DZIEŃ PIERWSZY – POGRANICZE OPOWIEŚĆ O … · przedstawicielami amerykańskiego klezmer...
Click here to load reader
-
Upload
trinhthien -
Category
Documents
-
view
212 -
download
0
Transcript of DZIEŃ PIERWSZY – POGRANICZE OPOWIEŚĆ O … · przedstawicielami amerykańskiego klezmer...
DZIEŃ PIERWSZY – POGRANICZE
POGRANICZE – OPOWIEŚĆ O WSPÓŁISTNIENIU
Ośrodek „Pogranicze – sztuk, kultur, narodów” działa w Sejnach, miasteczku położonym tuż przy
granicy polsko-litewskiej, w miejscu o bogatych tradycjach wielokulturowych, silnie naznaczonym
etosem dialogu, jak również dziedzictwem podziałów narodowych i bolesnej pamięci.
W 1990 roku do Sejn przybyli artyści teatru alternatywnego, przyszli twórcy Ośrodka. Fascynująca i
trudna rzeczywistość pogranicza, z jaką się zetknęli, stała się dla nich wyzwaniem. Aby móc się z nią
zmierzyć, swój warsztat teatralny poszerzyli o sferę animacji kultury. W opuszczonym kwartale
żydowskim – z jesziwą i Białą Synagogą – utworzyli eksperymentalny ośrodek praktyk kulturowych,
łączący pracę w realnej społeczności pogranicza, doświadczonej dwudziestowiecznymi
totalitaryzmami i nacjonalizmami, z głęboką diagnozą kultury współczesnej i refleksją nad
problematyką tożsamości i pamięci.
Praca artystyczna jako medium odbudowywania wspólnoty i etosu współżycia na pograniczu
obarczonym konfliktami stała się podstawą nowatorskiego programu ośrodka, którego misja została
sformułowana w ideowym dialogu z urodzonym nieopodal Czesławem Miłoszem („tworzenie tkanki
łącznej dla ludzi żyjących blisko siebie”). Opiera się on na praktykach kulturowych, w których wiedza
jest zdobywana i pogłębiana w warsztatach artystycznych, poprzez własną twórczość, podróże i
rozmowy z ludźmi. Z czasem ukształtowały się wiodące pracownie: Kronik sejneńskich – w której
cztery już „pokolenia” wychowanków badają zapoznaną przeszłość miasteczka i pamięć jego
mieszkańców, aby na tej podstawie tworzyć teatralną czy filmową opowieść o niegdysiejszych
wielokulturowych Sejnach czy grę historyczną, opowiadającą o kulturze i codzienności pogranicza;
Orkiestry Klezmerskiej Teatru Sejneńskiego – w której kolejne „pokolenia” młodych muzyków
przywróciły do życia zapomnianą tradycję muzyczną, a dziś współtworzą ją razem z najznakomitszymi
przedstawicielami amerykańskiego klezmer revival np. w ramach programu Tratwa Muzykantów
SejNY. Sednem działań „Pogranicza” są jednak nie tyle spektakle i koncerty – choć prezentowano je
już od Kaukazu po Amerykę – ile zawiązana na nowo dzięki codziennej pracy wspólnota pogranicza.
Biała Synagoga stała się przestrzenią jej kultywowania, gdzie ta wspólnota znajduje swój wyraz i gdzie
realizuje się przekaz międzykulturowy i międzypokoleniowy. W ten sposób urzeczywistnia się
wypracowany przez „Pogranicze” koncept kultury głębokiej – działania zanurzonego w środowisku
społecznym i naturalnym, nastawionego na proces i długie trwanie, prowadzącego do zmiany
społecznej i rozwoju, łączącego sztukę i wiedzę, ekologię z empatią wobec Innego, zaangażowanie
mieszkańców z wysokim poziomem artystycznym, tradycję z nowoczesnością.
Działania w konkretnym miejscu i konkretnej wspólnocie są fundamentem kultury głębokiej, lecz ich
znaczenie wykracza daleko poza kontekst lokalny. Stąd zaangażowanie animatorów w dzieleniu się
własnym doświadczeniem w innych wielokulturowych regionach (Europy Środkowo-Wschodniej,
Bałkanów, Kaukazu, Azji Centralnej). Stąd działalność Centrum Dokumentacji Kultur Pogranicza
(biblioteką i mediateką obejmująca swoimi zbiorami niemal wszystkie newralgiczne pogranicza, nie
tylko w Europie). Pogranicza istnieją bowiem wszędzie. Nie tylko tam, gdzie granicami państwowymi
rozdzielono niegdysiejsze wspólnoty, przede wszystkim tam, gdzie niewidzialne granice – kulturowe,
religijne, społeczne czy obyczajowe – stygmatyzują i izolują ludzi żyjących obok siebie.
Ośrodek „Pogranicze” w Sejnach jest dziś uznawany za jedno z najważniejszych laboratoriów
kulturowych, którego metoda i filozofia stanowią inspirację i model dla podobnych tego typu
inicjatyw na świecie. Świadczą o tym także liczne nagrody, m.in. Nagroda Dana Davida, przyznana w
2014 roku współtwórcy Ośrodka, Krzysztofowi Czyżewskiemu.
MEDEA PONT - PRAKTYKOWANIE MITU POGRANICZA
Międzynarodowe Centrum Dialogu utworzone w 2011 roku w krasnogrudzkim dworze należącym do
rodziny Czesława Miłosza (miejscu szczególnym dla biografii i twórczości poety) to ośrodek praktyk
podejmujący wysiłek budowania - w długiej perspektywie i ze świadomością wyzwań, jakie przynosi
ze sobą XXI wiek - europejskiego ruchu na rzecz dialogu międzykulturowego. To kontynuacja
uprawianego od lat „upowszechniania rzemiosła budowniczych mostów”. To pierwsza w świecie
Prowincja Pedagogiczna, w której odnaleźć można zarówno nawiązanie do polskiej tradycji pracy
organicznej, jak i europejskiej tradycji bildung z jej literackimi pierwowzorami stworzonymi przez
Goethego i Hessego.
Opisana przez Hermanna Hessego Kastalia – prowincja pedagogiczna – i praktykowana tam gra
szklanych paciorków, znakomicie wyrażają ideę pracy praktyków dialogu międzykulturowego.
Respektuje i wspiera się na tym, co pojedyncze, podmiotowe i odrębne, a jednocześnie wytwarza
przestrzeń spotkania, komunikacji, wzajemnych relacji z innymi „paciorkami” i z tego właśnie czyni
istotę działania. Ta też postępuje w pracowniach krasnogrudzkich, gdzie gra rozpoczynana jest zawsze
od formy prostej, od pojedynczej opowieści, cytatu bądź daty, które następnie obudowywane są
różnymi odniesieniami, konstelacjami, współbrzmieniami czy korespondencjami. Istotą „gry” jest
bowiem dialogowość, zmierzanie ku czemuś drugiemu, co stymuluje rozwój i w czym spełnia się
sztuka łączenia, tworzenia spoiw. Podstawą całego kunsztu jest współdziałanie wszystkich absolutnie
koniecznych elementów: rzemiosła, wiedzy, techniki, zmysłowości i ducha.
Jako że gra szklanych paciorków jest grą wielkimi treściami i wartościami naszej kultury, pierwszym
rozpisanym na wiele pracowni zadaniem jest zgłębienie starożytnego mitu o Medei. Jest to bowiem
najstarsza w kulturze europejskiej opowieść o spotkaniu z Innym – wyprawa Argonautów jest
pierwszą podróżą Europejczyków poza limes własnego świata, a Medea, opuszczając strzegącą swoich
tradycji i „złotego runa” Kolchidę, staje się pierwszą „obcą” w archetypicznej pamięci naszej
cywilizacji.
To „spotkanie kultur” nie udaje się, jest historią o pierwszym „zerwanym moście”. Opowieści o
współistnieniu. Medea: Obca – Inna – Swoja to zatem próba współczesnego odczytania mitu, które
konfrontuje z wieloma aktualnymi pytaniami: o sztukę współistnienia z Innym, ryzyko przekraczania,
ale także zacierania granic, o zderzenie tradycyjnych wartości z nowoczesnością i globalizacją, o
tajemnicę „złotego runa” i jego atrakcyjność dla lokalnych społeczności, o zagrożoną wspólnotowość i
etos dialogu. To wreszcie próba znalezienia dla odbudowywanego „zerwanego mostu” bardziej
pojemnej formy dzieła artystyczno-edukacyjnego opartego na sztuce dialogu i międzyludzkiego
współistnienia.
DZIEŃ DRUGI – ARECHEOLOGIA PAMIĘCI
OPOWIEŚCI POGRANICZA
Pytając o pamięć sąsiedzką rejonów pogranicza, a jednocześnie poszukując nowych form edukacji
międzykulturowej, Fundacja i Ośrodek Pogranicze sięga po nowoczesny warsztat filmowy i
multimedialny.
Filmowa Kolekcja Bajek – „Legendy, bajki, baśnie”, „Pieśni pogranicza”, „Opowieści pogranicza”,
„Opowieści krasnogrudzkie" - to zbiór 32 filmów animowanych opowiadających o tradycjach
sąsiedzkich, wielokulturowych i międzypokoleniowych Sejneńszczyzny, jaki w ciągu czterech lat
stworzyła kilkudziesięcioosobowa grupa dzieci i młodzieży z różnych środowisk narodowościowych,
kulturowych i religijnych, pracująca pod opieką wybitnych filmowców, plastyków, muzyków,
fotografów, dźwiękowców i dziennikarzy (Joanny Polak, Lizy Skvorcovej, Darii Kopiec, Leona
Tarasewicza, Wiesława Szumińskiego, Marka Skorupskiego, Dominiki Turowicz i Aleksandry Kotarskiej)
w Ośrodku Pogranicze w Sejnach. Inicjatorem i koordynatorem projektu była Bożena Szroeder,
twórczyni pracowni "Kroniki sejneńskie" oraz projektów edukacji regionalnej i międzykulturowej
realizowanych w Polsce i na świecie.
Filmy z Kolekcji otrzymały wyróżnienia i nagrody, m.in.: na 17. Ogólnopolskim Festiwalu Autorskich
Filmów Animowanych OFAFA 2012, na Ogólnopolskim Przeglądzie Dziecięcych Filmów
Animowanych „Halo Echo” we Wrocławiu, w Konkursie Filmów Dokumentalnych „5 minut z życia
codziennego” (2012), na VIII Międzynarodowym Festiwalu Chrześcijańskich Filmów i Programów
Telewizyjnych „Magnificat 2012” na Białorusi, na VII Polonijnym Festiwalu Multimedialnym „Polskie
Ojczyzny” 2012, na IX Międzynarodowym Festiwalu Filmów Animowanych „Animateka” (2012,
Lublana), na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Dzieci i Młodzieży Varaždin w Chorwacji
(pierwsza i druga nagroda, 2013), na IV Scenicznym Otwartym Festiwalu Artystycznym w Warszawie
(2013). Bajka o Cyganie i czerwonym wężu zakwalifikowała się do 8. Dorocznego Festiwalu Filmów
dla Dzieci w Seattle oraz na 8. Doroczny Festiwal Filmów dla Dzieci REDCA w Los Angeles (styczeń–
luty 2013).
KRONIKI SEJNEŃSKIE
"Kroniki sejneńskie" to przedsięwzięcie artystyczno-edukacyjne zainicjowane w 1999 roku jako kolejny
etap długofalowej pracy Ośrodka z dziećmi i młodzieżą w ramach programu "Pamięć starowieku",
którego celem było i jest twórcze poszukiwanie odpowiedzi na pytanie jak dziedzictwo kulturowe
uczynić wartością żywą dla młodego pokolenia. Od tamtej pory już czwarte pokolenie młodych ludzi
uczestniczy w twórczej przygodzie, podczas której na nowo próbuje odczytać swoje miasto, znajdując
w nim miejsce na przeszłość i dzień dzisiejszy. W pracy pracowni „Kronik sejneńskich” biorą udział
dzieci i młodzież różnych narodowości i wyznań – Polacy, Litwini i staroobrzędowcy. Ważne jest to, że
historie sejneńskie opowiadane przez kolejną grupę młodych ludzi wnoszą do spektaklu nowe
opowieści o swoich rodzinach i sąsiadach. Sejny to miasteczko niedaleko granicy polsko-litewskiej.
Mieszkają w nim Polacy, Litwini i Rosjanie-staroobrzędowcy, a przed II wojną światową żyli tu również
Żydzi, Cyganie, Niemcy, Białorusini i Tatarzy. Historia XX wieku nie oszczędziła temu miejscu
konfliktów, tragedii i sąsiedzkich wojen. W ich wyniku rozbiciu uległa wielokulturowa wspólnota
będąca ongiś częścią bogatej i dynamicznej cywilizacji. „Kroniki sejneńskie” na nowo scalają ten świat
z okruchów opowieści starców, legend, starych fotografii, modlitw, pieśni i pamięci współczesnych
mieszkańców. Spektakl prezentowany był w wielu miastach Polski, m.in. na Międzynarodowym
Festiwalu Malta w Poznaniu w 2002 r., w Bośni, Litwie, Niemczech i Danii. W 2008 roku pokazywany
był przez dwa tygodnie w Teatrze La MaMa w Nowym Jorku.
Te rozmowy młodych ze starymi w poszukiwaniu własnych korzeni zintegrowały miejscową ludność, a
młodym scenarzystom pozwoliły wiele zrozumieć, poznać siebie samych i swoich sąsiadów. Powstało
coś w rodzaju dokumentu pamięci, który wykreowany potem na scenie stał się niezwykłą tajemniczą
opowieścią, w której legenda miesza się z rzeczywistością, różne języki stanowią jedność, a obrzędy się
wzajemnie przenikają. To niezwykły spektakl, wzruszający i piękny. Izabella Cywińska – Warszawa,
kwiecień 2008 roku
Można nie wiem ile wygłosić pięknych przemówień o potrzebie tolerancji, o znaczeniu tradycji, o
szacunku dla innych kultur, wiar i narodów. Ale to wszystko tylko słowa przy tym spektaklu, w którym
materializuje się marzenie o Polsce wielokulturowej i tolerancyjnej. Roman Pawłowski, „Gazeta
Wyborcza”, 6.03.2005
Ze szczególnym wzruszeniem i mocnym akcentem miłości zwracam się do młodzieży, która zbierała
opowieści do „Kronik sejneńskich”. Tuląc Was najczulej i gorąco do swego serca życzę, aby Wasza
piękna i wspaniała praca docierała do wszystkich miast i małych miasteczek i tych strzech, o których
tak pięknie pisał Adam Mickiewicz. Irena Sendlerowa, Warszawa, 18. V 2002 r.
Zazdroszczę nastolatkom z Sejn. Kiedy byłem w ich wieku, nie spotkałem kogoś takiego jak Bożena
Szroeder z Ośrodka "Pogranicze". Kogoś, kto tak mądrze i życzliwie towarzyszyłby mi w intelektualnym
i duchowym dojrzewaniu.. Wojciech Tochman, Magazyn „Gazety Wyborczej” , 31.10.2001
Przywrócenie dzieciom Pamięci niezaznanej osobiście dawności, jej tchu, jej życia - jest (jestem tego
pewien) wielką, największą Pani zasługą. Żadna biernie odbierana lektura nie jest w stanie dorównać
temu osiągnięciu. A jego niebylejakie znaczenie ma walor i artystyczny, i dokumentacyjny, i
edukacyjny, psychologiczny i ożywiający serca dla tych obszarów przeszłości, które bez tych (...)
"Kronik" umarłyby jeszcze raz i już ostatecznie, na zawsze. Jerzy Ficowski, Warszawa, 17 listopada
2001 roku
Ten (…) spektakl jest skromnym i przejmującym wyrazem respektu dla współistnienia kultur,
odczynionym przez zespół, którego sile nie sposób się oprzeć. To pokorny tryumf, lecz sprawa w imię
której został osiągnięty zawsze warta jest podjęcia walki. Andy Webster, New York Times, 17 kwietnia
2008
DZIEŃ TRZECI – TRATWA MUZYKANTÓW
ORKIESTRA KLEZMERSKA TEATRU SEJNEŃSKIEGO
Orkiestra powstała kilka lat temu w trakcie pracy nad teatralną inscenizacją „Dybuka” Szymona An-
skiego. Od tego czasu trwa fascynująca przygoda młodych ludzi z pogranicznych Sejn z muzyką
klezmerską. Dzisiaj to już kolejne pokolenie sejneńskich muzykantów. Ciągle dochodzą nowi, młodsi,
zajmując miejsce odchodzących w dorosłe życie kolegów. Zmienia się też instrumentarium zespołu.
Krakowski Festiwal Kultury Żydowskiej, na którym Sejneńczycy kilkakrotnie byli obecni, przyniósł
bliskie muzyczne więzi z wybitnymi klezmerami zza oceanu: Davidem Krakauerem, Michaelem
Alpertem, Deborą Strauss, Jeffem Warschauerem, Stuartem Brotmanem, Frankiem Londonem,
Paulem Brody’m. Z tych przyjaźni zrodziło się muzyczne spotkanie: „Tratwa Muzykantów – pomiędzy
Nowym Jorkiem a Sejnami” - w żywej muzycznej przestrzeni spotkali się mistrzowie muzyki
klezmerskiej z Ameryki, potomkowie żydowskich emigrantów z Europy z młodymi muzykantami z
Polski, Ukrainy, Białorusi, Rumunii, poszukującymi inspiracji w zamilkłej w Europie muzyce żydowskiej.
Muzyka klezmerska brzmi w Sejnach w Białej Synagodze niemalże na co dzień. Letnie koncerty
gromadzą szeroką publiczność i wrosły już w krajobraz sejneńskich wydarzeń kulturalnych. Orkiestra
klezmerska dla młodych z Sejn jest doświadczeniem, które czasem prowadzi dalej i wpływa na wybory
oraz staje się ścieżką życia.
Dzisiaj sejneńscy muzykanci zasilają warszawską scenę muzyczną, grają w najciekawszych formacjach,
tworzą własne inicjatywy muzyczne. Spotkania z Mikołajem Trzaską i Rafaelem Rogińskim - wybitnymi
muzykami młodego pokolenia poszukującymi inspiracji w muzyce żydowskiej, którzy w ciągu ostatnich
dwóch lat odwiedzali „Sejneńską Spółdzielnię Jazzową”, zaowocowały nową edycją „Tratwy
Muzykantów”.
Obecnie zespół występuje w składzie: Dominika Korzeniecka – perkusja, Mateusz Bartosiewicz –
perkusjonalia, Mateusz Sznejkowski – puzon, Dominik Sekura – trąbka, Maciej Popiel – saksofon
altowy, Tadeusz Soroko – sakshorn barytonowy, Patryk Masłowski – puzon wentylowy, Stanisław
Soroko – trąbka, Mikołaj Pol – wibrafon, Borys Pol – perkusjonalia, Piotr Janiec – tuba, Kacper
Szroeder – trąbka, Maciej Soroko – puzon suwakowy, Marcin Dąbrowski – trąbka, Michał Moniuszko
– kontrabas, Tomasz Stawiecki -klarnet, Małgorzata Sporek-Czyżewska – śpiew, Wojciech Szroeder –
akordeon, prowadzący zespół.
EJBIKE MAME
„Ejbike Mame” – koncert pieśni z przedwojennych teatrów i kabaretów jidysz w wykonaniu
Małgorzaty Sporek-Czyżewskiej i muzyków Orkiestry Klezmerskiej Teatru Sejneńskiego.
Program odwołuje się do bogatej tradycji muzycznej teatru jidysz początku XX wieku. Składały się na
nią pieśni w języku jidysz, brzmiące tak samo w kawiarniach i teatrzykach w Warszawie, Wilnie,
Paryżu, Buenos Aires czy w Nowym Jorku.
Skład zespołu:
Małgorzata Sporek-Czyżewska – śpiew; Wojciech Szroeder – akordeon; Patryk Masłowski – sakshorn
tenorowy; Mikołaj Pol – cymbały; Tomasz Stawiecki – klarnet; Michał Moniuszko – mandolina,
harmonium; Kacper Szroeder – trąbka; Dominika Korzeniecka – bęben
OPOWIADAMY O ŻYDACH SEJNEŃSKICH
Warsztat skierowany do dzieci w wieku 10-13 lat przybliżający wieloletnią praktykę zgłębiania
przeszłości żydowskiej Sejn, a więc – w szerszym kontekście – praktykę twórczego odkrywania,
poznawania i oswajania innej tradycji. Częścią spotkania będzie opowieść o tradycji wesela
żydowskiego z uczestnictwem muzyków Orkiestry Klezmerskiej Teatru Sejneńskiego.
KINO POGRANICZA
Prezentacje unikatowych filmów dokumentujących działania Ośrodka Pogranicze wyprodukowanych
w sejneńskiej pracowni filmowej. Będę to między innymi:
"Dolina Issy", realizacja Alex Pavlović, zapis filmowy spektaklu Teatru Sejneńskiego w przestrzeniach
parku dworu w Krasnogrudzie. Wprowadzenie, opowieść o Międzynarodowym Centrum Dialogu w
Krasnogrudzie - Małgorzata Sporek-Czyżewska
"Losy posłuchane", realizacja Małgorzata Sporek-Czyżewska i Wojciech Szroeder - dokumentacja
wypraw Teatru Sejneńskiego do polskich wsi w okolicach Lidy na Białorusi. Prowadzenie Małgorzata
Sporek-Czyżewska
WYDAWNICTWO
Przez cały czas trwania projektu dostępne będą książki wydawnictwa „Pogranicze”. Działalność
wydawnictwa zainicjowały w 1993 roku książki z serii Biblioteka Krasnogrudy:
Adama Bartosza Nie bój się Cygana, Grigorija Kanowicza Koziołek za dwa grosze i Teresy Lubkiewicz-
Urbanowicz Boża podszewka.
Obecnie najważniejsze serie wydawnicze to: Meridian (poezja, proza i eseistyka autorów środkowo- i
wschodnioeuropejskich, takich jak m.in. Mihail Sebastian, Josif Burg, Grigorij Kanowicz, David
Albahari, Max Blecher, Norman Manea, David Filip, Gordana Kuić, Mordechaj Arieli, Elias Canetti czy
Hannah Arendt, przekłady z języków: albańskiego, bułgarskiego, macedońskiego, serbskiego,
słowackiego, słoweńskiego, rumuńskiego, węgierskiego, słowackiego, ukraińskiego, czeskiego,
litewskiego, jidysz itd.); Inicjał (poezja m.in. Zbigniew Machej, Tomas Venclova, Wasyl Machno);
Sąsiedzi (seria zapoczątkowana wydaniem pracy Jana Tomasza Grossa Sąsiedzi. Historia zagłady
żydowskiego miasteczka); Ornamenty Historii.
W „Pograniczu” redagowano także jedno z najważniejszych środkowoeuropejskich czasopism
„Krasnogrudę” (którego misję kontynuuje seria Meridian), a od 2002 roku ukazuje się również (po
polsku i po litewsku) „Almanach Sejneński”. Osobny cykl publikacji dokumentuje pracę samego
„Pogranicza” (m.in. Co pamięta Sejna, Kroniki sejneńskie, Sejneńska księga gry szklanych paciorków,
Księga Mostu czy Podręcznik dialogu. Zaufanie i tożsamość.)