Fotografia cyfrowa. Edycja zdjęć

Wydawnictwo Helion

ul. Chopina 6

44-100 Gliwice

tel. (32)230-98-63

e-mail: [email protected]

PRZYK£ADOWY ROZDZIA£PRZYK£ADOWY ROZDZIA£

IDZ DOIDZ DO

ZAMÓW DRUKOWANY KATALOGZAMÓW DRUKOWANY KATALOG

KATALOG KSI¥¯EKKATALOG KSI¥¯EK

TWÓJ KOSZYKTWÓJ KOSZYK

CENNIK I INFORMACJECENNIK I INFORMACJE

ZAMÓW INFORMACJEO NOWO�CIACH

ZAMÓW INFORMACJEO NOWO�CIACH

ZAMÓW CENNIKZAMÓW CENNIK

CZYTELNIACZYTELNIA

FRAGMENTY KSI¥¯EK ONLINEFRAGMENTY KSI¥¯EK ONLINE

SPIS TRE�CISPIS TRE�CI

DODAJ DO KOSZYKADODAJ DO KOSZYKA

KATALOG ONLINEKATALOG ONLINE

Fotografia cyfrowa.Edycja zdjêæAutor: Scott Kelby

T³umaczenie: £ukasz Oberlan

ISBN: 83-7361-196-7

Tytu³ orygina³u: The Photoshop Book

for Digital Photographers

Format: B5, stron: 390

Niniejsza ksi¹¿ka jest wyj¹tkowa po�ród innych publikacji kierowanych do fotografików

cyfrowych — prezentuje sprawdzone sposoby na osi¹gniêcie zamierzonych rezultatów.

Nie ma tu miejsca na nudne wywody teoretyczne; nikt nie bêdzie Ci kaza³ niczego

wymy�laæ samodzielnie. Zamiast tego znajdziesz opisy technik u¿ywanych przez

najlepszych specjalistów w dziedzinie fotografii cyfrowej i retuszu zdjêæ. Ta ksi¹¿ka

powie Ci wprost, jakich ustawieñ u¿ywaæ, kiedy i dlaczego.

Je�li szukasz ksi¹¿ki w stylu „powiedz mi wszystko, co wiesz na temat filtru

wyostrzaj¹cego”, to lepiej od³ó¿ tê publikacjê z powrotem na pó³kê. Zamiast niej

mo¿esz sobie kupiæ dowoln¹ inn¹ ksi¹¿kê o Photoshopie — na pewno znajdziesz tam

odpowiedzi na swoje pytania. Po niniejsz¹ ksi¹¿kê siêgnij tylko wówczas, gdy interesuj¹

Ciê sztuczki, jakimi pos³uguj¹ siê fachowcy od fotografii cyfrowej podczas edycji,

korekcji, retuszu i prezentacji swoich dzie³ najbardziej wymagaj¹cym klientom na tej

planecie. Bêdziesz zachwycony tym, jak proste i efektywne s¹ stosowane przez nich

metody.

Dziêki ksi¹¿ce poznasz:

• Sekrety profesjonalnego retuszu fotografii

• Zasady prawid³owej korekcji kolorystycznej fotografii

• Zdumiewaj¹ce techniki „rze�bienia cia³a”

• Jak i dlaczego zawodowcy edytuj¹ zdjêcia w trybie 16-bitowym

• Sztuczki zwiêkszaj¹ce produktywno�æ

• Techniki wyostrzania, którymi naprawdê pos³uguj¹ siê zawodowcy

• Sposoby radzenia sobie z typowymi problemami wystêpuj¹cych w obrazach

pochodz¹cych z cyfrowych aparatów fotograficznych

• Techniki usuwania z obrazów szumu i kolorowych otoczek, a tak¿e sposoby

ochrony swoich prac przed naruszeniem praw autorskich

• Najlepsze fotograficzne efekty specjalne

http://helion.pl/view/2547w



http://helion.pl/add/2547w/obrcyf




mailto:[email protected]

http://helion.pl/view/2547w/obrcyf.htm

http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0735712360

http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0735712360

7Spis tre�ci

Spis tre�ciROZDZIA£ 1. ................................................................... 17Rozpal mnie� wyciskanie siódmych potów z przegl¹darki plików

Przechowywanie cyfrowych negatywów .......................... 18

Tworzenie stykówki na ok³adkê CD-ROM-u .................... 20

Przegl¹darka plików � podstawy ..................................... 26

Przegl¹darka plików � najwa¿niejsze operacje ............... 29

Katalogowanie zdjêæ za pomoc¹ przegl¹darki plików ...... 36

Wsadowe przetwarzanie nazw plików .............................. 41

Edycja zdjêæ w oknie przegl¹darki .................................... 45

Nie daæ siê �wypaliæ� przegl¹darce ................................... 47

ROZDZIA£ 2. ................................................................... 51�mietanka kadrowania � kadrowanie i skalowanie obrazów

Przygotowanie w³asnych formatów dokumentów ............ 52

Kadrowanie fotografii ....................................................... 56

Kadrowanie do okre�lonych wymiarów ............................ 59

Tworzenie w³asnych wersji narzêdziaCrop (Kadrowanie) ........................................................ 61

Kadrowanie bez pomocy narzêdziaCrop (Kadrowanie) ........................................................ 64

Automatyczne kadrowanie pustej przestrzeni ................... 66

Powiêkszanie obszaru roboczegoza pomoc¹ narzêdzia Crop (Kadrowanie) ..................... 68

Prostowanie skrzywionych fotografii ................................ 70

Prostowanie fotografii za pomoc¹ siatki ........................... 72

Zmiana wymiarów cyfrowych fotografii .......................... 76

Zmiana wymiarów obrazu i swobodne przekszta³cenia .... 79

Jak z ma³ego zdjêcia zrobiæ wielki plakat ......................... 80

ROZDZIA£ 3. ................................................................... 83Wielka poprawka� k³opoty z cyfrowymi zdjêciami

Kompensacja prze�wietlenia ............................................. 84

Jak sobie radziæ z szumem ................................................ 86

Rozmazane kolory ............................................................. 88

Naprawianie zdjêæ, w którychnie powiniene� by³ u¿ywaæ flesza ................................. 89

Naprawianie zdjêæ niedo�wietlonych ................................ 92

Kiedy zapomnisz u¿yæ flesza ............................................ 94

Natychmiastowe usuwanie efektu czerwonych oczu ........ 98

8 Spis tre�ci

Usuwanie efektu czerwonych oczui zmiana ich koloru ...................................................... 100

Korekta zniekszta³ceñ obrazu bez u¿ycia narzêdziaCrop (Kadrowanie) ...................................................... 106

Usuwanie efektu mory z powierzchni ubrañ ................... 110

ROZDZIA£ 4. ................................................................. 115Namaluj mi kolory� korekta kolorów dla fotografików

Zrób to, zanim cokolwiek skorygujesz! .......................... 116

Korekta kolorów cyfrowych fotografii ............................ 118

Zautomatyzowana korekta kolorów ................................ 127

Korekta odcieni skóry na fotografiachprzeznaczonych do druku ............................................ 130

Korekta odcieni skóry w obrazach RGB ......................... 133

Jeszcze lepsza automatyczna korekta kolorów ............... 135

Szybkie korygowanie pojedynczych elementówsk³adowych obrazu ...................................................... 139

U³atwianie sobie korekty portretów studyjnych .............. 143

Magia edycji obrazów w trybie 16-bitowym .................. 145

Rozja�nianie i przyciemnianie obrazuw trybie 16-bitowym ................................................... 149

Korzystanie z pluginu Camera Raw ................................ 152

Korzystanie z pluginu JPEG 2000 ................................... 158

ROZDZIA£ 5. ................................................................. 161Maska� techniki maskowania

Selekcjonowanie postaci ludzkich ................................... 162

Precyzyjne selekcjonowanieza pomoc¹ narzêdzia Pen (Pióro) ................................ 166

Zapisywanie selekcji ....................................................... 173

Wczytywanie �wiate³ jako zaznaczenia .......................... 174

Tworzenie selekcji w obrazach 16-bitowych .................. 176

ROZDZIA£ 6. ................................................................. 181Graæ z g³ow¹� retuszowanie portretów

Usuwanie znamion .......................................................... 182

Usuwanie ciemnych krêgów pod oczyma ....................... 186

Retuszowanie piegów i plamek skórnych ....................... 190

Usuwanie oznak starzenia ............................................... 193

Profesjonalne retuszowanie zmarszczek ......................... 196

Jak poprawnie rozja�niaæ i przyciemniaæ obrazy ............ 198

Uwydatnianie koloru w³osów .......................................... 202

9Spis tre�ci

Szybkie wybielanie oczu ................................................. 204

Wybielanie oczu .............................................................. 206

Uwydatnianie i rozja�nianie oczu .................................... 208

Uwydatnianie brwi i rzês ................................................. 210

Wybielanie zêbów ........................................................... 214

Usuwanie niechcianych refleksów �wietlnych ................ 216

Wyg³adzanie skóry .......................................................... 218

Zaawansowane wyg³adzanie skóry ................................. 220

Przekszta³canie grymasu w u�miech ............................... 225

Cyfrowa operacja nosa .................................................... 227

Zmniejszanie wielko�ci nozdrzy ..................................... 229

ROZDZIA£ 7. ................................................................. 233Inwazja porywaczy cia³� rze�bienie sylwetki

Odchudzanie i przycinanie .............................................. 234

Przekleñstwo mi³osnych uszczypniêæ ............................. 236

Wyszczuplanie ud i po�ladków ....................................... 238

Skóra babuni .................................................................... 242

Po¿yczanie czê�ci cia³a (oszukiwanie) ............................ 244

ROZDZIA£ 8. ................................................................. 24938 specja³ów� fotograficzne efekty specjalne

Roz�wietlona winieta z rozmytymi krawêdziami ........... 250

Podkre�lanie za pomoc¹ koloru ....................................... 252

Efekt ruchu � tylko tam, gdzie chcesz,aby siê znalaz³ .............................................................. 254

Efekt winiety � podkre�lanie za pomoc¹ ostro�ci ......... 256

Zmiana kolorystyki pojedynczych obiektów .................. 258

Poprawianie wygl¹du nieba ............................................. 260

Odwzorowanie efektów dzia³aniafiltrów fotograficznych ................................................ 262

Kola¿e i maski warstw .................................................... 264

Efekt g³êbi ostro�ci .......................................................... 268

£¹czenie zdjêæ panoramicznych ...................................... 272

ROZDZIA£ 9. ................................................................. 283Czerñ, mój ulubiony kolor� konwersja zdjêæ kolorowych na czarno-bia³e

Wykorzystanie kana³u jasno�ci ........................................ 284

Konwersja do skali szaro�ci metod¹mieszania kana³ów ....................................................... 288

Obliczenia ........................................................................ 292

Tworzenie bichromii ........................................................ 294

10 Spis tre�ci

ROZDZIA£ 10. ............................................................... 303Mê¿czyzna w �ostrym� garniturze� profesjonalne techniki wyostrzania

Wyostrzanie � podstawy ................................................ 304

Wyostrzanie w trybie Lab ................................................ 310

Wyostrzanie w trybie jasno�ci ......................................... 317

Wyostrzanie krawêdzi ..................................................... 319

Ekstremalne wyostrzanie krawêdzi ................................. 321

Wyostrzanie z u¿yciem warstw � zapobieganieprzesuniêciom kolorów i powstawaniu szumów ......... 324

Wyostrzanie portretów kobiet .......................................... 326

Zaawansowane wyostrzanie portretów kobiet ................ 329

ROZDZIA£ 11. ............................................................... 333Przedstawienie musi trwaæ� prezentowanie dzie³a klientom

Osadzanie znaku wodnego i do³¹czanieinformacji o prawach autorskich ................................. 334

Ochrona plików systemem Digimarc .............................. 340

Prezentacja zdjêæ na ekranie ............................................ 344

Prezentowanie zdjêæ w Internecie ................................... 348

Usprawnianie galerii zdjêæ .............................................. 352

Wydruk zdjêæ w kilku formatach na pojedynczymarkuszu papieru ............................................................ 356

Wysy³anie zdjêæ poczt¹ elektroniczn¹ ............................. 360

Galeria fotografików ..................................................... 362

Autorzy zdjêæ ................................................................. 364

Skorowidz ....................................................................... 366

Nikon D1HVincent Versace Przes³ona: f5,6 Czas: 1/125 s

Graæ z g³ow¹� retuszowanie portretów

181Rozdzia³ 6.Graæ z g³ow¹ � retuszowanie portretów

Tak naprawdê ten rozdzia³ powinien siê nazywaæ:�Rozdzia³ Kevina Amesa�. Albo mo¿e jeszcze lepiejby³oby, gdyby nazywa³ siê �Nienawidzê rozdzia³uKevina Amesa�. Kiedy napisa³em pierwotn¹ wersjêtego rozdzia³u, zajrza³em do studio Kevinaw Atlancie, aby zapoznaæ go z robocz¹ wersj¹ ksi¹¿ki.To, co w za³o¿eniu mia³o byæ piêtnastominutow¹wymian¹ zdañ, przerodzi³o siê w ca³onocn¹wymianê pogl¹dów i prezentacjê umiejêtno�ci,

gdy Kevin zacz¹³ pokazywaæ mi swoje zdumiewaj¹cetechniki retuszowania portretów. Musia³em wiêcwróciæ do pracy i kompletnie przeredagowaæw³a�ciwie gotowy rozdzia³, niemal napisaæ good pocz¹tku � tyle mo¿na by³o w nim poprawiæ.Mówiê Ci, to wcale nie jest zabawne, kiedy maszju¿ gotowy rozdzia³, a tu na tydzieñ przedostatecznym terminem zakoñczenia pracy kto�pokazuje Ci rzeczy, które mog³yby dalecepodwy¿szyæ poziom tego rozdzia³u. Wprost niemog³em zasn¹æ tej nocy. Jednak mimo, i¿ Kevinwspania³omy�lnie pozwoli³ mi opisaæ w³asnetechniki retuszu w ksi¹¿ce (to ca³y on), nie by³ow³a�ciwie mowy o tym, aby zatytu³owaæ rozdzia³jego imieniem. U�wiadomi³em sobie, ¿e ³atwiejby³oby go najpierw zabiæ. Potem jeszczeprzypomina³em sobie, jak wspomina³ co� o tym,¿e niektóre z u¿ywanych przez siebie technikzapo¿yczy³ od Jima DiVitale, zatem w takiejsytuacji mieliby�my do czynienia z podwójnymmorderstwem. Co prawda, my�la³em sobie:�Hej, przecie¿ oni obaj mieszkaj¹ w Atlancie,wiêc czym mam siê przejmowaæ?�, ale po g³êbszymzastanowieniu nad t¹ kwesti¹, a tak¿e nad rado�ciamipodró¿owania liniami Delta (lecia³em �ci�niêtyw przedziale pasa¿erskim jak po�ród stada ludzkiegobyd³a) zdecydowa³em wreszcie, ¿e dam im kredyt,na jaki zas³uguj¹, a sam bêdê sobie ¿y³ dalej swoim¿yciem. I teraz okazuje siê, ¿e post¹pi³em s³usznie.

182 Rozdzia³ 6. Graæ z g³ow¹ � retuszowanie portretów

METODA NR 1Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ osoby,której skóra posiada pewnewymagaj¹ce usuniêcia niedoskona³o�ci.

Usuwanieznamion

Kiedy pracujemy nad usuwaniem znamion, piegówczy jakichkolwiek innych niedoskona³o�ci ludzkiej skóry,naszym celem powinno byæ zachowanie jak najwiêkszej ilo�ciszczegó³ów jej powierzchni. Zatem retusz wcale nie jesttak¹ oczywist¹ spraw¹. Poni¿ej przedstawiam trzy praktycznetechniki, które ca³kiem nie�le siê spisuj¹. Znaj¹c je wszystkiemo¿esz za ka¿dym razem siêgaæ po tê, która w danejsytuacji bêdzie najlepsza dla Twojego zdjêcia.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Clone Stamp(Stempel). Z próbnika koñcówekpêdzli na pasku opcji (ikona pêdzla,lewa strona paska opcji) wybierzmiêkk¹ koñcówkê o wielko�ciprzekraczaj¹cej nieco znamiê, którezamierzasz usun¹æ. W³a�ciwy rozmiarkoñcówki mo¿esz ustaliæ za pomoc¹suwaka Master Diameter (G³ówna�rednica), znajduj¹cego siê w górnejczê�ci próbnika. Gdyby� za� potrzebowa³szybko zmieniæ koñcówkê podczasmalowania, naci�nij klawisz [(nawias kwadratowy otwieraj¹cy)w celu zmniejszenia i klawisz ](nawias kwadratowy zamykaj¹cy)w celu zwiêkszenia �rednicy koñcówki.


Krok 3.Z listy Mode (Tryb) na pasku opcjiwybierz nowy tryb nak³adania koloru� Lighten (Ja�niej). W tym trybienarzêdzie Clone Stamp (Stempel) bêdzieoddzia³ywaæ wy³¹cznie na pikseleciemniejsze od tych, które znajdowa³ysiê w próbkowanym obszarze.Piksele ja�niejsze (w odcieniu �zdrowej�skóry) pozostan¹ nienaruszone;zamalowywaæ bêdziemy jedynieznamiona, które s¹ wyra�nie ciemniejsze.

Krok 4.Odszukaj taki fragment na skórzew pobli¿u znamienia, który wygl¹danormalnie (nie zawiera ¿adnych innychniedoskona³o�ci) i kliknij go mysz¹,jednocze�nie przytrzymuj¹c naci�niêtyklawisz Alt (Mac OS: Option).W ten sposób pobierzesz próbkêkoloru i faktury z tego obszaru.Upewnij siê, ¿e naprawdê klikn¹³e�w bezpo�redniej blisko�ci znamienia,bo tylko wówczas odcienie skóry bêd¹do siebie pasowaæ. Je�li pobierzeszpróbkê z jakiego� bardziej oddalonegomiejsca, ryzykujesz, ¿e efekt retuszubêdzie od razu widoczny, a to z koleiprzekre�la sens ca³ej pracy.

Krok 5.Teraz umie�æ kursor dok³adnie nadznamieniem i kliknij raz. Nie maluj!Po prostu kliknij. Jedno klikniêciewystarczy � znamiê zniknie w u³amkusekundy (patrz rysunek z lewej),a faktura skóry pozostanie nienaruszona.Jednak co wtedy, gdy znamiê jestja�niejsze ni¿ normalny odcieñ skóry?Wystarczy zmieniæ tryb nak³adaniafarby na Darken (Ciemniej)i po k³opocie. Pora na metodê nr 2.

ci¹g dalszy na nastêpnej stronie


METODA NR 2Krok 1.Uaktywnij narzêdzie Lasso.Znajd� �czysty� fragment skóry(bez znamion, piegów itd.) w pobli¿uznamienia, które masz zamiarwyretuszowaæ. U¿yj narzêdzia Lasso,aby zaznaczyæ ten fragment; niechselekcja bêdzie tylko trochê wiêkszaod znamienia (patrz rysunek z prawej).

Krok 2.Po utworzeniu selekcji wybierzpolecenie Select/Feather (Zaznacz/Wtapianie). W oknie dialogowymFeather Selection (Wtapianie) okre�lpromieñ wtopienia (Feather Radius)na 2 piksele, po czym kliknij przyciskOK. Wtapianie rozmywa krawêdziezaznaczenia, dziêki czemu niktnie bêdzie w stanie zauwa¿yæ,i¿ dokonali�my retuszu. W ogólewtapianie (zmiêkczanie) krawêdziselekcji pe³ni bardzo istotn¹ rolêw procesie retuszu twarzy i na pewnobêdziesz stosowa³ je do�æ czêsto, w³a�niepo to, aby zatrzeæ �lady swojej pracy.

Krok 3.Po zmiêkczeniu krawêdzi zaznaczenianaci�nij i przytrzymaj skrótklawiaturowy Alt+Ctrl (Mac OS:Option+Command). Kursor przyjmiepostaæ dwóch nak³adaj¹cych siêna siebie grotów w kolorachczarnym i bia³ym. Oznacza to, ¿ewyselekcjonowany obszar bêdziekopiowany. Kliknij zatem wewn¹trzramki zaznaczenia i przeci¹gnijpróbkê �zdrowej� skóry do miejsca,w którym znajduje siê znamiê.


Krok 4.Kiedy ju¿ znamiê zostanie pokrytepróbk¹ zdrowej skóry, zwolnijnaci�niête wcze�niej klawisze (³¹czniez przyciskiem myszy), aby upu�ciækopiê obszaru selekcji w tym miejscu.Nastêpnie naci�nij skrót klawiaturowyCtrl+D (Mac OS: Command+D),aby usun¹æ z obrazu zaznaczenie.Na rysunku z lewej pokazanofotografiê po wykonaniu retuszu i,jak widaæ, po znamieniu nie ma ani�ladu. Najwa¿niejsze za� jest to,¿e tworz¹c selekcjê w �cis³ym s¹siedztwieznamienia nie dopu�cili�my do zmianw fakturze skóry. Dziêki temu jestniemal niemo¿liwe, aby kto� wy�ledzi³nasz¹ dzia³alno�æ.

METODA NR 3Do szybkiego i skutecznego usuwaniaznamion mo¿na równie¿ wykorzystaænarzêdzie Healing Brush (Pêdzelkoryguj¹cy) � patrz rysunek z lewej.(Nied³ugo wykonamy ca³e æwiczeniez u¿yciem tego narzêdzia, dlatego narazie nie bêdê wdawaæ siê w wyja�nianieszczegó³ów jego dzia³ania.) Podobnie,jak w przypadku narzêdzia CloneStamp (Stempel), kluczow¹ spraw¹jest tutaj wybieranie koñcówki pêdzlao �rednicy tylko nieznacznieprzekraczaj¹cej rozmiar retuszowanegoznamienia. Domy�ln¹ koñcówk¹dla narzêdzia Healing Brush (Pêdzelkoryguj¹cy) jest koñcówka twarda.I dobrze � zwykle spisuje siê onaca³kiem nie�le. Jednak trzebazdecydowaæ jeszcze o jej wielko�ci.Dokonasz tego za pomoc¹ suwakaDiameter (�rednica) � patrz rysunekz lewej. Od tego momentu postêpujesiê tak samo, jak w przypadkuretuszowania narzêdziem CloneStamp (Stempel) � nale¿y klikn¹æz przytrzymaniem klawisza Alt(Mac OS: Option) w celu próbkowania�zdrowego� fragmentu skóry � tyle,¿e nie trzeba zmieniaæ trybu na Lighten(Ja�niej). Narzêdzie Healing Brush(Pêdzel koryguj¹cy) tego nie potrzebuje.


Usuwanieciemnych krêgów

pod oczyma

Oto dwa sposoby usuwania ciemnych krêgów (�worków�),które czasami pojawiaj¹ siê pod oczyma, szczególniepo pijackiej nocy (przynajmniej tak mówi¹).

METODA NR 1Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹, na którejwidoczne s¹ wymagaj¹ce retuszuciemne krêgi pod oczyma postaci.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Clone Stamp(Stempel), a nastêpnie (pos³uguj¹c siêpróbnikiem koñcówek na pasku opcji)wybierz miêkk¹ koñcówkê pêdzlao �rednicy odpowiadaj¹cej po³owieszeroko�ci retuszowanego obszaru.


Krok 3.Zmniejsz krycie narzêdzia (Opacity)do 50 procent, pos³uguj¹c siê w tymcelu odpowiednim suwakiem na paskuopcji. Nastêpnie zmieñ tryb nak³adaniafarby (Mode) na Lighten (Ja�niej),dziêki czemu narzêdzie bêdzieoddzia³ywaæ tylko na te obszary, któres¹ ciemniejsze od miejsca, któregokolor i fakturê bêdziesz próbkowaæ.

Krok 4.Przytrzymuj¹c naci�niêty klawiszAlt (Mac OS: Option) kliknij mysz¹w pobli¿u ciemnego krêgu pod okiem,w miejscu, w którym cia³o ma �zdrowy�wygl¹d. Mo¿esz na przyk³adwykorzystaæ punkt w obszarzepoliczka, o ile nie jest on zbyt ró¿owy.Najlepiej jednak wyszukaæ takiemiejsce, które bêdzie bezpo�rednios¹siadowaæ z retuszowanym obszarem.

Krok 5.Maj¹c wci¹¿ aktywne narzêdzieClone Stamp (Stempel) zamalujciemne krêgi pod oczyma, aby je niecorozja�niæ (przyk³adowy rezultat tejoperacji ilustruje rysunek z lewej).Mo¿e to wymagaæ wykonania dwóchlub nawet trzech poci¹gniêæ pêdzlem,dlatego nie obawiaj siê powtarzania tejczynno�ci tyle razy, ile bêdzie koniecznedla uzyskania w³a�ciwego efektu.



METODA NR 2Krok 1.Uaktywnij narzêdzie Patch (£atka),którego ikonê znajdziesz w grupienarzêdzi Healing Brush (Pêdzelkoryguj¹cy). W tym celu trzeba klikn¹æi przytrzymaæ naci�niêty przyciskmyszy nad ikon¹ tego narzêdzia.

Krok 2.Zwróæ uwagê, czy narzêdzie Patch(£atka) pracuje w trybie Source (�ród³o)� patrz pasek opcji, po czym utwórzselekcjê wokó³ ciemnej obwódkipod okiem (patrz rysunek z prawej).Narzêdzie Patch (£atka) zachowuje siêw sposób zbli¿ony do narzêdzia Lassoi, podobnie jak ono, umo¿liwiadodawanie do obszaru zaznaczeniapoprzez narysowanie drugiej selekcjiz jednoczesnym przytrzymaniemnaci�niêtego klawisza Shift. Gdyby�za� chcia³ odj¹æ jaki� fragment z obszaruselekcji, zamiast klawisza Shift u¿yjklawisza Alt (Mac OS: Option).

Krok 3.Po utworzeniu selekcji kliknij wewn¹trzzaznaczonego obszaru i przeci¹gnij godo innego miejsca na twarzy � takiego,które bêdzie �czyste� i pozbawionejakichkolwiek krawêdzi. Co nale¿yprzez to rozumieæ? Selekcja nie mo¿eznale�æ siê nad krawêdzi¹ ¿adnegoodró¿niaj¹cego siê elementu twarzy,na przyk³ad nosa, warg, brwi itd.Wyszukaj obszar, w którymwidaæ wy³¹cznie czyst¹, g³adk¹powierzchniê skóry.


Krok 4.Po umieszczeniu selekcji nad takim�czystym� obszarem zwolnij przyciskmyszy. Narzêdzie Patch (£atka)automatycznie pobierze próbkê tegoobszaru i jej kolor �przyklei� domiejsca, które zaznaczy³e� na pocz¹tku.W ten sposób wykona za Ciebie ca³¹operacjê retuszu.

Krok 5.Naci�nij skrót klawiaturowy Ctrl+D(Mac OS: Command+D), aby usun¹æselekcjê z obrazu. Przekonasz siêwówczas, ¿e po ciemnych obwódkachpod oczyma nie ma w³a�ciwie �ladu(porównaj rysunek z lewej). W podobnysposób mo¿na pos³u¿yæ siê narzêdziemHealing Brush (Pêdzel koryguj¹cy),ale narzêdzie Patch (£atka) jest takszybkie i wygodne w u¿yciu, ¿ewykonuj¹c tego typu retusz wolêpos³ugiwaæ siê w³a�nie nim.


Retuszowaniepiegów i plamek

skórnych

Niniejsza technika retuszu jest popularna w�ród starszychsta¿em fotografików, którzy czêsto staj¹ przed wyzwaniemzwi¹zanym z usuwaniem plamek, piegów lub blizn po ospiez wiêkszych powierzchni skóry. Jej porêczno�æ uwidaczniasiê zw³aszcza wtedy, gdy trzeba wyretuszowaæ du¿¹ ilo�æzdjêæ (a tak jest w przypadku starszych sta¿em fotografików),a nie ma czasu na bawienie siê metodami opisanymi wcze�nieji usuwanie ka¿dej niedoskona³o�ci skóry po kolei.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ portretow¹,która wymaga retuszu.

Krok 2.Wybierz polecenie Filter/Blur/GaussianBlur (Filtr/Rozmycie/Rozmyciegaussowskie). W oknie dialogowymz ustawieniami filtru przeci¹gnij suwakpromienia (Radius) do koñca w lewo,a nastêpnie zacznij przeci¹gaæ gow prawo do momentu, a¿ wszelkieniedoskona³o�ci skóry zostan¹rozmyte. Oczywi�cie, w ten sposóbca³a fotografia zostanie rozmyta,ale za chwilê to naprawimy, dlategonie martw siê zawczasu. Póki co,skup siê na tym, by usun¹æ piegi.


Krok 3.Wybierz polecenie Window/History(Okno/Historia), aby wy�wietliæna ekranie paletê History (Historia).W palecie tej zapisywanych jestostatnich 20 wykonanych czynno�ciedycyjnych. Je�li przyjrzysz siê li�cietych czynno�ci (nazywanych �stanamihistorii�), to powiniene� zauwa¿yæ dwie:pierwsza, o nazwie Open (Otwórz)wskazuje na moment otwarciadokumentu; druga, o nazwieGaussian Blur (Rozmycie gaussowskie)wskazuje na moment u¿ycia filtru.

Krok 4.Kliknij stan Open (Otwórz) w palecieHistory (Historia), aby przywróciæzdjêciu taki wygl¹d, jaki mia³o tu¿po otwarciu w oknie programu (patrzrysunek z lewej). Oprócz swojejpodstawowej roli paleta History(Historia) spe³nia jeszcze jedn¹ funkcjê:wspó³pracuje z narzêdziem o nazwieHistory Brush (Pêdzel historii). Kiedymalujesz nim po obrazie, przywracaszmu taki wygl¹d, jaki mia³ w chwiliotwarcia. Mo¿emy wiêc tutaj mówiæo selektywnym poleceniu Undo (Cofnij),które dotyka tylko tych obszarówobrazka, które zamalujemy. Jest tobardzo po¿yteczna funkcja, jednakprawdziwa si³a tego tandemu tkwiw tym, ¿e mo¿emy malowaæ po obraziew odniesieniu do dowolnego stanu jegohistorii. Za chwilê przekonasz siê, comam na my�li wypowiadaj¹c te s³owa.

Krok 5.W palecie History (Historia) kliknijpole znajduj¹ce siê na lewo od stanuGaussian Blur (Rozmycie gaussowskie).Je�li teraz zaczniesz malowaæ poobrazie narzêdziem History Brush(Pêdzel historii), to przywrócisz mutaki wygl¹d, jaki mia³ po zastosowaniufiltru rozmywaj¹cego (a nie o tonam chodzi). Zaraz wszystkojednak naprawimy.



Krok 6.Nie wystarczy po prostu zamalowaæwybranych fragmentów zdjêcia;trzeba dodatkowo zmieniæ tryb pracynarzêdzia (Mode) na Lighten (Ja�niej).Od tego momentu bêdzie onooddzia³ywaæ jedynie na te pikseleobrazu, które s¹ ciemniejsze od tychze stanu, w którym obraz by³ rozmyty.He, he... Czy ju¿ wiesz, do czegozmierzamy?

Krok 7.Je�li teraz zamalujesz narzêdziemHistory Brush (Pêdzel historii)te obszary na twarzy, w którychpojawiaj¹ siê piegi, to zobaczysz,¿e ich wygl¹d staje siê mniejintensywny (patrz rysunek z prawej).Je�li jednak wyg³adzisz twarz zbytmocno, tak, i¿ zacznie ona wygl¹daæna �zbyt czyst¹�, cofnij operacjêi zmniejsz krycie narzêdzia (Opacity)do 50 procent (patrz pasek opcji).Potem spróbuj jeszcze raz.

Przed

Po


Usuwanieoznak starzenia

W Photoshopie 7 pojawi³y siê dwa nowe narzêdzia, któres¹ wrêcz stworzone do tego, by cudownie usuwaæ z portretówtwarzy zmarszczki, �kurze ³apki� i inne oznaki starzenia.Z narzêdzi tych korzystali�my ju¿ wcze�niej, ale terazprzyjrzymy siê im uwa¿niej i zobaczymy, jak za ich pomoc¹mo¿na kogo� odm³odziæ o 10 lub 20 lat.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ postaci,któr¹ chcia³by� nieco �odm³odziæ�.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Healing Brush(Pêdzel koryguj¹cy) � patrz rysunekz lewej.



Krok 3.Przytrzymuj¹c naci�niêty klawiszAlt (Mac OS: Option) kliknij w takimobszarze zdjêcia, o którym mo¿napowiedzieæ, ¿e widoczna na nim skórajest g³adka (patrz rysunek z prawej).W ten sposób próbkujesz fragmentobrazu, który zostanie wykorzystanypodczas retuszu.

Krok 4.Maj¹c wci¹¿ aktywne narzêdzieHealing Brush (Pêdzel koryguj¹cy)zamaluj te obszary na zdjêciu,w których pojawiaj¹ siê niepotrzebnezmarszczki (ja zamalowa³emw rozpatrywanym przyk³adziezmarszczki na policzku mê¿czyzny).W chwilê po poci¹gniêciu pêdzlemefekt retuszu mo¿e nie wygl¹daæzbyt dobrze (ró¿nica w odcieniach).Jednak zaraz potem program wykonastosowne obliczenia porównawczei dokona p³ynnego wtopieniawyretuszowanego fragmentu w t³o� oryginalna faktura skóry w tymmiejscu zostanie zachowana;nie bêd¹ widoczne ¿adne szwy.

Krok 5.Kontynuuj proces próbkowaniaw �czystych� obszarachi zamalowywania zmarszczek tak d³ugo,a¿ twarz postaci uzyska po¿¹danywygl¹d (rysunek z prawej przedstawiaefekt trzydziestosekundowego retuszuza pomoc¹ narzêdzia Healing Brush(Pêdzel koryguj¹cy) � w sumiepotrzebnych by³o piêæ poci¹gniêæpêdzlem).


Krok 6.Podobne rezultaty da siê uzyskaæ tak¿eza pomoc¹ narzêdzia Patch (£atka)� patrz rysunek z lewej. Osobi�cienawet wolê u¿ywaæ tego narzêdziani¿ pêdzla Healing Brush (Pêdzelkoryguj¹cy), bowiem za jego pomoc¹³atwiej i szybciej koryguje siê wiêkszeobszary na zdjêciu. Po uaktywnieniunarzêdzia Patch (£atka) najpierwupewnij siê, ¿e pracuje ono w trybieSource (�ród³o) � patrz pasek opcji,a nastêpnie zaznacz któr¹� zezmarszczek na twarzy postaci (patrzrysunek z lewej). Robi siê to podobnie,jak w przypadku narzêdzia Lasso� aby dodaæ do obszaru zaznaczenia,naci�nij klawisz Shift; aby odj¹æ,naci�nij klawisz Alt (Mac OS: Option).

Krok 7.Po utworzeniu selekcji przeci¹gnijj¹ do takiego obszaru na zdjêciu,w którym skóra na twarzy postacijest g³adka i pozbawiona zmarszczek(patrz rysunek z lewej). Omiñ jednakwszystkie cechy charakterystycznetwarzy � nos, usta, oczy, krawêdziepoliczków itd. Gdy ju¿ odnajdziesztaki obszar, zwolnij przycisk myszy,a przeci¹gniêta selekcja wróci naswoje pierwotne miejsce.

Krok 8.Kiedy obszar zaznaczenia znajdzie siêz powrotem w miejscu, w którym goutworzy³e�, zmarszczki znikn¹.Naci�nij jeszcze skrót klawiaturowyCtrl+D (Mac OS: Command+D),aby usun¹æ selekcjê, a potem ju¿tylko podziwiaj rezultaty swojej pracy(patrz rysunek z lewej).


Profesjonalneretuszowanie

zmarszczek

Narzêdzia Healing Brush (Pêdzel koryguj¹cy) orazPatch (£atka) �wietnie nadaj¹ siê do usuwania zmarszczek,ale problem polega na tym, ¿e nie robi¹ niczego innego� poza w³a�nie ca³kowitym usuwaniem oznak starzenia.W zale¿no�ci za� od wieku sfotografowanej osoby efektretuszu nie zawsze mo¿e byæ tak oczywisty (je�li naprzyk³ad retuszujesz portret 70-latka w taki sposób, abyjego skóra wygl¹da³a jak u 20-latka, efekt koñcowy bêdzieco najmniej dziwaczny). Prze�led�my zatem prosty trik,którym Kevin Ames pos³uguje siê podczas retuszowaniatwarzy w celu uzyskania realistycznych rezultatów.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ twarzy,któr¹ chcia³by� wyretuszowaæ.

Krok 2.Utwórz kopiê warstwy t³a(Background) naciskaj¹c skrótklawiaturowy Ctrl+J (Mac OS:Command+J). Wszystkie operacjezwi¹zane z retuszem wykonywanebêd¹ na tej nowej warstwie.


Krok 3.U¿yj narzêdzia Healing Brush(Pêdzel koryguj¹cy) do wyretuszowaniazmarszczek na twarzy sfotografowanejpostaci. Jak to wynika z zamieszczonegoobok rysunku, ca³kowite usuniêciezmarszczek od razu rzuca siê w oczyi dla odbiorcy oczywiste bêdzie,¿e zdjêcie zosta³o poprawione.

Krok 4.Zmniejsz stopieñ krycia (Opacity)bie¿¹cej warstwy w taki sposób,aby przywróciæ do pewnego stopniapierwotny uk³ad zmarszczek na twarzypostaci. Twoim celem powinno byæw tym momencie delikatne �odkrycie�oryginalnego obrazu, który zapisanyjest w warstwie t³a (Background).Przesuwaj suwak Opacity (Krycie)do momentu, a¿ zmarszczki znów bêd¹widoczne, choæ ju¿ nie tak mocnozaakcentowane, jak by³y na pocz¹tku.

Krok 5.Rysunek obok przedstawia efektkoñcowy retuszu, z kryciem warstwyretuszowanej ustawionym na 47 procent.Dobieraj¹c tak¹ warto�æ sprawi³em,¿e widoczna jest nieco wiêcej ni¿po³owa oryginalnych zmarszczekna twarzy, ale samo zdjêcie wygl¹daznacznie bardziej realistycznie, ni¿gdyby tych zmarszczek w ogóle nie by³o.


Jak poprawnierozja�niaæ

i przyciemniaæobrazy

Je�li zdarzy³o Ci siê ju¿ korzystaæ z narzêdzi PhotoshopaDodge (Rozja�nianie) i Burn (�ciemnianie), wiesz, ¿e nie s¹one zbyt dobre. W³a�nie dlatego profesjonali�ci siêgaj¹ poopisywan¹ tutaj metodê, pozwalaj¹c¹ na uzyskanie wiêkszejkontroli nad rozja�nianiem i przyciemnianiem wybranychobszarów obrazu. Ponadto korzystanie z tej metodypozwala unikn¹æ �brudzenia� pikseli (fachowe okre�lenieczynno�ci polegaj¹cej na przypadkowym wprowadzaniuzmian do oryginalnego uk³adu i kolorystyki pikselipodczas edycji obrazu).

Krok 1.W niniejszym æwiczeniu naszym celemjest rozja�nienie postaci na zdjêciuwidocznym obok przy jednoczesnymprzyciemnieniu wybranych obszarówt³a. Zaczynamy oczywi�cie odotworzenia odpowiedniego plikuz fotografi¹ wymagaj¹c¹ podobnegorozja�nienia jednych elementówi przyciemnienia drugich.

Krok 2.Przejd� do palety Layers (Warstwy)i z jej podrêcznego menu wybierzpolecenie New Layer (Nowa warstwa).Pos³ugujemy siê w tym miejscupoleceniem, a nie przyciskiem,bo zale¿y nam na uzyskaniu dostêpudo okna dialogowego New Layer(Nowa warstwa). (Wymaga tegotechnika, któr¹ zamierzamy siêpos³u¿yæ.) Je�li jednak nie lubiszwêdrowaæ po menu, mo¿esz mimowszystko klikn¹æ wspomnianyprzycisk, znajduj¹cy siê w dolnejczê�ci palety Layers (Warstwy),ale z jednoczesnym przytrzymaniemnaci�niêtego klawisza Alt(Mac OS: Option).


Krok 3.W oknie dialogowym New Layer(Nowa warstwa) zmieñ tryb mieszaniawarstwy z domy�lnego Normal (Zwyk³y)na Overlay (Nak³adka). Zaznacz tak¿eopcjê Fill with Overlay-neutral color(50% gray) (Wype³nij koloremneutralnym dla nak³adki (50%szaro�ci)), która dostêpna jest tylkowtedy, gdy wybierzesz tryb Overlay(Nak³adka). Kliknij przycisk OK,aby potwierdziæ ustawienia.

Krok 4.W ten sposób otrzymujemy now¹warstwê (umieszczon¹ powy¿ejwarstwy t³a) i wype³nion¹50-procentowym odcieniem szaro�ci.(Kiedy tworzysz tak¹ warstwê i zmieniasztryb jej mieszania na Overlay (Nak³adka),Photoshop ignoruje kolory. W palecieLayers (Warstwy) zobaczysz wiêczupe³nie szar¹ miniaturkê, ale ju¿w oknie dokumentu warstwa ta bêdziesiê zachowywaæ tak, jak gdyby by³aprzezroczysta.)

Krok 5.Uaktywnij narzêdzie Paintbrush(Pêdzel) i wybierz dla niego du¿¹,miêkk¹ koñcówkê. Pos³uguj¹c siêodpowiednim suwakiem na paskuopcji zmniejsz równie¿ krycie(Opacity) do oko³o 30 procent.



Krok 6.Naci�nij klawisz D, a nastêpnieklawisz X, dziêki czemu bie¿¹cy kolornarzêdzia zostanie zmieniony na bia³y.Rozpocznij zamalowywanie tychobszarów na zdjêciu, które powinnyzostaæ rozja�nione. Zauwa¿, ¿e podczasmalowania na miniaturce warstwyw palecie Layers (Warstwy) pojawiaj¹siê bia³e paski symbolizuj¹cepoci¹gniêcia pêdzlem; jednak w okniedokumentu zobaczysz nie bia³e paski,tylko delikatne b³yski �wietlnerozja�niaj¹ce obraz.

Krok 7.Je�li jedno poci¹gniêcie pêdzlem nierozja�ni obrazu dostatecznie, powtórztê czynno�æ tyle razy, ile bêdziekonieczne. Poniewa¿ malujeszprzy niskiej warto�ci krycia narzêdzia,�wiat³a bêd¹ pojawiaæ siê stopniowo,pog³êbiane ka¿dym kolejnym ruchemmyszy. Je�li za� to do�wietlenie staniesiê w koñcu zbyt intensywne, zmniejszstopieñ krycia warstwy pos³uguj¹c siêsuwakiem Opacity (Krycie) w palecieLayers (Warstwy).

Krok 8.Je�li w edytowanym obrazku znajduj¹siê jakie� obszary, które dobrze by³obyprzyciemniæ, najpierw naci�nij klawiszD, aby zmieniæ kolor narzêdzia naczarny, a nastêpnie zamaluj te obszary.Rysunek obok przedstawia fotografiê,w której widoczny z prawej stronykosz by³ pocz¹tkowo zbyt jasny.Przyciemniaj¹c go nieco sprawi³em,¿e sta³ siê obiektem mniej wa¿nym,wtopionym w t³o. No dobrze,chcia³by� poznaæ jeszcze jedn¹ metodêrozja�niania i przyciemniania zdjêæ?Je�li tak, to dobrze, bo mamw zanadrzu kolejny efektowny trik.


Krok 9.Tak naprawdê nie jest to wcalekolejny krok, tylko odmienna metodarozja�niania i przyciemniania.Nauczy³em siê jej od Jima DiVitalei � przyznajê � mam do niej corazwiêkszy szacunek. Tak¿e i w tymprzypadku rzecz sprowadza siê dopracy w oddzielnej warstwie, alezamiast kombinowaæ z opcjamiw oknie dialogowym New Layer(Nowa warstwa), klikamy znajomyprzycisk tworzenia nowej warstwyw palecie Layers (Warstwy), a nastêpniezmieniamy tryb mieszania nowejwarstwy na Soft Light (£agodne�wiat³o) � patrz rysunek z lewej.

Krok 10.Niniejsz¹ czynno�æ nale¿y z koleiuznaæ za �krok 2.� w metodzie Jima.Zmieniamy zatem kolor narzêdziana bia³y i ju¿ mo¿emy rozja�niaæzawarto�æ nowej warstwy narzêdziemPaintbrush (Pêdzel) z kryciem(Opacity) ustawionym na 30 procent.Przyciemnienie zdjêcia wymagazmiany koloru narzêdzia na czarny.Technika rozja�niania i przyciemnianiawarstwy w trybie Soft Light(£agodne �wiat³o) daje rezultatybardziej delikatne ni¿ opisanawcze�niej metoda, dlatego powiniene�wypróbowaæ obie i samodzielniewybraæ tê, któr¹ uznasz za bardziejodpowiedni¹.


Uwydatnianiekoloru w³osów

Niniejsza technika (któr¹ podpatrzy³em u Kevina Amesa)daje nam maksimum kontroli i elastyczno�ci podczaspoprawiania lub zmieniania koloru w³osów na portretach.Dziêki wykorzystaniu masek warstw oraz warstwdopasowania nie zachodzi ryzyko �brudzenia� oryginalnychpikseli tworz¹cych obraz; jest to wiêc co� w rodzaju drogido o�wiecenia � nie za� do destrukcyjnego retuszu zdjêæ.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹wymagaj¹c¹ retuszu.

Krok 2.W dolnej czê�ci palety Layers (Warstwy)znajduje siê przycisk tworzeniawarstwy dopasowania (ang. adjustmentlayer) � kliknij go i z niewielkiegomenu, które pojawi siê na ekranie,wybierz polecenie Color Balance(Balans kolorów). W oknie dialogowymColor Balance (Balans kolorów)dobierz za pomoc¹ suwaków takikolor, który chcia³by� nadaæ w³osom.Pamiêtaj, ¿e korzystaj¹c z opcji tamdostêpnych mo¿esz dopasowywaæoddzielnie kolorystykê cieni(ang. shadows), pó³cieni (ang. midtones)oraz �wiate³ (ang. highlights) � patrzdolna sekcja okna dialogowego: najpierwzaznaczamy odpowiedni¹ opcjê, a potemzmieniamy ustawienie suwaków.

Krok 3.W rozpatrywanym przypadku zale¿ynam, aby w³osy kobiety na zdjêciusta³y siê bardziej czerwone, dlategozaczynamy od przesuniêcia górnegosuwaka w prawo, w kierunku zakresuczerwieni (Red). Najpierw wykonujemytê operacjê dla cieni, a nastêpniedla pó³cieni i �wiate³. Potem klikamyprzycisk OK i fotografia zyskuje silneczerwone przebarwienie (patrzrysunek z prawej).


Krok 4.Naci�nij klawisz X, aby zmieniæ kolornarzêdzia na czarny (mo¿esz zaj�æpotrzeba kilkukrotnego naci�niêciatego klawisza). Nastêpnie pos³u¿ siêskrótem klawiaturowym Alt+Backspace(Mac OS: Option+Delete), aby wype³niæmaskê warstwy dopasowania ColorBalance (Balans kolorów) koloremczarnym. W ten sposób pozbêdzieszsiê czerwonego przebarwienia.

Krok 5.Uaktywnij narzêdzie Paintbrush(Pêdzel) i wybierz miêkk¹ koñcówkêpêdzla. Naci�nij klawisz D,aby zmieniæ kolor narzêdzia na bia³y,po czym zacznij zamalowywaæ w³osy.W miarê wykonywania tej czynno�cizauwa¿ysz, ¿e czerwone zabarwienienadane w³osom za pomoc¹ poleceniaColor Balance (Balans kolorów) jestprzywracane (patrz rysunek z lewej).

Krok 6.Kontynuuj zamalowywanie w³osówdo momentu, a¿ czerwone zabarwieniezostanie ca³kowicie przywrócone(patrz rysunek pierwszy z lewej).Spróbuj zamalowaæ tak¿e delikatniebrwi. Po wszystkim zmieñ trybmieszania warstwy dopasowaniana Color (Kolor), a nastêpnie zmniejszjej krycie (Opacity) w taki sposób,aby w³osy wygl¹da³y naturalnie(patrz rysunek obok).


Szybkiewybielanie oczu

Oto szybka i ³atwa technika wybielania oczu, którajednocze�nie pozwala usun¹æ wszelkie ewentualneczerwone przebarwienia.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ portretow¹,któr¹ chcia³by� wyretuszowaæ.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Lasso,a nastêpnie utwórz selekcjê wokó³bia³ka jednego oka. Teraz naci�nijklawisz Shift i przytrzymuj¹c gozaznacz bia³ko drugiego oka tak abyostatecznie wyselekcjonowaæ obydwa.

Krok 3.Wybierz polecenie Select/Feather(Zaznacz/Wtapianie). Wtopieniekrawêdzi selekcji jest konieczne, botylko dziêki temu bêdzie mo¿na zatrzeæ�lady retuszu. W oknie dialogowymFeather Selection (Wtapianie) ustawpromieñ wtopienia (Feather Radius)na 2 piksele i kliknij przycisk OK.


Krok 4.Wybierz polecenie Image/Adjustments/Hue/Saturation (Obrazek/Dopasuj/Barwa/Nasycenie). W oknie dialogowymHue/Saturation (Barwa/Nasycenie)znajdziesz listê Edit (Edycja) � zaznaczna niej opcjê Reds (Czerwienie),aby ograniczyæ edycjê kolorówfotografii tylko do odcieni czerwieni.Teraz przeci¹gnij suwak Saturation(Nasycenie) w lewo, co zredukujenasycenie czerwieni w zaznaczonymobszarze (w ten sposób pozbywamysiê czerwonego przebarwieniapowodowanego przez popêkanenaczynia krwiono�ne w siatkówce oka).

Krok 5.Operuj¹c ca³y czas w oknie dialogowymHue/Saturation (Barwa/Nasycenie)z listy Edit (Edycja) wybierz terazopcjê Master (Podstawowy).Przeci¹gnij suwak Lightness (Jasno�æ)w prawo, aby rozja�niæ zaznaczonyobszar obrazu, czyli bia³ka oczu(patrz rysunek z lewej).

Krok 6.Kliknij przycisk OK w okniedialogowym Hue/Saturation(Barwa/Nasycenie), aby potwierdziæustawienia, po czym naci�nij skrótklawiaturowy Ctrl+D (Mac OS:Command+D), a zaznaczenie zostanieusuniête. Gotowe!


Wybielanieoczu

A teraz technika rozja�niania bia³ek oczu opracowanaprzez Kevina � muszê przyznaæ, ¿e choæ wymaga onanieco wiêkszego nak³adu pracy, spisuje siê naprawdêdoskonale i daje najbardziej realistyczny efekt koñcowy,jaki tylko mo¿na sobie wyobraziæ.

Krok 1.Otwórz plik ze zdjêciem portretowym,w którym chcia³by� wybieliæ oczysfotografowanej postaci.

Krok 2.Korzystaj¹c z odpowiedniego przyciskuznajduj¹cego siê w dolnej czê�ci paletyLayers (Warstwy) utwórz warstwêdopasowania polecenia Curves (Krzywe).Kiedy jednak na ekranie pojawi siêokno dialogowe Curves (Krzywe),nie zmieniaj w nim ¿adnych ustawieñ,tylko kliknij przycisk OK. Kiedyw palecie Layers (Warstwy) pojawi siêminiaturka utworzonej w³a�nie warstwydopasowania, zmieñ tryb jej mieszaniana Screen (Mno¿enie odwrotno�ci).

Krok 3.Po zmianie trybu mieszania warstwyna Screen (Mno¿enie odwrotno�ci)ca³a fotografia zostanie rozja�niona.Naci�nij zatem klawisz X, aby zmieniækolor narzêdzia na czarny (je�li trzeba,naci�nij ten klawisz kilkakrotnie),po czym pos³u¿ siê skrótemklawiaturowym Alt+Backspace(Mac OS: Option+Delete) w celuwype³nienia maski warstwydopasowania kolorem czarnym.Tym samym pozbêdziesz siê efekturozja�nienia obrazu spowodowanegozmian¹ trybu mieszania warstwyna Screen (Mno¿enie odwrotno�ci).


Krok 4.Naci�nij klawisz D, aby zmieniækolor narzêdzia na bia³y. Nastêpnieuaktywnij narzêdzie Paintbrush(Pêdzel) i wybieraj¹c bardzo ma³¹,miêkk¹ koñcówkê zamaluj bia³kaoczu ³¹cznie z krawêdziamipowiek. Wszêdzie tam, gdzieu¿yjesz pêdzla, przywróconyzostanie uzyskany wcze�niejefekt rozja�nienia obrazu.

Krok 5.W tym momencie oczy stan¹ siêzbyt bia³e (postaæ bêdzie wygl¹daæ,jak gdyby by³a opêtana), dlategopowiniene� jeszcze zmniejszyækrycie (Opacity) warstwydopasowania Curves (Krzywe).W ten sposób efekt retuszu bêdziebardziej realistyczny i naturalny.

Krok 6.Rysunek obok ilustruje efektkoñcowy retuszu po zmniejszeniukrycia warstwy dopasowaniaCurves (Krzywe) do poziomu35 procent. Porównaj ten obrazekz oryginaln¹ fotografi¹ (pierwszaz lewej), a zobaczysz ró¿nicê;mimo wszystko jednak oczywci¹¿ wygl¹daj¹ naturalnie.

Po

Przed


Uwydatnianiei rozja�nianie

oczu

Oto kolejna �30-sekundowa� technika retuszu s³u¿¹carozja�nianiu i uwydatnianiu oczu oraz przydaj¹ca im blasku.Pos³uguj¹c siê ni¹ mo¿na doprowadziæ do tego, ¿e oczynaprawdê bêd¹ przyci¹gaæ uwagê z racji swojej ostro�cii wyrazisto�ci (przy czym s³owo �ostre� nale¿y tu rozumieæjako �czyste i wyra�ne�; chodzi o co� zupe³nie innegoni¿ uczucie ostrego palenia pojawiaj¹ce siê po d³ugimwpatrywaniu siê w s³oñce).

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹,któr¹ chcia³by� wyretuszowaæ.

Krok 2.Wybierz polecenie Filter/Sharpen/Unsharp Mask (Filtr/Wyostrzenie/Wzmocnienie). W oknie dialogowymUnsharp Mask (Wzmocnienie)wprowad� wybrane przez siebieustawienia wyostrzenia (kilka sugestiiznajdziesz na pocz¹tkowych stronachrozdzia³u po�wiêconego ró¿nymtechnikom wyostrzania). Kliknijprzycisk OK, aby zastosowaæ filtri wyostrzyæ ca³¹ fotografiê.


Krok 3.Po zastosowaniu filtru Unsharp Mask(Wzmocnienie) u¿yj go powtórnie z tymisamymi ustawieniami. W tym celu pos³u¿siê skrótem klawiaturowym Ctrl+F(Mac OS: Command+F). A potem powtórztê czynno�æ jeszcze jeden raz (czyliw sumie trzy razy). Oczy powinny w tymmomencie wygl¹daæ bardzo dobrzei wyrazi�cie, ale pozosta³e obszary zdjêciabêd¹ wyostrzone zbyt mocno, a do tegosolidnie zaszumione i pe³ne ró¿negorodzaju artefaktów.

Krok 4.Wybierz polecenie Window/History (Okno/Historia), aby wy�wietliæ paletê History(Historia). W palecie tej zapisywanychjest 20 ostatnio wykonanych przez Ciebieczynno�ci, a obecnie bêd¹ tam widnia³ycztery z nich (otwarcie obrazka i filtrwyostrzaj¹cy zastosowany po trzykroæ;nawiasem mówi¹c, te �czynno�ci�nazywaj¹ siê �stanami historii�).Kliknij stan historii Open (Otwórz),aby przywróciæ zdjêciu taki wygl¹d,jako mia³o przed zastosowaniem filtruUnsharp Mask (Wzmocnienie).

Krok 5.Operuj¹c ca³y czas w palecie History(Historia) kliknij mysz¹ w lewymskrajnym polu, znajduj¹cym siê tu¿ obokstanu historii opisuj¹cego trzecie u¿yciefiltru Unsharp Mask (Wzmocnienie)� patrz rysunek w poprzednim punkcie.Teraz uaktywnij narzêdzie History Brush(Pêdzel historii) i wybierz miêkk¹koñcówkê o �rednicy odpowiadaj¹cejwielko�ci �renicy oka. Kliknij jednokrotniedok³adnie nad �renic¹, aby przywróciæjej taki wygl¹d, jaki mia³a po trzykrotnymna³o¿eniu filtru wyostrzaj¹cego. Resztatwarzy pozostanie nienaruszona. Efekttaki jest mo¿liwy do uzyskania dziêkitemu, ¿e pracuj¹c narzêdziem HistoryBrush (Pêdzel historii) w istocie�zamalowujemy� (zastêpujemy) obraz tak¹jego wersj¹, jaka zosta³a zarejestrowanaw palecie History (Historia), a któr¹ mysami wcze�niej wskazali�my klikaj¹codpowiedni stan historii. Sprytne.


Uwydatnianiebrwi i rzês

Kiedy Kevin Ames pokaza³ mi niniejsz¹ technikêuwydatniania brwi i rzês, zaprzesta³em u¿ywania tej, któr¹pos³ugiwa³em siê do tej pory. Prezentowana tutaj metodajest po prostu szybsza, ³atwiejsza i potê¿niejsza od ka¿dejinnej, któr¹ zna³em do tej pory.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ portretow¹,w której chcia³by� uwydatniæ brwii rzêsy postaci widniej¹cej na zdjêciu.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Lasso i utwórzzgrubn¹ selekcjê wokó³ brwi.Precyzyjne zaznaczanie nie jest tutajkonieczne; wystarczy, je�li uzyskaszco� podobnego do selekcji pokazanejna rysunku obok. W rozpatrywanymprzypadku mamy do czynieniaze zdjêciem tylko jednego oka, leczgdyby kiedykolwiek zasz³a potrzebazaznaczenia obu brwi, pos³u¿ siêw znany Ci ju¿ sposób klawiszem Shift.

Krok 3.Po zaznaczeniu brwi (jednej lub obu)naci�nij skrót klawiaturowy Ctrl+J(Mac OS: Command+J), aby skopiowaæwyselekcjonowane obszary do oddzielnejwarstwy (patrz rysunek z prawej).


Krok 4.Korzystaj¹c z opcji dostêpnychw palecie Layers (Warstwy) zmieñ trybmieszania utworzonej przed chwil¹warstwy z domy�lnego Normal(Zwyk³y) na Multiply (Mno¿enie),co spowoduje przyciemnienie jejzawarto�ci (patrz rysunek z lewej).

Krok 5.Przytrzymuj¹c naci�niêty klawiszAlt (Mac OS: Option) kliknij przycisktworzenia maski warstwy, któryznajdziesz w dolnej czê�ci paletyLayers (Warstwy) � patrz rysunekz lewej. Tym samym maska warstwyzostanie od razu wype³niona koloremczarnym, a to ukryje efektprzyciemnienia zawarto�ci warstwypowsta³y w wyniku zmiany trybumieszania na Multiply (Mno¿enie).Jak widaæ z zamieszczonego obokrysunku, teraz brew znów wygl¹danormalnie. Naci�nij zatem klawisz D,aby zmieniæ kolor narzêdzia na bia³y.

Krok 6.Wybierz miêkk¹ koñcówkê pêdzlao �rednicy odpowiadaj¹cej mniej wiêcejszeroko�ci brwi. Zmniejsz krycie(Opacity) narzêdzia do 50 procent(patrz pasek opcji), a nastêpniezamaluj brew kieruj¹c siê od stronyprawej do lewej. W miarêzamalowywania kolejnychfragmentów obrazu mo¿esz pos³u¿yæsiê klawiszem [ w celu zmniejszeniakoñcówki pêdzla. Zauwa¿, ¿e ka¿dekolejne przeci¹gniêcie mysz¹odkrywa uzyskany wcze�niej(lecz zamaskowany) efektprzyciemnienia brwi.



Krok 7.Teraz pora na rzêsy. Siêgnij ponowniepo narzêdzie Lasso i utwórz zgrubn¹selekcjê wokó³ oka (lub oczu),pamiêtaj¹c jednak o tym, abyobejmowa³a ona ca³¹ powierzchniêrzês (patrz rysunek z prawej).

Krok 8.Po zaznaczeniu oka i rzês naci�nijskrót klawiaturowy Ctrl+J (Mac OS:Command+J), aby skopiowaæ teelementy do oddzielnej warstwy.Zmieñ tryb mieszania tej nowoutworzonej warstwy na Multiply(Mno¿enie), co spowodujeprzyciemnienie jej zawarto�ci(patrz rysunek z prawej).

Krok 9.Przytrzymuj¹c naci�niêty klawiszAlt (Mac OS: Option) kliknij przycisktworzenia maski warstwy, któryznajdziesz w dolnej czê�ci paletyLayers (Warstwy). Tym samym maskawarstwy zostanie od razu wype³nionakolorem czarnym, a to ukryje efektprzyciemnienia zawarto�ci warstwypowsta³y w wyniku zmiany trybumieszania na Multiply (Mno¿enie)(podobnie jak to by³o w przypadkubrwi � patrz rysunek z prawej).


Krok 10.Upewnij siê, ¿e bie¿¹cym koloremnarzêdzia wci¹¿ jest bia³y, po czymwybierz bardzo ma³¹ i miêkk¹koñcówkê pêdzla. Zamaluj okou podstawy rzês, aby przyciemniæten obszar (patrz rysunek z lewej).Zamaluj tak¿e górn¹ powiekê (równie¿u podstawy rzês), dziêki czemu rzêsystan¹ siê grubsze, pe³niejsze, d³u¿szei... bardziej luksusowe. (Mo¿e siêz tym urodzi³a, mo¿e to mascaraMaybeline, a mo¿e zwyk³a warstwautworzona w Photoshopie razemz mask¹ i trybem mieszaniaustawionym na Multiply (Mno¿enie).)

Krok 11.Je�li przyjdzie Ci uwydatniæ pojedynczerzêsy, powiêksz sobie podgl¹d obrazui zmieñ koñcówkê pêdzla na bardzo,bardzo ma³¹ (patrz rysunek z lewej).Zacznij malowanie u podstawy rzêsy(tam, gdzie styka siê ona z powiek¹)obrysowuj¹c j¹ w taki sposób,aby przyciemniæ tylko j¹ i nic wiêcej.Byæ mo¿e bêdziesz musia³ pos³u¿yæsiê koñcówk¹ o �rednicy rzêdu1 lub 2 pikseli, ale warto siênad tym pomêczyæ.

Krok 12.Po zamalowaniu rzês przywróænormalny widok obrazu i oceñ efektywykonanego retuszu (patrz rysunekz lewej). Porównaj koñcow¹ wersjêzdjêcia z orygina³em (krok 7.) i je�liefekt wyda Ci siê zbyt intensywny,to po prostu zmniejsz krycie (Opacity)warstwy. (Tak siê sk³ada, ¿e zarównobrwi, jak i rzêsy umieszczali�myw oddzielnych warstwach w³a�nie poto, aby mo¿na by³o regulowaæ stopieñich krycia niezale¿nie od siebie.)


Wybielaniezêbów

Tak naprawdê powy¿szy nag³ówek powinien brzmieæ:�Usuwanie ¿ó³tego przebarwienia i wybielanie zêbów�.Zêby ka¿dego cz³owieka s¹ w jakim� stopniu ¿ó³te, dlategonajpierw trzeba zaj¹æ siê usuwaniem tego przebarwienia.Niniejsza technika wybielania jest prosta do wykonania,ale ma du¿y wp³yw na ogólny wygl¹d fotografii. Dlategote¿ siêgam po ni¹ za ka¿dym razem, gdy muszê poprawiæportret, na którym sfotografowana osoba u�miecha siê³adnie do obiektywu.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹przeznaczon¹ do retuszu.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Lasso i dok³adniezaznacz powierzchniê zêbów. Uwa¿ajjednak, aby przypadkiem niewyselekcjonowaæ równie¿ dzi¹se³(patrz rysunek z prawej).

Krok 3.Wybierz polecenie Select/Feather(Zaznacz/Wtapianie). W okniedialogowym Feather Selection(Wtapianie) ustaw promieñ wtopieniana 1 piksel i kliknij przycisk OK� krawêdzie selekcji zostan¹wyg³adzone. Wykonuj¹c tê czynno�æzapewniasz sobie naturalny koñcowywygl¹d wybielonych zêbów.


Krok 4.Wybierz polecenie Image/Adjustments/Hue/Saturation (Obrazek/Dopasuj/Barwa/Nasycenie). W oknie dialogowym,które pojawi siê na ekranie, z listyEdit (Edycja) wybierz opcjê Yellows(¯ó³cie). Nastêpnie przeci¹gnij suwakSaturation (Nasycenie) w lewo,dobieraj¹c jego po³o¿enie w takisposób, aby zredukowaæ ¿ó³teprzebarwienie zêbów.

Krok 5.Po usuniêciu ¿ó³tego przebarwieniawybierz z listy Edit (Edycja) opcjêMaster (Podstawowy) i przeci¹gnijsuwak Lightness (Jasno�æ) w prawo,co spowoduje wybielenie i rozja�nieniezêbów. Uwa¿aj jednak, aby nie ustawiæzbyt wysokiej warto�ci rozja�nienia,bo wówczas ³atwo bêdzie zauwa¿yæ,¿e zdjêcie by³o retuszowane.

Krok 6.Kliknij przycisk OK w okniedialogowym Hue/Saturation(Barwa/Nasycenie), aby potwierdziæustawienia. Na koniec pos³u¿ siêjeszcze skrótem klawiaturowymCtrl+D (Mac OS: Command+D)w celu usuniêcia selekcji, a potemju¿ tylko patrz i podziwiaj rezultatyswojej pracy (rysunek z lewej).


Usuwanieniechcianych

refleksów�wietlnych

Je�li zdarza³o Ci siê ju¿ walczyæ z refleksami �wietlnymina zdjêciach (pojawiaj¹ siê one najczê�ciej na twarzachfotografowanych osób, szczególnie wtedy, gdy �le dobranoo�wietlenie), na pewno zdajesz sobie sprawê, jak trudnojest oczy�ciæ obraz z takich niedoskona³o�ci. Oczywi�cie,trudne jest to tylko wówczas, gdy nie znasz prezentowanejtutaj sztuczki.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹, któr¹chcia³by� wyretuszowaæ pod k¹temrefleksów �wietlnych.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Clone Stamp(Stempel). Na pasku opcji zmieñtryb pracy narzêdzia z domy�lnegoNormal (Zwyk³y) na Darken(Ciemniej). Zmniejsz tak¿e warto�ækrycia (Opacity) obni¿aj¹c j¹ dopoziomu 50 procent. Po zmianie trybupracy narzêdzia na Darken (Ciemniej)bêdzie ono oddzia³ywaæ wy³¹czniena te piksele obrazu, które s¹ja�niejsze od próbkowanego obszaru.Takimi ja�niejszymi pikselami s¹na przyk³ad te, które tworz¹ niechcianerefleksy �wietlne na twarzysfotografowanej postaci.


Krok 3.Upewnij siê, ¿e wybra³e� dla swojegonarzêdzia miêkk¹ koñcówkê o du¿ej�rednicy. Je�li warunek ten zosta³spe³niony, to przytrzymuj¹c naci�niêtyklawisz Alt (Mac OS: Option) kliknijjednokrotnie w takim miejscu na zdjêciu,w którym skóra na twarzy ma naturalnywygl¹d (¿adnych refleksów �wietlnych),jak to ilustruje zamieszczony obokrysunek (powy¿ej lewego oka).Bêdzie to punkt, z którego pobierzeszpróbkê obrazu, punkt odniesienia� retuszowi zostan¹ poddane wy³¹czniete obszary obrazka, które bêd¹ja�niejsze od pikseli w tym punkcie.

Krok 4.Zacznij ostro¿nie zamalowywaæobszary silnie odbijaj¹ce �wiat³onarzêdziem Clone Stamp (Stempel),a miarê postêpów w wykonywaniutej czynno�ci zauwa¿ysz, ¿e refleksybêd¹ znikaæ. Pracuj¹c nad ró¿nymiobszarami twarzy zapewne bêdzieszmusia³ wielokrotnie wybieraæ punktodniesienia (klikniêcie z przytrzymaniemnaci�niêtego klawisza Alt (Mac OS:Option)), bo tylko w ten sposób udaCi siê zachowaæ zgodno�æ w odcieniachretuszowanych fragmentów. Chc¹cna przyk³ad usun¹æ odbicie �wiat³az nosa kobiety, powiniene� pobraæpróbkê z obszaru u podstawy nosa,który jest wolny od refleksów,a jednocze�nie ma podobny odcieñ.

Krok 5.Rysunek obok ilustruje rezultatwykonania 60-sekundowego retuszutwarzy za pomoc¹ przedstawionej tutajtechniki. Zauwa¿, ¿e refleksy �wietlnepojawiaj¹ce siê wcze�niej na czolei czubku nosa kobiety s¹ terazniedostrzegalne. Osi¹gnêli�my toza pomoc¹ kilku równomiernychpoci¹gniêæ pêdzlem, ale czêstowystarcza nawet pojedyncze klikniêciemysz¹ w kilku wybranych miejscach.

Po

Przed


Wyg³adzanieskóry

I jeszcze jedna technika retuszu, której nauczy³em siêdo mieszkaj¹cego w Chicago Davida Cuerdona. Davidpos³uguje siê t¹ technik¹ do wyg³adzania skóry postacipojawiaj¹cych siê na fotografiach z dziedziny modyi na zdjêciach portretowych.

Krok 1.Otwórz plik ze zdjêciem, którechcia³by� poddaæ retuszowi w celuwyg³adzenia skóry sfotografowanejpostaci. Nastêpnie powiel warstwê t³a(Background), przy czym najszybszymna to sposobem jest naci�niêcie skrótuklawiaturowego Ctrl+J (Mac OS:Command+J).

Krok 2.Wybierz polecenie Filter/Blur/Gaussian Blur (Filtr/Rozmycie/Rozmycie gaussowskie). W okniedialogowym z ustawieniami filtruustal promieñ jego dzia³ania na poziomie3 � 6 pikseli (w zale¿no�ci od tego,jak bardzo chcesz wyg³adziæ skórê),rozmywaj¹c ca³¹ powierzchniê zdjêcia.


Krok 3.Teraz zmniejsz krycie warstwy,obni¿aj¹c jego warto�æ do poziomu50 procent (patrz rysunek z lewej).W ten sposób efekt rozmycia obrazuzostanie zredukowany i pozostawipo sobie jedynie miêkk¹ po�wiatê.Byæ mo¿e uznasz, ¿e taki rezultat Ciêzadowala. Je�li tak, w tym momencieTwoja praca siê koñczy (czasemspotyka siê portrety starszych osóbwyg³adzone w taki w³a�nie sposób).Je�li jednak zdecydujesz, ¿e obrazjest zbyt �miêkki�, wykonaj kolejneczynno�ci.

Krok 4.Istot¹ tej techniki jest tak naprawdêselektywne przywracanie szczegó³óww pewnych obszarach na zdjêciu.Prze³¹cz siê zatem na narzêdzie Eraser(Gumka), wybierz miêkk¹ koñcówkêi �wyma¿� te fragmenty obrazu,które powinny zachowaæ pe³n¹ ostro�æ(oczy, brwi, usta, zêby). To, co robiszu¿ywaj¹c gumki, sprowadza siê doodkrywania zawarto�ci oryginalnejwarstwy t³a, a tym samym przywracaniaostro�ci charakterystycznym elementomtwarzy modelki.

Krok 5.David koñczy swój retusz na wykonaniuczynno�ci z poprzedniego punktu,pozostawiaj¹c lekk¹ po�wiatê nagarderobie i w³osach postaci, a tak¿ena elementach t³a. Ja jednak wolêwyg³adzaæ wy³¹cznie skórê na twarzy,dlatego zwiêkszam �rednicê koñcówkidla narzêdzia Eraser (Gumka)i �wymazujê� ca³¹ resztê rozmytejwarstwy obrazu. Jest to oczywi�ciewy³¹cznie kwestia gustu, dlategopowiniene� wypróbowaæ obie metodyi w ten sposób ustaliæ, która z nichbardziej Ci odpowiada.


Zaawansowanewyg³adzanie

skóry

Prezentowan¹ tutaj technikê wyg³adzania skóryzapo¿yczy³em od Kevina Amesa. Szczególn¹ jej cech¹jest symulacja dzia³ania filtru Hasselblad Softar #2� oprócz zwyk³ego wyg³adzenia skóry uzyskujemy tak¿eefekt delikatnego zmiêkczenia obrazu. Idealna do retuszuzdjêæ portretowych w fotografii mody.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹, któr¹chcia³by� �zmiêkczyæ�.

Krok 2.Naci�nij dwukrotnie skrót klawiaturowyCtrl+J (Mac OS: Command+J),aby utworzyæ dwie kopie warstwy t³a(Background). Nastêpnie ukryjzawarto�æ górnej warstwy, czylikopii warstwy 1 (Layer 1 copy),klikaj¹c znajduj¹c¹ siê obok niej ikonêoka (paleta Layers (Warstwy)).Teraz uaktywnij �rodkow¹ warstwê(Layer 1 (Warstwa 1)) � patrzrysunek z prawej.


Krok 3.Zmieñ tryb mieszania �rodkowejwarstwy na Darken (Ciemniej).

Krok 4.Wybierz polecenie Filter/Blur/Gaussian Blur (Filtr/Rozmycie/Rozmycie gaussowskie). Zastosujrozmycie o promieniu 40 pikseli.

Krok 5.Ukryj zawarto�æ �rodkowej warstwy,a nastêpnie uaktywnij górn¹ warstwê(Layer 1 copy (Warstwa 1 kopia)).Zmieñ tryb mieszania tej warstwyna Lighten (Ja�niej).



Krok 6.Zastosuj na górnej warstwie obrazu60-pikselowe rozmycie za pomoc¹filtru Gaussian Blur (Rozmyciegaussowskie).

Krok 7.Po zastosowaniu filtru uaktywnijponownie �rodkow¹ warstwê obrazu(Layer1 (Warstwa 1)) i zmniejszjej krycie (Opacity) do warto�ci40 procent.

Krok 8.Ukryj zawarto�æ warstwy t³a(Background), a nastêpnie utwórznow¹ warstwê klikaj¹c przyciskCreate New Layer (Utwórz warstwê),który znajdziesz u do³u palety Layers(Warstwy). Przeci¹gnij tê now¹warstwê na szczyt stosu (patrz rysunekz prawej). Nastêpnie, przytrzymuj¹cnaci�niêty klawisz Alt (Mac OS:Option), wybierz z podrêcznego menupalety polecenie Merge Visible(Po³¹cz widoczne). W ten sposóbprzygotujesz sobie sp³aszczon¹ wersjêdokumentu, która umieszczonazostanie w nowo utworzonej warstwie.


Krok 9.Wy�wietl ponownie zawarto�æwarstwy t³a (Background) � patrzrysunek z lewej, ale jednocze�nieukryj jej kopie � warstwy Layer 1(Warstwa 1) oraz Layer 1 copy(Warstwa 1 kopia).

Krok 10.Uaktywnij górn¹ warstwê (Layer 2(Warstwa 2)) i zmniejsz jej krycie(Opacity), ustalaj¹c jego warto�æna poziomie 40 procent.

Krok 11.Zmniejszenie krycia górnej warstwydaje efekt ogólnego zmiêkczeniaobrazu, który sam w sobie jestinteresuj¹cy, ale nie wtedy, gdy zale¿ynam na utrzymaniu wysokiegokontrastu w obszarach zajmowanychprzez charakterystyczne elementytwarzy (oczy, usta itd.).



Krok 12.Kliknij przycisk tworzenia maskiwarstwy, znajduj¹cy siê w dolnejczê�ci palety Layers (Warstwy),aby dodaæ maskê do warstwy, w którejzastosowano rozmycie. Naci�nijklawisz X tyle razy, ile bêdzie trzeba,aby zmieniæ kolor narzêdzia na czarny.Uaktywnij narzêdzie Paintbrush(Pêdzel) i wybierz miêkk¹ koñcówkê.Teraz zamaluj na zdjêciu wszystkieobszary, które powinny zachowaæostro�æ (usta, oczy, brwi, rzêsy, w³osy,garderoba � czyli w³a�ciwiewszystko, za wyj¹tkiem samej skórytwarzy). Rysunek obok (dolny)ilustruje, jak mo¿e ostateczniewygl¹daæ fotografia wyretuszowanaopisywan¹ tutaj metod¹. Górnyrysunek to oryginalny obraz,nie poddany ¿adnej edycji.

Koñcowy rezultat retuszu � wyg³adzona skóra na twarzy modelki

Oryginalna fotografia przed zastosowaniem techniki retuszupolegaj¹cej na wyg³adzaniu skóry na twarzy


Przekszta³caniegrymasuw u�miech

Oto tania sztuczka, umo¿liwiaj¹ca dokonanie przekszta³cenialekkiego grymasu na twarzy sfotografowanej osoby w u�miech.Po takim retuszu zdjêcie nabiera wyrazu i zachodzi wiêkszeprawdopodobieñstwo, ¿e odbiorca nie przejdzie obokniego obojêtnie.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹, któr¹chcia³by� wyretuszowaæ.

Krok 2.Wybierz polecenie Filter/Liquify(Filtr/Skraplanie). W okniedialogowym filtru Liquify(Skraplanie) uaktywnij narzêdziepowiêkszania (ikona lupki),po czym kliknij raz lub dwaw oknie podgl¹du, aby przybli¿yæsobie widok twarzy postacina zdjêciu. Nastêpnie uaktywnijnarzêdzie zniekszta³caj¹ce(pierwsze od góry na paskunarzêdziowym � patrzrysunek z lewej).



Krok 3.Pos³uguj¹c siê klawiszami [ oraz ]dobierz sobie tak¹ koñcówkê pêdzla,aby jej �rednica odpowiada³a mniejwiêcej rozmiarom policzka osoby nazdjêciu. Nastêpnie umie�æ kursor nadk¹cikiem ust (patrz rysunek z prawej),a potem kliknij i �podci¹gnij� lekkodo góry uchwycony fragment.W ten sposób poprawiasz u³o¿enie usti sprawiasz, ¿e postaæ na zdjêciuzaczyna siê u�miechaæ.

Krok 4.�Podci¹gnij� do góry tak¿e k¹cik ustpo przeciwleg³ej stronie, dopasowuj¹cgo do tego, który poprawi³e�w poprzednim punkcie. Uwa¿ajjednak, aby nie �podci¹gn¹æ� ust zbytwysoko, bo inaczej modelka stanie siêpodobna do Jokera z filmu Batman.

Krok 5.Kliknij przycisk OK, aby zastosowaæfiltr Liquify (Skraplanie) i zakoñczyæretusz (patrz rysunek z prawej).


Cyfrowaoperacja nosa

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹ wymagaj¹c¹retuszu. Uaktywnij narzêdzie Lassoi utwórz zgrubn¹ selekcjê wokó³ nosapostaci. Zwróæ uwagê na to, aby nietworzyæ zbyt precyzyjnego zaznaczenia� powiniene� wyselekcjonowaænie tylko sam nos, ale równie¿ obszarwokó³ niego (patrz rysunek z lewej).

Oto bardzo prosta technika �odchudzania� nosasportretowanej osoby o 15 � 20 procent. Zasadniczy etaptej cyfrowej operacji plastycznej zajmie Ci nie wiêcej ni¿1 lub 2 minuty; wiêkszego nak³adu pracy mo¿e wymagaæprawid³owe �usuniêcie� nadmiaru cia³a z bocznychpowierzchni nosa. Wykorzystamy tu jednak dobrodziejstwooperowania na oddzielnych warstwach, co znacznie u³atwinam pracê. Oto, co nale¿y zrobiæ.

Krok 2.Aby zmiêkczyæ krawêdzie selekcji,wybierz polecenie Select/Feather(Zaznacz/Wtapianie). W okniedialogowym Feather Selection(Wtapianie) okre�l promieñ wtopienia(Feather Radius) na 10 pikseli(w przypadku obrazów o wysokiejrozdzielczo�ci, na przyk³ad 300 ppi,mo¿esz u¿yæ wiêkszej warto�ci, nawet22 pikseli) i kliknij przycisk OK.

Krok 3.Naci�nij skrót klawiaturowy Ctrl+J(Mac OS: Command+J), abyskopiowaæ zaznaczony obszardo oddzielnej warstwy.



Krok 4.Naci�nij skrót klawiaturowy Ctrl+T(Mac OS: Command+T), aby uaktywniæramkê swobodnego przekszta³cenia.Teraz, przytrzymuj¹c naci�niêt¹kombinacjê klawiszy Shift+Alt+Ctrl(Mac OS: Shift+Option+Command),kliknij prawy górny róg obwiednii przeci¹gnij go do wewn¹trz, tworz¹cco� w rodzaju efektu zniekszta³ceniaperspektywicznego. Postaæ na zdjêciubêdzie wygl¹daæ tak, jak gdyby mia³askrzywiony (lub z³amany) nos, dlategozwolnij wszystkie trzymane klawisze,a nastêpnie kliknij �rodkowy punktgórnej krawêdzi obwiedni (patrz rysunekz prawej) i przeci¹gnij go prosto w dó³.W ten sposób nos odzyska swójnaturalny wygl¹d, ale przy okazjistanie siê nieco mniejszy.

Krok 5.Kiedy bêdziesz ju¿ zadowolonyz uzyskanego kszta³tu nosa, naci�nijklawisz Enter (Mac OS: Return), abyzaakceptowaæ wprowadzone zmiany.Je�li za� spostrze¿esz, ¿e na zdjêciuwidoczne s¹ jakie� pozosta³o�ci�starego� nosa, uaktywnij warstwê t³a(Background) i wyretuszuj te obszaryza pomoc¹ narzêdzia Clone Stamp(Stempel). Bêdziesz musia³ w tym celuustanowiæ punkt odniesienia tu¿ obokkrawêdzi nosa, a nastêpnie sklonowaægo w miejscu, gdzie widoczna jestpozosta³o�æ dawnej krawêdzi.Rysunki obok pozwalaj¹ porównaæorygina³ (�rodkowe zdjêcie) z wersj¹wyretuszowan¹ (dolne zdjêcie).Zobacz, jak wiele mo¿na osi¹gn¹æ,wykonuj¹c kilka czynno�ciedycyjnych, które w sumie nietrwaj¹ d³u¿ej ni¿ 30 sekund.

Przed

Po


Zmniejszaniewielko�ci nozdrzy

Nie pytaj mnie, jak Kevin Ames wpad³ na tê metodêretuszu, ale jak tylko j¹ zobaczy³em, od razu postanowi³em,¿e opiszê j¹ tutaj. Jest to naj³atwiejsza do wykonania,najbardziej bezpo�rednia i najefektywniejsza metodaredukcji wielko�ci nozdrzy, jak¹ kiedykolwiek widzia³em.

Krok 1.Otwórz plik z fotografi¹, któr¹chcia³by� wyretuszowaæ pod k¹temzmniejszenia wielko�ci nozdrzypostaci widniej¹cej na zdjêciu.

Krok 2.Uaktywnij narzêdzie Healing Brush(Pêdzel koryguj¹cy).



Krok 3.Przytrzymuj¹c naci�niêty klawiszAlt (Mac OS: Option) kliknij gdzie�w obrêbie �czystej� skóry na twarzy� na przyk³ad na policzku (patrzrysunek z prawej).

Krok 4.Zamaluj nozdrza narzêdziemHealing Brush (Pêdzel koryguj¹cy)� patrz rysunek z prawej.W miarê wykonywania tej czynno�cizauwa¿ysz, ¿e nozdrza pokrywanes¹ kolorem odpowiadaj¹cym temu,który pokrywa próbkowany wcze�niejobszar na policzku kobiety.

Krok 5.Kiedy zwolnisz przycisk myszy,nozdrza uzyskaj¹ kolor i fakturêpróbkowanego wcze�niej obszaru.Bêd¹ one teraz ciemniejsze ni¿w punkcie 4. (efekt dzia³ania narzêdziaHealing Brush (Pêdzel koryguj¹cy)),ale mimo wszystko wci¹¿ zbyt jasnei trochê nienaturalne.


Krok 6.Z menu Edit (Edycja) wybierz terazpolecenie Fade Healing Brush (ZanikPêdzel koryguj¹cy). Kiedy na ekraniepojawi siê okno dialogowe Fade(Zanik) � patrz rysunek z lewej,zmniejsz warto�æ krycia (Opacity)do takiego poziomu, przy którymnozdrza bêd¹ znowu mieæ naturalnywygl¹d, tzn. bêd¹ ja�niejsze i niebêd¹ tak bardzo, jak poprzednio,przyci¹gaæ uwagi.

Krok 7.Rysunek obok przedstawia ostatecznyrezultat retuszu po zmniejszeniukrycia do 32 procent (zdjêcie górne).Wprowadzona poprawka jest bardzosubtelna, lecz je�li porównasz to zdjêciez oryginalnym obrazem (zdjêciedolne), zobaczysz, ¿e to wystarcza,aby skierowaæ uwagê odbiorcyponownie na oczy kobiety, a nie jej nos.

Po

Przed

Fotografia cyfrowa. Edycja zdjęć

Art & Photos

Transcript of Fotografia cyfrowa. Edycja zdjęć