Aukcja Sztuki Dawnej, 6 czerwca 2013, godz. 19.00

WARszAWA 6 CzeRWCA 2013

aukcja sztuki dawnejD

om

aukc

yjny d

esa u

nicu

m

AUKC

JA sztU

Ki dAW

neJ

WA

RszAWA

6 CzeRW

CA

2013

Aukcja sztuki dawnejdom aukcyjny desa unicum • WaRsZaWa • 6 cZeRWca 2013 (cZWaRtek) • godZ. 19

WystaWa pRZedaukcyjna

W siedZiBie domu aukcyjnego desa unicum, WaRsZaWa, uL. maRsZaŁkoWska 34–50

27 maja – 6 czerwca 2013poniedziałek – piątek w godzinach od 11 do 19

sobota w godzinach od 11 do 16

2

Juliusz WindorbskiPrezes Zarządutel. 22 584 95 [email protected]

Jan KoszutskiCzłonek ZarząduDyrektor Domu Aukcyjnegotel. 22 584 95 [email protected]

Agata SzkupDyrektor Działu Sprzedaży22 584 95 [email protected]

Michał OlszewskiDyrektor ds. Rozwoju i Nowych Projektów22 584 95 [email protected]

Iza RusiniakDyrektor Działu SztukiWspółczesnej22 621 96 [email protected]

Dział Księgowości

Małgorzata KulmaGłówna Księgowatel. 22 584 95 [email protected]

Marlena Ulejczyktel. 22 584 95 [email protected]

Płatności i rozliczenia

Urszula przepiórkatel. 22 584 95 [email protected]

Dział Prawny

Krystian Owczarektel. 22 584 95 [email protected]

Prenumerata

Karolina Łopusińskatel. 22 584 95 34fax. 22 584 95 [email protected]

zlecenia licytacji

Karolina Łopusińskatel. 22 584 95 32fax. 22 584 95 [email protected]

Marketing i Promocja

Maria Windorbskatel. 22 584 95 [email protected]

Public Relations

FineArt CommunicationMagdalena Żuktel. 608 362 [email protected]

Maria peliwotel. 784 090 [email protected]

DESA Unicumul. Marszałkowska 34-5000-554 Warszawatel. 22 584 95 25fax. 22 584 95 [email protected]

4

3

Wydawca DESA UNICUM Sp. z o.o. • Redakcja ul. Marszałkowska 34–50 • 00-554 Warszawa • [email protected] Aukcja młodej sztuki • ISBN 978-83-63230-37-1 • Nakład 2 500 egzemplarzykonto Bank pKO Bp SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405 • NIP 525-00-04-496

Opracowanie graficzne Activa Studio • Zdjęcia Marcin Koniak i autorzy prac

Salon Wystawowy Marchand

pl. Konstytucji 200-552 Warszawatel. 22 621 66 69

[email protected]

Małgorzata LemanekKierownik [email protected]

Galeria Marszałkowska

ul. Marszałkowska 34/5000-554 Warszawa

[email protected]

Aleksandrałukaszewska22 584 95 [email protected]

Karolina łopusińskaKierownik Galerii22 584 95 [email protected]

Michał Bolka 22 584 95 [email protected]

Marcin KoniakFotograf22 621 96 [email protected]

Dział Przyjęć

pl. Konstytucji 200-552 [email protected]

Joanna Borkowska22 584 95 [email protected]

Joanna TarnawskaKierownik Działu Przyjęć22 584 95 [email protected]

Karolina łuźniak22 584 95 [email protected]

Jerzy LewińskiEkspert [email protected]

Grażyna [email protected]

Galeria Biżuterii

ul. Nowy Świat 4800-363 Warszawatel. 22 826 44 66

[email protected]

Grażyna KobyłeckaKierownik [email protected]

Beata [email protected]

22 584 95 36

Wydawca desa unicum sp. z o.o. • Redakcja ul. marszałkowska 34–50 • 00-554 Warszawa • [email protected] sztuki dawnej • ISBN 978-83-63230-48-7 • Nakład 2 500 egzemplarzy

Konto Bank pko Bp sa 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405 • NIP 525-00-04-496Opracowanie graficzne mariusz kamil trocewicz • Zdjęcia marcin koniak

5desa unicum 6 czerwca 2013

INdeKS

okŁadka fRont poz. 72 feliks michał Wygrzywalski, dziewczyna z koszem kwiatów okŁadka ii – stRona 1 poz. 20 antoni piotrowski, Wesele krakowskie, 1890 r. stRona 2 poz. 36 adrieann van Hanneman, portret młodzieńca stRona 6 poz. 12 franciszek Żmurko Hetera, po 1906 r. okŁadka iV poz. 89 tancerka, 1918–1923 r.

stankiewicz Zofia 25

sterling marc 52

szczygliński Henryk 49

terlikowski Włodzimierz 75

trębacz maurycy 66

Wąsowicz Wacław 51

Weiss Wojciech 10

Winterowski Leonard 9, 33

Wodzinowski Wincenty 68

Wygrzywalski feliks m. 47, 71, 72

Wywiórski michał gorstkin 8, 59, 60

Zawadowski jan W. 50, 56

Zucker jakub 76

Zygmuntowicz ignacy 18

Żmurko franciszek 12

adler jankiel 70

ajdukiewicz Zygmunt 32

Balukiewicz józef 44

cybis jan 69

czachórski Władysław 5

dobrinsky isaac 53

fałat julian 7

Hanneman adrieann van 36

Henryk Hayden 54

Hofman Wlastimil 28, 29, 64

kanelba Rajmund 21, 63

karpiński alfons 6

klimek Ludwik 34

korecki Wiktor 65

kossak Wojciech 13, 14, 30, 57, 58

kotsis aleksander 43

koźniewska maria 16

krzyżanowski Władysław 73

Laszenko aleksander 46

Malczewski Jacek 19, 23

menkes Zygmunt j. 26, 35

mondzain szymon 55

nowicki marian 67

okuń edward 11

pilichowski Leopold 17

pingret edouard 42

piotrowski antoni 20

popiel tadeusz 24

Raczyński aleksander 15

Rakowski mieczysław 61

Rapacki józef 62, 74

Rybkowski tadeusz 45

setkowicz adam 31, 48

sielski Roman 22


5

Władysław Czachórski(1850 Lublin –1911 monachium)

poRtRet dZieWcZynki

olej/deska, 27 x 19 cm

sygnowany p.g.: 'czachórski'

pocHodZenie:

do obrazu załączony list Władysława

czachórskiego do rodziny sportretowanej.

niewielki portret jasnowłosej dziewczyny,

ujmujący swobodnym ujęciem i kameralnością.

portretowana była kuzynką artysty, a obraz

pochodzi od jej spadkobierców.

Cena wywoławcza: 20 000 zł

estymacja 30 000 – 40 000

8

6

Alfons Karpiński(1875 Rozwadów k. tarnobrzegu – 1961 kraków)

koBieta W kapeLusZu

olej/tektura, 70 x 78 cm

sygnowany p.d.: 'a. karpiński'

prezentowany obraz jest sztandarowym

przykładem twórczości karpińskiego,

charakterystycznej dla okresu dwudziestolecia

międzywojennego, wyznacznikami której są

stylistyczna prostota, elegancja i intymność

przedstawienia. charakterystycznym

motywem w twórczości alfonsa karpińskiego

są przedstawienia pięknych kobiet. Był bardzo

cenionym portrecistą, wielokrotnie malował

damy, aktorki, modelki znane z krakowskich

salonów. na ukształtowanie się indywidualnego

stylu karpińskiego decydujący wpływ miały

lata spędzone w paryżu, które zaowocowały

wprowadzeniem do malarstwa technik

impresjonistycznych. W swoich obrazach

z doskonałym skutkiem łączył realistyczne

malarstwo salonowe z dekoracyjnymi

wątkami secesyjnymi i influencjami malarstwa

francuskiego schyłku XiX wieku. jednakże

mimo kojarzenia przez artystę różnych stylów

i tendencji obrazy karpińskiego cechuje

kameralny klimat malarstwa młodej polski.


estymacja 35 000 – 50 000


7

Julian Fałat(1853 tuligłowy – 1929 Bystra)

„dZikie kacZki”, przed 1928 r.

olej/sklejka, 61,5 x 147 cm

sygnowany p.d.: 'jfałat | Bystra'

odWRocie:

1. naklejka z salonu dzieł sztuki kazimierza

Wojciechowskiego w krakowie

2. fragmentarycznie zachowana naklejka

z Zachęty w Warszawie

3. dwie naklejki przewozowe na trasie Bielsko

– Warszawa

„dla japonii i japończyków żywię uwielbienie

wprost bezgraniczne” [julian fałat].

około 1900 roku w malarstwie juliana fałata,

zwłaszcza w krajobrazach, ujawniły się

inspiracje sztuką japońską. W 1885 roku julian

fałat znalazł się jako pierwszy polski artysta

w japonii. Był to wynik decyzji podjętej

spontanicznie w odpowiedzi na zaproszenie

przyjaciela edwarda simmlera do wspólnego

odbycia podróży dookoła świata. Historię

tej wyprawy opisał w latach dwudziestych

w swoich pamiętnikach, wydanych pośmiertnie

w roku 1935. Z podróży tej zachowały się

nieliczne listy i telegramy oraz pełnomocnictwa

– przechowywane w spuściźnie po artyście

w muzeum w Bielsku-Białej. podróż do chin

i japonii decydująco wpłynęła na twórczość

trzydziestodwuletniego juliana fałata, wydawać

by się mogło – w pełni ukształtowanego artystę,

odnoszącego sukcesy twórcę realistycznych

scen rodzajowych i krajobrazowych. Zetknięcie

nie tylko ze sztuką – która, „nie ma w całym

świecie równej sobie” – lecz także z japonią

i japończykami sprawiło, iż stał się pierwszym

i jednym z najbardziej interesujących

przedstawicieli japonizmu w sztuce polskiej.

Związki ze sztuką japońską dostrzeżono jeszcze

za życia artysty. krytycy często o nich pisali,

trafnie wskazując na najważniejsze cechy tych

relacji. mieczysław Wallis nazwał go „mistrzem

skrótowych napomknień i syntetycznych

uproszczeń”, a Wacław Husarski celnie zauważył:

„fałat jest jednym z najwybitniejszych

niewątpliwie japonistów, którzy na przełomie

wieku XiX i XX stanowią odrębną w sztuce

grupę. syntetyczne uproszczenia barwy

i rysunku; ekspresja rzuconej pośpiesznie

i nerwowo plamy akwarelowej; wirtuozowska

biegłość pędzla, a nawet tak charakterystyczne

dla fałata, wyzyskiwanie białości papieru

– wszystko to jest bardzo oryginalnym

i bardzo samodzielnym zużytkowaniem nauk,

wyniesionych ze sztuki japońskiej”.

prezentowany obraz jest znakomitym

przykładem japonizmu w sztuce juliana fałata.


estymacja 100 000 – 150 000

10

8

Michał Gorstkin Wywiórski(1861 Warszawa – 1926 Warszawa)

„pejZaŻ ZimoWy”, około 1922 r.

olej/tektura, 21,5 x 31,5 cm

sygnowany p.d.: 'm.g. Wywiórski'

odWRocie:

dwie naklejki z salonów sztuki:

– salon sztuki st. kulikowskiego w Warszawie

– „nowy salon sztuki” w Warszawie


estymacja 6 000 – 9 000

12

9

Leonard Winterowski(1886 – 1927)

„tatRy – Widok Z doLiny BiaŁej Wody ku Wysokiej i gankoWi”, 1918 r.

olej/płótno dublowane, 72 x 89 cm (w świetle

oprawy)

sygnowany i datowany p.d.: 'Leonard

Winterowski | tatry maj 1918'

odWRocie:

papierowa nalepka z odręcznym opisem obrazu

'Leonard Winterowski | 1918 | tatry – widok

z doliny | Białej Wody ku | Wysokiej i gankowi'


estymacja 12 000 – 18 000


10

Wojciech Weiss(1875 Leorda w Rumunii – 1950 kraków)

„ocZekiWanie” („pejZaŻ i”), około 1921 r.

olej/płótno dublowane, 94 x 80 cm

sygnowany l.d.: 'WW'

odWRocie:

trzy naklejki wystawowe na ramie obrazu:

1. naklejka wystawowa z tpsp w krakowie

2. naklejka wystawowa grupy artystów Świt

w krakowie

3. naklejka wystawowa towarzystwa artystów

„sztuka” w krakowie

WystaWiany:

1. wystawa tpsp, kraków

2. wystawa grupy artystów „Świt” w krakowie

3. wystawa towarzystwa artystów „sztuka”

w krakowie

okres, z którego pochodzi prezentowany przez

nas obraz to lata 20-te XX w., które przynoszą

pełnię osiągnięć w dziedzinie tworzenia

pejzaży, stanowią pasmo zachwytów artysty

nad naturą. jako główny wyznacznik dojrzałej

twórczości Weissa najczęściej przywoływana

jest metafizyczność jego płócien – artysta nie

odzwierciedlał natury, w kadrze obrazu uchwycić

próbował ciche, utajone trwanie przyrody. tak

o płótnach Weissa pisał Władysław terlecki:

„natura odrzeczywistnia się, przemienia się

w wizję utkaną ze światła i barwy”. Wojciech Weiss

rozpoczął naukę malarstwa w krakowskiej szkole

sztuk pięknych w roku akademickim 1891/1892.

W tym okresie w programie kształcenia istotną

rolę odgrywało studium malarskie i rysunkowe

z modela i krajobrazu. poza tendencjami

wyniesionymi z krakowskiej szkoły, w pejzażowej

twórczości Weissa wyraźnie dostrzegalny jest

wpływ malarstwa józefa chełmońskiego,

od którego przejął wrażliwość na zmienność

w naturze oraz jana stanisławskiego, który urzekł

artystę umiejętnością streszczania pejzażu

i szkicowością.


estymacja 75 000 – 100 000

14

11

edward Okuń(1872 Wólka Zegrzeńska k. Warszawy – 1945

skierniewice)

saLome, przed 1928 r.


sygnowany p.d.: 'eokuń'

odWRocie:

fragmentarycznie zachowana naklejka

z towarzystwa Zachęty sztuk pięknych

w Warszawie

pocHodZenie:

salon sztuki k. Wojciechowskiego w krakowie

(zachowany spis odręczny obrazów zakupionych

w salonie w 1928 r., poz. nr 6)

W sztukach pięknych – literaturze, malarstwie,

rzeźbie, muzyce – postać salome stałą się

niezwykle popularna w końcu XiX i na początku

XX wieku stając się synonimem kobiety mającej

nieograniczoną, często destrukcyjną władzę

nad mężczyzną, ale której mężczyzna nie może

się oprzeć. salome to także jeden z najbardziej

demonicznych i mrocznych symboli epoki młodej

polski. Historia salome jest opowieścią o śmierci

jan chrzciciela, którą opisuję najpełniej ewangelia

św. mateusza (rozdział 14, wersety 1–12): „W tym

czasie doniesienie o jezusie otrzymał tetrarcha

Herod. powiedział on do swoich dworzan: »to

jest jan chrzciciel. to on powstał z martwych

i dlatego takie moce przez niego działają«. otóż

Herod za sprawą Herodiady, żony swojego brata

filipa, kazał wcześniej zatrzymać jana, związać go

i osadzić w więzieniu, bo jan upominał go: »nie

wolno ci jej mieć«. a choć [Herod] chciał zabić

jana, bał się tłumu, bo mieli go za proroka. gdy

były urodziny Heroda, tańczyła przy wszystkich

córka Herodiady [salome] i podobała się

Herodowi. dlatego pod przysięgą obiecał jej dać,

o cokolwiek poprosi. ona, podmówiona przez

swoją matkę, powiedziała: »daj mi tu zaraz na tacy

głowę jana chrzciciela«. Zasmucił się król, lecz

ze względu na przysięgę i na współbiesiadników

rozkazał dać. przez posłanego odciął głowę

uwięzionemu janowi. Wniesiona została jego

głowa na tacy i podana dziewczęciu. ono

zaniosło swojej matce.”


estymacja 12 000 – 16 000

16

12

Franciszek Żmurko (1859 Lwów – 1910 Warszawa)

HeteRa, po 1906 r.

olej/płótno, 87 x 96 cm

odWRocie:

numer depozytowy z muzeum narodowego

w gdańsku: 'mng/sd/207/md'

WystaWiany:

portret kobiety w sztuce XVii – 1 poł. XX w. ze

Zbiorów muzeum narodowego w gdańsku,

muzeum w elblągu – podzamcze, otwarcie

wystawy 17.10.2003

LiteRatuRa:

reprodukowany na okładce folderu reklamującego

wystawę: portret kobiety w sztuce XVii – 1 poł. XX

w. ze Zbiorów muzeum narodowego w gdańsku,

muzeum w elblągu – podzamcze, 2003 r.

Ów typ przedstawienia był niejednokrotnie

powtarzany przez artystę w autorskich replikach,

a także reprodukowany jako motyw zdobniczy

(np. na emaliowanych, luksusowych wyrobach

rzemiosła artystycznego) i przez wiele lat cieszył się

niesłabnącym zainteresowaniem wśród odbiorców.

franciszek Żmurko zyskał popularność głównie jako

twórca aktów i epatujących erotyzmem portretów

kobiecych. Współcześni nazywali go „malarzem-

-poetą, który jak nikt inny wyśpiewuje czarowny

wdzięk i piękność ciała kobiecego”. najczęstszymi

motywami pojawiającymi się w twórczości

artysty są tematy Hetery oraz ewy. W starożytnej

grecji hetery były bardzo często wykształconymi

kobietami, towarzyszkami istotnych osobistości

takich jak politycy, wodzowie czy filozofowie. od

prostytutek odróżniała je niezależność i wysoka

pozycja społeczna. pierwszy z serii obrazów

przedstawiających na wpół obnażoną kobietę

w zmysłowej pozie powstał około 1906 roku. Został

dostrzeżony na dorocznej wystawie w Warszawskiej

Zachęcie, zakupiony i przekazany do zbiorów jako

dar fundatorów muzeum towarzystwa Zachęty

sztuk pięknych.


estymacja 45 000 – 65 000

18

13

Wojciech Kossak(1856 paryż – 1942 kraków)

uŁan i sanitaRiusZka, 1919 r.

olej/deska, 48,5 x 61 cm

sygnowany i datowany śr.d.: 'Wojciech kossak

| 1919'


estymacja 45 000 – 60 000

20

14


WZięcie BoLsZeWikÓW W nieWoLę, 1922 r.

olej/płótno, 70 x 106,5 cm (w świetle oprawy)

sygnowany i datowany p.d.: 'Wojciech kossak

| 1922'


estymacja 45 000 – 60 000


16

Maria Koźniewska(1875 Warszawa – 1968 milanówek k. Warszawy)

poRtRet koBiety W kapeLusZu

olej/tektura, 42,5 x 31 cm

sygnowany p.g.: 'm. koźniewska'

opis:

na odwrociu szkic pejzażu zimowego


estymacja 4 500 – 6 000

15

Aleksander Raczyński(1822 Lwów – 1889 Lwów)

poRtRet koBiety, 1857 r.

olej/płótno, 62,5 x 51,5 cm

sygnowany i datowany l.śr.: 'Raczyński | 1857'

prezentowany portret pochodzi z dojrzałego

okresu twórczości artysty. aleksander Raczyński,

malarz i rysownik, związany był z Lwowem.

po studiach monachijskich i w akademii sztuk

pięknych w Wiedniu, powrócił do Lwowa

w 1858 roku. Był jednym z najciekawszych

i najwybitniejszych postaci tamtejszego

środowiska artystycznego. należał wraz

z juliuszem kossakiem i Wincentym polem do

nieformalnego koła Literackiego, przyjaźnił się

z arturem grottgerem.


estymacja 6 000 – 8 000

22

17

Leopold Pilichowski(1869 piła pod sieradzem – 1933 Londyn)

poRtRet cyganki

olej/płótno dublowane, śr.: 43 cm

sygnowany p.śr.: 'pilichowski'

Leopold pilichowski był polskim artystą

pochodzenia żydowskiego, kształcił się między

innymi w monachium i paryżu. Wraz z maurycym

trębaczem i jakubem Weinlesem zapoczątkował

w malarstwie żydowskim w polsce nurt

twórczości, który określany jest jako malarstwo

„tradycji żydowskiej”. twórczość pilichowskiego,

chociaż wywodzi się z tradycji akademickiej,

wyraźne są w niej wpływy francuskiego

postimpresjonizmu. Był silnie zaangażowany

w ruch syjonistyczny, wielokrotnie portretował

działaczy ruchu, a także pisarzy i malarzy

z nim związanych. charakterystyczne dla

jego twórczości są przede wszystkim studia

portretowe kobiet i dzieci, a z okresu łódzkiego

sceny z życia proletariatu i biedoty żydowskiej.

Z niezwykle bogatego dorobku pilichowskiego

zachowało się w kraju bardzo niewiele prac,

które stanowią dużą rzadkość na polskim rynku

antykwarycznym.


estymacja 8 000 – 12 000


18

Ignacy Zygmuntowicz(1875 – 1947(?))

myŚLiWi pRZy ognisku


sygnowany p.d.: 'f. (i) Zygmuntowicz'

Wyjątkowo dobrze dopracowana kompozycja,

świetlista kolorystyka i finezyjnie dopracowanie

detali, bardzo dobrze świadczą o możliwościach

warsztatowych Zygmuntowicza, mistrza scen

rodzajowych.


estymacja 25 000 – 40 000

24

19

Jacek Malczewski (1854 Radom – 1929 kraków)

W dRodZe na syBiR


sygnowany p.d.: 'jacek malczewski'

motywy „sybirskie” były malowane przez

malczewskiego we wcześniejszym okresie

twórczości, głównie w latach 1877–1895, choć

pojawiały się także w późniejszych okresach.

kompozycja prezentowanego obrazu kojarzyć

się może z bardzo znanym obrazem „pochód

na sybir” autorstwa artura grottgera, artysty

który większą część swojej twórczości poświęcił

powstańczym zrywom i martyrologii polaków

na zesłaniu. malczewski przedstawił grupę

zesłańców w czasie odpoczynku w drodze,

postacie wsparte są o żerdziowe ogrodzenie,

które występuje także w obrazie grottgera

i wyznacza granicę między europą i azją.

na pierwszym planie stoi rosyjski żandarm

z karabinem.


estymacja 20 000 – 30 000


20

Antoni Piotrowski(1853 nietulisko duże k. kunowa – 1924 Warszawa)

WeseLe kRakoWskie, 1890 r.


sygnowany i datowany p.d.: 'antoni piotRoWski |

1890 kRakÓW'

opinie:

dokumentacja konserwatorska agnieszki sędzimir

z 1991 r.

antoni piotrowski należał do młodszego pokolenia

polskich „monachijczyków”. W jego twórczości

znajdujemy polskie sceny i motywy historyczne oraz

liczne przedstawienia z południa europy i rejonu

Bałkanów. imponujących rozmiarów „krakowskie

wesele” w znakomity sposób pokazuje możliwości

twórcze artysty.

pełna dynamiki scena ukazuje pędzące wozy

z weselnikami w tradycyjnych krakowskich strojach.

szczególnie zwraca uwagę wyśmienicie oddany efekt

rozpraszania się światła na kurzu wydostającym się

z pod kół i kopyt końskich.


estymacja 80 000 – 120 000

26

20


21

Roman Sielski(1903 sokal – 1990 Lwów)

pejZaŻ


sygnowany śr.d.: 'sielski R.' (cyrylicą)

studiował w Wolnej asp oraz państwowej

szkole przemysłowej we Lwowie. następną

fazą jego edukacji artystycznej były studia

w krakowskiej asp u j. mehoffera oraz w paryżu

u j. pankiewicza. od 1929 do 1935 r. piastował

funkcję prezesa awangardowej grupy „artes”

we Lwowie. uczył kolejne pokolenia w szkole

artystyczno–przemysłowej, a od 1946 r. był

profesorem w instytucie sztuki użytkowej

i dekoracyjnej we Lwowie oraz członkiem

Związku plastyków ZsRR. powojenna twórczość

tego artysty jest prawie nieznana w polsce.


estymacja 15 000 – 25 000

28

22

Rajmund Kanelba (Kanelbaum) (1897 Warszawa – 1960 Londyn)

spRZedaWca kanaRkÓW

olej/płótno, 50,5 x 61 cm

sygnowany l.d.: 'kanelba'

odWRocie:

naklejka autorska z opisem i numerem '110'


estymacja 15 000 – 25 000


23

Jacek Malczewski(1854 Radom – 1929 kraków)

„i pojaWiŁ się poWÓZ pRZed dWoRem”, 1919 r. (?)


sygnowany i datowany p.d.: 'jmalczewski | 19

(19)'

prezentowane płótno, namalowane najpewniej

w 1919 roku, po odzyskaniu przez polskę

niepodległości i zakończeniu Wielkiej Wojny,

wypełniają tak charakterystyczne dla tego

okresu twórczości malczewskiego postacie

symboliczno – fantastyczne powracające do

rodzinnego domu. W zaprzężonym w dwa

konie czterokołowym, jakby dziecięcym wózku,

zasiadają małe fauniki, dostojne i poważne.

ganek kolumnowy dworu tworzy scenę jak

w teatrze greckim. postacie na ganku oczekują

w napięciu – za moment rozegra się tu osobista

tragedia tych, którzy dowiedzą się o śmierci

właściciela dworu i o tym, że nigdy już tu nie

powróci. dramaturgię sceny i melancholijny

jej nastrój podkreśla zgaszona kolorystyka,

utrzymana w ciepłych, bardzo stonowanych

brązach, żółcieniach i zieleni.


estymacja 60 000 – 90 000

30

24

Tadeusz Popiel(1863 szczucin – 1913 kraków)

anioŁ

olej/płótno naklejone na tekturę, 34,5 x 20 cm

sygnowany p.d.: 't. popiel

pocHodZenie:





estymacja 6 000 – 9 000

32

25

Zofia Stankiewicz(1862 – 1955 Warszawa)

„gŁoWa cHRystusa”, okoŁo 1915 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 12,5 x 22 cm

(w świetle passe – partout)

odWRocie:

naklejka wystawowa

WystaWiany:

towarzystwo Zachęty sztuk pięknych, 1915 r.

pocHodZenie:





estymacja 3 000 – 4 000


26

Zygmunt Józef Menkes(1896 Lwów – 1986 Riverdale, usa)

maRtWa natuRa Z kWiatami


sygnowany p.g.: 'menkes'

„martwa natura z kwiatami” namalowana

szerokimi pociągnięciami pędzla, z mocno

zaznaczonym czarnym konturem przedmiotów

i pulsującymi plamami barw powstała w latach

30 – tych ubiegłego wieku, najpewniej w paryżu,

gdzie artysta mieszkał i tworzył przez prawie

dwadzieścia lat. józef Zygmunt menkes to

jeden z najwybitniejszych kolorystów XX w.

twórczość artysty doskonale podsumowuje

zdanie napisane przez krytyka ernesta W.

Watsona w magazynie „american artist” z 1956

roku, będące fragmentem recenzji jednej

z amerykańskich wystaw malarza: „uważam,

że malarstwo menkesa jest doskonałym

przykładem tego, co malarze mają na myśli

mówiąc o wartości koloru.”


estymacja 90 000 – 120 000

34

27

January Suchodolski, przypisywany(1797 grodno – 1875 Boim k. Węgrowa)

WyjaZd mikoŁaja kRZysZtofa RadZiWiŁŁa (ZW. sieRotka) Z nieŚWieŻa


obraz przedstawia wyjazd księcia mikołaja

krzysztofa Radziwiłła (1549–1616) z nieświeża.

książę zwany „sierotką” był faktycznym

twórcą rodowej siedziby Radziwiłłów,

z jego inicjatywy w początku XVii powstał

murowany zamek, później wielokrotnie

przebudowywany. przypisanie tej pracy

januaremu suchodolskiemu wydaje się bardziej

prawdopodobne niż tradycyjna atrybucja

przypisująca autorstwo józefowi Brodowskiemu.

sposób malowania postaci, koni oraz ujecie

kompozycyjne znajdują bardzo liczne analogie

w pracach suchodolskiego. Bardzo dobrej klasy

XiX wieczne polskie malarstwo.

obraz po konserwacji, w środkowej

najważniejszej partii zachowany w bardzo

dobrym oryginalnym stanie.


estymacja 60 000 – 90 000

36

28

Wlastimil Hofman(1881 praga – 1970 szklarska poręba)

ŻniWa


sygnowany u dołu: 'Wlastimil Hofman'


estymacja 14 000 – 18 000

38

29


poRtRet staRca


sygnowany p.d.: 'Wlastimil Hofman'

Wlastimil Hofman jest jednym z najpłodniejszych

i najciekawszych polskich portrecistów. malował

portrety tak często, ponieważ jak sam mówił:

„W twarzy człowieka odbija się jak w lustrze

całe wewnętrzne życie. można w niej bez trudu

odczytać wszystko: mądrość, głupotę, szczęście,

ból, cierpienie, zawiść, nadzieję, tęsknotę nędzę

i dostatek.”


estymacja 30 000 – 40 000


30


uŁan i dZieWcZyna, 1921 r.

olej/płótno, 31 x 25 cm (w świetle passe–partout)

sygnowany i datowany p.d.: 'Wojciech kossak

1921'


estymacja 16 000 – 25 000

40

31

Adam Setkowicz(1879 kraków – 1945 kraków)

pastusZkoWie


sygnowany l.d.: 'a. setkowicz'

odWRocie:

pieczątka ze składu przyborów malarskich:

'iskRa & kaRmaŃski | kRakÓW'


estymacja 18 000 – 25 000


32

Zygmunt Ajdukiewicz(1861 Witkowice pod tarnobrzegiem – 1917

Wiedeń)

u pŁatneRZa, 1883 r.

olej/deska, 27 x 21,5 cm (w świetle oprawy)

sygnowany i datowany p.d.: 'Zygmunt

ajdukiewicz 883'


estymacja 40 000 – 50 000

42

33

Leonard Winterowski(1886 – 1927)

potycZka, 1915 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 54 x 79 cm

(w świetle oprawy)

sygnowany i datowany p.d.: 'L. Winterowski |

Lublin 1915'


estymacja 10 000 – 15 000


34

Ludwik (Ludwig) Klimek(1912 skoczów – 1992 francja)

pejZaŻ Z dRZeWem i domem, 1950 r.


sygnowany i datowany p.d.: 'klimek | 50'


estymacja 6 000 – 8 000

44

35

Zygmunt Józef Menkes(1896 Lwów – 1986 Riverdale, usa)

maRtWa natuRa Z ananasem i aRBuZem


sygnowany p.d.: 'menkes'


estymacja 45 000 – 60 000


36

Adrieann van Hanneman(ok. 1603 – 1671)

poRtRet mŁodZieŃca

olej/płótno dublowane, 88 x 69 cm (w świetle

oprawy)

odWRocie:

oznaczenie własnościowe kolekcji (czerwoną

farbą): ‘n. 43’

pocHodZenie:

ze zbiorów rodzinnych sapiehów z Różanej

portret tradycyjnie atrybuowany adrieannowi

van Hannemanowi przedstawia młodego

mężczyznę w stroju protestanckim, tzw

„rhingrave”. moda taka popularna była w okresie

od 1640 do 1670 roku. strój ten ozdobiony

bardzo licznymi wstążkami, powstał w Holandii

i rozprzestrzenił się w całej europie, od 1660

obowiązywał w kręgach związanych z dworem

francuskim. Wersja stroju prezentowana

na obrazie jest wyjątkowo surowa w kroju,

o stonowanej kolorystyce, co jednoznacznie

kojarzy się z protestancką skromnością.

Zważywszy na pochodzenie obrazu, można

przypuszczać że jest portretem któregoś

z licznych magnatów protestanckiego wyznania

ze wschodnich kresów Rzeczpospolitej.

Być może jest to wizerunek młodego Bogusława

Radziwiłła (1620 gdańsk – 1669 pod królewcem),

ostatni męski przedstawiciel kalwińskiej

linii Radziwiłłów na Birżach i dubinkach.

udowodnienie tej tezy wymagałoby dalszych

badań, jednak powstanie takiego portretu

w latach 40-tych XVii w. wydaje się możliwe.

podobny ubiór nosi książę aleksander ostrogski

na cało postaciowym portrecie, namalowanym

przez jana stecha około roku 1670, obecnie

w muzeum narodowym w mińsku.

kolekcjonerski rarytas! przykład sztuki

europejskiej muzealnej klasy, dodatkowo

pochodzący z jednej z najznamienitszych

polskich magnackich kolekcji, niespotykany na

polskim rynku aukcyjnym.


estymacja 450 000 – 600 000

46

38

Malarz flamandzkiXVii/XViii w.

WiecZeRZa W emaus



estymacja 8 000 – 10 000

37

Malarz flamandzkiXVii/XViii w.

cHRystus u maRii i maRty



estymacja 8 000 – 10 000

48

40

Autor nierozpoznanyXViii/XiX w.

pejZaŻ RomantycZny Z Ruinami ŚWiątyni

olej/płótno dublowane, 38,5 x 47 cm

sygnowany l.d.: 'Belthen'


estymacja 10 000 – 15 000

39

Autor nierozpoznanyXViii/XiX w.

pejZaŻ RomantycZny Z Ruinami piRamidy

olej/płótno dublowane, 39 x 48 cm

sygnowany l.d.: 'tar | czyń | ski'


estymacja 10 000 – 15 000


41

Philip Wouwerman (1619 Haarlem – 1668)

naśladowca XVIII w.

dWaj ŻoŁnieRZe Z koniem pRZy gÓRskiej dRodZe

olej/deska, 43 x 35,5 cm

opinia:

obraz posiada opinię macieja monkiewicza

z 2012 r.

Za opinią: „opisany obraz, namalowany

w XViii w. (na co wskazują szczegóły strojów)

przez malarza północnoeuropejskiego,

zapewne Holendra lub niemca, nawiązuje do

italianizującego nurtu w sztuce holenderskiej

i flamandzkiej o stulecie wcześniejszej.

szczególnie bliski jest twórczości wybitnych

artystów holenderskich philipsa Wouwermana

(Haarlem 1619–1668) i karela dujardina

(1626–1678). nasza, pełna uroku kompozycja

nie tylko wykazuje do nich analogie w temacie

(obaj często wyrażali sceny żołnierskie), układzie,

a nawet rozmiarach, ale ponadto naśladuje

z dużą wprawą ich sposób prowadzenia światła,

charakteryzowania – często odwróconych

tyłem – postaci ludzkich, przedstawiania

koni, czy roślinności na murach bądź skałach.

opiniowane malowidło pozostaje pod bardzo

silnym wpływem wykształconego w twórczości

Wouwermana typu sceny rodzajowej w pejzażu,

z motywem konia i odpoczywającego jeźdźca,

w rodzaju takich obrazów jak odpoczynek

jeźdźców z koninklijk museum voor schone

kunsten w antwerpii (ol. deska, 43 x 37 cm)

czy siwy koń w Rijksmuseum w amsterdamie

(ol. deska, 43,5 x 38 cm). umieszczenie sylwetki

zwierzęcej pod światło jest także zabiegiem

charakterystycznym dla Wouwermana (por.

obraz w antwerpii, jw.). najbardziej godne

podkreślenia są walory światłocieniowe

opiniowanego obrazu. stan jego zachowania

jest dobry i nie wpływa na jego ocenę.”


estymacja 25 000 – 35 000

50

42

edouard Pingret(1788 saint–Quentin – 1875 paryż)

poRtRet jeana–Louisa LefeBVRe de cHeVeRusa aRcyBiskupa BouRdeauX, 1832 r.

olej/płótno naklejone na tekturę, 38 x 32 cm

sygnowany i datowany l.d.: 'e.pingret 1832' l.g.

numer: '1923'

pocHodZenie:

aukcja dzieł sztuki z 1914 r., poz. 1932 (francja)

WystaWiany:

salon w paryżu, 1832 r.


estymacja 20 000 – 30 000


43

Aleksander Kotsis(1836 Ludwinów – 1877 kraków)

autopoRtRet

olej/płótno, 53 x 42,5 cm

analogiczny autoportret znajduje się w zbiorach

muzeum narodowego w krakowie – dar siostry

artysty z 1883 r.


estymacja 50 000 – 60 000

52

44

Józef Balukiewicz(1831 Warszawa – 1907 kalisz)

poRtRet tadeusZa koŚciusZki, 1880 r.


odWRocie:

opisany – 'mal. j. Balukiewicz | 1880 r. kalisz' oraz

'malował Balukiewicz | w kaliszu na wiosnę |

1880 roku' oraz 'józef Balukiewicz ur. 1831 roku |

absolwent szkoły sztuk pięknych. | od roku 1874

w kaliszu | dane w encyklopedii orgelbranda'


estymacja 10 000 – 20 000

54

45

Tadeusz Rybkowski(1848 kielce – 1926 Lwów)

„Rok 1915 W gaLicji”

olej/płótno naklejone na tekturę, 34 x 49,5 cm

(w świetle oprawy)

sygnowany i datowany p.d.: 'tadeusz Rybkowski |

Rok 1915 w galicji'

„Rok 1915 w galicji” to malarski zapis epizodu

wojennego z przebiegu i wojny światowej na

froncie południowo – wschodnim, którego

galicja były zasadniczym i najważniejszym

kierunkiem uderzeń. Rosjanie zajmując galicję

Wschodnią, chcieli zebrać pod berłem cara

ziemie ruskie, a następnie przez kraków, Śląsk

i Wiedeń dojść na Bałkany, na odsiecz swej

sojuszniczce, serbii. Z kolei cesarsko – królewski

(austro – Węgierski) sztab generalny zamierzał

szybkim uderzeniem wyprzedzającym

wyprowadzonym z galicji rozbić mobilizujące

się oddziały rosyjskie. oba plany wojenne nie

powiodły się, a obie strony zaangażowane

zostały na całe miesiące w gigantyczne i krwawe

zmagania bitewne pochłaniających dziesiątki

ofiar. na galicyjskich równinach, pagórkach

i górach przez rok 1914 i 1915 ścierały się

milionowe armie. W samej tylko tzw. operacji

lwowskiej, austriacy stracili 250 tys. rannych

i zabitych, 110 tys. jeńców i 400 dział; straty

Rosjan były jeszcze wyższe. od stycznia do

kwietnia 1915 r. z armii austro – węgierskiej

ubyło 700 tys. ludzi. W zimie z 1914 na 1915 rok

doszły do tego trudne warunki klimatyczne,

a obydwie strony prowadziły wtedy zaciekłe

walki mające na celu przełamanie frontu

w karpatach. sprawnie przeprowadzone

austro – niemieckie natarcie podczas bitwy pod

gorlicami doprowadziło do przerwania frontu

i odepchnięcia Rosjan na wschód.


estymacja 10 000 – 15 000


46

Aleksander Laszenko(annówka 1883 – 1944 Włocławek)

piRamidy W kaiRZe


sygnowany p.d.: 'a. Laszenko | (...)'

odWRocie:

fragmentarycznie zachowana naklejka galeryjna

oryginalna rama autorska z motywami egipskimi

– do renowacji


estymacja 8 000 – 12 000

56

47

Feliks Michał Wygrzywalski(1875 przemyśl – 1944 okolice Rzeszowa)

muZykanci


sygnowany l. d.: 'La gitara | f. m. Wygrzywalski'


estymacja 25 000 – 35 000


48

Adam Setkowicz(1879 kraków – 1945 kraków)

SAnie


sygnowany l.d.: 'a. setkowicz'


estymacja 5 000 – 7 000

58

49

Henryk Szczygliński(1861 Łódź – 1944 Warszawa)

„mLecZna dRoga nad gieWontem”, 1927 r.

olej/sklejka, 59 x 80 cm

sygnowany i datowany p.d.: 'H. szczyglinski 1927'

odWRocie:

nalepka galeryjna z 1928 r. o odręcznym opisem

obrazu


estymacja 20 000 – 30 000


50

Jan Wacław Zawadowski(1891 skobełka na Wołyniu – 1982 aix–en–

–provence)

maRtWa natuRa Z oWocami


sygnowany l.d.: 'Zawado'

W twórczości jana Wacława Zawadowskiego

(pseudonim artystyczny Zawado) dominują

pejzaże oraz martwe natury. W martwej naturze

z owocami widzimy daleką, aczkolwiek czytelną

inspirację malarstwem mistrzów holenderskich

doby baroku. kompozycję tworzą fantastycznie

piętrzące się dojrzałe owoce – brzoskwinie,

śliwki, melon. ich kuliste kształty podkreślane

są przez intensywne, soczyste barwy, niemal

oddające ich walory smakowe.


estymacja 60 000 – 80 000

60

51

Wacław Wąsowicz(1891 Warszawa – 1942 Wilanów)

maRtWa natuRa Z dZBankami



estymacja 15 000 – 25 000

62

52

Marc Sterling(1895 pryłuki, ukraina – 1976 paryż)

maRtWa natuRa


sygnowany p.d.: 'm.sterling'

odWRocie: pieczątka: 'pauL foinet fiLs'

marc sterling naukę rozpoczął w odessie.

od 1916 roku studiował malarstwo i rzeźbę

w moskwie, gdzie uczestniczył w działaniach

tamtejszej awangardy artystycznej. W latach

1922 wyjechał z Włodzimierzem majakowskim

do Berlina, a w 1923 roku osiadał na stałe

w paryżu. Wystawiał na paryskich salonach,

a w 1928 roku odbył się indywidualny pokaz jego

prac we francji w galerie Bernheim-

-jeune. jego pierwsza wystawa indywidualna

odbyła się w 1923 roku w Łodzi. swoje prace

pokazywał także na wystawach w anglii

i niemczech. W latach 1954–1956 mieszkał

i tworzył w szwajcarii, w miejscowości peseux.

jego malarstwo ewoluowało od kompozycji

utrzymanych w duchu kubo – futuryzmu,

w kierunku ekspresyjnej sztuki kręgu ecole de

paris. malował głównie pejzaże oraz martwe

natury.


estymacja 25 000 – 35 000


53

Isaac dobrinsky(1891 makarów – 1973 paryż)

„domy W saint pRiX”, 1932 r.


sygnowany l.d.: 'dobrinsky'

odWRocie:

opisany odręcznie na odwrocie


estymacja 15 000 – 25 000

64

54

Henryk Hayden(1883 Warszawa – 1970 paryż)

pejZaŻ Z pRoWansji

olej/tektura, 33 x 46,5 cm

sygnowany p.d.: 'Hayden'


estymacja 15 000 – 25 000


55

Szymon Mondzain (Szamaj Mondszajn) (1890 chełm – 1979 paryż)

„gÓRy W sZWajcaRii”, 1937 r.

olej/deska, 27 x 35 cm

sygnowany i datowany l.d.: 'mondzain 1937'

odWRocie:

odręczny opis autorski


estymacja 25 000 – 35 000

66

56

Jan Wacław Zawadowski(1891 skobełka na Wołyniu – 1982 aix–en–

provence)

pejZaŻ Z pRoWansji


sygnowany l.d.: Zawado.'


estymacja 20 000 – 30 000


57


„kasZtanka maRsZaŁka”, 1927 r.

olej/tektura, 27 x 39,5 cm

sygnowany i datowany u dołu: 'kasztanka

marszałka' | Wojciech kossak mińska – mazow

1927'

kasztanka marszałka józefa piłsudskiego – klacz,

którą krakowski ziemianin Ludwik popiel ofiarował

w sierpniu 1914 roku wyruszającym na wojnę

strzelcom. towarzyszyła komendantowi na całym

bojowym szlaku, począwszy od wjazdu do kielc.

Była ulubienicą piłsudskiego, a jej zadaniem było

wożenie go podczas przemarszów l Brygady.

podczas wojny z bolszewikami 1920 roku, klacz nie

towarzyszyła już marszałkowi, w 1922 roku oddana

została pod opiekę 7. pułku ułanów Lubelskich,

stacjonującego w mińsku mazowieckim. po raz

ostatni piłsudski dosiadł kasztanki w 1927 roku,

podczas uroczystości związanych z obchodami

święta 11 Listopada. to właśnie wówczas Wojciech

kossak wykonał najsłynniejszy jej portret.

Z Warszawy odesłano klacz koleją do mińska

mazowieckiego. umieszczona w wagonie sama,

bez dozoru, upadając doznała rozległych obrażeń.

mimo wysiłków kilku lekarzy weterynarii, w tym

specjalnie sprowadzanych z Warszawy, kasztanki

nie udało się uratować. szczątki klaczy zakopano

w mińsku, natomiast skóra została spreparowana

i wypchana. po śmierci marszałka, kasztanka trafiła

do muzeum w Belwederze, a w czasie okupacji

przeniesiono ją do muzeum Wojska polskiego. Brak

należytej opieki sprawił, iż ta osobliwa pamiątka

po marszałku popadła w destrukt i w latach 50

spalono ją na dziedzińcu muzeum.


estymacja 14 000 – 18 000

68

58


studium gŁoWy konia, 1937 r.

olej/deska, 45 x 35,5 cm

sygnowany i datowany p.d.: 'Wojciech kossak | 1937'


estymacja 15 000 – 25 000


59


pejZaŻ ZimoWy Ze stRumieniem


sygnowany p.d.: 'm. g. Wywiórski'


estymacja 25 000 – 35 000

70

60


WiatRoŁom


sygnowany p.d.: 'm.g. Wywiórski'

odWRocie:

pieczątka z salonu czesława garlińskiego

w Warszawie


estymacja 18 000 – 25 000


62

Józef Rapacki(1871 Warszawa – 1929 olszanka k. skierniewic)

pejZaŻ, 1926 r.

olej/tektura, 51 x 65 cm (w świetle oprawy)

sygnowany i datowany p.d.: 'jÓZef Rapacki

1926'


estymacja 24 000 – 35 000


63

Rajmund Kanelba (Kanelbaum) (1897 Warszawa – 1960 Londyn)

poRtRet nancy jane maRie WiLLougHBy de eResBy, Lata 30–te XX w.

gwasz/papier, 50 x 40 cm

sygnowany l.d.: 'kanelba'

odWRocie:

naklejka autorska z opisem i numerem '216'


estymacja 9 000 – 15 000

74

64


poRtRet pauLiny cZeRnickiej, 1948 r.


odWRocie:

dedykacja 'kapłance chopina | paulinie

czernickiej | na pamiątkę | Wlastimil Hofman |

szklarska poręba | 1948'

paulina czernicka urodziła się w należącym

do rodziny pisanków majątku Wodziniszki,

niedaleko malat. Zasłynęła z ujawnienia

nieznanych listów fryderyka chopina do delfiny

potockiej, które pojawiły się na Litwie w czasie

ii wojny światowej, w połowie 1940 roku. nie

wiadomo w jakich okolicznościach czernicka

weszła w ich posiadanie, nie widziano nigdy

oryginałów. upublicznione zostały jedynie

rękopisy czernickiej, spisane rzekomo z listów

chopina. powszechną jest opinia, iż główną

przeszkodą w opublikowaniu korespondencji

miała być jej frywolna treść, która odsłaniała

szczegóły życia erotycznego fryderyka

chopina. do rozpowszechnienia listów

przyczynili się jarosław iwaszkiewicz i kazimierz

Wierzyński, którzy upublicznili teksty odpisów

kolportowanych przez czernicką. przeciwnicy

uznania autentyczności korespondencji

wysuwali argument, że autorką spornych

tekstów była sama paulina czernicka, o której

pisano: „jakaś kobieta – erotomanka […] wyraziła

na piśmie swe myśli erotyczne i swe marzenia

o miłości do kompozytora, którego muzyka ją

upajała”. Zaciekła batalia o autentyczność listów

trwała blisko trzydzieści lat i pomimo licznych

analiz fotokopii zlecanych muzykologom,

leksykologom i grafologom kwestia pozostała

po dziś dzień nierozstrzygnięta.


estymacja 8 000 – 12 000


65

Wiktor Korecki(1890 kamieniec podolski – 1980 milanówek

k. Warszawy)

pejZaŻ Z ZacHodZącym sŁoŃcem


sygnowany p.d.: 'Wiktor korecki'


estymacja 3 500 – 5 000

76

66

Maurycy Trębacz(1861 Warszawa – 1941 Łódź)

na BRZegu jeZioRa

olej/sklejka, 50 x 65 cm

sygnowany p.d.: 'maurycy trębacz'


estymacja 15 000 – 25 000


67

Marian Nowicki(1904 – po 1939)

na WeseLe


sygnowany p.d.: 'marian nowicki'


estymacja 3 000 – 5 500

78

68

Wincenty Wodzinowski(1866 igołomia k. miechowa – 1940 kraków)

koBieta W stRoju LudoWym, 1925 r.

olej/tektura, 67 x 47 cm (w świetle oprawy)

sygnowany i datowany l.d.: 'W. Wodzinowski |

1925'


estymacja 6 000 – 9 000


69

Jan Cybis (1897 Wróblin – 1972 Warszawa)

„maRtWa natuRa Z fiLiŻanką”, 1965 r.


sygnowany l.d.: 'j. cybis'

odWRocie:

odręczny opis autorski na odwrociu

LiteRatuRa:

reprodukowany [w:] jan cybis 1897–1972,

Retrospektywa grudzień 1997 – luty 1998,

praca zbiorowa pod red. jolanty chrzanowskiej

pieńkos i teresy sowińskiej, galeria sztuki

Współczesnej Zachęta, Warszawa 1997, s. 77

W prezentowanym obrazie, pochodzącym

z dojrzałego okresu twórczości artysty dostrzec

możemy wszystkie charakterystyczne cechy

właściwe malarstwu jana cybisa, którego

indywidualny styl wykształcił się już w latach

trzydziestych pod wpływem kontaktu ze sztuką

francuską. nurtem, który najpełniej odbija

się w jego płótnach, jest postimpresjonizm.

duży wpływ na kształtowanie się postawy

artystycznej wywarły estetyczne koncepcje

paul’a cezanne'a i pierre’a Bonnarda. malowane

przez cybisa martwe natury odznaczają się

zróżnicowaną fakturą, swobodną kolorystyką

i nakładaną, ekspresyjnie plamą barwną. na

płótnie „martwa natura z filiżanką” z 1956

roku, widoczny są zaczerpnięte z twórczości

cezanne’a elementy – sposób traktowania

plam barw, gdzie farba dookreśla charakter

przedstawienia, a także sposób organizacji

przestrzeni w obrazie. przedmioty nie są

przedstawione w perspektywie zasugerowanej

przez układ stołu, ale ustawione są frontalnie

w płaskiej, ekspozycyjnej przestrzeni obrazu.


estymacja 70 000 – 90 000

80

70

Jankiel Adler(1895 tuszyn k. Łodzi – 1949 aldbourne k.

Londynu)

maRtWa natuRa Z kRaBami


sygnowany l.g.: 'adler'

obraz „martwa natura z krabami” został

namalowany przez jankiela adlera

najprawdopodobniej na początku lat 30 – tych

XX wieku. Roku 1930 w twórczości artysty jest

dość wyraźną cezurą przejścia do nowego

sposobu przedstawiania przedmiotów jako

chropowatych, grubo fakturowych plam

barwnych tworzących realne kształty. to

przeniesienie się na płaską powierzchnię

płótna w obrazach z lat trzydziestych jest

ostatnim etapem poprzedzającym przejście do

kompozycji zbliżonych do abstrakcji.


estymacja 80 000 – 100 000

82

71


„modLitWa”


sygnowany i opatrzony tytułem autorskim l.d.:

'„modlitwa” | f.m. Wygrzywalski'


estymacja 15 000 – 25 000

84

72


dZieWcZyna Z kosZem kWiatÓW


sygnowany p.d.: 'f.m.Wygrzywalski'


estymacja 25 000 – 35 000


73

Władysław Krzyżanowski(1889 Lwów – ok. 1973 edynburg)

ŁodZie pRZy BRZegu


sygnowany p.g.: 'W. krzyżanowski'


estymacja 5 000 – 8 000

86

74

Józef Rapacki(1871 Warszawa – 1929 olszanka k. skierniewic)

Binduga, 1921 r.

olej/płótno, 128 x 194,5 cm

sygnowany i datowany p.d: 'jÓZef Rapacki 1921'

odWRocie:

napis farbą na krośnie: 'ptk | Vii – 1' oraz naklejka

z Loterii artystycznej z lat 20-tych XX w.


estymacja 65 000 – 80 000


75

Włodzimierz Terlikowski(1873 poraj koło Łodzi – 1951 paryż)

„mŁyn”, 1911 r.


sygnowany i datowany p.d.: '911 | W. terlikowski'

odWRocie:

papierowa naklejka wystawowa z paryża

WystaWiany:

ecole de paris, Hotel drouot, paryż, grudzień

1949 r.


estymacja 8 000 – 12 000

88

76

Jakub Zucker(1900 Radom – 1981 nowy jork)

„piaZZa san maRco”


sygnowany p.d.: 'j.Zucker'

odWRocie:

opis autorski na papierowej naklejce

LiteRatuRa:

barwna reprodukcja obrazu [w:] c. Roger-

-marx, jacques Zucker, paryż 1969, il. (strony

niepaginowane)


estymacja 14 000 – 20 000


77

Para miniatur – portret Kobiety i Mężczyzny XiX w.

tempera/kość, 5,5 x 4 cm

portret mężczyzny sygnowany z boku: 'ezechiel

cercha'

oba portrety oprawione w mosiężne ramki


estymacja 10 000 – 15 000

78

Zegar podróżnyfrancja, firma Breguet, 2 poł. XiX w.

mosiądz, szkło, wys.: 13,5 cm

sygnowany na mechanizmie: 'Brequet’ nr 1862'

oraz '12199'

mechanizm z repetierem, budzikiem oraz

gongowym urządzeniem bicia; obudowa

mosiężna, uchwyt ruchomy, szkło fazowane

stan zachowania: pęknięcie na tarczy


estymacja: 12 000 – 15 000

90

79

Figurka mandaryńskiego dygnitarzachiny, XiX/XX w.

kość słoniowa, wys.: 14 cm

na spodzie inskrypcja


estymacja 6 000 – 8 000

80

Figurka Gejszy z kwiatem peoniichiny, pocz. XX w.

kość słoniowa, podstawa z drewna tekowego,

wys.: 30 cm


estymacja 10 000 – 15 000

81

Para figur – Rybak i damachiny, XiX w.

kość słoniowa, malowana, podstawa: drewno

tekowe, wys. chińczyk 29 cm, gejsza 26,5 cm


estymacja 10 000 – 15 000


82

Postać mitycznego Pogromcy demonów Chong Gueichiny, XiX/XX w.

porcelana, emalia naszkliwna, wys.: 45,5 cm

opinia:

konsultacja i opis maciej magura góralski


estymacja 4 000 – 6 000

83

Budda Amitaba (chin. Omitofo) z rękami w geście ochrony i dawania (sanskr. varada/dana mudra)chiny, XX w.

figura miedziana zdobiona emalią komórkową,

wys.: 44 cm

opinia:



estymacja 4 000 – 6 000

84

Waza porcelanowa typu Meipingchiny, koniec XiX w.

porcelana, emalia naszkliwna, wys.: 23 cm

kopia stylu środka dynastii Qing (inskrypcja)

opinia:



estymacja 3 000 – 4 000

92

85

Postać bodhisattwy Tary, (tyb. dolma) w formie bogini bogactwa z wazą skarbówtybet, XiX w.

mosiądz złocony, wys.: 22,5 cm

opinia:



estymacja 3 000 – 5 000

86

Postać boga bogactwa na lwie śnieznym, Vaiśravany (tyb. Namtose) jednego ze strażników stron świata w buddyjskiej mitologii Króla Północytybet, XiX w.


opinia:



estymacja: 9 000 – 12 000


87

Arhat Bakula, uczeń Buddy, trzymający klejnot i zwierzątko nakulatybet lub mongolia, XiX w.


opinia:



estymacja: 3 000 – 5 000

88

Bodhisattwa Awalokiteśwara w formie Padmapani – Trzymający Lotos, siedzący w swobodnej pozycji (sanskr. lalitasana)tybet, XViii w.

mosiądz złocony, wys.: 16 cm

opinia:



estymacja: 4 000 – 6 000

94

89

Tancerka, 1918–1923 r.petersburg

porcelana ręcznie malowana, wys.: 16 cm

na spodzie sygnowana ręcznie malowanym

monogramem wiązanym: 'mk'; malowana

podszkliwnie sygnatura państwowej fabryki

porcelany w petersburgu, charakterystyczna dla

okresu działalności fabryki w latach 1918– 1923


estymacja: 12 000 – 18 000

90

Baba rosyjska, 1918–1923 r.petersburg

porcelana, wys.: 19 cm

na spodzie wyryte w masie inicjały:

'ep'; malowana podszkliwnie sygnatura

państwowej fabryki porcelany w petersburgu,

charakterystyczna dla okresu działalności fabryki

w latach 1918 – 1923


estymacja: 12 000 – 18 000

91

Fliżanka z motywem mostu zwodzonego, 1918–1923 r.petersburg

porcelana ręcznie malowana i złocona,

6,5 x 6,5 cm

na spodzie malowana podszkliwnie sygnatura

państwowej fabryki porcelany w petersburgu,

charakterystyczna dla okresu działalności fabryki

w latach 1918–1923


estymacja: 7 000 – 10 000


1. Oferta aukcyjnaPrzedmiotem aukcji są dzieła sztuki lub inne obiekty kolekcjonerskie oddane do sprzedaży komisowej przez komitentów lub stanowiące własność Domu Aukcyjne-go. Zgodnie z oświadczeniami komitentów powierzone obiekty stanowią ich własność bądź też komitenci mają prawa do ich rozporządzania, a ponadto, nie są one objęte jakimkolwiek postępowaniem sądowym i skarbowym, są wolne od zajęcia i zastawu oraz innych ograniczonych praw rzeczowych, a także jakichkolwiek roszczeń osób trzecich. Dom Aukcyjny zapewnia fachową wycenę, rzetelny opis katalogowy powierzonego do sprzedaży obiektu, a także pokrywa koszty jego ubezpieczenia. Aukcja jest prowadzo-na zgodnie z polskimi przepisami prawnymi przez osobę upoważnioną po stronie Domu Aukcyjnego zwaną dalej Aukcjonerem. Aukcjoner ma prawo do dowolnego rozdzie-lania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmienione przez Aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licytacji. Dom Aukcyjny zapewnia, że opisy katalogowe obiektów wystawionych na aukcji wykonane zostały w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i wiedzy fachowej pracowników Domu Aukcyjnego oraz współpracujących z Domem Aukcyjnym ekspertów.

2. Osobisty udział w aukcjiDo uczestnictwa w licytacji upoważniają tabliczki z nume-rami aukcyjnymi, które można otrzymać przy stanowisku rejestracyjnym po wypełnieniu formularza udziału w aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego dokonujący rejestracji ma prawo poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Bezpośrednio po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem aukcyjnym, a w przypadku zakupu odebrać potwierdzenie zawartych transakcji.

3. Licytacje w imieniu klientaDom Aukcyjny może reprezentować klienta na podstawie „zlecenia licytacji”. Formularz zlecenia dostępny jest w kata-logu (na ostatnich stronach), w siedzibie Domu Aukcyjnego oraz na stronie internetowej http://www.desa.pl/assets/fi-les/formularze/zlecenie_licytacji.pdf. W przypadku zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny dokłada wszelkich starań, by klient zakupił obiekt w możliwie najniższej cenie, nie niż-szej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit jest niższy niż cena gwarancyjna zostaje zawarta transakcja warunkowa. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, e-mailem lub zo-stawić osobiście w siedzibie Domu Aukcyjnego najpóźniej na dwie godziny przed rozpoczęciem licytacji. Wraz z for-mularzem klient powinien przesłać fotokopię dokumentu tożsamości w celach koniecznych do realizacji zlecenia licytacji. Dane osobowe klienta są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego. O ile klient nie zażyczy sobie inaczej, rachunek za zawarte transakcje zostanie przesłany na adres podany przez klienta na formularzu.

4. Licytacje telefoniczneKlienci, którzy chcą licytować przez telefon, powinni prze-słać zlecenia najpóźniej na jeden dzień przed dniem aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku pro-blemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Za wyjątkiem opłaty aukcyjnej z tytułu licytacji telefonicznych Dom Aukcyjny nie pobiera żadnych dodatkowych opłat. Dom Aukcyjny zastrzega, że może re-jestrować i archiwizować rozmowy telefoniczne z klientem, o których mowa powyżej.

5. Przebieg AukcjiO wysokości postąpienia decyduje Aukcjoner podając postąpienia wedle tabeli postąpień dla poszczególnych przedziałów cenowych, którą umieszczono na końcu

regulaminu. W zależności od przebiegu aukcji, Aukcjoner może wedle własnego uznania zdecydować o innej wyso-kości postąpienia. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez Aukcjonera i jest równoznaczne z zawarciem umowy sprzedaży między Do-mem Aukcyjnym a licytantem, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licytacji, Aukcjo-ner rozstrzyga spór lub ponownie przeprowadza licytację obiektu. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do licytowa-nia jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników au-kcji obiektów. W sytuacji takiej numery obiektów są przed aukcją zgłaszane do Aukcjonera. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na życzenie uczestnika aukcji nie-które spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w języku angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej na godzinę przed aukcją wraz z in-formacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60–100 obiektów na godzinę.

6. Cena wywoławczaCena wywoławcza zamieszczona w katalogu pod opi-sem obiektu jest kwotą od której rozpoczyna się licytacja. Obiekty licytowane są w górę, tzn. licytacja może zakoń-czyć się na kwocie wyższej niż cena wywoławcza lub rów-nej tej kwocie.

7. EstymacjaPodana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością określoną przez Dom Aukcyjny. Zakończenie licytacji w przedziale estymacji lub powyżej górnej estymacji jest transakcją ostateczną. Zakończenie licytacji poniżej dolnej estymacji może być transakcją warunkową (patrz punkt 9).

8. Cena gwarancyjnaDla każdego obiektu Dom Aukcyjny ustala cenę gwa-rancyjną. Jej wysokość jest informacją poufną. Kwota ta mieści się pomiędzy ceną wywoławczą a dolną estyma-cją. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zosta-nie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje zawarciem transakcji warunkowej, co zostaje ogłoszone przez Au-kcjonera.

9. Transakcje warunkoweDom Aukcyjny dopuszcza zawieranie transakcji warunko-wej. Transakcja taka dochodzi do skutku pod warunkiem akceptacji wylicytowanej ceny przez właściciela obiektu. Zawarcie transakcji warunkowej jest traktowane jako prawnie wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicy-towanej. Dom Aukcyjny zobowiązuje się w negocjować z właścicielem obiektu możliwość obniżenia ceny do kwo-ty wylicytowanej. Jeśli negocjacje nie przyniosą pozytyw-nego skutku w czasie pięciu dni roboczych od dnia aukcji, obiekt uznaje się za niesprzedany. Dom Aukcyjny zastrze-ga sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta Dom Aukcyjny informuje o tym fakcie klienta, który wy-licytował warunkowo. Klient ma prawo w takim wypad-ku do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i przysługuje mu pierwszeństwo w zakupie obiektu. Jeśli nie podniesie swojej oferty do ceny gwarancyjnej, transak-cja warunkowa zostaje unieważniona a obiekt może zostać sprzedany drugiemu oferentowi po cenie gwarancyjnej.

10. Opłata aukcyjna i podatek VATDo kwoty wylicytowanej Dom Aukcyjny dolicza opłatę aukcyjną w wysokości 15%. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Opłata obowiązuje również w sprzedaży poaukcyj-nej, w przypadku gdy obiekt nie został sprzedany na aukcji. Dom Aukcyjny wystawia faktury VAT marża.

11. PłatnościKupujący jest zobowiązany do zapłaty należności za wyli-cytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Dom Aukcyjny będzie uprawniony do naliczenia odsetek usta-

wowych za okres opóźnienia w zapłacie. Dom Aukcyjny przyjmuje następujące formy płatności: Gotówka: PLN – wszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Inne waluty – na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu, Dom Aukcyjny może przyjąć wpłatę w: euro, dolarach albo funtach brytyjskich. Przeliczenie będzie na-stępowało po dziennym kursie kupna waluty Banku PKO BP SA pomniejszonym o 3%. Karty Kredytowe: Dom aukcyjny akceptuje następujące karty kredytowe: MasterCard, VISA, Maestro, VISA electron

Przelew bankowy na rachunek:DESA UNICUM SP. Z O. O.ul. Marszałkowska 34-50, 00-554 WarszawaBank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405

12. Odstąpienie od umowyW razie opóźnienia nabywcy w zapłacie, Dom Aukcyjny po bezskutecznym upływie dodatkowo wyznaczonego terminu na zapłatę, może odstąpić od umowy z nabywcą.

13. Przejście własności obiektuWłasność wylicytowanego obiektu przechodzi na nabyw-cę z chwilą zapłaty pełnej ceny powiększonej o opłatę aukcyjną.

14. Odbiór obiektówOdbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokona-niu pełnej zapłaty i powinien nastąpić w terminie do 10 dni od daty aukcji. W innych przypadkach przechowywanie i dostarczanie przedmiotów odbywa się na koszt i ryzyko nabywcy.

15. ReklamacjeWszelkie możliwe reklamacje będą rozpatrywane zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu nie-zgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jedne-go roku od wydania obiektu. Wobec osób nie będących konsumentami Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzial-ności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupio-nych obiektów.

16. Obowiązujące przepisy prawaDom Aukcyjny przypomina, że zgodnie z przepisami:• ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece

nad zabytkami (Dz. U. Nr 162 poz. 1568) – wywóz określo-nych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpo-wiednich władz,

• ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea rejestrowa-ne mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną,

• ustawy z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziała-niu wprowadzaniu do obrotu finansowego wartości majątkowych pochodzących z nielegalnych lub nie-ujawnionych źródeł oraz o przeciwdziałaniu finanso-waniu terroryzmu (Dz. U. z 2000r. Nr 116, poz. 1216 z późn. zm.) – Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbie-rania danych osobowych nabywców dokonujących transakcji w kwocie powyżej 15 tysięcy euro.

Tabela postąpień

cena postąpienie

0 – 2 000 100

2 000 – 5 000 200/300

5 000 – 10 000 500

10 000 – 20 000 1 000

20 000 – 50 000 2 000/3 000

50 000 – 100 000 5 000

ponad 100 000 10 000

Regulamin aukcji

marek sobczykWystawa obiektów 30 maja – 17 czerwcaWystawa połączona ze sprzedażą

salon Wystawowy marchand, Warszawa, pl. konstytucji 2poniedziałek – piątek w godzinach od 11 do 19sobota w godzinach od 11 do 16

aukcja fotografiifotoreporterów tygodnika ilustrowanego „Świat”

20 czerwca (czwartek), godz. 19

dom aukcyjny desa unicumul. marszałkowska 34/50, Warszawatel. (22) 584 95 34, www.desa.pl

Zlecenie licytacji lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkuje żadnymi dodatko- wymi kosztami dla Nabywcy.

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby Domu Aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji.

Zlecenie licytacji26 Aukcja Sztuki Współczesnej, 26 marca 2013 r.

Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że:1) zapoznałem/-am się i akceptuję warunki Regulaminu Aukcji organizowanej przez Dom Aukcyjny Desa Unicum opublikowanego w katalogu aukcyjnym,2) zobowiązuje się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z Regulaminem Aukcji, w szczególności do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną w terminie 10 dni od daty aukcji3) wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moja najlepsza wiedza. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych Desa Unicum nie ponosi odpowiedzialności4) Wyrażam zgodę Nie wyrażam zgody na przetwarzanie moich danych osobowych w celach koniecznych do realizacji niniejszego zlecenia oraz w celach marketingowych zgodnie z ustawą z 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, przez Desa Unicum oraz podmioty powiązane z Desa Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych,5) Wyrażam zgodę Nie wyrażam zgodyna przesyłanie katalogów wydawanych przez Desa Unicum a także przesyłanie drogą elektroniczną informacji handlowych, przez Desa Unicum oraz podmioty powiązane z Desa Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych,6) zostałem poinformowany, że administratorem moich danych osobowych jest Desa Unicum sp. z o.o. oraz że przysługuje mi prawo wglądu do treści swoich danych oraz prawo do ich poprawienia,7) dane osobowe podane w niniejszym formularzu nie będą nikomu udostępniane, z wyjątkiem wypadków obowiązkowego udzielania informacji określonych w przepisach ustaw.

Przed przyjęciem zlecenia licytacji, pracownik Domu Aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o dokument potwierdzający tożsamość osoby

rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych emailem, pocztą lub faksem: w formie kserokopii lub skanu tego dokumentu).

Imię Nazwisko

Dowód osobisty seria i numer

Adres: Ulica

Nr domu

Miasto

Adres e-mail

Telefon / FAX

NIP (dla firm)

Nr mieszkania Kod pocztowy –

Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek

Nr kat. Autor, tytułMaksymalna oferowana kwota

(bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

Zlecenie licytacji z limitemPodanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom Aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości, Dom Aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na jedno postąpienie w górę w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości: TAK NIE

Zlecenie telefoniczne. W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za nieumożliwienie wzięcia udziału w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem.

Numer telefonu do licytacji

Należność za zakupiony obiekt

Wpłacę na konto bankowe Bank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405

Wpłacę w kasie firmy (poniedziałek-piątek w godz. 11–19)

Faktura. Proszę o przekazanie informacji zawartych w transakcjach:

Telefonicznie faksem listownie e-mailem Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

data i podpis klienta składającego zlecenie data i podpis przyjmującego pracownika Desa Unicum

DESA UNICUM Sp. z o.o. Dom Aukcyjny, ul. Marszałkowska 34-50, 00-554 Warszawa, tel. (22) 584 95 32, fax (22) 584 95 26, e-mail: [email protected]: 525-00-04-496 REGON: 012669260 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m. st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS 0000090241, o kapitale zakładowym: 5.050.000,00 zł.

tel. (22) 584 95 32, e-mail: [email protected]

178 Aukcja Sztuki dawnej, 6 czerwca 2013 r.

Aukcja Młodej Sztuki25 czerwca (wtorek), godz. 19

dom aukcyjny desa unicumul. marszałkowska 34/50, Warszawatel. (22) 584 95 34, www.desa.pl

Aukcja Młodej Sztuki 28 maja 2013

Aukcja Biżuterii 13 czerwca 2013

Aukcja Fotografii 20 czerwca 2013

Aukcja Prac na Papierze 18 czerwca 2013

Zapraszamy na najbliższe aukcje

dom aukcyjny desa unicumul marszałkowska 34/50, 00-554 Warszawatel. 22 584 95 35, www.desa.pl

13 czerwca, godz. 19Wystawa obiektów 29 maja – 13 czerwca

Dom aukcyjny desa unicum • ul. Marszałkowska 34–50 • 00-554 Warszawa

www.desa.pl

cena

29

zł (w

tym

5%

VaT

)

Do

m au

kcyjn

y desa

un

icum

AU

KCJA

sztUKi d

AWn

eJW

ARszAW

A 6 C

zeRWC

A 2013

warszawa 6 czerwca 2013

Kufry podróżne rodziny Paderewskich

Urodził się w Kuryłówce na Podolu w 1860 roku. w latach

1872 – 1878 uczył się w warszawskim Instytucie

Muzycznym, gdzie studiował grę na fortepianie pod

kierunkiem rudolfa strobla, Juliusza Janoty, romana schloczera

i jego brata Pawła schloczera. z przedmiotów teoretycznych

kształcił się pod kierunkiem Gustawa regulskiego, który był

uczniem Hektora Berlioza. Po ukończeniu z wyróżnieniem szkoły,

otrzymał posadę nauczyciela kursu średniego fortepianu.

Paderewski utrzymywał się grając na przyjęciach, komponując

i wykonując własne utwory, a także udzielając lekcji gry. w 1881

roku, po śmierci żony, wyjechał doskonalić swój warsztat do

Berlina. w czasie zagranicznych wojaży Paderewski spotkał m.in.

słynną polską aktorkę Helenę Modrzejewską, która zafascynowana

jego talentem, podarowała mu pokaźną sumę pieniędzy. za tę

kwotę mógł kontynuować naukę w wiedniu pod kierownictwem

Teodora Leszetyckiego.

Pierwszy większy sukces odniósł, debiutując jako pianista w 1887

roku. Później przez pewien czas przebywał w Londynie, gdzie

koncertował m.in. przed królową wiktorią. wielkim sukcesem

okazało się jego tournée po stanach zjednoczonych w latach

1891 – 1892. zyskał wówczas ogromną popularność, nazywany

był największym ze wszystkich mistrzem, królem pianistów,

czarodziejem klawiatury. w 1899 roku Paderewski poślubił

Heleną Górską. Pomimo zakupienia dworku w Kąśnej Dolnej

w Małopolsce państwo Paderewscy osiedli w szwajcarii,

w posiadłości riond-Bosson w Tolochenaz koło Morges, niedaleko

Lozanny.

chociaż artysta większą cześć życia spędzał poza granicami kraju,

zawsze czuł się Polakiem. Na jego zlecenie w 1908 roku rzeźbiarz

antoni wiwulski wykonał pomnik upamiętniający zwycięstwo

wojsk polskich w bitwie pod Grunwaldem. Po wybuchu I wojny

światowej zaczął prowadzić szeroko zakrojoną działalność

dyplomatyczną na rzecz Polski i Polaków, wykorzystując swą

popularność na zachodzie, m.in. zbierał fundusze na pomoc

ofiarom wojny i był jednym ze współzałożycieli komitetów

pomocy Polakom w Paryżu i Londynie. w 1915 roku założył

wraz z Henrykiem sienkiewiczem w Vevey szwajcarski Komitet

Generalny Pomocy Ofiarom wojny w Polsce. w sierpniu 1917 roku

został przedstawicielem Komitetu Narodowego Polskiego; wraz

z romanem Dmowskim jako delegat pełnomocny reprezentował

Polskę na konferencji pokojowej w Paryżu, zakończonej

podpisaniem traktatu wersalskiego, kończącego I wojnę światową.

Po powrocie do kraju Józefa Piłsudskiego i powierzeniu przez

niego misji formowania rządu Jędrzejowi Moraczewskiemu,

również i Paderewski powrócił do Polski. 25 grudnia 1918 pojawił

się w Gdańsku, skąd następnie udał się do Poznania. Jego

przybycie do stolicy wielkopolski i entuzjastyczne przywitanie

stało się impulsem do wybuchu zakończonego sukcesem

powstania. Po przyjeździe do warszawy, Paderewski spotkał się

z Piłsudskim i podjął się roli mediatora pomiędzy nim, a obozem

Dmowskiego. 16 stycznia 1919 został premierem, pełniąc również

funkcję ministra spraw zagranicznych. Paderewski wiedział, iż

jego gabinet ma charakter tylko i wyłącznie przejściowy, dlatego

w grudniu 1919 roku podał go do dymisji i wyjechał do szwajcarii,

aby odpocząć od polityki. Powrócił jednak do kraju w kulminacji

wojny polsko – bolszewickiej w 1920 roku.

w 1922 roku wyjechał ponownie do Usa, gdzie powrócił do

koncertowania. w tym czasie otrzymał wiele tytułów i odznaczeń,

m.in. tytuł lordowski od brytyjskiego monarchy Jerzego V.

Po wybuchu II wojny światowej Paderewski wszedł w skład rządu

Polski na uchodźstwie. został przewodniczącym rady Narodowej

rzeczypospolitej Polskiej w Londynie, która stanowiła substytut

sejmu na emigracji. we wrześniu 1940 roku, mimo choroby, udał

się raz jeszcze do Usa, by działać na rzecz Polski. spowodował

między innymi uzyskanie przez rząd sikorskiego kredytów na

uzbrojenie Polskich sił zbrojnych na zachodzie.

Ignacy Jan Paderewski zmarł na zapalenie płuc 29 czerwca 1941

roku w Nowym Jorku. Pierwotnie pochowano go na Narodowym

cmentarzu w arlington w pobliżu waszyngtonu, jednak 29

czerwca 1992 roku trumnę z jego prochami sprowadzono do

Polski, która spoczęła w krypcie archikatedry św. Jana w warszawie.

Ignacy Jan Paderewski

aukc ja 6 czerwca • 2013 regul amin aukc ji dostępny w k atalogu 178 aukc ji sz tuki dawne j na str . 96

Paderewski na statku w podróży z Francji do Stanów Zjednoczonych

Oferowany przez nas do sprzedaży zestaw kufrów podróżnych

należących do Ignacego Jana Paderewskiego i jego żony Heleny,

to znaczące wydarzenie na rynku antykwarycznym. Tak ciekawe

przedmioty o randze muzealnej niezwykle rzadko trafiają na aukcje. Kufry

towarzyszyły licznym wojażom i światowym tournée wybitnego pianisty,

w trakcie których dotrzymywała mu towarzystwa małżonka. O historii

podróży małżeństwa Paderewskich świadczą zachowane na kufrach

nalepki z miast europejskich m.in. Londynu, rzymu, Florencji, Paryża.

stanowią niewątpliwe, historyczne świadectwo międzynarodowych

sukcesów polskiego kompozytora.

wykonane zostały m.in. przez słynną firmę kaletniczą The Oshkosh Trunk

company z Oshkosh w stanie wisconsin, specjalizującą się od 1914 roku

do końca okresu międzywojennego w produkcji ekwipaży podróżnych.

The Oshkosh Trunk company produkowała kilka zbliżonych do siebie

linii wyrobów, opartych na identycznym schemacie dwóch pionowych

korpusów połączonych ze sobą zawiasami i zamkami z komorą na

wieszaki ubraniowe i szuflady. Po analizie tabliczki firmowej z patentami

opatrzonej datami, wysnuć można wniosek, że pianista nabył je w 1923

lub 1924 roku w trakcie jednej z licznych podróży do Usa.

Nie ma wątpliwości, że kufry stanowiły własność Ignacego i Heleny

Paderewskich, o czym ewidentnie świadczą naniesione na nie czerwoną

farbą monogramy. Identyczne oznakowanie znajduje się na kufrze

przekazanym testamentem razem z pamiątkami i kolekcją artystyczną

kompozytora do zbiorów Muzeum Narodowego w warszawie w 1951

roku. Potwierdzeniem ich historii stanowią także zachowane na nich

nalepki z miejsc, w których przebywał Paderewski. Przede wszystkim

zaś nalepka z transatlantyku „Ile de France”, na którego pokładzie

wykonano kompozytorowi zdjęcie w trakcie ostatniej podróży do Usa,

w lutym 1939 roku. Kufry trafiły do Polski koleją przez przejście graniczne

w zebrzydowicach 4 lutego 1958 za sprawą interwencji pracownika

ambasady polskiej w szwajcarii. Potwierdzają to zachowane na wszystkich

egzemplarzach papierowe nalepki z Ministerstwa spraw zagranicznych.

stanisław stefan Mieleszkiewicz w swojej opinii z dnia 26.02.2013 r.

stwierdza, że „Niewątpliwie kufry po Ignacym Paderewskim są zabytkami

i pamiątkami po polskim mężu stanu, wybitnym kompozytorze

i genialnym wirtuozie.”

1

Kufer Ignacego Paderewskiegokonstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie –

cerata, tkanina; okucia – stal, mosiądz; uchwyty –

skóra, wym. ok. 105 x ok. 55x ok. 65 cm

Kufer – szafa, prostopadłościenny, z narożami

wzmacnianymi metalowymi okuciami.

składający się z dwóch korpusów malowanych

na czarno, połączonych motylkowymi zawiasami

i zamykanych dwoma zamkami walizkowym.

w górnej partii kufra biało-czerwony pas

naniesiony farbą olejną. Na górnej powierzchni

w części frontowej naniesiony czerwoną farbą

przez szablon monogram ‘H.P.’

Producent: nieznany

Na GórNeJ POwIerzcHNI KUFra:

8 papierowych nalepek zachowanych

fragmentarycznie, w tym nalepka Ministerstwa

spraw zagranicznych

OPINIa:

stanisław stefan Mieleszkiewicz


estymacja 8 000 – 12 000

2

Kufer Heleny Paderewskiej konstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie: tkanina

ze stylizowanymi motywami roślinno-owocowymi;

okucia – stal, mosiądz; uchwyty – skóra, wym. 67,5

x 77 x 62 cm

Kufer prostopadłościenny, z narożami

wzmacnianymi metalowymi okuciami. zamykany

pośrodku mosiężno – stalowym zamkiem

walizkowym (brak klucza zamka). Malowany

na kolor ciemnozielony. Pośrodku frontu, wieka

i ściany tylnej pionowy biało – czerwony pas

naniesiony farbą olejną. Po bokach malowane

czerwoną farbą przez szablon inicjały ‘H.P.’

grawerowana sygnatura na zamku: ‘eagle Lock co.

| terryVille [conn.] usa’ (sygnatura producenta

zamka)

na prawym boku:

12 nalepek papierowych zachowanych

fragmentarycznie

na lewym boku:

4 nalepki papierowe zachowane fragmentarycznie,

w tym: nalepka z Ministerstwa spraw

zagranicznych.


estymacja 8 000 – 12 000

3

Kufer Ignacego Paderewskiegokonstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie

– cerata, tkanina; okucia – stal, mosiądz; uchwyty

– skóra, wym. ok. 109 x ok. 59 x ok. 59 cm

Kufer – szafa, prostopadłościenny, z zaokrąglonymi

narożami wzmacnianymi metalowymi okuciami.

składający się z dwóch korpusów malowanych na

brązowo, połączonych motylkowymi zawiasami

i zamykanych zamkiem walizkowym. w połowie

wysokości wszystkie ścianki obwiedzione biało-

-czerwonym pasem naniesionym farbą olejną.

sygnowany: 2 tabliczki metalowe: na prawym boku

tylnej części z wizerunkiem Indianina i napisem:

‘tHe osHkosH | trunk company | osHkosH,

wIscONsIN, Usa | reG. Us. PaT. OFF.’

Producent: The Oshkosh Trunk company

Na GórNeJ POwIerzcHNI KUFra:

12 papierowych nalepek w różnym stopniu

zachowania, w tym nalepka Ministerstwa spraw

zagranicznych

na prawym boku:

1 zachowana fragmentarycznie nalepka papierowa

na lewym boku:

4 zachowane fragmentarycznie nalepki papierowe

ścIaNKa FrONTOwa KUFra:

12 nalepek papierowych, z których większość

dobrze zachowana, czytelna


estymacja 8 000 – 12 000

4

Kufer Heleny Paderewskiej

konstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie –

płótno lniane, cerata, tkanina lniana; okucia – stal,

mosiądz; uchwyty – skóra, wym. 109 x 59,5 x 65 cm

Kufer – szafa, prostopadłościenny, z narożami

wzmacnianymi metalowymi okuciami. składający

się z dwóch korpusów malowanych na

zielono, połączonych motylkowymi zawiasami

i zamykanych dwoma walizkowymi zamkami.

w górnej partii kufra biało – czerwony pas

naniesiony farbą olejną. Na górnej powierzchni

w części frontowej naniesiony czerwoną farbą

przez szablon monogram ‘I.J.P’

sygnowany:

2 tabliczki metalowe: na prawym boku tylnej części

z wizerunkiem Indianina i napisem: ‘THe OsHKOsH

| trunk company | osHkosH, wisconsin, usa |

reG. Us. PaT. OFF.’, na górnej powierzchni tylnego

korpusu z wypisanymi numerami patentów z lat

1913 – 1923 oraz: ‘aIsO FOreIGN PaTeNTs | THe

OsHKOsH | TrUNK cO.’

Producent: ‘The Oshkosh Trunk company’

Na GórNeJ POwIerzcHNI:

– nalepka papierowa ‘Ministerstwo spraw

zagranicznych | warszawa 4.02.58 | stacja

nadania zebrzydowice | stacja przesłania

warszawa Gdańska’

– ‘French Line | cie Gle | s/s ILe De FraNce |

TraNsaTLaNTIQUe’

– 10 nalepek papierowych zachowanych

fragmentarycznie

BOKI OBU KOrPUsów:

2 nieczytelne nalepki papierowe

OPINIa:

stanisław stefan Mieleszkiewicz


estymacja 8 000 – 12 000

Aukcja Sztuki Dawnej, 6 czerwca 2013, godz. 19.00

Documents

Transcript of Aukcja Sztuki Dawnej, 6 czerwca 2013, godz. 19.00