Photoshop CS3/CS3 PL. Kanały i maski. Biblia

Click here to load reader

Embed Size (px)

description

* Poznaj sekrety kanałów barwnych* Dobieraj umiejętnie maski * Projektuj jak profesjonalista Photoshop — najpopularniejszy program do tworzenia i obróbki grafiki — wciąż skrywa wiele tajemnic, a jego możliwości są tak ogromne, że wprawiają w zachwyt nawet najbardziej doświadczonych projektantów i fotografów. Na szczęście dzięki intuicyjnemu interfejsowi ogrom jego możliwości wcale nie utrudnia użytkowania! Umożliwia za to niezwykłą synergię różnych technik i narzędzi oraz pozwala na tworzenie profesjonalnych, niepowtarzalnych projektów. Aktualna wersja — Photoshop CS3/CS3 PL — jest sprawniejsza i bardziej intuicyjna niż poprzednie, m.in. dzięki udoskonaleniu interfejsu użytkownika oraz wprowadzeniu nowych funkcji, takich jak inteligentne filtry.Książka „Photoshop CS3/CS3 PL. Kanały i maski. Biblia” zawiera szczegółowe omówienie sposobów zarządzania kanałami kolorów i maskami oraz wyjawia tajniki sprawnej pracy w tym programie. Dodatkowo wszystkie przykłady zastosowania narzędzi zostały zilustrowane kolorowymi zdjęciami. Korzystając z tego wyczerpującego podręcznika, poznasz techniki służące do mieszania kanałów, tworzenia obrazów monochromatycznych, bichromii i wprowadzania koloru dodatkowego. Dowiesz się, na czym polega praca w trybie Lab oraz przekształcanie zaznaczeń. Nauczysz się efektownie kompilować zdjęcia za pomocą kanałów i masek. Ta książka łączy w sobie ekspercką wiedzę teoretyczną z praktycznymi technikami. Takie połączenie wzbogaci Twój warsztat i zainspiruje Cię do tworzenia własnych, wyjątkowych obrazów! * Obrazy wektorowe i rastrowe* Przekształcanie zdjęć* Korzystanie z narzędzia Crop* Praca z warstwami* Korzystanie z palet* Konwersja trybów barwnych* Tworzenie kolorów* CMYK i RGB* Techniki pracy z kanałami barwnymi* Zmiana informacji barwnej* Tworzenie obrazu monochromatycznego* Praca w trybie Lab* Tworzenie świateł i cieni* Praca z maskamiPołącz perfekcyjne rzemiosło i artystyczną inspirację!

Transcript of Photoshop CS3/CS3 PL. Kanały i maski. Biblia

  • 1. Photoshop CS3/CS3 PL. Kanay i maski. Biblia Autor: Stephen Romaniello Tumaczenie: Radosaw Brzozowski ISBN: 978-83-246-1787-6 Tytu oryginau: Photoshop CS3 Channels and Masks Bible Format: 172x245, stron: 528 Oprawa: twarda Photoshop CS3/CS3 PL. Kanay i maski. Biblia Poznaj sekrety kanaw barwnych Dobieraj umiejtnie maski Projektuj jak profesjonalista Photoshop najpopularniejszy program do tworzenia i obrbki grafiki wci skrywa wiele tajemnic, a jego moliwoci s tak ogromne, e wprawiaj w zachwyt nawet najbardziej dowiadczonych projektantw i fotografw. Na szczcie dziki intuicyjnemu interfejsowi ogrom jego moliwoci wcale nie utrudnia uytkowania! Umoliwia za to niezwyk synergi rnych technik i narzdzi oraz pozwala na tworzenie profesjonalnych, niepowtarzalnych projektw. Aktualna wersja Photoshop CS3/CS3 PL jest sprawniejsza i bardziej intuicyjna ni poprzednie, m.in. dziki udoskonaleniu interfejsu uytkownika oraz wprowadzeniu nowych funkcji, takich jak inteligentne filtry. Ksika Photoshop CS3/CS3 PL. Kanay i maski. Biblia zawiera szczegowe omwienie sposobw zarzdzania kanaami kolorw i maskami oraz wyjawia tajniki sprawnej pracy w tym programie. Dodatkowo wszystkie przykady zastosowania narzdzi zostay zilustrowane kolorowymi zdjciami. Korzystajc z tego wyczerpujcego podrcznika, poznasz techniki suce do mieszania kanaw, tworzenia obrazw monochromatycznych, bichromii i wprowadzania koloru dodatkowego. Dowiesz si, na czym polega praca w trybie Lab oraz przeksztacanie zaznacze. Nauczysz si efektownie kompilowa zdjcia za pomoc kanaw i masek. Ta ksika czy w sobie eksperck wiedz teoretyczn z praktycznymi technikami. Takie poczenie wzbogaci Twj warsztat i zainspiruje Ci do tworzenia wasnych, wyjtkowych obrazw! Obrazy wektorowe i rastrowe Przeksztacanie zdj Korzystanie z narzdzia Crop Praca z warstwami Korzystanie z palet Konwersja trybw barwnych Tworzenie kolorw CMYK i RGB Techniki pracy z kanaami barwnymi Zmiana informacji barwnej Tworzenie obrazu monochromatycznego Praca w trybie Lab Tworzenie wiate i cieni Praca z maskamiPocz perfekcyjne rzemioso i artystyczn inspiracj!

2. 5 Spis treci O autorze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Wstp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Podzikowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Cz I Podstawy obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Rozdzia 1. Tworzenie obrazw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Obrazy wektorowe i rastrowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Grafiki wektorowe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Obrazy rastrowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Zrozumie gbi bitow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Bitmapy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Skala szaroci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Kolor RGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 64-bitowy obraz CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Obrazy HDR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Formaty zapisu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Okrelanie rozdzielczoci i rozmiaru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Rozdzielczo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Rozdzielczo obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Rozdzielczo monitora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Rozdzielczo drukarki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Rozdzielczo obrazu ptonowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Rozdzielczo rastra stochastycznego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33Okrelanie waciwej rozdzielczoci. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Skalowanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Zachowywanie proporcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Style skalowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Uzyskiwanie pomocy przy skalowaniu zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Wybr ustawie interpolacji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Skalowanie kanaw i masek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Przeksztacanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Pozostae metody obracania i odwracania obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38Korzystanie z narzdzia Crop (Kadrowanie). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Kadrowanie do okrelonego rozmiaru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Kadrowanie perspektywy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Zmiana wielkoci obszaru roboczego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Obracanie obszaru roboczego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Praca z warstwami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Paleta warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Praca z warstw ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 Nazywanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Przegldanie zawartoci warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 3. 6 Spis treciWybr wielkoci miniaturki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Zaznaczanie warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Zrozumie przezroczysto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Kontrola przejrzystoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Przezroczysto wypenienia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Zmiana kolejnoci warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Praca z dokumentami wielowarstwowymi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 czenie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Grupowanie warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Grupy warstw i kanay barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Blokowanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52Tworzenie nowych warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54Przenoszenie zawartoci warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Kopiowanie pojedynczych warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Kopiowanie kilku warstw jednoczenie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Przeciganie wybranej zawartoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57Kopiowanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57Usuwanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58Mieszanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Stosowanie stylw warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60Zapisywanie stylw warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Scalanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Spaszczanie obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Pojcia zwizane z maskowaniem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Rozdzia 2. Poznajemy narzdzia, palety i menu . . . . . . . . . . . . . . . . 65 Wywietlanie zdjcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Zastosowanie narzdzia Zoom (Lupka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Korzystanie z menu View (Widok) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Wybr trybu ekranowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Okrelanie procentowej wielkoci wywietlanego obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Przewijanie obrazu na ekranie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Navigator (Nawigator). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Okno obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Pasek tytuu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Pasek stanu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Dostp do menu i okien dialogowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Korzystanie z palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Klastry palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 czenie palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Organizowanie palet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Przywracanie i zmienianie przestrzeni roboczych i pooenia palet. . . . . . . . . . . . 76 Praca z nowymi narzdziami CS3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Paleta narzdzi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Korzystanie z podpowiedzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Ikony narzdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Pasek opcji. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Ustawienia predefiniowane narzdzi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 4. Spis treci 7 Cz II Zen koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Rozdzia 3. Zrozumie tryby barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Zrozumie kolor cyfrowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Urzdzenia rejestrujce wiato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Zamiana kolorw na liczby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Wybr rnych trybw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Tryb bitmapy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Tryb skali szaroci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Tryb koloru indeksowanego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Tryb Duotone (bichromia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98Tryb barwny RGB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Tryb CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Tryb Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Tryb wielokanaowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Model barwny HSB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Konwersja trybw barwnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Tworzenie kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Pobieranie prbek kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Praca z prbnikiem kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Hue (Barwa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 Saturation (Nasycenie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Brightness (Jasno). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Wybr kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Aktywne parametry koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Wybr koloru RGB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Wybr trybu Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Okrelanie kolorw CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Ostrzeenie o przekroczeniu zakresu kolorw CMYK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Wybr palety internetowej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Okrelanie koloru w bibliotece kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Korzystanie z palet kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Paleta Swatches (Prbki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Rozdzia 4. Zarzdzanie kolorem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Poznajemy robocze przestrzenie barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113Profile ICC. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Szklane okno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Kalibracja monitora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Wybr odpowiedniej przestrzeni roboczej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Jak wybra waciw robocz przestrze barwn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116Konwersja i osadzanie profilu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 Korzystanie z podstawowych ustawie kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Zasady zarzdzania kolorami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119Otwieranie zdj z niezgodnymi profilami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Otwieranie zdj bez osadzonego profilu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121Robocza przestrze barwna CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Praca z zaawansowanymi ustawieniami kolorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 5. 8Spis treci Mechanizmy zarzdzania kolorem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Konwersje za pomoc metod konwersji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Parametry zaawansowane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Tworzenie profili wasnych uytkownika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125Drukowanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Korzystanie z okien dialogowych wydruku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126Page Setup (Ustawienia strony). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Print (Drukuj) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Output options (Wyjcie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Color Management Options (zarzdzanie kolorami) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 Drukowanie odbitek barwnych, separacji, kanaw i zawartoci warstw . . . . . . 130Obrazy barwne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Separacje barwne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Pojedyncze kanay lub warstwy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Rozdzia 5. Korekcja koloru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133Zrozumie dynamik dopasowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Wykrywanie niedoskonaoci barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Analiza histogramu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 Pomiar koloru przy wykorzystaniu palety Info . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Korzystanie z narzdzia Eyedropper (Kroplomierz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141 Korzystanie z narzdzia Color Sampler (Prbkowanie kolorw) . . . . . . . . . . . . . . 141Korzystanie z dopasowa automatycznych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 Stosowanie dopasowa automatycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Kontrola nad przycinaniem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Korygowanie jasnoci i kontrastu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145Praca z poleceniem Levels (Poziomy) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146 Poziomy wejcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Output levels (Poziomy wyjciowe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Przypisywanie nowych wartoci pikselom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Korekcja poziomw w poszczeglnych kanaach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Okrelanie i ustawianie punktw bieli i czerni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149 Zapisywanie i wczytywanie poziomw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150Korekcja za pomoc polecenia Curves (Krzywe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Podstawowe korekcje za pomoc krzywych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152Korzystanie z ustawie predefiniowanych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154Korzystanie z paska jasnoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154Wybr narzdzi wykresu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154Zmiana wartoci wejcia i wyjcia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Korekcja kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Tworzenie krzywej zablokowanej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Wykonywanie dopasowa miejscowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Rwnowaenie koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157 Praca z poleceniem Color Balance (Balans kolorw). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157 Korzystanie z polecenia Selective Color (Kolor selektywny) . . . . . . . . . . . . . . . . . .158Ponowne mapowanie kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Zmiana barwy i nasycenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159 Oddziaywanie na wybrane kolory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 6. Spis treci9Pobieranie prbek za pomoc kroplomierzy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162Korygowanie nasycenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Korekcja jasnoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Kolorowanie zdjcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Tworzenie warstw dopasowania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Cz IIITechniki pracy z kanaami barwnymi . . . . . . .167Rozdzia 6. Poznajemy palet Channels (Kanay) . . . . . . . . . . . . . . 169Otwieranie palety Channels (Kanay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Ukrywanie i wywietlanie zawartoci kanau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Analiza kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Praca z kanaem alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171 Zapisywanie zaznacze jako kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172 Wczytywanie selekcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Zmiana preferencji kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174Wykonywanie operacji na kanaach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176 Wywietlanie kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176 Wywietlanie kanaw alfa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Korzystanie z opcji kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178 Powielanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Usuwanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Pozostae operacje na kanaach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .180 Dzielenie kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 Scalanie kanaw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181 Konwersja na tryb Multichannel (wielokanaowy) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 Mieszanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182Przegld pozostaych rodzajw kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Kanay koloru dodatkowego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Maski warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 Szybkie maski. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Rozdzia 7. Mieszanie kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Zamiana informacji barwnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187 Praca z poleceniem Channel Mixer (Mieszanie kanaw) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Przenoszenie kolorw pomidzy kanaami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Mieszanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Korzystanie z polecenia Apply Image (Zastosuj obraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Redukowanie wypalonych wiate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193Usuwanie koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197Przesuwanie kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200 Tworzenie dwupoziomowych obrazw trjwymiarowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Tworzenie obrazw 3D o cigej gbi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .204Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 7. 10Spis treciRozdzia 8. Tworzenie idealnego obrazu monochromatycznego. . 207 Wybr najlepszego kanau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 Korzystanie z polecenia Channel Mixer (Mieszanie kanaw)przy tworzeniu zdj monochromatycznych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211 Tworzenie obrazu czarno-biaego w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215 Desaturacja koloru za pomoc polecenia Calculations (Obliczenia) . . . . . . . . . . . . . .217 Praca z tonami sepiowymi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220Za pomoc filtra fotograficznego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Za pomoc krzywych kanau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .223 Korzystanie z konwertera Black and White (Czarno-biay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 Rozdzia 9. Okrelanie bichromii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Poznajemy bichromie, trichromie i kwadrychromie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Wybr kolorw bichromii. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .231 Edycja krzywej bichromii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .232Uginanie krzywej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233Zapisywanie i wczytywanie krzywej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234Tworzenie separacji barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234Tryb wielokanaowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235Kolory nadrukowane na siebie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .235 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 Rozdzia 10. Korzystanie z koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . 237 Praca z kanaami koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Odrnianie krycia od krycia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Wywietlanie kanaw koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Tworzenie wyci i zalewek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .242Wycinanie i wykonywanie zalewek kolorw jednolitych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .242Tworzenie tonalnych kanaw koloru dodatkowego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 Drukowanie kolorw dodatkowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248Cz IV Wystrzaowe techniki pracy z kanaami barwnymi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249 Rozdzia 11. Praca w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251 Zrozumie tryb barwny Lab. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251 Wyostrzanie zdj w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .252Wyostrzanie w trybie Lab za pomoc duego promienia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253Dwuetapowe wyostrzanie w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255 Zwikszanie intensywnoci koloru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258Korzystanie z polecenia Apply Image (Zastosuj obraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258Korzystanie z techniki Curves (Krzywe). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262 Dodawanie szumw do obrazw w kolorze Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264 Ograniczanie szumu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 8. Spis treci11 Kolorowanie zdj czarno-biaych w trybie Lab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274Rozdzia 12. Wydobywanie detali za pomoc kanaw . . . . . . . . . 275 Podkrelanie koloru skry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275 Wyostrzanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Korzystanie z maski wyostrzajcej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278Techniki wykorzystujce mask wyostrzajc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279Inteligentne wyostrzanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280 Korzystanie z efektw wietlnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282Opcje dostpne w efektach wietlnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282Korzystanie z kanau tekstury . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 Mapowanie zdj za pomoc kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .288 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .294Rozdzia 13. Tworzenie wiate i cieni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295 Tworzenie cienia za pomoc stylw warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295 Tworzenie cieni padajcych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .298 Cienie w fotomontau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 Tworzenie smugi wiata. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .307 Cz V Podstawy tworzenia masek . . . . . . . . . . . . . . .309Rozdzia 14. Poznajemy maski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311 Zrozumie maski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .311 Typy masek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312 Tworzenie i edycja wirtualnych masek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 Zapisywanie masek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .318Rozdzia 15. Tworzenie zaznacze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Poznajemy narzdzia zaznaczania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319Korzystanie z narzdzi zaznaczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .319Korzystanie z paska opcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 Praca z ikonami Boolea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .321 Wtapianie krawdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 Wygadzanie krawdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324Korzystanie z narzdzi zaznaczania ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .324 Praca z narzdziami Rectangular Marquee (Zaznaczanie prostoktne)i Elliptical Marquee (Zaznaczanie eliptyczne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 Zaznaczanie pojedynczych rzdw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .326 Zaznaczanie pojedynczych kolumn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326Korzystanie z narzdzi swobodnego zaznaczania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .327 Wykonywanie zaznacze za pomoc narzdzia Lasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .327 Wykonywanie zaznacze za pomoc narzdziaPolygonal Lasso (Lasso wieloktne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .327 9. 12 Spis treciWykonywanie zaznacze za pomoc narzdziaMagnetic Lasso (Lasso magnetyczne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329 Korzystanie z narzdzi zaznaczania automatycznego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .330Korzystanie z narzdzia Magic Wand (Rdka). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330Korzystanie z narzdzia Quick Selection (Szybkie zaznaczanie) . . . . . . . . . . . . . 331Modyfikowanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331Przeksztacanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334Praca z poleceniami zaznaczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 Rozdzia 16. Korzystanie z kanaw alfa i szybkich masek . . . . . . . 337Zapisywanie i wczytywanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 Podgld kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 Zmiana opcji kanau alfa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .342 Wczytywanie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .342Edytowanie kanaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .343 Udoskonalanie kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344 Kopiowanie kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .347 Usuwanie kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .348Praca z kanaami alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Tworzenie ramek za pomoc kanaw alfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Wykonywanie edycji za pomoc masek gradientowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .351 czenie zaznacze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354Przechodzenie w tryb Quick Mask (Szybka maska) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .357Malowanie i edycja Quick Masks (Szybkich masek) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358Zmiana opcji Quick Mask (Szybkiej maski) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .362Korzystanie z filtrw na Quick Mask (Szybkiej masce). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364Cz VI Maskowanie zawartoci warstwy. . . . . . . . . .365 Rozdzia 17. Maskowanie trudnych krawdzi . . . . . . . . . . . . . . . . . 367Tworzenie zaznacze za pomoc kanaw barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .368Praca z poleceniem Color Range (Zakres koloru) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .374Zaznaczanie drobnych szczegw za pomoc warstw dopasowania i polecenia Color Range (Zakres kolorw) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376Wydzielanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383 Podgld wydzielenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .385 Udoskonalanie wydzielenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387 Wydzielanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388 Rozdzia 18. Praca z wykorzystaniem masek warstw, masek odcinania i Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . 389Praca z maskami warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .390 Kontrolowanie masek warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390 Tworzenie masek warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391Pynne czenia za pomoc masek gradientowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .393 10. Spis treci13Maskowanie dopasowa barwnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400 Dopasowania selektywne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400 Korygowanie kontrastu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402Maskowanie obszarw litego koloru, gradientw i wzorw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .405 Tworzenie jednolitej warstwy wypenienia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405 Tworzenie gradientowej warstwy wypeniajcej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406 Tworzenie warstwy wypenienia wzorkiem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .409Przycinanie zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409 Okrelanie obszarw do przycicia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410 Tworzenie wirtualnego tatuau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .410 czenie masek przycinania i masek warstw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411Praca ze Smart Objects (Obiektami inteligentnymi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412Tworzenie i edycja Smart Objects (Obiektw inteligentnych). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414 Tworzenie Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .414 Edycja Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415 Kopiowanie Smart Objects (Obiektw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416Tworzenie i edytowanie Smart Filters (Filtrw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417 Korzystanie ze Smart Filters (Filtrw inteligentnych) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .417 Korzystanie z trybw mieszania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .418Maskowanie dziaania filtrw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .418Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420 Cz VII Praca z maskami tekstowymi i wektorowymi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .421Rozdzia 19. Praca z maskami tekstowymi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423Poznajemy narzdzia tekstowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .423Kontrola nad stosowan czcionk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423Korzystanie z narzdzi tekstowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425Tworzenie tekstu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .427 Tworzenie tekstu od wybranego punktu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427 Tworzenie akapitu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427Wprowadzanie tekstu na ciece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .428 Znieksztacanie tekstu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .429 Rasteryzowanie tekstu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .430Tworzenie i edytowanie masek tekstowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .430Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434Rozdzia 20. Maskowanie cieek i ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . 435Zrozumie obiekty wektorowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435Rysowanie cieek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .436 Narzdzia suce do rysowania i edycji cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .436 Korzystanie z narzdzia Pen (Piro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .437cieki proste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .437cieki zakrzywione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .438 Zmiana kierunku zakrzywionej cieki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439 czenie prostych i zakrzywionych cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .440 Zamykanie cieki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441 11. 14Spis treciTworzenie cieek swobodnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .442Opcja Magnetic Pen (Piro magnetyczne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443 Edytowanie cieek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443Narzdzie Path Selection (Zaznaczanie cieek) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444Narzdzie Direct Selection (Zaznaczanie bezporednie) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .444Dodawanie i usuwanie punktw kontrolnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444Konwersja punktw kontrolnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444Przeksztacanie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .445czenie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445 Praca z palet Paths (cieki). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Korzystanie ze cieek roboczych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Zapisywanie cieek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Wywietlanie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Usuwanie cieek z okna obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447Usuwanie cieek z palety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .447Wypenianie cieki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .448Obrysowywanie cieki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448Konwertowanie cieek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .449Przeksztacanie zaznacze na cieki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451 Maskowanie obrazw wektorowych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .451Tworzenie masek wektorowych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451Korzystanie ze cieek przycinajcych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453Zapisywanie cieek przycinajcych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454 Maskowanie ksztatw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455Tworzenie warstw ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455Praca z narzdziami Shape (Ksztat) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .456Korzystanie z paska opcji narzdzia Shape (Ksztat) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .457Rysowanie ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .457Tworzenie prostoktw i elips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .458Tworzenie wieloktw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459Tworzenie linii i strzaek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460Tworzenie ksztatw wasnych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460Okrelanie ksztatw wasnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462Maskowanie ksztatw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464Cz VIIIczenie zdjza pomoc kanaw i masek. . . . . . . . . . . . .465 Rozdzia 21. Mieszanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467 czenie kolorw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467 Mieszanie warstw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .468czce tryby mieszania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .468Tryby mieszania powodujce przyciemnienie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470Tryby mieszania powodujce rozjanienie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472Tryby mieszania oddziaujce na kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474Porwnawcze tryby mieszania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .476Tryby mieszania wykorzystujce element obrazu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477Dodatkowe tryby mieszania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479 12. Spis treci15Mieszanie warstw o podobnej zawartoci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .480Mieszanie za pomoc narzdzi i polece . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .482 Korzystanie z zaawansowanych opcji mieszania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484 Wymiana ta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485Defringe (Bez aureoli) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .486Usuwanie biaej lub czarnej obwdki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .488Rozdzia 22. czenie obrazw za pomoc kanaw . . . . . . . . . . . 489 Polecenie Apply Image (Zastosuj obraz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489Tworzenie trudnych zaznacze za pomoc polecenia Apply Image (Zastosuj obraz). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .490Podnoszenie jakoci zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495czenie obrazw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .497 Korzystanie z polecenia Calculations (Obliczenia). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500Obliczanie jednego zdjcia.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .500Obliczanie dwch zdj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .502 Podsumowanie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .504Skorowidz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .505 13. Zarzdzanie kolorem4R O Z D Z I A S posb, w jaki edytujesz zdjcia, zaley od tego, jak postrzegasz obrazna ekranie. W oparciu o to, co widzisz na monitorze, oceniasz koloryi kontrast zdjcia. Naley jednak pamita, e sposb wywietlania obrazuW tym rozdzialena monitorze zaley od kilku czynnikw, co moe spowodowa problemy Poznajemy pojcieprzy podejmowaniu decyzji dotyczcych kolorw.roboczej przestrzenibarwnejSkd mona mie pewno, e to, co widzisz na ekranie, odpowiada obrazowi,ktry zostanie wydrukowany na drukarce? I skd moesz mie pewno, e to,Kalibrujemy monitorco widzisz na ekranie, zostanie wywietlone tak samo na innym monitorze?Wybieramy waciwS to pytania, na ktre usiuje odpowiedzie zarzdzanie kolorem. Stanowi przestrze roboczono krytyczny czynnik pozwalajcy na zachowanie jakoci zdjcia i tworzenieoptymalnego koloru. W tym rozdziale przyjrzymy si zarzdzaniu koloremKorzystamyi zwizanym z nim czynnikom. Pomoe Ci to w przygotowaniu plikw do wy- z podstawowychdruku i wywietlania. ustawie barwnych Korzystamy z bardziejzaawansowanychustawie barwnych PoznajemyDrukujemy zdjcie robocze przestrzenie barwneZarzdzajc kolorem, tworzymy rodowisko, w ktrym bdziemy ogldaliwyniki naszej pracy, zwane Color Working Space (CWS) (robocza przestrzebarwna). CWS jest oparte na urzdzeniu wyjciowym, ktrego uyjeszdo opublikowania zdjcia. Jest ono niezalene od wywietlacza i moe bywybrane przez uytkownika. Kiedy zarzdzasz kolorami w Photoshopielub programach nalecych do Adobe Creative Suite, masz moliwo ska-nowania, zapisywania, edytowania i przechowywania zdj wraz z osadzonrobocz przestrzeni barwn stanowic cz pliku. Jeli obraz taki zostaniezapisany i ponownie otwarty, jego wygld bdzie zawiera cechy charaktery-styczne tego wanie profilu.Profile ICCObraz z osadzon robocz przestrzeni barwn zawiera w sobie profil ICC(International Color Consortium) (Midzynarodowe Konsorcjum Kolorystycz-ne), ktry opisuje cechy kolorw obrazu. Profil ICC opisuje cechy konkret-nego urzdzenia wyjciowego RGB, takiego jak monitor czy drukarka, luburzdzenia drukujcego w trybie CMYK, takiego jak nawietlarka. Wywietla-ny na dowolnym skalibrowanym monitorze, obraz bdzie wyglda tak samo.Bdzie on rwnie drukowany ze sta jakoci na okrelonym urzdzeniu.CWS opisuje cechy kolorw tak, e przetwarzanie jest bardziej spjne, a obrazkocowy jest dopasowany do rodowiska, w ktrym bdzie publikowany. 14. 114Cz IIZen koloruSzklane oknoAby zrozumie ide przestrzeni barwnych, wyobra sobie, e patrzysz na obraz przez szyb.Moe okaza si, e nie jest ona cakowicie przezroczysta; moe ona by minimalnie zabarwiona,moe te okaza si, e na jej powierzchni odbija si wiato, powodujc, e kolory wydaj si przy-tumione. Warto rwnie zwrci uwag na owietlenie obrazu. Czy jest to 100-watowa arwka,czy moe jarzeniwka albo lampa z barwnym filtrem? W rzeczywistoci monitory zachowuj si podobnie do wspomnianej szyby pomidzy nami a obra-zem, zmieniajc rzeczywisto obrazu i pokazujc zdjcie zgodne z moliwociami wywietlacza,ale nie z rzeczywistym jego wygldem. Profil monitora to dokument, ktry okrela moliwoci (bd ich brak) wywietlania czystych kolorwczerwonego, zielonego i niebieskiego. Naley pamita, e obrazy cyfrowe tworzone s z tych waniekolorw wraz z milionami ich moliwych kombinacji zapisywanych w kanaach barwnych. Aby Photos-hop by w stanie prawidowo wywietli jakikolwiek kolor, musi zna moliwoci monitora, na ktrympracujesz, a take musi wiedzie, jak obraz wygldaby wywietlony lub wydrukowany na innym urz-dzeniu. Tylko w ten sposb moesz w trakcie pracy podejmowa przemylane decyzje.Kalibracja monitoraPierwszym krokiem w zarzdzaniu kolorem jest utworzenie profilu dla monitora, ktrego uywasz. Sta-nowi on punkt wyjciowy wszystkie kolejne operacje dotyczce zarzdzania kolorem zale od cechwywietlacza. Co za tym idzie, kalibracj monitora naley przeprowadzi tak, by uzyska z niegonajlepszy moliwy obraz. Najprostszym sposobem jest kalibracja wizualna z uyciem odpowiedniegoprogramu takiego jak Adobe Gamma (doczanego do Photoshopa dla Windows lub umieszczanegow preferencjach systemu operacyjnego Mac OSX). Uywajc oprogramowania do kalibracji, naley pamita o kilku oglnych zasadach. Przede wszystkimdaj monitorowi minimum 30 minut na rozgrzanie przed rozpoczciem procesu kalibracji. Sam kali-bracj naley przeprowadza przy przytumionym owietleniu lub przy jego zupenym braku. W miarmoliwoci naley mie na sobie czarne lub szare ubranie, by unikn przekama kolorystycznychpowodowanych przez odbicia na ekranie. Aby skorzysta z oprogramowania do kalibracji na kompute-rze z Windows, naley otworzy panel sterujcy i uruchomi Adobe Gamma. W przypadku Macintoshaoprogramowanie to znajduje si w Apple Menu/System Preferences/Displays/Colors/Calibrate. Nastpnienaley wykona instrukcje krok po kroku. Okno, ktrym program rozpoczyna prac, zostao pokazanena rysunku 4.1. Oprogramowanie do kalibracji prosi o dostrojenie jasnoci i kontrastu monitora. Poma-ga te w wyeliminowaniu ewentualnych przebarwie wywietlacza, a nastpnie prosi o wybranie gammyi punktu bieli. Wreszcie pozwala na nazwanie i zapisanie profilu. Jako cz nazwy naley wpisa datutworzenia profilu (na przykad monitor_profile 08-22-06), tak aby mie zapis ostatniej kalibracji.Kalibracj naley przeprowadza czsto, mniej wicej raz w miesicu. 15. Rozdzia 4Zarzdzanie kolorem 115Rysunek 4.1. Ekran powitalny programu kalibracyjnego Mac OSProgramy kalibracyjne Windows i Macintosh s systemami wzrokowymi. Ich ustawienia s opartena subiektywnym postrzeganiu uytkownika. Taki system pozwala jedynie na utworzenie bardzooglnego profilu. Precyzyjna kalibracja moe zosta osignita tylko przy uyciu urzdzenia zwanegokolorymetrem. Stanowi ono wartociow inwestycj, jeli dokadne wywietlanie kolorw ma dueznaczenie dla Twojej pracy. Dla przykadu, jeli wykonujesz wiele korekcji przeznaczonych do separacjibarwnych lub do druku na wysokiej klasy drukarkach RGB lub atramentowych, praca w przewidywal-nym rodowisku barwnym za kadym razem ma kluczowe znaczenie. W przypadku monitorw CRT kolorymetr mocujemy do ekranu za pomoc przyssawek. W przypad-ku monitorw LCD opieramy go o ekran. Urzdzenie automatycznie mierzy temperatur rnychwariantw kolorw czerwonego, zielonego, niebieskiego, szarego, biaego i czarnego, aby wyeliminowaprzebarwienia i utworzy krzyw jasnoci dla przestrzeni barwnej, a take punkt bieli monitora. Nastp-nie przesya zebrane dane do oprogramowania, ktre tworzy profil monitora. Jego celem jest stworzenierodowiska, w ktrym biel jest wywietlana w sposb optymalny w prawidowej temperaturze, a szarocipozostaj neutralne.Wybr odpowiedniej przestrzeni roboczejKalibracja monitora jest pierwszym etapem zarzdzania kolorami. Majc skalibrowany monitor,zyskujesz pewno, e wszystkie kolory zdjcia bd wywietlone z najwysz moliw do uzyskaniana uywanym monitorze jakoci. Nastpnym etapem procesu jest wybr roboczej przestrzeni barwnej,ktra odpowiada cechom, jakie chcesz uzyska w kocowym obrazie. 16. 116 Cz IIZen koloru Jak wybra waciw robocz przestrze barwn Robocza przestrze kolorw jest niezalena od monitora, na ktrym pracujesz. Wybierz Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru).W oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia koloru) pokaza- nym na rysunku 4.2 znajduje si siedem domylnych roboczych przestrzeni barwnych RGB (przestrze Twojego monitora oraz sze innych popularnych przestrzeni roboczych). Jeli w oknie dialogowym wy- bierzesz More Options (Wicej opcji), zestaw zostanie powikszony o przestrzenie przeznaczone do pracy w specyficznych rodowiskach. Kada z tych przestrzeni barwnych ma okrelone cechy charakterystycz- ne, takie jak temperatura, gamma i punkt bieli. Domylne ustawione przestrzenie barwne to: sRGB IEC61966-2.1 ze wszystkich dostpnych przestrzeni barwnych RGB (s oznaczaustandaryzowan) jest najmniejsza. Oznacza to, e nakada ona powane ograniczeniana kolory dostpne w palecie Color (Kolor) Photoshopa. Przestrze sRGB zostaa zaprojektowa-na przez Microsoft i Hewlett-Packard i charakteryzuje si ograniczon gam. Jest odpowiedniado wydrukw na taszych drukarkach biurowych oraz do przygotowywania zdj do prezentacjiw sieci. Przy zastosowaniach fotograficznych i artystycznych lepiej jest pracowa z przestrzenibarwn o szerszej gamie barw.Przestrze sRGB jest domyln przestrzeni robocz w Photoshopie. Oczywicie mona zmienito ustawienie, ale wikszo ludzi nie zdaje sobie sprawy, jak wana jest to zmiana. Grupa produ-centw stowarzyszona w JEDA (Japan Electronic Industry Development Association), wytwarza-jcych amatorskie aparaty cyfrowe, przyja standard sRGB jako domyln przestrze barwn dlawielu aparatw konsumenckich. Co za tym idzie, zdjcia z wikszoci aparatw z niszej pkinajlepiej jest otwiera, korzystajc wanie z przestrzeni sRGB. Aparaty profesjonalne nie s w tensposb ograniczane i zazwyczaj obsuguj przynajmniej jeden profil o szerszej gamie.Adobe RGB (1998) jest to bardzo wana robocza przestrze barwna, na tyle dua, by po-mieci rysunki i wikszo skanowanych obrazw, pozwalajc na ich dobre odwzorowaniena wikszoci monitorw o wysokiej jakoci. Punkt bieli dla Adobe RGB (1998) znajduje sina 6500 K, co daje w przyblieniu temperatur barwow wiata dziennego okoo poudnia.Jest to rwnie zwykle przyjmowana temperatura barwowa wiata, w ktrym naley ogldazdjcia wydrukowane na papierze. Gamma dla tej przestrzeni wynosi 2,2. Adobe RGB (1998)pozwala rwnie na konwersje do druku w CMYK o dobrej jakoci, poniewa bardzo niewielkacz kolorw CMYK ulega przyciciu bd przesuniciu w jej trakcie.Adobe RGB (1998) stanowi dobry wybr dla wikszoci zdj, ktre maj zosta przekonwertowa-ne na CMYK, pomimo i zachodzi moliwo przycicia nasyconych zieleni i koloru niebieskiego.Jeli zamierzasz drukowa na okrelonym urzdzeniu, wielu producentw docza do sterownikwodpowiedni profil, ktry jest widoczny w menu przestrzeni roboczej RGB po wybraniu opcji MoreOptions (Wicej opcji) z okna dialogowego Color Settings (Ustawienia koloru). Moesz otworzyobraz w oferujcej dostatecznie szerok gam kolorw przestrzeni roboczej Adobe RGB (1998),nastpnie skopiowa plik, przekonwertowa go na profil urzdzenia i dokona korekcji barwnej(zob. podrozdzia Konwersja i osadzanie profilu w tym rozdziale).Apple RGB pierwszym monitorem przeznaczonym do grafiki by 13-calowy monitor RGBfirmy Apple. W latach 1988 1995 pozwala milionom uytkownikw na podgld kolorw;niemal wszystkie zdjcia reklamowe wykonane wwczas powstay za pomoc komputerwi skanerw podczonych do 13-calowych monitorw Apple i chocia jako wywietlaczyulega od tego czasu znacznej poprawie, profil ten nadal oddaje kolory epoki. Przestrze roboczaApple RGB uywa punktu bieli o temperaturze 6500 K i gammy 1,8, ktra daje nieco paskie wra-enie wystarczajce do zastosowa drukarskich, ale ze wzgldu na ograniczony wachlarz kolorwniezbyt uyteczne przy dzisiejszych standardach. 17. Rozdzia 4 Zarzdzanie kolorem 117ColorMatch RGB przez wiele lat monitor Radius PressView stanowi standard dlazastosowa graficznych. Chocia nie jest ju produkowany, ColorMatch RGB zapewnia dupalet kolorw, gamm 1,8 i punkt bieli na poziomie 5000 K, co powoduje, e niektre zdjciaprzybieraj niezdrowy tawy odcie. Warto skorzysta z tego profilu, jeli pozwoli on na dobrewywietlenie kolorw przy zachowaniu naturalnych, miych dla oka bieli. Jeli zdjcia nabiorna ekranie tawego odcienia, przecz si na Adobe RGB (1998), ktrego ustawienia pozwolna wywietlenie chodniejszej bieli i na wikszoci monitorw dadz atrakcyjniejszy wygld.ColorMatch RGB obejmuje wikszo kolorw przestrzeni CMYK i nie zawiera silnie nasyco-nych kolorw Adobe RGB (1998). Niektrzy eksperci drukarscy uywaj go, poniewa konwersjana CMYK powoduje mniejsze straty kolorw.Color Sync RGB wyjciowy RGB Profile odpowiada on profilowi aktualnie ustawio-nemu w panelu sterowania Windows lub preferencjach na Macintoshu. Z poziomu tego panelumasz moliwo dokonania wyboru z listy profili ICC dostpnej na licie profili ICC w kataloguDirectory (Windows) lub Library (Mac OS). W polskiej wersji programu opcja ta nie jest dostpna.ProPhoto RGB profil ten oferuje bardzo szerok gam kolorw, ktra obejmuje szerokizakres papierw i atramentw i doskonale nadaje si do edycji zdj przeznaczonych do wydrukuza pomoc poszerzonej gamy barw (sze lub wicej barwnych atramentw) na drukarkachsublimacyjnych i atramentowych drukarkach fotograficznych. Z profilu tego naley korzysta,jeeli zamierzamy zdjcie wydrukowa na wysokiej klasy drukarce atramentowej, wyposaonejw zestaw atramentw z kilkoma odcieniami cyjanu, magenty oraz w kolor czarny na byszczcymlub matowym papierze fotograficznym.Monitor RGB profil ten dostosowuje robocz przestrze barwn do aktualnego profilumonitora (profilu, ktry utworzye w czasie kalibracji programowej lub sprztowej lub ktrywybrae w panelu sterowania). Naley go stosowa, jeli pozostae programy, z ktrych bdzieszkorzysta do wywietlania obrazu, nie obsuguj zarzdzania kolorem. Rysunek 4.2. Okno dialogowe Color Settings (Ustawienia koloru) pokazujce domylne przestrzenie robocze RGB 18. 118 Cz IIZen koloru Konwersja i osadzanie profilu Kiedy skanujesz zdjcie lub rejestrujesz je za pomoc aparatu cyfrowego, a nastpnie otwierasz je w konkretnej przestrzeni roboczej, kolory obrazu s powtrnie mapowane, co oznacza, e wartoci nume- ryczne pikseli w poszczeglnych kanaach barwnych ulegaj zmianie, by dostosowa si do ogranicze koloru w roboczej przestrzeni barwnej.W uyciu znajduje si wiele rnych przestrzeni RGB stosowanych przez poszczeglne monitory, lapto- py, drukarki i inne urzdzenia RGB. Moesz rwnie zachowa lub wczyta okrelone profile z innych rde. Moesz take utworzy wasny profil, korzystajc z Adobe Gamma, kolorymetru lub spektrofo- tometru wraz z towarzyszcym im programowaniem (zob. cz powicon tworzeniu wasnych profili w tym rozdziale).Wielokrotnie bdziesz musia przygotowa kilka wersji tego samego obrazu przeznaczonych do prezen- tacji w rnych warunkach. Dla przykadu zamy, e zamierzasz wydrukowa zdjcie na archiwalnej drukarce atramentowej, a jego drug wersj umieci w Internecie. Zastosuj i osad profile w zdjciach w nastpujcy sposb:1. Przed otwarciem zdjcia wybierz Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru). 2. W polu Working Spaces (Przestrzenie robocze) dotyczcym RGB wybierz Adobe RGB (1998). 3. Otwrz zdjcie i powiel je (wybierajc Image/Duplicate (Obraz/Powiel)).Nadaj zdjciu nazw, tak by mc je rozpozna jako obraz do wydruku. 4. Wybierz Edit/Convert to Profile (Edycja/Konwertuj do profilu). Pojawi si pokazane na rysunku4.3 okno dialogowe Convert to Profile (Konwertuj do profilu). W polu Destination Space (Prze-strze docelowa) wybierz z rozwijanego menu ProPhoto RGB. Kliknij OK.Rysunek 4.3. Okno dialogowe Convert to Profile (Konwertuj do profilu) 5. Kliknij oryginalne zdjcie. Powiel je ponownie. 6. Wybierz Edit/Convert to Profile (Edycja/Konwertuj do profilu). Kliknij wcznik Profile (Profil)i wybierz sRGBIEC61966-2.1 z rozwijanego menu. Kliknij OK. 7. Zachowaj oba zdjcia z osadzonymi profilami. Wybierz File/Save As (Plik/zapisz jako). Zaznaczopcj Embed Color Profile (Kolor: Profil ICC). 19. Rozdzia 4 Zarzdzanie kolorem 119 Korzystanie z podstawowych ustawie kolorwWybr ustawie koloru moe mie ogromy wpyw na to, jak kolory bd wywietlane i reprodukowane.Dziki oknu dialogowemu Color Settings (Ustawienia koloru) masz moliwo zastosowania dowolnejroboczej przestrzeni barwnej oraz obejrzenia rezultatw tej operacji na ekranie. Moesz take zapro-gramowa dla zdjcia opcje pozwalajce na okrelenie, kiedy dane ustawienia barwne bd stosowanedo zdj bez osadzonego profilu oraz zdj z profilami innymi ni przestrze robocza. Wybierz Edit/Color Settings (Edycja/Ustawienia koloru), aby wywietli okno dialogowe. Powinieneskonfigurowa ustawienia koloru, zanim otworzysz lub utworzysz nowy dokument, tak by dostosowaje do zamierzonej formy kocowej. Mona wybra zestaw oglnych ustawie z menu Settings (Ustawie-nia) u gry okna. Domylne ustawienia zawieraj przestrze RGB, CMYK oraz punktowe kolory szaryi biay, ktre kontroluj przyrost kropek na obrazach monochromatycznych oraz obrazach tworzonychprzez kanay koloru punktowego. Ustawienia obejmuj rwnie domylne Color Management Policies(Zasady zarzdzania kolorami). Kontroluj one to, co dzieje si, gdy Photoshop otwiera obraz niezawie-rajcy osadzonego profilu lub zawierajcy profil rny od aktualnej przestrzeni roboczej. Jeli nie jeste pewny, jakie ustawienia wybra, North American Prepress 2, zawierajcy przestrze bar-wn Adobe RGB (1998) oraz popularn przestrze CMYK; U.S. Web Coated (SWOP) v2, stanowi dobrypunkt wyjciowy. Przestrze ta sprawdza si zarwno w przypadku kolorw RGB, jak i CMYK i bdzieco najwyej powodowaa minimalne straty w plikach obsugiwanych przez program (jeli potrzebujeszwicej informacji na temat przestrzeni CMYK, zob. Praca z zaawansowanymi ustawieniami kolo-rw w tym rozdziale). Kada zmiana wprowadzona w tych ustawieniach domylnych powoduje utworzenie ustawie wasnych.Mog one zosta zapisane pod now nazw przez kliknicie przycisku Save (Zapisz) oraz wczytaneponownie przez kliknicie przycisku Load (Wczytaj).Zasady zarzdzania koloramiZasady zarzdzania kolorami okrelaj, w jaki sposb Photoshop postpuje z profilami bar-wnymi nowo otwartego dokumentu. Moesz okreli sposb, w jaki Photoshop potraktuje plikbez osadzonego profilu lub taki, ktrego profil rni si od okrelonego w oknie dialogowymColor Settings (Ustawienia koloru). Jeli otwierasz plik korzystajcy z tej samej roboczej przestrzeni barwnej co okrelona w oknie dialo-gowym Color Settings (Ustawienia koloru), plik zostanie otwarty bez problemw. Jeli jednak przeno-simy plik na inne urzdzenie z odmiennym ustawieniem Color Settings (Ustawienia koloru) lub jeliotwieramy obraz, ktry ma inne osadzone ustawienia koloru, Photoshop wcza hamulce i wywietlaokno dialogowe mwice w skrcie: Nie tak prdko! Plik nie pasuje do aktualnej przestrzeni roboczej.Co mam zrobi?. W ten sposb program przenosi odpowiedzialno za to, w jaki sposb plik zostanieotwarty, na uytkownika. Photoshop prosi o ustawienie zasad zarzdzania kolorami dla kadego typupliku, ktry moesz chcie otworzy: RGB, CMYK oraz skali szaroci. Dostpne s nastpujce zasady:Off (Wy.) jeli zasady zarzdzania kolorami dla danego typu pliku s ustawione w pozycji Off (Wy.), dokument o nieznanym profilu zostanie otwarty przy wyczonym zarzdzaniu kolorami. Spowoduje to, e program bdzie zachowywa si podobnie do Photoshopa 4 (przed wprowadzeniem zarzdzania kolorami), w ktrym gama roboczej przestrzeni barwnej monitora ograniczaa dostpne kolory. 20. 120 Cz IIZen koloruPreserve Embedded Profiles (Zachowaj osadzone profile) wybranie tej opcji powoduje,e obrazy automatycznie zachowuj osadzon robocz przestrze barwn w chwili otwarcia.Jest to bezpieczny sposb otwierania plikw z osadzonymi profilami, poniewa zezwala na otwie-ranie obrazw bez wprowadzania zmian w ich roboczej przestrzeni barwnej.Convert to Working RGB/CMYK/Grayscale (Konwersja na roboczy RGB/CMYK/robocz skal szaroci) opcja ta powoduje ponowne mapowanie wartoci kolorw, takby odpowiaday aktualnej przestrzeni roboczej w chwili otwarcia zdjcia. Ta konwersja moepowodowa zmian w kolorach, niemniej jednak jest ona zalecanym sposobem konwersji plikwna aktualn przestrze robocz.Profile Mismatch/Missing Profile check Boxes (okienka Niezgodnoci profilw i Brakprofilu) dla niezgodnych profili mamy do dyspozycji dwa okna: Ask When Opening (Pytajprzy otwieraniu) i Ask When Pasting (Pytaj przy wklejaniu) oraz jedno dla brakujcego pro-filu: Ask When Opening (Pytaj przy otwieraniu). Zaznaczenie ich pozwala na dalsz kontrolzachowania zasad zarzdzania kolorami. W kadym z przypadkw, jeli ktrekolwiek z okienjest zaznaczone, przy otwarciu zdjcia wywietlane jest okno dialogowe. Moesz wwczas wydaprogramowi instrukcje postpowania. Doradzamy zaznaczenie tych okien tak, by mc decydo-wa w kadym przypadku, jak postpowa z tymi zmiennymi w chwili, gdy bd si pojawiay. Otwieranie zdj z niezgodnymi profilami Kiedy otwierasz bd wklejasz fragment obrazu, ktrego profil nie odpowiada aktualnej przestrzeni roboczej, wywietlane jest okno dialogowe Embedded Profile Mismatch (Rnica osadzonych profili) pokazane na rysunku 4.4, ktre podaje nazw osadzonego profilu oraz przestrzeni roboczej aktualnie wybranej w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw). Moesz wwczas podj decyzj odnonie do dalszego postpowania. Rysunek 4.4. Okno dialogowe Embedded Profile Mismatch (Rnica osadzonych profili) W polu What would you like to do? (Co chcesz zrobi?) moesz wybra jedn z nastpujcych opcji: Use the embedded profile (instead of the working space) (Uyj osadzonego profilu (za-miast przestrzeni roboczej)) opcja ta otwiera obraz, korzystajc z jego osadzonego profilu. 21. Rozdzia 4 Zarzdzanie kolorem121Convert documents colors to the working space (Konwersja kolorw dokumentuna przestrze robocz) usuwa osadzon przestrze robocz i przyporzdkowuje obrazowiustawienia kolorw okrelone w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw).Discard the embedded profile (dont color manage) (Usu osadzony profil (bez zarz-dzania kolorem)) wywietla obraz, korzystajc z aktualnego profilu monitora. Otwieranie zdj bez osadzonego profilu Kiedy otwierasz zdjcie bez osadzonego profilu, wywietlane jest okno dialogowe Missing Profile (Braku- jcy profil) pokazane na rysunku 4.5, w ktrym moesz wybra spord nastpujcych opcji: Leave as is (dont color manage) (Bez zarzdzania kolorem) obraz zostanie wywietlo-ny za pomoc aktualnego profilu monitora przy wyczonym zarzdzaniu kolorami.Assign working RGB (Przydziel roboczy RGB) obrazowi zostanie przyporzdkowanyaktualny profil RGB wybrany w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia kolorw).Assign profile (Przypisz profil) obrazowi zostanie przypisany profil, ktry wybierzeszz menu.And then convert to the working RGB (po czym skonwertuj na roboczy RGB) jelizaznaczysz t opcj, obraz zostanie przekonwertowany na wybran przestrze robocz, a przy za-pisie na robocz przestrze RGB. Spowoduje to osadzenie w obrazie profilu aktualnej przestrzeniroboczej w chwili zapisu. Efektem takiego dziaania jest przypisanie kolorw z uznanej przezCiebie za waciw przestrzeni roboczej do oryginalnego obrazu, a nastpnie jego konwersjana aktualn przestrze robocza, tak by osadzony profil by waciwy dla pniejszej reprodukcji.Rysunek 4.5. Okno dialogowe Missing Profile (Brakujcy profil) Oczywicie moe zaistnie sytuacja, e bdziesz chcia, by wszystkie otwierane obrazy (zarwno RGB, jak i CMYK czy skale szaroci) z niedopasowanym lub brakujcym profilem byy mapowane w aktualnej przestrzeni roboczej. Jeli, dla przykadu, obrabiasz zdjcia wsadowo, moesz nie chcie, by okno dialogowe Mismatch Or Missing Profile (Rnica osadzonych profili) pojawiao si za ka- dym razem, gdy otwierane jest zdjcie. W takim przypadku moesz okreli przestrze robocz w menu Color Management Policies (Zasady zarzdzania kolorami). Wybierz Convert to RGB, CMYK Or Grayscale (Konwertuj na RGB, CMYK lub skal szaroci), a nastpnie usu zaznaczenia z okien Profile Mismatch (Niezgodnoci profilw). Teraz zdjcie bdzie automatycznie konwertowane na biec 22. 122Cz IIZen koloruprzestrze robocz. Jeli zmienisz to ustawienie do obrobienia partii zdj, pamitaj, by po zakoczeniuwczy ponownie ustawienie Ask when opening (Pytaj przy otwieraniu).Ilekro Photoshop otwiera obraz w przestrzeni roboczej innej ni bieca, na belce tytuowej wywietlane jest ostrzeenie w ksztacie gwiazdki informujce o tym, e nie uywamy bie- cej przestrzeni roboczej.Robocza przestrze barwna CMYKJeli planujesz konwersj zdjcia z trybu RGB na CMYK, aby wydrukowa separacje barwne, mo-esz wybra robocz przestrze barwn CMYK. Jeli masz czterokolorowy profil barwny (CMYK)na przykad drukarki tworzcej separacje barwne, lub rodowisko drukarskie, ktrego na co dzieuywasz, moesz wybra je z listy CMYK. Jeli nie masz odpowiedniego profilu uytkownika, jest kilkauniwersalnych profili CMYK, z ktrych moesz skorzysta. W Ameryce Pnocnej moesz uy profiliU.S. Web Coated (SWOP) v2, U.S. Sheetfed Coated v.2 lub U.S Sheetfed Uncoated v.2 dostarczanych przezAdobe. Profile te uwzgldniaj standardowe procesy drukarskie obejmujce typ farby i papieru orazprzyrost wielkoci kropek. Jeli znajdujesz si poza Ameryk Pnocn, wybierz Euroscale (Coated lubUncoated) albo profile Japan Standard w zalenoci od miejsca, w ktrym si znajdujesz. Obraz zostanieponownie mapowany do tych profili CMYK w chwili konwersji za porednictwem polece Mode/CMYK(Tryb/CMYK) lub Edit/Convert to Profile (Edycja/Konwertuj do profilu).Praca z zaawansowanymi ustawieniami kolorwKlikajc przycisk More Options (Wicej opcji) w oknie dialogowym Color Settings (Ustawienia Kolorw),spowodujemy wywietlenie dwch dodatkowych ustawie pokazanych na rysunku 4.6 ConversionOptions (Opcje konwersji) oraz Advanced Controls (Parametry zaawansowane). W polu opcji konwersjiustawienia Engine (Mechanizm) okrelaj mechanizm konwersji. W zalenoci od opcji dostpnychw Twoim komputerze moesz wybiera spord dwch do szeciu opcji.Mechanizmy zarzdzania koloremAdobe ma wasny mechanizm zarzdzania kolorem (w argonie zwany CMM lub metod zarzdzaniakolorem): Adobe Color Engine (ACE). Pozostae CMM-y, na ktre moesz trafi, to: Apple ColorSync,Heidelberg, Kodak, Imation, Microsoft ICM i Agfa. Ktry mechanizm naley wybra? Kada z firm twierdzi, e jej mechanizm stosuje najskuteczniejszeczary do konwersji barwnej. Logiczny wydaje si wybr CMM dostpnego we wszystkich uywanychprzez Ciebie aplikacjach korzystajcych z zarzdzania kolorami. W ten sposb zyskasz pewno,e we wszystkich aplikacjach konwersja barwna bdzie przebiegaa w podobny sposb. W rzeczywistocijednak efekt kocowy kadego z mechanizmw jest taki sam. Nawet eksperci dostrzegaj jedynie bardzosubtelne rnice niewarte uwagi. Oczywicie jak najbardziej moesz przetestowa rne kombinacjemechanizmw i metod, a nastpnie dokona wasnego wyboru. 23. Rozdzia 4Zarzdzanie kolorem123 Rysunek 4.6. Zwikszona liczba opcji w oknie dialogowym ustawie koloru Konwersje za pomoc metod konwersji Nastpny element w opcjach konwersji nosi nazw Intent (Metoda konwersji) (rysunek 4.7). ICC ustalia zestaw czterech dostpnych metod konwersji. Kada z nich ma swj cel i kada moe zosta wykorzysta- na do uzyskania najwyszej jakoci obrazu w okrelonej postaci kocowej. Metody konwersji wpywaj na kolor podczas konwersji do nowej przestrzeni roboczej. Modyfikacje te mog przybra form bardzo subtelnych zmian lub przesuni powodujcych, e kolory zdjcia nabior dziwnego wygldu. Pi dostpnych opcji to: Perceptual (Percepcyjna) ta metoda konwersji zostaa zaprojektowana, by zdjcia po konwer-sji na now przestrze miay wygld przyjemny dla oka. Percepcyjna metoda konwersji ponowniemapuje kolory, zachowujc ich wzajemne relacje w celu osignicia przyjemnego wygldu. Za cendokadnoci odwzorowania kolorw wygld zdjcia bdzie zazwyczaj przypomina wygld fotogra-fowanej sceny. Dla wikszoci aplikacji fotograficznych jest to domylna metoda konwersji; rwniePhotoshop uywa jej do wikszoci ze swoich domylnych ustawie kolorw.Saturation (Nasycona) opcja ta stosowana jest przede wszystkim do zdj zawierajcych ob-szary jednolitego koloru. Najlepiej nadaje si do konwertowania wykresw, diagramw oraz innychprezentacji biznesowych, dajc rezultaty o jaskrawych, nasyconych kolorach w obszarze jednolitegokoloru i do znaczne kontrasty pomidzy odcieniami kolorw. Metoda nasycona powica dokad-ne odwzorowania kolorw dla uzyskania wyrazistych kontrastw i nasyconych kolorw. 24. 124 Cz IIZen koloruJeli konwertujesz obrazy pochodzce z programw do tworzenia ilustracji postscriptowych,takich jak Adobe Illustrator, nasycona metoda konwersji pozwoli na uzyskanie lepszej jakociobrazw ni pozostae metody.Relative Colorometric (Relatywna kolorymetryczna) moesz uy tej metody, jeliod nasycenia waniejszy jest dla Ciebie kolor. Zapewnia ona dokadniejsze odwzorowaniekolorw w nowej przestrzeni barwnej. Metoda ta jest polecana przez ekspertw Adobe i wieluspecjalistw zajmujcych si przygotowaniem obrazw do druku dla wikszoci konwersji.Metoda relatywna kolorymetryczna przenosi biele zawarte w zdjciu do punktu bieli przestrzeniroboczej, zazwyczaj dajc (jak si mwi w krgach reklamowych) bielsze biele i jaskrawszewiata ni obraz wyjciowy. Uywajc metody relatywnej kolorymetrycznej, zawsze naleyzaznacza pole Black Point Compensation (Uyj kompensacji punktu czerni), inaczej utracimyszczegy w cieniach, poniewa punkt czerni moe nie zosta poprawnie mapowany w nowejprzestrzeni roboczej.Absolute Colorimetric (Absolutna kolorymetryczna) opcja ta jest podobna do metodyrelatywnej kolorymetrycznej z wyjtkiem sposobu, w jaki oddany jest punkt bieli. Biele pozostajtakie same jak w obrazie rdowym, dajc obraz, ktry bdzie uyteczny przy ocenie wydrukwna papierach innych ni biae (na przykad gazetowych). Metoda absolutna kolorymetrycznajest uywana wycznie do tych celw. Jeli nie przygotowujesz dokumentu z myl o nich,metody tej naley unika.Black point compensation/Dither (Uyj kompensacji punktu czerni/uyj roztrzsa-nia) z dwch okien znajdujcych si poniej opcji konwersji: Use Black Point Compensation(uyj kompensacji punktu czerni) i Use Dither (8-Bit/Channel Images) (Uyj roztrzsania (obrazy8-bitw/kana)), zwykle zaznaczona jest opcja Use Black Point Compensation (uyj kompensacjipunktu czerni). Korzystamy z niej gwnie w celu zachowania wysokiego nasycenia penych czer-ni w czasie konwersji (nadal jest tworzona z odpowiednich proporcji cyjanu, magenty, tegoi czarnego), gdy zazwyczaj w czasie konwersji nasycenie czerni spada. Dla przykadu, wykonujckonwersj przeznaczonych do druku obrazw RGB na CMYK, pozostawienie tej opcji niezazna-czonej w trakcie konwersji (Image/Mode/CMYK (Obraz/Tryb/CMYK)) spowoduje, e najgbszeczernie bd mapowane do najbliszego koloru dostpnego w gamie profilu docelowego, ktrymoe rwnie obejmowa korekcj wzrostu rozmiaru kropek. Ta korekcja moe spowodowadesaturacj penych kolorw, by ich warto nie przekroczya wartoci penego pokrycia farb,w rezultacie czego w miejsce penych kolorw powstan barwy blade. Zaznaczenie opcji BlackPoint Compensation (Uyj kompensacji punktu czerni) rozwizuje ten problem.Okno Use Dither (uyj roztrzsania) powoduje, e obrazy omiobitowe zostan roztrznitew trakcie konwersji obrazu omiobitowego na inny tryb. Roztrzsanie jest trybem mieszania,wykorzystujcym rnobarwne piksele do stworzenia pynniejszych przej tonalnych. Rysunek 4.7. Opcje metod konwersji 25. Rozdzia 4 Zarzdzanie kolorem125 Parametry zaawansowane Chocia ich stosowanie zaleca si jedynie zaawansowanym uytkownikom, ich uycie moe zwikszy dokadno, z jak obraz jest wywietlany na monitorze. Do dyspozycji s dwa ustawienia dostpne w polu Advanced Controls (Parametry zaawansowane): Desaturate monitor Colors By (Zmniejsz nasycenie barw monitora o) to ustawienieinformuje program, e powinien zmniejszy o okrelony procent nasycenie kolorw wywietla-nych na monitorze. Mona zaznaczy t opcj, ogldajc obrazy o penej gamie kolorw szerszejni dostpna w profilu monitora. Dla przykadu, moesz zaznaczy t opcj, jeli ogldasz obrazz osadzonym profilem Wide Gamut RGB na skalibrowanym monitorze. Poniewa gama kolorww przestrzeni Wide Gamut RGB jest wiksza ni moliwoci wywietlania monitora, funkcjata moe zasymulowa tonalno zdjcia mimo tego, e monitor nie moe wywietli faktycz-nych kolorw znajdujcych si poza zakresem jego profilu.Korzystanie z tej funkcji moe spowodowa rnice pomidzy obrazem wywietlanymna ekranie a wydrukiem.Blending RGB Colors using Gamma (Mieszaj kolory RGB, uywajc Gamma) to usta-wienie kontroluje mieszanie kolorw RGB na ekranie. Jeli jest ono zaznaczone, kolory RGBmieszaj si z wykorzystaniem okrelonej gammy pomidzy 1,0 (ktra nie wpywa na zdjcie) a 2,2,ktra zwiksza kontrast midzy przejciami tonalnymi. Jeli opcja ta nie jest zaznaczona, podobniejak w wikszoci innych aplikacji kolory RGB s mieszane w przestrzeni barwnej dokumentu. Tworzenie profili wasnych uytkownika Profil wasny uytkownika, utworzony za pomoc okna dialogowego Color Settings (Ustawienia kolorw) lub oprogramowania do zarzdzania kolorami, czsto umoliwia duo precyzyjniejsze odwzorowanie kolorw ni ktrykolwiek z oglnych profili dostpnych w Photoshopie. Profile wasne czsto rwnie pochodz od producentw wyszej jakoci drukarek atramentowych. Mog one te zosta utworzone przez oprogramowanie i przyrzdy kalibracyjne, takie jak GretagMacbeth Eye One Spectrophotometer czy ProfileMaker Pro (www.gretagmacbeth.com).Spektrofotometr jest urzdzeniem, ktre mierzy dugo fal wiata odbitego od odblaskowej powierzchni. Proces kalibracji obej