i STROIKÓW - Nauka z dojazdem do domu ucznia ... · 3 5 7 9 11 17 28 30 31 krÓtka historia...

od 1905

Tradycja

USTNIKÓW iSTROIKÓW

3

5

7

9

11

17

28

30

31

KRÓTKA HISTORIA VANDORENA

PRODUKCJA STROIKÓW

PRODUKCJA USTNIKÓW

STROIKI I USTNIKI DO KLARNETU

STROIKI I USTNIKI DO SAKSOFONU

MASZYNKI I KAPTURKI

AKCESORIA

STROIKI PODWÓJNE

Spis Treści

TAK WYGLĄDAŁA FABRYKA VANDOREN A NA POCZĄTKU XIX W.

EUGÈNE VAN DOREN ROBERT VAN DOREN BERNARD VAN DOREN

5

rodzina Van Doren wyrabia stroiki i ustniki. W czasach Belle EpoqueEugene Van Doren jest klarnecistą w Operze Paryskiej.

Muzycy grający na instrumentach dętych wyrabiają ręcznie swoje stroiki, z lepszym lub gorszym rezultatem. Eugene Van Doren jest utalentowany, a jego stroiki „brzmią” tak dobrzeże koledzy są mu wdzięczni, kiedy zgadza się im kilka odstąpić. Jednakże ręczne wyrabianie stroików todługi i żmudny proces. Aby zaoszczędzić swój czas Eugene Van Doren łącząc swe zdolności i geniusz dourządzeń mechanicznych konstruuje maszynę poruszaną nożnie tak jak maszyna do szycia. Stroiki, które produkuje za pomocą swej maszyny w jadalni przy ulicy Andre del Sarte odnoszą natychmiast wielkisukces i w 1905 (roku narodzin jego syna) Eugene Van Doren zakłada przy ulicy Lepic 51 fabrykę stroików, w której od tej pory będzie poświęcał więcej czasu niż ćwiczeniu na klarnecie.

Jego syn,Robert, studiuje grę na klarnecie i otrzymuje dyplom oraz Premier Prix Konserwatorium Paryskiego.Myśli o karierze muzyka i w roku 1928 wyjeżdża na tournee do Stanów Zjednoczonych, gdzie zwróconoszczególną uwagę na jakość jego tonu. Odtąd stanie się jednym z pierwszych klarnecistów francuskich,którzy jako soliści występują w Radio-City, słynnej nowojorskiej stacji radiowej. Przy tej okazji Amerykapoznaje stroiki Vandorena, które nieustannie cieszą się wielką popularnością wśród profesjonalistów na tymkontynencie.

Rozwój firmy zmusza również Roberta Van Dorena do większego poświęcenia się produkcji stroików niżkarierze muzyka. Wkrótce rozbudowuje fabrykę, w roku 1935 pozyskuje nie zagospodarowany teren przyulicy Lepic, gdzie pod numerem 56 znajduje się obecnie siedziba firmy Vandoren. Prawie w tym samymczasie Robert Van Doren wprowadza na rynek ustnik, owoc swoich badań: słynny 5RV, który odnosi wielkisukces wśród profesjonalistów.

Trzecie pokolenie wkracza do fabryki w roku 1967, wraz z Bernardem Van Dorenem, który odziedziczyłgeniusz swego dziadka do urządzeń mechanicznych. Z jego inicjatywy powstała generacja ustników, której podstawowym modelem jest B45, równie znany jak 5RV. Realizując marzenia swego dziadka, Robert Van Doren wprowadza udoskonalone maszyny, które pozwalają na obniżenie progu tolerancjiobróbki materiału (poniżej jednej setnej milimetra) oraz zwiększenie produkcji. Już od wielu lat wszystkiewarsztaty produkcyjne pracują w warunkach zrównoważonej wilgotności. Ten ogromny postęp, w połączeniu z wyrafinowanymi technikami kalibrowania, pozwolił poprawić selekcję i zoptymalizowaćjakość. Dla utrzymania tej jakości Vandoren stworzył nowe opakowanie: „Flow-Pack”, którego szczelnośćpozwala na zachowanie stroików w takim samym stanie świeżości, jak na wyjściu z procesu produkcji.

Wszystkie warsztaty zlokalizowane są w Bormes-les-Mimosas, w pobliżu plantacji trzciny.

Przeznaczeniem pomieszczeń siedziby paryskiej jest podejmowanie muzyków francuskich i zagranicznych:do ich dyspozycji pozostają studia prób, specjalistyczny dział nutowy i sala do prowadzenia kursówinterpretacji.

Vandoren współpracuje ze specjalistami z całego świata, aby upewnić się, że jego wyroby spełniają bardzosurowe normy jakościowe, jakie narzuca sobie firma.

Od 1905

5 6 7

13 14

15 16

8 9 10 11 12

Od1905

1 - Jedna z plantacji trzciny w Lavandou (Francja Południowa).

2 - Zbiór zimowy: dwuletnie trzciny są dobierane i ścinaneręcznie.

3 - Nasłonecznianie: trzciny są wystawiane na działanie słońcaw celu nadania im pięknego złocistego koloru.

4 - Suszenie: trzciny są suszone przez dwa lata w warunkachnaturalnych.

Cały proces produkcyjny przebiega w warunkachzrównoważonej wilgotności.

5 - Przycinanie łodygi trzciny.6 - Cięcie w pionie (rurka łodygi przecięta na

cztery części).7 - Przycinanie do formy płytki (nadanie długości)8 - Prostowanie (uzyskanie doskonale płaskiej powierzchni).

9 - Przycinanie szerokości (ciecie stożkowe).10 - Wycinanie ustnika (półwyrób przed nacinaniem).11 - Skrobanie skórki i fazowanie

(trzcina staje się stroikiem).12 - Przycinanie końcówki (kształt zaokrąglony).13 - Selekcja twardości stroika przy pomocy systemu dotyku

elektronicznego. Nakładanie znaku Vandoren ioznakowania twardości stroika.

14 - Wkładanie stroika do indywidualnej koszulki ochronnej.15 - Flow-Pack: w celu ochrony stroika przed wahaniami

wilgotności, zostaje on zapakowany indywidualnie w etui,które utrzymuje go w takim stanie świeżości, w jakim byłna wyjściu z pracowni.

16 - Opakowania Flow-Pack są następnie konfekcjonowane wpudełkach po 5, 10 lub 30 sztuk.

Technologia“Factory Fresh”

PRODUKCJA W WARUNKACH ZRÓWNOWAŻONEJ WILGOTNOŚCI

Etapy wyrobu stroika

www.vandoren.com

7

P r o d u k c j a s t r o i k ó w

W sercu Var na południu Francji rodzina Van Doren uprawia od trzech pokoleńArubdo Donax (zwana też przez Prowansalczyków „muzyczną trzciną”).

Aby uprawiać trzcinę trzeba wziąć pod uwagę kilka ważnych czynników: właściwości gruntu, wilgotnośćpowietrza-wiatr, klimat, dobre nasłonecznienie, które dają życie trzcinie, nie licząc doświadczenia i umiejętnościuprawiających ją z pasją ludzi.

Trzeba nie mniej niż czterech długich lat troski i uwagi zanim trzcina zasłuży na prestiżową markę Vandoren.Trzcinę hoduje się z kłącza. W ciągu pierwszego roku osiąga swą ostateczną wysokość i średnicę. W końcudrugiego roku, kiedy nabierze miąższu i twardości, jest gotowa do ścięcia.

Trzcina jest delikatnie cięta specjalnymi nożycami, które nie uszkadzają włókien. Ścinana jest ręcznie zgodnie zdawną tradycją stowarzyszeń cieśli. Zbiory odbywają się w momencię kiedy zatrzymuje się wszelkie krążenie soków.

„Mr. Van Doren obdarza duszą ten mały kawałek trzciny,która pewnego dnia ujawni się wraz z talentem muzyka”

Następnie wygładza się trzcinę po czym przycina się do długości około 1,80 metra. Tak przygotowaną wystawiasię na słońce, aby mogła przybrać swój złoty kolor, czasem pojawiają się brunatne plamki. Później wiąże się ją wwiązki i wysyła do składu Vandorena, gdzie suszy się przez dwa lata zanim zostanie poddana dalszej obróbce.Kiedy trzcina jest gotowa do obróbki wykonuje się pierwsze cięcie, które pozwala uzyskać kontury stroika. To pierwsze ukośne wycięcie profilu stroika wymaga precyzji rzędu jednej setnej milimetra, według modeluopracowanego przez Bernarda Van Dorena. Kultywowanie wiedzy przekazywanej przez trzy pokolenia pozwalapołączyć nieskończoną liczbę linii prostych i łuków. Van Doren obdarza duszą ten mały kawałek trzciny, którapewnego dnia ujawni się wraz z talentem muzyka.

Każda trzcina ma niepowtarzalną naturę, która decyduje o twardości stroika. Ze względu na naturalny charaktertworzywa, żadna łodyga trzciny nie może być taka sama jak inne. Po ostatecznej inspekcji, wykonanej przezwykwalifikowanych rzemieślników stroiki zostają, przed włożeniem do koszulki, oznakowane (oznakowanietwardości i znak Vandoren) i zapakowane w „Flow-Pack”.

Stroiki są produkowane w warunkach zrównoważonej wilgotności, by osiągnąć na wyjściu z warsztatu swąoptymalna jakość. W celu uniknięcia wszelkich odkształceń spowodowanych wahaniami wilgotności (na przykładw czasie transportu lub magazynowania), Vandoren stworzył opakowanie, którego szczelność pozwala nazachowanie stroików w równie doskonałym stanie świeżości i tak długo jak to możliwe, w jakim były nazakończenie procesu produkcyjnego. Jest to idea „factory fresh”. Została ona doprowadzona do maksimum przypomocy opakowania jednostkowego. Każdy stroik dociera więc do muzyka w znakomitym stanie świeżości.

Stroiki

9

P r o d u k c j a u s t n i k ó w

Rozpoczyna się od formy odlanej w bardzo twardym materiale, ebonicie, którywytwarza się na bazie kauczuku.

Automatyczne koło, opracowane przez firmę Vandoren, formuje zewnętrzną część ustnika. W czasie toczeniapodstawowym problemem jest precyzyjne ustawienie punktu centralnego ustnika. Każdy ustnik jest osobnosprawdzany aby na każdym etapie produkcji zagwarantować odpowiedni wygląd i dokładne wymiary.

Polerowanie ustnika nadaje mu połysk. Następnie rozpoczyna się, formowanie lady. Począwszy od tego etapuustniki są dzielone na kategorie. Ustniki klarnetów wyposażone są w korek. Starannie dobrany korek gwarantujeprecyzyjne zamocowanie ustnika na instrumencie. Ostatecznego szlifu lady dokonuje się w kilku etapach przypomocy diamentowych narzędzi. Margines tolerancji wynosi 1/100 milimetra i jest tak niewielki, że dla zachowaniaprecyzji lada nie jest polerowana.

„Profesjonalni muzycy próbują ustniki sprawdzając ich jakość dźwięczność i intonację.”

Ustniki są wykańczane ręcznie. Mistrzowie rzemiosła dopasowują każdy ustnik tak aby spełniał oczekiwanianajbardziej wymagających muzyków.

Tak więc ustniki są ostatni raz polerowane (oprócz lady) w celu wyeliminowania wszelkich zarysowań orazinnych niedoskonałości. Złotymi literami graweruje się, na ustniku markę, Vandoren oraz rodzaj modelu.

Profesjonalni muzycy próbują ustniki sprawdzając ich jakość, dźwięczność i intonację.

Ustniki są po raz ostatni sprawdzane zanim zostaną spakowane i wysłane w świat.

Ustniki

11

S t r o i k i i u s t n i k i d o K l a r n e t u

™

™

™™

™™

12

1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 5

1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 5

2,5 3 3,5 4 4,5 5 5+

2,5 3 3,5 3,5+ 4 4,5 5

Tradycyjne™

Tradycyjne™

Tabela synoptyczna porównawcza

Konstrukcja modelu 56 jest przełomowa ponieważłączy w sobie tradycyjny profil przekroju i owalnykształt.Nowością w tym stroiku jest owalny kształt iwiększa podstawa niż u pozostałych. Dzięki temu uzyskuje się lepszą reaktywność stroików i kontrolę emisji dżwięku.

Tradycyjne™

Grubość końcówki: 0,10mm (0,0040 cala)Grubość podstawy: 3,15mm (0,124 cala)


Tradycyjne™

Na schematach końcówek poszczególnych stroików kolejne,wygięte w łuk linie odpowiadają kolejnym warstwom drewnajednakowej grubości. Im ostrzej zaznaczony na schemacie łuk,tym większa grubość klinu i serca stroika (a grubość powierzchnizewnętrznych mniejsza).


PROFILE STROIKÓW KLARNETOWYCH

S t r o i k i d o k l a r n e t u

13

™

™

Stroiki niemieckie Stroiki niemieckieOpakowania 10 szt. Opakowania 30 szt.

Twardość White Master Black Master White Master Black Masterstroika11⁄2 CR1615 CR1615FPS2 CR162 CR182 CR162FPS CR182FPS21⁄2 CR1625 CR1825 CR1625FPS CR1825FPS3 CR163 CR183 CR163FPS CR183FPS31⁄2 CR1635 CR1835 CR1635FPS CR1835FPS4 CR164 CR184 CR164FPS CR184FPS41⁄2 CR1645 CR1645FPS5 CR165 CR185 CR165FPS CR185FPS5+ CR186 CR186FPS5++ CR187 CR187FPS

56 Rue Lepic 56 Rue LepicOpakowania 10 szt. Opakowania 30 szt.

Twardość B Bstroika21⁄2 CR5025 CR5025FPS3 CR503 CR503FPS31⁄2 CR5035 CR5035FPS31⁄2+ CR5035+ CR5036FPS4 CR504 CR504FPS41⁄2 CR5045 CR5045FPS5 CR505 CR505FPS

Stroiki niemieckieVandoren produkuje również stroikidostosowane do ustnika klarnetu systemuniemieckiego (Oehler).Stroiki White Master i Black Master sąprzeznaczone odpowiednio dla klarnecistówniemieckich i austriackich.Sposób ich profilowania jest specjalniedobrany do cech ustników klarnetu systemuniemieckiego.Stroik Black Master ma większy i grubszyprzekrój niż stroik White Master.

NowośćStroiki typu 56 Rue LepicNazwa pochodzi od nazwy ulicy - siedziby firmy Vandoren,ten typ stroików jest najnowszym uzupełnieniem od dawnazapowiadanej i wprowadzanej linii stroików klarnetowych.Wykonywane są z grubszej trzciny ze zwężeniem podstawypodobnym jak w stroikach niemieckich. Pozwalają wydobyćbogaty, skoncentrowany i niezwykle czysty dźwięk zapewniającjednocześnie jego maksymalną, stabilność i szybką odpowiedźwe wszystkich rejestrach. Stopień nachylenia jest mniejszy i bardziej wyraźny, co sprawia że stroiki nabierają zwartejcharakterystyki.

Opakowania 10 szt. Opakowania 30 szt.

Twardość B Bstroika21⁄2 CR1925 CR1925FPS3 CR193 CR193FPS31⁄2 CR1935 CR1935FPS4 CR194 CR194FPS41⁄2 CR1945 CR1945FPS5 CR195 CR195FPS5+ CR196 CR196FPS

Stroiki wykonuje się z łodyg trzciny o identycznejśrednicy, jak średnica trzciny stosowanej w produkcji stroikówdo saksofonu altowego. Odpowiednie procesy obróbkisprawiają, że stroiki tę posiadają, grubszą, podstawę i niecogrubszą końcówkę niż Tradycyjne stroiki, co skutkujewydobywaniem głębszych i bogatszych dźwięków. Grubszakońcówka wydłuża sam stroik i podtrzymuje uderzeniedźwięku.Dla porównania: stroiki typu o twardości 4 odpowiadająstroikom Tradycyjnym o twardosęci 3 1/2.

Stroiki do małych klarnetów oraz do klarnetów kontrabasowych są dostępne w ramach limitu.

Tradycyjne™ Tradycyjne™ Tradycyjne™

Opakowania 10 szt. Opakowania 5 szt. Opakowania 30 szt.

Twardość As Piccolo Es B Altowy Basowy Kontrabasowy Bstroika1 CR111 CR101 CR141 CR121 CR101FPS11⁄2 CR1115 CR1015 CR1415 CR1215 CR1015FPS2 CR132 CR112 CR102 CR142 CR122 CR152 CR102FPS21⁄2 CR1125 CR1025 CR1425 CR1225 CR1025FPS3 CR133 CR113 CR103 CR143 CR123 CR153 CR103FPS31⁄2 CR1135 CR1035 CR1435 CR1235 CR1035FPS4 CR134 CR114 CR104 CR144 CR124 CR154 CR104FPS5 CR105 CR125 CR105FPS

Najczęściej stosowane na świecie stroikiklarnetowe, o potwierdzonej przez latajakości. Odpowiednie dla wszystkichrodzajów muzyki. Stroiki Tradycyjne słynąz łatwości emisji dźwięku we wszystkichrejestrach, umożliwiają wydobycie pianissimonawet w zakresie najwyższych tonów.Niezwykle elastyczne, pozwalają równieżna wykonanie szerokich interwałów legato,czy staccato zapewniając jednocześniebogactwo, złożoność i czystość dźwięków -znaków rozpoznawczych stroików marki Vandoren.

Tradycyjne™

NOWOŚĆ: wszystkie nasze stroiki do klarnetu są teraz pakowane pojedynczo w opakowanie Flow-Pack.Muzyk otrzyma w ten sposób stroiki w takim samym stanie świeżości, w jakim wyszły z produkcji.

S t r o i k i d o k l a r n e t u

14

™Seria13strój amerykański

(440 Hz)

Tradycyjny

Dziób Tradycyjny&

5JB 147 L 1,5/ 2 2,5 2,5 • • Ustnik przeznaczony do jazzu, o długiej ladzie. Używa się gowraz z miękkimi stroikami.

B45 127 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • • Ton podobny do ustnika B40 połączony z łatwością gry na B45.

45 119,5 ML 2,5/ 3/3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 Wykorzystując zaawansowaną technologię i innowacyjnemateriały firma Vandoren wyprodukowała nową generacje,ustników, które wykorzystują te same lady co model B45. Przy użyciu AT45 uzyskuje się jaśniejszą barwę dźwięku.

B40 119,5 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • • • Grając na miękkich stroikach można zachowacę jakośćdźwięku uzyskiwaną podczas gry na twardszych stroikach(pełny, ciemny ton).

B45 119,5 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 • • • Ustnik uniwersalny i najbardziej popularny. Bardzo docenianyprzez muzyków orkiestrowych.

B45• 119,5 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 • • Duża komora taka sama koncepcja jak w przypadku B45.

B40 117,5 L 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • • • Doskonała równowaga dźwięku pełnego (zaokrąglonego) ibarwnego. Dźwięczność scentrowana i zwarta. Łatwość emisji,zwłaszcza w wysokim rejestrze.

B46 117+ M 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5/ 3,5+ • • Idealny do lekkiej muzyki lub dla klarnecistów symfonicznychżyczących sobie ustnika mniej ekspansywnego.

11•6 116 MS 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 3/ 3,5 • • Taka sama jakość tonu jak przy użyciu B45, podczas gry natwardszych stroikach.

M30 115 L 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 3,5+/ 4 • • • Konstrukcja zapewnia większą elastyczność, bardzo długa ladai charakterystyczne rozwarte zakończenie zapewniauzyskiwanie dżwięczności podobnej jak w przypadku B40jednak przy znacznie niższej trudności emisji dźwięku.

5RV 109+ M 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 3,5+/ 4 • • • Bogactwo natężenia dźwięku i duża łatwość emisji wewszystkich rejestrach. Przystosowany do muzyki symfonicznej ikameralnej.

5RV 106,5 MS 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 3,5+/ 4 • • • Ustnik zalecany przez profesjonalistów.

M15 103,5 L 3,5/ 4/ 5 4/ 4,5/ 5 4/ 4,5/ 5 • • • Umożliwia grę na twardych stroikach, ułatwia grę, zapewniawyjątkową dźwięczność, gracze wydobywaja, szerokiespektrum barw dźwięków.

M13 102- ML 3,5/ 4 4/ 4,5 3,5+/ 4/ 4,5/ 5 • Trochę bardziej rozwarty niż M13. Pozwala na uzyskaniepełnego tonu przy użyciu twardszych stroików. Odpowiednizarówno do muzyki kameralnej jak i symfonicznej.

M13 100,5 L 3,5/ 4 4/ 4,5 3,5+/ 4/ 4,5/ 5 • M13 Mała rozwartość, posiada cechy charakterystyczne dladawniej używanych ustników amerykańskich. Pozwala naotrzymywanie pełnego i ciemnego brzmienia przy użyciutwardych stroików. Doskonale reaguje spełniając wszelkiezadania. Polecany do muzyki symfonicznej.

Nowos c

Nowos c

Polecany do jazzu.Długość lady: MS = średnia krótsza, M = średnia, ML = średnia dłuższa, L = długa

Dla podobnej rozwartości - dłuższa lada = twardszy stroik, krótsza lada = stroik bardziej miękki.Dla podobnej długości lady - ustnik bardziej rozwarty = miękki stroik, ustnik bardziej zamknięty = twardszy stroik.

Nowos c

Ustnik Rozwartość1/100mm

Długośćlady Tradycyjny

Zalecane profile stroików

U s t n i k i d o k l a r n e t u B

Czarny ebonitUwagiSérie13Dziób

Tradycyjny

U s t n i k i d o k l a r n e t u

15

UwagiTradycyjny

Zalecane profile stroikówRozwartość1/100mmUstnik

U s t n i k i d o k l a r n e t u b a s o w e g o

VA5 85 L 2,5/ 3/ 3,5/ 4 Duża łatwość emisji. Jego walory brzmieniowe czynią go ustnikiem wysokiej klasy.

VA0 80 VL 4/ 5/ 5+/ 5++ Ustnik szczególnie zamknięty, używany z bardzo twardymi stroikami. Przystosowany do muzyki symfonicznej.

VD4 102 L 2/ 2,5/ 3 Ten ustnik przyjmuje łatwość dźwięku ustnika VD2, jest trochę bardziej rozwarty. Przystosowany do muzyki symfonicznej.

VD3 100 ML 2,5/ 3/ 3,5/ 4 Duża łatwość emisji we wszystkich rejestrach. Szczególnie polecany.

VD2 96 ML 2,5/ 3/ 3,5 Pełny, skoncentrowany ton. Szczególnie przystosowany do muzyki kameralnej.

Wszystkie modele są dostępne z kanałem o dwóch różnych średnicach zewnętrznych: W = 22,40mm i S = 22,00mm.

Ustnik Rozwartość1/100mm Uwagi

Black Master



Długośćlady White Master

Zalecane profile stroikówUwagi

U s t n i k i d o k l a r n e t u n i e m i e c k i e g o

U s t n i k i d o k l a r n e t u a u s t r i a c k i e g o

Polecany do jazzu.Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, M = średnia, ML = średnia dłuższa, L = długa, VL = bardzo długa


B46 205 L 2/ 2,5/ 3 Dostosowany dla klarnecistów orkiestr symfonicznych i innych chcących grać na ustnikach bardziej rozwartych niż B45.

B40 193 ML 2/ 2,5/ 3 Grając na miękkich stroikach można zachować jakość tonu otrzymywaną podczas gry na stroikach twardszych(pełny, skoncentrowany ton).

B45 193 ML 2,5/ 3/ 3,5 Podobna charakterystyka dźwięku jak u B44. Ustnik nieco bardziej rozwarty.

B44 184 M 3/ 3,5/ 4 Ustnik bardzo popularny i ceniony przez klarnecistów orkiestr klasycznych.

B30 170 MS 3/ 3,5/ 4 Polecany muzykom grającym na twardych stroikach.

Ustniki do klarnetów kontrabasowych robione są na specjalne zamówienie.

Długośćlady

B40 138 ML 2/ 2,5/ 3 Przy użyciu miękkich stroików można zachować jakość tonu otrzymywaną podczas gry na stroikach twardszych(pełny, skoncentrowany ton).

B44 138 ML 2,5/ 3/ 3,5 Polecany do muzyki symfonicznej.

5RV 126 M 3/ 3,5/ 4 Polecany przez profesjonalistów znanych na całym świecie, standard tych ustników wyznacza poziom wszystkiminnym.




U s t n i k i d o k l a r n e t u a l t o w e g o

UwagiTradycyjny

Zalecane profile stroikówDługośćlady

Rozwartość1/100mmUstnik

B40 110,5 M 2/ 2,5/ 3 Przy użyciu miękkich stroików można zachować jakość tonu otrzymywaną podczas gry na stroikach twardszych(pełny, skoncentrowany ton).

B44 110,5 M 2,5/ 3/ 3,5/ 4 Polecany do muzyki symfonicznej.

5RV 106,5 S 3/ 3,5/ 4 Polecany przez profesjonalistów znanych na całym świecie, standard tych ustników wyznacza poziom wszystkiminnym.

Ustniki do malłych klarnetów robione są na specjalne zamówienie.

U s t n i k i d o k l a r n e t u E s

Długośćlady

U s t n i k i d o k l a r n e t u

17

S t r o i k i i u s t n i k i d o S a k s o f o n u

1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 5

1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 5

1 1,5 2 2,5 3 3,5 4

1,5 2 2,5 3 3,5 4 5

1,5 2 2,5 3 3,5 4

™

™

™

™™™

™™™

18

Tabela synoptyczna porównawcza

Tradycyjne

Tradycyjne™

Aby sprostać różnym wymaganiom graczy, firma Vandoren opracowała cztery profile stroikówsaksofonowych. Dzięki ofercie, gracze moga,kreować swoje własne brzmienia w szerokiejgamie tonacji: od dźwięków jasnych i ostrych,aż po barwy pełne i ciemne.

Tradycyjne™

Tradycyjne™

Ten typ stroików posiada najmniejszej grubościkońcówkę i najgrubsze serce, co umożliwia emisjęszorstkich dźwięków o pełnym, ciemnym brzmieniu.

Stroiki typu V16 charakteryzują się średniejgrubości sercem (grubość większa niż wprzypadku stroików typu Java ale mniejsza niż wTradycyjnych), ich konstrukcja zapewnia uzyskiwaniesilnych uderzeń, głębokich i bogatych dźwięków.

Stroiki ZZ charakteryzuje średniej grubości klin iserce, a także zaokrąglona końcówka i konstrukcjapowierzchni analogiczna jak w stroikach typu Java,co zapewnia szybkie reakcje i możliwośćwydobywania bogatych i barwnych dźwięków.

Stroiki Java sa, bardziej elastyczne odTradycyjnych i od V16, wibrują na długiejpowierzchni, bardzo szybko reagują tworzącpełne blasku dźwięki.

Na schematach poszczególne wygięte w łuk linie odpowiadająkolejnym warstwom drewna jednakowej grubości. Im ostrzejzaznaczony na schemaciełuk, tym większa grubość klinu i sercastroika (a grubość powierzchni zewnętrznych mniejsza).

PROFILE STROIKÓW SAKSOFONOWYCH

U s t n i k i d o s a k s o f o n u

19

™

™

™

Stroiki do saksofonu basowego i sopranino są dostępne w ramach limitu.


Twardość Sopranowy Altowy Tenorowy Barytonowy Altowystroika11⁄2 SR4115 SR4215 SR4115FPS2 SR402 SR412 SR422 SR442 SR412FPS21⁄2 SR4025 SR4125 SR4225 SR4425 SR4125FPS3 SR403 SR413 SR423 SR443 SR413FPS31⁄2 SR4035 SR4135 SR4235 SR4435 SR4135FPS4 SR404 SR414 SR424 SR444 SR414FPS


Twardość Sopranowy Altowy Tenorowy Altowystroika11⁄2 SR7015 SR7215 SR7015FPS2 SR712 SR702 SR722 SR702FPS21⁄2 SR7125 SR7025 SR7225 SR7025FPS3 SR713 SR703 SR723 SR703FPS31⁄2 SR7135 SR7035 SR7235 SR7035FPS4 SR714 SR704 SR724 SR704FPS5 SR705 SR725 SR705FPS


Twardość Sopranowy Altowy Tenorowy Altowystroika1 SR261 SR271 SR261FPS11⁄2 SR2615 SR2715 SR2615FPS2 SR302 SR262 SR272 SR262FPS21⁄2 SR3025 SR2625 SR2725 SR2625FPS3 SR303 SR263 SR273 SR263FPS31⁄2 SR3035 SR2635 SR2735 SR2635FPS4 SR304 SR264 SR274 SR264FPS5 SR275

Wypróbowane przez saksofonistów jazzowych, o niezwykle szybkim czasie emisji dźwięku bezjednoczesnej szkody dla jasności ani jakości dźwięku,wymaganych w przypadku muzyki jazzowej.Ten typ stroików zjednał sobie wielu fanów wśródartystów, którzy opisują charakterystyczną swobodęgry przy ich użyciu.

W 1993 w odpowiedzi na zapotrzebowanieamerykańskich muzyków jazzowych wprowadzonona rynek stroiki o jeszcze solidniejszejkonstrukcji.Stroiki mają grubszą końcówkę i dłuższy klinw porównaniu ze stroikami tradycyjnymi. Cechująsię nośnością i blaskiem tonu, są szczególnie dobrzedostosowane do nowych stylów muzycznych.

Stroiki Opracowane przez Vandorena w 1983 dla potrzeb jazzu i muzyki lekkiej.Grubsza końcówka bardziej giętki klin* niż w przypadku tradycyjnych stroików pozwala muwibrować z maksymalna elastycznością na większejpowierzchni. Ten typ konstrukcji pozwalamuzykowi na bardzo dużą elastyczność w grze.* Klin: strefa gdzie fale wibracji rozchodzą się z

największą amplitudą. Po opuszczeniu końcówkifale są dalej amortyzowane przez stroik .

Tradycyjne™ Tradycyjne™ Tradycyjne™


Twardość Sopranino Sopranowy Altowy Tenorowy Barytonowy Basowy Altowystroika1 SR201 SR211 SR221 SR211FPS11⁄2 SR2015 SR2115 SR2215 SR2115FPS2 SR232 SR202 SR212 SR222 SR242 SR252 SR212FPS21⁄2 SR2025 SR2125 SR2225 SR2425 SR2125FPS3 SR233 SR203 SR213 SR223 SR243 SR253 SR213FPS31⁄2 SR2035 SR2135 SR2235 SR2435 SR2135FPS4 SR234 SR204 SR214 SR224 SR244 SR254 SR214FPS5 SR205 SR215 SR225 SR245 SR215FPS

Stroiki Tradycyjne Konstrukcjatych stroików pozwala uzyskaćmaksymalnie czysty ton dziękipołączeniu dwóch czynników:• bardzo cienka końcówka stroika

(strefa maksymalnej wibracjistroika)

• mocniejsza konstrukcja stroika(więcej drewna w strefiezwężającej się ku podstawie)Stroiki te są rozpoznawalnedzięki poziomej krawędzi którawyznacza strefę obróbkipowierzchni zewnętrznej.

Tradycyjne™

NOWOŚĆ: wszystkie nasze stroiki do klarnetu są teraz pakowane pojedynczo w opakowanie Flow-Pack.Muzyk otrzyma w ten sposób stroiki w takim samym stanie świeżości, w jakim wyszły z produkcji.


20


MUZYCZNE OPCJE(Pozwalają uzyskać wszystkie dźwięki od klasycznych do jazzowych.)

Vandoren seria z czarnego ebonitu charakteryzuje się płaskim sklepieniem dzioba ustnika małym okrągłymkanałem oraz komorami tradycyjną i jazzowa. Dostępny duży wybór modeli odpowiednich zarówno dla muzykówklasycznych jak i jazzowych, jak i dla uczniów.

Nowość - seria OPTIMUM - przełom dla klasycznego saksofonu

Klasyczny kształt ustników serii OPTIMUM i ich specjalna konstrukcja zapewniają wygodę stosowania, ułatwiająprzepływ wdmuchiwanego podczas grania powietrza, a także zwiększają reaktywność instrumentu. Dzięki precyzjiemisji dźwięków i czystości intonacji, a także całkowitej kontroli w całym zakresie dynamiki, seria OPTIMUMwyznacza nowy standard jakości wśród ustników do klasycznych saksofonów altowych.

Ta seria jest przeznaczona do saksofonu sopranowego (SL3, SL4), saksofonu altowego (AL3, AL4), saksofonutenorowego (TL3, TL4) i saksofonu barytonowego (BL3, BL4).

ustnik ebonitowy jest przystosowany do jazzu, soul, i funk. Łączy budowę zbliżoną do ustnika metalowego zkomfortem ebonitu. Polecany ze stroikami , i .

Ustnik ebonitowy posiada małą komorę, uwypuklone sklepienie dzioba ustnika i duży przekrój kanału. Zapewniamocne brzmienie porównywalne do ustnika metalowego. Uniwersalny: bardzo dobry do jazzu bluesa, funk i rocka. Polecany ze stroikami , i .

Nowa gama ustników do jazzu.

Wobec sukcesu, jaki odniósł ustnik altowy , ta seria rozszerza się teraz na saksofony Soprano i Tenor. Zebonitowym ustnikiem do jazzu nawiązuje do rodziny wielkich ustników amerykańskich lat pięćdziesiątych. Łatwyw emisji, homogeniczny i mocny, wyposażony jest w wielką dynamikę.Ustnik Alto polecany jest z pięcioma różnymi otworami i dwiema komorami do wyboru:

Komora „small”: wielka precyzja w dokładności i artykulacji. Brzmienie mocne i lśniące, o wielkiej gęstości.Idealny do lead alto.

Komora „medium”: brzmienie bogate, dokładne i bardzo scentrowane przydaje ustnikom serii M wiele ciepła iekspresyjności. Idealny do gry w sekcji.

Ustnik Soprano polecany jest z trzema różnymi otworami: S6, S7 i S8.Specyficzny kształt komory pozwala na osiąganie połyskliwego i głębokiego tonu.

Ustnik Tenor – 4 otwory do dyspozycji: T7, T8, T9 i T10.Ustnik ten, otwarty czy zamknięty, zachowuje równowagę w barwie i głębi tonu. W całym tego słowa znaczeniuustnik „Vintage”.

Ustniki te pozostają w doskonałej zgodności ze stroikami , i .

Saksofon tenorowy

Ustnik tenorowy produkowany jest w legendarnej odlewni “Bell Metal” jest pokryty 24-karatowym złotem.Wydaje ciepły ekspresyjny ton. Najodpowiedniejszy do jazzu. Polecany ze stroikami , i .

Seria™ ™&

JAZZ

SeriaOPTIMUM™

Seria™

Seria™

Seria™

Ebonit

Seria™

Metal

Nowość

Nowość

O P T I M U M

(metal)

Alto

Soprano

Tenor

21

VANDOREN S27 S15 S25 S35

VANDOREN OPTIMUM SL3 SL4

VANDOREN S6 S7 S8

SELMER S80 C* C** D E F G H I J

SELMER SUPER SESSION E F G H I J

OTTO LINK 5 5* 6 6* 7 7* 8 8* 9

MEYER 5 6 7 8

BARI 58 60 62 64 66 68 70

VANDOREN B25 B27 B35 B75 B95

VANDOREN OPTIMUM BL3 BL4

SELMER S80 C* C** D E F G H I J K

SELMER S90 170 180 190 200

MEYER 3 4 5 6 7 8 9 10

OTTO LINK • • 4 4** 5 5** 6 6* 7 7* 8 8* 9 9*

BERG LARSEN • • 80 85 90 95 100 105 110 115 120 130

LAWTON • 4 4* 5 5* 6 6* 7 7* 8 8*

VANDOREN A15 A17 A28 A27 A20 A25 A35 A45 A55

VANDOREN OPTIMUM AL3 AL4

VANDOREN A35 A45 A55 A75 A95

VANDOREN A5 A6 A7 A8 A9


SELMER S90 170 180 190

MEYER 3-4 5 6 7 8 9 10 11 12

OTTO LINK • • 4-5 5* 6 6* 7 7* 8 8* 9 9*

BERG LARSEN • • 65 70 75 80 85 90 95 100 105 110

BOBBY DUKOFF • D4 D5 D6 D7 D8 D9 D10

VANDOREN T15 T27 T20 T25 T35

VANDOREN OPTIMUM TL3 TL4


VANDOREN T7 T8 T9 T10



SELMER S90 170 180 190 200

OTTO LINK • • 4 4* 5 5* 6 6* 7 7* 8 8* 9 9* 10 10*

BERG LARSEN • • 75 80 85 90 95 100 105 110 120 130

D. GUARDALA • CRESCENT BRECKER

Metal

Ustniki Vandoren polecane do klasyki

Ustniki Vandoren polecane do jazzu i jazzu fusion

Nowości Wszystkie te ustniki są z ebonitu z wyjątkiem: • z metalu• • z ebonitu lub metalu

TABELA RÓWNOWARTOŚCI USTNIKÓW SAKSOFONOWYCH

B A RY T O N O W Y - K l a s y c z n y c h i j a z z o w y c h

T E N O R O W Y - K l a s y c z n y c h i j a z z o w y c h

A LT O W Y - K l a s y c z n y c h i j a z z o w y c h

S O P R A N O W Y - K l a s y c z n y c h i j a z z o w y c h


22

OPTIMUM

OPTIMUM

Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, M = średnia, ML = średnia dłuższa


A35* 206 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Do muzyki klasycznej lub jazzowej (big band).

A20 186 ML 2,5/ 3 • Grając na miękkich stroikach można uzyskać jakość dźwiękuotrzymywana, podczas gry na stroikach twardszych (pełny,zwarty ton).

A25 186 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Oparty na tym samym pomyśle co A15, lecz trochę bardziejrozwarty.

A15 176 ML 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 • Ustnik klasyczny, najczęściej polecany uczniom przezprofesorów.

A27 165 MS 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Ustnik klasyczny. Utrzymuje optymalną jednorodność w całejskali instrumentu, szczególnie w wysokim rejestrze.

AL4 163+ MS 2,5/ 3 • Ustnik ten łączy cechy ustnika typu AL28 (rozwarcie) ikonstrukcji charakterystycznej dla serii OPTIMUM.

A28 163+ MS 2,5/ 3 • Zdumiewająca czystość tonu. Maksymalna jednolitośćdźwięków całej skali, począwszy od dolnego rejestru,skończywszy na wysokim. Niezrównane bogactwo brzmień:wspaniała gama kolorów.

AL3 152 ML 2,5/ 3/ 3,5 • Ten typ ustnika jest rezultatem współpracy zespołusaksofonistów; nowa konstrukcja lady ułatwia wydobywaniedźwięków.

A17 152 S 3/ 3,5/ 4 • Godny następca modelu A27, łączy dźwięczność, łatwość ibogactwo brzmienia, wszystko z zachowaniem idealnejjednorodności tonu we wszystkich rejestrach.

* Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu.

UwagiTradycyjny

Długośćlady


U s t n i k i d o s a k s o f o n u a l t o w e g o

U s t n i k i d o s a k s o f o n u s o p r a n o w e g o

UwagiZalecane profile stroików


Tradycyjny

DługośćladyUstnik Rozwartość

1/100mm

Nowość

Nowość

S25* 153 SS 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Ustnik bardziej rozwarty niż S15, pozwala na uzyskanie takiejsamej jakości tonu, nawet przy użyciu miękkich stroików.Odpowiedni zarówno do muzyki klasycznej jak i rozrywkowej.

SL4 123 S 3/ 3,5/ 4 • Ustnik ten łączy cechy ustnika typu S35 (rozwarcie) ikonstrukcji charakterystycznej dla serii OPTIMUM.

S15 123 S 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 • Zalecany do muzyki klasycznej.

SL3 114 ML 3/ 3,5/ 4 • Ten typ ustnika jest rezultatem współpracy zespołusaksofonistów; nowa konstrukcja lady ułatwia wydobywaniedźwięków.

S27 111 M 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 • Optymalna jednorodność tonu w całej skali instrumentuszczególnie w wysokim rejestrze.

Ustniki do saksofonów sopranino produkowane są na specjalne zamówienie. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu.

U s t n i k i d o s a k s o f o n u K l a s y c z n y c h

23

Nowość

JAZZ

JAZZ

Nowość

Nowość

Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, ML = średnia dłuższa, L = długa


A95 280 L 1,5/ 2 2/ 2,5 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5 • : Najbardziej rozwarty w swojej kategorii, zalecaneużywanie miękkich stroików.

A75 260 L 1,5/ 2 2/ 2,5 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5 • • : Posiada taką samą charakterystykę tonu jak modelebardziej zamknięte. Polecany dla muzyków grających namiękkich stroikach.

: Ustnik rozwarty - pełny nośny ton.

A55 247 L 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • • • : Najbardziej rozwarty w swojej kategorii. Łatwośćmodulacji barwy dźwięku, bogate możliwości dynamiczne.

: Ustnik ten posiada szczególnie bogate możliwości dynamiczne.: Wyważenie proporcji lady i komory czyni ten

ustnik godnym polecenia dla stylu fusion.

A9 225 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Oparty na tym samym pomyśle co A8 lecz trochę bardziejrozwarty.

A45 220 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • • • : Jakość podobna do modelu A35. Idealny do be bopu.: Jego stabilne brzmienie zaspokoi każde wymagania.

: Polecany szczególnie do formacji rockowych oraz fusion.

A8 210 MS 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Wyjątkowa łatwość emisji w przypadku ustnika o tymotworze. Jednorodny i bardzo mocny, jest doskonaleprzystosowany do gry solowej i jazzu akustycznego.

A35 206 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • • • : Do muzyki klasycznej lub jazzowej (big band).: Ustnik do muzyki jazzowej, dość dźwięczny.

: Bardzo przejrzysty, można go kontrolować z dużą precyzją.

A7 204 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Doskonałe zrównoważenie pomiędzy nośnością, i dynamiką.

A6 196 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Precyzyjny i dobrze brzmiący. Doskonała kontrola.

A5 188 ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Bardzo wygodny, duża łatwość emisji i artykulacji.

Uwagii

Zalecane profile stroikówTradycyjny

Długośćlady


U s t n i k i d o s a k s o f o n u a l t o w e g o

Nowość

Nowość

Nowość

UwagiNOWOSCZalecane profile stroików

Tradycyjny

Długośćlady


U s t n i k i d o s a k s o f o n u s o p r a n o w e g o

S35 182 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 • Ustnik jazzowy otwarty, lada średnio długa, zalecane użyciemiękkich stroików.

S8 180 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Wyjątkowa łatwość emisji w przypadku ustnika o tymotworze. Jednorodny i bardzo mocny, jest doskonaleprzystosowany do gry solowej i jazzu akustycznego.

S7 172 ML 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Idealna synteza między swobodą i bogactwem brzmienia.

S6 158+ ML 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 • Bardzo wygodny, duża łatwość emisji i artykulacji.

S25* 153 S 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Ustnik bardziej rozwarty niż S15, pozwala na uzyskanie takiejsamej jakości tonu, nawet przy użyciu miękkich stroików.Odpowiedni zarówno do muzyki klasycznej jak i rozrywkowej.


U s t n i k i d o s a k s o f o n u J a z z o w y c h

24

OPTIMUM

OPTIMUM

Nowość

NowośćBL4* 230 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Zalety brzmieniowe B35 wraz z otworem przejściowym B35-

B75 i wywierającym silne wrażenie kształtem OPTIMUM.

B35 210 S 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Taka sama charakterystyka jak w modelu B25, trochę bardziejrozwarty.

B27 196 S 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 • Utrzymuje optymalną, jednorodność całej skali instrumentu,szczególnie w wysokim rejestrze.

BL3 185 S 2,5/ 3/ 3,5 • Ten ustnik o wielkiej łatwości emisji nadaje się tak dlastudentów, jak i dla najbardziej wymagającychprofesjonalistów.

B25 185 S 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 • Ustnik klasyczny, łatwość emisji dźwięku, idealna jednolitośćtonu.

Ustniki do saksofonów basowych produkowane są na specjalne zamówienie. * Ustnik wszechstronny: nadaje się do klasyki i do jazzu.

UwagiTradycyjny

Zalecane profile stroikówDługośćlady


U s t n i k i d o s a k s o f o n u b a r y t o n o w e g o

Długość lady: S = krótsza, MS = średnia krótsza, M = średnia


Zalecane profile stroikówTradycyjny

Długośćlady

Rozwartość1/100mmUstnik Uwagi

Nowość

Nowość

T35 230 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 • Ustnik do muzyki klasycznej. Przeznaczony zwłaszcza dlamuzyków, którzy wolą grać na ustnikach rozwartych.

T20 204 M 2/ 2,5/ 3 • Przy użyciu miękkich stroików można zachować jakość tonuuzyskiwaną podczas gry na stroikach twardszych (pełny ton).

T25 204 M 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 3/ 3,5 3/ 3,5/ 4 • Oparty na tym samym pomyśle co T15 lecz trochę bardziejrozwarty.

TL4 195 M 2,5/ 3/ 3,5 • Zalety brzmieniowe T27 wraz z otworem przejściowym T27-T35 i wywierającym silne wrażenie kształtem OPTIMUM.

T27 177 MS 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 • Optymalna jednorodność całej skali instrumentu, szczególniew wysokim rejestrze.

TL3 176 MS 2,5/ 3/ 3,5 • Ten ustnik o wielkiej łatwości emisji nadaje się tak dlastudentów, jak i dla najbardziej wymagającychprofesjonalistów.

T15 176 MS 3/ 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 3,5/ 4 • Ustnik szkolny. Przeznaczony dla uczniów gry na saksofonie.

U s t n i k i d o s a k s o f o n u t e n o r o w e g o

U s t n i k i d o s a k s o f o n u K l a s y c z n y c h

25

OPTIMUM

JAZZUstnik Rozwartość

1/100mmDługość

lady Tradycyjny


B95 310 L 2 2/ 2,5 • Ustnik do jazzu, rozwarty z długa, ladą. Używa się do niegomiękkich stroików.

B75 275 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Ustnik do jazzu, szczególnie polecany do big bandu.

BL4* 230 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 • Zalety brzmieniowe B35 wraz z otworem przejściowym B35-B75 i wywierającym silne wrażeniekształtem OPTIMUM.


Nowość

Nowość




(ebonit) (metal)

NOWOŚĆUwagi

Nowość

Nowość

Nowość

Nowość

T97 340 ML 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 • : Warunkiem uzyskania nośnego tonu jest używanie miękkich stroików.

T10 305 ML 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 • Ustnik otwarty, dźwięk barwny. Równowaga między blaskiem(jaskrawością) i głębią tonu.

T95 295 L 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 1,5/ 2/ 2,5 2/ 2,5/ 3 • • • : Ustnik rozwarty nie sprawia problemów podczas gry(jazz, be bop).

: Bogata paleta kolorystyczna, jednorodnośćbrzmienia we wszystkich rejestrach.

: Jego stabilny, mocny ton sprosta wszelkim wymaganiom.

T9 294 ML 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 • Dźwięk Hard Bop: dynamiczny, bogaty i mocny. Polecany.

T8 280 L 2,5/ 3 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 • Dla Big Bandu. Łatwość artykulacji i rezonans dźwięku.

T77 277 L 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 • : Długa lada bardzo dobrze zrównoważone proporcje.

T7 270 L 2,5/ 3 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 3/ 3,5 • Ustnik o wielkiej łatwości emisji.Precyzyjny i dobrze brzmiący. Doskonała kontrola.

T75 265 ML 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 • • • : Ustnik o jakości T45, nieco bardziej rozwarty.: Doskonale nadaje się do jazzu fusion.

: Wzorcowy w swojej kategorii.

T55 250 L 2/ 2,5 2,5/ 3 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3 • • • : Wyważone proporcje lady i komory dostosowany dobe bopu.

: Mocny zmodulowany ton. Idealny do rock fusion.: Mocny i ciepły ton. Ustnik uniwersalny.

T45 235 M 2/ 2,5/ 3 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 2,5/ 3/ 3,5 • • • : Ustnik o bardzo dobrej emisji. Idealny do big bandu.: Bardzo przejrzysty. Kontroluje się go z dużą,

łatwością i precyzją.: Przystosuje się do każdej sytuacji. Doskonały do jazzu.

U s t n i k i d o s a k s o f o n u b a r y t o n o w e g o

Długość lady: M = średnia, ML = średnia dłuższa, L = długa


U s t n i k i d o s a k s o f o n u t e n o r o w e g o

U s t n i k i d o s a k s o f o n u J a z z o w y c h

27

M a s z y n k i i k a p t u r k i , A k c e s o r i a , S t r o i k i p o d w ó j n e

28

Maszynki Maszynkai kapturki

lakierowane lakierowane

Saks. soprano LC16M L16Saks. alt. LC17M L17Saks. tenor. (z wyjątkiem z metalu) LC18M L18Saks. baryton. LC19M L19

KLARNETMaszynki Maszynka Maszynki Maszynka Maszynkii kapturki i kapturki i kapturki

niklowane niklowana czarne czarne srebrzone

Klarnet B LC11M L11 LC11B L11B LC11SKlarnet Es LC12M L12Klarnet altowy LC13M L13Klarnet basowy LC14M L14

SAKSOFON

Klar. B/Es/altowy (srebrzony) PP01Klarinet basowy (srebrzony) PP04Saks. soprano/alto (złocony) PP06Saks. tenor (złocony) PP08Saks. barytonowy (złocony) PP09

Komplet trzech płytek

Maszynka Tylko Tylko Maszynka metal. Tylkoi kapturek maszynka kapturek kapturek kapturek

metalowy z tworzywa szt. z tworzywa szt.złocone złocone złocone złocone

Saks. soprano LC06M L06 C06MSaks. alt. LC07M L07 C07M LC07P C07PSaks. tenor. (z wyjątkiem z metalu) LC08M L08 C08MSaks. tenor. z metalu LC080M L080 C080MSaks. baryton. LC09M L09 C09M

SAKSOFONU

KLARNETMaszynka Tylko Tylko Maszynka metal. Tylkoi kapturek maszynka kapturek kapturek kapturek

metalowy z tworzywa szt. z tworzywa szt.srebrzone srebrzone srebrzone srebrzone

Klarnet B LC01M L01 C01M LC01P C01PKlarnet Es LC02M L02 C02MKlarnet altowy LC03M L03 C03MKlarnet basowy LC04M L04 C04MKlarnet niemiecki LC05M L05 C05M LC05P C05P

M a s z y n k i i k a p t u r k i n a u s t n i k i

M a s z y n k i M a s t e r s

- Kształt umożliwiający doskonałe umieszczenie.- 2 śrubki nad ustnikiem.- Znakomicie odpowiada stroikowi.

Płytka nr. 1• Pełne brzmienie, koloryt,

dobra projekcjadźwięku.

• Nacisk wywarty na włókna stroikapozwala naniewiarygodną swobodęgry (w szczególnościprzy grze staccato).

Płytka nr. 2• Bardziej

skoncentrowany ton,wypośrodkowany.

• Stonowana paletakolorystyczna.

• Łatwość emisji.

Płytka nr. 3• Stroik swobodnie

wibruje, wytwarzającdźwięk łatwodostosowujący się dowaszego sposobu gry.

• Duża łatwość ekspresji.

Wybór trzech różnychplłytek dociskowychBez względu na styl wykonywanejmuzyki (klasyczna, jazz…)znajdziecie przystosowana, do niego płytkę.

M a s z y n k i O p t i m u m ™

- Zaciskanie szybkie i symetryczne.- 3 wymienne płytki dociskowe.- Swobodna wyrazistość.

29

1 2 3

Wiązanie Wiązanie Samoi kapturek na i kapturek na wiązanieustnik plastik ustnik skóra

Saks. alt. LC37P LC37L C37L

Wiązanie Wiązanie Samoi kapturek na i kapturek na wiązanieustnik plastik ustnik skóra

Klarnet B LC31P LC31L C31LKlarnet niemiecki LC35P LC35L C35L

Wiązanie Wiązanie Samo Sam kaptureki kapturek na i kapturek na wiązanie na ustnik Komplet 3 płytekustnik plastik ustnik skóra skóra

Saks. soprano LC26P LC26L C26L PP26Saks. alt. LC27P LC27L C27L PP27Saks. tenor. (z wyjątkiem z metalu) LC28P LC28L C28L PP28Saks. tenor. z metalu LC280L L280 C280L PP280Saks. baryton. LC29P LC29L C29L PP29

Wiązanie Wiązanie Sam kaptureki kapturek na ustnik i kapturek na ustnik na ustnik Komplet 3 płytek

plastik skóra skóra

Klarnet B LC21P LC21L C21L PP21Klarnet Es LC22P LC22L C22L PP22Klarnet altowy LC23P LC23L C23L PP23Klarnet basowy LC24P LC24L C24L PP24Klarnet niemiecki LC25P LC25L C25L PP25

KLARNET

SAKSOFON

SAKSOFONKLARNET

Wi ą z a n i a K l a s s i k

- Sznur pleciony, łatwe do założenia.- Doskonałe dopasowanie stroika i ustnika.- Ton doskonale wypośrodkowany.

Wybór trzech różnych płytek dociskowychSystem dopasowania przy pomocy Velcro®, o nadzwyczajnej łatwości zastosowania, przyczynia się do giętkościcałości złożonej z płytki/wiązania (patent).

Płytka metalowa zapewnia dźwięk bardziej metaliczny i bardziej zwarty.Kombinacja płytki metalowej i wiązania giętkiego pozwala korzystać z właściwości cechujących te dwa materiały.

Ta płytka z gładkiej skóry, z takiej samej skóry co wiązanie, zapewnia brzmienie gęste i lekko ciemniejsze.

Płytka z gładkiej skóry „giętkiej” zapewnia brzmienie bardziej zaokrąglone i rozległe.

1

2

3

Wi ą z a n i a - s k ó r a

- Prawdziwa skóra, wykończenie rzemieślnicze.- 3 wymienne płytki dociskowe.- Ton zaokrąglony i ciepły.

M a s z y n k i i k a p t u r k i n a u s t n i k i

30

Nowos c

Wy c i o r yEtui na 4 stroiki

Chroni stroiki przed wilgocią dzięki wymiennemu wkładowi o właściwościachwysuszających. Szczelne zamknięcie zabezpiecza stroiki przed kurzem i uszkodzeniem.Wyposażone jest w ponumerowane przedziałki, które pomagają w rozróżnianiu stroików.Wyżłobienia umożliwiają odpowiednią cyrkulację powietrza.VRC10: klarnet B, Klar. niem. i franc. B, saksofon sopranowy.VRC20: saksofon altowy, klarnet altowy, Basset-Horn.VRC30: saksofon tenorowy, saksofon barytonowy, klarnet basowy.VRCK: komplet wymienny (3 pojemniki z solą i gąbką).

Etui na 8 stroikówEleganckie, niebieskie opakowanie, mieści 8 stroików.- Ponumerowane przegródki porządkują przechowywane stroiki.- Wgłębienia zapewniają odpowiednią cyrkulacją powietrza.- Poręczny rozmiar opakowania.- Mieści się w kieszeni, czy w futerale na klarnet.VRC810: Mieści 8 stroików stosowanych do klarnetów Bb, Eb, czy stroik saksofonu

sopranowego.

Etui na 6 stroikówOpakowanie analogiczne do wyżej opisanego, mieści 6 stroików saksofonu altowego lubklarnetu altowego.VRC620: Mieści 6 stroików saksofonu altowego albo klarnetu altowego.

K u f e r e k h i g r o m e t r y c z n yNowy „Hygrocase” Vandoren pozwala na bardzo dokładne kontrolowanie wilgotnościwewnątrz kuferka w celu ochrony optymalnej jakości stroików.Może on pomieścić do 20 stroików do klarnetu Sib lub saksofonu altowego i 12 stroikówdo saksofonu tenorowego, barytonowego lub klarnetu basowego.HC200

Wy g ł a d z a c zWygładzacz powierzchni stroika

Płytka wygładzająca powierzchnie wykonana jest z hartowanego szkła o ziarnistejpowierzchni, niemal nie do zdarcia.Laseczka również wykonana jest z hartowanego szkłą razem służą nadaniu spodowistroika idealnej gładkości i indywidualnemu dopasowaniu do gracza.RR200: Wygładzacz i laseczkaRR202: Sama laseczka

Wy c i o r yWyciory z mikrofibry

Łączy delikatność i właściwości absorbujące charakterystyczne dla jedwabiu z trwałościąmikrofibry, dzięki czemu doskonale dba o Twój instrument. Delikatne włóknaopracowane zostały specjalnie by czyścić dokładnie klarnet, a jednocześnie chronićdelikatne wykończenia.- Wykonana z wysokiej jakości, specjalnie opracowanych włókien.- Silny splot włókien i lekkość przecierania.- Doskonała zdolność absorpcji wilgoci i tłuszczu.- Łatwo pierze się mydłem i wodą.- Trwała i wytrzymała przez lata.SW200: przeznaczona dla klarnetu Bb.SW300: przeznaczona dla klarnetu basowego.

Ściereczka z mikrofibryŚciereczka do klarnetu z mikrofibry Taki sam materiał, typowy jak wycioru do klarnetuVandoren ale bez ciężarka. Idealny do polerowania złota, srebra i ostatecznegopolerowania.PC300

A k c e s o r i a

31

1

2

1

3

4

1

2

3

4

Drewno heblowane wewn. fasonowane Po 10 szt.

Obój OCS30

Rożek angielski ECS30

Fagot niemiecki HBS30

Drewno heblowane wewnętrznie Po 10 szt.

Obój OC20

Rożek angielski EC20

Fagot niemiecki HC20

Drewno hebl. wewn. i zewn. fasonowane Po 10 szt.

Fagot niemiecki HBSP40

Drewno w rurkach Na wage,

Obój ROC50

Fagot niemiecki RHB50

Obój OR10

Rożek angielski EH10

Fagot niemiecki HB10

Fagot francuski FB10

Kontrafagot niemiecki HC10

Kontrafagot francuski FC10

Sarusofon SA10

Stroiki podwójne sprzedawane są na sztuki.

P o d w ó j n e s t r o i k i

A k c e s o r i a

P o d k ł a d k i o c h r o n n e n a u s t n i kPodkładki ochronne na ustnik - zapobiegają odciskaniu zębów na ustniku, specjalnaformuła pozwala na kilkakrotne przyczepianie i usuwanie podkładek, nie pozostawiająlepkich pozostałości, dostępna w dwóch grubościach. Pakowane po 5 szt.

VMC5: Podkładka przezroczysta, pakowana po 5 szt. Grubość: 0,35 mm (.014”)VMCX5: Podkładka czarna, pakowana po 5 szt. Grubość: 0,80 mm (.032”)

P o k r o w i e cZ granatowego materiału, służy ochronie ustników i kapturków do ustników.P100

P a s e kDuży, czarny, nylonowy pasek stanowi duz.y komfort dla saksofonistów altowych itenorowych.VSS101

S m a rŁój wzbogacony zapachem kwiatu jabłoni, służy smarowaniu i chronieniu częścikorkowych instrumentów dętych, podtrzymując ich elastyczność i nieprzepuszczalność.Te akcesoria Vandorena były zawsze cenione przez uczniów i profesjonalistów.CG100

RC

ST

OU

LON

B31

4 97

8 75

0 –

CAT

AL0

7P

www.vandoren.com

i STROIKÓW - Nauka z dojazdem do domu ucznia ... · 3 5 7 9 11 17 28 30 31 krÓtka historia...

Documents

Transcript of i STROIKÓW - Nauka z dojazdem do domu ucznia ... · 3 5 7 9 11 17 28 30 31 krÓtka historia...