Frank Tirro - Historia Del Jazz Moderno

8/20/2019 Frank Tirro - Historia Del Jazz Moderno

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HISTORIA DEL JAZZ MODERNO

Prólogo

La historia ubica al nacimiento del jazz moderno en los primeros años de la década

del ’40, cuando jóvenes músicos negros intentaron una revolución en las jam sessions deHarlem ! la cabeza del movimiento estaban "harlie #ar$er % &izz% 'illespie, % amediados de la década %a hab(an inspirado a otros músicos rebeldes e incluso a big bandscomo la del blanco )ood% Herman % a otras en las *ue ellos mismos militaban, como lasde +arl Hines % ill% +c$stine, *ue adaptaban sus arreglos al nuevo idioma

+l -ebop. /ese ue el nombre *ue recibió esa primera maniestación avant1gardedel jazz1 se desarrolló gradualmente a través del trabajo de los -modernistas. de ines delos años ’20, *ue marcaban nuevos rumbos dentro del lenguaje habitual &urante la +ra del3ing, el público no hab(a brindado a sus músicos o(dos bien entrenados, % no resultó rarala oposición primera hacia una música *ue tra(a técnicas revolucionarias 5uchos solistasencumbrados, *ue sent(an *ue el piso se les mov(a con la aparición de otros par6metros, le

pusieron la proa, algunos argumentando *ue hab(a -notas e*uivocadas. o -acordese*uivocados., % aun otros diciendo *ue -los boppers estaban matando el negocio.

+ntre las diversas modiicaciones *ue oreció el bebop en los años ’40, la *ue ma%or impacto produjo en el -establishment. ue la aparición de la 7ta bemol, *ue dividió al jazzen dos acciones en guerra +ra sólo una cuestión de sensibilidad auditiva, pero paraa*uellos cu%as apetencias musicales se circunscrib(an a los estilos tradicionales, esa 7ta bemol ca%ó como una trompada en el estómago

8tra convención *ue causó un eecto catastróico entre los o%entes de jazz ueronlos e9tensos pasajes a doble tiempo, por*ue no solamente los obligaban a digerir nuevasormas de e9presión, sino a hacerlo al doble de la velocidad para la *ue sus o(dos estabanentrenados :na gran ma%or(a de cr(ticos tampoco pudo aceptar en un primer momento el

nuevo lenguaje, % algunos trataron de raguar los m6s diversos soismas para no perder su posición de l(deres intelectuales#or e9igencias de esa época de recesión después de la guerra, el combo ue la

ormación normal de toda la música popular, % el jazz no ue la e9cepción ! pesar de *uese dice *ue el bebop ue una reacción contra la música de las big bands, en realidad ue unestilo de combo *ue se desarrolló desde dentro de esos grandes grupos

La década del ’70 ue un per(odo mu% creativo del jazz moderno /como hab(an sidolos años ’20 para el -hot jazz.1 al aianzarse lo e9perimentado durante la década anterior %al surgir estilos ramiicados con nuevos ingredientes *ue trajeron otra revolución decaracter(sticas distintas +l -hard1bop. se apo%ó en los blues, en ritmos latinos % en lamúsica gospel % soul, mientras *ue con el -cool. el jazz hac(a sus primeros contactos con la

obra de compositores cl6sicos barrocos % con la música moderna de avanzada /tal cualhab(a hecho la generación del ’20 con el impresionismo de &ebuss% % ;avel1, empleandonovedosas % complejas medidas r(tmicas en un jazz de c6mara ! ines de la década,también se empezó a e9perimentar con la música modal *ue hab(a sido el patrón de lamúsica de 8ccidente en la antig


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ue revivida por 8rnette "oleman % su -ree1jazz., mientras otras ormas empleabanmétricas % modos usuales en la música de la >ndia % de ?rica +n la medida en *ue el jazzse mov(a hacia el cromatismo, se desviaba cada vez m6s el idioma diatónico *ue hab(acimentado la larga % ruct(era sucesión de !rmstrong a #ar$er La eiciencia proesional seincrementó con la aparición de institutos especializados en la enseñanza técnica de

improvisación % entrenamiento instrumental +l registro de la trompeta se amplióenormemente desde el amoso -high @. de !rmstrong hasta los enomenales agudos de5a%nard @erguson % "at !nderson de dos décadas m6s tarde #ero lo *ue en un principiohab(a sido e9cepcional en los años ’70 llegó a ser normal en las décadas siguientes, cuandogran cantidad de -high1noters. incursionaron en el registro e9tremo del instrumento,obligados por las e9igencias cada vez m6s compulsivas de los arregladores Lo mismoocurrió con el trombón cuando la suavidad de emisión en el registro agudo de Aomm%&orse% ue sobrepasada con acilidad por los nuevos virtuosos &ic$ Bash, :rbie 'reen %Hill )atrous 8tro tanto sucedió con los sa9osC los agudos insólitos de +arl ostic, Aed Bash e >llinois Dac$et de los años ’70 se hicieron normales en los ’=0, mientras secultivaban nuevas técnicas para modiicar sonido % color

Los años ’E0 marcaron la aparición de grupos alineados en el atonalismo de la-ne1thing., *ue adoptaron instrumentos, ritmos % actitudes t(picos de los músicos de roc$,distorsionando los sonidos % ampliando el espectro sonoro al emplear nuevos instrumentos% modiicar la unción de los tradicionales mediante la ampliicación electrónica Los pianistas incursionaron en teclados electrónicos % sintetizadores, % el cl6sico contrabajo decaja ue sustituido por el @ender1bass *ue empleaban los grupos de rh%thm and blues % deroc$, mientras los bateristas incorporaban nuevos instrumentos de percusión, a medida *uelos estudios de grabación pereccionaban técnicas para su mejor reproducción % en losinstrumentos tradicionales se alcanzaba una eiciencia técnica asombrosa

F, inalmente, en los años ’G0 se aianzó un nuevo idioma /el -neo1bebop.1, *ueorece nuevas perspectivas haciendo *ue uno especules con la hipótesis de *ue, cuandosurjan nuevos talentos, como ocurrió a lo largo de toda la historia, tal vez el siglo venideroencuentre otra vez al jazz gozan de buena salud


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El legado de

la década del ‘30

! principios de los años ’40, una nueva generación de músicos jóvenes empezó a

despreciar la música *ue habitualmente tocaban en las big bands, % montó una revoluciónde car6cter socio1musical *ue se llamó -bebop.

!un*ue nacida en Harlem, esta revolución ven(a gest6ndose en distintos puntos del pa(s desde años antes +n la banda de "ount asie, su sa9o tenor Lester Foung mostraba unestilo relajado % sus largas rases legato parec(an estar contando historias en el 3udoeste,un joven de &allas llamado "harlie "hristian e9presaba nuevos conceptos de raseo %tempo en la novedosa guitarra eléctrica, mientras *ue en la ciudad de Be For$ algunos pianistas de avanzada aportaban nuevos -changes. Icambio de acordesJ a las armon(asoriginales *ue cambiaban su estructura armónico1melódica

+sta generación de boppers volv(a su mirada hacia una generación anterior de-modernistas., *ue marcaba el camino *ue modiicar(a los patrones armónicos vigentes

durante la +ra del 3ing #reer(an o(r discos de !rtie 3ha en vez de los de 'oodman /-enn% singueaba pero !rtie era m6s moderno., dec(an1, disrutaban con la grabaciónde -+mbraceable Fou. de obb% Hac$ett /-por*ue estaba llena de nuevos % e9tensoscambios armónicos.1, se sorprend(an con un acorde de K con 7 bemol *ue un guitarristainsertaba en algún disco, % con la manera como un pianista estudioso pasaba de un acordede tónica a uno dominante con una progresión de séptimas menores enn% "arter tocabasolos de largas l(neas sobre la base de corcheas ligadas % eso les encantaba, lo mismo *uelos changes *ue pon(a Aedd% )ilson mientras desarrollaba sus hermosos solos, o lasvariaciones armónicas *ue aplicaba !rt Aatum con brillantes pasajes de técnica *ueapabullaban a los pianistas

Buevas ideas se encontrar(an en Be "or$ a principios de los ’40 % raguar(an en

las jams de clubs como el -5intom’s #la%house. % el -5onroe’s :pton House. deHarlem, donde esos jóvenes rebeldes se reun(an al terminar sus trabajos habituales +n la-banda de la casa. del -5inton’s. iguraban un e9 pianista de big bands llamadoAhelonious 5on$, un drummer cu%o estilo molestaba a los directores de or*uesta por suaparentemente err6tico beat, llamado Menn% "lar$e, % un joven trompetista *ue todav(amostraba la inluencia de ;o% +ldridge, llamado Doe 'u% !sist(an a estas jams /entreotros1 jóvenes solistas negros *ue tra(an nuevas ideas *ue iban a modiicar poco a poco lasconvenciones vigentesC un trompetista de la banda de "ab "alloa% Illamado &izz%'illespieJ, el guitarrista *ue hab(a revolucionado el ambiente musical de la ciudad desde sullegada I"harlie "hristianJ, la nueva sensación del sa9o tenor en la calle 7N I&on %asJ, pianistas de las bandas territoriales *ue tra(an innovaciones armónicas IAadd &ameron %

Men Merse%J, % la nueva estrella del sa9o alto I"harlie #ar$erJ, asistidos por la presenciacuriosa de veteranos de los años ’20 ansiosos por intervenir en esa revolución IHot Lips#age, "hu err%, etcJ, % pianistas locales *ue cambiar(an la técnica del comping Iud#oell % "l%de HartJ

#ero %a desde mediados de la década del ’20 se conoc(an discos de un guitarristagitano1belga *ue viv(a en #ar(s % usionaba su música con la *ue hab(a o(do de primeramano a los músicos negros *ue llegaban a +uropa &esde las grabaciones del -Hot "lub de@rancia., ;einhardt maravillaba con su raseo hermoso % 6cil en solos de largas l(neas a


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los jazzmen americanos durante los años de 3ing, % parec(a estar anticipando un nuevoidioma bajo las mismas narices del pope Hughes #anassié en #ar(s

Jean Baptiste “Django” Reinhardt hab(a nacido en Liverpool, élgica, elN2OPOPKP0, % viv(a una t(pica vida de gitano en caravanas *ue viajaban a través de +uropa,

hasta *ue en un incendio en su carromato le produjo *uemaduras por las cuales perdió lamovilidad de dos dedos de su mano iz*uierda &esde su incapacidad parcial desarrolló unestilo original a partir de PK20 !l año siguiente tocaba con la or*uesta de !ndré +$%an %,desde PK24, en el amoso *uinteto del Hot "lub de @rancia, *ue codirigir(a con el violinistarancés 3tephane 'rappell% +ste grupo se mantuvo unido hasta PK2K, cuando ;einhardtormó el su%o, poniendo un clarinete en lugar del viol(n

&jango gozaba de una buena reputación entre los grandes solistas de jazz *ue sehab(an radicado en +uropa después de la &epresión, % su conrontación con "olemanHa$ins, enn% "arter, Hill "oleman % &ic$ie )ells era permanente en grabaciones % jams +n PK4=, +llington lo inclu%ó en una gira de conciertos por ++:: con é9itonotable, pero entonces tocando con una guitarra eléctrica en vez de la acústica *ue lo hab(ahecho amoso con su c6lido sonido "ontinuó grabando % actuando en conciertos % giras por +uropa al rente de sus grupos, hasta *ue la muerte lo encontró en @ontainebleau,@rancia, el P=O7OPK72

;einhardt trajo su estilo único al jazz, % es considerado el primero de los músicosuera de las ronteras de ++::, *ue inlu%eron en sus contempor6neos americanos +nsus últimos años /especialmente después de su visita a ++:: 1mostró, a la inversa, lainluencia del raseo de #ar$er, *ue hizo languidecer el su%o, poderoso % personal

Sydney Bechet !un*ue no directamente relacionado con el bebop *ue llegar(a, estegigante del jazz de los años ’N0 % ’20 parec(a anticipar su raseo /especialmente en temposr6pidos1 modiicaciones *ue m6s tarde emplear(a el jazz moderno Fa sus discos de PKN4con los -;ed 8nions Dazz abies. muestran su trabajo desarrollado en largas l(neas decorcheas legato, en oposición al raseo corto de corcheas punteadas % tresillos de corcheasligadas t(pico de esos años

echet hab(a nacido en Be 8rle6ns, el P4O7OPGKE, % ue uno de los solistas m6simportantes *ue tuvo el jazz premoderno ! los G años de edad era el protegido del prestigioso clarinetista 'eorge ac*uetC a los P4 militaba en bandas en gira, alternando conLouis )ade % "larence )illiams a los P7 tocaba con la banda de Meppard a los P=, en la-8limpia rass and. a los PE integraba las mejores bandas de Be 8rle6ns, como la%dd% #etit o la -Aagle and., antes de emigrar a "hicago para trabajar en el 3outh 3idecon Aon% Dac$son, Meppard o Ming 8liverC % a los PK años estaba en Be "or$ con la -Hill5arion "oo$’s 3%ncopated 8rchestra., con la *ue viajó a +uropa +n esa ocasión, eldirector de la sinónica +rnest !nsermet consideró seriamente al joven echet, *uien hasido el primer músico de jazz distinguido de esa manera por un notable en el campo de lamúsica cl6sica

&e regreso, alternando el clarinete con el sa9o soprano, hizo sus primerasgrabaciones con los -"larence )illiams’ lue @ive., con los -;ed 8nions Dazz babies., %secundando a importantes blues singers &esaparecido de la escena de Be "or$ desdePKN7, cuando emigró de nuevo a +uropa, en PKNG se incorporó a la or*uesta de Boble3issle, con la *ue estuvo ligado hasta PK2G, cuando se retiró temporariamente para atender su sastrer(a en Be "or$


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;eapareció al rente de un tr(o en el -Bic$’s. de 'reenich Qillage %, m6s tarde, enconciertos con los chicagoans, hasta *ue a ines de los ’40 se radicó deinitivamente en#ar(s, donde llegó a ser un (dolo nacional como estrella del varieté 3%dne% echet murióen #ar(s el P4O7OPK7K

! este notable hombre de jazz /el primero en usar el sa9o soprano como medio de

e9presión, uno de los primeros en tocar con sing aun antes de PKN0, % asimismo el primero en adoptar largas l(neas legato en sus improvisaciones1 se lo acepta como uno desus gigantes @ormando parte del grupo m6s selecto de jazzmen *ue hicieron la nuevamúsica de los años ’N0, echet tuvo oportunidad, desde PK40, de mostrar su enorme talentode improvisador cuando tuvo acceso a estudios de grabación, dejando discos *ue lomuestran en toda su dimensión de solista #or ejemplo, la serie *ue grabó para Qictor alrente de sus -Be 8rle6ns @eetarmers., donde su trabajo en -3ha$e >t !nd reac$ >t.,-ab% )on’t Fou #lease "ome Home., -3tomp% Dones. % -3lippin’ and 3liddin’., entreotros, *uedó como muestra de su talento pero especialmente sus dos coros de -> MnoAhat Fou Mno., trabajando sobre escalas como marc6ndole el camino al Dohn "oltrane*ue aparecer(a *uince años después en el jazz moderno !dem6s, su encuentro con!rmstrong en PK40 dejó para la historia un notable -&on in Aon$ Aon., % en ese mismoaño también conrontó con el trompetista blanco 5uggs% 3panier en otra serie inolvidable

!dem6s de estos discos de conjuntos dirigidos por echet, durante los años ’20 sehizo una serie de grabaciones de grupos estelares *ue *uedaron como gemas del mejor jazz:na ue la de -'ene Mrupa an his 3ing and., de PK2= otra, la liderada por LionelHampton con grupos all1stars Iambas para QictorJ % otra, la grabada para runsic$ %Qocalion Isubsidiarias de "olumbiaJ por combos dirigidos por Aedd% )ilson, acompañandoa lo *ue ser(a la m6s grande cantante de jazz de todos los tiempos, illie Holida%

Eleanora “Billie” Holiday, o +leanora @agan, nacida en altimore, 5ar%land, elEO4OPKP7, pero ue inscripta con su apellido materno por*ue su padre /"larence Holida%1no la reconoció Iaños m6s tarde, ella adoptó el apellido paterno cuando se reconcilió conélJ 3u niñez le deparó toda clase de tragedias amiliares e (ntimas *ue la dejaron marca para toda la vida !lgunos dicen *ue su madre, 3adie @agan, tuvo *ue trabajar en un prost(bulo de altimore para mantener a su pe*ueña hija Aambién se dice *ue, cuandoillie ten(a P0 años de edad, ue violada en ese burdel, % *ue a los PN trabajaba en él #eroestos hechos dram6ticos de su vida ueron negados vigorosamente por sus allegados

! los P4 años %a era consumidora de marihuana, mientras su niñez de desarrollabaen medio de un ambiente sórdido por dem6s 3u amiga % admiradora Lena Horne comentó,después de su muerteC -La vida de illie ue tan tr6gica % corrupta por otra gente, *ueinalmente /no teniendo otro lugar a donde recurrir1 se reugió en su mundo privado denarcóticos.

+n PKNK se mudó a Be For$ con su madre % all( empezó a luchar para abrirse pasoen medio de una vida acosada por la necesidad % el jim1cro !un*ue hab(a hecho unagrabación en PK22, producida por Dohn Hammond, el encuentro de illie con un grupoliderado por el pianista Aedd% )ilson marcó una etapa en el jazz de los años ’20 +l N de julio de PK27 se produjo ese encuentro memorable cuando, en los estudios Qocalio, )ilsonreunió al gripo de solistas *ue ir(an a acompañarla en una producción, otra vez deHammond

La selección de temas ue hecha por illie % )ilson entre varias canciones *ue otrosartistas no hab(an *uerido grabar )ilson e9plicaC -+n esos tiempos los publicistas hac(an


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sus hitsC ten(an lo *ue se llamaba BR P, BR N % BR 2 entre los temas Scuña’ *ue necesitabanimpulsar Bosotros tuvimos *ue elegir entre el sobrante #or eso es *ue muchas cancionesgrabadas por illie no las grabó nadie m6s.

+l marco de acompañamiento *ue le puso Hammond ue un encuentro de grandestalentosC ;o% +ldridge en trompeta, en )ebster en sa9o tenor, enn% 'oodman en

clarinete, Dohn Mirb% en bass, Dohn Arueheart en guitarra, "oz% "ole en bater(a % Aedd%)ilson en piano % dirección La presencia del estelar director blanco enn% 'oodman serealizó mediante un true*ue entre Qictor % "olumbia Aedd% )ilson Iartista "olumbiaJgrababa con el tr(o de 'oodman en Qictor, % 'oodman Iartista QictorJ lo hac(a para"olumbia en el grupo de )ilson 'oodman aceptaba de buen grado el true*ue, puessiempre se sintió a gusto tocando con músicos negros de nivel

+l resultado de esa sesión ueron cuatro temas, de los cuales los tres primeros son poco menos *ue obras maestras del géneroC -5iss ron Ao Fou., -)hat a Little5oonlight "an &o., -> )ished 8n Ahe 5oon. % -! 3unbonnet lue. Hammond optó por un estilo inormal de jam para acompañarla, en parte por*ue era el *ue m6s se adaptaba aillie, % en parte por*ue el trabajo de improvisadores evitaba los gastos de arreglador %copista +l resultado ue tan e9traordinario *ue durante varias sesiones m6s de grabaciónsiguió con este tipo de acompañamiento, aun*ue cambiando los hombres

+n esos años, illie umaba % beb(a e9ageradamente !dem6s de 70 cigarrillosdiarios, hac(a un consumo habitual de -reeers. de marihuana +ra PK27, acababa decumplir N0 años, % %a era poseedora de un estilo de canto con un timbre de voz totalmente personal, un incre(ble sentido del tempo % un envidiable conocimiento intuitivo de laarmon(a

+n la sesión de grabación con )ilson, del N7OPOPK2E, para runsic$, conoció aLester Foung % al resto de los músicos de asie *ue iban a acompañarla en variasgrabaciones m6s &e ah( nació una bella relación con Lester, producto de temperamentosaines % de sus gustos por el jazz, el alcohol % la marihuana +lla lo consideró el -presidentede los sa9os tenor. % lo coronó -#res., mientras *ue para Lester, desde ese momento, illieHolida% ue -Lad% &a%.

+n PK2G, ue contratada por "ount asie como cantante de su banda junto al blues1shouter Dimm% ;ushingC pero el compromiso terminó antes del año por ciertos desacuerdoscon el empresario Hammond, *ue insist(a en *ue illie deb(a cantar los blues con la banda+lla se negó aduciendo *ue no era para el repertorio en el *ue se sent(a cómoda %, por otra parte, %a hab(a un especialista en la or*uesta, ;ushing

#or problemas contractuales, illie no pudo dejar nada grabado con asie, pero s( lohizo con !rtie 3ha, con *uien irmó un nuevo compromiso *ue también terminóabruptamente +l mismo d(a en *ue 3ha grabó para Qictor su amoso -egin the eguine.*uedó registrado un encantador -!n% 8ld Aime. con la voz de illie, *ue de todos modos pasó desapercibido por el enomenal é9ito de a*uel hit

3u pró9ima cone9ión ue para actuar en el "aé 3ociet% de 'reenich Qillagesecundada por el grupo @ran$ie Beton, recomendada por Hammond otra vez 3uactuación coincidió con la encuesta de la !sociación Begra de #rensa *ue, en el rubro decantante emenina, impuso a +lla @itzgerald, 569ime 3ullivan segunda % illie tercera!un*ue gozaba de la admiración de los músicos, ese resultado la dejó mu% dolida

&espués de nueve meses e9itosos terminó su contrato con el "aé 3ociet%, *ue ledio la publicidad *ue no ten(a hasta ese momento 3u casamiento con Dimm% 5onroe /


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hermano del propietario del -5onroe’s :pton House.1 ue el comienzo del in 5onroeera un uerte consumidor de opio % la inició en el h6bito de la hero(na

+n PK4= ganó el poll de la revista 5etronome, aun*ue nunca pudo ganar el &oneat La encuesta e9clusiva para cr(ticos de la revista +s*uire, de PK42, la hab(a hecho 6cilganadora con N2 votos, segunda 5ildred aile% con P7, % tercera +lla @itzgerald con sólo 4

votos 5ientras esto la hac(a eliz, por el reconocimiento de público % cr(tica, en lossiguientes años continuó adicta a las drogas, % agravada por su nueva relación, eltrompetista Doe 'u%, otro uerte consumidor de drogas pesadas illie le inanció una bandacon la *ue salieron de gira, con pésimos resultados inancieros, por desorganización % malaadministración

#ara colmo de males, la polic(a de Be "or$ la detuvo por tenencia de drogas, *ueestaba penada con c6rcel, % estuvo en prisión por un tiempo, perdiendo su permiso detrabajo en clubs de la ciudad !l salir, su nuevo manager Doe 'laser le consiguió contratosen teatros, tanto en Be "or$ como en otras ciudades importantes +ntonces entró en suvida Dohn H Lev% /un negro *ue pasaba por blanco1, *ue la -a%udó. a administrar susimportantes entradas Iel -irdland., por ejemplo, le hab(a hecho un orecimiento por uTs2000 semanales *ue ella no pudo cumplir por su alta de tarjeta de trabajoJ

3us presentaciones en otras ciudades estuvieron coronadas por llenos completos +nenero de PK7P actuó una semana en #hiladelphia en compañ(a de su viejo amigo Lester Foung, pero a*uella hermosa relación se hab(a enriado pues él, (ntimamente, no le perdonó*ue ella hubiera declarado en un reportajeC -Lester era mi sa9o avorito., mientras serodeaba de otros sa9oonistas, justamente seguidores de la escuela de Lester Foung +lmismo resentimiento guardó Aedd% )ilson, pues illie se olvidó de él durante sus años deé9ito

+n PK7N irmó contrato con 5ercur% ;ecords, de Borman 'ranz, para grabar acompañada por 8scar #eterson, entre otros #or entonces sus apariciones en teatros lacompensaban económicamente de la imposibilidad de trabajar en clubs de Be "or$, perosu adicción a la bebida % la hero(na empezaba a hacer estragos en su organismo 3u registrohab(a bajado much(simo % su voz ahora ten(a una cualidad ronca % alautada, aun*ue suvieja magia todav(a estaba all( +n ebrero de PK7=, la polic(a de #hiladelphia la sorprendiócon tenencia de drogas otra vez, % ella decidió internarse para una cura *ue la mantuvoalejada de la hipodérmica por dos años pero su consumo de alcohol llegaba a los dos litrosdiarios de gin, vod$a % brand%

&espués de muchos años de e9cesos, su h(gado % su corazón mostraban los signosdel desastre La muerte de Lester, en marzo de PK7K, la aectó mucho, especialmentecuando le%ó un reportaje *ue le hab(an hecho en #ar(s, en el *ue le preguntaban por ellaLester hab(a respondidoC -illie es todav(a mi Lad% &a%.

+n ese año de PK7K ue detenida nuevamente por consumo de drogas, pero sucondición (sica se hab(a agravado % ue internada en el Hospital 5etropolitano de Harlem,con custodia policial :na inección renal precipitó el desenlace % illie Holida% murió elviernes PEOEOPK7K, no sin *ue antes le hubieran administrado los santos óleos de la >glesiacatólica romana La enermera *ue desvistió su cuerpo después de muerta encontróadheridos a su pierna, con una cinta, uTs E70, mientras su cuenta bancaria acusaba un saldode uTs 0,E0 apenas

-+l autodestructivo demonio *ue la hab(a pose(do toda su vida al in hab(a ganado / dijo Dohn "hilton1, pero illie Holida% es recordada por los *ue la conocieron como unac6lida persona % una artista completa, no solamente por su voz, sino por*ue su canto ven(a


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de las proundidades de su alma. +l e9itoso @ran$ 3inatra hab(a de ella en PK7GC -illieue la ma%or inluencia en mi canto e, indudablemente, es la ma%or inluencia en el canto popular americano desde los últimos veinte años.

! despecho de los *ue negaban su contacto con las ra(ces, su voz ten(a todos loselementos *ue son la esencia del jazz 3u timbre se mantuvo único entre las cantantes de

todos los tiempos, aun cuando su ainación empezara a allar al inal por un gradualdecaimiento por e9cesos La cualidad ruda pero c6lida de su voz % la e9*uisita delicadezade su raseo % sus matices din6micos la mantienen aún como una de las m6s brillantes %creativas artistas de la música americana

Colean “Bean” Ha!"ins #Ha!"$ nació en 3t Doseph, 5issouri, el NPOPPOPK04+mpezó sus estudios de sa9o tenor a los K años de edad % a los PG acompañaba a 5amie3mith con sus -Dazz Hounds. en gira +n PKN2 llegó a Be For$ % se incorporó a laor*uesta de @letcher Henderson, donde pudo conrontarse con Louis !rmstrong, *ue tra(auna nueva música a la ciudad &urante toda la década siguiente, Ha$ se mantuvo como lama%or inluencia sobre los sa9o tenor, aun*ue su reinado era disputado por el blanco ud@reeman primero, % por "hu err% después

Habiendo ganado reputación mundial, en PK22 emigró a +uropa, donde trabajódurante años en compañ(a de enn% "arter, &jango ;einhardt % otros, regresando a BeFor$ en PK2K +l PP de octubre de ese año grabó su notable -od% and 3oul., *ue aún semantiene como uno de los m6s medulosos trabajos hechos por un solista de jazz

@ormado durante los años del 3ing % el pre13ing, Ha$ins mostró interés en lasnuevas ormas de jazz cu%os l(deres hab(an sido inluidos en parte por él "omo uno de los primeros admiradores de los jóvenes boppers, en PK44 ormó un combo *ue contaba con&izz% 'illespie, 8scar #ettiord % 5a9 ;oach, grabando para !pollo ;ecords el primer disco bop de la historia 3u actuación posterior ue rica en encuentros musicales con jóvenes iguras del jazz moderno /incluso con los nuevos colosos del sa9o tenor, 3onn%;ollins % Dohn "oltrane1 % se constitu%ó en uno de los m6s prol(icos artistas en el campodel jazz grabado

3us trabajos con las troupes de Borman 'ranz lo reiteraron conront6ndose con los jóvenes, % en esas giras llegó hasta nuestra ciudad en alguna oportunidad +n PK=G hizo untour a +uropa con 8scar #eterson, pero %a su salud estaba deteriorada @uerte bebedor, elalcohol hab(a cobrado su precio +n abril de PK=K apareció en una audición de AQ en"hicago, pero sentado en una silla de ruedas :n mes m6s tarde, mor(a en Be For$, elPKO7OPK=K

"oleman Ha$ins ue /junto a Lester Foung % a "oltrane1 la igura m6s inlu%enteen el sa9o tenor 3acó en un primer momento al instrumento del rol grotesco *ue cumpl(adentro de los espect6culos de vaudeville, donde se lo utilizaba para producir sonidos degranja "on posterioridad, ue el primer solista de jazz *ue aplicó su creatividad lograndoun é9ito art(stico sin precedentes en un estilo creado por él como baladista, no solamente por su notable solo de -od% and 3oul. de PK2K, sino %a desde once años antes, cuandograbó con el grupo de ;ed 5cMenzie un ineable -8ne Aour. *ue marcó el camino paraotras muestras magistrales de su estilo tan imitado

+l cr(tico &on 5orgenstern escribióC -"oleman Ha$ins ue una le%enda en su propio tiempo ;everenciado por los músicos jóvenes maravillados % deleitados por suhabilidad para mantenerse receptivo a los nuevos descubrimientos, % amado por sus


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contempor6neos /igualmente asombrados por su capacidad de autorrenovación1, ue uno delos *ue escribieron las p6ginas del libro del jazz.

%rth&r “%rt” 'at& nació en Aoledo, 8regon, el P2OP0OPKP0 "iego de un ojo %habiendo perdido casi totalmente la visión del otro, a los P2 años se concentró en el estudio

del piano Llegado a Be For$ en PK2N, dos años después ormó un tr(o con el guitarristaAin% 'rimes % el contrabajista 3lam 3teard, iniciando una serie de grabaciones *ue loerigieron en el re% de los pianistas de los años ’20, tanto por su técnica ant6stica como por sus originales variaciones armónicas "on ese combo se mantuvo hasta *ue su saludempezó a declinar %, el 4OPPOPK7=, murió de leucemia en Los ?ngeles, "aliornia &urantesus últimos años +l productor Borman 'ranz lo hizo grabar en una variedad de conte9tos,secundado por los solistas m6s importantes

(athaniel %das “(at )ing” Cole hab(a nacido en 5ontgomer%, !labama, elPEO2OPKPE, % ue otro de los modernistas *ue hicieron su contribución al jazz "on un estilotambién inluido por +arl Hines, sus solos de rica vena melódica lo llevaron en ciertomomento a ser considerado rival del mism(simo !rt Aatum %, como éste, aportó inassustituciones armónicas *ue encantaron a los jóvenes Bat Ming "ole alleció en un hospitalde 3anta 5ónica, "aliornia, a*uejado de c6ncer, el P7ONOPK=7

Roy “*ittle Ja++” Eldridge, nacido en #ittsburg, #enns%lvania, 20OPOPKPP, ue lamas uerte inluencia en la trompeta durante la década del ’20, en una versión modernizadade la tradición !rmstrong

Llegó a Be For$ en noviembre de PK20 % empezó a actuar con or*uestasimportantes, como la de "harlie Donson % los -5cMinne%’s "otton #ic$ers. +n PK27militaba junto a "hu err% en la or*uesta estable del -3avo% allroom. bajo la dirección deAedd% Hill !l año siguiente, ambos pasaron a la or*uesta de @letcher Henderson, % durantePK2K % PK40 dirigió su propia banda

+ldridge alcanzó renombre nacional desde su incorporación a la or*uesta de geneMrupa en PK4P, con al *ue grabó un e9plosivo -!ter Fou’ve 'one., % a la de !rtie 3haen PK44147, con un ino trabajo en un tema dedicado a él, -Little Dazz. &e esa época datanlos discos -od% and 3oul., -> "an’t 'et 3tarted. % una nueva versión de su amoso -!lter Fou’ve 'one.

"ontinuó activo durante años, integrando diversas troupes *ue realizaban giras deconciertos de jazz por todo el mundo, con alguna de las cuales llegó a nuestro pa(s 3uasociación musical con "oleman Ha$ins tomó orma en un *uinteto *ue codirigieron aines de los años ’70 +n PK74 grabó para el sello de Borman 'ranz un sensacional duelocon el incre(ble &izz% 'illesp(e de esos años, donde +ldridge muestra aún su vigencia +lt(tulo del L# ue -&iz and ;o%.

&e estilo relacionado con el de !rmstrong en toda su raseolog(a al principio,+ldridge luego mostró su uerte personalidad en ogosos despliegues volc6nicos, o en unsutil raseo en jugosos solos en tempo lento % medio &urante la década del ’20, suinluencia sobre los trompetistas negros del +ste marcó una época &e esos años son susmejores discos /con )ilson1Holida%, -'ene Mupa and his 3ing and., diversasormaciones de jam junto a "hu err%, etc1, pero durante los años inales de los ’20 % el principio de los ’40 su trompeta no tuvo rival, % su inluencia ue notoria sobre los primeros


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boppers antes *ue se impusieran las nuevas premisas ;o% +ldridge murió en Long >slandel N=ONOPKGK

*eon “Ch&” Berry ue el rival natural de Ha$ins durante la década del ’20 Hab(anacido en )heeling, )est Qirginia, el P2OKOPKP0 Bo bien llegado a Be For$ %a estaba

tocando con bandas como las de "ecil 3cout, enn% "arter % Aedd% Hill &urante PK2712=ue uno de los m6s importantes solistas de la banda de @letcher Henderson Iel otro era+ldridgeJ, % desde PK2E trabajó con la big band de "ab "alloa% hasta su muerte en"onneaut, 8hio, el 2POP0OPK4P, arrollado por un auto

3u importante % ruct(ero trabajo en estudios de grabación con distintasormaciones lo vio compartiendo honores con +ldridge, 'oodman enn% "arter % LionelHampton, entre otros &e sonoridad suave % melodiosa /a pesar del uego *ue pon(a en sussolos1, opon(a su estilo singuero % directo al ornamentado % sutil de "oleman Ha$ins,disputando su reinado desde mediados de los años ’20 @ue considerado, junto a éste %Lester Foung, como uno de los tres m6s importantes sa9os tenor de esos años, aun*uemuchos abogan por en )ebster también

"hu err% ganó las encuestas de 5etronome de PK2E % PK2K, % la de &on eat dePK2E 3us solos m6s celebrados ueron los de -'host o a "hange. % -Lonesome Bights.,con "alloa%, donde se muestra como un baladista c6lido % susurrante

Charlie Christian Bacido en una echa incierta de PKPK en &allas, Ae9as, %allecido en Be For$ el NO2OPK4N, "hristian /la sensación de la guitarra eléctrica al hacer su debut en PK2K integrando el se9teto de 'oodman1 ue una inluencia deinitiva en elnacimiento del bebop, anticipando aspectos *ue inspiraron a los jóvenes rebeldes *uemontaban su revolución +n su innovadora guitarra eléctrica tocaba l(neas como un horn,m6s rescas % largas, en iguras de corcheas iguales % acentuadas *ue anticipaban aspectosdel bebop 3u indudable inluencia sobre los jóvenes *ue iban a crear un nuevo lenguajeaortunadamente ue documentada parcialmente por un aicionado /Derr% Beman1 *ueasist(a con su grabador a los cuttings de Harlem +stas grabaciones inormales ueroneditadas por el sello +soteric como -Ahe Harlem 3cene., % los *ue tienen la ortuna de poseerlas las pueden degustar como testimonios indelebles de un momento crucial de lahistoria del jazz

Bennett *ester “Benny” Carter, nacido en Be For$ el GOGOPK0E, autodidacta *uedominaba todos los instrumentos, se especializó en el sa9o alto, el clarinete % la trompeta5ientras estudiaba teolog(a en la :niversidad de )ilberorce, tocaba con la banda delinstituto, dirigida por Horace Henderson !l terminar sus estudios, empezó su carrera proesional tocando brevemente con +llington % "harlie Donson, % m6s tarde con @letcher Henderson, "hic$ )ebb % los -5c Minne%’s "otton #ic$ers. 56s all6 de su importantetra%ectoria como director1arreglador, "arter ue tal vez el m6s inlu%ente sa9o alto de ladécada del ’20 /junto a Dohnn% Hodges1, admirado por sus pares por su pulida técnica % sugran inspiración "arter aún se mantiene asombrosamente en actividad % es un ejemplo devida para todos los músicos de jazz

Carlos ,esley “Don” Byas !un*ue no mu% conocido por su prolongada permanencia en +uropa, %as ue una igura importante en los años pre1bebop Bacido elNPOP0OPKPN en 5us$ogee, 8$lahoma, trabajó durante los años ’20 con bandas negras


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importantes, como las de &on ;edman, Luc$% 5illinder, !nd% Mira IPK2K140J % "ountasie IPK4PJ ! principios de los años ’40, su sa9o tenor era imbatible en las jams de lacalle 7N, % ser(a una poderosa inluencia sobre la joven generación, %a *ue ue uno de los primeros en aliarse al movimiento bebop siendo uno de los últimos cultores de la tradiciónHa$ins +migró a +uropa con la banda de &on ;edman % permaneció all( hasta su muerte

en !msterdan, Holanda, el N4OGOPKEN pero antes de viajar hizo una grabación integrandoun grupo capitaneado por 'illespie, donde muestra toda la pujanza de su estiloespectacular

El gran *ester -o&ng

3in lugar a dudas, Lester Foung ue la igura de transición m6s importante entre la+ra del 3ing % el Dazz 5oderno Bació en )oodsville, 5issouri, el NEOGOPK0K % murió en Be For$ el P7O2OPK7K !un*ue su estilo novedoso sonaba complejo para su tiempo,

algunos de los artilugios armónicos *ue introdujo no ueron particularmenterevolucionarios, %a *ue otros solistas los hab(an empleado antes !umentar la 7a en unacorde de Ea para resolver la tónica, o apreciar las posibilidades del acorde menor =a en el jazz, eran innovaciones *ue otros hab(an aplicado %a, pero Lester lo hac(a dentro de unconte9to de hermosas ideas, e9puestas mientras -contaba una historia. con largas raseslegato *ue encantaron a la generaciones siguientes, adem6s de otras novedades *uesirvieron para crear nuevas ormas melódicas Lester ue uno de los primeros en apreciar elvalor de los silencios % la econom(a de notas *ue ueron undamentales en su raseo, lomismo *ue el uso de posiciones alsas para lograr dos o tres timbres dierentes para unamisma nota, *ue lo mostraron como un músico intrigado por la mec6nica de su instrumento,mucho m6s *ue sus colegas contempor6neos Las digitaciones de su cosecha *ue introdujo

hubieran sido el asombro del mism(simo inventor del instrumento, el belga !dolph 3a9!un*ue Lester no deb(a nada a sus predecesores, el hecho de *ue en algunaoportunidad mencionara a Arumbauer % @reeman como inluencias primeras tiene relaciónsobre todo su sonido, aun*ue es m6s importante el hecho de *ue ambos hombres eran blancos % ésa era una época de revisión de la cuestión racial, primero iniciada en el terrenodel jazz Lester era de una generación de negros urbanizados con una actitud hacia la vida %el jazz totalmente dierente de la de los pioneros de Be 8rle6ns, % eso se relejó en sumúsica, *ue inluenció poderosamente sobre una generación de jóvenes tenores blancos#ero lo irónico ue *ue surgió en un momento en *ue la escuela Ha$ins estabasólidamente establecida, % tuvo *ue luchar contra todo un entorno *ue lo rechazaba +rauna especie de anacronismo musical *ue se atrev(a a cambiar la estética del instrumento

cuando apareció, sin previo aviso, con un estilo totalmente maduroLa sutileza de su raseo personal(simo creaba la ilusión de ser m6s cerebral *ue el desus pares, pero también Ha$ins trazaba complejas progresiones dentro de unromanticismo creativo, proundo % apasionado -&entro de tal connotación técnica, la palabra Scerebral’ no tiene ma%or signiicado *ue el empleado por los cr(ticos por simplecomodidad., airma el cr(tico brit6nico enn% 'reen

Los músicos ueron los primeros en reconocer el poder de su lenguaje Iellos son los*ue m6s saben del arte de tocar jazz, dijo alguienJ, pero el hecho de *ue la cr(tica


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reconociera tard(amente sus valores hizo *ue su declinación personal % art(stica coincidieracon la aparición de la revolución #ar$er &espués de mediados de la década del ’40, elestilo de Lester hab(a empezado a declinar, la pureza de su sonido tan particular derivabahacia una cierta sensualidad, sus dedos eran menos 6giles % su mente menos lúcida, producto de los e9cesos de una vida disipada Los d(as de asie hab(a *uedado atr6s % de

nuevo era un anacronismo, pero ahora dentro de un entorno de músicos jóvenes *ue sehab(an ormado mir6ndose en su espejo Bingún artista debe ser juzgado sin tener en cuenta el actor cronológico, % esta

verdad es particularmente cierta en jazz #ara juzgar los discos históricos es necesaria unacompleta atención, sensibilidad % algún nivel de conocimientos musicales b6sicos #aradarse cuenta de las innovaciones de Lester era necesario tomarse el trabajo de conrontar sus discos de -Dones13mith >nc. de PK2= % los de la banda de asie de PK2E140 con los desus contempor6neos m6s notables, pero la cr(tica no estuvo a la altura de las e9igenciastemporales % de ah( su tard(o reconocimiento Lamentablemente, en los años anteriores a sumuerte la rescura de su raseo se vio marchita al lado de los raseos de seguidores su%os,como 3tan 'es % Uoot 3ims

Lester Foung % los otros solistas avanzados *ue hemos visto brevemente a los largode este capitulo ueron los *ue establecieron las bases *ue servir(an como p(vot para lasnuevas tendencias, por*ue hacia PK40 el vocabulario de los músicos de jazz era m6s omenos el mismo *ue el de la década anterior, % era vital encontrar una nueva propuesta sino *uer(an an*uilosarse % dejar morir su música +l jazz merec(a una nueva oportunidad

!lgunos años después &izz% 'illespie declaraba ante una re*uisitoria period(sticasobre cu6l hab(a sido la dierencia entre el bebop % el jazz *ue le precedióC -+n primer lugar los acordes, % adem6s nosotros enatizamos dierentes acentos r(tmicos pero realmente no puedo encontrar gran dierencia entre nuestra música de principios de los ’40 con la deinales de los ’20 +n discos de esos años uno puede o(r a tipos haciendo las cosas *uedespués hicimos nosotros, sólo *ue las cambiamos un poco m6s !lguien pod(a tocar unarase de alguna orma % después ven(a otro *ue hac(a algo m6s sobre ella.


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Be.op

El /andato de

illespie y 1ar"er

! través de sus cambios estil(sticos, la música de jazz evolucionó en pocas décadas

lo *ue le llevó siglos a la música cl6sica europea, en un proceso *ue se aceleró después deladvenimiento del llamado -jazz moderno. o bebop

+ste movimiento musical de avanzada produjo, adem6s, una revolución en otrosrentesC económico, psicológico % racial -&esde Lester % ird en adelante, el jazz empezóa e9igir talento a sus o%entes +sta es la cara distintiva de una orma de arte *ue %a no es popular. !s( deinió el inteligente cr(tico rancés !ndré Hodeir lo *ue ser(an los últimos =0años de la historia del jazz

Los padres undadores del bebop /veteranos de big bands ellos mismos1desarrollaron su revolución contra las demandas comerciales de la +ra del 3ing % susarreglos plagados de convenciones, % la alta de espacio donde pudieran e9perimentar enlos solos sus nuevas ideas +ntonces se atrincheraron en las jam sessions de Harlem, donde

se probaron acordes, progresiones armónicas % iguras r(tmicas Los nuevos -changes. %los abruptos acentos de los drums obraron de modo de alejar a los solistas de los años delsing, *ue se ve(an sorprendidos por -acordes e*uivocados. e insólitos ritmos

#ero el objetivo de estos jóvenes músicos negros era lograr un estilo tan agresivo %e9igente *ue no les resultara -vendible. a los blancos ni les permitiera hacerse ricos, comohab(a ocurrido durante décadas +l bebop ue producto de ese resentimiento %, para evitar *ue los tradicionales compositores blancos cobraran los derechos de autor, sobre la base desus pop1songs tejieron nuevos temas con armon(as modiicadas % t(tulos nuevos, de modo*ue ueron ellos los *ue cobraron los derechos de autor sin temor a juicios por plagio

!simismo /rechazando el conservadorismo art(stico1 se apartaron de la competenciade la +ra de las 'randes andas, mientras el público adicto a a*uella música *uedaba

desorientado por esa e9traña conducta *ue rechazaba la tradición minstrel al no agradecer los aplausos sino sólo con un leve movimiento de cabeza, e incluso llegaba a no anunciar los temas de interpretaban Vuer(an escapar a su antigua unción de entertainers % ser reconocidos como artistas

Aambién adoptaron sus propias costumbres, iloso(a % modas en el vestir, algunoshaciendo gala de e9travagantes zoot1suits, % otros luciendo un sobrio tu9edo de corbata blanca Aambién despreciaron la moda con$ de estirarse el pelo %, tal cual hicieronHampton % )ilson una década atr6s, lo mantuvieron natural #or otro lado, la estudiadas6tira de &izz% 'illespie al tradicional loo$ del entertainer negro minstrel lo vio e9hibiendola boina, los anteojos de borde met6lico % la mosca en su barbilla *ue encontraron -buenacopia. en la prensa sensacionalista, *ue era la *ue buscaba

Los jóvenes boppers ormaron un clan cerrado, crearon una nueva imagen, hablaronun slang e9ótico a la manera del pintoresco idioma de Lester Foung, mientras hac(as unamúsica e9igente % distinta +sa imagen ue imitada por ans blancos, precursores de los beatni$s de los años ’70 % los hippies de los ’=0 *ue iban a desatar una rebelión contra susor(genes de clase media

Aambién el movimiento bebop omentó una reacción contra el cristianismo como-religión del hombre blanco., % muchos jóvenes negros se convirtieron al mahometanismo% adoptaron nombres musulmanesC 3ahib ">!Q I+dmund 'regor%J, Lia*uat !l( 3alaam


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IMenn% "lar$eJ, Fusee Latee I)illiams +vansJ, !hmad Damal I@ritz DonesJ, !bdullah >bnuhaina I!rt la$e%J, %, años después, el campeón mundial de bo9 "assius "la%, el de5uhammad !l( Los boppers ueron pioneros de los movimientos sociales negros, % el l(der !rgone Ahornton también adoptó el nombre musulm6n de 3adi$ Ha$im mientras elmovimiento -lac$ 5uslim. I5usulmanes BegrosJ se iniltraba en los ghettos

&urante las décadas del ’N0 % del ’20, la marihuana hab(a sido la droga livianahabitual de los músicos, junto con el alcohol pero durante esos años conlictivos de los ’40los jóvenes boppers adoptaron la hero(na, la nueva droga *ue los manten(a -rescos. % no produc(a los eectos desagradables de la bebida, pero *ue pronto iba a hacer estragos entreellos +ste desa(o a la le% ue una especie de reto *ue alcanzar(a proporciones insólitas,incluso entre jóvenes músicos blancos *ue trataban de ganar aceptación entre sus colegasnegros 5uchos boppers /como 'illespie1 evitaron el h6bito, pero otros muchos no lo pudieron superar, como "harlie #ar$er Iejemplo destructivo para dos generacionesJ, o ud#oell, *ue tuvo *ue ser internado varias veces en casas de salud mental La prensa vinculóel bebop con la droga % esto produjo un rechazo de parte del público

8tro motivo del poco interés popular por el jazz moderno *ue nac(a ue unacircunstancia ortuita, *ue se produjo justo en momento en *ue el bop necesitaba diusiónCla @ederación americana de 5úsicos declaró una huelga contra las compañ(as grabadoras elPR de agosto de PK4N % no se grabó hasta octubre de PK42, cuando &ecca irmó un acuerdoal *ue se plegaron nuevos sellos independientes Los colosos Qictor % "olumbia loaceptar(an recién en diciembre de PK44

"omo resultado, nadie pudo o(r en discos a la nueva big band de +arl Hines, consolistas como &izz% % #ar$er, arreglos de ud Donson % vocales de 3arah Qaughan % ill%+c$stine, donde practicaban sus nuevas ideas los uturos boppers

8tros actores también contribu%eron a la no diusión del bop +n esos años deguerra % posguerra su audiencia potencial primero estaba lejos del pa(s %, de vuelta a casa,esos veteranos tuvieron *ue arontar problemas de desocupación, o volver al estudio decarreras interrumpidas !dem6s, la súbita e9plosión de la AQ mantuvo en sus casas a losantiguos aicionados al jazz, situación agravada por problemas de inlación % altosimpuestos a los bailes públicos *ue terminaron deinitivamente con la +ra del 3ing #erotampoco la gente pudo apreciar por un tiempo a los artistas *ue estaban gestando la nuevamúsica llamada bebop

!un*ue aparecieron algunas big bands *ue practicaban un tipo de música adaptadoal jazz moderno, los boppers preirieron el ormato adoptado diez años antes por asie %Lester en sus grabaciones como -Dones13mith >nc., es decir, el *uinteto con trompeta, sa9o% tres de ritmo +sta ormación /adem6s de su conveniencia en lo económico1 les permitióe9perimentar todas las innovaciones *ue trajo el estilo en improvisaciones libres de todatraba comercial, mientras -encend(an la mecha a una de las m6s originales % creativase9plosiones de la historia de la música. I3alesJ

"on la llegada del bebop también hizo su aparición una oposición lindante con lalocura, *ue cortó en dos al mundo del jazz Iéramos pocosWJ "on honrosas e9cepciones,los viejos músicos de jazz compartieron la condena de !rmstrong, )aller, "ondon oAomm% &orse%, mientras los cr(ticos /salvo unos pocos, como ;oss ;ussell, arr% :lanov% alguno m6s1 lo denunciaron como una degeneración de corta vida

-&esde Lester % irdW el jazzW %a no es popular., % esta verdad se palpó en PK77,cuando murió "harlie #ar$er como una igura casi desconocida en su pa(s, aun*ue ue unade las personalidades m6s importantes aparecidas en el campo de la música del siglo XX


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3u orma de e9presión ueron los combos donde la improvisación ocupaba los espacios delos arreglos escritos en las big bands, *ue permit(an *ue el público o%era siempre lo *ue leresultaba amiliar por haberlo o(do antes

!dem6s, la improvisación del jazz moderno aumentaba las diicultades a o%entes*ue %a ten(an problemas para seguir las l(neas de los solistas premodernos %, como si esto

uera poco, las nuevas progresiones hac(an m6s di(cil de detectar el tema original, puesesos o%entes %a no ten(an el punto de reerencia! pesar de ello /como todos sabemos1, el jazz tuvo siempre millones de seguidores

*ue, aun sin tener el suiciente conocimiento para apreciar sus estructuras, amaron susonido por sobre todas las cosas #ero el jazz moderno tuvo una proporción cada vez ma%or de músicos1ans %, aun*ue se supone *ue conocer ciertas técnicas espec(icas aumenta lacapacidad de percepción, no siempre esos músicos1ans entienden lo *ue hace unimprovisador

!un*ue el bebop no se alejó de la pop1music norteamericana /lo mismo *ue unaserie de estilos *ue ueron su continuidad1, el -invento. de 5iles &avis usionando al jazzcon la música roc$, % todo el movimiento avant1garde, s( se alejaron del repertorio popular % crearon sus propios temas

*os 1adres 2&ndadores del Be.op

+n PK40, Aedd% Hill dirig(a la banda estable del -3avo% allroom. % tuvo *uedisolverla por desacuerdos con la dirección de la empresa 5ientras, Henr% 5inton /e9sa9oonista % delegado del Local G0N I3indicato de 5úsicosJ en Harlem1 reaccionaba surestaurante en el Hotel "ecil de la calle PPG 8este % lo abr(a como club bajo el nombre de-5inton’s #la%house., contratando a Hill para *ue lo administrara art(sticamente

! mediados de PK40, el local todav(a era un lugar tran*uilo donde se reun(an losviejos amigos de 5inton mientras la música la hac(a un pe*ueño grupo dirigido por elsa9oonista Happ% "auldell pero cuando tomó la dirección Aedd% Hill, contrató aldrummer Menn% "lar$e *ue él mismo hab(a despedido de su big band por*ue no le gustabacómo tocaba

+l grupo *ue trajo "lar$e inclu(a al trompetista Doe 'u%, al pianista Ahelonious5on$ % al contrabajista Bic$ @enton, adem6s de él mismo en los drums "uandoterminaban sus trabajos regulares, músicos como Hot Lips #age, ;o% +ldridge, "harlie3havers, &on %as, en )ebster, "hu err% o 'eorge !uld se reun(an en las interminables jams del 5inton’s "harlie "hristian era uno de los concurrentes estables de esos cuttings %dejaba un ampliicador de guitarra en el club para cuando él llegaba 8tro recuente habituéera &izz% 'illespie

+l 6rea de operaciones de "harlie #ar$er era el -5onroe’s :pton House., un clubsituado en la calle P24 % Ea avenida, regenteado por "lar$ 5onroeird relataba añosdespuésC -+n 5onroe’s o( sesiones con un pianista llamado !llen Ainne%, % trompetistascomo Lips #age, &izz%, ;o% % "harlie 3havers *ue soplaban toda la noche Aambién o( aotro trompetista llamado Qic "oulsen, *ue tocaba cosas *ue %o nunca hab(a o(do Iél ten(a la banda *ue tocaba en el 5onroeYs junto a otro trompetista de nombre 'eorge AreadellJ, %un sa9o tenor apellidado #ritchett +sa era la clase de música *ue me hizo dejar a 5c 3hann% *uedarme en Be For$.


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Di++y illespie

>nluido por la manera de tocar de los sa9os % por el e9celente trompetista ;o%+ldridge, &izz% e9hib(a el arma poderosa de su acilidad técnica en el registro agudo % los

relejos incre(bles de un supero(do apuntalados por sus conocimientos ormales e intuitivosde armon(a, con lo *ue hizo un aporte undamental al nacimiento del estilo m6s complejoaparecido hasta entonces, inventando nuevos conceptos melódicos entremezclados conintrincadas iguras sincopadas

3us rases estaban llenas de sorpresas % cambios de dirección cuando escapaba de laarmon(a original del tema para volver resolviendo en los compases siguientes, siempre deuna manera inesperada 8 cuando irrump(a de golpe en el registro agudo en medio de unarase conect6ndola con la l(nea de improvisación de un modo lógico, aun tocando a temposuriosos 8 cuando jugaba con una sola nota creando distintos patterns r(tmicos, cambios decolor % din6micas, logrando variedad de eectos 8 cuando empleaba su e9cepcionaldestreza armónica, su técnica de virtuoso % su értil imaginación para crear un solo original% único en una balada

3us rases avoritas /como hab(a ocurrido con !rmstrong dos décadas atr6s1 seconvirtieron en clichés para dos generaciones de horns, inluenciando a decenas detrompetistas de su generación, como @ats Bavarro, Hoard 5c 'hee, ;ed ;odne%, enn%Harris, 5iles &avis o Menn% &irham, % directa o indirectamente a otros de la siguiente,como "liord ron, "onte "andoli, Ahad Dones, "lar$ @err%, Doe Beman % Don @:&>3 /*ue grabó solos de &izz% nota por nota1, % aun a trombonistas como el blanco @ran$ ;eha$

Dohn ir$s -&izz%. 'illespie hab(a nacido en "hera, Borth "arolina, elNPOP0OPKPE 3u padre era albañil, dirig(a una banda, % *uiso *ue sus nueve hijos estudiaran para músicos, aun*ue sólo &izz% llegó a serlo 'illespie padre murió cuando &izz% ten(a P0años, % no tuvo oportunidad de ver *ue su hijo hab(a llegado +n su niñez, &izz% encaró elestudio de trombón, armon(a % teor(a, pero nunca el de trompeta, *ue hizo en ormaautodidacta +n PK27 tocaba con una or*uesta de #hiladelphia en la *ue también militaba"harlie 3havers, % de esa época data su apodo de -&izz%. Ivertiginoso o alocadoJ con *uelo motejaron sus compañeros

"omo todos los trompetistas negros jóvenes del Bordeste, trataba de emular el estilode ;o% +ldridge +n PK2E se incorporó a la banda de Aedd% Hill, con la *ue viajó a +uropa&e regreso, tuvo oportunidad de grabar sus primeros discos con la banda, pues %a hab(aconseguido su carnet de trabajo 3us solos de -Ming #orter 3tomp., -lue ;h%thm@antas%. % -Aours and 5ine. muestran todav(a la uerte inluencia de ;o% +n PK2K estabade primera trompeta, mientras sus laderos eran !l Millian % Doe 'u%, a los *ue a%udaba conla lectura +n ese año tuvo oportunidad de grabar con Lionel Hampton % un grupo estelar, %%a se aprecia cómo se empezaba a despegar de la l(nea +ldridge para entrar en algo m6s personal en su solo de -Hot 5allets.

+n esos d(as conoció a 5ario auz6, el músico cubano primera trompeta de "ab"alloa%, *uien ue el *ue lo orientó para solucionar sus problemas de emisión, *ue ledaban un sonido mu% delgado % débil auz6 también lo presentó a "alloa% % lo inició,adem6s, en la música arocubana *ue iba a ser una constante de su carrera

"uando Aedd% Hill % Menn% "lar$e se hicieron cargo de la parte musical del5inton’s, el grupo de músicos *ue integraban el cuarteto estable /5on$, 'u%, "lar$e %


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@enton1, a los *ue se sumaba &izz% como habitué, se pusieron de acuerdo para trabajar nuevas progresiones armónicas !ños después, 'illespie contaba *ue lo hab(a hecho encolaboración con 5on$C -Ahelonious me hac(a acordar a ill% 3tra%horn, siempre hac(a loinesperado musicalmente "uando todo el mundo iba hacia un lado, ellos iban en direcciónopuesta. #ero según Menn% "lar$e, aun*ue 5on$ ten(a una concepción armónica mu%

especial, el miembro m6s avanzado del c(rculo era &izz%, -*uien, adem6s, ue el primero entocar el himno de la calle 7N /SHo High Ahe 5oon’1 no como balada, sino a ast1tempo.,dec(a "lar$e

Las e9periencias de las jams sessions &izz% las aplicaba en el sho de "alloa%, enel -"otton "lub., cuando junto al contrabajista 5ilton Hinton usaban dierentes progresiones en sus solos ante el enojo de "ab, *ue e9ig(a *ue no tocaran -esa músicachina. +n septiembre de PK4P, la relación &izz%1"ab hizo crisis 3e tejieron diversasversiones, pero Hinton cuenta la su%a, *ue parece ser la ver(dicaC -Fo hac(a mis solos %después miraba a &izz% para ver si lo *ue hab(a aplicado era correcto "uando estaba bien,él mostraba el pulgar hacia arriba cuando no, hacia abajo Fo tomé un solo % su pulgar uehacia abajo Donah Dones me arrojó una pelotita, *ue pegó en un relector "ab vio la escenade reojo % cre%ó *ue hab(a sido &izz% el de la pelotita "uando se cerró el telón, lo increpó% empezaron a discutir I&izz% no delató a Donah, *ue %a se hab(a retiradoJ +n un momento,"alloa% golpeó a &izz%, *uien se vengó haciéndole diez cortes en la espalda de su zoot1suit con una navaja, pero "ab se dio cuenta recién cuando llegó al camar(n % vio sangre.!s( terminó su trabajo con "alloa%, donde adem6s, hab(a hecho sus primeras armas comoarreglador

Los meses siguientes ueron activos para &izz% como ree1lanceC con la e9 banda de"hic$ )ebb, dirigida por +lla @itzgeraldC una gira con "harlie arnet % al regreso,actuando con el se9teto de enn% "arter en la calle 7N, mientras interven(a en las jams *ueorganizaba el productor Harr% L%m en 'reenich Qillage ! ines de PK42 ormó uncuarteto, con el contrabajista 8scar #ettiord, *ue en ebrero de PK44 grabó, bajo ladirección de "oleman Ha$ins, la *ue se considera la primera grabación estilo bebop de lahistoria, con temas como -&isorder !t Ahe order., -u &ee &at. % -)oddin’ Fou. ! lasazón, su estilo %a completamente ormado era la atracción de los jóvenes músicos *ueconcurr(an a o(rlo a -the street. /como llamaban a la calle 7N1, entre los *ue estaba "harlie#ar$er

&esde el in de la #rohibición IPK22J hasta inales de los ’40 ueron los añosdorados para -la calle. Luego llegar(a su decadencia, por los altos precios de los al*uileresde los locales % su mala ama de entorno de traicantes de drogas, adictos, ruianes % prostitutas pero en PK44 empezaba a ser el centro del movimiento bebop 3ólo en las doscuadras *ue van desde la 7 al aEa avenidas se alineaban varios clubsC -Ahree &euces.,-&onbeat., -@amous &oor., -Mell%’s 3table., -Facht "lub., -8n%9., -Hic$or% House. %-"lub PG.

+n PK42, &izz% estaba en la big band *ue hab(a ormado +arl Hines, con arreglosdel sa9oonista udd Donson, % ésa ue la primera ocasión en *ue tocó junto a #ar$er proesionalmente 3e hab(an conocido en Mansas "it% % luego se encontraron en las jams deHarlem, pero nunca hab(an tocado en la misma or*uesta +l trompetista enn% HarrisILittle enn%J cuantaC -Hab(a mucha libertad en la banda de Hines +l nunca ven(a a losensa%os % la banda era ensa%ada por 3coope "arr%, *ue estaba de acuerdo con lo *uehac(amos +arl tocaba mu% buen piano, pero no sé si sab(a lo *ue estaba ocurriendo.


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+l estilo de &izz% %a estaba lleno de contrastes % pasajes de bravura, rasesintrincadas % agresivas con apo%aturas % e9plosivas corridas ! menudo aparec(an notas *uee9ig(a su erviente imaginación, pero su maestr(a armónica % su interminable uente deideas convert(an esas rases *ue hab(an empezado como erróneas en algo de desarrolloasombroso *ue iba a ormar parte de su estilo +stas notas, hirientes en su momento,

sacudieron a muchos o(dos desprevenidos, pero ahora son saboreadas por algunos *ue lonegaron, como una maniestación perdurable de alto valor musical % art(stico+n PK44, ill% +c$stine /e9 vocalista de Hines1, después de desbandada la de +arl,

decidió ormar su propia big band sobre la base del personal de a*uella, 3arah Qaughan,"harlie #ar$er % &izz% 'illespie, % los arreglo de udd Donson % Aadd &ameron Hicieronsu debut en junio de PK44, % en agosto estaban en "hicago, donde grabaron para el sello&elu9e

! principios de PK47 se produjo un hito en la historia del jazz modernoC &izz%ormó su *uinteto con "harlie #ar$er en alto +ra un e*uivalente al Hot @ive *ue hubieran podido ormar !rmstrong % echet si el destino as( lo hubiera *uerido +l combo debutó enel -Ahree &euces., en los conciertos en el Aon Hall, % el KO2O47 hicieron la primera sesiónde grabaciónC -'roovin’s High., -!ll Ahe Ahing Fou !re. % -&izz% !tmosphere. Ipara lossellos 5usic "rat % 'uildJ, % en la siguiente, del PP de ma%o, -3alt #eanuts., -3ha’ Bu., -Hot House. % -Lover 5an. Ipara 'uildJ +ste último tema contaba con los vocalesde la joven cantante 3arah Qaughan

Los estilos de ambos se hab(an desarrollado independientemente, pero erancompatibles 3us improvisaciones las desarrollaban en l(neas melódicas de corcheas %semicorcheas, con abruptos giros % largos silencios rotos súbitamente por un cambio dedirección, con vueltas r6pidas e impredecibles, % con m6s s(ncopas *ue cual*uier otro tipode jazz precedente

&esde esos primero discos *uedaron marcados los caminos por los cuales se iba amover el nuevo estilo 3e alteraron los acordes de los temas base La 7 bemol ue laalteración m6s común, mientras *ue acordes aumentados % disminuidos eran de usohabitual La relación convencional m6s importante del bebop era la progresión desupertónica1dominante1tónica I>>1Q1>J "uando tocaban blues o pop tunes, buscabancambiarles su estructura armónica % su melod(a #or ejemplo, -'roovin’ High. era unaversión modiicada de -)hispering. -Hot House. era el nuevo nombre de -)hat >s AhisAhing "alled Love., % -3ha’ Bu. de -> 'ot ;h%thm. &espués transormar(an otra poptunes, como ->ndiana., *ue se llamó -&onna Lee., o el mismo -> 'ot ;h%thm., *ue adoptódiversos nombres La progresión normal de -> 'ot ;h%thm. %a era mu% empleada en las jams de los años ’20, % los músicos la llamaban -rh%thm changes., o simplemente-;h%thm. cuando *uer(an improvisar sobre esa secuencia armónica

+n ese año, &izz% también ormó su primera big band, con la *ue hizo una gira, % para in de año estaban con el *uinteto en "aliornia, tocando en el -ill% erg’s "lub. deLos ?ngeles, donde el gerente les ped(a *ue cantaran, bailaran o -hicieran algo. por*ue el público no entend(a lo *ue tocaban Aodo lo contrario ocurr(a con los músicos de la "osta8este, *ue acud(an entusiasmados a o(rlos, tal cual hab(a sucedido en "hicago con los pioneros de Be 8rle6ns dos décadas atr6s +n esta ocasión &izz% pudo grabar con #ar$er para el sello &ial, % sin él para eltone 8tro 6lbum *ue grabó con cuerdas, con temas deDerome Mern, no se editó por la oposición del inlu%ente autor, *ue no estaba de acuerdocon el tratamiento *ue le hab(a dado a sus canciones


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+n PK4=, 'illespie debutó con su nuevo grupo, en el *ue estaban &on %as, 5iltonDac$son, !l Haig en piano, Hill de !rango en guitarra, ;a% ron en contrabajo % D "Head en drums, en el -3potlite. de la calle 7N, grabando con ellos para Qictor -Bight >nAunisia., -!nthropolog%. I-> 'ot ;h%thm.J, -ebop. % -7Nnd 3treet Home. Los cuatrotemas muestran a un &izz% m6s seguro *ue nunca, con un sonido pleno *ue respalda las

intrincadas escapadas de sus e9plosivos solos +l año anterior hab(a grabado -> "an’t 'et3tarted., *ue hab(a sido el hit de unn% erigan en PK2E La inevitable comparación con laamiliar versión de erigan sirvió para *ue muchos apreciaran lo *ue &izz% estabahaciendo con su estilo dierente

+n PK4= reorganizó su big band, hizo una gira por +scandinavia % la mantuvo unidagasta PK70 +n el (nterin hizo otra gira por lo estados de 3ur de su pa(s, *ue resultórustrante por los problemas de discriminación racial IZde ah( el estribillo *ue cantaba cadavez *ue tocaba -5anteca.C ->’ll never go bac$ to 'eorgia.[J #ero las grabaciones de esosaños intercalando los temas de su repertorio de jazz con otros usionados con la músicaarocubana, hicieron *ue poco a poco ganara en popularidad

+l bebop empezó a ser moda % la gente lo identiicaba con &izz% 'illespie \l era el pa%aso con su boina Ibob capJ, la mosca sobre su barbilla, cha*ueta de leopardo, anteojosde borde met6lico Ibop glasses o boasJ, % moño a lunares Ibop1bo1tieJ, *ue se convirtieronen insignias para los ans % los músicos *ue practicaban el estilo #ero a despecho de losagoreros *ue hab(an enterrado al bebop como una buoner(a *ue pasar(a pronto de moda,con el tiempo se vio *ue era una poderosa inluencia para el surgimiento de nuevastendencias

'illespie dec(aC -Fo so% e9tremadamente serio con la música, aun*ue muchos novena la dierencia pero también esto% comprometido en hacer sentir bien a la gente % ponerla en vena para aceptar mi música, *ue es lo importante.

+n PK44, el empresario Borman 'ranz /aun*ue después cambió de opinión, cuandoempezó a usuructuar el talento de los solistas modernos1 hab(a dichoC -La música *ue setoca en la calle 7N apesta hasta los drummers suenan a 'illespie. Lo cual era cierto en parte, por*ue en su scat tan particular &izz% transmit( lin$s r(tmicos *ue serv(an de modeloa los bateristas boperos en sus solos

+l brillo de la calle 7N hab(a empezado a opacarse en PKNG, pero el público bopcrec(a cada vez m6s Hacia el lado de Aimes 3*uare aparec(an clubs m6s grandes, donde enlas nuevas -listening sections. no era obligatorio consumir, % a las *ue se acced(a pagandosólo el cover charge :no de los m6s importantes era el -;o%al ;oost. I*ue llamaban-5etropolitan opera House.J, donde era común ver a la gente haciendo cola en la veredaesperando para entrar, aún en d(as de r(o

#aralelamente, en Los ?ngeles, 'ene Borman organizaba conciertos, *ue grababaen su sello 'B#, presentando a &izz% % su nueva big band, con Dames 5ood% en sa9otenor, "ecil #a%ne en bar(tono % "hano #ozo en congas, haciendo también jazz usionadocon lo arocubano "hano murió asesinado de un tiro en el -;(o "aé. de Harlem endiciembre de PK4G, pero 'illespie, después del é9ito de un concierto en oston enseptiembre, siguió usando congas % haciendo la usión arocubana *ue hab(a tenido enmente tanto tiempo


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illespie y el “*atin Ja++”

"uando &izz% ormó su big band en PK4= *uiso e9perimentar con la músicaarocubana %, a tal eecto, su amigo 5ario auz6 le presentó al hombre indicado, "hano#ozo, al *ue inclu%ó en su banda acoplando conga1drums con la bater(a convencional de

;oach !l principio les resultó di(cil, a hombres acostumbrados al ritmo 4O4, encontrar eldon1beat, pero "hano les habló de polirritmos %, durante los viajes en bus, le daba untambor a &izz%, otro al contrabajista !l 5c Mibbon, mientras él tocaba otro, % repart(a alresto de la banda cencerros % otros elementos r(tmicos, instru%endo a cada uno con un ritmodeterminado % dierente *ue, sorprendentemente, encajaban entre s( Aambién les enseñócantos cubanos como el ñañigo, el azarra % el santo, también con ritmos distintos cada unode ellos, aun*ue todos eran derivaciones aricanas

+l primer tema de la usión arocubana *ue se escribió ue -5anteca., % ue unacolaboración entre #ozo, &izz% % 'il @uller, *ue relataC -"hano cantaba temas *ue se leocurr(an mientras pregunt6bamos SZ*ué *uieres *ue haga el contrabajo[’, SZ*ué tal cosa,*ué tal otra[’ "hano ten(a la idea, pero no sab(a cómo darle orma \l era autor deS'uarachi 'uaro’, pero cuando o(amos el disco ve(amos *ue todo era lo mismo, se repet(ahasta el ininito % nunca se solucionaba el problema de darle orma, hasta *ue empezamos a pasar al papel lo *ue hab(amos conversado durante m6s de dos horas.

-"ubana e "ubana op. ue tal vez el tema m6s importante de esos años deusión &izz% hab(a escrito un esbozo de la primera parte I"ubana eJ % 'eorge ;usselluna larga introducción modal, *ue era una innovación total en el jazz, pues el per(odomodal empezó con 5iles &avis en PK7G &urante el viaje en bus hacia un concierto enoston, ;ussell escribió la segunda parte I"ubana opJ, inspirado en un ñañigo *uecantaba #ozo ;ussell % &izz% le dieron orma al trabajo de la or*uesta, % esa misma nocheue estrenada en el -3%mphon% Hall. ;ussell diceC -&izz% tiene un sentido único paracolocar las progresiones armónicas, % este tema ue abulosos para la época, tanto melódicacomo armónicamente +l concepto de "hano ven(a del ?rica % me sonó a uego la mezcladel drumming normal americano con la cosa aricana !un*ue en ese tema hab(a toda clasede inluencias, principalmente estaba la mezcla de lo aricano con el jazz tradicionalactualizado +l acento estaba en el ritmo.

"on esa banda, *ue grabó -!lgo ueno., -5anteca. % -"ubana e "ubana op.,&izz% inició una gira europea *ue se vio rustrada cuando el empresario escapó con eldinero recaudado 3in embardo, el resto de la gira continuó con é9ito total en ruselas,5arsella, L%on % los tres amosos conciertos en la 3alle #le%el de #ar(s, patrocinados nadamenos *ue por un amigo acólito de #anassié, "harle &elauna%

&izz% se lamentaba en PK77C -Vuisiera tener una big band otra vez, pero Zdónde se podr(a tocar ho% en d(a[ Ha% *ue mantenerla unida por largo tiempo antes de identiicarsecon ella. F la oportunidad llegó cuando el &epartamento de +stado le encargó ormar unaor*uesta para hacer una gira en marzoOma%o por el "ercano 8riente, Fugoslavia % 'recia@ue tan e9itosa *ue en junio visitaron !mérica del 3ur, llegando a nuestro pa(s también con pleno é9ito +n la banda hab(a solistas como #hil )oods, ill% 5itchell, @ran$ ;eha$ %"harles #ercip, % un plantel e9traordinario de instrumentistas1arregladores como Vuinc%Dones, 5elba Liston % enn% 'olson +l recuerdo de la noche del debut en el teatro "asinode uenos aires aún se mantiene resco en la memoria de los aortunados *ue tuvimosoportunidad de vivir ese momento


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+ntre nosotros estaban Lalo 3chirin % el 'ato arbieri, *ue poco después iban aseguir e9itosamente su proesión en ++:: Lalo me hab(a honrado cuando %o integraba su big band, su *uinteto % su se9teto, % ahora *uiero rendirle el homenaje *ue se merece, % *uele ue retaceado en su momento, por su trabajo en suite -'illespiana.

"uando &izz% disolvió su big band en PK7G, ormó combos, en uno de los cuales

estuvo Lalo en piano La relación 'illespie13chirin produjo /adem6s del contacto con losritmos del rasil1 la concreción de un notable trabajo de colaboración en el *ue Lalo rindehomenaje al músico *ue admiró toda su vida, de lo cual so% testigo

illespiana

+l musicólogo1compositor 'unter 3chuller insiste en lo notable de este trabajo de3chirin, ruto de su e9periencia de diez años como músico de jazz, su intuitivo eel por losritmos latinoamericanos, % un claro conocimiento de la -art1music. europea, producto desus estudios con el compositor de música moderna Duan "arlos #az, complementados por tres años m6s en el "onservatorio de #ar(s

3iempre siguiendo los razonamientos de 3chuller, -la obra releja la personalidadin*uisitiva, no pedante % creativa de Lalo en un intento de sintetizar las dierentes acetasdel enorme talento de &izz%.

-'illespiana. ue grabada en noviembre de PK=0 % presentada en un concierto en el"arnegie hall en marzo de PK=P, con temas de 'illespie pero reestructurados % or*uestados por Lalo en un store ambicioso en ormato de suite

3chuller escribeC -La pericia de 3chirin es evidente por la claridad % el poder de susideas La separación entre las l(neas de las trompetas, los cornos % los trombones revela aun compositor de mano segura, con gran conocimiento de estos instrumentos % de los patterns de =OG % ], ritmos b6sicos en mucha de la música de !mérica latina.

+l trabajo de los solistas también es eiciente en la igura del sa9o alto1lauta Leo)right, los solos -bac$1to1bac$. de los trombones de @ran$ ;eha$ % :rbie 'reen % en lacompetente primera trompeta de +rnie ;o%al 3chuller termina diciendoC -\sta es la clasede música *ue desa(a lo mejor de los instrumentadores, % hablo en nombre de mis colegascuando digo *ue nos sentimos visiblemente e9citados por esta obra % por la superioridad de&izz% 'illespie en su instrumento.

-'illespiana. ue para Lalo una orma de subir un peldaño en el reconocimientomundial a su capacidad, marcando el principio de una envidiable carrera proesional, % para'illespie /según sus propias palabras durante una charla con el cr(tico 'ene Lees1, unacomparación con la colaboración entre ill% 3tra%horn % &u$e +llington

Di++y illespie el Ser H&ano

&urante los años ’40, cuando la hero(na hac(a estragos entre los jóvenes boppers,&izz% se mantuvo uera del c(rculo de adictos gracias a la inluencia de su mujer, Lorraine3e hab(an conocido cuando él tocaba con Aedd% Hill en el teatro Hoard de )ashington,&", % ella bailaba en el sho 3e casaron en PK40 "atólica devota, Lorraine ue unainluencia benéica para &izz%, *ue era proesante de la iglesia bautista negra, pero


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mostraba interés por otras iloso(as religiosas +lla, sin embargo, no estaba interesada en lamúsica de su marido % preer(a o(r discos de !ndré Mostelanetz % @ran$ 3inatra

+l matrimonio viv(a en "orona, Log >sland, en una casa de madera, ocupando la planta baja % el piso principal, mientras al*uilaban para a%udarse los otros dos +n esa planta baja &izz% ten(a su e*uipo stereo, pro%ector de cine % piano, ésa era la sala de

ensa%o +n la vecindad era apreciado por su manera de ser tan natural Le interesaban losdeportes, los hechos de actualidad % el problema racial de su pa(s +ra de un car6cter casero, % conocido por su aición a coleccionar cosasC sombreros, pipas de espuma de mar,zapatos de cocodrilo % juegos de ajedrez, *ue adem6s jugaba en un nivel superior al de unsimple aicionado

&izz% ten(a como vecino a !rmstrong +n esos años ’40, Louis hab(a grabado untema ridiculizando al bebop /-oppenproo 3ong.1, % 'illespie, a su vez, una parodia de3atchmo en -#op’s "onessin., pero ambos se respetaban mutuamente, aun*ue susrelaciones se mantuvieron en el terreno social % no llegaron nunca al art(stico +n un-blindold test., en PK4E, &izz% hab(a dicho sobre -3avo% lues., de PKNGC -Louis siempreme sonó bien.

La historia de su amosa trompeta con la campana doblada 47R hacia arriba, *ue usódesde PK74, se relaciona con su mujer Lorraine +lla cumpl(a años % lo estejaron en el-3noo$ie. de la calle 44 ! la reunión hab(an asistido muchos músicos % entertainers parahomenajearla +n momentos en *ue hac(a su número la pareja de bailarines -3tump and3tump%., &izz% tuvo *ue retirarse un momento % dejó la trompeta sobre un atril, con tanmala suerte *ue, en uno de los pasos de baile, accidentalmente golpearon el atril Latrompeta salió volando por el aire % la campana *uedó doblada por el golpe "uando &izz%regresó % se dio cuenta de lo ocurrido, se puso urioso I3onn% ;ollins %a se hab(a ido, puessupon(a lo *ue iba a pasarJ, pero cuando &izz% empezó a probar su instrumento apreció ladierenciaC se o(a mejor con la campana hacia arriba "onsultó a la 6brica 5artin si era posible encargar una trompeta con ese ormato, % %a cuando estuvo en uenos !ires enPK7=, el team de trompetas (ntegro usaba campana doblada +n esa oportunidad e9plicó*ue, cuando los trompetistas leen música, inclinan sus cabezas hacia abajo /hecho conocido por todos los proesionales1 % el impacto del sonido se pierde #ero cuando *uiso patentar laidea, se encontró con alguien se le hab(a adelantado

&izz% hac(a gala de un humor agudo, sat(rico e irónico, % sab(a *ue a la gente se le puede decir la verdad, pero siempre *ue se le haga re(r +ra de una personalidad c6lida % unmúsico carente de ego(smo o celos proesionales 3u histrionismo hizo *ue /igual *ue con@ats )aller1 el público perdiera de vista su prodigioso talento &ec(aC -3i uno tienesuiciente dinero puede tocar para s( lo *ue *uiera pero si tiene *ue vivir de la música, ha%*ue venderla. !nte cr(ticas por ese histrionismo, replicóC -Bo esto% interesado en pasar ala historia, sólo *uiero comer.

#ero a pesar de esa airmación, ^va%a si pasó historia_ 5iles &avis dec(aC -"uando*uiero aprender algo, vo% a o(rlo a &izz%. +stos aspectos de su personalidad los reveló&ave :sher, un antiguo admirador de los tiempos en *ue &izz% tocaba en la calle 7N, enPK4= :sher ten(a alguna e9periencia, por su participación en el sello +manom, % decidió poner en &etroit una empresa grabadora conjuntamente con 'illespieC &ee 'ee !un*ue sehicieron algunos discos de calidad, por problemas con la distribución tuvieron *ue vender todo su material a 3avo% ;ecords, *ue lo editó poco después :sher termina sus recuerdosdiciendoC -&izz% es m6s para vivirlo *ue para hablar de él :no debe e9perimentarlo, comoal jazz.


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'illespie ue una personalidad totalmente dierente de la ma%or(a de los pionerosdel bebop 3u salud mental lo mantuvo lejos de la autocompasión en la *ue se reugiaronmuchos de ellos, buscando su propia destrucción en el consumo de drogas &urante lasdécadas del ’=0, ’E0 % ’G0 continuó su actividad conront6ndose con los mejores % saliendoganancioso, pero siempre dejando el legado de su alta de envidia o celos proesionales !

principios de los años ’=0 introdujo la bossa nova en los ++::, precediendo a 3tan 'es,trabajando estrechamente con los brasileros aden #oell % !lberto "arlos Dobim, %secundado por Lalo 3chirin

+scribió m6s de 40 temas, *ue van desde los boperos de la primera hora I-ebop.,-'roovin’ High. -3alted #eanuts., -&izz% !tmosphere.J, los *ue hizo en colaboración con#ar$er I-3ha’ Bu., -!nthropolog%.J, los de vena arocubana con ;ussell, 'il @uller %"hano #ozo I-5anteca., -"ubana e "ubana op., -!lgo ueno.J, alguno de ritmoe9ótico I-Bight >n Aunisia.J, algunos otros *ue revelan su vena melódica I-)ood%’n Fou.,-"on !lma.J, % los *ue escribió conjuntamente con 3chirin, *ue ueron incluidos en lasuite -'illespiana.

+n PKE2 dejó un legado con sus memorias de los años del bebop en su libro -Ao e8r Bot Ao op. %, como hab(a escrito Leonard @eather, tonel tiempo la gente aprendió aesperar lo inesperado de él, *ue pod(a sorprender con un Aributo a Louis !rmstrong en un@estival de Beport, o actuando en un "oncierto 3acro con el coro -!ll1"it%., o participando en espectaculares combates con colegas de otras tendencias como !l Hirt o!rturo 3andoval

3u muerte por c6ncer, en Be For$, el 7OPOPKK2, dejó un sabor amargo en la bocade muchos amantes del jazz, pues marcó el inal de una era de gigantes *ue tal vez no serepetir6 nunca m6s "omo dijimos del estilo "hicago en su momento, -la vigorosa música*ue resultó, vino % se ue con sus intérpretes., aun*ue /a dierencia de los chicagoans1 lo boppers dejaron una herencia enorme *ue ue aprovechada por músicos de diversasescuelas, *ue recogieron las banderas % llevaron adelante la música, aun*ue no siempredentro de la corriente principal del jazz

+sto merecer6 un an6lisis cuidadoso en los pró9imos cap(tulos, pero antes est6 laimperativa obligación de reerirnos a otro gigante del jazz de todos los tiemposC "harlie#ar$er

Charlie 1ar"er

"uando un periodista le preguntó a !rt la$e% si la muerte de #ar$er hab(a sido ungolpe para la gente negra, respondió *ue, en su gran ma%or(a, nunca hab(an o(do hablar deél >gual *ue i9 eiderbec$e, durante sus años m6s creativos ue reconocido sólo por ungrupo de músicos % mu% pocos cr(ticos +l puntaje con *ue la revista &on eat premiabalos discos del mes nunca otorgó a los su%os m6s de tres o cuatro estrellas, a pesar de *ueahora son reconocidos como undamentales en el desarrollo del jazz moderno

!un*ue algunos boppers hab(an copiado los lin$s avoritos de 'illespie, todosadoptaron el idioma completo de #ar$er, % lo *ue al principio se cre%ó *ue era una nuevamúsica, con el tiempo se vio *ue era un poderoso brote del viejo 6rbol *ue ten(a sus ra(ces proundamente hundidas en lo mejor de la tradición del 3udoeste

&espués de la muerte de ird, en PK77, el jazz se planteó el dilema de la músicacl6sica después de los grandes sinonistasC ZF ahora *ué[ Z! dónde ir[ ZVué se puede hacer


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*ue %a no esté hecho[ F la dis%untiva ueC tocar como #ar$er, o tratar de no tocar como#ar$er Los *ue eligieron el primer camino se mantuvieron dentro de la -corriente principal. del jazz, % los *ue conscientemente tomaron otra senda se sumergieron en otrasormas de música *ue, ahora s(, uno se plantea seriamente si orman parte de ese tronco principal, o est6n m6s emparentadas con la música moderna de concierto *ue con el jazz

3u amigo % socio musical &izz% 'illespie musical &izz% 'illespie dijo, después dela muerte de #ar$erC -La gente negra deber(a levantarle una estatua para *ue sus nietos lorecuerden \l contribu%ó a la elicidad del mundo, % eso perdurar6 por m6s de mil años.+sa misma estatua ue la *ue se sorprendió de no encontrar en la 7 avenida el pianistarancés Henri ;enaud en su primera visita a Be For$ "it%, %a *ue hubiera sido el justoreconocimiento a alguien a *uien la cr(tica europea de arte distinguió como -uno de losveinte artistas m6s importantes de este siglo.

"harles "hristopher -"harlie., -ird. o -Fardbird. #ar$er nació en Mansas "it%,Mansas, el NKOGOPKN0 "uando ten(a E años, la amilia cruzó el r(o % se mudó a la parte de5issouri de la ciudad "harles #ar$er padre era un artista de vaudeville *ue cantaba %tocaba el piano, % abandonó el hogar dos años después La madre de ird /!ddie #ar$er,enermera1 se hizo cargo de su hijo % lo animó a tocar en la banda del Lincoln High 3chool,*ue hab(a ormado a tantos buenos músicos en la ciudad &espués de un año sin mostrar ma%ores condiciones, el joven "harlie empezó en la banda de otra escuela, donde tambiénestaban )alter ron % el bajista 'ene ;ame% -+n ese tiempo "harlie era la cosa m6striste de la banda, un verdadero tiro al aire., contaba años m6s tarde ;ame%

&esde los PP años, ird ten(a una sa9o alto %, al poco tiempo, *uiso intervenir enuna de las jams de Mansas "it%, donde las humillaciones eran recuentes #ar$er cuentaC-Fo sab(a SLaz% ;iver’ % SHobe%suc$le ;ose’ % tocaba lo *ue pod(a +staba haciendo todo bien hasta *ue probé tocar un doble tiempo en Sod% and 3oul’ % me perd( Aodos se rieronde m(, me ui a casa a llorar % no to*ué en tres meses. 3egún ;ame%, era la reacción de unniño mimado % no acostumbrado a trata con la gente

+n una ocasión en *ue intervino en otra jam, nada menos *ue con los músicos deasie, Do Dones esperó a *ue ird empezara a tocar para arrojar un platillo a la pista de baile +sto de nuevo agredió su ego % se ue, pero esta vez para seguir estudiando &e esaépoca es el origen de su apo%o -ird., del *ue se inventaron toda clase de le%endas, perolo *ue parece m6s atinado es o(r la e9plicación del mismo #ar$er, *ue dec(a *ue ue unadeormación de -"harlie. a -Farlie., de -Farl. a -Fard., de -Fard. a -Fardbird., %,inalmente, de -Fardbird. a -ird. indistintamente

+n PK2E empezó con la banda de 'eorge + Lee para un trabajo de varios meses enun resort en las montañas, % se llevó consigo los discos de asie para aprender de memorialos solos de Lester Foung !l regreso era otro músico +mpezó a practicar progresionesarmónicas %, cuando tocaba en las jam sessions nocturnas al aire libre en #aseo #ar$,llamaba la atención por sus enormes progresos

! ines de ese año empezó con la banda del prestigiosos sa9o alto uster 3mith, *ue parece haber sido su primera inluencia en el sa9o alto 3mith cuantaC -Fa conoc(a a irddesde cinco años antes, cuando ven(a a o(rnos % merodeaba con su sa9o envuelto en una bolsa de papel !l volver a su casa, lo pon(a debajo de la almohada % as( dorm(a "uandoempezó en mi or*uesta, divid( los solos con él ird *uer(a *ue el primer solo lo hiciera %o /pienso *ue aprend(a algo de ese modo, por*ue tocaba parecido a m(1, pero, al pocotiempo, todo lo *ue %o pod(a tocar en mi sa9o él lo hac(a también, % le agregaba algomejor.


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!l año siguiente tocaba con los -;oc$ets. del otro prestigioso sa9o alto de Mansas"it% /Harlan Leonard1, donde estaba al piano el e9celente arreglador Aadd &ameron +nuna ocasión estaba improvisando sobre -Lad% e 'ood. % &ameron puso nuevos acordesdetr6s de solo de #ar$er !l terminar, ird se levantó %, d6ndole un beso en la mejilla, ledijoC -+so es lo *ue he *uerido o(r en toda mi vida.

#ar$er estaba obsesionado por los nuevos changes "uentaC -"on el guitarrista%dd% @leet descubrimos *ue se pod(a tocar un relativo ma%or empleando las inversionescorrectas contra un acorde de E F también, mientras toc6bamos el puente de -"hero$ee.,@leet descubrió *ue con los intervalos m6s altos como l(nea melódica se pod(a lograr lo *ueahora hace todo el mundo F me sent( vivo.

'illespie contaba *ue, cuando conoció a #ar$er mientras éste tocaba con la banda deDa% 5c 3hann en Mansas "it%, estuvieron todo un d(a en la habitación de un hotel tocandoel piano % discutiendo ideas junto al trompetista de la or*uesta /udd% !nderson1, *uetocaba el mismo estilo *ue ird, aun*ue tuvo *ue dejar la trompeta a causa de unatuberculosis % se dedicó al piano % al contrabajo

&e esa época son sus primeros discos con 5c 3hann grabados en una radio de)ichita, donde #ar$er muestra un raseo de l(neas luidas al mejor estilo de Lester !l añosiguiente, la banda de 5c 3hann estaba en el 3avo% de Harlem &izz% sol(a ir a tocar conellos % después iban al -5onroe’s. a hacer jam 'illespie se *uejaba, años m6s tarde, de laalta de comunicación entre los músicos de jazzC -Fo hice mi e9periencia en big bands, pero recorr(a todas las jams tocando con dierentes músicos !hora, si uno se *uiere sentar a tocar con un grupo parece como de otro planeta, pero era lo normal en mis tiempos.

"uando +arl Hines ormó su banda bop en PK4N, inclu%ó a #ar$er en su team desa9os por recomendación de su trompetista1cantante ill% +c$stine, pero como los atrilesde alto estaban cubiertos, se sentó en la silla de sa9o tenor en lugar de udd Donson,durante diez meses, en el team liderado por 3coops "arr% :n d(a llegó a una jam en el-5inton’s. con su sa9o tenor %, cuando en )ebster lo o%ó tocar, le sacó el instrumento delas manos diciéndoleC -+se horn se supone *ue no tiene *ue sonar tan r6pido. #ero al otrod(a no se cansó de decirC -+scuché a un tipo *ue va a volver locos a los tenores. +nocasión de tomar un solo de P= compases en -Fou !re 5% @irst Love., *ue cantaba 3arahQaughan con la banda de Hines, toda la or*uesta se dio vuelta para mirarlo nadie tocaba as(el sa9o tenor

#ar$er hab(a empezado de pe*ueño a umar marihuanaC -+mpecé a relajarmecuando ten(a PN años Ares años después, un Samigo’ de la amilia me trajo hero(na :namañana desperté sintiéndome terriblemente enermo sin saber por *ué F me copó el p6nico. 5uchos de los *ue lo admiraron *uer(an emular su adicción a las drogas, lo *ue loapenó much(simoC -"ual*uiera *ue diga *ue toca mejor estando Shigh’ es un mentiroso.,declaró en una interviú

3u vida desordenada llenó de anécdotas su actuación con Hines ! veces llegabatarde al sho, o se dorm(a en el escenario +c$stine contabaC -ird es el único hombre *uehe visto dormido con su embocadura colocada como haciendo *ue tocaba, % Hines no sedaba cuenta. ! causa de sus pies en mal estado, se sacaba los zapatos durante la actuación:na vez, 3coops "arr% lo despertó justo en el momento en *ue ten(a *ue tomar un solo, %corrió hasta el micróono descalzo Fa por entonces la hero(na era su m6s ormidableenemigo

"on la a%uda de udd Donson % 'illespie, en PK44 ill% +c$stine ormó su propia big band reuniendo a todos los *ue pudo de la e9 banda de Hines !h( estaban de nuevo


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ird % &izz%, % lo mejor de la juventud negra *ue estaba montando su revolución musical!rt la$e% era el nuevo drummer, % cuentaC -3arah estaba cantando otra vez su número

Frank Tirro - Historia Del Jazz Moderno

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