Ana Mancha_Barbara Kruger

8/3/2019 Ana Mancha_Barbara Kruger

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La Obra

- Descripcin formal- Discurso

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- Inters- Conclusiones

Trayectoria de laArtista

- Biografa- Discurso y Referentes- Obras

We Don't Need Another HeroValla Publicitaria. Los ngeles 1986.


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We don't need another hero. 1987230X300 cm

Fotograa en vinilo/serigraa

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La obra, como la mayora de las de Barbara Kruger, es una composicin de otograa ytexto, en esta ocasin para una valla publicitaria en Los ngeles; aunque existen otras dos

versiones con la misma rase pero distinta imagen.El texto es We dont need another herocon la tipograa Futura pesada y en cursiva, encolor blanco sobre una ranja roja que atraviesa la imagen horizontalmente y se une a unalnea que enmarca la otograa.

La imagen, convertida a blanco y negro, es un original de Norman Rockwell para el Satur-day Evening Post que representa a una nia inclinada con admiracin sobre la espalda deun nio, sealando el brazo exionado de ste que le muestra su bceps.

En una de las versiones la imagen ha sido am-pliada y recortada, variando as sus dimensionesy tambin reejada pero manteniendo la mismacomposicin para el resto de elementos.

La otra, sustituye la imagen de los nios por unaotograa de la entrada de un cine en el que seestrena The Naked Spur (Colorado Jim), wes-tern de Anthony Mann de 1953. La rase Wedont need another heroes colocada en esta

ocasin, sobre las letras del cine que anuncianel estreno, utilizando la misma tipograa peroen color rojo y sobre un ondo negro rectangularque recorta cada palabra.


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El texto We dont need another heropuede tener dierentes lecturas en relacin con lasimgenes que la artista ha seleccionado.

La nia inocente que se asombra de la musculatura del igualmente cndido nio, cobra unmatiz completamente distinto en relacin con la rase. Se aprecia una relacin de poder, ylos gestos pueden adquirir connotaciones que pasan desde la burla (ella) hasta la violencia(l), siempre desde un punto de vista completamente subjetivo que depende de la interpreta-cin que el espectador quiera darle. Provoca la reexin sirvindose del llamativo texto y laaparente incongruencia con la imagen.

El hecho de colocarlo en una valla publicitaria, hizo que la obra llevase el texto A Foster

and Kleiser Public Service Message. El emplazamiento, y la circunstancia de atribuir elmensaje a un grupo corporativo, separan la obra del mundo del arte de las galeras y le danpeso como crtica social. La discriminacin de gnero, y la relacin de poderes estn paten-tes en toda la obra de la artista y, tambin en este caso,se percibe la atencin a la tirana deuna sociedad patriarcal.

El ttulo de la obra es el nombre de una popular cancin compuesta por Graham Lyle y TerryBritten e interpretada por Tina Turner cuya letra es un rechazo a la guerra y a la violencia yuna demanda de un cambio que haga posible una vida mejor. Esto, sumado a la versin dela imagen del cine, otorga al discurso de la obra una lectura ms amplia que la evidente lu-

cha de gneros pero siempre destacando la importancia de los roles asumidos por hombresy mujeres y la relacin de dichos papeles con la violencia o el poder.


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Out o the ruinsout rom the wreckagecan't make the same mistake this time.

We are the childrenthe last generationwe are the ones they let behind.

And i wonder when we are ever gonna change itliving under the ear till nothing else remains.

We don't need another herowe don't need to know the way homeall we want is lie beyond the thunder dome.

Looking or something

we can rely onthere's got to be something better out there.

Love and compassion,their day is comingall else are castles built in the air.

And i wonder when we are ever gonna change itliving under the ear till nothing else remainsall the children say:We don't need another herowe don't need to know the way homeall we want is lie beyond the thunder domewhat do we do with our liveswe leave only a markwill our story shine like a lieor end in the darkgive it all or nothing.


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El trabajo de Brbara Kruger resulta especialmente interesante en cuanto a los medios queemplea. El hecho de sentenciar algo a travs de los mismos recursos que lo criticado parecetener en su obra una eectividad incuestionable. Los temas polticos y de gnero han sidoabordados en el mundo del arte de infnidad de maneras pero, lo que me hace fjar la aten-cin en esta artista es la orma de adentrarse en este sistema siendo, en un principio, ajenaa l y manteniendo una estrategia publicitaria ms propia del mundo real en el que tienelugar lo criticado desde la esera artstica. Son textos agresivos que se dirigen al pblicodirectamente, a modo de eslogan y que ste puede interpretar, en relacin con la imagen a

la que acompaan provocando una reexin inmediata. Resulta mucho ms productivo queobras mundialmente reconocidas que slo llegan a un reducido grupo social y, desde loscuales, realizar una crtica termina siendo en vano.

We dont need another heroes una clara muestra de su modo de trabajar. Se apropia deuna imagen estticamente llamativa, asimilada por la memoria colectiva y con unas connota-ciones en las que no se tiende a reparar y, le imprime carcter mediante un texto que incitaa la rebelin. Transorma por completo el signifcado de la otograa y no deja indierenteal espectador ya que ste, cuando menos se preguntar la relacin entre imagen y texto o siese we le incluye a l o no.


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La crtica social realizada desde el mundo del ar te, puede cilmente quedarse en una expre-sin artstica sin relevancia a otros niveles. El pblico al que va dirigido un trabajo de estascaractersticas, parece que no siempre se encuentra en posicin de comprender qu preten-den transmitirle con esa obra o quiz, se dirijan a un pblico errneo. El trabajo de Barbara

Kruger es asimilado por galeras y museos como obra de arte pero adems, aparece entelevisin y objetos publicitarios. Est completamente aceptada como obra de arte y, an asunciona como crtica social. Todo el mundo puede sacar conclusiones de las combinacionesde texto e imagen que realiza. La utilizacin de tcnicas ms propias del diseo que ar tsti-cas es, en gran medida, la base de su aceptacin en tan dierentes mbitos y, a pesar de lasmuchas crticas recibidas, el hecho de ormar parte del mismo sistema que rechaza, le permi-te actuar desde dentro del mismo promoviendo su mensaje en distintas eseras.


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Barbara Kruger nace en Newark, Nueva Jersey, en 1945. Despus de asistir a la Syracuse

University, a la School o Visual Arts, y estudiar arte y diseo con Diane Arbus en la ParsonSchool o Design de Nueva York, trabaja como diseadora en Cond Nast Publications. Enla revista Mademoiselle, es rpidamente ascendida a diseadora jee. Tambin trabaja comodirectora de arte y editora de imgenes en los departamentos de arte de Casa y Jardn, deAperture, y otras publicaciones.

Sin embargo, ella misma declara: Nunca he tenido que ver con el diseo grfco. Aque-llo era un trabajo. Yo no acab la escuela ni tuve una ormacin de diseadora grfca. Eltrabajo del que comenz a desarrollarse un lenguaje, consista en tomar imgenes ajenas,cortarlas para encajar en la pgina, y pegar palabras, tambin ajenas, encima. Era unejercicio ormal de combinacin de imgenes y palabras que no tena nada que ver con eldiseo grfco. Y eso, de algn modo, salv mi propia prctica ar tstica. No obstante, estecontexto del diseo resulta evidente y ue punto de partida en la obra por la que hoy se lereconoce internacionalmente.


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A fnales de la dcada de 1960 y comienzos de los setenta, cuando el ar te eminista recla-ma la esttica y la poltica relacionada con la artesana, realiza trabajos con tela. En 1976se traslada a Caliornia para dedicarse al arte y la poesa. Su obra se basa en combinacio-nes de otograa, generalmente en blanco y negro a las que superpone textos, concisos yrotundos que interpelan al espectador acerca de cuestiones como el consumismo, el deseo, elmachismo/eminismo o la lucha de clases y el poder. Participa en la Dokumenta VII, la Bie-nal de Venecia del 82 y la de Whitney del 83 y as su obra comienza a ormar parte de laesera comercial del arte, lo cual le supone ciertas crticas dado que ella misma reprocha consu trabajo la sociedad de consumo. En dierentes entrevistas, la artista ha comentado:

Nunca me he implicado en estrategias de tipo dentro de... Bsicamente estoy en el mundodel arte en un nivel simblico. Intento imaginarme ormas de usar ese simblico y el modo

de dar poder a ese simblico y de cambiarlo por el nivel real.

Empec a entender que uera del mercado no hay nada.

Esto signifca que, segn su opinin, absolutamente nada se encuentra uera del mercado ypor lo tanto, ser parte del mercado supone ormar parte del engranaje lo cual no es ms queun mtodo ms para emitir y diundir su obra.

A pesar de -o gracias a- tratarse de un ar te de crtica social, debido a los medios de estilopublicitario que emplea, no slo orma parte de museos y galeras de todo el mundo, sino

que tambin aparece en carteles, vallas publicitarias, camisetas, videoclips, y zonas pbli-cas, como la estacin de tren de Estrasburgo. Ha sido proesora en el Instituto de Arte deCaliornia, El Instituto de Arte de Chicago y la Universidad de Caliornia, en Berkeley.


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Los temas sociales y polticos han sido una constante preocupacin de Barbara Kruger y estose reeja en su carrera artstica. La idea de Barthes de que el poder se ejerce por medio del

lenguaje ejerce una gran inuencia en la concepcin de la obra de la artista. En su caso,mediante el lenguaje comercial, publicitario. Denuncia la opresin de la mujer por el podermasculino y los roles que adoptan en la sociedad llegando a tratar la discriminacin desdedistintos aspectos. Ella misma defne su obra como el anlisis del ...panorama de las rela-ciones sociales mediadas por las imgenes.

Ajusta su mtodo artstico para comunicar de la mejor manera posible con sus espectadores.Muchas de sus obras ests destinadas a despertar la conciencia en las mujeres, principal-mente las elaboradas cuando se asoci con artistas como Cindy Sherman o Sherrie Levine.


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Se ha comparado su obra con la de John Heartfeld por el aspecto ormal y la crtica satrica ycon el de Hannah Hch, con el que quiz guarda ms relacin en cuanto a temtica se refere.

Sin embargo, sus reerentes ms directos son Sam Fuller, Fassbinder, Yvonne Rainer y, sobretodo Patti Smith. Por su orma de usar el lenguaje y la introduccin de temas masculino yemeninos en la msica. Ella misma afrma que estos reerentes se deben a la alta de estu-dio acadmico y a que su conciencia de clase se orj a base de msica pop, pelculas,revistas y peridicos.


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La brevedad del texto es una orma de eliminar lo superuo. Slo quiero dirigirme a la gen-te de una manera muy directa. Es por eso que siempre uso pronombres, porque abren ca-mino de la misma manera. La apelacin directa ha sido una tctica consistente en mi obra,independientemente del medio en el que trabaje. Intento manejar las complejidades del

poder y de la vida social, pero en lo que se refere a la presentacin visual, deliberadamenteevito un alto nivel de difcultad. Quiero que la gente se sienta atrada hacia el espacio de laobra. Y mucha gente se asemeja a m en el sentido de que tiene lapsos relativamente cortosde atencin. Por lo tanto, apunto a la ventana de oportunidad.


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Allegience

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And

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Think twiceNot... stupid enough

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- Biografa- Discurso y Referentes- Obras Thinking o You You are not yoursel


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Your body id a battleground

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I shop thereore I am

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Money can buy you love

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- Biografa- Discurso y Referentes- Obras Circus


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Bibliografa

JORGE LUIS MARZO. Fotograa y activismo. Coleccin FotoGGraa. Rstica 2006.

http://www.wdog.com/rider/writings/real_kruger.htm

http://www.bib.uia.mx/tesis/pd/014601/014601_00.pd

http://www.openart.com/artistas/barbara-kruger

http://lavidanoimitaalarte.blogspot.com/2011/05/barbara-kruger-newark-new-jersey.html

http://www.babab.com/no08/barbara_kruger.htm

http://www.pbs.org/art21/artists/barbara-kruger

http://abbeyroadcostaazul.blogspot.com/2011/07/rage-against-machine-barbara-kruger-mel.html

http://peterandjoan.blogs.wm.edu/2008/11/24/barbara-krugers-words-o-prey/

http://www.jdwelch.net/writing/kruger.html

http://www.barbarakruger.com/

http://es.wikipedia.org/wiki/Barbara_Kruger

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