I AM A CREEP I AM A WEIRDO I DON’T BELONG...
Transcript of I AM A CREEP I AM A WEIRDO I DON’T BELONG...
Nie udało misię za granicą.Nie jestem bogaty.Nie jestem szczęśliwy. A teraz zostawmnie w spokoju.
Pomyślo osobowości nieszablonowej, poszukującej. Ubierz artystę używając swojej wyobraźnii nie ulegającstereotypom.
jestem dziwakiemnie pasuję tutaj
Andy Warhol: t-shirtw paski, wąskie spodnie, siwa peruka
Mirek Kaczmarek
Żyjemy w świecie, w którym OBSERWUJEMY i jesteśmy OBSERWOWANI.Jak nauczyć się dystansowania i wyobrażania samego siebie – ciągle na nowo? Wirtualni aktorzy pokazują jak czerpać z doświadczeń wziętych z własnego życia w procesie budowania postaci.
Scenograf Mirek Kaczmarek wybrał elementy z kilkudziesięciu kostiumówz przedstawień Starego Teatru, przyporządkowując je postaciom kobiecym, męskim i dziecięcym. Możesz z nich kompilować i kreować swoje postrzeganie każdego z charakterów – wpływając na końcowy kształt scenicznej postaci.
Krum /Jacek Poniedziałek
rys. Karol Radziszewski
Noso
roże
c, 19
61fo
t. W
. Ple
wiń
ski
Radiohead / Nie-boska komedia.WSZYSTKO POWIEM BOGU!2014
fot. Wunsche i Samsel
I AMA CREEPI AMA WEIRDO
I DON’TBELONGHERE
MY VS ONI
“
“
“
“
5 AKTORKABINA
JACEKPONIEDZIAŁEK 6 KOSTIUM
PROJEKTOWANIE
MĘŻCZYZNAARTYSTA
Oryginalna muzyka Koniecznegoma swój przejmujący klimat.Nagrania są odzyskane z taśmy,jest w nich szum i brud.
W aplikacji AUDIOTEKA PRODUKCJA, przygotowanej przez muzyka Roberta Piernikowskiego, próbujemy zrozumieć proces tworzenia ścieżek dźwiękowych do wybranych przedstawień Starego Teatru. Masz do dyspozycji zbiór sampliz Nocy listopadowej (reż. A. Wajda, muz. Z. Konieczny) - zrób z nich swój własny remix do sceny z boginiami.
Zobacz Niewinę Pawła Miśkiewicza z perspektywy szkicownika i laptopa scenografa Barbary Hanickiej. Z jakich elementów buduje sceniczną rzeczywistość?
Robert Piernikowski
J. Jarocki Ślub, 1991
Krze
sło Je
an P
rouv
éSt
anda
rd E
M, 1
934
Noc listopadowa, 1974 / 78
Akro
polis
, 201
3
Zbigniew W. KaletaFactory 2, 2008
Człowiek z krzesłem - wymyśliłem sobie takie sformułowanie na bycie w tym przedstawieniu.Paul jest od zapisu,od kamery, utrwalania. Siedzi na krześlei patrzy, w którym momencie te świryz Fabryki Warhola świrują na tyle dobrze, że trzeba to nagrać.
Tak
zwan
a...,
1992
Jerzy Trela: Grzegorzewski na ASP w Łodzi miał profesora, który kazał im robić latawce. I chodzili co niedziela z tymi latawcami,a Grzegorzewski uporczywie chodziłz fotelem, do którego przyczepiał skrzydła.
W tekście(didaskaliach) ŚlubuGombrowicza, pojawia siękonkret: krzesła.Ich nagromadzenie buduje jakąś propozycję nowej rzeczywistości.
“
“
Autorka prosi,aby w rolachimigrantównie obsadzaćczarnych aktorów„w celu wywołania poczucia autentyczności.”Sztuczne jestpiękne.
Barbara Hanicka /Dea Loher
“
“
SCENOGRAFIA
HANICKANIEWINA1 MUZYKA
PRODUKCJA
KONIECZNYNOCLISTOPADOWA
1 2REŻYSEREGZEMPLARZKINO
JAROCKI ŚLUBLUPA FACTORY 2GRZEGORZEWSKI
Wsparcie udzielone z funduszy norweskich i funduszy EOG pochodzącychz Islandii, Liechtensteinu i Norwegii, oraz środków krajowych.
fot. W. Plewiński