SPIS TRECI

WSTP ..........................................................................................................................

1. TO KRAJOBRAZOWE I KULTUROWE TWRCZOCI KOMPOZY- TORW SOWIASKICH XIX I XX WIEKU .................................................

1.1. Wyjanienie podstawowych poj zawartych w tytule ..................... 1.2. Charakterystyka sowiaskich regionw folklorystycznych jako to inspirujce twrczo kompozytorw ................................................... Cechy geograficzne omawianych regionw folklorystycznych ....... Tradycje i kultura sowiaska wybranych regionw z uwzgldnie- niem muzycznych motyww rytmiczno-melodycznych .................... 1.3. Prezentacja rnych sposobw wykorzystywania elementw folk- lorystycznych przez kompozytorw: cytat, stylizacja, synteza ......... 1.4. Kompozytorzy sowiascy XIX i XX wieku inspirowani folklorem skala zjawiska, charakterystyczne kompozycje ....................................

2. WPYW FOLKLORU NA TWRCZO WYBRANYCH KOMPOZY- TORW SOWIASKICH ...............................................................................

2.1. Ignacy Jan Paderewski ................................................................................ Co uksztatowao osobowo Ignacego Jana Paderewskiego pia- nisty i kompozytora oraz jakie byy jego zwizki z folklorem Pod- hala ................................................................................................................. Muzyka Podhala a Album tatrzaskie op. 12 Ignacego Jana Pade- rewskiego ...................................................................................................... Album tatrzaskie op. 12 Ignacego Jana Paderewskiego om- wienie kompozycji pod wzgldem zawartoci cytatw zaczerp- nitych z muzyki Podhala ..........................................................................

9

11 11 16 16 21 34 40

52 53 53 58 62

2.2. Antonn Dvok ................................................................................................. Rodowd sowiaskiej twrczoci Antonna Dvoka ......................... Melodie cygaskie op. 55 Antonna Dvoka jako przykad sowia- skiej stylizacji ducha muzyki cygaskiej ....................................................... 2.3. Dymitr Szostakowicz ........................................................................................ Dymitr Szostakowicz kontynuator tradycji narodowych w muzyce rosyjskiej po rewolucji padziernikowej ...................................................... Sonata na wiolonczel i fortepian d-moll op. 40 Dymitra Szostakowi- cza jako przykad wykorzystania elementw charakterystycznych dla rosyjskiej muzyki ludowej w konstrukcji melodyczno-rytmicznej dziea 2.4. Aleksander Tansman ......................................................................................... Folklor jako element wyznaczajcy poczucie przynalenoci narodo- wej w twrczoci Aleksandra Tansmana ..................................................... Suita-Divertissement na skrzypce, altwk, wiolonczel i fortepian (1929) Aleksandra Tansmana jako przykad syntezy ducha ludowej muzyki polskiej z neoklasyczn form taneczn .......................................

PODSUMOWANIE ..................................................................................................

Bibliografia ..................................................................................................................

Summary .....................................................................................................................

79 79 82 90 90 95 107 107 111

121

125

128

CONTENTS

INTRODUCTION .....................................................................................................

1. LANDSCAPE AND CULTURE BACKGROUND OF CREATIVE OUTPUT OF SELECTED SLAV COMPOSERS OF THE 19th AND 20th CENTURIES ............................................................................................................

1.1. Explanation of basic notions from the title of the thesis ...................... 1.2. Characteristics of Slav folklore regions as a background inspiring creative output of composers ............................................... Geographical features of the described folklore regions ................... Slav traditions and culture of the selected regions on terms of the rhythm and melody motives ..................................................................... 1.3. Presentation of the ways of usage of different folklore elements by different composers: quotation, stylization, synthesis ................... 1.4. Slav composers of the 19th and 20th centuries inspired by folklore the scale of the phenomenon, characteristic compositions ..........

2. THE INFLUENCE OF FOLKLORE ON CREATIVE OUTPUT OF SELECTED SLAV COMPOSERS .................................................................

2.1. Ignacy Jan Paderewski ............................................................................... What shaped the personality of Ignacy Jan Paderewski as a pianist and composer and what his connections with the Podhale folklore were ............................................................................................................... 1.2. The music of Podhale and Tatra Album op. 12 by Ignacy Jan Paderewski ................................................................................................... 1.3. Description of Tatra Album op. 12 by Ignacy Jan Paderewski in terms of the quotations from the Podhale music it contains ...........

9

11 11 16 16 21 34 40

52

53 53 58 62

2.2. Antonn Dvok ................................................................................................ Origins of Slav pieces by Antonn Dvok ............................................. Gypsy Melodies op. 55 by Antonn Dvok as an example of Slav stylization of the Gypsy music spirit ............................................................ 2.3. Dmitri Shostakovich ......................................................................................... Dmitri Shostakovich a continuator of national traditions in Russian music after the October Revolution ........................................................... Sonata for cello and piano in D Minor op. 40 by Dmitri Shostakovich as an example of using elements characteristic to the Russian folk music in the melody and rhythm construction of the piece ................ 2.4. Aleksander Tansman ....................................................................................... Folklore as an element outlining the feeling of national belonging in pieces by Aleksander Tansman ............................................................... Suite-Divertissement for violin, viola, cello and piano (1929) by Aleksander Tansman as an example of synthesis of the Polish folk music spirit with the neoclassical dance form ..........................................

RSUM ......................................................................................................................

Bibliography ............................................................................................................... Summary .....................................................................................................................

79 79 82 90 90 95 107 107 111

121

125 128

Folk_1_okl_TSegregator1Folk_19_21

Folk_19_21

Folklor_ALFolk_14_15_TSegregator1Folk_19_21str_11wrzesnia

Folk_19_21

Folk_18_TSegregator1Folk_19_21str_11wrzesnia

Folk_19_21

Folk_22_TSegregator1Folk_19_21str_11wrzesnia

Folk_19_21

Folk_24_TSegregator1Folk_19_21str_11wrzesnia

Folk_19_21

Folk_26_27_TSegregator1Folk_19_21str_11wrzesnia

Folk_19_21