a::: .ii ::a ::c - e-teatr.pl · w reżyserii Davida Lyncha oraz książek: Jennifer Lynch...
-
Upload
trinhkhuong -
Category
Documents
-
view
212 -
download
0
Transcript of a::: .ii ::a ::c - e-teatr.pl · w reżyserii Davida Lyncha oraz książek: Jennifer Lynch...
.ii iE
U
J
er.I :=.:: >
-_
·N
c.:::J
UJ ::c
a::: c.:::J
->
-N
a:::
rl.:I ::a ::::I
C[
-......
a::: er.I
C[ c:::I
z -=a
UJ C
[
~ a:::
DIABEŁ scenariusz i reżyseria: RADOSŁAW RYCHCIK scenografia, kostiumy, światła: ANNA-MARIA KARCZMARSKA muzyka: MICHAŁ LIS I fllDTR LIS tłumaczenie scenariusza na język angielski: IGA KRYSA korekta tłumaczenia: ARKADIUSZ rńŁ TOR AK sweter Danny'ego: MIROSŁAWA RYCHCIK. ANNA LEŚNIEWSKA
obsada:
Egzorcysta 1: TOMASZ NOSINSKI (gościnnie) Egzorcysta 2: ADAM KUZYC:Z-8EREZOWSKI Egzorcysta 3: MICHAŁ LEWANDOWSKI Regan: BHAŻYNA MADEJ Laura Palmer: JOANNA MATUSZAK Leland Palmer: BHZEBORZ MŁUDZIK Sarah Palmer: IWONA KOWALSKA Bob: ARKADIUSZ SUSZKO Danny: JULIUSZ WIJAS głos Donny: SEATA ZYBARLICKA
Inspicjentka: ANNA rAWICKA
W przedstawieniu zacytowano fragmenty listy dialogowej serialu „Miasteczko Twin Peaks" Davida Lyncha i Marka Frosta, filmu „Twin Peaks: Ogniu krocz ze mną" w reżyserii Davida Lyncha oraz książek: Jennifer Lynch „Sekretny dziennik Laury Palmer"; Tony Myers, Slavoj Żiżek „Żiżek. Przewodnik Krytyki Politycznej", przekład: Julian Kutyła, Maciej Kropiwnicki; Slavoj Żiżek „O wierze", przekład: Bogdan Baran; Jean Baudrillard „Ameryka", przekład: Renata Lis.
rHAf'REMIEHA: 6 f'AŻDZIERNIKA 2013. DUŻA SCENA 213. f'REMIEHA TEATRU wsrńŁCZESNEGO
2
AMEftYKA nie jest ani snem, ani
rzeczywistością, lecz hiperrzeczywi
stością. Hiperrzeczywistością jest zaś
dlatego, że powstała jako od początku
urzeczywistniona utopia. Wszystko tu
jest rzeczywiste i pragmatyczne, ale
jednocześnie nie daje pewności, że to
nie sen.
Teraz trzeba wkroczyć w fikcję Ameryki,
w Amerykę jako fikcję. Skądinąd z tego
właśnie powodu panuje ona nad świa
tem. Dowolny szczegół w Ameryce może
być zupełnie pozbawiony znaczenia, lecz
ona sama jest czymś, co przekracza nas
wszystkich„.
[Amerykańska rzeczywistość] bez wąt
pienia poprzedzała ekran, lecz jej dzisiej
szy kształt pozwala sądzić, że powsta
ła jako funkcja, jako odbicie jakiegoś
olbrzymiego ekranu. Nie na zasadzie gry
cieni w jaskini platońskiej, lecz jako wy
niesiona i otoczona aureolą światła ekra
nu rzeczywistość. Ze swym strumieniem
ruchomych obrazów ekran i jego światło
stanowią podstawę codziennego życia.
Kina nie ma tam, gdzie nam się wydaje,
a już z całą pewnością nie ma go w tłum
nie odwiedzanych filiach Disneylandu,
jak choćby Universal Studios, Para
mount itd. Jeśli przyjmiemy, że Ameryka
stanowi hipostazę Zachodu, zaś hiposta
zą Ameryki jest Kalifornia, a tej z kolei
Metro-Goldwyn-Mayer i Disneyland,
to okaże się, że wielkie wytwórnie
są mikrokosmosem amerykańskiego
Zachodu. Podobnie jak w Disneylandzie
ukazuje się parodię wyobraźni, tak tu
objawia się upadek i śmieszność iluzji
filmowej. Ze złotej ery filmu i gwiazd
ekranu pozostały dziś tylko żałosne
podróbki monumentalnej architektu
ry, parę efektów specjalnych w rodzaju
sztucznego tornado i innych, równie
infantylnych tricków, nad którymi tu
ryści - oszukując samych siebie - wzdy
chają z zachwytem, by mniej odczuwać
rozczarowanie. („.) Gdzież zatem jest
kino? Wszędzie: całe miasto jest zachwy
cającym scenariuszem i nigdy nie koń
czącym się filmem. Kino jest wszędzie,
tylko nie tu.
Ameryka, co zresztą w dużej mierze
przesądza o jej uroku, jest krajem fil
mowym również poza salami kinowymi.
Przez pustynię przejeżdża się jak przez
western, a metropolie przypominają
pełen znaków i formuł ekran. Tak jak
we Włoszech lub Holandii, gdzie po wyj
ściu z muzeum ma się wrażenie, że miasto
jest odbiciem przed chwilą widzianych
malowideł, jakby to ono z nich brało po
czątek, a nie na odwrót. Amerykańskie
miasto również wygląda tak, jakby brało
swój początek z kina. Aby zgłębić jego
sekret, nie należy zmierzać od miasta
ku ekranowi, lecz od ekranu ku miastu.
Tu właśnie, gdzie kino nie przybiera żad
nej wyjątkowej formy, lecz udziela uli-
com i całemu otoczeniu swej mitycznej
atmosfery, jest ono naprawdę pasjonują
ce. Dlatego kult gwiazd nie jest sprawą
drugorzędną, ale najwyższą formą kina,
jego mityczną transfiguracją, ostatnim
wielkim mitem nowoczesności. A to
dlatego, że idol jest jedynie czystym,
udzielającym się wszystkim obrazem,
brutalnie zrealizowanym ideałem. Mówi
się, że idole pozwalają nam śnić - czym
innym są jednak marzenia, a czym
innym fascynacja obrazami. Ponieważ
idole z ekranu przynależą bez reszty do
obrazkowych kolei życia, w jakich biorą
udział, tworzą system luksusowych pół
produktów i błyszczącą syntezę stereo
typów życia i miłości. Ucieleśniają tylko
jedną namiętność - namiętność obrazu
oraz immanencję pragnienia tkwiącego
w obrazie. Nie oferują nam snów, lecz są
marzeniem sennym i posiadają wszyst
kie jego cechy: wytwarzają wokół siebie
silny efekt kondensacji (krystalizacji),
przystawalności (są natychmiast rozpo
znawani jako znajomi i bliscy), a przede
wszystkim posiadają ową właściwość
błyskawicznej wizualnej materializacji
pragnienia, co także jest cechą snów.
Idole nie odnoszą się zatem do świata
wyobraźni romansowej czy erotycznej,
są natomiast bezpośrednią widzialno
ścią, bezpośrednią transkrypcją, mate
rialnym kolażem, osadem pragnienia.
To fetysze, przedmioty, które nie mają
nic wspólnego z wyobraźnią, a są po pro
stu elementem materialnej fikcji obrazu.
Kiedy mówię o amerykańskim „stylu
życia", to aby podkreślić w ten sposób
utopijną, mityczną banalność, marze
nie i wielkość. Amerykańską filozofię
praktyczną, widoczną nie tylko w roz
woju technicznym, ale też w udziale
poszczególnych technik w potwornej
grze techniki jako takiej; nie tylko
w nowoczesności, ale też w przero
ście nowoczesnych form („.), nie tylko
w samej banalności, ale w jej apokalip
tycznym kształcie; nie tylko w rzeczy
wistości życia codziennego, lecz także
w hiperrzeczywistości tego życia, któ
re - takie jakie jest - posiada wszelkie
cechy fikcji. To właśnie ów fikcjonalny
charakter życia w Stanach jest pasjonu
jący. Ponieważ fikcja nie oznacza tu tego,
co wyobrażone. Jest tym, co poprzedza
wyobrażone jako jego urzeczywistnie
nie. To przeciwieństwo procesu, który
jest charakterystyczny dla nas, a polega
na tym, że wyobrażenie zawsze poprze
dza rzeczywistość, albo na ucieczce od
rzeczywistości za pomocą idealizacji.
Oto dlaczego nigdy nie znajdziemy się
w świecie prawdziwej fikcji; jesteśmy
skazani na wyobraźnię i nostalgię za
przyszłością. Amerykański styl życia
jest spontanicznie fikcjonalny, ponieważ
opiera się na wkraczaniu wyobrażonego
w rzeczywistość.
Jean Baudrillard „Ameryka",
przekład: Renata Lis
~ Teatr~spółczesny ~ wSzaeame
Teatr Współczesny w Szczecinie Wały Chrobrego 3 70-500 Szczecin
REZERWACJA I SPRZEDAŻ BILETÓW: Biuro Obsługi Widzów [email protected] tel. 91 489 23 23
czynne: poniedziałek - piątek: 8.00 - 15.30
KASA TEATRU PRZY WAŁACH CHROBREGO 3 czynna: wtorek - sobota: 9.00 - 19.00, niedziela: 14.00 - 19.00 tel. 91 489 23 23
KASA TEATRU MAŁEGO - DEPTAK BOGUSŁAWA 6 czynna zawsze na 3 godziny przed spektaklem tel. 91 488 65 55
www.wspolczesny.szczecin.pl
scenariusz komiksu inspirowany scenariuszem spektaklu „Diabeł" Radosława Rychcika: Oliwia Ziębińska rysunki, projekt graficzny: Oliwia Ziębińska redakcja programu: Anna Rogozińska-Nowak
OLIWIA ZIĘBIŃSKA
;~ft:.::·:.~:-:-' .=::>:.~·:'/::, ; :::· ~.„: :'-: :„; .. :".'..> · ·.~ .::>:„~ ·.:·:.;·::. ·; <· :.: \ ~ ··:.: ·~ ~·:::>t~ ... BA.DA.LAMEN.TI ~ TWiN °PEAKS . )/.:> . . · . . „ :· • „ • ~ •. •• •••• • •• • .. ' . • •• · ... . „ ......... .. . „ •• ' · • ... • I s .. · •: : ... ~ . . . .
• • • • „ ~ : ~„ „. ' . , ...
1.·· „ . . . „ • • „ ·. · . ...;
.„ . •
• „ • • . „· .
,„. „
• V)J~JI • ~. : :
..
„ •• „···
f':/. · ·: LAUftAl"LAUftAI · - -... „.„„. „.;::_~l. ft~ ._ ritiN'T. Hultr ·ME1· „.: ·.::~~~1 ,:.·. „.
::: .· . .. ::··. . „ . ·:: .. '\•". ;-.: .. :.:.„
r.:··: r_:„ ..... , ·:„': · · .. '·· ·.
. .. · ..
. .. ~=- : .
.. „ . ·:-.: . :
•.
:·. „• ' • -· . :;:: .... ~-:· ... •.
~·: . ~„ .: .r .. :. ~ ..• " . . ·' .· . -.·: „ : . . ·:·: .· ..
.DĆIN.'T .. HURT"MEI .. ·· - . . --~-~:„~:·f
-·
- .· :. :.: . · ·"-" :··;. ... . . ,„
: . •" ;: ~ ··f
•: •;
····"' „': . ' :· . ·.· .. ~. • .
.··:: ..
. . ·.·.: . ; :',, .\.·,·.:
·.: ~.~ : ··~· . .· .. . ·: ·:.· . . „„ . ' .. ·.· '.·
. ~ ;".„„
'..''1
·„ · ·.:;. ...
: „ ~ •• I'
>:··~ . . . „ I·:.· ::.~:
!~łi,~E~i/;:~•:,, :.::;~.;;,, :~::~<::•. ~-~„: .. :~<;~ ·~::~ /<.i,l~s+i~·&;.,,;i~j
{?:.·:·~· - ~· :.:' ~:~·>·_-„~:-~ · :-:·:· ;-.: :; .'-'-.·„·; .. ·. ..
·.~ ... „ · .. : . : ·: . . . . . . ; ... :" ··:. „._·: .. ,-~
, , ; .. .-..• : =· .: ;.: :.:-: ,~ T~~Y- sfi~tau AND IN l'!ETUl'!N '"--i: . YDU liAVE
Hl::IAŁSYŚ PDIBHAĆ . DBNIEM CHŁDf'CZYKU?k:
7
8
,~ij(.~~N~i!S~ y: fftZĘl(LE~r-; : •r:~tnt:Aft'~1: .:taiffu1fl '.żA6nJS1wA:~ nU'Git,V?ij;1
-lJ)lt{lśCU ZAWIŚCI , Dil~HV'f'QftNDBH~Fll,~ NIECiJSTD$CH HDZf"ABANIA SEKBUALNEBO, . DUCH~. t681EWU.- r Żltlści. DUCHY KHADZIEŻY I HDZBDJU.' nucHY. f'IJAŃSTWA. NĄHKDMANll I NIKDlY~ ~i~: .DUCNY. LE~ISTWA ·1 P.HćiżND~Nl.A. DUGlf! rQDEJft.ZU~aśm. URAZY L NIECHĘCI. JIUcH~ ~MSTWA. J1SZUSTWA I DBŁUDY. DUCHY. LEJ.NIDSCI; aąmŁDSCI .1 Af"ATll. DUC"Y f'LDTKDWANllf;., „ęą~owr, 1 aszr:zEHS.TW: Duclłr rtJJJEJ,ftZE". ,GWAŁJiJ 1 waJ~y. ·DiJCHY FAŁszy~J. mzYJ~MNiI.':'; .. Btl! ·I ~YSDDNICJWA\· DU~HY 'SMUTKU; ZN.IĘCHĘCENIA I DEf'ftESJ.1. DUCHY .pHDHDą ·I NAGUp~ ).IU~G~IWDś.CI. nui;mr M~GI'!. :CZAHńW. ·WHÓ~ENIA ·1. U.HDKńW •. DU.CHY 'ZABCl6QNilW. SEKCłAHSTWĄ fDKULTlZMU I flHAffiYr:HDLDlill. ·DUCHY ZABIJANIĄ NIENAHDDZDNYCłł I EUTANAZJI. . · .. :. :·. lilCĄ JEZU BA ·r:HftYSJiJsA: NAKAZllJEMY ·- · :. · · " ·: . ·.- " : . „ .„ : : : : . · • · .. ·" · • '.: · · '." .:.:
.·rtHZŁEDUCHY . DlliJALri·1ESIĘ . . ·.' · ·'. ... ::;..:„ · „· ".:; .:; . . „. · „ ... ,,„:,.-..: · · „ · ·: „·~ ·. . .. . . • . . „ .. „ ... ;.I~: ..... ·.::·.::, .... '.·.·· . .:"·"· ·"'.'· ... · ...... „„, .J .. ~:NA.SZfC::H ·HOD_ZIN •. KREWNYCij • . :· · „ ::··ź· ·; · · .. ":-'; """~·" "."„: ::.:. " • ...::„:„· .-.: "NIJQl!YPH~ l'ftZ'(JAµ!lll 1 S~SIAllD~I :.'·fi ~ - ;{:" .'· :S' ~ "'''0
' :'.~
~ . .: ·. . „ •• ~.. .
..i/:i' ., .. „ .„., ..-u .\ '· .. _..-:-·· . :
1 MY. EŚŻaHĆYśm. JESTEśMY ra rn.'·„: „„ >\. ŻEBY IM f'DMĆIC! SZUKAMY TYCH. ":: · . · ·:'
KTDHZY NAf'RAWDĘ „ . . .
-: · .;'
';;'), '• ,,
fr:··:>".·· f.\-• „.-' · : ·. " . • ·~ ·1· f'DTHZEBUJĄ f'DMDCY! : · · Jl'fis( . : "' ..:_ .. „ ..... ~ -, .. : . . . ·„ ~ • • : . "' „ : " • • :. • ..... :. . ' .„ .•. „ ..... !~?~".":'::.:'.: .„ ! • „ : „. . ~i„„ M~ SZUKAMY TYCH. KTDHY~H : ';. : • „„. =:.":<.~:-+;„„,::;t'.:.~ rt'~"A·., ·„ · · :-· · .· " „ " .„„ Df'USCIŁ SAM BDG! TYC::H. KTaHZY . .: · ·.· :„„ ... '":.<..:.(,,.~„.„
Df'UŚCILI SAMYCH SIEBIE!
i ł
i ~
l
9
'\:v .~ . ·;;-.' : >:\
.... ·.·ri··.::~··"-'~·c::· 7") ·
, ... ::"•""."
10
{~~'.;~
.. /'_"'!,.) „.·,
„
''il'Qf A)~.;~~;:;\:.~::xrn;. ~;~·~·~ ~ < ~\," • ~• \ ;r', .'~·.~ ~~?.
~~~JE6~~Y.,UJ"·Z·Ą~ĄS.::.i ::2TWARZ · BD.BA~>': : :·: ~">:{ :„.·· .:. . . . . . .- . ·. ·.. . :. . :·.!:~i.
t/·,~ :< ~ :: ,:: : :' „ .. ~ „.:.<_.~i
~:!~\~.:~i~X:·::;/>:<.'i.~~:Xf'.:~.~
MAŁEJ KUHEWCE STHASZNIE PHZYKHD
f~~?:::;:~:~::":~:-~.::··>~;;. ·:~~'. ~.:~7~;:i:~~I ;?;-:. < .... „ . . ·. B·· .:. ; (3 ::;:;--~ : ~l.M ~~ .. ,T ·::<~:, '.taa·a~·-·L·Auna?.:;:~~
f :}: \ ·,;. ;;~'.;{i}r:ti~
f (
GZY WIESZ. ŻE NIE ŻYJESZ?
·;.:·:.~.\:.i·:·· :.~tł:i"k~-z-~E:~~·a·7:::
{;;::.·:„··:_~_-_..;:i~c. Mz_LiA: ~;~,--{ :;.: ":. : ;W· -~„ E: :Ę~E- :.!: 1{!~::-_, :: ·:•;, ~~. "'\ c .. :f} ~·.::~-Y~~ĘC+J~:.~~~:~~, „„ .:-- .: · ·DD "lltll~~-, ... ....... . ~ ' . . . ' ., .. . =: • ..: ·.: .... : ., ... ,. .• " ' . ·: ..• ·."\: te~~~ :1.„-; !}:'~ ;.~„\:~ :·:\~:-·.~~.:-;:. =~.-~ :~·~',~·;.~„~
DDNNA MADDNNA THEHE IS ALWAYS MANANA!
11
12
\ \
'~11 r ((/~Il
d"'( ___ Jlj/
„ .••••
i~ C1ĘCIE1 ALE ;.•:.:·'.\:_:::·.::_·~(~ -...._· .: ·":·_-;:o;;: JEDNAK . . ... : . . . .. "· . . ~ .. PUSTKA„ :)~;' t -... ·.;. ';. :· .::
:: . „: -:~~
.F.;~.,·liii&ii.MA~'KifflYSNi;; ,. . „, .. ·.·. . n . '· J . -.I ~:-·:. ,,:,_ .. :.aAilTYCZNA:„. EST::: ( ;:.' \·: : .. NIEr"HZEWiiJYWALNA';j ·.•: Y·· : · I UZALEŻNiONA -mE
. :-:-• (;: : -. ~RAGNIEŃ TYCl:f~ ~ ;·: · KTDHYCH UWODZI.;.; .~
--..... ··);··. · 'HEBAN. MIŁD · "t:X~ \ : 'JA JESTEM ftEaAt{.;
: ·: : · (. 7UA"ZĘ IK'r.!l.U. ·· .. : .. . · ~·~ ... l.\~11; ' '-."·„~, •• · ..• '· .::·y ~··•.·.„ :,
. '
MńllĘ Cl. BYŁEM TAM ICZDftAJ.. : ~. ·: t lSITINIAŁE MIEJSCE. ··· , .• „.
WIECIE an KIEDY JESTEM LAUHĄ f'ALMEH~
c:-an KIEDY WYHDSŁY Ml CYCKI!
~HAI
CHA! t\\\\\
~~; .. THE. iiiilH~1
\:'~;;-~?;p~;~ .v 4YSM.iM~•
·:.'·· IS IN THAT :,:· ... ·' „ .. :· .... HDDM ;. :·">.{
J1.'':.:~ HIGHT NDW. : . -~- -<~ „.„„ . ''''il ~j-f}!f
ftAY. TD TY. Ta ZAWSZE BYŁEŚ TY. DDN'T WDftftY ftAY. IT'S GONNA BE A BEAUTIFUL THING„.
13
TA GUMA. KTÓRĄ f'AN TAK LUBI.
ZNÓW BĘDZIE MDDNA.
~:,· .. :. ~· . , .. :~ : ... ::·=~
tK .· ·. '' rar.rm:z MRDK.f'RZYSZŁEJ f'RZESżŁaścL. : ; \\~ < ;. ' ·.· TYLKO MAGHiaDGADN~Ć rftAGNIE;.: ' ' ' . ·_ <: f -~ :„ .: . : . . . . . . . , ·,. . . . . . . , . . . . . . . : • . ·. ·:· :· .~; ~:< · . -. JEąT ~EDNA .PIES~ MIĘ~ZY SWIATAMI.:. ·. · .... : . :;;~ [;--:„_ .. - · . · - · · · · - ,: .- )r ~~;:·_,·~~ · ... ·A .. - , ·,.r , .. ... ·.-
, . ·~.: . ':
~! ·: . .. .·.·. · .... '· . '
·: ·:
t ; =·~
·.· .· ·• \ t.
. . . . „ „.~ . ... ·
}~:_~·:·· : __ : .ZŁAriĘ WA.s. w ·MÓJ: WOREK śMiErtc.1:: .. ··· . ·. ·. ; . · · · .-„-.·~::·~
tO , MażEsz · w~1r1~ W iENs SzALiiNrcił slów; . . : :X~ i:.-~<.:'."-" .. „ i.Ecz ·ffiz_vsiĘGAM. żE· z-ABIJĘ· zNOwt~-~„ . » -.. · < .-:.- :·_}'.~}.
16
~ Teatr~spółczesny ~ wSzaeame
Dyrektor naczelny: Mirosław Gawęda Dyrektor artystyczny: Anna Augustynowicz
Dział literacki: Kamila Paradowska (kierownik literacki), Anna Rogozińska-Nowak
Dział marketingu: Danuta Masojć (kierownik), Marta Lenczewska, Łukasz Łobodziński Kontakt z mediami: Ewa Madruj Koordynacja pracy artystycznej: Wiesława Kulis
Teatr Mały: Monika Górska (kierownik), Iwona Jena (koordynator sceny) Archiwum: Julia Kierc-Wierzchowska Irfspicjentki: Anna Pawicka, Jolanta Szadkowska, Krystyna Zgud-Polaczek Magazyn kostiumów: Barbara Cieśluk
Biuro Obsługi Widzów: Betina Pawicka (kierownik), Marzena Tworek kasjerzy: Waldemar Paradowski, Agnieszka Rutkowska
Księgowość i kadry: Bożena Ziajka (główna księgowa) Jadwiga Furman, Wiesława Grzesiak, Ewa Mazurczak-Bugno, Alicja Wincior
Zespół aktorski w sezonie artystycznym 2013/2014: Barbara Biel, Maria Dąbrowska, Anna Januszewska, Małgorzata Klara, Iwona Kowalska, Grażyna Madej, Krystyna Maksymowicz, Joanna Matuszak, Magdalena Myszkiewicz, Ewa Sobczak, Ewa Sobiech, Beata Zygarlicka, Arkadiusz Buszko, Marian Dworakowski, Robert Gondek, Adam Kuzycz-Berezowski, Michał Lewandowski, Maciej Litkowski, Grzegorz Młudzik, Paweł Niczewski, Konrad Pawicki, Jacek Piątkowski, Wojciech Sandach, Przemysław Walich
Zespół techniczny: Kierownik techniczny: Włodzimierz Bojakowski, Operatorzy świateł: Robert Pentela,
Hubert Biczkowski, Robert Skrzyniarz, Marcin Zaręba-Piskorz, Akustycy: Andrzej Banaś, Jarosław Izdepski, Główny brygadier sceny: Tomasz Stępień,
Obsługa sceny: Andrzej Czecholiński, Krzysztof Czecholiński, Paweł Litkowiec, Marcin Spychaj, Jakub Stefański, Pracownia ślusarska: Andrzej Krzyżanowski,
Pracownia stolarska: Jerzy Wolny, Pracownia krawiecka damska: Arleta Małecka, Pracownia krawiecka męska: Zofia Kazimierczak,
Pracownia plastyczna: Krystyna Mruk, Pracownia fryzjerska: Elżbieta Wiśniewska, Garderobiane: Beata Czecholińska, Ewa Szewczyk, Rekwizytorka: Liliana Pietrusewicz,
Konserwator: Edward Romanko, Kierowca, zaopatrzeniowiec: Jarosław Piotrowski ZE ZBIORÓW Instytutu Teatra nego