t.3 literatura renacentista (s. xvi)  Marco histórico social y cultural Renacimiento y Barroco Poesía renacentista3.1) Poesía de influencia italiana3.2) Garcilaso de la Vega3.3) La poesía religiosa: ascética y mística Teatro del Renacimiento Prosa renacentista5.1) Tipos de novela5.2) El Lazarillo5.3) Cervantes 

CONTEXTO Hº-SOCIAL Y CULTURAL DE LOS SIGLOS DE ORO

·siglos de oro                 periodo culturalmente más  destacable de la Hª de España

              +/-    de 1502 (Tragicomedia…) a 1681 (muerte de Calderón)

·socialmente               

muchos problemas por motivos religiosos

1492: expulsión judíos                  enfrentamiento entre cristianos   o conversión al cristianismo                        viejos y nuevos o conversos

aparece el problema de la      limpieza de sangre

                           (obsesión por el orgullo del                          cristiano viejo)

permiso, hasta 1608, para mantener religión y costumbres a moriscos

penetración de las ideas reformistas (Lutero, Erasmo)

origina en España la Contrarreforma, que endurece la represión religiosa; la iglesia 

se cierra sobre sí misma

·vuelta a un cristianismo evangélico·tolerancia religiosa, pacifismo·religiosidad autentica y no formal·críticas al poderío económico de la 

iglesia

afectan a la vida social y al arte (a la literatura en especial)

SIGLOS DE ORO: RENACIMIENTO Y BARROCO             s.XVI    Renacimiento

·siglos de oro                      2 grandes periodos             s.XVII     Barroco

Renacimiento

·se pretende reconstruir el antiguo esplendor grecolatino

·desarrollo del Humanismo ( intento de conseguir todo el conocimiento)

·tendencia a la sencillez y la naturalidad (se potencia el uso escrito de las lenguas vernáculas)

·progresivo antropocentrismo frente al teocentrismo medieval (la vida es entendida como algo digno de ser disfrutado, gozado)

Barroco

·se desarrolla en una sociedad decadente, preocupada por las apariencias y las rígidas normas sociales

·temática   desengaño ante la vida, la vida como sueño, el honor, la resignación…

·tendencia hacia lo artificioso, lo difícil, lo engañoso…

POESÍA RENACENTISTA

·2  periodos                     continuación de la poesía de tipo cancioneril  (< amor cortés)

                penetración y  desarrollo de la poesía de influencia italiana·poesía petrarquista·Garcilaso ·poesía religiosa

poesía de influencia italiana (poesía petrarquista)                          terceto                          lira

                  introducción de métrica italiana    octava real      silva                          soneto…

                                                              formas

supone una renovación total en                                                            

          contenidos

·amor

·naturaleza (bucolismo)

·mitología

·tópicos

·continúa el amor cortés (< Petrarca) pero con la introducción de  “nuevos impulsos”       ·Carpe diem

              ·amor sentido              ·amor = sentimiento ennoblecedor              ·belleza exterior, fruto de la interior

·sirve como marco al amor  (< Virgilio; locus amoenus)

  ·fuente de inspiración y de comparación con el sentimientodel poeta (< Ovidio)

  ·Carpe diem, locus amoenus, amor cortés, impossibilia, de Provenza, descriptio puellae, donna angelicata, fuego – nieve,

 cuerpo = cárcel del alma…               

Garcilaso de la Vega (1501-1536)

·ideal de caballero renacentista               guerrero y hombre de letras

·poeta fundamental de la 1ª /2 del s.XVI y uno de los esenciales de la lit. española

·temática                    amorosa  (amor no correspondido, muerte de la amada…)

·estilo                        musicalidad, elegancia, naturalidad…

de influencia cancioneril

·etapas en su poesíaclasicista

de culminación

·compone poesía de corte tradicional a la que incorpora formasy contenidos italianizantes

·asimila el petrarquismo y la influencia del bucolismo (la naturaleza refleja el estado de ánimo del poeta; el entorno ayuda a la 

                  reflexión)·aclimata totalmente los elementos italianizantes                                                                 a nuestras letras·compone sus mejores sonetos y églogas  (poemas protagonizados por pastores  

idealizados que lloran sus penas amorosas en ambiente bucólico)

poesía posterior a Garcilaso: ascética y mística (poesía religiosa)

·el ambiente de exaltación religiosa y contrarreformista de la 2ª /2 del s.XVI                  ·ascética

           origina 2 corrientes espirituales                  ·mística

ascética    camino espiritual para alcanzar la perfección moral y poder recibir la gracia de Dios

mística    estado de perfección espiritual en que el alma consigue la unión con Dios

Fray Luis de León

S. Juan de la CruzSta. Teresa de Jesús

          purgativa

para alcanzar la perfección,              iluminativael alma ha de recorrer 3 vías

           unitiva

·con penitencia y oración, el alma se purifica y                     desprende de todo lo mundano

·ya limpia, el alma recibe la iluminación divina,  que le da un saber especial 

·se produce el éxtasis de la unión con Dios·como experiencia, es inefable, por lo que el  

poeta ha de recurrir a alegorías (sexo, caza…)

·solo la alcanzan los místicos, no los ascetas

Fray Luis de León (1528-1591)

·obra basada en la imitatio                 el poeta ha de leer a los clásicos y recrear lo que crea significativo (tópicos y temas)

·fundamentalmente compone odas ( canto a grandes personajes, paisajes hermosos…) en liras: A la vida retirada, A Fco. Salinas…

·entiende la vida como sufrimiento, frente a la liberación que es el cielo

·obra mística alegórica                         recurre a símbolos para intentar explicar su experiencia: unión sexual de amantes, unión 

de cazador y presa…

·titulos: Noche oscura, Cántico espiritual, Llama de amor viva

San Juan de la Cruz (1542-1591)

TEATRO RENACENTISTA

·situación similar a la de otros países europeos

               3 corrientes teatrales palaciego

popular

 

de imitación clásica

·se desarrolla desde finales del s.XV·para entretenimiento de las clases altas·autores    Juan del Encina. Lucas Fernández, Gil Vicente

·1er. /3 s.XVI          penetran en España compañías itinerantes italianas (Commedia dell’arte) que entusiasman al 

público

imita el modelo Lope de Rueda (Cómicos de la Legua), creador  de los pasos  

obras breves decarácter cómico y popular

·se intenta imitar la tragedia clásica grecolatina·autores   Rey de Artieda, Juan de la Cueva, Miguel 

                  de Cervantes

PROSA RENACENTISTAdidáctica    diálogos, historia, prosa religiosa…

                                      impulso a estudios gramaticales (Nebrija, Juan de Valdés…)·desarrollo importante de prosa

de ficción    afianzamiento y desarrollo de novelas

·de ficción              3 vertientes

·continuación de géneros anteriores

·penetración de géneros extranjeros

·creación de nuevos géneros

especialmente, novelas de caballerías ·Amadís de Gaula (1508)

pastoril ·origen italiano·pastores cultos e idealizados que se 

mueven en entorno                    bucólico

·habitual inserción de poemas· La Diana (1559), de J de Montemayor

bizantina o griega      ·aventuras de amantes que, por                      cuestiones trágicas, se              

                          separan y, pasado un                      tiempo se reencuentran

                                      ·Los amores de Clareo y Florisea                  (1522), de Nuñez del Reinoso

morisca ·relatan hechos de reconquista·El Abencerraje y la hermosa Jarifa (1561)

picaresca ·sienta las bases de la verdadera novela moderna

·El Lazarillo (1554?)

EL LAZARILLO (1554?)·novela anónima, enmarcada dentro de la lit. erasmista                   tal vez por ello el autor oculta su nombre

(últimos estudios: Juan Luis Vives,            Hurtado de Mendoza           Alfonso de Valdés…)

·marca los rasgos de lo que en el s.XVII será la novela picaresca

·narración autobiográfica desde la infancia·orígenes humildes y padres despreciables·protagonista ingenioso y ladrón·intenta escalar socialmente, pero no lo logra·a un éxito aparente lo sigue una desgracia·narración totalmente verosímil

se aprecian mejor en novelas picarescas del XVII

·estructura  ·carta pseudoautobiográfica dirigida a “Vuestra merced”   externa ·dividida en  1 prólogo y 7 tratados

·prólogo ·posterior a todo lo demás temporalmente

·estructura  ·Lázaro protagonista   interna ·3 partes  ·tratados 1-3 ·desarrollo del “tema del hambre” 

·basados en cuentos folclóricos tradicionales·evolución negativa de los amos (  acaba alimentando al tercero)

·tratados 4-7 ·Lázaro aparece como testigo de los hechos·sucesión de hechos, sin importancia en el orden, que acaban con un 

Lazaro adulto que consiente el  adulterio de su mujer                 ·1ª novela que cuenta hechos contemporáneos en lugares conocidos

·importancia          ·el protagonista es humilde y la novela supone un proceso de aprendizaje         ·el personaje va madurando psicológicamente         ·se atiende al decoro, originándose una polifonía lingüística                esencial en la novela moderna      

 

MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)

·cultiva todos los géneros de su tiempo, excepto novela morisca

·poesía importante aportación al romancero nuevo

la mayoría de su poesía se encuentra inserta en sus novelas

comedia: Los baños de Argel·teatro 2 vertientes          de imitación clásica

tragedia: La Numancia

de tendencias populares              imita los pasos de Lope de Rueda  entremeses: El retablo de las maravillas, La elección de los alcaldes de Daganzo, El juez de los divorcios…

·novela ·género en que más destaca

·marca un antes y un después en la configuración de la novela moderna

·novela pastoril                La Galatea

·novela bizantina             Los trabajos de Persiles y Sigismunda

·novela breve                 Novelas ejemplares             ·de inspiración italiana            ·temática variada             ·se presentan como “verdaderas”, ocurridas 

en lugares  conocidos y tiempo actual            ·La gitanilla, El celoso extemeño, El licenciado Vidriera,

Rinconete y Cortadillo ( cierto tono picaresco), El coloquio de los perros…

·novela de caballerías  El Quijote

·tenida por obra cumbre de la lit. mundial

·publicada en 2 partes 1605    El ingenioso hidalgo…

1615    Segunda parte del ingenioso caballero…

·1ª intención   crear una “novela ejemplar” para acabar con las novelas de caballería

           usa elementos de                       ridiculización

personajes protagonistasenemigostiempoespacio

·estructurada en 3 salidas       a la aventura                        1ª parte ·2 primeras salidas

·tema dominante    el engaño a los sentidos   se suceden episodios cómicos           que parodian la nov. de caballería

·características cercanas al Renacimiento

2ª parte ·3ª salida los protagonistas “han leído” sus propias aventuras    la ficción se                   mezcla con lo real

·tema fundamental    sufrimiento del engaño·más realista y cercana a las características del Barroco

·estilo invalida los cánones tradicionales (<Aristóteles)

no tiene estilo uniforme combina estilos de acuerdo al decoro              los personajes muestran adecuación         entre su habla y la situación

caracteriza y ridiculiza al        protagonista

·personajes protagonistas           se han convertido en          Sancho  espíritu práctico, materialismo        prototipos universales             D. Quijote  idealismo      

evolucionan y seinfluyen entre sí        procesos de 

“quijotización” de Sancho y “sanchificación” de D. Quijote

·temas principales ·engaño  o lucha entre lo real y lo ideal marca los límites entre lo que el hombre quiere y lo que la realidad impone

·caballería como objeto de burla y parodia

·amor desde la óptica del amor cortés (D. Quijote - Dulcinea)

·metaliteratura               se reflexiona, dentro de una obra literaria, sobre la propia literatura

·importancia·narrador omnisciente que se aparta de los acontecimientos teniendo “identidad” propia como narrador

        es la 1ª novela           moderna por ·técnica de contrapunto o movimiento simultáneo de dos o más acciones que se desarrollan 

equilibradamente al mismo tiempo en diferentes espacios

·perspectivismo el relato muestra las impresiones individualizadas que cada personajes da del mundo y de su entorno

·metanarración o reflexión sobre los problemas que ha planteado en su elaboración la propia novela

·intertextualidad o referencias manifiestas o veladas a otros textos literarios

·novela “larga” de acciones de un protagonista, y no una trama-marco con novelas inconexas