziesz miał jakiekolwiek trudności ze zrozumieniem treści materiału nauczania lub ćwiczeń to poproś nauczyciela o dodatkowe wyjaśnienie i pomoc. Bezpieczeństwo i higiena pracy W trakcie realizacji ćwiczeń musisz przestrzegać regulaminów, przepisów bezpieczeństwa i higieny pracy oraz instrukcji przeciwpożarowych wynikających z prowadzonych prac. Powinieneś również dbać o ochronę środowiska naturalnego. Przepisy te już wcześniej poznałeś lub poznasz w trakcie nauki.


5

Schemat układu jednostek modułowych

313[05].O1 Podstawy procesów

technologicznych

313[05].O1.01 Przestrzeganie przepisów bezpieczeństwa

i higieny pracy, ochrony przeciwpożarowej oraz ochrony środowiska

313[05].O1.02 Zastosowanie elementów wiedzy o sztuce

w realizacji zadań zawodowych

313[05].O1.03 Posługiwanie się terminologią zawodową

313[05].O10.5 Magazynowanie i przechowywanie

materiałów fotograficznych

313[05].O1.04 Rozróżnianie materiałów fotograficznych

313[05].O1.06 Wykonywanie podstawowych czynności

fotograficznych


6

2. WYMAGANIA WSTĘPNE

Przystępując do realizacji programu jednostki modułowej powinieneś umieć: − stosować zasady bezpieczeństwa pracy, − dostrzegać zagrożenia związane z wykonywaną pracą, − stosować zasady bezpieczeństwa pracy podczas styczności z chemikaliami fotograficznymi, − stosować zasady bezpieczeństwa pracy podczas pracy z urządzeniami elektrycznymi, − posługiwać się podstawową wiedzą w zakresu historii sztuki i fotografii, − określić elementy kompozycji obrazu, − określić rodzaje kompozycji obrazu, − korzystać z różnych źródeł informacji, − posługiwać się komputerem w podstawowym zakresie, − scharakteryzować podstawowe właściwości światła, − wyjaśnić pojęcia: ognisko, odległość ogniskowa, przedmiotowa, obrazowa, − wymienić barwy podstawowe i otrzymać barwy dopełniające, − rozróżnić rodzaje soczewek, − rozróżnić źródła światła stosowane w fotografii, − wyjaśnić błędy optyczne obiektywów, − przedstawić schemat powstawania obrazu optycznego w aparacie fotograficznym, − określić właściwości użytkowe obiektywów fotograficznych, − określić zależność pomiędzy odległością ogniskową a przekątną formatu klatki, − rozróżnić rodzaje obiektywów fotograficznych, − rozróżnić rodzaje, kierunki i funkcje oświetlenia, − określić elementy budowy aparatu fotograficznego, − sklasyfikować aparaty fotograficzne według różnych kryteriów, − przedstawić otrzymywanie barw metodą addytywną i subtraktywną, − określić rolę substancji chemicznych stosowanych w fotografii, − scharakteryzować etapy obróbki materiałów fotograficznych, − rozróżnić i scharakteryzować urządzenia laboratorium fototechnicznego, − wyjaśnić mechanizm cyfrowego zapisu obrazu, − wyjaśnić znaczenie pojęć stosowanej w dziedzinie cyfrowego przetwarzania obrazów, − określić zasady cyfrowego zapisu obrazu, kompresji, przenoszenia i wizualizacji.


7

3. CELE KSZTAŁCENIA

W wyniku realizacji programu jednostki modułowej uczeń powinieneś umieć: − zdefiniować pojęcie system rejestracji obrazu, − rozróżnić systemy rejestracji obrazów, − sklasyfikować urządzenia do cyfrowych sposobów pozyskiwania obrazów, − sklasyfikować detektory obrazu, − rozróżnić rodzaje materiałów światłoczułych, − określić właściwości użytkowe materiałów światłoczułych, − określić zasadę doboru gradacji papieru fotograficznego do kontrastu negatywu, − rozróżnić elektroniczne detektory obrazu, − określić właściwości elektronicznych detektorów obrazu, − scharakteryzować budowę różnego rodzaju materiałów fotograficznych czarno-białych, − scharakteryzować budowę różnego rodzaju materiałów fotograficznych barwnych, − scharakteryzować budowę elektronicznych detektorów obrazu, − rozróżnić materiały fotograficzne czarno-białe i barwne, − określić właściwości użytkowe materiałów fotograficznych na podstawie danych

katalogowych oraz informacji producenta zamieszczonych na opakowaniu, − odczytać systemy kodów i oznaczeń typowych materiałów światłoczułych, − dokonać klasyfikacji materiałów fotograficznych ze względu na przeznaczenie

i sposób obróbki, − przeprowadzić analizę porównawczą materiałów jednego typu, zinterpretować wyniki, − rozróżnić nośniki pamięci stosowane w aparatach cyfrowych, − określić zasady wytwarzania warstw światłoczułych.


8

4. MATERIAŁ NAUCZANIA 4.1. Systemy rejestracji obrazów. Podział i właściwości

detektorów obrazu 4.1.1. Materiał nauczania

Systemy rejestracji obrazów. Systemem rejestracji obrazu nazywamy proces otrzymywania fotografii zarówno

na klasycznych jak i cyfrowych nośnikach obrazu. Rozróżniamy trzy podstawowe systemy rejestracji obrazów: k l a s yc z n y (t r a d yc y jn y , c h e mic z n y), e l e k t r o n ic z n y (cy f r o w y) i h yb r yd o w y. Każdy z systemów charakteryzuje się innym sposobem otrzymywania obrazów czyli ciągiem następujących po sobie logicznie powiązanych działań prowadzonych z wykorzystaniem różnych materiałów i urządzeń.

Klasyczny system rejestracji (zwany tradycyjnym lub chemicznym) wykorzystuje tradycyjne techniki otrzymywania obrazu fotograficznego. Proces otrzymywania zdjęcia przebiega w następujących etapach:

Naświetlenie materiału

negatywowego w aparacie

fotograficznym

Obróbka

chemiczna materiału

negatywowego

Negatyw

Skopiowanie negatywu

na materiał pozytywowy

Obraz

pozytywowy

Elektroniczny (cyfrowy) system rejestracji obrazu wykorzystuje cyfrowe techniki

obrazowania. Proces otrzymywania obrazu przebiega według schematu: Naświetlenie

elektronicznego detektora obrazu

w aparacie cyfrowym

sygnał

analogowy

Digitalizacja sygnału w przetworniku

analogowo-cyfrowym

sygnał

cyfrowy Zapisanie obrazu na

nośniku pamięci

Wizualizacja (wydruk, prezentacja

multimedialna) Cyfrowa obróbka obrazu

Transmisja danych

do komputera

Hybrydowy system rejestracji obrazu to połączenie systemu klasycznego

i elektronicznego. Proces otrzymywania obrazu może przebiegać według różnych schematów w zależności od przeznaczenia i wymaganej jakości obrazu. Punktem wyjścia może być fotografia cyfrowa lub tradycyjna zgodnie z poniższymi schematami. Wychodząc z techniki cyfrowej proces otrzymywania obrazu przebiega następująco:

Naświetlenie elektronicznego detektora

obrazu w aparacie cyfrowym

sygnał

analogowy Digitalizacja sygnału

w przetworniku analogowo-cyfrowym

sygnał

cyfrowy Zapisanie obrazu

na nośniku pamięci

Naświetlenie klasycznego mat. pozytyw. z pliku

cyfrowego w naświetlarce

Cyfrowa obróbka obrazu

Transmisja danych do komputera


9

Wychodząc z techniki tradycyjnej proces otrzymywania obrazu może przebiegać według schematu.

Naświetlenie materiału negatywowego w

aparacie fotograficznym

obróbka

chemiczna Negatyw

kopiowanie negatywu Pozytyw

Wizualizacja (wydruk, prezentacja

multimedialna)

Cyfrowa obróbka

obrazu

Skanowanie pozytywu

Detektory chemiczne i elektroniczne. Zadaniem detektora w procesie zdjęciowym jest rejestrowanie obrazu optycznego

powstałego w aparacie fotograficznym. W zależności od systemu rejestracji obrazu posługujemy się detektorami chemicznymi lub elektronicznymi.

Detektory chemiczne (zwane tradycyjnymi lub klasycznymi), do których zaliczamy materiały światłoczułe srebrowe i bezsrebrowe charakteryzują się tym, że pod działaniem światła zachodzą w nich nieodwracalne procesy fotochemiczne. Takie detektory wymagają obróbki chemicznej w warunkach ciemniowych.

Detektory elektroniczne zwane fotoelektrycznymi zamieniają sygnał optyczny - świetlny na ładunek elektryczny (fotoelektrony). Wielkość wytworzonego ładunku elektrycznego zależy od ilości padającego na detektor światła. Zmiany zachodzące w detektorze elektronicznym są odwracalne. Przykładem detektora elektronicznego jest matryca CCD i CMOS stosowana w aparatach cyfrowych.

Detektory powierzchniowe i skanujące.

Ze względu na sposób i czas rejestracji obrazu rozróżniamy detektory powierzchniowe i skanujące.

Jeżeli w chwili naciśnięcia spustu migawki w aparacie fotograficznym na powierzchni detektora rejestrowany jest cały obraz optyczny mówimy o detektorach powierzchniowych. Do detektorów powierzchniowych zaliczamy wszystkie klasyczne detektory obrazu czyli światłoczułe materiały halogenosrebrowe, materiały bezsrebrowe oparte na światłoczułych związkach chemicznych oraz matryce elektroniczne.

Specyficzną cechą detektora skanującego jest wydłużenie procesu rejestracji obrazu optycznego. Dodatkowo rejestracja obrazu zachodzi fragmentami (np. wierszami). Ten rodzaj liniowych detektorów elektronicznych stosuje się w przystawkach skanujących do aparatów średnio i wielkoformatowych, skanerach płaskich oraz skanerach do negatywów. Punktowe elektroniczne detektory obrazu znajdują zastosowanie się w skanerach bębnowych.

Dużym ograniczeniem detektorów skanujących jest możliwość rejestrowania tylko statycznych obiektów.

4.1.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 1. Jakie zadanie w procesie zdjęciowym pełni detektor obrazu? 2. Jak przebiega elektroniczny proces rejestracji obrazu? 3. Na czym polega hybrydowa rejestracja obrazu? 4. Jak przebiega tradycyjny (chemiczny) proces rejestracji obrazu? 5. Jakie właściwości posiada chemiczny detektor obrazu?


10

6. Jakie cechy posiada elektroniczny detektor obrazu? 7. Jakie detektory obrazu umożliwiają rejestrację obiektów ruchomych? 8. W jakich urządzeniach stosujemy liniowe detektory obrazu? 4.1.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1 Ze zbioru detektorów obrazu, materiałów, sprzętu i urządzeń wskaż niezbędny do uzyskania obrazu pozytywowego w elektronicznym systemie rejestracji obrazu. Zaprojektuj schemat procesu rejestracji obrazu w tym systemie.

Sposób wykonania ćwiczenia Aby wykonać ćwiczenie powinieneś:

1) wskazać detektory obrazu, materiały, sprzęt i urządzenia, 2) przypisać materiały i detektory obrazu do wybranego sprzętu i urządzeń, 3) uporządkować sprzęt i urządzenia w logicznej kolejności przebiegu procesu rejestracji

obrazu, 4) narysować schemat procesu rejestracji obrazu, 5) nazwać proces rejestracji obrazu, 6) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 7) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy – zestaw materiałów: zdjęciowych, do kopiowania, papierów fotograficzne do wydruku, – różne rodzaje lustrzanek: średnioformatowa, małoobrazkowa, cyfrowa, – skanery: płaski, do negatywów, – drukarki atramentowe i termosublimacyjne, – powiększalniki i kopiarki stykowe, – komputer z oprogramowaniem do obróbki grafiki rastrowej, – nośniki pamięci, – karta pracy. Ćwiczenie 2

Przyporządkuj schematom przedstawiającym systemy rejestracji obrazów ich nazwy: rejestracja klasyczna, rejestracja hybrydowa.


1) zapoznać się ze schematami przedstawiającymi systemy rejestracji obrazów, 2) wybrać schematy, na których występują wymienione w poleceniu systemy rejestracji, 3) przyporządkować schematom nazwy systemów rejestracji obrazów, 4) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 5) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – plansze ze schematami przedstawiające systemy rejestracji obrazów,


11

– plansze z opisem detektorów obrazu, – literatura, – karta pracy. 4.1.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) dokonać podziału detektorów obrazu? 2) wymienić chemiczne detektory obrazu? 3) scharakteryzować elektroniczne detektory obrazu? 4) rozróżnić powierzchniowe i skanujące detektory obrazu? 5) wymienić powierzchniowe i skanujące detektory obrazu? 6) wskazać ograniczenie detektorów skanujących? 7) wymienić podstawowe systemy rejestracji obrazów? 8) scharakteryzować systemy rejestracji obrazów 9) rozróżnić chemiczne i elektroniczne detektory obrazu?


12

4.2. Klasyfikacja materiałów fotograficznych

4.2.1. Materiał nauczania Materiały fotograficzne stanowią duży zbiór detektorów obrazu o odmiennych właściwościach, budowie i przeznaczeniu. Dlatego można je klasyfikować według różnych kryteriów. Materiały przeznaczone do otrzymywania obrazów wskutek działania widzialnego zakresu promieniowania nazwiemy ma t e r i a ła mi św ia t ło c z u łymi . Materiały, na których uzyskujemy obrazy wskutek działania promieniowania niewidzialnego nazywamy ma t e r i a ła mi p r o mie n io c z u łymi .

Ze względu na rodzaj związków i substancji światłoczułych zawartych w materiałach wyróżniamy materiały h a lo g e n o s r e b r o w e - stanowiące największa grupę, materiały b e z s r e b r o w e takie jak diazoniowe, fotochromowe, biofotomateriały. Ze względu na barwę obrazu można wyróżnić materiały czarno-białe i barwne.

Biorąc pod uwagę przeznaczenie dzielimy materiały na z d ję c io w e i d o k o p io w a n ia . M a t e r i a ły z d ję c io w e to takie, które zakładamy do aparatu fotograficznego. Na materiałach zdjęciowych po naświetleniu i obróbce chemicznej uzyskujemy obrazy fotograficzne negatywowe jeśli zastosujemy materiały negatywowe i obrazy pozytywowe gdy użyjemy materiały odwracalne.

M a t e r i a ły d o k o p io w a n ia przeznaczone są do przekopiowania gotowych obrazów np. z negatywów. Materiały do kopiowania mogą być pozytywowe i odwracalne. Najczęściej stosujemy papiery fotograficzne. [Poz. 7,s.14]

Materiały fotograficzne można sklasyfikować ze względu na ich przezroczystość. Wyróżniamy tu materiały fotograficzne na podłożu przezroczystym, do których zaliczamy błony negatywowe, odwracalne lub pozytywowe wykonane na przezroczystej folii podłożowej oraz materiały fotograficzne na podłożu nieprzezroczystym głównie papiery fotograficzne.

Poniższy schemat przedstawia tradycyjny podział materiałów światłoczułych

Rys. 1. Przykład klasyfikacji materiałów światłoczułych [Źródło: Na podstawie Kotecki A.: Materiałoznawstwo fotograficzne. WSiP, Warszawa 1992, s. 13]

Można też sklasyfikować materiały fotograficzne ze względu na właściwości użytkowe takie jak światłoczułość, czułość spektralna, kontrastowość, ziarnistość, sposób opakowania i format. Ze względu na światłoczułość rozróżniamy materiały nisko-, średnio- i wysokoczułe.

MATERIAŁY SWIATŁOCZUŁE

CZARNO-BIAŁE BARWNE

NEGATYWOWE POZYTYWOWE ODWRACALNE ODWRACALNE POZYTYWOWE NEGATYWOWE

BŁONY: AMATROSKIE KINEMATOGRAFICZNE

PAPIERY DO KOPIOWANIA STYKOWEGO OPTYCZNEGO INNE BŁONY

BŁONY ZWOJOWE MAŁOOBRAZ KOWE ARKUSZOWE

BŁONY DO ŚWIATŁA: DZIENNEGO ŻAROWEGO PAPIERY

PAPIERY ZWYKŁE WPROST POZYTYWOWE BŁONY

BŁONY ZWOJOWE MAŁOOBRAZ KOWE ARKUSZOWE INNE


13

Pod względem czułości, formatu i kontrastowości, można porównywać tylko materiały w swojej klasie np. materiały zdjęciowe.

Ze względu na kontrastowość wyróżniamy materiały o niskiej, średniej i wysokiej kontrastowości. Kontrastowość papierów fotograficznych określamy mianem gradacji. Wyróżniamy papiery wielogradacyjne oraz stałogradacyjne o gradacji miękkiej, specjalnej, normalnej, twardej i bardzo twardej.

Ze względu na format materiały zdjęciowe możemy z kolei podzielić na miniaturowe, małoobrazkowe, zwojowe, błony płaskie zwane arkuszowymi o różnym formacie.

Grupę barwnych materiałów zdjęciowych możemy podzielić na materiały przeznaczone do światła dziennego o temperaturze barwowej 5500 K i materiały przeznaczone do światła żarowego o temperaturze barwowej 3200 K. 4.2.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 1. Jakie materiały fotograficzne nazywamy światłoczułymi? 2. Jakie materiały fotograficzne nazywamy promienioczułymi? 3. Jakie materiały nazywamy zdjęciowymi? 4. Według jakich kryteriów można sklasyfikować materiały światłoczułe? 5. Jak dzielimy materiały ze względu na rodzaj substancji światłoczułych? 6. Jak dzielimy materiały ze względu na przezroczystość podłoża? 4.2.3. Ćwiczenia

Ćwiczenie 1 Ze zbioru materiałów fotograficznych wybierz barwne materiały zdjęciowe. Sklasyfikuj materiały w obrębie utworzonej grupy. Określ przeznaczenie wybranych materiałów.


1) zapoznać się ze zbiorem materiałów fotograficznych, 2) dokonać selekcji materiałów, 3) sklasyfikować materiały zdjęciowe w obrębie utworzonej grupy, 4) określić przeznaczenie materiałów zdjęciowych, 5) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 6) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – czarno-białe i barwne materiały zdjęciowe o różnych czułościach, typach i przeznaczeniu, – czarno-białe i barwne materiały do kopiowania o różnej gradacji i przeznaczeniu, – literatura zawodowa, katalogi produktów materiałów fotograficznych różnych firm, – karta pracy. Ćwiczenie 2 Ze zbioru materiałów fotograficznych wybierz papiery fotograficzne. Sklasyfikuj materiały w obrębie utworzonej grupy. Określ przeznaczenie wybranych materiałów.


14


1) zapoznać się ze zbiorem materiałów fotograficznych, 2) dokonać selekcji materiałów, 3) sklasyfikować materiały zdjęciowe w obrębie utworzonej grupy, 4) określić przeznaczenie materiałów zdjęciowych, 5) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 6) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – czarno-białe i barwne materiały zdjęciowe o różnych czułościach, typach i przeznaczeniu, – czarno-białe i barwne materiały do kopiowania o różnej gradacji i przeznaczeniu, – literatura zawodowa, katalogi produktów materiałów fotograficznych różnych firm, – karta pracy. 4.2.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) dokonać podziału materiałów światłoczułych według przeznaczenia? 2) dokonać podziału materiałów światłoczułych według rodzaju substancji

światłoczułej zawartej w materiale?

3) rozróżnić materiały zdjęciowe? 4) rozróżnić materiały do kopiowania? 5) sklasyfikować materiały zdjęciowe ze względu na format obrazu? 6) sklasyfikować materiały fotograficzne ze względu na kontrastowość?


15

4.3. Budowa materiałów światłoczułych czarno-białych 4.3.1. Materiał nauczania

Materiały fotograficzne halogenosrebrowe zawierają czułe na światło związki srebra w żelatynie tj.: bromek srebra (AgBr), chlorek srebra (AgCl), jodek srebra (AgI) zwane halogenkami srebra. We współczesnych materiałach posiadają formę sześciokątnych kryształów płaskich o wielkości 0,1-0,2 mikrometra.

Ponieważ materiały światłoczułe muszą spełniać wiele różnych funkcji posiadają budowę wielowarstwową. Do podstawowych zaliczamy warstwy: światłoczułą, podłoża, ochronną, preparacyjną, przeciwodblaskową.

Budowa materiałów negatywowych czarno-białych W skład budowy materiałów negatywowych wchodzą następujące warstwy: W a r s t w a św ia t ło c z u ła zwana emulsyjną – to najważniejsza warstwa materiału fotograficznego zbudowana z bardzo drobnych kryształów halogenków srebra (bromku srebra z niewielką domieszką jodku srebra) zawieszonych w żelatynie. Jest czuła na cały zakres widzialny. W warstwie tej w wyniku reakcji fotochemicznych powstaje obraz fotograficzny.

Warstwa ochronna

Warstwa (lub warstwy) światłoczuła

Warstwa preparacyjna

Warstwa folii podłożowej

Warstwa przeciwodblaskowa przeciwskręcająca (w błonach zwojowych)

Rys. 2. Budowa materiału negatywowego czarno-białego. Źródło: Materiał autorski.

Niektóre materiały negatywowe posiadają zwielokrotnione warstwy światłoczułe

umieszczone jedna na drugiej. W najprostszym przypadku dolna warstwa emulsyjna jest mniej czuła i bardziej kontrastowa niż warstwa górna. Taka budowa zapewnia zwiększenie użytecznej rozpiętości naświetleń co umożliwia prawidłowe odwzorowanie szczegółów w światłach i cieniach obrazu. W a r s t w a p o d ło ż o w a jest nośnikiem wszystkich warstw materiału światłoczułego, utrzymuje warstwę emulsji a później powstały w niej obraz fotograficzny. Chroni materiał światłoczuły przed deformacją podczas kopiowania, obróbki i suszenia. Jako podłoże stosuje się folię wykonaną z tworzyw sztucznych. W a r s t w a o c h r o n n a wykonana jest z cienkiej warstwy żelatyny naniesionej bezpośrednio na warstwę emulsji. Chroni warstwę światłoczułą przed tarciem i uszkodzeniami mechanicznymi, które mogą powstać w czasie procesu zdjęciowego oraz obróbki chemicznej.

W a r s t w a p r z e c iw o d b la s k o w a pochłania promieniowanie, które przechodząc przez materiał fotograficzny uległoby odbiciu od tylnej powierzchni podłoża powtórnie naświetlając warstwę emulsji. W ten sposób zapobiega powstawaniu odblasków w materiale


16

światłoczułym, które wprowadzają zakłócenia do obrazu fotograficznego pogarszając jego ostrość. Warstwę przeciwodblaskową nanosi się na odwrotną stronę podłoża w postaci żelatyny zawierającej odpowiednie barwniki , srebro lub sadzę. W materiałach negatywowych małoobrazkowych stosuje się szarą folię podłożową, która pełni również rolę warstwy przeciwodblaskowej. Lepszym rozwiązaniem jest stosowanie warstw odbarwiających się w procesie wywoływania. Takie warstwy przeciwodblaskowe stosuje się w błonach zwojowych i płaskich-arkuszowych. Powodują one pochłanianie całego promieniowania na jakie czuła jest warstwa emulsji. Najczęściej stosuje się warstwy ciemnozielone, ciemnoszare rzadziej ciemnoczerwone lub żółte jak np. w błonach graficznych. [Poz. 7,s.15] W błonach zwojowych warstwa przeciwodblaskowa pełni również funkcję warstwy przeciwskręcającej. W a r s t w a p r e p a r a c y jn a nakładana jest na folię w procesie produkcji. Składa się z substancji wiążących się mocno zarówno z podłożem jak i warstwą emulsji. Ponieważ warstwa preparacyjna jest złym przewodnikiem bardzo łatwo się elektryzuje gromadząc na swojej powierzchni ładunek elektrostatyczny. Niekiedy mogą powstać wyładowanie iskrowe zaświetlające miejscowo warstwę emulsji. Gromadzeniu się ładunku przeciwdziała w a r s t w a a n t ye l e k t r o s t a t yc z n a znajdująca się na spodniej stronie podłoża.

Budowa papieru fotograficznego czarno-białego

Nazwa papier fotograficzny wywodzi się od papierowej warstwy podłoża stosowanej zamiast płyt szklanych w materiałach do otrzymywania odbitek fotograficznych z negatywów. Czarno-białe papiery fotograficzne można podzielić m.in.według rodzaju podłoża (papiery na podłożu barytowanym FB i papiery na podłożu polietylenowym PE/RC) oraz gradacji (papiery o stałej gradacji i papiery o zmiennej gradacji). P a p ie r y o s t a łe j g r a d a c j i (kontrastowości) składają się z następujących warstw: - papieru stanowiącego podłoże - warstwy barytowej - warstwy światłoczułej - ochronnej warstwy żelatynowej

Rys. 3. Budowa papierów czarno-białych Agfa Źródło: Katalog produktów Agfa, Najnowsza technologia w klasycznym zastosowaniu, s. 27

http://fox.vis.pl/filmy/agfa/agfa-b-w.pdf.

http://fox.vis.pl/filmy/agfa/agfa-b-w.pdf


17

W a r s t w a św ia t ło c z u ła składa się z zawiesiny kryształów halogenków srebra w żelatynie (chlorku i bromku srebra). Jest uczulona na światło niebieskie co odpowiada czułości własnej halogenków srebra . Powstaje w niej obraz fotograficzny. Papiery do kopiowania stykowego posiadają mniej czułą emulsję chlorosrebrową, papiery do kopiowania optycznego posiadają bardziej czułą emulsję bromosrebrową lub chloro-bromosrebrową.

W a r s t w a p o d ło ż a jest nośnikiem pozostałych warstw zapobiega deformacjom papieru fotograficznego. W papierach typu FB (fiber-based) podłoże papierowe pokryte jest w a r s t w ą b a r y t u (drobnokrystalicznego siarczanu baru w żelatynie). Warstwa ta wygładza powierzchnię papieru, zapobiega wnikaniu emulsji w podłoże oraz zabezpiecza emulsję przed wnikaniem szkodliwych substancji zawartych w papierze. Dodatkowo ułatwia związanie się warstwy emulsji z podłożem.

W papierach PE/RC (resin-coated) podłoże papierowe z obu stron pokryte jest w a r s t w ą p o l i e t y l e n u lub innej żywicy dlatego papier nie nasiąka roztworami roboczymi. Pozwoliło to na skrócenie procesów obróbki chemicznej. Emulsja światłoczuła jest nałożona bez stosowania warstwy pośredniej na warstwę żywicy. Ponadto w papierach RC stosuje się czasem na odwrotnej stronie papieru w a r s t w ę a n t ys t a t yc z n ą , która redukuje ryzyko wyładowań na powierzchni papieru prowadzących do lokalnego naświetlania emulsji.

W a r s t w a o c h r o n n a zapobiega uszkodzeniom mechanicznym papieru fotograficznego. Warstwa ta nie występuje w materiałach o powierzchni matowej.

Budowa papieru fotograficznego czarno-białego wielogradacyjnego

Papiery czarno-białe o zmiennej kontrastowości umożliwiają otrzymanie na jednym materiale odbitek o pożądanym kontraście. Papiery posiadają emulsję bromosrebrową zawierającą mieszaninę kryształów halogenków srebra dwóch różnych emulsji. Jedna emulsja czuła jest na światło niebieskie odznacza się większą kontrastowością. Druga emulsja czuła na światło zielone posiada mniejszą kontrastowość. Stopień kontrastu obrazu jest ustalany poprzez zmianę barwy światła naświetlającego papier.

Filtr purpurowy zatrzymuje światło zielone co prowadzi do naświetlenia emulsji kontrastowej – niebieskoczułej i zwiększenia kontrastu. Filtr żółty zatrzymuje światło niebieskie co prowadzi do zmniejszenia kontrastu. Stopień kontrastu może być płynnie zmieniany w zależności od składu światła podczas ekspozycji papieru od gradacji bardzo twardej do bardzo miękkiej. Na rynku dostępny jest standardowy zestaw filtrów do regulacji kontrastu. Filtry Agfa np. są ponumerowane od 1do 5 co odpowiada stopniom gradacji czarno-białych papierów stałogradacyjnych (miękkiej, specjalnej, normalnej, twardej i bardzo twardej). Każdy zestaw posiada filtry o numerach pośrednich co umożliwia precyzyjne ustawienie kontrastu. Płynną regulację kontrastu można osiągnąć stosując głowice filtracyjne. Papiery wielogradacyjne bez filtrów pracują jak materiały o gradacji normalnej.

Budowa materiału odwracalnego czarno-białego Materiały odwracalne są materiałami zdjęciowymi przeznaczonymi do bezpośredniego

otrzymywania obrazów pozytywowych po naświetleniu i chemicznej obróbce odwracalnej. Ponieważ są przeznaczone do oglądania w projekcji optycznej powinny charakteryzować się głęboką czernią cieni i brakiem zadymienia w jasnych partiach obrazu co przekłada się na duża kontrastowość materiału.


18

Warstwa ochronna

Warstwa światłoczuła Warstwa przeciwodblaskowa (Ag0)



Rys. 4. Budowa materiału odwracalnego czarno-białego Źródło: Materiał autorski

Budowa materiału czarno-białego odwracalnego różni się umiejscowieniem warstwy przeciwodblaskowej pomiędzy warstwą światłoczułą i folią podłożową. Dodatkowo warstwa przeciwodblaskowa składa się z zawiesiny atomów srebra w żelatynie, które w procesie odwracalnym (podczas wybielania obrazu srebrowego negatywowego) ulegają utlenieniu i odbarwiają się. Warstwa ta skutecznie chroni ona materiał przed powstawaniem odblasków.

Z uwagi na kategorię materiału zdjęciowego warstwa światłoczuła zawiera emulsję bromosrebrową czułą na cały zakres widma światła białego.

. 4.3.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 2. Jakie halogenki srebra wchodzą w skład warstwy emulsji materiałów fotograficznych? 3. Z jakich warstw zbudowany jest materiał negatywowy czarno-biały? 4. Jak uzyskuje się zmianę kontrastu na materiałach wielogradacyjnych? 5. Jaką funkcję w materiale fotograficznym pełni warstwa ochronna, podłoża

i przeciwodblaskowa? 6. Jaką funkcję w materiale fotograficznym pełni warstwa antyelektrostatyczna

i preparacyjna? 7. Jaka różnica występuje w budowie papierów fotograficznych oznaczonych symbolem

PE/RC i FB? 8. Jaką funkcje pełni warstwa barytowa? 9. Z jakich warstw zbudowany jest materiał odwracalny czarno-biały? 4.3.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1 Ze zbioru materiałów fotograficznych wybierz czarno-biały materiał odwracalny, narysuj jego budowę warstwową. Nazwij poszczególne warstwy materiału i określ ich funkcję.


1) wybrać wskazany materiał, 2) zanalizować jego budowę na podstawie materiałów danych literaturowych i plansz

poglądowych, 3) narysować budowę warstwową materiału, 4) nazwać poszczególne warstwy, 5) określić ich funkcję,


19

6) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 7) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – czarno-białe i barwne materiały zdjęciowe o różnych czułościach, typach i przeznaczeniu, – czarno-białe i barwne materiały do kopiowania o różnej gradacji i przeznaczeniu, – literatura zawodowa, – schematy budowy różnych materiałów, – karta pracy. Ćwiczenie 2 Mając do dyspozycji schematy budowy i asortyment produktów papierów fotograficznych czarno-białych porównaj papiery stałogradacyjne na podłożu barytowym i papiery zmiennogradacyjne na podłożu polietylenowym pod względem budowy, możliwości i przeznaczenia.


1) zapoznać się ze schematami przedstawiającymi budowę papierów stałogradacyjnych i zmiennogradacyjnych,

2) przeanalizować asortyment papierów fotograficznych przynajmniej dwóch firm, 3) porównać budowę . papierów stało- i zmiennogradacyjnych, 4) określić możliwości i przeznaczenie papierów stało- i zmiennogradacyjnych, 5) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 6) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – plansze ze schematami budowy papierów fotograficznych, – katalogi produktów, – literatura, poradniki zawodowe, – karta pracy. 4.3.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) wymienić warstwy materiału negatywowego czarno-białego? 2) określić skład i funkcję warstwy światłoczułej materiału fotograficznego? 3) określić rolę warstwy podłoża, antystatycznej i przeciwskręcającej? 4) zilustrować budowę warstwową papieru fotograficznego czarno-białego na

podłożu polietylenowym?

5) wyjaśnić budowę materiału wielogradacyjnego? 6) wyjaśnić budowę materiału odwracalnego czarno-białego? 7) wyjaśnić wpływ warstwy przeciwodblaskowej na jakość obrazu? 8) wyjaśnić cel stosowania zwielokrotnionych warstw światłoczułych w czarno-

białych materiałach negatywowych?


20

4.4 Budowa barwnych materiałów światłoczułych 4.4.1. Materiał nauczania

Materiały barwne mają budowę wielowarstwową. W klasycznym układzie materiał barwny ma trzy warstwy światłoczułe, z których każda czuła jest na jeden z trzech podstawowych zakresów widma światła białego: niebieski, zielony i czerwony.

Warstwy światłoczułe oprócz kryształów halogenków srebra zawierają bezbarwne komponenty barwików, które w procesie obróbki chemicznej w miejscach naświetlonych reagują z utlenioną formą reduktora tworząc barwnik. Warstwa niebieskoczuła zawiera komponent barwnika żółtego, warstwa zielonoczuła (czuła na światło niebieskie i zielone) zawiera komponent barwnika purpurowego, warstwa czerwonoczuła (czuła na światło niebieskie i czerwone) zawiera komponent barwnika niebieskozielonego. W warstwach tych powstają obrazy o barwach dopełniających do barw podstawowych. Wrażenie barwy obrazu powstaje w wyniku syntezy subtraktywnej barwników powstałych w warstwach.

Taka zasada rejestracji barw fotografowanego obiektu obowiązuje we wszystkich światłoczułych materiałach barwnych.

Budowa barwnych materiałów negatywowych. Barwny materiał negatywowy składa się z co najmniej trzech warstw niebiesko, zielono

i czerwonoczułej. Filtr żółty znajdujący się pod warstwą niebieskoczułą absorbuje światło niebieskie w ten sposób zabezpiecza pozostałe warstwy przez niepożądanym działaniem światła niebieskiego. Taki trójwarstwowy układ emulsji pozwala otrzymać obrazy barwne obarczone jednak dużymi błędami reprodukcji barw. Barwne materiały negatywowe poddawane są chemicznej obróbce w procesie C-41.

Warstwa ochronna

Warstwa niebieskoczuła z komponentem barwnika żółtego Warstwa filtru żółtego Warstwa zielonoczuła z komponentem barwnika purpurowego Warstwa czerwonoczuła z komponentem barwnika niebieskozielonego



Warstwa przeciwskręcająca i przeciwodblaskowa

Rys. 5. Budowa warstwowa barwnego materiału negatywowego. Źródło: Materiał autorski

Współczesne materiały barwne posiadają złożoną budowę, dzięki czemu można uzyskać lepszą jakość barwnych obrazów.

Zmiany i unowocześnienia w barwnych materiałach światłoczułych: Wprowadzenie płaskich kryształów bromku srebra, zwiększających światłoczułość

materiałów. Wprowadzenie podwójnych lub potrójnych warstw światłoczułych zwiększających skalę

użytecznego naświetlenia. Warstwy te posiadają różną wielkość kryształów halogenków srebra i wynikającą z tego różną czułość. Warstwa zawierająca większe kryształy halogenków srebra jest bardziej czuła i dobrze rejestruje szczegóły w cieniach


21

fotografowanego obiektu, druga posiada mniejsze kryształy, jest mniej czuła i dobrze rejestruje szczegóły w światłach. Właściwości obu warstw sumują się dając efekt większej użytecznej skali naświetleń.

Wprowadzenie aktywnych warstw pośrednich z komponentami związków bezbarwnych, likwidujących efekty międzywarstwowe. Bezbarwne komponenty unieczynniają utleniony reduktor do bezbarwnego produktu, nie dopuszczając do przenikania utlenionego reduktora do warstwy sąsiedniej i powstania tam niewłaściwego barwnika.

Wprowadzenie masek automatycznych poprawiających reprodukcję barw na obrazie (Do materiału barwnego wprowadza się zabarwione komponenty barwnika, które likwidują absorpcje uboczne powstałych po obróbce chemicznej barwników. Zabarwione komponenty tworzą na materiale negatywowym maskę o charakterystycznej brązowo-pomarańczowej barwie).

Wprowadzenie nowoczesnych komponentów poprawiających ostrość obrazu (komponenty DIR, DIAR) i zwiększających nasycenie barw na obrazie (komponenty L-Latex).

Wprowadzenie barwników ekranujących, zmniejszających odblaski wewnątrz warstw i poprawiających ostrość konturową.

Ograniczenie rozrzutu wielkości kryształów halogenków srebra spowodowało zmniejszenie ziarnistości materiału fotograficznego.

Wprowadzenie dodatkowego filtru czerwonego i nadfioletowego poprawiających reprodukcję barw. Filtry chronią warstwy emulsji przed niepożądanym naświetleniem promieniowaniem UV i warstwę czerwonoczułą (czułą na cały zakres widzialny) światłem zielonym [Poz. 8, s.34-35].

Rys. 6. Schemat budowy błony negatywowej barwnej Agfa [Źródło ; Kotecki A., Obróbka barwnych materiałów światłoczułych w temperaturze podwyższonej, s.22]

Budowa papieru fotograficznego barwnego Obecnie produkowane barwne papiery fotograficzne posiadają tak zwaną odwróconą

kolejność warstw światłoczułych (rys.7). Wprowadzono dwie warstwy chlorosrebrowe (czerwono i zielonoczułą) praktycznie nieuczulone na światło niebieskie, co pozwoliło usunąć filtr żółty. Trzecia warstwa niebieskoczuła zawiera światłoczuły bromek srebra. Takie


22

rozwiązanie z chlorkiem srebra może być stosowane tylko w materiałach niskoczułych, nie sprawdza się w materiałach zdjęciowych.

Wprowadzenie warstw światłoczułych z chlorkiem srebra charakteryzującym się większa rozpuszczalnością umożliwiło zastosowanie bardzo szybkiego procesu obróbki chemicznej RA-4.

warstwa ochronna AgCl + k.b.n-z warstwa czerwonoczuła AgCl + k.b.p warstwa zielonoczuła AgBr + k.b.ż warstwa niebieskoczuła

warstwa barytowa

podłoże papierowe

Rys. 7. Schemat budowy papieru fotograficznego z odwróconą kolejnością warstw.

Źródło: Materiał autorski Papiery barwne wprostpozytywowe służą do otrzymywania kopii pozytywowych

z przezroczy barwnych. Obrazy otrzymywane na tych materiałach charakteryzują się lepszą reprodukcją barw i bardzo dużą trwałością barwników obrazowych.

Warstwy światłoczułe materiału wprostpozytywowego zawierają bromek srebra i gotowe barwniki azowe. Zasada otrzymywania obrazów barwnych polega na reakcji odbarwiania barwników tylko w miejscach naświetlonych. W ten sposób barwniki pozostałe w materiale (w miejscach nienaświetlonych) tworzą pozytywowy obraz barwny.

Budowa materiałów odwracalnych

Służą do naświetlania w aparacie fotograficznym i otrzymywania na nich obrazów pozytywowych po obróbce chemicznej odwracalnej. Zawierają zwielokrotnione warstwy światłoczułe. Produkowane są z przeznaczeniem do światła dziennego i sztucznego. Poddawane są chemicznej obróbce odwracalnej m. in. w procesie E-6.

Rys. 8. Schemat budowy błony odwracalnej barwnej Agfachrome [Źródło : Kotecki A., Obróbka barwnych materiałów światłoczułych w temperaturze podwyższonej,s.22]


23

4.4.2. Pytania sprawdzające Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń.

2. Jaka jest zasada otrzymywania barwnych obrazów na materiałach fotograficznych? 3. Jaką rolę w materiale barwnym pełnią komponenty barwnikowe? 4. Jak zbudowany jest współczesny barwny materiał negatywowy? 5. Jak zbudowany jest współczesny barwny materiał odwracalny? 6. Dlaczego w papierach barwnych z odwróconą kolejnością warstw nie trzeba stosować

filtru żółtego? 7. Jakie zalety posiadają obrazy barwne uzyskane na materiałach wprostpozytywowych? 8. Jakie jest przeznaczenie materiałów wprostpozytywowych? 9. Jaka jest budowa nowoczesnego papieru fotograficznego barwnego, jaka jest rola

poszczególnych warstw? 4.4.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1 Ze zbioru materiałów fotograficznych wybierz barwny papier fotograficzny, narysuj budowę warstwową tego materiału. Nazwij poszczególne warstwy materiału i określ ich funkcję.


1) wybrać wskazany materiał, 2) zanalizować jego budowę na podstawie materiałów danych literaturowych i plansz

poglądowych, 3) narysować budowę warstwową materiału, 4) nazwać poszczególne warstwy, 5) określić ich funkcję, 6) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 7) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – czarno-białe i barwne materiały zdjęciowe o różnych czułościach, typach i przeznaczeniu, – czarno-białe i barwne materiały do kopiowania o różnej gradacji i przeznaczeniu, – literatura zawodowa, – schematy budowy różnych materiałów, – karta pracy. Ćwiczenie 2

Przyporządkuj schematom przedstawiającym budowę warstwową materiałów fotograficznych ich nazwy: materiał barwny negatywowy, materiał barwny wprostpozytywowy, papier fotograficzny barwny. Określ przeznaczenie tych materiałów.


1) zapoznać się ze schematami przedstawiającymi budowę warstwową poszczególnych barwnych materiałów fotograficznych,


24

2) wybrać schematy, przedstawiające schematy budowy wymienionych w poleceniu materiałów,

3) przyporządkować nazwy materiałów schematom budowy warstwowej, 4) określić przeznaczenie wymienionych w poleceniu materiałów, 5) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 6) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – tablice ze schematami przedstawiające budowę warstwową materiałów fotograficznych, – plansze z nazwami barwnych materiałów fotograficznych, – literatura, poradniki zawodowe, – katalogi produktów materiałów fotograficznych różnych firm, – karta pracy. 4.4.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) określić funkcję warstwy filtru żółtego w materiałach zdjęciowych ? 2) określić rolę komponentów barwnikowych w tworzeniu obrazu barwnego? 3) scharakteryzować zmiany i unowocześnienia wprowadzone w barwnych

materiałach światłoczułych?

4) scharakteryzować zasadę otrzymywania obrazów barwnych na materiałach wprost pozytywowych?

5) przedstawić budowę materiału barwnego odwracalnego? 6) wymienić w kolejności warstwy barwnego materiału negatywowego? 7) przedstawić budowę papieru barwnego z tak zwaną odwróconą kolejnością

warstw?


25

4.5 Właściwości użytkowe materiałów światłoczułych 4.5.1. Materiał nauczania

Właściwości użytkowe analogowych materiałów światłoczułych

Św ia t ło c z u ło ś ć (S) to wielkość określająca wrażliwość materiałów fotograficznych na światło. Liczbowo światłoczułość wyznacza się jako odwrotność najmniejszego naświetlenia powodującego na materiale fotograficznym określony efekt fotochemiczny (zaczernienie). Światłoczułość jest najważniejszą wielkością podawaną przez producenta na opakowaniu, która pozwala określić warunki naświetlania materiałów fotograficznych. Obecnie obowiązuje system światłoczułości ISO. Istnieją dwie skale światłoczułości arytmetyczna i logarytmiczna. W skali arytmetycznej dwukrotny wzrost wartości liczbowej wyrażonej w ISO odpowiada dwukrotnemu wzrostowi czułości materiału. W skali logarytmicznej dwukrotnemu wzrostowi czułości materiału odpowiada wzrost liczbowej wartości wskaźnika o 3 ºISO.

12 ISO 25 ISO 50 ISO

100 ISO 200 ISO

400 ºISO

– – – – –

12ºISO 15 ºISO 18 ºISO 21 ºISO 24 ºISO 27 ºISO

K o n t r a s t o w o ś ć (zwana gradacją w odniesieniu do papierów fotograficznych) jest właściwością materiału do odtwarzania skali jasności fotografowanych obiektów w sposób mniej lub bardziej kontrastowy. Kontrastowość jest cechą materiału światłoczułego natomiast kontrast jest cechą obiektu, obrazu lub oświetlenia. Kontrast obrazu zależy między innymi od kontrastowości materiału. U ż y t e c z n a r o z p ię t o ś ć n a św ie t l e ń to zakres naświetleń wyznaczony przez najmniejsze i największe naświetlenie, które na materiale fotograficznym dają prawidłową reprodukcję szczegółów w cieniach i światłach obrazu. Jest wielkością charakterystyczną materiału fotograficznego. Między kontrastowością materiału fotograficznego a użyteczną rozpiętością naświetleń występuje zależność odwrotnej proporcjonalności. Materiały o małej kontrastowości posiadają dużą użyteczną skalę naświetleń i odwrotnie. O d b la s k o w o ś ć to wada prowadząca do powstania na materiale fotograficznym odblasków świetlnych pogarszających reprodukcję szczegółów na obrazie. Wyróżniamy odblaski refleksyjne (odbiciowe) i dyfuzyjne (rozproszeniowe). Odblask refleksyjny powstaje gdy światło naświetlające materiał przejdzie przez warstwę emulsji, ulegnie odbiciu od wewnętrznej strony podłoża i powracając powtórnie naświetli emulsję ale w innym miejscu. Przeciwdziałamy refleksom świetlnym stosując warstwy przeciwodblaskowe. Odblask dyfuzyjny powstaje wskutek ugięcia światła na kryształach halogenków srebra i naświetlenia kryształów sąsiednich. Barwniki ekranujące likwidują odblaski dyfuzyjne. Z i a r n i s t o ś ć to wielkość opisująca widoczne nierównomierności zaczernienia występujące na polach jednakowo naświetlonych i wywołanych oraz tzw. „groszkowatą” strukturę obrazu. Ziarnistość materiału światłoczułego zależy od wielkość i rozłożenia przestrzennego kryształów halogenków srebra w warstwie emulsji.


26

Z d o ln o ś ć r o z d z i e l c z a jest to zdolność materiału do odwzorowania drobnych szczegółów. Liczbowo zdolność rozdzielczą wyznacza się jako liczbę na przemian czarnych i białych linii tej samej szerokości przypadających na 1mm, które oko ludzkie może odróżnić. Zdolność rozdzielcza oka ludzkiego wynosi 10-12 linii/mm, materiału negatywowego wysokoczułego 70 linii/mm, średnioczułego 120 linni/mm, niskoczułego 220 linii/mm. F u n k c ja p r z e n o s z e n ia mo d u la c j i to wielkość, która w sposób kompleksowy charakteryzuje jakość obrazu ( jego ziarnistość, zdolność rozdzielczą i ostrość). U c z u le n i e s p e k t r a ln e określa czułość materiału na poszczególne długości fal promieniowania elektromagnetycznego. Według czułości spektralnej dzielimy materiały na:

Rys. 9. Wykresy czułości spektralnej materiałów

fotograficznych czarno-białych [Źródło: Kotecki Andrzej, Fotografia czarno-biała,

HWiU Libra, Warszawa 1981, s.262]

b) Nieuczulone (barwoślepe) czułe tylko w zakresie czułości własnej halogenków srebra na promieniowanie UV i światło niebieskie.

c) Ortochromatyczne czułe na światło niebieskie i zielone.

d) Panchromatyczne czułe na cały zakres promieniowania widzialnego.

e) Superpanchromatyczne czułe na cały zakres promieniowania widzialnego ze szczególnym uczuleniem na promieniowanie czerwone.

f) Podczerwone czułe na promieniowanie niebieskie i podczerwone lub czułe na cały zakres promieniowania od 380 do 900 nm.

a) krzywa czułości oka ludzkiego

F i r ma i n a z w a ma t e r i a łu podana na opakowaniu. N u me r e mu l s j i określa numer partii emulsji pochodzącej z jednego emulgatora lub kilku partii o tych samych właściwościach. W numerze najczęściej zakodowana jest data produkcji. T e r min w a ż n o ś c i to data do której należy naświetlić i wywołać materiał, po tym terminie obniża się światłoczułość i kontrastowość a wzrasta zadymienie materiału. F o r ma t dla materiałów zdjęciowych określa się podając wysokość i szerokość materiału wyrażoną w centymetrach lub calach:

Formaty błon arkuszowych 6,6x9; 9x12; 10x15; 10,2x12,7 (4x5 cali); 13x18 [cm]

Formaty papierów fotograficznych 3x14; 10x15; 13x18; 18x24; 24x30; 30x40; 40x50; 50x60 [cm]

lub oznaczeniem odpowiadającym szerokości filmu i rodzajowi szpuli (Tabela 1).


27

Tabela 1 Oznaczenia materiałów zdjęciowych ze względu na typ i format 110 ładunek Pocket (błona o szerokości 16 mm, perforowana w kasecie) 120 film zwojowy o szerokości 60 mm, bez perforacji nawinięty na szpulę z grubym

rdzeniem, posiadający na całej długości papier zabezpieczający przed naświetleniem,

6x9 cm (6szt.) 6x6 cm (12 szt.) 4.5x6 cm (16 szt)

220 film zwojowy o szerokości 60 mm, bez perforacji nawinięty na szpulę z grubym rdzeniem, dwa razy dłuższy niż materiał 120 ponieważ papier ochronny posiada tylko na początku i końcu filmu

6x9 cm (12szt.) 6x6 cm (24 szt.) 4.5x6 (32 szt)

127 film zwojowy o szerokości 40 mm, nawinięty na szpulę z cienkim rdzeniem, zabezpieczony papierem ochronnym na całej długości

4x6,5 cm (8 szt) 4x4 cm (12 szt)

135 film małoobrazkowy o szerokości 35 mm, dwustronnie perforowany, w kasecie, po liczbie 135 podana jest liczba klatek np. 135-36, 135-24, 135-12

635 film małoobrazkowy o szerokości 35 mm, dwustronnie perforowany, na szpuli bez kasety

24x36 mm – 36, 24 lub 12 klatek

Źródło: Kotecki A, Fotografia czarno-biała, HWiU Libra, Warszawa 1981, s. 265 S ys t e m k o d ó w i o z n a c z e ń

Oznaczenia na marginesach filmów 35 mm i błon zwojowych zawierają informacje o typie filmu (np. AGFA APX 25) nr serii emulsji i numery klatek.

Nacięcia na błonach arkuszowych pozwalają określić stronę emulsji w warunkach ciemniowych. Gdy nacięcie znajduje się w prawym górnym rogu (rys.10) to emulsja jest po naszej stronie.

System kodowania błon małoobrazkowych obejmuje cztery typy kodu. Dwa oznaczenia znajdują się na kasecie (Rys.11). Pierwszy dwunastopolowy (tzw. k o d D X ) tworzy matrycę metalową z dwoma rzędami pól kontaktowych. Jeden rząd służy do wprowadzenia danych o światłoczułości (pola 2-6), drugi o liczbie klatek (pola 8-10), pola 11 i 12 określają szerokość błony a 1 i 7 tworzą ogólne kontakty. Dane te w postaci tekstowej umieszczone są na kasecie. Drugi kod - paskowy - znajdujący się na kasecie określa długośći typ błony. Pozostałe kody to dwunastodziurkowy kod naniesiony na początku błony oznaczający serię i cechy charakterystyczne oraz paskowy kod na perforacji w postaci znaków naświetlonych na krawędzi błony co pół klatki określający serię, producenta, typ błony oraz jej czułość. [Poz.12, s. 40-41].

1 –kod paskowy określa typ i długość błony (informacja dla procesora do chemicznej obróbki maszynowej) 2 –kod do wprowadzania danych do aparatu fotograficznego o czułości błony (kod DX) 3 - kod do wprowadzania danych o liczbie kadrów w kasecie 4 –kod paskowy ukryty do wprowadzania danych do maszynowej obróbki błony 5 –etykieta 6 –kod dziurkowy do oznaczania cech charakterystycznych przy obróbce 7 –rozmieszczenie kodu na matrycy

Rys. 11. System kodowania błon 35 mm umieszczony w kasetach. Źródło: Śmigielski Wojciech, Lustrzanki małoobrazkowe, WNT, Warszawa 1991.

Rys. 10. Przykład nacięcia na błonach arkuszowych.


28

1. Firma produkująca błonę

2. Nazwa materiału światłoczułego

3. Numer emulsji

4. Data ważności

5. Światłoczułość filmu (ISO)

6. Rodzaj opakowania, format liczba klatek

7. Kod kreskowy określający typ i długość błony

8. Bliższe określenie materiału światłoczułego

Rys. 12. Dane informacyjne na opakowaniu małoobrazkowego materiału barwnego. Źródło: Materiał autorski.

Oznaczenia właściwości użytkowych papierów fotograficznych W przypadku papierów fotograficznych do najważniejszych właściwości użytkowych

należy gradacja, która ma znaczenie przy kopiowaniu obrazu negatywowego na materiał pozytywowy. Zasada doboru gradacji papieru do kontrastu obrazu negatywowego jest prosta: do negatywu kontrastowego dobieramy papier o małej kontrastowości i odwrotnie.

Ze względu na gradację dzielimy papiery fotograficzne na zmiennogradacyjne stałogradacyjne. Każdej gradacji odpowiada kod literowy i pasek barwny..Kod trzycyfrowy definiuje w kolejności grubość podłoża, barwa podłoża, rodzaj powierzchni (stopień połysku). (przykład Tabela 2). Rodzaj podłoża określany jest symbolami literowymi gdzie PE – podłoże polietylenowe, RC – żywiczne, FB – papierowe barytowe.

Papier o oznaczeniu FOMATONE RC N 313 oznacza papier wielogradacyjny na podłożu żywicznym (RC), gradacji normalnej (N), średniej grubości (3), białym (1) i półmatowej powierzchni.

Tabela 2 Oznaczenia właściwości użytkowych czarno-białych papierów fotograficznych firmy FOMA

GRADACJA PAPIERÓW RODZAJ PODŁOŻA/POWIERZCHNI

gradacja kod barwa paska

1-cyfra grubość podłoża

2-cyfra barwa podłoża

3-cyfra rodzaj

powierzchni miękka S zielona 1- karton 1 - ekstra białe 1 - błyszcząca

specjalna Sp żółta 2 - półkaton 2 - białe 2 - matowa normalna N czerwona 3 - RC

(średnia grubość) 3 - kremowe 3 - półmatowa twarda C niebieska 4 - RC (cienkie)

zmienna Variant fioletowa Źródło: Opracowanie własne na podstawie asortymentu produktów firmy FOMA

1

2

4

3

7

5 6

8


29

Rys. 13. Oznaczenia na etykiecie papieru czarno-białego Agfa Źródło: Katalog produktów Agfa, Najnowsza technologia w klasycznym zastosowaniu.

Materiały czarno-białe Agfa, s. 21 http://fox.vis.pl/filmy/agfa/agfa-b-w.pdf..


Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 1. Jakich informacji o materiale fotograficznym dostarczają dane zamieszczone na jego

opakowaniu? 2. Co to jest czułość spektralna? 3. Od czego zależy ziarnistość obrazu fotograficznego? 4. Jaki jest podział materiałów zdjęciowych pod względem formatu? 5. Jak można podzielić papiery fotograficzne według ich właściwości użytkowych? 6. Jaka jest zależność pomiędzy użyteczną rozpiętością naświetleń i kontrastowością

materiału światłoczułego? 7. Jaka jest jednostka światłoczułości w skali arytmetycznej i logarytmicznej? 8. Jak zbudowana jest skala światłoczułości? 4.5.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1

Na podstawie danych katalogowych oraz informacji zawartych na opakowaniu zaplanuj materiał zdjęciowy do wykonania negatywu portretu barwnego przeznaczonego do powiększenia o formacie 40x50 cm.

Sposób wykonania ćwiczenia. Aby wykonać ćwiczenie powinieneś:

1) zapoznać się z literaturą zawodową dotyczącą zasad wykonywania zdjęć portretowych, 2) zapoznać się z asortymentem materiałów zdjęciowych oferowanych przez jednego

producenta, 3) zapoznać się z właściwościami użytkowymi i przeznaczeniem materiałów zdjęciowych, 4) zaproponować materiał zdjęciowy, 5) uzasadnić wybór materiału, 6) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia,



30

7) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń. Wyposażenie stanowiska pracy:

– literatura zawodowa, aparat małoobrazkowy analogowy, – zestaw różnych papierów fotograficznych czarno-białych wraz z próbkami, – karta pracy.

Ćwiczenie2 Mając do dyspozycji asortyment papierów fotograficznych czarno-białych wraz

z próbkami zaplanuj właściwy materiał do wykonania serii powiększeń formatu 50x60 cm z negatywów czarno-białych zwojowych o różnym kontraście obrazu. Powiększenia przeznaczone są do celów wystawienniczych.


1) zapoznać się z literaturą zawodową dotyczącą zasad przygotowywania prac fotograficznych do ekspozycji,

2) zapoznać się z zestawem obrazów negatywowych przeznaczonych do powiększeń pod kątem kontrastu obrazu, stopnia wywołania i krycia,

3) zapoznać się z asortymentem papierów fotograficznych, 4) zapoznać się z literaturą zawodową dotyczącą właściwości użytkowych i przeznaczenia

dostępnych papierów fotograficznych, 5) zapoznać się z właściwościami użytkowymi umieszczonymi na opakowaniu materiałów, 6) zanalizować przedstawione próbki .papierów fotograficznych pod kątem przeznaczenia do

celów wystawienniczych, 7) zaproponować papier fotograficzny do wykonania powiększenia spełniającego kryteria

ćwiczenia, 8) uzasadnić wybór materiału, 9) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 10) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – literatura zawodowa, aparat małoobrazkowy analogowy, – zestaw różnych papierów fotograficznych czarno-białych wraz z próbkami, – karta pracy. 4.5.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) wymienić podstawowe właściwości użytkowe materiałów fotograficznych? 2) określić skale światłoczułości materiału? 3) wskazać zależność pomiędzy wielkością kryształów halogenków srebra

a światłoczułością, ziarnistością i zdolnością rozdzielczą ?

4) sklasyfikować materiały pod względem czułości spektralnej? 5) określić stronę emulsji błony arkuszowej? 6) określić rozdzielczość elektronicznych detektorów obrazu? 7) określić cechy materiału fotograficznego na podstawie danych umieszczonych

przez producenta na opakowaniu?


31

4.6. Budowa i właściwości użytkowe elektronicznych detektorów obrazu

4.6.1. Materiał nauczania

Najważniejszym elementem aparatów cyfrowych jest elektroniczny detektor rejestrujący obraz optyczny i przekształcający sygnał świetlny w sygnał elektryczny. Wyróżniamy trzy rodzaje elektronicznych detektorów obrazu: - matryce CCD, - matryce CMOS, - trójwarstwowe matryce X3.

Elektroniczne detektory obrazu zbudowane są z milionów elementów światłoczułych (fotoelementów) równomiernie rozmieszczonych na płaskiej płytce. Każdy z fotoelement rejestruje informację o szczególe fotografowanego obiektu i odpowiada pikselowi obrazu cyfrowego. Fotoelementy działają jak miniaturowe światłomierze. Pod wpływem światła padającego w każdym fotoelemencie powstaje ładunek elektryczny proporcjonalny do ilości padającego światła, który odczytywany jest i przetwarzany przez układy elektroniczne aparatu cyfrowego.

Elektroniczne detektory obrazu różnią się budową oraz sposobem odczytywania i przetwarzania informacji zgromadzonej w fotoelementach.

Matryca CCD CCD jest najlepszym detektorem stosowanym w procesie elektronicznej rejestracji obrazu.

Technologię CCD cechują małe zniekształcenia obrazu, szybkość działania oraz duża czułość układów.

Matryca CCD zbudowana jest z elementów światłoczułych umieszczonych na płaskiej płytce w kolumnach i wierszach. pokrytych siatką filtrów barwnych RGB. Ilość elementów decyduje o rozdzielczości uzyskiwanych, obrazów cyfrowych. [Poz. 2, s.14]

Rys. 14. Schemat budowy matrycy CCD

[Źródło : CHIP Special, sierpień1999,s.33]

Podczas naświetlania w każdym elemencie zostaje zmierzona wartość natężenia światła a następnie zamieniona na odpowiadającą mu wartość natężenia prądu. W ten sposób otrzymujemy informację o jasności rejestrowanego obrazu.

Ponieważ każdy fotoelement pokryty jest innym filtrem niebieskim zielonym lub czerwonym – rejestruje informację o jednej składowej barwnej (R, G lub B). W celu otrzymania pełnej informacji o barwie obrazu analizowane są sąsiednie elementy światłoczułe. Rzeczywista barwa piksela uzyskiwana jest na drodze obliczeń (interpolacji).


32

Matryca Super CCD jest kolejną generacją matrycy CCD charakteryzująca się lepszym wypełnieniem powierzchni, dużą rozdzielczością, wzrostem powierzchni fotoelementów, podwyższoną czułością, zwiększą dynamiką zapisu, wierniejszą reprodukcja barw oraz lepszym wskaźnikiem sygnału do zakłócenia. Parametry te osiągnięto dzięki zmianie kształtu fotoelementów na ośmiokątny, zastosowaniu siatki mikrosoczewek skupiających światło na fotoelementach i nowej siatki filtrów barwnych RGBR lub CMYG ze zwiększoną ilością filtrów zielonych równoważących nadczułość matrycy na światło czerwone.

Matryca CMOS Ogólna zasada działania matrycy CMOS jest taka jak matrycy CCD. W odróżnieniu od

CCD matryca CMOS zawiera tak zwane „inteligentne piksele” ponieważ każdy fotoelement posiada elektroniczne układy sterujące jego pracą. Daje to możliwość szybszego odczytywana i przetwarzania informacji zgromadzonej w fotoelementach, ale również zmniejsza powierzchnię elementu światłoczułego.

Zaletą detektorów CMOS jest mniejsze zużycie energii co ogranicza wydzielanie ciepła, oraz niższe koszty produkcji. Ich wadą jest mniejsza powierzchnia aktywna co wpływa na obniżenie czułości i jakości rejestrowanego obrazu. Najlepszej klasy układy CMOS dorównują jedynie średniej klasy układom CCD.

Matryca X3 firmy Foveon Matryca X3 to trójwarstwowy przetwornik obrazu, w którym zastosowano trzy warstwy

z fotodetektorami. Każdy punkt matrycy X3 składa się z trzech fotodetektorów umieszczonych na różnych głębokościach w krzemowej płytce. Matryca X3 działa podobnie jak barwna błona fotograficzna. Wykorzystano tu zjawisko absorpcji fotonów na różnych głębokościach półprzewodnika. Promieniowanie niebieskie pochłaniane jest na powierzchni krzemowej płytki, zielone dociera głębiej, a czerwone światło "dochodzi" niemal do samego spodu czujnika. Dzięki temu możliwe jest uzyskanie pełnej informacji o barwie światła padającego na każdy

Rys. 15. Odczyt wartości ładunków w czujniku CCD i CMOS Źródło: Ang Tom, Fotografia cyfrowa podręcznik, Arkady 2004, s.19

Rys. 16. Przekrój warstwowy matrycy X3 oraz materiału fotograficznego barwnego

Źródło: Na podstawie http://www.plawa.d/art./tpl/pic/3

http://www.plawa.d/art./tpl/pic/3


33

pojedynczy punkt matrycy bez interpolacji. Wyeliminowanie interpolacji przy rejestracji zdjęć pozwoliło na zwiększenie ostrości oraz widoczności drobnych szczegółów i znaczne zmniejszenie liczby barwnych artefaktów na fotografiach (błędów odwzorowania i zakłóceń obrazu nie istniejących w rzeczywistości).

Właściwości użytkowe elektronicznych detektorów obrazu Rozdzielczość elektronicznych detektorów obrazu określa stopień rozróżniania

szczegółów obrazu i wyraża się liczbą fotoelementów (pikseli) matrycy w wierszach i kolumnach np. 1780x2360 pikseli lub sumaryczną liczbą pikseli (w tym przypadku 4 mln pikseli). Do liczbowego określenia rozdzielczości obrazu stosujemy jednostkę ppi (pikxel per inch – pikseli na cal) Od rozdzielczości matrycy zależy wierność odwzorowania szczegółów na obrazie. [Poz. 5,s.23]

Czułość matrycy rejestrującej obraz można regulować i dlatego określamy ją jako s t o p i e ń w z mo c n ie n i a s yg n a łu p o c h o d z ą c e g o z k o mó r e k św ia t ło c z u łyc h ma t r yc y . Wzmocnienie musi być tym silniejsze im słabszy jest sygnał, czyli im mniej światła padło na poszczególne komórki matrycy. Liczbowo czułość matrycy określa się w postaci ekwiwalentu wartości stosowanych w fotografii tradycyjnej wyrażonej w jednostkach ISO. [Poz. 2, s.20]

Szumy to zakłócenia sygnału elektrycznego, niekorzystnie wpływające na jakość obrazu. Poziom szumów zależy od wielkości komórek matrycy oraz ustawionej czułości. Małe komórki i forsowanie czułości matrycy prowadzi do dużych zakłóceń obrazu. Rozróżniamy tzw. jasne („gorące”) piksele i „cyfrowe ziarno”. .[Poz. 2 s.20] Efektywna apertura – wyraża się w procentach powierzchni aktywnej (reagującej na światło) do całkowitej powierzchni elektronicznego detektora obrazu. 4.6.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 1. Jakie detektory obrazu stosowane są w aparatach cyfrowych? 2. Jaki detektor posiada budowę zbliżoną do barwnego materiału fotograficznego? 3. W jaki sposób pozyskujemy informacje o barwach obrazu w elektronicznych detektorach

obrazu? 4. Jaka jest ogólna zasada działania elektronicznych detektorów obrazu? 5. W jakich jednostkach określa się rozdzielczość elektronicznego detektora obrazu ? 6. Wyjaśnić pojęcie efektywnej apertury w odniesieniu do elektronicznego detektora obrazu? 7. Od czego zależy poziom szumów na obrazie cyfrowym? 4.6.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1

Porównaj elektroniczne detektory obrazu przedstawiając na dwóch oddzielnych planszach ich wady i zalety.


1) zapoznać się z literaturą zawodowa, katalogami oraz informacjami producentów dostępnymi w Internecie na temat elektronicznych detektorów obrazu i cyfrowych aparatów fotograficznych,


34

2) przeanalizować treści pod względem wad i zalet matryc CCD i IV generacji Super CCD, 3) przeanalizować treści pod względem wad i zalet matrycy CMOS, 4) przeanalizować treści pod względem wad i zalet matrycy X3, 5) wypisać wady i zalety matryc CCD i IV generacji Super CCD, 6) wypisać wady i zalety matrycy CMOS, 7) wypisać wady i zalety matrycy X3, 8) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 9) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – literatura zawodowa, – katalogi sprzętu fotograficznego różnych producentów, – komputer z dostępem do Internetu, – karta pracy.

Ćwiczenie 2 Narysuj budowę warstwową matrycy Super CCD SR, nazwij poszczególne elementy budowy materiału, określ ich funkcję.


1) zapoznać się z literaturą zawodowa, katalogami oraz informacjami producentów matryc CCD różnych generacji i cyfrowych aparatów fotograficznych zamieszczonymi w Internecie,

2) narysować budowę warstwową detektora Super CCD SR, 3) nazwać poszczególne elementy budowy, 4) określić ich funkcję, 5) przedstawić zalety detektora w porównaniu z detektorami poprzednich generacji, 6) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 7) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy:

– literatura zawodowa, – katalogi sprzętu fotograficznego różnych producentów, – komputer z dostępem do Internetu, – karta pracy.

4.6.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz: Tak Nie 1) wyszczególnić elektroniczne detektory obrazu? 2) wyjaśnić ogólną zasadę działania elektronicznego detektora obrazu? 3) wskazać zalety matrycy Super CCD? 4) wyjaśnić funkcję elektronicznego detektora obrazu? 5) uzasadnić układ filtrów barwnych we współczesnych matrycach CCD? 6) wymienić właściwości użytkowe elektronicznych detektorów obrazu? 7) określić rozdzielczość elektronicznego detektora obrazu?


35

4.7. Nośniki informacji obrazowej 4.7.1. Materiał nauczania

Cyfrowa klisza czyli pamięć Flash

W przypadku aparatów cyfrowych za składowanie zdjęć odpowiada pamięć wykonana w technologii flash co oznacza, że dane są przechowywane przez dowolnie długi czas bez konieczności korzystania z zasilania. Pamięć taką można zapisywać i kasować wielokrotnie. Na rynku spotkamy się z aparatami, które mogą obsługiwać pamięci flash w standardach: CompactFlash Type I&II, SecureDigital, MultimediaCard, SmartMedia, MemoryStick. xD-Picture Card.

Podstawowymi właściwościami użytkowymi nośników pamięci jest pojemność wyrażona w MB lub GB, prędkość zapisu, odczytu i transmisji wyrażona w Mb/s (megabity na sekundę), napięcie zasilające, sposób zapisu (magnetyczny, optyczny –na płytach CD).

Podstawowa jednostką pamięci jaką przetwarza komputer jest 1 bit (1b). 8 bitów czyli BAJT (1B) to już jednostka pojemności informacji. Pomiędzy pozostałymi jednostkami pojemności informacji zachodzi zależność

8b 1Bajt 1024 b 1Kb 1024 B 1 KB

1024 KB 1 MB 1024 MB 1 GB

Rozróżniamy następujące nośniki pamięci stosowane w aparatach cyfrowych Pamięć stała (wewnętrzna). Stosowana jest w najprostszych cyfrowych aparatach kompaktowych jako uzupełnienie kart pamięci (rezerwa pamięci). Dyskietka 3,5” to system zapamiętywania stosowany jest w nielicznych aparatach z serii Sony Mavica. Ma bardzo powolny odczyt i zapis i bardzo małą pojemność. Dyskietka 3,5” jest tanim nośnikiem. Dane można odczytać w napędzie dyskietek komputera. Karty pamięci

C o mp a c t F la s h ( C F ) to obecnie najbardziej rozpowszechnione karty pamięci. Posiadają elektronikę obsługująca pamięć dlatego wykazują dużą kompatybilność. Karty CF są uniwersalne ze względu na napięcie pracy (3,3V jak i 5V). Karta sama rozpozna na jakim napięciu pracuje aparat. . Ze wzrostem pamięci karty maleje szybkość zapisu i transferu informacji (obecnie do 16Mb/s). Istnieją dwa rodzaje kart CF typ I oraz typ II, posiadające nieco większą grubość. Przykładem CF typ II jest IBM MicroDrive - to miniaturowy twardy dysk pasujący do szczelin w aparatach cyfrowych typu Compact Flash II. To niewielki napęd dyskowy o pojemności do kilku GB. Wykorzystywany w profesjonalnych aparatach cyfrowych z uwagi na solidność i dużą pojemność od 170MB do 1 GB. [Poz. 1,s 42-43] S ma r t M e d ia ( S M ) to małe karty wielkości znaczka pocztowego, płaskie i lekkie. Tak mała wielkość urządzenia wynika z przeniesienia elektroniki obsługującej pamięć z karty do aparatu cyfrowego. Ogranicza to kompatybilność karty SmartMedia. Karty SM produkowane są w 2 wersjach różniących się napięciem zasilania: 3.3V i 5V.

W porównaniu z innymi typami kart, SmartMedia charakteryzują się bardzo uproszczoną konstrukcją - zawierają po prostu pojedynczą kość pamięci flash Karty SmartMedia rzadko stosowane są w cyfrowych aparatach fotograficznych.

M e mo r y S t i c k ( M S ) Karta w prowadzona na rynek przez firmę Sony. Jest przeznaczona do współpracy z komputerami osobistymi i różnorodnym cyfrowym sprzętem


36

audiowizualnym firmy Sony. Niewielkie rozmiary karty Memory Stick sprawiają, że możliwe jest miniaturyzowanie portów wejścia.

Obecnie wyróżniamy cztery typy kart Memory Stick: najstarszy typ kart tzw „oryginalny” (pojemność do 128MB ), MS Select (256MB) , MS Duo - karta trzy razy mniejsza od oryginalnego MS (do 128MB); MS Pro "nowy" standard kart (do 32GB). S e c u r e D ig i t a l ( S D ) charakteryzują się dużą pojemnością, szybkim transferem danych (do 133x) i bezpieczeństwem, przy rozmiarach znaczka pocztowego. Wyróżniamy microSD, miniSD, Elite Pro oraz Ultimate dla profesjonalnych fotografów. Stosuje się je w różnych urządzeniach cyfrowych – aparatach cyfrowych, telefonach komórkowych, cyfrowych kamerach, palmtopach, odtwarzaczach MP3.

Secure Digital. SD jest obecnie najmniejszą kartą pamięci dostępną na rynku. Pojemność kart SD wynosi 8MB, 16MB, 32MB, 64MB, 128MB.,256MB i 512MB a nawet 1GB

M u l t iM e d ia C a r d ( M M C ) doskonale współpracują z najnowszymi urządzeniami cyfrowymi. Karty MMC mają wyjątkowo dużo zastosowań. Karty MultiMediaCard były do niedawna najmniejszymi z ogólnie dostępnych nośników pamięci Aktualnie pojemność kart MMC wynosi 512MB. Oprócz standardowego formatu, stworzone zostały również karty RS-MMC (Reduced Size MMC) o zmniejszonych wymiarach, HS-MMC (High Speed MMC o wysokiej prędkości transmisji danych do 52MB/s, Dual Voltage MMC na dwa napięcia, SecureMMC - zawierające mechanizmy zabezpieczające przed dostępem obcych do zapisanych na karcie dane. E x t r e me D ig i t a l ( x D ) to najnowszy standard kart pamięci bez kontrolera pracy. Karty XD są obecnie najmniejszymi z nośników pamięci o pojemności do 512MB. Maksymalna prędkość zapisu to 3,0MB/s, maksymalna prędkość odczytu - 5,0MB/s. Dyski CD-R Ptyta CD-R wykorzystywana jest do zapisu plików zdjęciowych w aparacie cyfrowym firmy Sony-Mavica MVC-CD100. Pojemność - 156 MB -jest zaletą, przy tak niskiej cenie. Odczytu danych można dokonać w standardowych napędach CD-Rom. Płyta jest jednokrotnego zapisu. W najnowszych konstrukcjach aparatów stosuje się już płyty wielokrotnego zapisu CD-RW. Jedynym utrudnieniem tego rozwiązania jest konieczność zachowania stabilności aparatu podczas zapisu (brak wstrząsów).


Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 1. Jaki znasz rodzaje nośników pamięci? 2. Co to jest pamięć typu flash? 3. Wymień właściwości użytkowe nośników pamięci? 4. Podaj przykłady kart pamięci stosowanych w aparatach cyfrowych? 5. Wyjaśnić co to jest pamięć midrodrive. 6. Jaka jest różnica we właściwościach płyt CD-R i CD-RW? 4.7.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1

Dobierz nośniki pamięci informacji obrazowej do wskazanych aparatów cyfrowych. Sposób wykonania ćwiczenia. Aby wykonać ćwiczenie powinieneś:

1) zapoznać się z asortymentem aparatów cyfrowych,


37

2) zanalizować instrukcje obsługi aparatów cyfrowych pod kątem rodzaju nośnika pamięci przeznaczonego do aparatu,

3) zanalizować katalogi z asortymentem różnych nośników pamięci, 4) zapoznać się z asortymentem nośników pamięci, 5) przypisać nośnik pamięci do aparatu cyfrowego, 6) wybrać nośniki pamięci i włożyć je do odpowiedniego gniazda karty pamięci znajdującego

się w aparacie cyfrowym, 7) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 8) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – instrukcje obsługi aparatów cyfrowych, – katalogi z asortymentem różnych nośników pamięci, – literatura zawodowa, – zestaw aparatów cyfrowych amatorskich, półprofesjonalnych i profesjonalnych na karty

pamięci, dyskietkę i płytę CD, – karta pracy. Ćwiczenie 2

Przeprowadź klasyfikację nośników pamięci stosowanych w aparatach cyfrowych. Sposób wykonania ćwiczenia . Aby wykonać ćwiczenie powinieneś:

1) zgromadzić informację na temat nośników pamięci stosowanych w aparatach cyfrowych, 2) sklasyfikować nośniki pamięci, 3) podać przykłady standardów nośników pamięci obowiązujących w wyodrębnionych

grupach, 4) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 5) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy:

– katalogi z asortymentem różnych nośników pamięci, – literatura zawodowa, – stanowisko z dostępem do Internetu, – karta pracy. 4.7.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) wymienić rodzaje nośników pamięci? 2) wyjaśnić właściwości użytkowe nośników pamięci? 3) wskazać magnetyczne i optyczne nośniki pamięci? 4) określić rodzaj karty pamięci na podstawie oznaczenia literowego (CF, MS,

SM, MMC, XD)?

5) stosować jednostki pojemności informacji ?


38

4.8 Zasady wytwarzania warstw światłoczułych 4.8.1. Materiał nauczania

Surowce do produkcji materiałów światłoczułych. Do podstawowych surowców

wchodzących w skład emulsji należy azotan srebra, bromek potasu, żelatyna fotograficzna i woda oraz dodatki stosowane w niewielkich ilościach a decydujące o właściwościach materiału światłoczułego.

A z o t a n s r e b r a ( A g N O 3 ) jest światłoczułą solą srebra, z której pod wpływem światła wydziela się atomowe srebro. Związek ten powinien posiadać czystość „do celów fotograficznych”. Nie powinien zawierać zanieczyszczeń w postaci metali ciężkich (głównie jonów Pb2+ i żelaza Fe3+).

B r o me k p o t a s u ( K B r ) lub inne sole chlorowców (halogenki) tj. chlorek sodu (NaCl) i jodek potasu (KI) są drugim składnikiem do wyrobu warstw światłoczułych. W zależności od rodzaju warstwy jaką chcemy otrzymać dobieramy odpowiednie halogenki o czystości „do celów fotograficznych”. Zwykle do emulsji wysokoczułych stosujemy bromek potasu, z którego otrzymujemy bromek srebra (AgBr) z niewielkim dodatkiem jodku potasu, z którego otrzymujemy jodek srebra (AgI) podwyższający czułość emulsji (w dużych ilościach wykazuje skłonność do zadymiania obrazu). Do warstw o niższej czułości stosuje się chlorek sodu, z którego otrzymuje się chlorek srebra (AgCl).

Ż e l a t yn a jest podstawowym surowcem do wyrobu warstw światłoczułych. Jest produktem naturalnym pochodzenia zwierzęcego zbudowanym z wielkich cząsteczek połączonych ze sobą kilkunastu aminokwasów. Nie może zawierać jonów metali ciężkich oraz związków o charakterze redukcyjnym ponieważ prowadziłoby to do zadymienia emulsji (wydzielenia się atomów srebra bez naświetlania). Powinna wykazywać właściwość podwyższania czułości materiału (aktywność fotochemiczna) lub być całkowicie obojętna (inertna). Żelatyna zapobiega wytrącaniu i koagulacji światłoczułych kryształów halogenków srebra (łączenia się w aglomeraty wielocząsteczkowe). Jest koloidem ochronnym umożliwiającym uzyskiwanie trwałych zawiesin koloidalnych. [Poz. 7, s.21]

Wyrób emulsji światłoczułej Emulsje sporządza się według ściśle określonych receptur przy oświetleniu ochronnym lub w ciemności. Produkcja emulsji fotograficznej obejmuje etapy strącania (zarodkowania) i wzrostu kryształów czyli dojrzewania fizycznego oraz dojrzewania chemicznego.

Najbardziej rozpowszechnionym sposobem wyrobu emulsji jest metoda dwustrumieniowa, która polega na jednoczesnym dozowaniu do emulgatora zawierającego żelatynę z dwóch oddzielnych pompek roztworu azotanu srebra i bromku potasu. Dzięki zachowaniu odpowiedniej temperatury, prędkości dozowania i mieszania otrzymuje się emulsję o pożądanych właściwościach fotograficznych.

Rys. 17. Schemat emulgatora. Wytwarzanie emulsji

fotograficznej metodą dwustrumieniową. Źródło: Kotecki A, Fotografia czarno-biała, HWiU

Libra, Warszawa 1981, s.247


39

S t r ą c a n ie ( z a r o d k o w a n ie ). Emulsja światłoczuła powstaje podczas dodawania do wodnego roztworu żelatyny,

w podwyższonej temperaturze roztworu azotanu srebra i wodnego roztworu bromku potasu lub chlorku sodu. W wyniku reakcji strącania powstają bardzo drobne kryształy (zarodki) halogenków srebra. Żelatyna zapobiega łączeniu się zarodków i opadaniu osadu na dno. Reakcja strącania przebiega w emulgatorze według schematu

AgNO3 + KBr → AgBr + KNO3

AgNO3 + NaCl → AgCl + NaNO3 W celu otrzymania emulsji wysokoczułych strącanie przeprowadza się w obecności

wodorotlenku amonu. Pod koniec procesu strącenia przeprowadza się p i e r w s z e d o j r z e w a n ie e mu l s j i ( I ) zwane f i z yc z n ym. Dojrzewanie fizyczne prowadzi do wzrostu wielkości kryształów halogenków srebra kosztem kryształów najmniejszych powstałych w procesie strącania, które najłatwiej się rozpuszczają. Wpływa to na podwyższenie czułości emulsji ponieważ kryształy większe mają większą powierzchnię absorpcji światła. Po schłodzeniu emulsję rozdrabnia się na kawałki zwane makaronami w celu usunięcia zbędnych produktów reakcji strącania. Po kilkugodzinnym p łu k a n iu emulsję podgrzewa się w emulgatorze i poddaje d r u g ie mu d o j r z e w a n iu ( I I ) zwanemu d o j r z e w a n ie m c h e mic z n ym. Podczas tego dojrzewania następuje wzrost światłoczułości emulsji bez dalszego wzrostu wielkości kryształów. Zwiększenie światłoczułości w procesie dojrzewania chemicznego następuje wskutek reakcji chemicznych zachodzących na powierzchni kryształów halogenków srebra, pod wpływem specjalnych dodatków chemicznych lub składników żelatyny. [Poz. 5, s.25-26].

Emulsję światłoczułą przygotowuje się do oblewu podłoża przez dodanie substancji zmieniających jej właściwości i zwiększających trwałość takich jak: - barwniki uczulające (sensybilizatory optyczne) halogenki srebra na światło zielone

i czerwone poza zakres czułości własnej na światło niebieskie; - barwniki ekranujące pochłaniające światło rozproszone przez kryształy halogenków

srebra, poprawiające w ten sposób ostrość obrazu; - komponenty barwników do otrzymywania obrazów barwnikowych na fotoczułych

materiałach barwnych; - substancje garbujące żelatynę i podwyższające temperaturę topnienia mokrej emulsji; - substancje zwilżające ułatwiające równomierne pokrycie podłoża emulsją i zwiększające

przyczepność warstw w materiałach wielowarstwowych; - stabilizatory emulsji powiększające trwałość materiału światłoczułego; - antyzadymiacze chroniące emulsję przed nadmiernym zadymianiem. [Poz. 3, s.78]

Tak przygotowaną emulsję przekazuje się do maszyny oblewniczej, w celu naniesienia na podłoże.

Konfekcjonowanie materiałów światłoczułych. Konfekcjonowani polega na przygotowaniu materiału światłoczułego do sprzedaży

(postaci handlowej). Wstępne czynności polegają na usunięciu widocznych uszkodzeń materiału jak rozdarcie, braki podłoża lub emulsji, zanieczyszczenia. Taki materiał doprowadzony już do odpowiedniej wilgotności i temperatury kroi się mechanicznie na pasy lub arkusze, perforuje błony małoobrazkowe, zwija na szpule i rdzenie oraz umieszcza w kasetkach światłoszczelnych lub zabezpiecza czarnym papierem. Gotowy ładunek wkłada się do kartonika z nadrukiem i terminem użyteczności.

Błony arkuszowe i papiery tnie się do odpowiedniego formatu. Błony przekłada się czarnym papierem. Następnie odliczone arkusze pakuje się w czarny wodoszczelny papier


40

i wkłada do odpowiednich opakowań zawierających informacje o terminie przydatności i właściwościach użytkowych. 4.8.2. Pytania sprawdzające

Odpowiadając na pytania, sprawdzisz, czy jesteś przygotowany do wykonania ćwiczeń. 1. Wymień podstawowe surowce do produkcji emulsji światłoczułej. 2. Jaka rolę w procesie produkcji emulsji fotograficznej pełni żelatyna? 3. Co to jest reakcja strącania (zarodkowania)? 4. Wymień etapy produkcji emulsji fotograficznej. 5. Scharakteryzuj etapy produkcji emulsji fotograficznej. 6. Jakie właściwości emulsji kształtowane są w procesie dojrzewania fizycznego? 7. Jakie właściwości emulsji kształtowane są w procesie dojrzewania chemicznego? 8. Co to jest konfekcjonowanie? 9. Jaką czystość powinny posiadać substancje do produkcji emulsji fotograficznej? 4.8.3. Ćwiczenia Ćwiczenie 1

Określ etapy wytwarzania warstw światłoczułych. Ze zbioru nazw wybierz właściwości użytkowe materiału kształtowane w procesie wytwarzania emulsji i przypisz je do określonego etapu produkcji.


1) zapoznać się z poradnikami zawodowymi i recepturami wytwarzania emulsji fotograficznych,

2) określić etapy wytwarzania warstw światłoczułych, 3) wybrać ze zbioru nazw właściwości użytkowe materiału kształtowane w procesie

wytwarzania emulsji, 4) przypisać właściwości użytkowe do etapu produkcji na którym są kształtowane, 5) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 6) dołączyć pracę do portfolio dokumentującego realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – receptury wytwarzania emulsji fotograficznych, – poradniki zawodowe, – karta pracy.

Ćwiczenie 2 Określ surowce niezbędne do produkcji emulsji światłoczułej czarno-białego materiału

panchromatycznego. Sposób wykonania ćwiczenia. Aby wykonać ćwiczenie powinieneś:

1) przypomnieć wiadomości na temat czułości spektralnej materiałów fotograficznych,


41

2) zapoznać się z poradnikami zawodowymi i recepturami wytwarzania emulsji fotograficznych do materiałów czarno-białych,

3) określić surowce, 4) zebrać informacje na temat właściwości i wymagań dla składników emulsji, 5) zaprezentować w formie pisemnej rezultaty realizacji ćwiczenia, 6) dołączyć pracę do teczki dokumentującej realizację ćwiczeń.

Wyposażenie stanowiska pracy: – receptury wytwarzania emulsji fotograficznych, – poradniki zawodowe, – komputer z dostępem do Internetu, – karta pracy. 4.8.4. Sprawdzian postępów Czy potrafisz:

Tak

Nie 1) wymienić surowce do produkcji emulsji fotograficznej? 2) napisać reakcję strącania? 3) określić rodzaj halogenku sodu lub potasu do produkcji emulsji

wysokoczułej?

4) wyjaśnić co to jest dojrzewanie fizyczne? 5) wyjaśnić co to jest dojrzewanie chemiczne? 6) wymienić dodatki wprowadzane do emulsji fotograficznej? 7) określić sposoby konfekcjonowania materiałów fotograficznych?


42

5. SPRAWDZIAN OSIĄGNIĘĆ INSTRUKCJA DLA UCZNIA 1. Przeczytaj uważnie instrukcję. 2. Podpisz imieniem i nazwiskiem kartę odpowiedzi. 3. Zapoznaj się z zestawem zadań testowych. 4. Test zawiera 20 pytań o różnym stopniu trudności. 5. Udzielaj odpowiedzi tylko na załączonej karcie odpowiedzi stawiając znak „X” lub

wpisując prawidłową odpowiedź. W przypadku pomyłki należy błędną odpowiedź zaznaczyć kółkiem a następnie ponownie zakreślić odpowiedź prawidłową.

6. Test składa się z dwóch części o różnym stopniu trudności: I część – poziom podstawowy, II część – poziom ponadpodstawowy

7. Pracuj samodzielnie, bo tylko wtedy będziesz miał satysfakcję z wykonanego zadania. 8. Kiedy udzielenie odpowiedzi na jakieś pytanie sprawi ci trudność, wtedy odłóż jego

rozwiązanie na później i wróć do niego gdy zostanie ci czas wolny. 9. Na rozwiązani testu masz 45 min.

Powodzenia. ZESTAW ZADAŃ TESTOWYCH Część I – Poziom podstawowy 1. W jakich jednostkach określa się rozdzielczość obrazu cyfrowego rejestrowanego przez

aparat cyfrowy? a) dpi. b) ppi. c) spi. d) lpi.

2. Podstawowym nośnikiem informacji stosowanym w aparatach cyfrowych jest a) płyta CD. b) dyskietka 3,5”. c) płyta DVD. d) karta pamięci.

3. Oznaczenie 120 znajdujące się na opakowaniu materiału zdjęciowego dotyczy

a) materiału miniaturowego. b) materiału małoobrazkowego. c) błony zwojowej. d) błony arkuszowej.

4. Materiałem zdjęciowymi nie jest

a) błona negatywowa. b) papier fotograficzny. c) błona arkuszowa. d) materiał odwracalny.


43

5. Nośnikiem pamięci informacji obrazowej jest a) matryca CCD. b) materiał negatywowy. c) karta Compct Flash. d) detektor X3.

6. Warstwa barytowa:

a) wygładza powierzchnię papieru oraz zapobiega wnikaniu emulsji w podłoże. b) wygładza powierzchnię papieru oraz zmniejsza odblaski refleksyjne od podłoża. c) zmniejsza ziarnistość obrazu oraz zapobiega wnikaniu emulsji w podłoże. d) chroni warstwę emulsji przed uszkodzeniami mechanicznymi.

7. Stosowanie zwielokrotnionych warstw światłoczułych w materiałach zdjęciowych zwiększa

a) zdolność rozdzielczą. b) czułość spektralną. c) kontrastowość. d) użyteczną rozpiętość naświetleń.

8. Materiał ortochromatyczny jest czuły na promieniowanie

a) czerwono-zielone. b) niebieskie, zielone i czerwone. c) niebieskozielone. d) niebieskie.

9. Na błonie zwojowej typ 120 największy obraz negatywowy można uzyskać w formacie

a) 24x35mm. b) 6x6 cm. c) 4x6 cali. d) 6x9 cm.

10. Informacja „papier fotograficzny twardy” dotyczy

a) twardości warstwy emulsji. b) gradacji materiału. c) grubości podłoża. d) stopnia połysku.

11. Światłoczułość logarytmiczną wyraża się obecnie w jednostkach

a) oISO. b) oDIN. c) ISO. d) ASA.

12. Współczesne matryce CCD posiadają siatkę filtrów barwny w układzie

a) RGRB. b) RGBG. c) BGBR. d) BGYM.


44

13. Zdolność rozdzielczą materiału światłoczułego wyrażamy liczbą a) linii czarnych i białych na milimetr. b) linii czarnych i białych na cal. c) pikseli na centymetr. d) pikseli na cal.

Część II – Poziom ponadpodstawowy 14. Reakcja strącania bromku srebra w procesie produkcji emulsji światłoczułej przebiega

według równania a) AgNO3 + KBr → AgBr + KNO3 b) AgNO3 + NaCl → AgCl + NaNO3 c) AgBr +KNO3. → AgNO3 + KBr d) AgCl + NaNO3→ AgNO3 + NaCl

15. Jaka zależność występuje między użyteczną rozpiętością naświetleń i kontrastowością

materiału światłoczułego? a) im większa użyteczna rozpiętość naświetleń materiału fotograficznego tym jego

kontrastowość mniejsza. b) im mniejsza użyteczna rozpiętość naświetleń materiału fotograficznego tym jego

kontrastowość mniejsza. c) im większa użyteczna rozpiętość naświetleń materiału fotograficznego tym jego

kontrastowość większa. d) wielkość użytecznej rozpiętości naświetleń materiału fotograficznego nie wpływa na

jego kontrastowość

16. W procesie dojrzewania fizycznego wzrost czułości emulsji następuje wskutek a) działania mikroskładników zawartych w żelatynie. b) działania sensybilizatorów optycznych. c) wzrostu kryształów halogenków srebra. d) zmniejszania się kryształów halogenków srebra.

17. Ziarnistość obrazu fotograficznego zależy od

a) kształtu kryształów halogenków srebra. b) rodzaju halogenków srebra. c) wielkości i przestrzennego rozmieszczenia kryształów halogenków srebra. d) grubości warstwy emulsji materiału fotograficznego.

18. Narysuj schemat budowy warstwowej barwnego papieru barwnego. Podpisz warstwy,

uzasadnij ich kolejność. 19. Narysuj schemat budowy warstwowej nowoczesnego materiału negatywowego barwnego.

Nazwij wszystkie warstwy.


45

20. Na podstawie danych przedstawionych na opakowaniu materiału światłoczułego określ jego rodzaj i właściwości użytkowe.


46

KARTA ODPOWIEDZI Imię i nazwisko..........................................................................................

Rozróżnianie materiałów fotograficznych Zakreśl poprawną odpowiedź, wpisz odpowiedzi lub wykonaj rysunek . Nr zadania Odpowiedź Punkty

1. a b c d 2. a b c d 3. a b c d 4. a b c d 5. a b c d 6. a b c d 7. a b c d 8. a b c d 9. a b c d 10. a b c d 11. a b c d 12. a b c d 13. a b c d 14. a b c d 15. a b c d 16. a b c d 17. a b c d 18.

19.

20.

Razem:


47

7. LITERATURA 1. Ang T.: Fotografia cyfrowa podręcznik. Arkady, Warszawa 2004 2. Fotograficzne aparaty cyfrowe. Foto-numer specjalny, s.14 3. Iliński Mikołaj: Materiały i procesy fotograficzne. Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe,

Warszawa 1989 4. Katalog produktów Agfa: Najnowsza technologia w klasycznym zastosowaniu, s. 27

[online] http://fox.vis.pl/filmy/agfa/agfa-b-w.pdf dostęp 25 kwietnia 2006 5. Kamiński B: Skanowanie i fotografia cyfrowa. Translator s.c. 2001 6. Kotecki A.: Fotografia czarno-biała. HWiU Libra, Warszawa 1981 7. Kotecki A.: Materiałoznawstwo fotograficzne. WSiP, Warszawa 1992 8. Kotecki A.: Obróbka barwnych materiałów światłoczułych w temperaturze podwyższonej.

Xima, Gdańsk 1991, 9. Paśko J.R.: Z chemią przez fotografię jednobarwną. WNT, Warszawa 1989 10. Paśko J.R.: Z chemią przez fotografię barwną. WNT, Warszawa 1991 11. Polak A., Skipirzepski P.: Katalog wybranych produktów firmy Kodak. Team, Warszawa

1996 12. Śmigielski Wojciech: Lustrzanki małoobrazkowe. WNT, Warszawa 1991


Rozróżnianie materiałów fotograficznych

Education

Transcript of Rozróżnianie materiałów fotograficznych