Post on 14-Feb-2017
TALLER DE FOTOGRAFÍA IIUNIDAD 1
SHUEMY GUADALUPE PÉREZ PRIETO
Elementos básicos de la comunicación visualSon aquellos componentes visuales que siempre encontramos al momento de bocetar, realizar o diseñar algo.
2 Línea 3 Contorno
1 Punt
o Elemen
tos básicos
de la comunicación visual
8 Escala
6 Color 5 Tono
10 Movimiento
9 DIMENSIÓN
Punto
Unidad mínima y simple de comunicación visual.
Línea Es un punto en movimiento el cual
tiene una dirección
Contorno Es una línea que hace el “perímetro”
de las figuras. Existe tres formas de contornos
básicos: círculo, cuadrado y triángulo.
Dirección Aquella trayectoria que siguen nuestros elementos en una
composición.
Tono Es la cantidad y variedad de luz
ya sea intensidades obscuras o claras en un objeto.
Color La manera en como la luz es reflejada y percibida por el ojo a
partir de una superficie, esta puede estar relacionada con su pigmentación por aplicación de tinta o pintura.
Textura Es una cualidad abstracta que permite la modificación o variación
de nuestra superficie y nos ayuda a distinguir y reconocer los objetos, añadiéndoles dimensión, estructura y riqueza
Escala Es una relación matemática entre nuestros elementos y nos
permite ver el alcance y la dimensión que nos alude al tamaño de un objeto comparado con otro.
Dimensión Es la representación volumétrica de un contorno. La representación del volumen con un ancho , un largo y una
altura
Movimiento Es solo una secuencia de imágenes, una tras otra a gran
velocidad provocando la ilusión del movimiento.
La composición como estructura de la alfabetidad visual El proceso de composición es el paso más importante en la resolución
del problema visual. Es donde el comunicador visual ejerce el control más fuerte sobre su
trabajo y donde tiene la mayor oportunidad para expresar el estado de ánimo total que se quiere transmita la obra.
La composición como estructura de la alfabetidad visual
Equilibrio El equilibrio es, pues, la referencia visual más fuerte y firme del hombre. Como su
nombre lo indica, busca estar warVLW.
Tensión
Busca llamar la atención con algo diferente.
Nivelación
Armonía
Aguzamiento
Busca realzar una parte del todo.
La c
ompo
sició
n co
mo
estru
ctur
a de
la a
lfabe
tidad
visu
al Atracción La fuerza de atracción en
las relaciones visuales constituye otro principio gestáltico de gran valor compositivo: la ley del agrupamiento
Agrupación Quiere decir que un elemento visual
aislado en un campo se relaciona con el todo.
Positivo y negativo
Hablamos de “positivo y negativo” no para referirnos a la luminosidad u
oscuridad de una composición, sino para denotar la existencia de
elementos separados pero unificados
La forma denominada “positiva” es aquella que tiene mayor tensión activa; es decir, la que domina la
mirada. La “negativa”, por su parte, es aquella que actúa con mayor
pasividad.
Anatomía del mensaje
Expresamos y recibimos
mensajes visuales
Representado: aquello que vemos y
reconocemos desde el entorno y la experiencia.
Abstractamente: algo que podemos entender de muy
diferentes maneras.
simbólicamente: atribuirle cierto valor a
las imágenes por la forma en la que se
presentan.
Dinámica del contraste
Es la técnica más importante para el control de un mensaje visual.
Son tipos de contrastes básicos el contraste de tonos, colores, contornos y escala.
Dinámica del contraste
Contraste
Es una organización de los estímulos
visuales orientada a la consecución de efecto
intenso.
Armonía
se basa más en la tranquilidad, se
mantiene un equilibrio, revoca la
meditación y la calma.
Contraste de tono
se basa en la utilización de tonos
muy contrastados, la combinación de claro-
oscuro
Dinámica del contraste
Contraste de contornos
Los contornos crean más expresividad, marcan
con más firmeza y fuerza los elementos que los ocupan. De
hecho atraen más la atención que figuras
geométricas.
Contraste de colores
El contraste más efectivo se obtiene
combinando los diferentes tonos.
Contraste de textura
El contraste de tono se basa en la utilización de tonos muy contrastados, la combinación de claro-
oscuro.
Contraste de escala
El objetivo es hacer más pequeño un objeto o
bien más grande para crear un contraste de
escala, darle importancia al objeto o al elemento para que
tenga mayor atención.
Técnicas visuales
El contenido es fundamentalmente lo que se está expresando, directa o indirectamente; es el carácter de la información, el mensaje.
El contenido y la forma son los componentes básicos e irreductibles de todos los medios (música, poesía, prosa, danza) y, como es nuestra principal preocupación aquí, las artes y los oficios visuales.
EQUILIBRIO E INESTABILIDAD:El equilibrio es una técnica que
esta basada en el funcionamiento de la percepción humana y en la
necesidad de equilibrio que manifiesta ante un mensaje visual. Es una estrategia de
diseño en la que existe un centro de gravedad entre dos pesos.
La inestabilidad es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones visuales mucho más inquietantes.
SIMETRÍA Y ASIMETRÍA
La simetría es el equilibrio axial. Trabaja con formulaciones
visuales totalmente resueltas en las que a cada unidad situada a
un lado de la línea central corresponde exactamente otra
en el otro lado
La asimetría era considerada por los griegos como un mal equilibrio; pero el equilibrio puede conseguirse también
variando elementos y posiciones de manera que se
equilibren los pesos.
REGULARIDAD E IRREGULARIDAD
La regularidad en el diseño consiste en
favorecer la uniformidad de elementos, el
desarrollo de un orden preciso.
La irregularidad como estrategia de diseño, realza lo inesperado y
lo insólito, sin ajustarse a ningún plan establecido.
SIMPLICIDAD Y COMPLEJIDAD
Técnica visual que impone un carácter directo y simple de forma elemental, sin complicaciones o elaboraciones secundarias.
La complejidad implica una complicación visual debido a la presencia de numerosas unidades y fuerzas elementales, que da lugar a un difícil proceso de organización del significado.
UNIDAD-FRAGENTACIÓN La unidad es un equilibrio adecuado de elementos diversos en una totalidad que es perceptible visualmente. La colección de numerosas unidades debe ensamblarse perfectamente, para percibirlo y considerarlo como un objeto único.
La fragmentación es la descomposición de los elementos y unidades de un diseño en piezas separadas que se relacionen entre sí, pero conserven su carácter individual.
ECONOMÍA Y PROFUSIÓN
La economía es una ordenación visual frugal y juiciosa en la utilización de elementos. Es
visualmente fundamental y realza los aspectos conservadores y reticentes
de lo pobre y lo puro.
La profusión está muy recargada y tiende a la presentación de
adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseño básico que,
idealmente, ablandan y embellecen mediante la ornamentación.
RETICENCIA Y EXAGERACION:
•es una aproximación de gran comedimiento que persigue una respuesta máxima del espectador ante elementos mínimos. En realidad la reticencia en su estudiado intento de engendrar grandes efectos, es la imagen especular de su opuesto visual, la exageración.
La reticencia
•para ser visualmente efectiva, debe recurrir a la ampulosidad extravagante, ensanchando su expresión mucho más allá de la verdad para intensificar y amplificar.
La exageración,
Predictibilidad
La predictibilidad sugiere un orden o plan muy
convencional. Sea a través de la experiencia, de la
observación o de la razón, hemos de prever de antemano
lo que será todo el mensaje visual, basándonos para ello
en un mínimo de información.
Espontaneidad
La espontaneidad se caracteriza por una falta aparente de plan. Es una
técnica de gran carga emotiva, impulsiva y
desbordante.
ACTIVIDAD Y PASIVIDAD: La actividad debe reflejar el movimiento mediante la
representación o la sugestión. La postura enérgica y viva de una técnica visual activa resulta profundamente modificada en al fuerza inmóvil de la técnica de representación estática que produce, mediante un equilibrio absoluto, un efecto de aquiescencia y reposo.
SUTILEZA Y AUDACIA La audacia es por su misma
naturaleza una técnica visual obvia, debe usarse con
atrevimiento, seguridad y confianza en sí mismo, pues su
propósito es conseguir una visibilidad óptima.
La sutileza es en el mensaje visual la técnica que elegiríamos
para establecer una distinción afinada, rehuyendo toda obviedad o energía de
propósitos. Aunque indica una aproximación visual de gran
delicadeza y refinamiento, debe utilizarse muy inteligentemente
para conseguir soluciones ingeniosas.
NEUTRALIDAD Y ACENTOAfirmar que un diseño puede tener un aspecto neutral, parece casi una contradicción en sus términos, pero lo cierto es que hay ocasiones en que el marco menos provocador para una declaración visual puede ser el más eficaz para vencer la resistencia o incluso la beligerancia del observador.La atmósfera de neutralidad es perturbada en un punto por el acento, que consiste en realzar intensamente una sola cosa contra un fondo uniforme.
TRANSPARENCIA Y OPACIDAD
La transparencia implica un detalle visual a través del cual es posible ver, de modo que lo que
está detrás es percibido por el ojo.La opacidad es lo contrario, el
bloqueo y la ocultación de elementos visuales.
COHERENCIA Y VARIACION
La coherencia es la técnica de expresar la compatibilidad visual desarrollando una composición
dominada por una aproximación temática uniforme y consonante.
La variación permite la diversidad y la variedad. Pero la variación refleja en la composición visual el uso de ese mismo fenómeno en la composición musical, en el sentido de que las mutaciones están
controladas por un tema dominante.
REALISMO Y DISTORSION: El realismo es la técnica natural de la cámara, la opción del
artista. Nuestra experiencia visual y natural de las cosas es efectos de la luz y sombras propios del claroscuro, para sugerir o eliminar la apariencia natural de la dimensión.
PLANA - PROFUNDA
La técnica plana, se logra al dejar a un lado el elemento de la perspectiva, logrando así una composición sin profundidad, también obviando los detalles en las sombras y cualquier otro elemento que cause una sensación de profundidad en el plano básico.
La técnica profunda, es todo lo contrario a la plana, tomando en cuenta detalles de perspectiva, sombras, profundidad, para así poder lograr una sensación de cercanía o lejanía en los elementos del plano básico.
SINGULARIDAD Y YUXTAPOSICIÓN
La singularidad consiste en centrar la composición en un tema aislado e independiente, que no cuenta con el apoyo de ningún otro estimulo visual, sea particular o general. Su principal efecto es la transmisión de un énfasis específico.
La yuxtaposición expresa la interacción de estímulos visuales situando al menos dos claves juntas y activando la comparación relacional
SECUENCIALIDAD Y ALEATORIEDAD
Una disposición secuencial en el diseño está basada en la respuesta compositiva a un plan de presentación que se dispone en un orden lógico. La ordenación puede responder a una fórmula, pero por lo general entraña una serie de cosas dispuestas según un esquema rítmico.
La técnica aleatoria da la impresión de una falta de plan, de una desorganización planificada o de una presentación accidental de la información visual.
La agudeza como técnica visual está íntimamente ligada a la claridad del estado físico y a la claridad de expresión. Mediante el uso de contornos netos y de la precisión, el efecto final es nítido y fácil de interpretar.
La difusividad es blanda no aspira tanto a la precisión, pero crea más ambiente, más sentimiento y más calor.
AGUD
EZA
DIFUSIVIDAD
CONTINUIDAD Y EPISODICIDAD:
La continuidad se define por una serie de conexiones visuales ininterrumpidas, que resultan particularmente importantes en cualquier declaración visual unificada.
Las técnicas episódicas de la expresión visual expresan la desconexión o, al menos, conexiones muy débiles. Es una técnica que refuerza el carácter individual de las partes constitutivas de un todo, sin abandonar completamente el significado global.
Bibliografía
http://www.planetaweb.com.mx/fundamentos-sintacticos-de-la-alfabetidad-visual.htm
http://www.uv.mx/personal/lenunez/files/2013/06/D._A._Dondis-_Sintaxis_de_la_Imagen.pdf
http://jr-hazel.blogspot.mx/ http://
victorariveracomgrafica.blogspot.mx/2013/03/unidad-5-dinamica-del-contraste.html