Leon Battista Alberti

Leon Battista AlbertiDatos biograficosNaci en Gnova el 14 de febrero de 1404.

Estudi griego, matemticas, ciencias fsicas, filosofa, msica, pintura y escultura.

En 1421. Decidi comenzar la carrera eclesistica.

Alberti comenz a trabajar como arquitecto alrededor del ao 1430.

Sus edificios estn considerados como los ejemplos ms sobresalientes de la arquitectura renacentista.

Destaca ms su actividad como terico que como constructor, ya que proyectaba todos los elementos al detalle, pero nunca participaba en la construccin de sus edificios.

Otra de las facetas ms importantes en Alberti son sus tratados tericos, por los que hoy conocemos su pensamiento artstico. Los ms relevantes son Della Pittura (1436) y De Re Aedificatoria (1453).

De la re aedificatoriaDe1452.Es un completo tratado de arquitectura en todos los aspectos tericos y prcticos relativos a la profesinSe trata de una obra no dirigida a especialistas, sino al gran pblico con formacin humanstica, tomando como modelo los diez libros dearquitecturadeVitruvio, que en aquel momento circulaba en copias manuscritas sin corregir filolgicamente. La obra tambin est dividida en diez libros.I-Lineamenta. (Regio (zona), rea (parcela), Partitio (ordenacin), Paries (muros), Tectum (cubiertas) y Aperitio (huecos)II-MateriaIII-Opus(tcnica constructiva)IV-Universorum opus(obras generales)V-Singuiorum opus(obras especficas)VI-OrnamentumVII-Sacrorum ornamentumVIII-Publici profani ornamentumIX-Privati ornamentumX-Operitium instauratio(por primera vez un arquitecto se ocupa de la restauracin, antes si alquien intervena en una obra era para destruirla)En los tres primeros, trata de la eleccin del terreno, de los materiales que deben utilizar y de los cimientos (lo queVitrubiollamafirmitas). Los libros IV y V se centran en diversos tipos de edificios (utilitas). El libro VI sobre la belleza arquitectnica (venustas), y en l habla de la belleza como una armona que se puede expresar matemticamente gracias a la ciencia de las proporciones. Este libro incluye, adems un tratado acerca de la construccin de mquinas. Los libros VII, VIII y IX tratan de la construccin de iglesias, edificios pblicos y privados. El libro X trata derestauracin. En el tratado parte siempre del estudio de la antigedad, un estudio basado sobre medidas de los monumentos antiguos, para proponer nuevos tipos de edificios modernos, y tambin edificios nuevos por la diferencia cronolgica pero inspirados en el estilo antiguo, entre los que se incluan las prisiones, que trata de hacer ms humanas, los hospitales y otros lugares de utilidad pblica.caractersticasVuelta al naturalismo y abandono de la concepcin trascendental del arte. Aunque Alberti se expresase como religioso separ el arte de la religin, y no asociaba belleza al mundo trascendental, como en la Edad Media.

Vuelta hacia el empirismo y abandono de la concepcin apriorstica del arte. Alberti sostena que los conocimientos artsticos deban basarse en la experiencia, para posteriormente tratar esa experiencia de manera matemtica. Abandono de la concepcin absolutista de lo bello y las normas artsticas.

Afirmacin de la actitud esttica y abandono del juicio del arte desde un punto de vista moral.

Insistencia en el humanismo , dirigida a separar a los artistas de los artesanos y elevar su obra a la categora intelectual.

Vuelta al clasicismo , y abandono de la mentalidad gtica que conceba el arte como algo trascendental.OBRASPalacio Rucellai (1445-1451), Florencia.

Sigue los modelos de los palacios Florentinos, con un sillar ms marcado en los cuerpos inferiores que se suaviza con la altura al tiempo que se abren ms vanos. El primer cuerpo alterna arcos y dinteles.

Separa los vanos con pilastras adosadas con capiteles clsicos superponiendo rdenes en la fachada como en el Coliseo Romano y corona el edificio con un gran alero. La altura de cada cuerpo es el doble de la altura de las ventanas que vemos en los dos cuerpos superiores y que aparecen cobijadas por arcos de medio punto, y la anchura se corresponde tambin con el doble de la anchura de las ventanas.

Templo San Francisco o Templo Malatesta de Rimini (1447-1450)El templo se encuentra aislado de otras edificaciones, realizado sobre un basamento al estilo de los templos romanos. Utiliza por primera vez su estilo de fachada en forma de arco de triunfo.

La fachada parece sobresalir del cuerpo de la iglesia como fachada pantalla, dejando ver parte de la construccin trasera al estar inacabada. La fachada se distribuye en tres calles y dos cuerpos separados por altsimas columnas estriadas de capitel compuesto, la central abre un gran arco de medio punto que enmarca el vano de entrada con un ligero abovedamiento. La puerta es adintelada y se corona con un frontn triangular que enmarca un culo, a los lados del dintel decoracin de candelieri. Las calles laterales se elevan sobre un basamento y cobijan dos arcos de medio punto ciegos sobre que deban haber cobijado los nichos de Malatesta y su amante.

Entre el primer y segundo cuerpo hay una cornisa volada en la que iba a colocar las esculturas de los amantes. El cuerpo superior iba a ser rematado con un frontn semicircular enmarcado por dos volutas, que no se lleg a realizar, ahora quedan dos molduras triangulares con culos abiertos y dos pilastras estriadas inacabadas. En los laterales de la iglesia abre arcos a lo largo de todo el muro que cobijan nichos.El interior tiene mucho de la anterior iglesia gtica, los arcos son apuntados, solo en la cabecera encontramos un gran arco de medio punto que abre el bside principal.

Santa Mara Novella (1456-70), Florencia.

Encargada por la familia Gonzaga como capilla privada. Es de planta de cruz griega realizada en dos pisos, por lo que la fachada muestra una estructura original: un primer cuerpo con tres arcos que abren vanos de entrada a la capilla inferior y un segundo cuerpo que abre cinco vanos, los dos del extremo en forma de arco de medio punto y los tres centrales adintelados siendo el central ms alto que los laterales y coronado por un frontn plano sobre volutas que sostiene a su vez un arco ciego.Al piso superior se accede por escaleras situadas a la altura de los arcos de los extremos. Sobre el segundo cuerpo un entablamento con un friso sobre el que coloca un frontn muy volado y partido en su base para cobijar un vano adintelado abierto enmarcado en un arco.

Iglesia de Sant'Andrea (1472), Mantua.

Se considera la obra ms completa de Alberti aunque tard 300 aos en hacerse y se han introducido modificaciones al diseo primitivo del artista. Realizada por encargo de Luis II Gonzaga sobre lo que haba sido un monasterio benedictino del que se mantiene el campanile.

La planta original era centralizada, pero fue variando y posteriormente se le aadieron los brazos del transepto, lo que la convierte en cruz latina, aunque algunos denominan a esta iglesia baslica sin ser de planta basilical.La fachada es la principal aportacin de esta iglesia, para su diseo Alberti se inspir en los arcos de triunfo romanos, especialmente en el de Tito. El cuerpo central lo forma un gran arco abovedado con casetones que se asienta sobre pilares con estras que no llegan a la base; este arco enmarca la entrada a la iglesia que es mediante una puerta adintelada. Los cuerpos laterales se disponen en tres cuerpos, el primero tiene un vano adintelado que da paso a un prtico, sobre l se sita un segundo cuerpo con una hornacina en forma de arco de medio punto y en un tercer cuerpo abre una ventana tambin de arco de medio punto. Dos enormes pilastras enmarcan estos tres cuerpos.Remata la fachada con el friso y el frontn triangular que enmarca un culo ciego en el centro y dos abiertos a cada lado. Por encima de la fachada se puede divisar una forma abovedada que no pertenece al diseo de Alberti y que probablemente solo sea un medio para limitar la luz que entra por una de las ventanas que da a los pies de la Iglesia. Tampoco se sabe si la cpula estaba en el diseo original de Alberti.La nave central nica est cubierta por bveda de can, la primera que se hace con estas dimensiones desde poca clsica, tiene los casetones pintados, aunque no se descarta que Alberti hubiera querido hacerla con piedra haciendo casetones tal y como veremos en la bveda de la fachada. A esta nave nica se abren numerosas capillas enmarcadas por pilastras.

El altar se sita bajo una enorme cpula sobre tambor en el que se abren numerosas ventanas de arco de medio punto, lo que llena de luz el interior.

http://nopuedonodebo.wordpress.com/2011/10/28/el-renacimiento-cuatroccento-italiano-y-arte-flamenco/