Arte Romano (UNED)

7/28/2019 Arte Romano (UNED)

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Historia del Arte Antiguo.Tutor: Jos Manuel Guardia Villar.

UNED - Centro de Elche.

A rte Romano. Arquitectura y escultura.1.- Situacin geogrfica y cronolgica.1.1.- Situacin geogrfica.

2.- Aproximacin a la historia de Roma.

El origen de Roma, segn se recrea en la leyenda fundacional recogida en "La Eneida", se remonta al ao753 a.C. y sus mticos reyes habran aportado sus instituciones ms venerables: Rmulo, la organizacin poltica,Numa Pompilio, los cultos, ritos y sacerdocios, Tulio Hostilio, el ejrcito, etc.

No obstante, los estudios arqueolgicos modifican la imagen mtica de Roma. Su origen habra quecomprenderlo a partir de la evolucin de la cultura etrusca. El asentamiento en las zonas bajas de las colinas delLacio por parte de los habitantes tradicionales de las colinas prximas se debi a la pronta pacificacin de la zona

y a la construccin de un muro de proteccin.En las ltimas dcadas del S.VII a.C. los prncipes etruscos inician su expansin comercial por el Tirreno.

Pero este crecimiento comercial y el rpido enriquecimiento trajeron graves tensiones polticas y sociales que setradujeron en un fortalecimiento de los poderes pblicos semejantes a las "tiranas" griegas.

A partir del S.V a.C. (tras la batalla de Cumas) Roma se independiz de los etruscos e inici su andaduracomo REPBLICA.

Durante los dos primeros siglos del rgimen republicano, Roma alternar las luchas contra los puebloslimtrofes (galos, 390; sanmitas, 343-341, 328-312 y 311-280; Tarento, aliado del rey Pirro de Epiro, 281-270;Cartago, 264-241, 218-201 y 149-146) y las originadas por los enfrentamientos entre patricios y plebeyos. A

partir del siglo II a.C. Roma inicia su expansin hacia Oriente (Grecia, Asia Menor) y Occidente (Hispania, Galia).Pero Roma, consciente de la primaca de la ley, organiza el primer Estado slido de Derecho en la Antigedad y, adiferencia de las ciudades griegas, adopt una actitud ms liberal en la concesin del derecho de ciudadana; al

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principio, este derecho slo lo tenan los habitantes de la ciudad y sus dependencias rurales; en el siglo I seextender a todos los italianos y el 212 d. C., a todos los habitantes del Imperio. La expansin militar y las basesdel podero de Roma se basaron fundamentalmente en las instituciones republicanas: el Senado, las Asambleaspopulares y las Magistraturas.

Pero las conquistas provocaron profundas modificaciones en la estructura de la sociedad: desarrollo de lagran propiedad, disminucin de la clase media (campesinos propietarios), aumento del nmero de esclavos,formacin del ejrcito profesional, etc. La ley de Mario (107 a.C.), por la que cualquiera poda pertenecer alejrcito, atrajo a gran nmero de soldados mercenarios, que obedecen a sus jefes, que al poseer la fuerza, seconvertirn en candidatos a la dictadura.

Los romanos fueron un pueblo con gran sentido prctico, aceptarn los dioses de los territoriosconquistados, manifestarn poca aficin por la filosofa y ciencias abstractas, pero cultivarn el Derecho y la

Historia. Durante el siglo III a.C., los primeros poetas y escritores procedan del sur de Italia, del mundo culturalgriego, siendo Plauto (226-184 a.C.) el primer autor "nacional". A partir del siglo II a.C., el helenismo, a pesar dealgunas resistencias, como la de Catn, triunfa en los medios aristocrticos, ya que era de "buen tono" imitar logriego y adoptar su lengua. Durante el siglo I a.C. las lecturas latinas inician un auge destacando en el gnerohistrico Julio Csar y Salustio; en retrica, Cicern; en el pensamiento filosfico, Lucrecio, etc.

Este auge de las letras del siglo I contrasta con la dependencia artstica de Roma respecto a Grecia. Suprimitivo arte proceda de los etruscos y a partir del S.IV a.C. Roma inici la construccin de grandes obraspblicas. La conquista de Grecia por Roma traer a Italia gran nmero de obras de arte, ya que los oficiales volvande Atenas con estatuas y las clases acomodadas encargaban obras para adornar sus casas. Este contacto entreGrecia y Roma hizo posible que la civilizacin helenstica, hasta entonces limitada a la cuenca oriental delMediterrneo, penetrara en Occidente y desempeara un papel primordial.

La modificacin de las estructuras, como consecuencia de la expansin de Roma, provoc guerras civilesentre Mario y Sila, Csar y Pompeyo, y entre Octavio y Antonio. Estos enfrentamientos terminarn con OctavioAugusto (30 a. C.-14 d.C.), que inicia la pax romana, hecho que supona adems la romanizacin de las provinciasconquistadas o por conquistar.

A partir de Augusto se usa el trmino IMPERIO. El poder de Octavio Augusto resultaba de la suma devarias magistraturas: era princeps, es decir, el primero de los senadores y era imperator, jefe del ejrcito, y granpontifex mximuso jefe religioso. De esta forma, la concepcin helenstica del hombre providencial haba hechosu aparicin en Roma, aunque tericamente permaneca el rgimen republicano, ya que ninguna magistratura habasido suprimida: era el emperador quien las desempaaba o nombraba a sus titulares.

El ejrcito se convierte en la base del Imperio y, aunque en los siglos I y II se realizaron algunasconquistas, la concepcin defensiva empezaba a predominar. A Augusto le suceden los emperadores de la dinastaJulio-Claudia, (14-68) con Tiberio, Calgula, Claudio y Nern, y a sta, la dinasta Flavia (69-96), con Vespasiano,Tito y Domiciano. A partir del ao 96 el principio dinstico es sustituido por el principio adoptivo, que se extiendehasta el 192 con emperadores como Nerva, Trajano, Adriano, Marco Aurelio, etc.

En esta poca, Roma, ciudad-estado, implant su propia organizacin urbana y las ciudades se convertirnen los centros difusores de la civilizacin romana a nivel poltico, administrativo y cultural. La administracin laejercan las clases acomodadas que formaban el senado municipal y ocupaban las magistraturas; se convertirn enel primer instrumento de romanizacin de las provincias.

El Alto Imperio se va a caracterizar por una gran prosperidad. El centro del mundo romano estaba en

Roma, ciudad que ser adornada con grandes monumentos y a la que llegarn desde todos los puntos del Imperiolos productos de las provincias, bien por mar a su puerto de Ostia, o a travs de las clebres calzadas romanas.Pero si el comercio y los transportes eran florecientes, no ocurra lo mismo con la agricultura y la industria, que

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apenas realizaron progresos por la falta de inversiones, ya que las grandes fortunas se preocupaban ms dedisfrutar de los bienes acumulados. Al pueblo se le complaca organizando actos festivos, mientras que la situacinde los esclavos, cuyo nmero disminua por la falta de conquistas, mejoraba con la propagacin del estoicismoentre las clases elevadas.

Roma se convirti en una gran ciudad y a los foros de la poca republicana y de Cesar se aadieron losconstruidos por Augusto, Nerva, Vespasiano y Trajano. Todas las ciudades del Imperio imitaron a Roma y todas laspoblaciones estaban dispuestas en torno a dos vas que se cruzaban en un lugar donde se situaba el foro.

Frente a esta idea de esplendor, la investigacin y el espritu cientfico apenas existieron, salvo en figurascomo Estrabn, Diodoro de Sicilia, Galeno, Ptolomeo, etc. En filosofa, Roma dependa del mundo griego,adquiriendo gran influencia el estoicismo, doctrina difundida por Sneca y aceptada por el emperador MarcoAurelio.

Los cultos procedentes de Oriente tuvieron gran arraigo, se dirigan al hombre como individuo, sin teneren cuenta su categora social, por lo que se expandieron rpidamente entre los humildes y esclavos, queencontraban en su prctica un alivio a su situacin y una consagracin de su personalidad.

Pronto adquirirn importancia los seguidores de Jess, que, en un principio, fueron considerados peligrosospara el Imperio, ms en el plano poltico y socioeconmico que en el religioso. A pesar de algunas persecuciones, afines del siglo II el cristianismo aparece slidamente arraigado en el Imperio, sobre todo entre las clases mshumildes.

Con la dinasta de los Severo (193-235) comienza una serie de luchas que traen como consecuencia la crisisdel siglo III. A los disturbios polticos y militares se sumar una de las mayores inflaciones monetarias, queprodujo un alza de precios, llegando a centuplicarse stos con relacin a la poca de Augusto.

Esta situacin termina con Diocleciano (284-305), que rechaza a los invasores germnicos y consolida lasfronteras, reorganizando el Imperio (tetrarqua) y el ejrcito. Pero la seguridad haba desaparecido y las ciudadessern rodeadas de murallas (Aureliano, 271-275, hizo construir una en torno a Roma). Como estas reformas erancaras se crearon nuevos impuestos. Desde el 212 (Constitucin Antoniana) todos los hombres libres eranciudadanos romanos y, por lo tanto, deban pagar impuestos. Las clases acomodadas se retiran a sus dominios delcampo, quedando en las ciudades los artesanos, mercaderes, etc., cuya situacin empeoraba por el peso de losimpuestos.

Diocleciano, adems de restaurar el Imperio sobre nuevas bases monrquicas (la monarqua se convirti enabsoluta y la persona del emperador, en sagrada, rodendose de un fasto que recordaba a Oriente), militares yadministrativas, intent potenciar el paganismo para dotar al Estado de un fundamento moral, persiguiendo a loscristianos, pero esta poltica fracasar y su sucesor, Constantino (306-337), inaugurar una nueva poltica quetenda a consolidar su poder personal y fortalecer el Estado, promulgando el Edicto de Miln(313), que establecala tolerancia para todas las religiones. El cristianismo terminar triunfando en el ao 392 al prohibirse el cultopagano. La muerte de Teodosio el ao 395 y la divisin del Imperio entre sus hijos Arcadio y Honorio acelerantodava ms su debilidad, al tiempo que aumenta el podero de los pueblos brbaros.

Los siglos IV y V se caracterizarn por la intervencin directa del Estado en la vida econmica y social ypor el dominio de una administracin cada vez ms burocratizada. Diocleciano y Constantino restauraron lamoneda, reglamentaron las corporaciones, los transportes y fijaron las condiciones sociales: el hijo deba ejercerla misma funcin que el padre. Frente a la "nobleza" de altos funcionarios y gentes que posean grandes dominios,nos encontramos con los colonos a los que se imponan arrendamientos a largo plazo, que, de hecho, les impedan

abandonar la tierra que cultivaban.

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Polticamente, la parte occidental del Imperio Romano termina el 476, con la deposicin de RmuloAugstulo por Odoacro, pero su legado persistir e influir en la historia posterior.

3.- Introduccin: Nuevas condiciones de civilizacin.

3.1.- Un arte de sntesis.

Debido a la evolucin histrica de Roma y a los contactos que mantuvo con las culturas que estabanasentadas en Italia, etruscos y griegos, se fue gestando la cultura romana. Pero adems a lo largo del milenio enque se desarrolla esta cultura, desde el S.VI a.C. al V d.C., Roma asimila mltiples elementos de los pueblos queconquista, los incorpora a su cultura y en un esfuerzo unificador lo funde estableciendo de este modo losprincipios de la cultura occidental.

Las principales races del arte romano son:

La cultura etrusca : los etruscos asentados en La Toscana, al norte del Lacio, ejercieron una ciertahegemona en la regin entre los S.VII y VI a.C. Su arte y su cultura son tributarias de los griegos conquienes mantenan contactos comerciales, pero manifiestan rasgos muy propios de su personalidad queluego fueron seguidos por los romanos: observacin de los presagios divinos (augures o aruspices) o elculto a los muertos, motor de la creacin artstica.

Las construcciones funerarias etruscas alcanzaron un gran desarrollo a modo de nobles viviendas,decoradas con lujosos frescos. Los cuerpos reposaban en sarcfagos modelados en terracotarepresentando a los difuntos recostados celebrando un banquete. Estas imgenes provienen del artearcaico griego (ojos almendrados, sonrisa arcaica). En general, predomina la intimidad.

Las caractersticas de los templos etruscos, originales por su disposicin influirn notablemente

en la arquitectura romana.La primaca de los valores arquitectnicos e ingenieriles en las construcciones etruscas se

transmiti a la arquitectura romana. Del mismo modo, la plstica romana tiende hacia unarepresentacin ms realista como la etrusca.

La influencia griega ser determinante desde sus orgenes en el S.VI a. C. Primero por los contactosque mantuvo Roma con las ciudades de la Magna Grecia y luego por la incorporacin como artesanos ocomo esclavos de los artistas griegos. Los romanos, gente prctica, sintieron una gran admiracin porel arte griego en general y especialmente por su valor ornamental.

3.2.- Un arte al servicio del Estado.

El gran cliente del arte romano es el Estado, cuya imagen se procura reflejar y exaltar en todo gnero demanifestaciones. Es un arte para la propaganda del gobernante. En la obra es el que la encarga y no el que larealiza quien ha de ser recordado; de ah que las obras lleven el nombre de los emperadores que las mandaronrealizar.

En cuanto la arquitectura, sta adquiere un nuevo rumbo en consonancia con la idea de dominio militarpredominante en el Estado romano. En el conjunto del Imperio romano qued patente esa idea de dominio militar:calzadas, puentes, murallas, etc.

3.3.- Es un arte fundamentalmente urbano.

La ciudad en el Estado romano constituy un elemento fundamental para la organizacin econmica y

poltica de tan vasto territorio. Por ello se convirti en un importante foco cultural. Las novedades arquitectnicasson una consecuencia de la nueva estructura del Estado.

4.- La arquitectura. Soluciones constructivas y monumentales.

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4.1.- Caractersticas generales.

Es una arquitectura de sntesis, reflejo de la actitud unificadora del Imperio romano:Aportaciones etruscas:1. Trazado del campamento-urbe: Cardo Decumano; rito del cerco; murallas-puerta; situacin

del foro.

2. Viviendas y distribucin de techumbres (compluvium e impluvium).

3. El orden toscano: fuste liso y adicin de basa.

4. Introduccin del arco y la bveda. El arco y la bveda tienen un origen mesopotmico y setransmitieron a Roma a travs de los etruscos. En Roma se les dio un uso ms amplio y seintrodujeron nuevas variedades de bveda (bvedas de arista), y se avanz considerablementeen la articulacin de pesos y apoyos (pilares de enorme grosor).

5. Organizacin del templo: elevado sobre una plataforma y un nico acceso frontal.

6. Cultos funerarios y tipos de enterramiento.

Aportaciones griegas:1. Introduccin del peristilo en el templo: las columnas bordean todo el edificio, aunque en

ocasiones las columnas slo tengan valor ornamental (pseudoperistilo).

2. rdenes arquitectnicos. Los romanos utilizaron los rdenes griegos aunque con un mayorsentido ornamental: aumento de las molduras, de los temas decorativos, especialmente

vegetales de influencia helenstica (bucrneos, guirnaldas,..).Principales aportaciones romanas:1. Anlisis de los materiales y las tcnicas de construccin, adaptndose a la resolucin de

problemas especficos. Por ello, Roma, unifica el lenguaje arquitectnico. La variedad deprogramas que deban satisfacer excit la invencin arquitectnica, y con ella las tcnicasconstructivas capaces de hacer posible lo que deseaban.

2. Arte utilitario. Predomina en Roma la funcionalidad en las construcciones y la durabilidad. Losmonumentos romanos son perfectos, duraderos, ya que ello ahorra, a la postre, esfuerzos.

3. Aportan un nuevo sentido del espacio interior al que dotan de una gran suntuosidad y

funcionalidad, alcanzado en ocasiones efectos sorprendentes.4.2.- Materiales.

Los romanos emplearon la piedra, el hormign y el ladrillo. El empleo del hormign y el ladrillo aportabauna serie de ventajas:

1. Eran materiales baratos

2. No era necesario el transporte desde largas distancias puesto que eran accesibles

3. No era necesaria mano de obra especializada.

LA PIEDRA, Tallada en sillares (opus quadratum) o con forma irregular cogida con mortero (opus

incertum). EL HORMIGN (opus caementicium): estaba constituido por una mezcla de agua, arena, cal y guijarros.

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LADRILLO (opus lateritium): piezas de barro cocidas. Se podan combinar con hiladas de piedra.

Ahora bien, como el hormign y el ladrillo eran materiales de una gran tosquedad, era necesariorecubrirlos. Los romanos adems de las placas de mrmol, material de gran abundancia y variedad, utilizaronotros tipos de revestimiento: mosaico (opus tesselatum), pintura sobre estuco, opus reticulatum con piedratoba, etc. Para las techumbres utilizaban tejas debarro.

4.3.- Elementos constructivos.

CUBIERTAS: realizadas generalmente conhormign y ladrillo.

Bvedas : de can, de arista,... Cpulas. Esfrica, agallonada,...

ELEMENTOS SUSTENTANTES:

Muros. Pilares y pilastras. Adquieren un gran

desarrollo puesto que tienen que soportar el peso de las cubiertas.

Columnas: can perdiendo su funcin arquitectnica y adquieren una funcin ornamental, esdecir, se utilizan con una funcin decorativa.

Arco de medio punto (semicircular).4.4.- rdenes arquitectnicos.

Aunque Roma tom los rdenes griegos, los modific adaptndolos a su gusto. Apenas se us el ordendrico. Los principales rdenes fueron:

Orden toscano, de influencia etrusca: la columna est formada por una basa con plinto, un fusteliso con ntasis, y el capitel est precedido por astrgalo (toro diminuto) y el equino pocodesarrollado.

Orden jnico.

Orden corintio

Orden compuesto. Est formado con las hojas de acanto del corintio y las volutas del jnico. Es uncapitel con un gran sentido ornamental.

Los entablamentos carecen generalmente de escultura monumental con un programa iconolgico, peroestn enriquecidas con motivos decorativos con un carcter ornamental (bucrneos, guirnaldas, amorcillos,..).

5.- Las arquitectura religiosa. Los templos.

Quizs porque los grandes mitos griegos resultaban poco convincentes, se aprecia que los romanos seacercaron ms a dioses particulares o, incluso, familiares. En cierto sentido la religiosidad romana tiene uncarcter domstico ms que pblico. La devocin pblica se dirige al Csar.

Los templos romanos toman lo esencial de los griegos, pero introducen serias modificaciones. Ante

todo casi nunca sern perpteros y las columnas slo ofrecern un prtico a la entrada; a los lados estasresultan adosadas. Adems todo el templo se asienta sobre un gran pedestal o podium, que se prolonga demodo caracterstico, ciendo los laterales de la nica escalera de acceso que, naturalmente, est ante la

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fachada principal y que le confiere una gran majestuosidad escenogrfica. Los ms representativos de estetipo son los de la Fortuna Virilen Roma, y el conocido como la Maisn Carreen Nimes. Posteriormente a loscitados, ya en poca de Adriano, se construyen dos grandes templos que presentan interesantes novedades;son los de Venus y Roma, en Roma.

Del Tholos helenstico se derivar el inters de los romanos por los templos circulares, como porejemplo el Templo de Vestaen Roma. Las ms de las veces sern de pequeas dimensiones y sin problemastcnicos, ya que su cubierta es de madera. Las cpulas se utilizan tambin, aunque slo se aprecien en elinterior. Se lanzan al espacio con dimensiones gigantescas; es el caso de la del Panten de Agripa. Otrainteresante construccin con gran cpula es la del supuesto templo de Minerva Mdica(siglo III) Roma.

La Maisn Carrede Nimes. Para algunos autores este templo, llamado Maisn Carre (Casa cuadrada) yedificado en Nimes (Francia), estaba dedicado a dos nietos de Augusto, Cayo y Lucio Csares. Otros, sin

embargo, piensan que fue consagrado a Roma divinizada y al propio Augusto, que orden edificarlo.Se trata de un templo corintio y hemiperptero, con medias columnas adosadas a la cella que

simulan un peristilo, y otras columnas completas que forman un prtico profundo. Est elevado en un altopodio con una sola escalera frente a la entrada. El arquitrabe est, como en el orden corintio griego,

dividido en tres bandas y el friso no contiene decoracin figurada,sino una decoracin floral estilizada que precede de la orfebrera yque tambin aparece en el Ara Pacisde Augusto. El frontn carecede decoracin, seguramente perdida.

Este templo responde al modelo de templo de origen etrusco,pequeo, sin peristilo propiamente dicho, con una sola nave y sobre

podio, pero tienen influencia griega en la adopcin del orden corintio,en la simulacin de un peristilo con columnas adosadas y en ladivisin del entablamento. Este tipo era frecuentsimo en provinciasen tiempos de Augusto, que tambin restaur muchos en roma deeste mismo modelo, y pudo responder a la voluntad de mostrar elpoder de roma en su territorio y de materializar la reforma religiosaen la que este prncipe se empe.

El Panten de Agripa. Templo dedicado a todos los dioses fueconstruido en tiempos del emperador Adriano, en el siglo II d. C. (118-125), sobre los restos del primitivoPanten edificado por Agripa, yerno de Augusto, el 27 a. C.

Adriano orden construir un edificio nuevo, circular, pero conserv parte de la fachada del antiguoy el dintel con la dedicatoria. Tuvo revestimiento de mrmol y tejas de bronce que se perdieron alcomienzo de la Edad Media.

Tras el prtico de acceso, hallamos un estrecho vestbulo sustentado por ocho columnas, que nopermite adivinar que hay tras l: el mayor espacio cubierto realizado porla arquitectura romana. La enorme cpula (43,20 m. de altura por 32 m.de dimetro) que cubre este espacio circular descansa sobre ochograndes pilares de hormign entre arcos de descarga bajo los cuales sesitan las estatuas de culto. La cpula tiene una decoracin radial decasetones cuya decoracin de florones de bronce se ha perdido.

En la parte baja del edificio, los nichos con frontoncillos del nivelsuperior y los distintos nichos para imgenes crean un ritmo en el muro

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que lo hacen ms ligero. Todo el interior est ornamentado con mrmoles magnficos y la iluminacin sloprocede de un culo (vano circular) cenital.

El Panten es una proeza tcnica: se fue levantando por estratos materiales, de modo que los mspesados se sitan en la parte inferior y los ms ligeros en la superior: hormign primero, despus ladrillo y,por fin, piedra pmez. Es el primer edificio en el que lo importante es el espacio interior, en el que la luzcenital y el reflejo que sta tendra en la decoracin de bronce contribuan a crear un ambiente sagrado(la cpula evocara la forma esfrica del universo y la iluminacin, la luz enviada por los dioses). Un templode estas caractersticas invita al recogimiento y conviene a la universalidad de su consagracin, pues todol est dedicado a todos los dioses.

6.- La arquitectura civil pblica.

CIUDADES. Los romanos realizaron una adaptacin del plano hipodmico al

plano de campamento militar en las nuevas ciudades. FORO: la situacin del foro tena carcter presidencial y en l se

concentraban los hechos pblicos civiles, religiosos, polticos y mercantiles.Por ello, en l, se conservan multitud de monumentos conmemorativoselevados por los emperadores: templos, baslicas, curias, mercados, etc. En lasciudades nuevas su situacin se encuentra en la interseccin del CARDO y elDECUMANO. Su planta suele ser cuadrada o rectangular. No obstante, eseespacio es ampliable, ya que la funcin mercantil que asuma requera unacierta diversificacin (foro olitorio verduras, foro bovario bueyes;...).

El foro de Roma. Se encontraba en unazona baja desecada por los reyesetruscos, los tarquinos, mediante laconstruccin de un sistema de cloacas(Cloaca Mxima).

Los emperadores romanos no pudieronengalanar ms aquel espacio y tuvieron que crearunos nuevos y grandiosos foros, los forosimperiales. Ellos son la especial contribucin delos emperadores al engrandecimiento y

monumentalidad de la ciudad. Cada uno de estos foros es una unidad en s mismo, compuestos de forma regular

y simtrica, que se van trabando entre s, dando lugar a una ordenacin de gran amplitud y coherencia.Adems los emperadores y gobernantes procuraron siempre satisfacer las exigencias de la gran

masa de poblacin, entre cuyas necesidades destacaron las diversiones, por lo que se elevaron una serie deedificaciones muy variadas.

TEATROS. Los teatros romanos derivan de losgriegos, pero con una serie de diferencias.

Los espectculos escnicos figuraban en elprograma de las festividades desde el S. III a. C. Con laintroduccin de la tragedia y comedia griegas. Estas

fiestas eran sufragadas generalmente por algunapersonalidad que quera granjearse la simpata delpueblo.

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Los primeros teatros fueron construidos en madera. Posiblemente el primero que se construy enpiedra fuera el de Pompeya. En Roma slo se conservan restos, bastante desfigurados por unas construccionesmedievales, del teatro Marcelo. En el resto del imperio tambin se construyeron teatros bastantesignificativos: Mrida, Sagunto, ...

ANFITEATROS. Es La construccin destinada a los espectculos sangrientos: Venationes (luchas defieras), Hoplomaquia (lucha de gladiadores). El anfiteatro lleg a convertirse en el lugar para efectuar lasejecuciones de los condenados a muerte que eran arrojados a las fieras (Damnatio ad bestias). Tambin serepresentaban Naumaquias.

El edificio supone la unin de dos teatros, por lo que su planta es circular. Generalmente las gradas seconstruyeron sobre una estructura de arcos y bvedas.

Coliseo de Roma. Se le conoce tambin comoel anfiteatro

Flavio. Fue construido por los emperadores Vespasiano, Titoy Domiciano (70 82) con el objetivo de sustituir al que sedestruy con el incendio de Roma durante el reinado deNern en el ao 64.

Est considerado como una gran obra de ingeniera ycomo obra de arte. Se trata de una elipse de 500 metros; el

gradero se asienta sobre dos filas de bvedas de can pordonde entraba el pblico.

La fachada exterior tiene tres pisos decorados concolumnas adosadas entre los arcos de medio punto. 1 orden

toscano; 2 orden jnico; 3 orden corintio. La partesuperior est rematada por un tico donde se encontrabanlos mstiles que sostenan un teln que cubra las graderas.

CIRCOS. El circo fue una adaptacin del hipdromo griego y estaba formado por un gran circuito alargadopara carreras de carros. Gradas de asientos rodeaban el ruedo excepto en la parte final, donde selocalizaban los establos para los caballos y los carros. En el centro del circo, extendindose a lo largo, caside extremo a extremo, haba un muro bajo, la spina, alrededor del cual corran los carros. Competancuatro equipos que vestan de verde, rojo, azul y blanco representando los elementos, y cada uno conducacuatro caballos representando las estaciones (cuadrigas). Una carrera duraba siete vueltas y cada da

haba 24 carreras. En general, debido a su

simplicidad, no presenta una grancomplejidad arquitectnica:

Spina: muro divisorio del circo que estabadecorado con trofeos, obeliscos, y demselementos conmemorativos.

Carceres: situadas en un extremo era ellugar de salida de los carros.

Entrada monumental que en ocasionesestaba formada por un gran arco.

Graderas con una zona presidencial en uno de los lados largos.Uno de los ejemplos ms significativos fue el Circo Mximo de Roma que lleg a medir 670 metros de

longitud y 215 de anchura.9


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TERMAS. Se trata de establecimientos balnericos quecumplan una funcin higinica y de recreo del espritu. Es una

construccin tpicamente romana, en la que se concentran unagran variedad de soluciones arquitectnicas y una variedaddecorativa que proporciona al recinto una gran suntuosidad ymagnificencia. Adems de las soluciones arquitectnicas paraarticular el peso de las bvedas, se resuelven de formainteligente los problemas de iluminacin, de decoracin de losenormes espacios, y la ordenacin de los espacios interiores. Suorigen se halla en la adaptacin de los gimnasio y palestrasgriegos a un nuevo sistema de calefaccin inventado enCampania, el Hypocaustum, consistente en un doble suelo por elque discurra aire caliente.

El primer conjunto termal fue construido por Agripa en el Campo Marcio. Tal fue su xito que segeneraliz la costumbre de elevar este tipo de construcciones por parte de los gobernantes como medidapropagandstica: Nern, Tito, Caracalla, Trajano, etc.Unas de las ms magnficas fueron sin duda las termasde Caracalla. Roma, al final del Imperio posea oncegrandes establecimientos termales.

Los elementos ms importantes eran:

Frigidarium (bao fro)

Tepidarium (agua templada)

Caldarium (baos calientes)

Apoditeum (vestuarios)

Las termas completaban sus instalaciones con salasde juego, bibliotecas, palestras, etc.

BASLICAS. Las baslicas eran edificios de planta rectangular concebidos para albergar gran cantidad degente en su interior debido a su funcin: salas de reunin, bolsa decomercio, tribunales de justicia, etc. Es un tipo de edificio que procedade la Grecia helenstica y era una planta rectangular con varias naveslongitudinales, la central de mayor tamao. La cabecera de las navesestaba rematada por bsides o exedras. La iluminacin se resolva con ladiferencia de altura de la nave central. Haba dos modelos.

OBRAS DE INGENIERA . En este tipo de construcciones los romanosdemostraron su gransentido prctico. Son monumentos concebidos paraser tiles y eficaces, pero siempre con grandiosidad.

CALZADAS: constituyen el sistema arterial que mantuvo articuladoel Imperio romano favoreciendo la conexin entre las distintasciudades y Roma.

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Fueron construidas con una tcnica perfecta, en la que se colocaban una serie de capas queconstituan un verdadero macadn y sobre ellas un enlosado degrandes piedras. Las distancias se sealaban con piedras milarias,donde figuran las referencias precisas y una mencin de honor alemperador que promovi las obras. La reina de las vas romana que,sin duda, la Va Apia que une Roma con el sur de Italia.

PUENTES: Eran obras ptreas de gran envergadura. Algunas desus caractersticas fueron su solidez y su simplicidad. Se tratade obras de cantera de un aparejo muy regular, en las que seaprecia una perfecta articulacin de los vanos y los soportes.Ejemplos significativos son.

Pont du Gard cerca de Nimes (Francia). Fue construido alrededordel S. I d.C. para salvar la altura del valle Gardon como puente y

acueducto. Es decir, se aprovech la estructura del puente parallevar un acueducto que abasteca de agua a la ciudad de Nimes

desde las alturas ms prximas.

Se trata de una estructura formada por tres series de arqueras:

Arquera inferior de 6 arcos de 22 metros de altura. Arquera media de 11 arcos de 20 metros de altura Arquera superior de 35 arcos de 7 metros de altura

La luz de los arcos es variable, por lo que se evita la sensacin de monotona. Fue construido congrandes bloques de piedra colocados a hueso utilizando una estructura de madera que indica el gradode evolucin tcnica que alcanzaron los romanos.

Puente de Alcntara, edificado sobre el ro Tajo en la provincia de Cceres. Presenta 6 ojos cuyaluz disminuye desde el centro a los extremos. Los arcos de medio punto descansan sobre enormes pilaresentre los que destaca el central por su altura (48 metros) y por el arco de triunfo que descansa sobre l.Adems en uno de los extremos hay un pequeo templo in antis como ofrenda. En las inscripciones dice que laobra fue erigida por Cayo Julio Lacer en el 105 y 106 d. C. (poca trajana). La fbrica es de sillera deperfecta ejecucin.

ACUEDUCTOS. Sonconstrucciones que salvabanenromes distancias paraconducir el agua a lasciudades, que requerangrandes cantidades parasatisfacer las necesidades de lapoblacin y de la propiaciudad (termas, fuentes, etc.).

En ocasiones se trataba de

obras subterrneas o pegadas alsuelo, pero cuando tenan que atravesar valles surgan estructuras espectaculares que mantenan el niveladecuado del ESPECUS (canal por el que discurre el agua).

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Se han conservado muchos restos de acueductos, como el ya citado Pont du Gard o los ejemplospeninsulares del Acueducto de Segovia o el de Los Milagros de Mrida.

Acueducto de los Milagros de Mrida (S.II d.C.). Se trata de una construccin realizada en ladrilloalternando con sillares de piedra. En esta ocasin la estructura arquitectnica se resuelve colocando

grandes pilares cruciformes que presentan una serie de arcos entre ellos como si se tratara de arcos deentibo. Fue construido para salvar el desnivel del valle de Albarregas con el fin de que el specum(conduccin de agua) llegara a la ciudad procedente del embalse de Proserpina.

Acueducto de Segovia. Es una obra de ingeniera construida en el s. I d. C.,durante el mandato del emperador Claudio. Aunque se tienen pocos datossobre su cronologa y construccin, se ha propuesto como posible autor elarquitecto Cayo Julio Lacer Su buen estado de conservacin se debe a que

Segovia no era ciudad importante en aquella poca ni en las siguientes, porello el aislamiento de la ciudad ha favorecido el escaso deterioro. Se tratade una obra realizada por especialistas procedentes de Roma, ya que eran losnicos experimentados para acometer tal empresa.

Elspecus, de 18 km. De longitud, traa el agua desde el ro Fro (N.O.de la sierra de la Fuenfra), a tramos descubierto y otros enterrado.

La zona principal est formada por dos arqueras de medio punto ysobre la cornisa aparece un tico de mampostera y hormign en cuyacoronacin iba encajado el canal romano (hoy desaparecido). La longitud

total del acueducto es de 728 m. y su altura mxima es de 28,5 m.

Est realizado en piedra berroquea de procedencia desconocida. La fbrica de los sillares es opusquadratum. Los sillares estn unidos a hueso, sin argamasa. En el tico aparece la mampostera, opusincertum y el hormign opus caementicium.

El principal elemento de la construccin es el pilar unido con arcos, que es el esquema tpico deconstruccin en Roma (pilar- arco) y que resulta especialmente til para la adaptacin al terreno:

1 arquera: 44 arcos

2 arquera: 119 arcos

Es una construccin con gran sentido utilitario, con una concepcin monumental y de una realizacinduradera, propia de la arquitectura imperial romana. El acueducto parte de la idea del puente. El esquemaconstructivo (pilar/muro arco) introduce en estas construcciones una esttica basada en el ritmoclaroscuro, favoreciendo la idea de dinamismo. En este acueducto predomina la idea de verticalidad y unpredominio del arco sobre el pilar (en elPont du Gardpredomina la horizontalidad y enel acueducto delos Milagros el pilar sobre el arco). El efecto decorativo lo constituyen los mismos elementosconstructivos, ya que la ornamentacin se ha reducido al mximo.

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS.Se trata de construcciones con un marcado

carcter propagandstico que conmemoran Res gestae.Estos hechos estn ilustrados mediante esculturas yrelieves narrativos. De los monumentos conmemorativos queutilizan un lenguaje arquitectnico hay que destacar:

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LA COLUMNA: se supone que los romanos utilizan la columna aislada de su funcin arquitectnica comosmbolo de fortaleza. Estas columnas fueron utilizadas en Roma desde el S.IV a.C.

la Columna Trajana.

Este monumento se encuentra emplazado en el foro de Trajano y fue realizado en el ao 113como mausoleo del emperador. Es una obra realizada en orden drico y colocada sobre un enormepedestal que alberga la cmara sepulcral. Sobre la columna hay una escultura del emperador Trajano.En el fuste se dispone en una espiral un magnifico relieve que narra las campaas militares de Trajanoen su conquista de la Dacia.

EL ARCO: quizs el monumento que mejor pueda reflejarel sentido con el que el romano emplea la arquitectura como testimoniode su grandeza y del deseo de perpetuar sus gestas sea el Arco de

Triunfo. El prototipo de este tipo de construccin nos lo ofrezca elArco de Tito en roma, con un solo arco, pero los hay de tres como el deSeptimio Severo en Roma, en incluso ms. Aunque normalmente ofrecensolo dos fachadas a veces presenta cuatro, como el de Cparrra enEspaa. Con frecuencia sus paredes se adornan con interesantesrelieves homenaje a las victorias que conmemoran.

El Arco de Tito es algo posterior al emperador que acab laguerra con los judos. Presenta novedades como el uso decidido delos capiteles compuestos y las ventanas ciegas entre los pares de

columnas. Su exquisita elegancia de proporciones le hacen ser el modelo de arco de triunfo donde la sola

arquitectura, sin apenas esculturas ni ornatos, logra transmitir el sentimiento de equilibrio, ponderacin ygrandiosidad de la cultura latina.

7.- El retrato y el relieve narrativo.

7.1.- Caractersticas fundamentales de la plstica romana.

La escultura romana est vinculada a dos tradiciones principales: la griega y la etrusca. De la tradicinescultrica griega se adopt la tcnica, la concepcin plstica y la temtica. Al mismo tiempo se desarroll

una corriente clasicista(corriente escultrica conuna fuerte idealizacin).

De la tradicin funerariaetrusca se adopt elmarcado carcter realistade los retratos que seacentu por el sentidoprctico de la culturaromana.

El artista trabaja para elestado, es un funcionario,

de ah que se mantenga el anonimato.

Utilizan todo tipo de materiales: mrmol, bronce, terracota e incluso madera.

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7.2.- Principales tendencias escultricas.

Dos gneros son fundamentales: el retrato y el relieve, sin olvidar eneste ltimo campo, la importancia del relieve histrico.

El Retrato: proceden de la tradicin funeraria etrusca. Se trata de unacorriente escultrica bastante popular, que representa las imgenes fielesa la realidad, sin idealizar. Para acentuar el naturalismo se llegaron autilizar incluso diversos materiales combinados. Este tipo de escultura fuemuy utilizado por los aristcratas tanto en poca republicana como en lapoca imperial, y todos ellos son un fiel reflejo de sus rasgos, supersonalidad e incluso de ciertos aspectos anecdticos como el peinado o laropa de ese momento. El retrato de cuerpo entero refleja la categora

social del personaje: togatos(envueltos en toga), tocaratos(protegido concoraza), sedentes(muy propios de mujeres),....Losemperadores tenan adems una serie deprerrogativas: retratos ecuestres, con imperio,pretor, pontfice mximo, como hroe semidesnudo y un corona de laurel,...

Retrato de Augusto de Prima porta:

Con la llegada al poder de Augusto y el consecuente inicio de la etapaimperial, se impone un nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen oficial delemperador. Por ello se considera necesario cambiar el tratamiento tradicionaldel retrato de la poca republicana; se impone una plstica ms clasicista de

tradicin griega, donde Augusto aparece con cnones y proporciones griegas,en composiciones en contraposto y con el rostro idealizado.

Retrato ecuestre de Marco Aurelio:

Los ejemplos de retratos ecuestres en actitud de revista militar(adlocutio) eran frecuentes tanto en poca republicana como en la imperial,

pero slo nos ha llegado la escultura que representa a Marco Aurelio ( su conservacin de debe a quefue confundido durante mucho tiempo con Constantino, primer legitimador del cristianismo lo que evitsu destruccin).

Su influencia posterior fue muy importante en poca renacentista:Colleonede Verrochio o el

Gattamelatade Donatello.Aunque este tipo de retratos tenan un fin propagandstico con carcter militar, en esta

ocasin aparece retratado como unhombre de razn. No presenta atributos militares sino la toga defilsofo. El retrato psicolgico est acompaado en esta ocasin por la actitud del caballo, quecontribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio. El rostro de Marco Aurelio aparece sereno yalgo idealizado y por lo tanto equilibrado. Se trata ,pues, de un poder convincente, no violento: noconquista sino que convence. Este equilibrio se manifiesta con la propia composicin de la escultura,equilibrada y cerrada.

Esta obra se encontraba en la plaza de San Juan de Letrn, aunque, posteriormente, Miguelngel la traslad a la Plaza del Capitolio. Fue realizada en bronce (tcnica de la cera fundida)

posiblemente hacia el 166 (S.II) para conmemorar su victoria sobre los partos.

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Retrato de Constantino:

Con la llegada de la poca bajo imperial se va abandonando elrealismo caracterstico del arte romano y se tender a afianzar elidealismo caracterstico de la poca medieval.

Este retrato realizado entre el 312 y el 315 formaba parte deuna colosal estatua sedente de 2,60 mts de altura que presida lacabecera de la Baslica de Majencio. Esta escultura fue realizada condistintos materiales: la cabeza de mrmol, y el cuerpo de metal y estuco.Las distintas partes se unan mediante grapas.

Es un retrato serio, inaccesible, deshumanizado, hiertico, etc.propio de una representacin simblica del poder. Los retratos dejaran

de ser individualizados para constituirse en smbolos del poder imperial.En este caso adems hay que aadir un carcter espiritual que le otorgasu influencia cristiana, que lo convierte en un ser por encima de los

dems hombres, muy prximo a la sacralizacin.

Este tipo de retratos servirn de patrn y modelo a la estatuaria bizantina y medieval, lejanas delrealismo romano y ms proclives a la magnificencia de los smbolos.

Dama de la Permanente:

Representa a una dama patricia, posiblemente a Vibia Matidia, sobrina de Trajano, y fue realizadaa finales del S. I (95).

El Relieve Histrico: posee un significado histrico- narrativo y se vincula al marco de las construccionesconmemorativas. Reproduce las hazaas de los promotores con un sentido propagandstico, para que elpueblo conozca y admire las hazaas de sus gobernantes. La tradicin procede de las culturas orientales deAsiria y Babilonia. Caractersticas:

El relieve romano tiene un efecto pictrico, de influencia helenstica y utiliza para ello el alto, medio ybajo relieve.

Las composiciones alcanzan una gran densidad, prestndose especial atencin al paisaje y a lopintoresco.

Gran ritmo compositivo, logrando proporcionar a la composicin una gran movilidad gracias a la variedad

de actitudes de los personajes y a la riqueza gestual. Relieves del Ara Pacis: Se trata de una obra realizada en el S.I a. C. para conmemorar las victorias deAugusto en Hispania y la Galia. En este altar, situado en el Campo de Marte, los sacerdotes de Roma,magistrados y vrgenes vestales deban hacer un sacrificio anual.

Se trata de un pequeo altar a modo de templo rectangular, con al ara en el centro a la que se accedemediante una escalera y rodeado por un recinto murado con dos entradas (Este y Oeste originalmente): laprincipal para los oficiantes y la posterior para las vctimas.

El conjunto escultrico se distribuye del siguiente modo:

Los frisos externos con el desfile procesional en el que se representa a toda la familia imperial

acompaada por las dignidades ms importantes de la ciudad de Roma ( Augusto presidiendo el cortejoy seguido por su familia, mecenas, amigos, .miembros del Senado, sacerdotes, magistrados, vestales,etc.) De camino al sacrificio que honra la Paxy a sus dioses Jano y Pax (al primero un carnero y al

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segundo dos bueyes). Estos frisos superiores estn compuestos segn elmodelo de las Panateneas, manifestando una clara influencia griega, tantoen la composicin como en la ejecucin.

Presenta un tcnica narrativa clara, con un rotundo realismo y condistintos niveles de relieve para indicar la perspectiva (alto, medio y bajo relieve). Las actitudes de lospersonajes son muy variadas, creando un ritmo compositivo dinmico pero ordenado a pesar de la grancantidad de personajes. La plasticidad del relieve es muy elegante y solemne.

Los cuatro relieves alegricos que flanqueaban las puertas.

El zcalo corrido externo, con roleos y acantos: en esta parte inferior se representan varias formasvegetales y frutales (guirnaldas con espigas de trigo, higos, peras, uvas, etc.); tambin roleos (motivosvegetales enrollados) con sus calculos, florones, palmetas, hojas, flores, etc., sin faltar los bucrneos,

muy importantes en este contexto pues el sacrificio a la Paxera de dos bueyes. Todo con ciertoabigarramiento compositivo que nos hace pensar enel horror vacuii.

Elfriso

interno, con bucrneos y guirnaldas.

Columna Trajana: Obra realizada en el ao 113 por el emperador Trajano para conmemorar su victoriasobre la Dacia y como mausoleo para albergar su tumba. Los relieves que decoran el fuste se hallandispuestos en un espiral y representa la conquista de la Dacia.

Presenta un excepcional tratamiento plstico con un gran efecto pictrico. Adems se pone demanifiesto el sentido realista y narrativo de la escultura romana, ya que presenta una visin bastanteverdica de la topografa en la que se desarrollan los acontecimientos, y un estudio muy aproximado de las

gentes que participaron en los hechos tanto del ejercito romano como de los brbaros contra los quelucharon.

Relieves del Arco de Tito: Se trata de dos paneles que decoran el intrads de la jambas del Arco de Tito.Representan la entrada triunfal del Emperador tras la victoria sobre los judos y la toma de Jerusalen. Elrelieve se presenta en tres planos para captar mejor la ambientacin espacial.

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Arte Romano (UNED)

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