ANALIZA OBRAZUANALIZA OBRAZU

NA PRZYKŁADZIE NA PRZYKŁADZIE

MONA LISY MONA LISY LEONARDA DA VINCILEONARDA DA VINCI

Mona Lisa Mona Lisa Leonardo da VinciLeonardo da Vinci

1. Dane biograficzne : autor , tytuł , czas powstania1. Dane biograficzne : autor , tytuł , czas powstania . .Leonardo da Vinci - Mona Lisa ( Gioconda ) - ok. 1503-1506 Leonardo da Vinci - Mona Lisa ( Gioconda ) - ok. 1503-1506

r.r.

2.Technika . Rozmiary 2.Technika . Rozmiary oryginałoryginał..

Olej - deska – 97 cm x 53 cm – Olej - deska – 97 cm x 53 cm – Paryż - LuwrParyż - Luwr

3. Konstrukcja obrazu: kompozycja 3. Konstrukcja obrazu: kompozycja , plany w obrazie ., plany w obrazie .

kompozycja statycznakompozycja statyczna ; postać ; postać Giocondy – kompozycja w trójkącieGiocondy – kompozycja w trójkącie

na pierwszym planie widać postać na pierwszym planie widać postać kobiety w swobodnej pozie do kobiety w swobodnej pozie do połowy postaci , na drugim planie –połowy postaci , na drugim planie –

w tle – krajobrazw tle – krajobraz

4.4. Treść dzieła sztuki ; utożsamiać z tematem – Treść dzieła sztuki ; utożsamiać z tematem – opisujemy co widzimyopisujemy co widzimy

Kobieta w nieokreślonym wieku , ledwie Kobieta w nieokreślonym wieku , ledwie widoczny , błąkający się uśmiech na twarzy , widoczny , błąkający się uśmiech na twarzy , wcale nie urodziwa . Włosy nie ufryzowane , wcale nie urodziwa . Włosy nie ufryzowane , skromna suknia , ręce założone , ciało w skromna suknia , ręce założone , ciało w półobrocie, oczy patrzą wprost na widza półobrocie, oczy patrzą wprost na widza spokojne powłóczyste spojrzenie migdałowych spokojne powłóczyste spojrzenie migdałowych oczu , delikatne brwi , subtelne niewielkie usta , oczu , delikatne brwi , subtelne niewielkie usta , zaokrąglone kształty ;zaokrąglone kształty ;

Poza Mona Lisy, która spoglada wprost na Poza Mona Lisy, która spoglada wprost na wiodza, nie odwracając wzroku, nie jest typowa wiodza, nie odwracając wzroku, nie jest typowa dla poczatku XVIw. Ustawiając modelkę tak, dla poczatku XVIw. Ustawiając modelkę tak, aby patrzyła nieco w bok i ukazujac jej dłonie, aby patrzyła nieco w bok i ukazujac jej dłonie, malarzowi udało się uzyskać złudzenie ruchu i malarzowi udało się uzyskać złudzenie ruchu i trójwymiarowosci całej kompozycjitrójwymiarowosci całej kompozycji

W tle – nieco baśniowy , groźny , górski , W tle – nieco baśniowy , groźny , górski , skalisty krajobraz ; brunatnozielone skały, kręte skalisty krajobraz ; brunatnozielone skały, kręte ścieżki spowite mgłą ; ten krajobraz w tle ścieżki spowite mgłą ; ten krajobraz w tle uważany jest często za fantastyczny- to efekt uważany jest często za fantastyczny- to efekt studiów Leonarda nad krajobrazem alpejskim. studiów Leonarda nad krajobrazem alpejskim. Droga wijaca się po lewej stronie i biegnąca „w Droga wijaca się po lewej stronie i biegnąca „w głąb” płótna sugeruje, ze w tej głębi roztaczają głąb” płótna sugeruje, ze w tej głębi roztaczają się kolejne widoki, chwilowo nie dostrzegalne się kolejne widoki, chwilowo nie dostrzegalne dla oczu widza dla oczu widza

5. Środki artystyczne: linia , plama , barwa , faktura.5. Środki artystyczne: linia , plama , barwa , faktura.

Między postacią kobiety a groźnym Między postacią kobiety a groźnym krajobrazem nie ma kontrastu. Delikatny krajobrazem nie ma kontrastu. Delikatny uśmiech i dalekie wąwozy ze sobą uśmiech i dalekie wąwozy ze sobą harmonizują .harmonizują .

Rozproszony światłocień. Subtelna gra światła Rozproszony światłocień. Subtelna gra światła i cienia . i cienia .

Technika Technika sfumato.sfumato. Rozproszone światło ślizga Rozproszone światło ślizga się po twarzy Giocondy , zatapia w cieniu się po twarzy Giocondy , zatapia w cieniu partie krajobrazu w tle, stapia barwy i partie krajobrazu w tle, stapia barwy i odległości , niweluje ostre kontury , modeluje odległości , niweluje ostre kontury , modeluje kształty;kształty;

SFUMATOSFUMATO(wł. fumo – dym, zadymione, zamglone).(wł. fumo – dym, zadymione, zamglone).

Jest to wynalazek Leonarda, który doprowadził Jest to wynalazek Leonarda, który doprowadził do perfekcji. do perfekcji.

W malarstwie olejnym to delikatne, W malarstwie olejnym to delikatne, miękkie miękkie przechodzenie tonów barw z partii przechodzenie tonów barw z partii ciemnych ciemnych do do jasnych, bez jasnych, bez widocznych połaczeń czy zarysów. widocznych połaczeń czy zarysów. Daje to Daje to niebieskawy efekt kolorystyczny, tak niebieskawy efekt kolorystyczny, tak jakby jakby obraz przesłonięty był mgłą albo obraz przesłonięty był mgłą albo przezroczystym woalem.przezroczystym woalem.

6. Treść ideowa obrazu:6. Treść ideowa obrazu: Nie ma . Leonardo unikał symboli , bo unikał tajemnic , a Nie ma . Leonardo unikał symboli , bo unikał tajemnic , a raczej dążył do ich rozwiązania . Uśmiech Giocondy to wdzięk raczej dążył do ich rozwiązania . Uśmiech Giocondy to wdzięk i życie w połączeniu z młodością.i życie w połączeniu z młodością.

7.7. Swój osobisty Swój osobisty stosunek do dzieła stosunek do dzieła sztuki.sztuki.

Podoba mi się ..........., Podoba mi się ...........,

nie podoba .................,nie podoba .................,

uważam , że autor uważam , że autor słusznie ........ słusznie ........

itd.itd.

Mona Lisa Mona Lisa Leonardo da VinciLeonardo da Vinci

Bibliografia:Bibliografia: PLAN ANALIZY DZIEŁA SZTUKI NA PRZYKŁADZIE „ MONY LISY”

LEONARDA DA VINCI - mgr Ewa Śliwa

„LEKSYKON MALARSTWA. JAK CZYTAĆ OBRAZY” – Beata Jankowiak – Konik,

wyd. IBIS. Poznań 2009

KONIECKONIEC