. 4

ALDO MIELI PANORAMA GENERAL

DE HISTORIA DE LA CIENCIA

IV

LIONARDO DA VINCI

SABIO \.

UlPl\8$0 EN LA ARGENTINA

Edici6n upecialmen!e autorizada Primera edicin para la colecci6n Historia y Filosofa de la Ciencia

Queda hecho el depsito que previene la ley 11mero 11.i23 Copyriaht by Compatiia Edil.ora E spasa-Calpe Araen/iTl(J., S. A.

fluenos Aires. 1.950 Aijo del Libertudar General San Martn

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ADVERTENCIA

. El Panorama general de histaria de la ciencia, cuya publicacin he iniciado, y del cual ya han aparecido el volumen 1: El mundo antiguo: griegos y romtmos (1945); el 11: El mundo islmico y el mundo medieval cristiano (1946) y el III: La eclosin del Renacimiento, no es una obra de simple vulgarizacin, compilada sobre trabajos an-teriores. Es una obra fruto de cuidadoso estudio de las pocas y de los autores considerados, y que, segn estoy convencido, presenta . notables rasgos de originalidad y de novedad. Es as que para la preparacin de esta obra que me ocupa desde largos aos, he profundizado varias cues-tiones, que me parecan merecer una atencin particular, y que, en su redaccin, no entraban dentro de los lmites del desarrollo que me haba propuesto dar al Panorama en sentido estrecho. As vieron la luz algunos volmenes que se pueden considerar corno complementos (necesarios, mu-chas veces) de nuestro Pmw 1ama. Sin considerar los dos tomitos Lavoisier 'Y la fonnacin de la qumica moderna ( 1944) 1 y Volta y el desarrollo de la electricidad hasta el descubrimiento de la pila ( 1946) 2, cuyo contenido, en gran parte (pero con menor amplitud y sin largas citas), se en-contrar en los prximos volmenes del Panorama -uno de estos volmenes complementarios es, sin duda, mi T eora atmica qumica moderna, desde sus orgenes con J. B. Richter, folm Dalton y Gay-Lussac, hasta su definitivo des-arrollo con Stanislao Cannizzaro, el sistema peridico de los

1 Espasa-Calpe Argentina, Coleccin Austral n9 431. :! Id., n 9 485.

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VIII ADVERTENCIA

elememos y el nmero atmico (1947) 3- que en cierta manera es una continuacin de mi volumen sobre Lavoisier. Pero estudiando la ciencia del Renacimiento he encontrado otros temas que merecan una ms cuidadosa atencin, y que, por lo tanto, no p odan entrar en los volmenes ordi-narios del Panormna. Uno de stos es el desarrollo entre los algebristas indianos de la primera mitad del "Cnque-cento" de la resolucin de las ecuaciones algebraicas de tercero y cuarto grado, .de~arrollo al cual estn especial-mente ligados los nombres de Niccor.o TARTAGLIA, GERO-LA:\10 C\RDANO, L1..oov1Co FERRARI y RAFAEL Bo:--mF.LLL Tengo completamente listo, ~'a, un volumen que trata este tema, ampliado en el sentido de que se examina la historia de la resolucin de las ecuaciones algebraicas desde la anti-gedad, y se contina, despus de los citados algebristas ita-lianos, bien que en manera limitada, y slo para mencionar las tentativas de las soluciones (algebraicas) de las ecua-ciones de grado superior al enarto. No s cundo publi-car este volumen. Pero ms importante, esencial puedo decir para la historia de la ciencia, es el trabajo que ve la luz con la publicacin de este volumen, realizado por el espritu y en su forma material en manera absolutamente parecida a la de los otros volmenes del PanoTama. Al preparar el volumen III del Pa11ormna, haba includo y redactado un captulo (el IV) dedicado a la portentosa figura de Lw~Anno DA VJNCT.

Ms adelante, en el Exordio, expondr cmo es que de LIOXAHDO se puede eficazmente tratar aparte, ya que olvidar su figura en un cuadro del Renacimiento, no es tampoco posible. Ahora bien, tratndose de Lio:XARDO, el material que estaba elaborando, haba crecid~> de manera enorme; por otra parte, no quera disminuirlo por la importancia que tiene, bajo los aspectos ms diferentes, la figura de este hombre excepcional. As me vi obligado a separar este ca-ptulo del volumen en el cual haba nacido, y, con algunos

3 Espasa-Calpc Argcmina, Coleccin Historia y Filosofa de la Ciencia (serie menor ) .

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ADVERTENCIA IX

agregados entonces necesarios, formar un libro aparre que compone as e>te volumen IV del Panorama. Para mante-ner la unidad del volumen lll permanece en l, en verdad, el captulo IV, pero ahora de muy pocas pginas, reducido a un breve sumario, indicacin de lo que se encuentra des-arrollado en el presente volumen. Adems, carece comple-tamente de figuras, tan necesarias para comprender al gran sabio. Sin inconvenientes mayores se puede leer as la nueva La eclosiu del Renacimiento; pero, seguramente, la gran mayora de los lectores querr leer juntamente los dos vol-menes que presentamos al mismo tiempo y que nos parecen inseparables.

ALDo MIEL!.

PANORAMA GENERAL DE HISTORIA DE LA CIENCIA LIONARDO DA VINCI, SABIO

NDICE DE MATERIAS E ILUSTRACIONES

PG.

Advertencia . VII lndice de materias e ilustraciones Xl

CAP. l. - Exordio . 1 Figura l. - Autorretrato de Lionardo en sanguina 2 Figura 2.- Dibujo de viejo; se cree que sea un auto-

rretrato de Lionardo . 4

CAP. II. -Vida de Lionardo . 6 Figura 3.- El pueblo de \' inci . . . . . 7 Figura 4.- Lorenzo iJ Magnifico (leo del siglo xvi) 9 Figura 5. - Ludovico il Moro (de la "Pala Sforzesca") . 12 Figura 6.- Luca Pacioli (cuadro atribudo a Jacopo

de' Barbari) . . . . . 14 Figura 7.- Isabella d'Este, duquesa de ,\lantova (dibujo

de Lionardo) . . . . . . . . 16 Figura 8.- Giuliano de' Medici (leo de A. Allori) . . 20 Figura 9.- Franc;:ois J cr Valois (leo de Tiziano Vecelli) 22

CAP. III. -Los manuscritos de Lionardo y su publica-cin. La literatura sobre Lionardo. 24

Figura 10.- Uno de los primeros dibujos de Lionardo (del 2 de agosto de 1473) . . . . . . 25

Figura 1 l .- Parte de uno de los frescos de Lionardo exis-tentes en la Sala delle Asse del Castello Sforzesco de Milano: ramas de rboles entre-lazadas 39

CAP. IV.- Lionardo como artista 41 Figura 12. - Estudios para un monumento ecuestre (pro-

bablemente para el de Gian Giacomo Tri-vulzio) 42

(XI)

Xll LIONARDO DA VJNCI, SABIO

PG.

Figura 13. - Estudio de arquitectura: proyecto de una iglesia . . . . . . . . . . 44

Figura 14.- Estudio de arquitectura y urbanismo: ca!Jes a diferente nivel y para diferentes destinos 45

Figura 15.- L'Annunciazione; copia existente en la Gal-lera degli Uffizi de Firenzc . 46

Figura 16.-La Vergine delle roce e; copia existente en el Musc du Louvre de Pars . 47

Figura 17. -La Gioconda; cuadro existente en el Musc du Lounc . 48

CAP. V.- El aprendizaje de Lionardo y el carcter de su produccin cientfica 50

Figura 18.- Los dos ngeles del Battesimo di Cristo de Andrca del Verrocchio; el de la izquierda sera el pintado por Lionardo . . . . . 53

Figura 19.- Dibujos de Lionardo con varias caricaturas 55 Figura 20.- Bernardo di Bandino Baroncelli, que parti-

cip en la Congium dei Pazzi, ahorcado el 28 de diciembre de 1479. Dibujo de Lionardo 57

CAP. VI.- Principio de autoridad, supersticiones y m-todo de investigacin . 64

CAP. VII. -La experiencia en Lionardo . . . . 70

CAP. VIII. -Zoologa y botnica . 78 Figura 21.- Estudio de caballos 79 Figura 22.- Estudio de gatos . . . . 80 Figura 23.- Diseccin del pie de un osu 81 Figura 24. - Estudio de flores de violeta . . 82 Figura 25. - Una rama de roble (en sanguina) 84 Figura 26. -Estudio de rboles . . . . . . . . . R5 Figura 27.- Una hoja de Salvia officinalis obtenida por

imprcsilm directa . 86

CAP. IX.- El desarrollo de la anatoma y los artistas . 88 Figura 28.- Proporciones del cuerpo humano. El hombre

inscrito en un cuadrado y en un crculo. Se cree que la cabeza de este hombre repre-sente a Lionardo, pero sin barba . 93

Figura 29. - Estudio sobre las proporciones de la cabeza humana 94

NDICE DE MATERIAS E ltUSTRACTONES x111 P . .\G,

CAP. X. - Dibujos anatmicos de Lionardo y conside-raciones de fisiologa . 97

Figura 30.- D ibujos de anatoma superficial de las pier-nas, y comparacin de los huesos y de Jos msculos de la pierna del hombre con los de la pata del caballo . . . 98

Figura 31.- Corte de crneo que muestra los senos fron-tal y maxilar . . . 99

Figura 32.- La columna vertebral ,-ista de frente y de costado . . . . 100

Figura 33. - Los msculos de la espalda, del tronco y de los miembros . . . 101

Figura 33 bis. - Msculos del brazo y del antebrazo . . 102 Figura 34. - Msculos, rendones y ligamentos de la mano

y de los dedos . . . 103 Figura 35.- Dos representaciones del corazn . . 104 Figura 36.-Las vsceras del trax y del abdomen . . 105 Figura 37. - Venas superficiales del brazo y comparacin

de las arterias de un centenario y de un nio de corta edad . . . . . . . . . . 106

Figura 38.- Pulmones, diafragma , hgado, estmago, bazo y sistema gnitourinario de la mujer . 107

Figura 39.- El sistema gnitourinnrio masculino . 108 Figura 40.-Posicin del feto en su desarrollo completo 109 Figura 41.- Membranas y circulacin en un feto de ter-

nero . . . . . . 110 Figura 42 . - Ventrculos del cerebro y vista de su base 111

CAP. XI. - Geografa fsica y geologa . 113 Figura 43.- Una tormenta en los Alpes . 114 Figura 44.- Paisaje dolomtico . . . 115 Figura 45 . - Lmina de la Origine del/e fontane de Anto-

nio Vallisnieri, donde las ideas de L ionardo y de Palissy sobre la configuracin de los estratos geolgicos y los orgenes de las fu en-res encuentran su plena aplicacin . . 118

Figura 46.- Representacin de la Crucifixin que la ima-ginacin fnida de un artista vea en las dendritas de un gata . . . . . . . 121

Figura 47 . - Otras figuraciones que se crea ver en una concrecin dendrtica . . . . . . . 122

Figura 47 bis.- Figuracin de una concrecin dendrtica de 1777 . . 123

CAP. XII. - Lionardo como tcnico e ingeniero . . . 131

.......

XIV LIONARDO DA VINCI, SABIO

P.

XIV LIONARDO DA VJNCJ, SABIO

p_.\c.

Figura 48.- Mapa de una parte de Italia central, con el lago Trasimeno y la Val di Chiana. Dibujo de Lionardo . 132

Figura 49.- Plano de !mola, dibujado por Lionardo en 1502 . . 133

Figura 50.- El "architronito" de Lionardo 139 Figura 51.- Ballesta . 140 Figura 52.- Mquina perforadora . 141 Figura 53. - Mquina para excavaciones 142 Figura 54.- Ruedas de eslabones . 143 Figura 55.- Rueda de noria 144 Figura 56. - Molino de viento con torrecilla giratoria 145 Figura 57.- El pndulo en dibujos de Lionardo 146 Figura 58.- Lmpara con tubo de aspiracin . 149 Figura 59.- "Incannaggio" . . 151 Figura 60.- Mquina para hacer cuerdas 152 Figura 61. - Otra mquina para hacer cuerdas 153 Figura 62.- "Cimatrice" . 154 Figura 63.- Comps parablico 156

CAP. XIII. - El vuelo mecnico y el vuelo de Jos pjaros 159 Figura 64. - Mquina para volar, donde el "volador" se

coloca horizontalmente . . . 166 Figura 65.- Mquina para volar, tipo navo . . 167 Figura 66.- Estudios sobre mquinas para volar . 168 Figura 67.- Esrudio anatmico del ala del ave . . . 171 Figura 68.- Otros estudios anatmicos (de 1513-1515 ) del

ala de un ave . . . . . . . . . 172 Figura 69. - El vuelo de las aves contra el viento . . 174 Figura 70.- Una mariposa, un pez volador, una hormiga

len y un murcilago, junto con una cari-catura humana 175

Figura ?l.-Paracadas . 176 Figura 72. - El helicptero 177

CAP. XIV. - Lionardo como matemtico y gemetra . 179 Figura 73.- Juegos geomtricos de Lionardo con lnulas

(lmina preparada por R. Marcolongo en su Vida de Lionardo) . . . . . . . . 181

Figura 74.- Varios cuerpos geomtricos dibujados por Lionardo para el manuscrito de la Divina Proportione de Luca Pacioli ofrecido a Lu-dovico il Moro en 1498: "El tetracedron solidus" . . . . . . . . 183

Figura 75.- "El exaccdron abscissus solidus" . 184

fNDICE DE MATERIAS E ILUSTRACIONES XV

PC.

Figura 76. - "El octocedron abscissus vacuus" . 185 Figura 77.-"El dumlccedron sol idus" . 186

CAP. XV.- Las contribuciones de Lionardo a las cien-cias mecnicas 187

CAP. XVI. - Las concepciones de Lionardo respecto de otros captulos de la fsica . 199

Figura 78.- Esquema de la estructura del ojo . 200 Figura 79.- Esquema del mecanismo de la visin 201 Figur 80. -La visin estereoscpica . 202

CAP. XVII. - Lionardo como astrnomo . . . . . 204

CAP. XVIII. - Lionardo filsofo. Conclusiones gene-rales 206

Figura 81.- Nudos de la Sala delle Asse del Castdlo Sforzesco de Milano, con la inscripcin "Academia Leonardi Vinci". 214

lndice alfabtico de personas y obras annimas . . . 215

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CAPTULO 1

EXORDIO

En la poca en que la imprenta, con tipos mviles, evo-lucionaba desde sus primeros ensayos hasta la ms perfecta preparacin de libros, y en que los viajes de descubri-miento de los portugueses desarrollaban su mayor activi-dad, CRISTOFORO CoLOMBO llegaba a Amrica y la flota de FERNO MAGALHES circunnavegaba, por primera vez, el globo terrqueo 1, vivi un artista y sabio de valor excep-cional, digno continuador de la serie de artistas-tcnicos que se abre con la figura de FrLIPPO BRUNELLESCHI, cuya persona parece encarnar toda la fuerza y todo el carcter del nuevo Renacimiento: LIONARDO DA VrNCI 2

1 En nuestro volumen La eclosin del Renacimiento, el caprulo 1 se ocupa de la invencin de la imprenta con caracteres mviles y de las obras clsicas cientficas publicadas en el siglo xv. El cap-tulo 11 considera los viajes martimos de descubrimiento de los por-tugueses, los viajes del almirante don CRISTBAL CoLN y de sus inmediatos sucesores, y termina con el primer viaje de circunnave-gacin del globo terrqueo. El captulo III, dedicado a la tcnica del "Quattrocemo", entre otros temas, se ocupa del movimiento ini-ciado con FILIPPO BRuNELLESCHI, LoRENZO GHIBERTI y LEoN BATIISTA ALBERT!, que tanta influencia ejerci sobre el desarrollo del arte y de la tcnica, y que a travs de MARIANO DA SIENA, el Filarete (ANTO-NIO FRANCESCO AVERLINO), ARISTOTILE DA BoLOGNA, fRANCESCO DI GIOR-GIO, PIERO DELLA FRANCESCA, y tambin LUCA PACIOLI, llega a LIONARDO DA VINCI y a tantos artistas y sabios del "Cinquecento" y aun del "Seicento", entre los cuales nos complacemos en mencionar a VAN-NOCCJO BIRINGUCCIO, NICCOLO TARTAGLIA y GALILOO GALILEI.

2 Adopto el nombre de Lionardo en vez del hoy comnmente usado de Leonardo por varias razones. La principal es que LxoNAROO en sus escritos se nombra as; Lionardo, adems, es la forma toscana comn de este nombre. De la misma manera, Angiolo es la forma comn de Angelo; de ah que para referirse al clebre pintor del

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FIG. l.- Autorretroto de LioNAROO, en sanguina. Dibujo existente en la antigua Biblioteca Real de T orino.

EXORDIO 3

Extrao caso el suyo; mientras sus producciones artsticas fueron apreciadas desde la poca de su creacin, y los prn-cipes contemporneos aprovecharon sus conocimientos de ingeniera, su produccin cientfica y los progresos que, gracias a l, realiz la ciencia, quedaron casi ignorados 3 ; y slo hace un siglo y medio que los manuscritos de LroNARDO han sido estudiados cuidadosamente, dando lugar a magn-ficas publicaciones facsimilares con transcripciones, y, even-tualmente, con traducciones, de las cuales en lugar opor-tuno indicaremos las ms importantes.

De ah que podemos decir que la figura de LIONARDO no solamente representa una cumbre en el pensamiento cientfico, sino que es tambin un fenmeno aislado que podemos estudiar en s mismo, e independientemente del movimiento cientfico general del Renacimiento, sobre el cual su influencia fu prcticamente insignificante. Por otra parte, los frutos de su ingenio en el campo prctico y y en el terico, son de tal magnitud, que LIONARDO merece ser estudiado detalladamente como sabio, en todas las face-tas de su produccin; no hacerlo sera un verdadero crimen que cometera un historiador de la ciencia. Estas razones han concurrido a determinar nuestro programa de trabao,

Juicio Universal r al escultor del Mose, debe decirse Michelangiolo y no Micbelangelo. La forma Uonardo fu an generalmenre usada en las publicaciones italianas (y extranjeras que no traducan la pa-labra) hasta hace menos de un siglo, cuando, especialmente con los escritos de GesTAvo UziELLI se gencraliz{) la otra forma. Pero actual-mente hay muchos buenos autores (extranjeros) que util izan el nom-bre Lionardo, y tambin en Italia se ha notado en estos ltimos aos un movimiento tendiente a la vuelta a la denominacin original.

3 No puede decirse que sus manuscritos quedaron completamente ignorados. No hay duda que muchos sabios, en especial construc-tores e inventores de mquinas, pudieron consultarlos, como lo con-prueban los dibujos de algunos tcnicos del "Cinquecento" que con-sideraremos ms adelante, y que slo pueden derivar de precedentes lionardianos. Pero, en general, la influencia de LIO~AliOO en el movi-miento cientfico fu generalmente bastante escasa, y los pocos que. como diremos ms adelante, llegaron a poder ver sus dibujos, nada comprendieron en su escritura "especular", considerada muchas veces como una escritura criptogrfica.

4 EXORDIO 1

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FtG. 2.-Dibujo de viejo; se cree que sea un autorretrato de LIO-NARDO. (De ls dibujos del castillo de vVindsor.)

EXORDIO 5

que es el siguiente: en el volumen La eclosin del Renaci-miento de este Panorama general de historia de la cien-cia, en el lugar correspondiente (cap. IV), hemos reservado un captulo muy breve para recordar sumariamente quin fu y qu obra realiz LIONARDO DA VINcr. A ste como sabio y tcnico hemos ded icado un volumen especial del mismo Panorama, este volumen IV, en el cual desarrollamos con mayor amplitud nuestra exposicin. Nadie, seguramen-te, dejar de leer juntos los dos volmenes, que, en su con-cepcin, constituyen, en realidad, una obra nica.

CAP1T I.O II

VIDA DE LIONARDO

' 'Nachue un mio nipote, figliuolo di ser Pmw, mio fi-gliuolo, a di 15 d'Aprile [ 1452 }. In sabato, a ore 3 di norte. Ebbe nome LioNARDO, batezzollo prete PIERO DI BARTOLa-MEO da Vinci, papino .. . " (un nieto mo, hijo de "ser" PIERO, mi hijo, naci el 15 de abril, un sbado, a las tres de la madrugada. Fu bautizado por el cura PmRo DI BAR-TOLO;-.lFO, de Vinci, siendo padrinos ... ) , y aqu sigue una larga lista de nombres. Esta noticia pertenece a "ser" ANTO-N IO nA VJNCI, "nota ro" (escribano) del pueblo de Vinci, situado no muy lejos de Firenze, quien era, despus del "podesta", el hombre ms importante del lugar. N o obs-tante la minuciosidad que en todas sus escrituras muestra este escribano, a pesar de que son nombrados cuidadosa-mente todos los parientes y otras personas que entonces intervinieron en el acontecimiento, no aparece en ninguna parte el nombre de la madre y el lugar preciso del naci-miento. La explicacin es clara: "ser" PIERO haba tenido una relacin pasa jera ( puede excluirse que fuera una verda-dera pasin amorosa, como lo demuestra, entre otros, el hecho de que en ese mismo ao de 1452, l contrajera el primero de sus cuatro matrimonios) con una tal CATERINA, que aos despus se cas con un tal AcHATTABRIGA DI PIERO DEL V ACCA, de Vinci. Ni el abuelo, ni la familia, ni tam-poco el hijo 1, se ocuparon ms de esta mujer que, sin em-bargo, llev en sus entraas a uno de los ms grandes genios de la humanidad.

1 Es muy dudoso que la tal C nERtNA, que lleg a Milano el 16 de julio de 1493 y fu enterrada despus de 1494, corno consta en unos apuntes de Lto"'ARDO, fuese la madre del artista.

(6}

JI /'RIMEROS AOS DE LIONARDO 7

FlG. 3.-El pueblo de Vinci.

8 PRIMEROS AOS DE L/ONARDO li

Tampoco seala el abuelo el lugar del nacimiento de LID-NARDO, y sus bigrafos han hecho las ms variadas suposi-ciones al respecto, aunque siempre indicando lugares del territorio de Vinci. Una de estas suposiciones es la que Jo hace nacer en casa de su abuelo; pero tal hiptesis resulta inadmisible, pues es de creer que la familia no habra admi-tido en la casa a semejante mujer. Otros suponen que fu en otra casa del pueblo, pues si bien los DA VINCI rechaza-ban a la madre, queran conservar al hijo, aunque ste jams fu legitimado por el padre, y hospedaron a la par-turienta en el pueblo. En cambio, la tradicin popular situ el lugar del nacimiento de LIONAROO en Anchiano, un villo-rrio situado a escasa distancia del pueblo, y ya sobre las pendientes del monte Albano.

Nada se conoce de los primeros aos de LIONARDO; pero un documento de 1457 nos hace saber que en dicho ao LIONARDO ya viva en Vinci, con la familia paterna y que con sta se traslad a Firenze (vase un documento de 1469), donde "ser" PIF.RO tambin "notaro", logr una im-portante clientela, enue la cual se contaban los MEDICI. Hacia 1470, LroNARDo, que ya haba dado pruebas de su habilidad artstica con varios dibujos, entra en la "bottega" del VERROCCHIO (ANDREA DEL VERROCCHIO, 1432-1488), permaneciendo en ella hasta el ao 1477. En este taller pudo encontrarse con otros condiscpulos que llegaron a ser artistas famosos, como PrETRO VANNUCCI ( il Perugino, 1446-15 2 3), SANDRO BOTTICF.LLI ( 1444-1510), LORENZO DI CREDI (1459-1537) y FILTPPINO LIPPI (1458-1505). Y de esta poca es su primer dibujo, todava conocido hoy da, en el cual, en la parte superior de un interesante paisaje toscano, se lee la siguiente inscripcin: "Di di Sta. Maria della Neve a di 2 d'agosto 1473" (Da de Santa Mara de la Nieve, 2 de agosto de 1473). (Vase fig. 10 en la pg. 25.) Por primera vez encontramos aqu su conocida escritura de la derecha a la izquierda.

Es en estos aos cuando LIONARDO revela su gran habili-dad como pintor y como artista -recordamos el ngel pin-

n PRIMEROS AOS DE LIONARDO 9

F1c. 4.- LoRENZO l Magnifico. (De un leo de autor desconocido del siglo XVI.)

10 LIONARDO EN LA "BOTTEGA"' DEL VERROCCH/0 II

tado en un cuadro de VF.RROCCHIO 2- y empieza a ser cono-cido por estas calidades y por los numerosos dibujos de mquinas, proyectos arquitectnicos e hidrulicos, etc. Esto le vali, tambin, el ser empleado por el Magnfico LoRENZO ( 1448-1494), entonces el poderoso seor de Firenze 3 Por otra parte, hacia 1480 la "borrega" del VERRoccmo ces en su actividad por haber sido llamado el gran artista a V ene-zia para ejecutar la famosa estatua ecuestre de BARTOLOMEO CoLLEONI.

2 Conocida es la historia que GIORGIO V ASAR! cuenta de la siguiente manera (reproducimos la traduccin castellana de la Vita di Lio-nardo que se encuentra en la edicin del Tratado de la pintura, Buenos Aires, Losada, 1944, que citamos ms adelante): "Como ya hemos dicho, por m edio de ser PmRo asentse, siendo muchacho, para dedicarse al arte, con ANDREA DEL VERROCCHIO; ste pint una tabla donde SAN JuAN bautizaba a CRISTo y en ella LIO:SARDO pint un ngel que sostena unos vestidos; y, a pesar de ser tan joven, lo ejecut de tal manera, qu el ngel de Lto"O, cuya copia se encuentra en el Codice Atlantico (fol. 391 v) , escrita normalmente de izquierda a derecha, y que por eso, probablemente, no es autgrafa del artista, y en la que expone a Luoov1co il Moro, todo lo que l sabe hacer, es un docu-mento importantsimo, no slo porqut muestra la (justificada) con-fianza que t ena en s mismo, sino tambin su habilidad, extendida, adems de la pintura y la escultura, a las distintas ramas de la inge-niera. A pesar de ser bastante larga_ creemos conveniente ofrecer una versin castellana, fiel al original italiano y lo ms literalmente posible:

"~-Iabiendo, seor mo, Ilustrsimo, ,isto y considerado ya sufi-cientemente los esfuerzos de todos aquellos que se reputan maestros y constructores de instrumentos blicos; y que la invencin y com-posicin de tales instrumentos no es nada a jeno al uso comn, me esforzar sin derogar a ningn otro, en hacerme entender por Vues-tra Excelencia, exponindole mis secretos; y luego, ofrecindoselos de acuerdo con sus deseos, y oportunamente operar efectivamente en todas aquellas cosas, que por brevedad, en parte se sealan a con -tinuacin y tambin muchas otras, segn las necesidades de las distin-tas ocasiones: 1) Tengo especies de puentes liviansimos y fuertes, adecuados para llevarse facilsimamente, y con los que perseguir y algunas veces, segn las ocasiones, hacer huir a los enemigos; y otro:;, seguros e inatacables por el fu ego y por las batallas, cmodos y fci-les de lcvanrar y colocar. Y maneras de incendiar y deshacer los del enemigo. 2) S, en el sitio de una plaza, sacar el agua de las zanj as y hacer infinitos puentes, gatos y escaleras y otros instrumentos per-tinentes a esas expediciones. 3) Lo mismo, si por altura de reparo, o por dificultad del lugar o de la posicin no se pudiese, en el sit io de una plaza, usar el oficio de las bombardas, tengo maneras de arrasar cualquier fuerte roca u otra construccin si ya no estuviese fundada sobre la piedra. 4) Tengo, tambin, ti:os de bombardas comodsimas y fciles de transportar con las que lanzar pequeas piedras o casi semej:;ares a tormenta; y con bs humaredas de las cuales provocar gran espanto en el enemigo, con grave dao y confusin en el

12 UONARDO Y LUDOVJCO IL MORO 11

F1c. 5.- Luoov1co il Moro. (De la "Pala Sforzesca".)

Il EL I' RIMER PF.l~ODO MILANS 13

rodo milans, LIONARDO pint el famoso Cenacolo del re-fectorio de Santa Maria delle Grazie (probablemente entre los aos 1495 y 1498), y prepar el proyecto y la fusin del "cavallo", es decir, de la gran estatua ecuestre que Lu-DOVICO quera erigir a la memoria de su padre FRANCESCO SFORZA (1401-1466) , el famoso "condottiere" que fu el pri-mer "duca" de Milano, desde 1450, de la dinasta "sforzes-ca", y de quien repetidamente nos hemos ocupado en nues-tro volumen La eclosin del Renacimiento (en particular en el cap. III), al tratar el impulso que, en su ducado, di a las artes tcnicas. Se sabe que este monumento ecuestre, como tantas otras obras de LIONARDO, no fu llevado a tr-mino; aunque en este caso existan enormes dificultades tcnicas que superar, y que los acontecimientos polticos condujeron a la destruccin del modelo. Por otra parte, mismo. 5) Y si se estuviese en el mar, tengo tipos de muchos ins-trumentos activsimos para atacar y defender los navos que hagan resistencia, al sacar de grandes bombardas, plvora y humo. 6) Tam-bin tengo maneras de stanos y vas secretas y retorcidas, hechas sin ningn ruido para llegar a un determinado e indicado lugar y hasta si hubiese que pasar debajo de fosos o de algn ro. 7) Y tambin har carros cubiertos seguros e inatacables, los que entrando entre los enemigos con sus artilleras no hay gruesa multitud de gentes de armas que no rompiesen. Y detrs de ellos puede seguir infantera ilesa y sin impedimento dguno. 8) Lo mismo, si fuera necesario, har bombardas, morteros y pasavoiantes, de hermossima y til forma, fuera de uso comn. 9) Donde no fuera posible la operacin de las bombardas, construir bricolas. manganas y trabucos, y otros instrumentos de admirable eficacia, y fuera de lo usado; en fin, segn la variedad de los casos, construir variadas e infinitas cosas para defender y para atacar. 10) En t iempos de paz, creo satisfacer muy bien, en comparacin con cualquier otro en arquitectura, en construccin de edificios pblicos y privados, y de conducir agua de un lugar a otro, hecho para atacar o defender. Lo mismo har en escultura de mrmol, bronce o tierra, lo mismo que en pintura todo lo que se pueda hacer en comparacin con cualquier otro, sea quien sea. Tambin se podr poner en obra el caballo de bronce que ser gloria inmortal y eterno honor de la feliz memoria del Seor vuestro padre y de la nclita casa

14 "ACADEMIA LEONARDI V/NCI" 11

el Cenacolo se encuentra en condiciones deplorables, y las reiteradas restauraciones poco es lo que han dejado subsis-tir de la pintura original.

Durante esta primera estada en Milano, que se prolong hasta 1499, LJO~ARDO, adems de participar activamente en

FlG. 6.- LucA PAuou. (De un cuadro atribudo a ]ACOPO DE'BARBARI.)

la preparacin de las numerosas fiestas que se celebraban en la corte "sforzesca", en ocasin de acontecimientos im-portantes, fu miembro destacado, quiz una especie de di-rector cientfico, de una "academia" que se reuna en la corte del Moro"; a sta se refieren unas pinturas murales

5 H e tratado ampliamente de estas antiguas "accademias" del si-glo xv y de su diferenciacin con las que surgieron en el "Cinque-cento" y ms tarde en el "Seicento", en La eclosin del Renaci-miento, cap. lll, 6, n. 12. En el mismo captulo explico el signifi-

Il "ACADEMIA LEONARDI V!NCl" ;

suyas que se encuentran en la Sala delle Asse del Castello Sforzesco, donde entremezclada con ramas de rboles, nu-dos de cuerdas v otros motivos ornamentales, se encuentra la inscripcin "cademia Leonardi Vinci" (vase la fig. 81 con la cual se da trmino al texto de este volumen). Es en esta poca, en los ltimos aos de su estada, que encontr y trab amistad con el clebre matemtico LucA PACIOLI, para quien dibuj las figuras de los poliedros regulares y semi-rregulares, que fueron insertados en el fascculo de la Divina Proportione, ofrecido a Lunov1co il Moro en 1498 (vanse las figs. 74-77 en las pgs. 183-186), y que despus fueron grabados en madera para la edicin de Venezia de 1509 a.

Durante esta poca escribi una buena parte de los apun-tes que, ms tarde, fueron reunidos, como diremos ms adelante (cap. 111) en el T1attato della Pittura, y se ocup intensivamente del vuelo mecnico. Es por esta misma poca cuando encuentra y lleva consigo al SALA ( = SA-LAINO ), uno de sus ms queridos discpulos, al que recuer-da, luego, en su testamento 7

cado que debe atribuirse a la inscripcin "Academia Leonardi Vinci", que di lugar a tantas fantsticas hiptesis.

6 De LucA PAciou y de sus obras me ocupo extensamente en La eclosin del R enacimiento, cap. III, 10-15. Ms ampliamente an en el Prlogo que escrib para el volumen de LucA PAcioLI, La Divina Proporcin, traduccin de RicARI>O RESTA, Buenos Aires, Editorial Losada, 1946. Esta magnfica edicin reproduce todas las ilustraciones de la edicin de 1509, y muchas otras ms. As, las foto-grafas de algunos "cuerpos" (poliedros regulares o scmirregulares) que parecen ser los dibujos originales de LlONAROO.

7 SALA!, como tal, es recordado por primera vez en un apunte del 29 de enero de 1494. Probablemente l sea, tambin, aquel "Ja-chomo, d'eta d'anni lO" recordado en la fecha 23 de abril de 1490, con la apostilla ~'ladro, bugiardo, ostinaro, ghiotto" (ladrn, embus-tero, terco, glotn) cuyas malas acciones se recuerdan en aquella ocasin; sera as GlAN GrAcoMo DEl C.APROTn, cuyo apodo es el mencionado antes. GroRGro VASAR! dice de SALA (cito la traduccin mencionada de su Vita de Lionardo): "Adopt en Miln, por alumno suyo, a SALA( el Milans; el cual era donossimo en gracia y belleza y tena hermosos cabellos rizados y ensortijados, en quien LEONARDO se complaci mucho, y le ense muchas cosas del arte; y muchas obras que en Miln se dice son de SAu. fueron retocadas por LEOKAROO."

16 LlONARDO E ISABELLA D'ESTE II

FIG. 7.- lsABELLA o'EsTE, duquesa de Mantova. Dibujo de LIONAROO existente en el Muse du Louvre de Pars.

11 UONAIWO E ISABELLA JJ'ESTE 17

El 26 de abril de 1499, Ln>onco il Moro donaba a LIO-~ARno 16 "pertiche" de un viedo situado en las afueras de Porta Vercei!ina corno una gratificacin por la multifo rme actividad desplegada en su servicio. Pero LJONAnno no pudo entonces gozar de este donativo. En agosto de ese ao las tropas de Louis XII, rey de Francia, entraban en el Milanc-~ado y el 2 de septiembre Lc Donco deba huir del ducado. Poco despus (el 14 de diciembre), LIOKARDO, con SAu, abandona Milano; tambin Lec\ P.\C!OI.I abandona enton-ces esta ciudad para ir a Firen;:c, donde, algo ms tarde, volvi a reunirse con LIO:-.'ARDO.

LIONARDO no regres inmediatamente a Firenze. N o se haba perdido toda esperanza de un rcgTeso de L u no neo il lvtoro, y convena no-alejarse demasiado de la capital lom-barda. As se demor ( 1500) algn tiempo en Mantova, en la corte de GrAx FRAXCEsco III Go::-;zAGA y de su esposa ls.\RFLLA o'EsTE, su gran admiradora y protectora, y una de las ms inteligentes y cultas damas de la poca del Rena-cimiento. En esta ocasin hizo dos dibujos al carbn de la soberana, uno de los cuales deba servirle para pintar su retrato al leo ( CJUC nunca fu realizado ). En marzo, Lro-'-"AHDO se encuentra en \. enezia, preocupada, entonces, por las amenazas de los turcos. Nuestro ingeniero toscano tom parte en la comtruccin de la~ defensas, inventando \arios a para tos, entre ellos, una especie de submarino. Pero per-dida toda esperanza de volver a Milano, con el regreso estable del gobierno de Lt.'Do\rco, se traslada a la capital toscana, donde va se encuentra el 24 de abril de 1500.

Esta estada de Lro~ARDO en Firenze se prolong hasta 1506, con algunas interrupciones. La ms larga e importante ~e produjo cuando LIONARDO pao al servicio del "duca VALENTINO", es decir, CESARE BoRGIA, en calidad de arCJui-tecto e ingeniero general. Entr al ~crvicio de este hijo del papa AnssANDRO VI despus de un viaje a Piombino, reali-zado con el fin de estudiar la desecacin de los pantanos de los alrededores de esta ciudad v de reunirse con VITF.L-r.ozzo VITELLI, capitn de las trpas de BoRGIA en la em-presa de Ar ezzo. As, el 30 de julio de 1502, se encontraba

18 SEGUNDA ESTADA DE L/ ON ARDO EN FIRENZZ.: li

en Urbino donde, quiz, encontr a otro gran florentino, NICCOLO i\1ACHIAVELLI; el 8 de agosto estaba en Rimini, y el 6 de septiembre en Cesenatico, donde atenda a las mejoras de ese puerto. No conocemos posteriores porme-nores de sus relaciones con el VALENTINo; y slo sabemos que el 4 de marzo de 1503 se encontraba dr nuevo en Firenze.

D e este segundo perodo florentino son la clebre Gio-conda 8 y los cartones de la Battaglia d'Anghittri, prepa-rados para la gran sala del "Palazzo Vecchio", y hechos en competencia con MicHELANGIOLO, que estaba ejecutando los de la Guerra di Pisa para la pared opuesta de la misma "Sala del Gran Consiglio". Pero la "Signoria" de Firenze, que tambin lo emple en varios trabajos de ingeniera, como "a nivellar Arno in quel di Pisa per levallo del letto suo" (para arruinar a Pisa, con la cual, entonces, Firenze estaba en guerra), y tambin para canalizarlo, se lamentaba por la lenta produccin de las obras artsticas que se le enco-mendaban, y GIAN PIETRO DA NovELLARA, que por ese en-tonces predicaba para la cuaresma en Santa Maria del Fiore, escribiendo a la ya mencionada lsABELLA o'EsTE, que peda la ejecucin de su retrato al leo, observa que "in summa li suoi esperimenti matematici l'hanno distratto tanto del dipingere che non puo patire il pennello" (en fin, sus expe-riencias matemticas le han alei a do tanto del pintar que ya no puede sufrir el pincel). Y, en verdad, muchas de sus consideraciones geomtricas son de este perodo y es de ese entonces el libro titulado Di sstrafformatione cioe d'un corpo d'un altro sanza diminuzione o accrescimento di mate-ria. Tambin en esta poca realiza el estudio del vuelo de las aves; y del 14 de marzo de 1505 es su clebre anotacin : "Come il cortone uccello di rapina ch'io vidi andando a Fiesole sopra il locho di Barbiga nel 5 addl. 14 di marzo." En anatoma pertenece a esta poca la diseccin del viejo

8 En general este cuadro se considera como el retrato de Monna LISA DEL G1ocoNoo. Pero no hay unanimidad de pareceres a este respecto. Ms detalles damos ms adelante (vase nota 10, de este captulo).

11 SEGUNDA ESTADA DE L/ONARDO EN MILANO 19

centenario y del nio de pocos meses, hecha en el hospital de Santa }\1aria ::\'ova, de la cual hablaremos ms adelante (vase cap. IX, en particular nota 3, y tambin fig. 37 del cap. X en la pg. 106).

Desde junio de 1506 hasta scptiembr~ de 1513 estuvo LIONARDO, por segunda vez en Milano, ahora al servicio del rey Lou1s XII y de su representante CHARLEs DE CHAUMONT, nuc o 'Ai\IBOJSE, que insistentemente lo haban pedido a la "Signoria" de Firenze. Esta nueva estada fu interrumpida por una breve permanencia en Firenze (septiembre 1507-~mtes de julio de 1508) donde deba arreglar con sus her-manos una cuestin de herencia. En esta segunda estada en ,\Iilano, LroNARDO se ocup intensamente de la sistematiza-cin del ro Adda y de la construccin de canales y de esclusas 9 Le fueron tambin otorgados doce "oncie" de agua del Naviglio Grande, a su beneficio, as como le fu tambin reconocida la propiedad del viedo situado fuera de Porta Vercellina. Quiz en ocasin de sus viajes para sus trabajos hidrulicos Lrol\ARDO fu a Vaprio, donde trab amistad con los MELzr, y particularmente con el joven FRAN-n :sco MELZI que, como veremos, deba convertirse en su discpulo predilecto. Fu por ese entonces cuando conoci al renombrado anatmico MARCA!'I"ToNro DALLA TORRE, nom-brado en 151 O profesor en Pava, con el cual, durante el invierno de 1510-1511, realiz disecciones del cuerpo huma-no y dibujos anatmicos. De esto, y de la prematura mu~~rte de DALLA ToRRE (1511) , hablaremos ms adelante, en el captulo IX.

Mientras tanto, el 11 de mayo de 1513, fu nombrado papa GroVA!'I'NI DF' .Mmrci, uno de los hi jos de LoRENZO il Magnifico, que tom el nombre de LEONE X. Con l se estableci, en Roma, su hermano GruuAxo DE' MEoicr, gran p rotector de LroxARDO, a quien llam a su servicio. As, eJ 24 de septiembre de 1513, LIOJ\ARDO sali de Milano para estar en Roma poco antes de diciembre. Lo acompaaban el

n Me ocupo ampliamente de la inYencin de las esclusas y de su desarrollo en el territorio lombardo en el pargrafo 7 del cap-tulo III de La eclosin del Renacimiento.

20 L/ONAJWO !' N ROMA COX Ci/UUANO Dl~' MEDICI Il

FIG. t-i.- G1c i.LI :"O lll:.\ ; :.:i>lcJ, duque ,e \:cnwurs ()ko de .\:"GELO ..\1.1 .0RI.

11 UONAIWO EN RO.lf.-1 CON W'UANO DE' .HEf)!Cf ~l

SALA y G!OVA~:'\I FR.-\C\u:sco .\IELZI (nacido sn 1491 ), el nuevo discpulo que Lul'\ \RDO haba llevado consigo duranre su segunda estada en ;\lilano, que ms tarde lo acompa :1 Francia y a quien el maestro leg, testamcnrariamentc, todos sus manuscritos.

Esta estada suya en la sede del papado, interrumpida por viajes bastante largos, . realizado" al servicio de GIULIANO, y, quiz, tambin del Pontfice, amargada por envidias y contiendas, por las calumnias de sus dos a:vudanres alema-nes, as como por su rivalidad con \ Ircin-:I.A:-;

22 LIONARDO EN EL CASTILLO DE CLOUX 11

F1c. 9.- FRAN

Cwn.: 1.0 III

LOS ,\'IANCSCRITOS DE LIO~ARDO Y SC PCBLICACI~

LA LITERATCRA SOBRE UO~ARDO

Lio:---ARDo llevaba constantemente consigo libretas de apun-tes ms o menos volumino,as v d:: tamao diferente. En clbs anotaba, curiosamente enriemezclados: recuerdos per-,;onalcs, indicaciones de gastos ~ de cobranzas; o dibujaba esbozos d:! figuras para sus cuadro\ o de mquinas que pensaba construir, u observaciones naturales y anatmicas; transcriba tambin pasajes interesantes de los autores que lea, expona ~ u pensamiento sobr:: los temas ms variados de arte o de ciencia, fijaba el texto de prrafos de tratados que nunca lteg a publicar, ni a terminar orgnicament::, etc. Generalmente estn escritos con su curiosa escritura "espe-cular", es decir, de derecha a izquierda. Mucho se ha dis-cutido sobre el orig-en de esta modalidad, que ya se encuen-tra en un dibujo su~o de 1473: si se debi a que Lro:---AIWO era zurdo, o si deseaba que sus apuntes no fueran fcilmente ledo_; por los dems, o si hab a alguna otra catEa o era ~:impkmonte una extravagancia 1

1 La opinin de que L JO:\ARIIO escriba de derecha a izquierda para que los cxtrai'ios no llegaran a leer sus apuntes ha sido anter iormente muy difundida y por lo general aceptada, pero carece de todo funda-m ento, como lo demuc, tra claramente .\ARIO BARATT,\ en un traba jo qu e pronto \'amos a mencionar. Que fuera una extravagancia, o

m~, un sntoma de carcter degenerativo, como lo denominan algu-nos, q ue acompaa siempre ;l la g-enialidad, ha sido sostenido por varios au tores, como G. A:oo;To:\IXI (1909), S. FREt.:D (1916), J. C. H;M;\IETER (1927). :\lientras ( ,-ase nota 1 del cap. XIII) concorda-mos con FRt:un en ~u diagnosi~ de la naturaleza psqui- ~ \ ,_; ~"' l ~ ~~

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26 LOS CDICES VENECIANOS lii

Todos estos manuscritos que LwxARDO estimaba como muy importantes (vase en la nota 10 del captulo prece-dente lo que escribe D.r. BEATIS) fueron legados en su testa-mento a FRANCEsco MELZr, quien los llev a su villa de Vaprio, donde los conserv cuidadosamente, como se des-prende de lo que en 1523 escribe ALBERTO BENDIDIO, "resi-dente" en Milano del "duca" de Fr.RRARA, a su seor ALFON-so I, y que GroRGIO VAsARI confirma 2 en 1530, y pudieron ser vistos por algunos visitantes. P ero despus de la muerte de FRAl'\CESCo ( 1568), sus herederos no tuvieron el mismo cuidado y empez el perodo de su d ispersin.

Un tal LELIO GAvARDI, que haba estado como preceptor en la casa de los !\fr.Lzr, pudo apropiarse de trece de estos "libros"; y cuando GrovANl'\I AMBROGro 1\t

2R EC ' 'CO!J!Ct: AUUNT>r:L" lii

el importantsimo Codice Anmdel (de 283 hojas, 0,22 x 0,15 m.):~, tan \'alioso para conocer la produccin cient-fi ca de LIO:\"ARDO, y donde encontramos, principalmente, apuntes de matemtica, mecnica, ptica, arquitectura, etc.

E~te cdice comprende cuatro tomos, publicados desde 1923 hasta 1930 4

En Paris, en la Bibliothcque de l'Insrirut. hay otra serie de manuscritos vincianos. Ellos pertenecan tambin a la

:l Ya el editor Rm;n :nu:, de Paris, haba empezado a publicar ll901) algunas hojas de este cdice; la publicacin deba formar 15 volmenes, pero no di a conocer sino 4, que adolecen de los mi~mos graves defectos que tornan casi inservible su edicin de los dibujos anatmicos, de lo cual trataremos m:s adelanrc.

4 En las primeras hoj:~s de este cdice, que segn se ha dicho cst;, como el Atlantico, compuesto de panes distintas c>critas en riempos diYcrsos, se encuentra la indicacin de una fecha que pcdra hacer presuponer que tste cdice fu empezado en 1508, o por lo n1enos que en esta fecha Lio:- comcnz a copiar en este lugar ,arios de sus apuntes de perodos anteriores. Fuera del valor crono-lgico que la nora puede tener, la reproducimos, pues nos da una idea clara de c>mo LIO!'(,\RDO red

30 LOS MANUSCRITOS DE lVINDSOR III

Les manuscrits de Lonard de V inci. Les Mss. A; B et D; C; E et K; F et I; L et M; H, de la Bibliotheque de l'lnstitut et Ashburnham Palace 2038 et 2037 de la Bibliotheque Na-tionale, publis en facsimils phototypiques avec transcrip-tions littmles, tnrduction franraise , avant-propos et tab!es mthodiques, Pars, desde 1881 hasta 1890.

Adems, en la Bibliothequc Nationak existen los dos ma-nuscritos que pertene

32 OTROS CDICES lll

ginal) en Pars, 1893, con transcripcin~, notas de GrovANNI Prc:\IATI v una traduccin francesa de RAJVAsso~-:\110LLJE~. Las hojas del cdice que faltaban, encontradas ms tarde, han sido publicadas por la Commissione Vinciana en 1925, a cargo de monseor E. C.4.RCSJ.

Otros dos cdices dcri\'an de las colecciones hechas por P. Lumr. Uno fu adquirido por la Biblioteca del prncipe ALFSS:\~DRO TFODORO TRIVCLZIO DEI :\IARCIIESI DI SESTO

lJ;rERIA~O (1694-1763) de ,\Iilano ",y actualmente se en-cuentra en el Castello SFORZFsco en posesin de la ivlunici-palidad de Milano. Fu publicado como ll codice di Leo-uardo da Vinci della Biblioteca del Priucipe Tri7.ru!zio in Milm10, y transcripto y anotado por un benemrito vincia-no, el arquitecto LucA BELTR.nn, Milano, J 891. El otro, nmr importante, especialmente para los estudios geolgicos de LIOXARLJO, se encuentra en la biblioteca de Lord LF.ICES-TFH, Holkham Hall (Norfolk). Tiene 36 hojas y parece escrito en Fircnze en el bienio 1505-1506. Fu publicado por GEROLAi\10 CAui, Milano, 1909.

Tambin en Inglaterra, en el South Kensington i\1mcum (Victoria and Albert lHuseum) de London hay otros inte-resantes manuscritos de LJo:->A!mO. Se los conoce como los Codice Forster. Estaban en Wien, donde fueron adquiridos

" A este conocido literato, fundador de una riqu1smu biblioteca, no debe confundrscle co:-~ el clebre capitn GIAX GI.>.c0:"\10 TRI-\TLZIO ( 144-151H) , que estuvo al servicio de los SFORZA y ms tarde se torn en acrrimo enemigo del Moro , ocupando Milano como comandante de las tropas francesas ( 1499), y haciendo despus pri-sionero en :\Tavarra a Luoo\'lco que haba podido r egresar por poco ricmpo a su antiguo estado. Fncontramos en los manuscritos de LIOXAROO, en una fecha o el encargo de este monumento que nunca fu ejecutado, y d6ndc deba encontrarse otra estatua ecuestre. Pero, sin duda, mu-chos de sus dibujos, especialmente de caballos, se deben considerar como bocetos para este monumento, y no para el ' 'caballo" del mo-numento a FRANcEsco SFORZA.

III HOJAS Y DIBUJOS DiSPERSOS 33

por el clebre novelista ingls EowARD LYTTox-BuLwER (Lord L YTTON) ; ste se Jos dej al conocido historiador y literato }OHN FoRSTER, por quien ms tarde fueron donados al mencionado museo. De aqu el nombre con que se los conoce. El primero es el ya citado Libro tito/ato sstraffor-matione y comprende 33 hojas de 0,140 x 0,105; el segundo de 150 hojas (faltan algunas) de 0,095 x 0,700, parece ser de 1492-1493; trata de diversos temas y contiene muchos dibujos; el tercero de 88 hojas (originariamente 94) de 0,093 x 0,067, tambin con temas y dibujos variados, es de 1492-1493. Los tres cdices fueron publicados en cinco volmenes, solamente en estos ltimos aos, 1930-1936, por la Commissione Vinciana.

Existen, adems, numerosas hojas y dibujos dispersos por varias partes del mundo, en bibliotecas pblicas y en manos privadas. V arios haban sido publicados ocasionalmente, pero no haba de ellos una publicacin ordenada. Por ello una de las primeras tareas que se impuso la entonces "Reale" Commissione Vinciana, creada en 1902, pero que, en reali-dad, empez a funcionar ms tarde, cuando MARIO CERME-

~An asumi su direccin, fu la de iniciar una coleccin completa de estos dibujos encargando a AooLFO VENTURI su realizacin, y adoptando para ella, en cuanto era posi-ble, un orden cronolgico. La tarea no era fcil, y slo en 192 8 pudo publicarse el primer fascculo de 32 tablas de dibujos pertenecientes al primer perodo florentino (1470-1478). El segundo fascculo comprende 36 tablas del perodo 14 78-1481; el tercero, con el cual entramos en el primer perodo milans, 38 tablas del perodo 1482-1489; el cuarto, 65 tablas del perodo 1481-1499; este ltimo fas-ccu lo fu publicado en 1936, y comprende, en particular, varios estudios para el "caballo" y el monumento a FRAN-CEsco SFORZA. Un quinto fascculo, con ms de 60 tablas, estaba listo en 1939.

Anotamos aqu, adems de las que ya hemos menciona do, algunas otras publicaciones que hizo la Commissione Vinciana antes de estallar la segunda guerra mundial, para llegar en el futuro a un completo Corpus Vincianum en

34 EL "TRATTATO DELLA PITTURA" III

facsmiles con transcripciones. En 19 36, la Commissione inici una nueva publicacin de los manuscritos de la Biblio-theque de I'Insti tut, editando ( 1936) el Man. A y ( J 939) un Complemento, en el qu:: el manuscrito est completado con las hojas perdidas que l timamente se han encontrado e identificado :, para las panes que todava faltan, con algunas copias tomadas del conocido Apogrccfo de GIOVAX BATTISTA VEXTt:IU, que pudo ver el n1anuscrito en su esta-do original. Se quera publicar muy pronto tambin algu-nas hojas del Codice Atlantico que no haban sido inclu-das en la edicin anteriormente mencionada y adems un /ndice completo d~ d icho Codice Atlantico, ya compilado cuidadosamente pc:r el extinto G uno SEMEXZA ( 1 R68-J 929). Esperamos que con un rpido re,urgimiento de Ita-lia, la publicacin del Corpus Vinciammz pu~da continuarse de inmediato : llegar pronto a completarse*.

Como hemos dicho, nada public LJOX.'\RDo, ni dej tam-poco una obra literaria completa como para ser publicada, aunque en sus manuscritos se encuentren frecuentemente indicados el orden v el sumario de muchos tr~ tados que se propona redactar. F.n este sentido su obra ms acabada, que ms tarde encontramos publicada, pero que en su orde-namiento final seguramente no !e pertenece, es el Trattato de/la pittunr, cuyo texto manuscrito, parece, c irculaba y a en el "Cinquecento". BE:\YEXL'TO CELLI:'-11 refiere haber comprado un ejem plar por 15 "scudi" ; GIORGIO VAsAR!, por su parte, escribe haber v isto el manuscrito original de esta obra "di caratrer i scritti con la mancina a rovescio". Aunque no lo 'abemos directamente, creemos que el texto que fu impreso en la primera edicin no es el primit ivo que entonces circulaba ( CEI.LIXI) o el que dice haber visto VASART, v que p robablemente no era ms que una de sus libreta~ de apuntes. Este texto se debe a una manipulacin ulterior de fragmentos originales de L10.\'ARDO, escritos en

Las noticias que tena de Italia cuando entregu el manuscrito de este volumen llegaban slo al comienzo de la segunda g uerra mundial. Ms tarde no he podido completarlas y agregarlas a este escrito.

111 EL "TRATT ATO DELLA NTTURA" 35

va rias pocas de su vida. Esta primera edicin es: RAPHA~~L DcFRF.SNE, Tnrttato de/la pittma, con la vita dell'autore scritta da Raff. Duf1eme e coi tre libri della pittura ed il trattato della stat7ttt di Leou Battista A lberti e la vita d quest'ultimo s~1;itta dallo stess? Dufresne, Pa.ris, 1651. El mis-mo ao aparecJO una traduccwn francesa: LEOXARD DE V INCI, Trait de la peinture . . . D onn a u public et traduit de l'italien en fran~a ise par R. S. F. D. C. (es deci r, por RoLA:'-11> FR:AREL Srr.cR nE CHA:'IIBRAY) 6. Desde entonces este Trat-tato en la forma primitiva o con agregados y mejoras ha renido numerossimas ediciones, n o slo en italiano, sino en todos los idiomas principales; algunas de stas estn magn-ficamente ilustrada~ con dibu jos o reproducciones de cua-dros del mismo LIOXARDO. C na de las mejores ediciones por e! cuidado de la reproduccin del texto y lo5 estudios que la acompaan es: n as Buch der :l1alerei, nach den Codex Vaticmms (Urbi11as) N. 1270 herausg~geben, bcrsc:zt:t rmd cr!iiutc:rt 'i..'O'll Heimich L ud,...:.ig. ! 11 dre Biinde11: l . T ext u11d U ba:;etz.rmg des 1-1 V T heil fs, mit 96 H oltzsclmitte und 2 Photolich. Tafelu; /l. T ext u11d UbErs. des V-Vlll T /.1., mit 172 Holtzsch.; /11. Counneutar, mit 15 H oltzscb., \ V'ien, IRR2. Un suplemento de esta obra constituye 1111 nuevo ,-olumen: N eues Mmerial aw den Originalmalluskripten gesichtr:t, Stuttgart, 1885. C m algunos agregados. una nue-,.a edicin fu pnblicada por la conocida lionardi~ta MARIE H ERZFEJ.D, Jena, 1909.

En castellano hav una reciente edicin, artst icamente rea-l izada por Arnuo- Ross1 y otros colaboradores, enriquecida con numerosas ilustraciones y publicada en Buenos Aires, Editorial Lo~ada, 1943 (segunda edicin, 1944), titulada: T ratado de la pimma. Versin castellana de ;'viARIO PITTA-

G La obra fu publicada segn un manuscrito perteneciente a CAs-~l.~so lhL Pozzo, que tena numerosos dibujos ejecutados por -:\Treo-LAs Pm.:ssrN. Sobre LEO~ B ATIISTA Ar.UERTI y su Trattato delta statua, originariamente escrito en latn (vase La eclosin del Renacimiento, cap. Ill, 5). Este tratado es importante para la historia del estudio de las proporciones del cuerpo humano, que ser continuado por I xc:A PAciOLI y, como ya veremos, por nuestro Lro:XARDO.

36 OTROS ESCRITOS DE UONARDO III

LUGA. Precedida de la vida de Leonardo escrita por GroRGIO VASAR! y el Eusayo sobre Leonardo y los filsofos dre PAuL VALERY. Ilustrada con cincuenta lminas en negro, treinta y ocho en sepia y cuatTO en col01es.

Otro Tmtado de LroNARDo, compuesto en 1643, con nu-merosos pasajes originales, por el dominico LurGr MARIA ARCOXATI, hijo del conde GAJ.EAZZO ya mencionado, es el Trattato de/moto e misura deli'acqua, ms tarde publicado en 1826 en el \'Olumen X de la Raccolta d'autori italiani che trattano del moto del/e acque, Bologna; luego, aparte, en 1828. Ms recientemente se ha publicado en una edicin cr-tica por A:no.NIO FAVARO y E!'\RICO C'\Rusr, Bologna, 1923.

Fuera de las ediciones mencionadas, los escritos cientficos de Lrol\~ARDO DA VrKCI no fueron tomados en consideracin (y parcialmente publicados) hasta la aparicin del impor-tante trabajo de GrovANNI BATTISTA VEXTURI, Essai su1 les ouwages physico-mathmatiques de Lo11ard de Vinci, avec des fragments tirs de ses mcmuscrits apports d'!talie, Pa-rs, 1797 (nueva edicin, incompleta, de este Essai, por MA-RIO CER.\1E::-,to LJBRI, acrecieron este inters, debemos esperar hasta 1872 para encontrar otra publicacin de manuscritos lionardianos. En este ao a cargo de GrLBERTO Govr, que

~greg un amplio estudio muy notable para su poca sobre L!OXARDO, apareci el Saggio de/le opere di Leonardo da Vinci con v emiquattro tavole fotolitograficbe di scritture e disegni t1atti dal Codice Atlantico, Milano.

Empiezan ahora las colecciones sistemticas de escritos y dibujos de LJOXAimo; de stas una de las primeras y de im-portancia fundamental para el estudio del gran toscano, es la de ]EAN PAUL RICHTER, The literary v.:orks of Leonardo da Vinci, 2 vols., London, 1883. La publicacin de gran lujo y sumamente exacta en todos sus particulares, ha substi-tudo por largo tiempo a la de los manuscritos aislados que aun faltaba. En estos ltimos aos esta coleccin publicada

Jll COLECCIONES DE PASAjES DE UONARDO 37

por RrCHTER (1847-1937) ha visto de nuevo la luz en. una edicin notablemente aumentada y completamente rev1sada con un trabajo continuado por ms de medio siglo por este eminente lionardista. Como consecuencia de su muerte, esta nueva edicin ha sido llevada a trmino por su hija IRMA A. RrcHTER, con la contribucin de la otra hija GISELA M. A. RrcHTER, y la del conocido industrial RonERT MoND.

Otra coleccin, donde como en la precedente se encuen-lra tambin la traduccin inglesa, y que despus de varias ediciones en 1908, 1910 v 1923, ha visto de nuevo la luz en dos gruesos volmenes de 1.296 pginas en conjunto, con 70 lminas, New York, 1938, es la de EowARD Me CuRDY (n. 1871), The Notebooks of Leonardo da Vinci, n11dered into English aud imroduced. Para los interesados en la his-toria de la ciencia, esta edicin, de precio muy inferior a la de RrciiTER, presenta sobre sta la ventaja de que los pasajes cientficos son ms abundantes y mejor presentados, mien-tras que en la de RrcHTER de preferencia se encuentran reco-gidos Jos referentes a las bellas artes.

Despus de la de RrcHTER que inaugura la serie, aparecie-ron varias interesantes colecciones de esta naturaleza, pero de extensin y valor muy diferentes. Entre ]~s mejores y ms utilizadas est 1~ de Eo;-.w::-~oo SoDu, Frcimmenti vin-ciaui, Firenze, 1899 (nueva edicin, 1913) y la, en versin alemana, de :'\'!ARtE HERZFELD, Leonardo da Vinci, der Den-ker, Forscher wrd Poet, Jena, 1904 (ltima edicin, 1926). Adems pueden citarse: Jos PHI~ P~.LADA:-1' (en francs), Paris, 1907; Lt:CA BELTRA:

38 ESTUDIOS SOBRE LIONARDO III

pocos de carcter general: GcsTAVO Uzu:u.r, Ricerche in-torno a Leo11nrdo da Vinci: Serie prima, seco11da edi-zioue, Torino, 1H9; sce secouda, Roma, 1884. Eo:\-wxno SOL:\II, Scritti viucirmi, raccolti a cura di ARRIGO Sm.:\u, Firenze, 1924, publicacin pstuma. Hay adems, muchos \olmenes que Eo:\lOXDO SOL.\11, public durante su vida; adems de los Fra11mzeuti \'a mencionado~, citaremos sola-mente: SuJ/a f'ilosofia 1/fltwa/e di L eonardo da Vinci, ;\Jan-tova, 1898; Nuovi studi su/la filosofa natura/e di Leonardo da Vinci ( ll metodo s perim~utale, /' astrouomia, la teora del/a visione), "hntova, 1905; Le fonti dei manoscritti di Leonardo da Vinci y NllO'i.' comrilmti a/le fonti, etc., en el "Giornale ~torico della letteratnra italiana", 1908 y 1911, y una breve, pero excelente biografa de T .ro~ ARDO, 5?- ed., Firenzc, 1923. De la interesante serie de Leonardo da Vinci, Conj'erenze fioreutiue, ?vlilano, 191 O, merecen recordarse los colaboradores, todos \aliosos lionardistas v sus temas res-pectivcs: ED.\tOXTK> Sor.:-.11, La resunezimie de/l'opera di L. d. V.; ,\t\Rcr.:r. Rr-:Y\IOXr>, L'ducation d.e L.; A~GF.LO Co:xrr, L. pittore; VnroRro SPr:"\ .\ZZOLA, L architetto; Ax-To~ro FA\',\RO, L uella stori,r delle scieuze sperinumurli; Fr-LIPPO Borr.\zzr, L. biologo e a11atomico; BEXEDETTO CRoo:, 1-. filosofo~ Isroono r>FL Lv,co, L. scrittore; Jos::PHrx Ph .. \D.\X, pilogue; Lec\ Br-:LTHA:\11, L'aeroplauo di Leo-uardo. Mu~ importante es el trabajo de PrERRE Dnn::-.r, tudes Jlfr L onard de ViJici, 3 vols., Pari:;, 1906-1913, no slo para LruxARno, sino tambin para muchos otros sabios anteriores, contemporneos y posteriores a l, en particular para los ''maitres parisiens" qu~ en los siglos xrn y XIV de~arrollaron la mecnica ~ )a teora del "mpetus", as como para GALILEO. Adems de la mencionada de Soun, entre las biografas de LroxArmo cito nicamente la de GABRIEL S{:AILLEs. Lo11ard de Vinci, l'artiste et le St1'i..'a7lt, Paris, IR92 (nue,a edicin, 1906), muy utilizada,

~ la reciente y valiosa, aunque muy breve, de Rorh:RTO M .-\ncnr.oxGo, Lecumdo d,r Vinci artista-scienziato, Jvlilano, 1939, que se ocupa ~specialmcnre de LroxARDO sabio. "iAR-COLOKGO, que fu profesor de mecnica en la Uni,ersidad

Ul ESTUDIOS SOHI

40 ESTUDIOS SOBRE LIONARDO 111

de N a poli y que en los ltimos aos ha colaborado activa-mente en los trabajos de la Commissione Vinciana y en la publicacin de varios manuscritos de LrONARDO, era una de las personas ms calificadas para escribir tal trabajo de con-junto, donde surge claramente la figura del sabio, y no desaparece, en parte, frente a la figura del artista. Cito tambin, porque fueron frecuentemente utilizados e influ-yeron as, sobre nuestras actuales concepciones acerca de Lro~ARDO, la vieja obra de H. GROTHE, L. d. V. als lngenieur und Philosoph, Berln, 1874, y la ms reciente de EuGE:NE MNTZ, L. d. V., l'artiste, le penseur, le savant, Pars, 1899,

De ndole documental es la excelente obra de LucA BEL-TRAMI, Documemi e memorie 1iguardanti la vita e la opera di Leonmdo da Vinci in ordi1~e cronologico, Milano, 1919; en este sentido se deben agregar los Regesti Vnciani que ErroRE VERGA public en los fascculos 2, 3, 8 y 10 de la "Raccolta Vinciana" de la cual pronto hablaremos. Al pare-cer la obra de ANTONIA VALLENTIN, Leonardo da Vinci, the tragic ponuit of perfection, New York, 1938, de la cual slo he ledo un resumen en "Isis", debe ser un buen libro.

Para la literatura reciente sobre Lro~ARDO, vase EnoRE VERGA, Gli studi i11torno a Leonardo da Vinci 17el!'ultimo cinqumztenario (1872-1922), Roma, 1923, y, del mismo autor, una extensa Bibliografa Vinciana (1 493-1930), 2 vols., Bologna, 1931, que comprende la totalidad de la literatura sobre este tema.

Importante fuente de consulta es la coleccin "Raccolta Vinciana", publicada desde 1905 en Milano por la "Raccolra Vinciana" existente en el Castello Sforzesco de esa ciudad, de la cual se han publicado hasta ahora ms de 16 volmenes. En esta publicacin, adems de pequeos artculos y de va-riadas noticias, se seala y analiza toda la literatura lionar-desca que aparece. Muchos artculos sobre LJO~ARD:-> se en-cuentran en mi revista "Archeion", especialmente en sus primeros tomos. All publiqu, tambin (1, 1920, p. 177, con un apndice en 11, 1921, p. 119) una Bibliografa degli mitti a stantpa e del/e riproduzio17i del manoscritti di Leonardo da Vinci.

C~Pn:r.o IV

LIONARDO COMO ARTISTA

;-.o es nuestra tarea la de considerar a LIO~ARDO desde el punto de vista exclusivo de la historia del arte, y exponer cmo l conduce a su trmino y a su perfeccin aquel desarrollo de la escuela florentina de pintura, que iniciada con GrOTTo, conducida a un nuevo florecimiento con MA-SAccro, haba dado la admirable serie de pintores del "Quat-trocento" y de los primeros decenios del "Cinquecento". Tampoco debemos subrayar que Lro~AROO pueda decirse iniciador de nuevas escuelas (la lombarda, por ejemplo), ni establecer paralelos entre l y los artistas contemporneos, italianos o extranjeros. Sin embargo, el hecho de que en LJONARno el arte est indisolublemente ligado con su activi-dad cientfica y tcnica, nos impone decir aqu algunas po-cas palabras sobre este tema, anotando, fugazmente, los mcmumentos arquitectnicos, las esculturas y las pinturas que se le deben o que se le han atribudo; pero sin presentar de ellos una lista completa, la que fcilmente puede encon-trarse en los tratados especiales de historia del arte o en amplia~ biografas del maestro de Vinci.

Los numerosos dibujos que encontramos en los manuscri-tos lionardianos o en hojas sueltas, pueden darnos una idea de lo que pensaba hacer y aun de lo que efectivamente haba hecho, ~r que por una u otra raz{m han desaparecido. ).;ada tenemos, por ejemplo, de escultura, y hasta es dudoso que haya creado algo en e~te arte, pero los dibujos para el monumento a FnA!\"CEsco SFORZA y para el otro a GrA.N CtAC0'\10 TRrvur.zi:->, nos hacen conocer lo que podra haber realizado en este sentido.

Ms difcil es hablar, desde el punto de vista de las bellas [411

42 UONAJWO CO,HO ARTIST A IV

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FIG. 12.- Estudios para un monumento ecuestre, probablemente para el de G1.~:> G!.\C0:\10 TRII' ULZIO. Dibujo existente en la Biblioteca

Real de \Vindsor.

1\' f./Ol\:AJWO CO.V/0 ARTISTA 43

;u-res, de sus producciones en arquitec tura, porque aqu los 1 imites entre arte : tcn ica (ingeniera ) se confunden, hasta desaparecer completamente en algunos caso~. Tambin aqu nada queda de lo que pudo haber hecho LIO:-.' .-\RDO en este campo, aunque trabajara intensamente en const rucciones de c'a naturaleza, v tambin se ocupara de urbanism o. Pero nos quedan las visiones arqu itectnicas del m ismo en sus numerosos dibuj os en los cuales reconocemos formas nue-1:1s del arte, , . aun expresiones a las cuales nunca hemos llegado.

.\luchos son los dibujos de iglesias, con sus cpulas y :bsides; una de estas iglesias, es decir, su dibujo, sirvi a :\:-;uHF.A PALLAI>IO para la inspiracin de una Yilla sei'oriaL que ste cfectivameme constru:l. Xumerosos : detnllndos son los d ibujos de J .IO~ARllo p ara palacios, donde encontm-mos, tnmbin, la consi (~ c rac in de particularidades secunda-ri ns. Pero donde la arquitectura se une a la escultura, com o en los m onumentos ecuestres citados o en visiones complejas d e monumentos arquitec tl'll1icos, seutimos que LTo:-.AHoo te-na una visc'm com pleta y de conjunto de las yarias art::s unidn a 1:1 del ambiente (el paisaje), como r:uamente la encontramos en su poca, mientras que se halla con ms frecuencia en los antiguos griegos; visin conjunta que h izo escribir a \ VoLFG . .>.:\'

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46 UONAR[)O COAW ARTISTA IV

incluyendo las que se estn haciendo despus de la segunJa ~rucrra mundial, durante la cual el famoso fresco corri el ~ie-:go de perecer completamente. Por otra parte 1 .lO:\ ARDO. que era un sabio "experimental", no dejaba jams de hacer sus ensa~ os cientficos y tcnicos. As, en la preparacin de los colores ven su mezcla haca sus pruebas innovadoras, con el resultad;) de qu:.: en muchas de sus pinturas los colores han sufrido alteraciones tales, que slo el conocedor puede llegar a imaginarlas en su estado primitivo. A todo esto agrguese que la mente inquieta del sabio-;1rtista se ocupaba

FJc;. 1 i . - L'Anmmcia:ione. Copia existente en b Galleria dcgli L'ffizi de Fircnze.

de mil cmas di,ersas; por esto trabajaba con una lentitud tal que exasperaba a todos los que le encomendaban traba- os, ~ - raras veces tcnninaba lo que baha empezado a pintar. As la famosa V ergilze del/e roce e est pintada incompleta-mente ~ - , en este caso, hemos tenido la suerte que otros pintores no ha~an llegado a terminar el cuadro, como ha acaecido con otras pintura~.

En una 1mgnfica publicacin: Leonardo da Vi11 ci. La ''-'ta di GIUL\'\:'\1 VAsAR! JntO'i.'a711Ciltc cmmnentata e illus-trata cou 200 Taro/e a cura di GroL\'\'-'I PoGGr, Firenzc, Luigi Pampaloni, 1919, el renombrado crtico de arte flo-rentino, y entonces director de las galeras degli Cffizi y de

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48 UONAIWO CO.WO ARTISTA IV

FIG. 17. - !. 11 Gioconda. Cuadro existente en el :\luse du Louvre de Paris.

J\' L/ONAIWO CO.HO ARTISTA 49

pirti, nos presenta, adems de numerosos dibujos, en cui-dadosas reproducciones, todas las pinturas debidas o atri-budas a LrO:"\'ARDO. Vemos as entre ellas: L' Ammuciazioue de la cual hay un ejemplar en Firenze y otro en Paris; la ,.,1 mencionada Adorazione dei ,\lagi, de la Gallera degli V'ffizi de Fircnze; el San Giro/amo, tampoco terminado, de la pinacoteca ,atican:t; la V'l:Tgine del/e rocce, de la cual la copi:t existente en el Loune parece ser el verdadero ori-

gin:~l (b otra de London es seguramente una copia hecha por sus discpulos); la decoracin de la Sala dellc Asse en

~lilano ; el Ce11aco/o; Sama Amw con la Vergiue, il bambiuo Gesr't e wz agnello, en el Loune; la Gi'oco11da, en el Louvre; v el San Giovan Battista, en el Louvre. Todas las otras fJi ntur:ts deben ser consideradas como atribudas :1 LJONARDO, ms o menos, errne:~mente . Reproducimos en este cap-tulo L'Amnmciazioue, de Firenze; 1:1 Vergiue del/e rocce, del Louvre ~ - la Giocofld,r, qu e nos interes:tn tambin por el

. J pa1sae . J Sobre las ohn1s